S F D N264 2018 01 PDF

3t
‘95
prueba
IrIx 11 mm F/4
bLACkSTONE
ESPECTACuLAr
uLTrA GrAN
ANGuLAr
prueba
NIkON
D850
CON FuErzA >> 45,7 MP
>> 153 puntos AF
rENOVADA
>> ISO 102.400
>> Wi-Fi, NFC y Bluetooth
>> 9 fps
Nº 264 • Año XXI

prueba
CANON
POwErSHOT
Sx730 HS
COmPACTA
muy VErSáTIL
Cómo evitar los

priMer contacto
PANASONIC
errores más
LumIx G9 frecuentes en
ráPIDA
y muy
POTENTE
A1
SPEEDLIGHT
FOTOGrAFíA DE
rEPOrTAjE
prueba MastercLass
DEFINITIVO
cuadernos
prácticos
VANGuArD HDr PErFECTO FOTOGrAFíAS
VEO 2 265Cb ImáGENES máS NíTIDAS
LIGErO, PEquEñO COmPLETAmENTE TODO LO quE
y rObuSTO NATurALES DEbES SAbEr
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foto
super digital
46 Canon Powershot sX730 hs
Para llevar siemPre Consigo
Desde el detalle más lejano al sujeto más
próximo, para todos tiene ojos la Canon
PowerShot SX730. Gracias a un súper zoom de
SUMARIO
hasta 80X, su cuerpo esbelto y a sus altas
prestaciones, no hay protagonista que se
escape al espíritu cazador de esta compacta.
Una compañera de viaje ideal para llevar
siempre consigo.
36 niKon d850
Con fuerza renovada
NÚMERO 264 • AÑO XXI La característica principal de la Nikon D850 es
que se le da bien todo, tanto hacer fotografías
como grabar vídeo, tanto el trabajo en estudio
4. enfoCo como las aventuras más intensas. Es una
XXi montPhoto cámara réflex digital de formato FX con una
Arte en la naturaleza resolución muy ambiciosa, ya que dispone de
45,7 millones de píxeles efectivos. Además,
incorpora elementos probados con éxito en la
líder de la familia, la Nikon D5, como el sistema
de enfoque de 153 puntos.
52 iriX 11 mm f/4
blaCKstone
CreaTiVe TraVel PrOJeCTS-SHuTTerSTOCK

esPeCtaCular ultra gran angular
16. notiCias
22. PublirrePortaje
PanasoniC lumiX g9
Cuando la velocidad
importa
62 Cómo Conseguir
24. estambul fotografías más nítidas
CerCana e íntima Pautas básiCas
Como fotógrafos tenemos la capacidad de Este ultra gran angular tiene un amplísimo
56. test admirar imágenes en las que se aprecia una ángulo de visión, lo que proporciona unas
vanguard veo 2 265Cb técnica muy elaborada, una composición imágenes espectaculares tanto de interiores
Pequeño y robusto llamativa o una correcta exposición. Sin como de exteriores. El Irix 11 mm f/4 Blackstone
embargo, hay un matiz que hace que unas posee un acabado magnífico, además, ofrece
60. eXPertos reComiendan fotografías destaquen mucho más del resto. Nos una alta calidad de imagen.
referimos al grado de nitidez de una imagen.
72. taller digital
Clave baja en PoCos Pasos
Con Photoshop CC 68 hdr 76 fotografía de rePortaje
Cómo evitar los errores más habituales
la eXPosiCión PerfeCta (ii)
92. eXPoabierta La fotografía de alto rango dinámico o HDR nos
Cometer errores en fotografía no es algo de
lo que tengamos que avergonzarnos o que
jota barros facilita la posibilidad de recuperar el detalle de implique tirar la toalla antes de tiempo. Al
las altas luces y de las sombras en imágenes contrario, es quizás la forma más indicada
100. eXPoleCtor con escenas de luminosidad prácticamente para aprender. En este artículo
imposibles como, por ejemplo, aquellas con haremos un repaso de los errores más
104. foto CrítiCa exceso de contraste o con falta de luz. En habituales en fotografía de reportaje
este artículo veremos la eficaz fusión de para no meter la pata en el momento
106. booK sÚPer foto imágenes y un "Tonemapping" de calidad. decisivo.
114. libros reComendados faCebooK

VOlODYMYr baleHa-SHuTTerSTOCK
super foto digital

116. galería de ConCursos
124. boutiQue sÚPer foto
127. guía del
Gabriel brau
merCado de oCasión
SUPERFOTO } 3
enfoco www.montphoto.com
XXI Montphoto
S
irviéndonos del nombre de una de las
categorías de este más que consolidado
certamen, titulamos de la mejor mane-
Arte
ra posible a la selección de ganadores que
aquí os presentamos. Y es que si algo tie-
nen en común todos estos fotógrafos es que
saben captar arte en la naturaleza, hacien-
do de lo que nos rodea auténticas obras de
arte. Cada vez son más los valientes que se
suman a esta hazaña –pues solo hay que ver
la calidad de la que presumen las imágenes
que nos acompañan para elevarlas a tal ca-
tegoría- habiéndose sumado para la vigési-
mo primera edición nada menos que 13.000
imágenes firmadas por 1100 autores proce-
dentes de 65 países. Estos datos no hacen
más que reconfirmar un año más el alto ni-
vel de este certamen internacional, que ya
goza de un elevadísimo prestigio. Más allá
de premiar los trabajos de los participantes
valorando y difundiendo el arte de la foto-
grafía, lo que MontPhoto realmente busca
es promover la defensa medioambiental, el
conservacionismo y el ecologismo. No po-
dría haber mejor manera.
Primer Premio
Premio Votación
PoPular categoría
“mundo Subacuático”,
Premio de Honor
“montPHoto 2017”
José
Pesquero
(España)
“Nessy”
4 { SUPERFOTO
en lA nAturAlezA
SUPERFOTO } 5
enfoco XXI Montphoto
prIMer preMIo
categoría
“Montaña”
Thomas
Crauwels
(Suiza)
“Ober Gabelhorn –
Purity”
prIMer preMIo y
preMIo votacIón
popular
categoría
“MaMíferos”
erlend
Haaberg
(Noruega)
“Snow spat”
6 { SUPERFOTO
Primer Premio
categoría
“actividad de
montaña”
Javier
CamaCho
(España)
“Alpamayo Night
Climbing”
Primer Premio
categoría
“mundo vegetal”
Fortunato
Gatto
(Reino Unido)
“Yellow & Blue”
SUPERFOTO } 7
prIMer preMIo
categoría
“arte en la
naturaleza”
Juan
tapia
(España)
“Lienzos de hielo,
tinta de arena”
prIMer preMIo y
preMIo votacIón
popular
categoría
“otros
anIMales”
Matty
SMith
(Australia)
“Porpita porpita”
8 { SUPERFOTO
Primer Premio
categoría
“macro”
Francisco
Montilva Primer Premio
(España) categoría
“Denuncia
“Nemoptera” ecológica”
de la
Malla
Joan
La luz de estudio
(España) más pequeña del mundo
“A la búsqueda
de la mascota” Profoto A1
El A1 es una luz 100% Profoto, con la ventaja de ser más
pequeña. Su cabeza redondeada proporciona una luz natural
y hermosa. Además, es increíblemente fácil de utilizar,
con un reciclado súper rápido y una batería de gran
capacidad, con lo que nunca perderás un disparo.
En movimiento, usándola sobre la cámara o fuera de ella,
tendrás la excelencia de la luz Profoto en cualquier situación.
Descúbrela en profoto.com
preMIo votacIón
popular categoría
“Mundo vegetal”
Marcio
Cabral
(Brasil)
“Fireworks”
10 { SUPERFOTO
Primer Premio
categoría “aves”
Markus
VaresVuo
(Finlandia)
“Peregrine’s lunch”
Premio
Joven – Juvenil
Marc
Casas
(España)
“Contraluz de
salamanquesa”
Premio
Joven – infantil
Lasse
KurKeLa
(Finlandia)
“Osprey power”
SUPERFOTO } 11
preMIo especIal
“gIrona”
Xavier
Manrique
(España)
“Petit Mons”
preMIo votacIón popular

categoría
“actIvIdad de Montaña”
Orsolya
Haaberg
(Noruega)
“Maze of ice”
12 { SUPERFOTO
Premio votación
PoPular
categoría
“montaña”
sergio
VelAsco
(México)
“Relatividad”
Premio esPecial
“lloret”
Javier
Alonso
(España)
“Punta Sureda”
preMIo votacIón
popular categoría
“Macro”
José
Pesquero
(España)
“Spider in Blue”
preMIo votacIón
popular categoría
“arte en la
naturaleza”
Fortunato
Gatto
(Reino Unido)
“Flames”
14 { SUPERFOTO
noticias
STEALTHGEAR
Accesorios outdoor
De la mano de Foto Técnica Import llega a España la
prestigiosa marca de accesorios para fotografía y
observación en la naturaleza StealthGear®. Los
productos de StealthGear® son cuidadosamente
diseñados por especialistas en el mundo outdoor,
asegurando que no solamente sirvan para un propósito,
sino que también sean resistentes y asequibles. Tras
una extensa investigación, StealthGear® confirmó que
en el mercado actual hay escasez de accesorios de
exterior para fotografía y observación. Como resultado,
la marca se esfuerza en diseñar productos asequibles
de alta calidad para satisfacer la demanda de los
profesionales y aficionados de este mundo.
Atendiendo a las necesidades de sus clientes y dando
mucha importancia a sus opiniones, StealthGear® trata
de innovar y mejorar mediante nuevos productos para
hacer más fácil el trabajo en la naturaleza. Desde la
fabricación de hides para pasar desapercibido en medio
de la naturaleza, hasta accesorios de protección para el
fotógrafo y el equipo, pasando por soluciones de
transporte, StealthGear® está totalmente comprometida
con la entrega de calidad. Para tal fin, trabajan con los
mejores proveedores y los mejores materiales, y sus
productos son estrictamente probados por profesionales
en las condiciones más exigentes para asegurar su
funcionalidad y durabilidad.
www.fototecnica.com
HP
ENVY PHoTo
un lAborAtorio en cAsA
La nueva serie de impresoras HP ENVY Photo All-in-One pone al alcance de
todos los usuarios una impresión de fotos de alta calidad –como si fuera un
laboratorio-, pero con la facilidad y la comodidad de hacerlo en casa. Gracias
al servicio de HP Instant Ink, es posible, por ejemplo, imprimir imágenes en
papel fotográfico a 5 céntimos o encargar tinta directamente desde la
impresora para que sea entregada en la puerta de nuestro domicilio.
Además, las nuevas impresoras permiten dar rienda suelta a la imaginación
para las tareas del colegio y las actividades artísticas, imprimiendo fotos sin
bordes, diseñando invitaciones, haciendo un collage, etc. Y como se trata de
equipos todo-en-uno, también se puede escanear y compartir el archivo por
email o subirlo a la nube. Hay varios modelos disponibles, todos ellos con
P.V.P.
desde 99 € conectividad inalámbrica Wi-Fi de banda dual y Bluetooth Smart.
www.hp.com
X-RITE P.V.P.
188 €
colorMunki con Affinity Photo
El ColorMunki Display ofrece una calibración de pantalla avanzada. Es increíblemente fácil de usar, a
través de una interfaz intuitiva wizard-driven, y ofrece modos "fácil" y "avanzado" con tan solo un clic
para que el aficionado disponga de más tiempo para realizar sus fotos, diseñando o realizando
impresiones. Cuenta con nuevas funciones y características que facilitan una calibración de pantalla
de una manera sencilla y precisa. Incluye varias herramientas, entre las que destacan: el Automatic
Display Control (ADC), que ajusta el hardware de la pantalla para proporcionar una mayor velocidad en
todo el proceso y eliminar los ajustes manuales; el Advanced Filter & Optical Systems, para logar un
color preciso; el Wizard-Driven Interface, que propone los modos fácil y avanzado con un solo clic; el
Ambient Light Smart Control, que optimiza los perfiles basándose en las condiciones de iluminación;
y el Flare Correct, que mide y ajusta el perfil de pantalla para reducir el contraste causado por el brillo
en la pantalla asegurando unos resultados totalmente precisos. También incluye el software
profesional de edición de fotográfica Affinity Photo para macOS o Windows valorado en 54,99 €.
www.xpdistribution.com
16 { SUPERFOTO
Oferta 3x 2
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CONDICIONES DE LA PROMOCIÓN
LOS FESTIVOS POR AUTONOMIAS Introduce el siguiente código al hacer tu pedido: Promo3x2
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Caduca el 31-12-2018. Nota: Vales no acumulables.
noticias
GOPRO MOZA
FusIon: contenIdo LLega a españa
esFéRIco de 5,2K de La mano de RoBIsa
Gracias a su capacidad para grabar GUDSEN TECHNOLOGY CO. LTD. ha anunciado el
contenido esférico de 5,2K (60 fps) o de nombramiento de Rodolfo Biber, S.A. como su nuevo
3K (60 fps) en 360 grados, Fusion distribuidor para España, Portugal, Andorra y Gibraltar.
captura todo lo que nos rodea. Además, GUDSEN TECHNOLGY es un equipo de pioneros
dispone de estabilización avanzada en dinámicos y multidisciplinarios que se dedica a crear,
forma de cardán, grabación de audio innovar y evolucionar constantemente sus productos
360, control por voz en diez idiomas, para la industria cinematográfica. Su objetivo es que la
conectividad Wi-Fi y Bluetooth, GPS, filmación sea cada vez más creativa, fiable y, ante todo,
acelerómetro, giroscopio y brújula. más asequible, gracias a productos de alta calidad y una
También hay que destacar la aplicación atención al cliente excepcional. En su amplio catálogo
GoPro, que nos permite controlar la encontramos los productos MOZA, entre los que
cámara, pre-visualizar en directo las destacan MOZA Air (un sistema modular reconvertible
tomas y ensamblar, recortar y compartir de estabilización y control para cámaras mirrorless y
contenido directamente desde un DSLRs), MOZA LITE 2 (en sus versiones Basic y
smartphone iOS (a Android llegará Professional), MOZA Mini (con modelos C y G), MOZA
próximamente). En el ordenador de Guru 360º (un estabilizador motorizado para cámaras
escritorio, Fusion Studio (con los plug- 360) y el controlador MOZA Wireless Thumb Controller.
ins de Adobe Premiere Pro CC) ofrece www.robisa.es
OverCapture, que da la posibilidad de
volver a enmarcar y guardar los vídeos
tradicionales de perspectiva fija
"extraídos" desde el gran vídeo de 360 CANON
grados. Es sumergible hasta 5 metros y
se comercializa con un grip, una funda PIXMA TR7550
protectora y soportes adhesivos.
https://es.gopro.com
y PIXMA TR8550
P.V.P.
749 € cuatRo FuncIones
en un equIpo
Las dos nuevas impresoras
PIXMA 4-en-1 para la oficina
doméstica son capaces de
imprimir, hacer copias,
escanear y enviar faxes. Disponen de un Alimentador Automático
P.V.P.
TR7550 149 €
de documentos (ADF) de 20 hojas, impresión automática a doble
cara, Wi-Fi, Bluetooth de Bajo Consumo (BLE), pantallas táctiles
P.V.P.
TR8550 179 €
grandes y una interfaz de usuario mejorada. Además, con las
funciones Smartphone Capture y Copy, incluidas en la app Canon PRINT, es posible
hacer una foto de una copia en papel con el smartphone para convertirla en una copia
digital. Ambos modelos utilizan cinco cartuchos individuales de tinta, cuentan con un
sistema de tinta híbrido que produce una reproducción del color mejorada y son
compatibles con la nueva app Message in Print para incluir mensajes invisibles en las
fotos impresas. La TR8550 añade a todo esto un cable Ethernet y una ranura SD.
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ATOMOs P.V.P.
Sumo 3.019 €
sumo y sumo m: monItoRes gRaBadoRes
Sumo M 2 415 €
P.V.P.
El nuevo integrante de la familia Atomos incorpora un panel LCD de 19
pulgadas, con una resolución de 1920x1080, 10-bit, un brillo de 1200 nits y
10 stops de rango dinámico, por lo que resulta perfecto para trabajar con el
LOG/PQ/HLG de las cámaras más populares del mercado, fabricantes de
TV o videoconsolas. Además, para la industria del cine-vídeo, los Sumo
constituyen una opción realmente asequible como estación de edición y
corrección de color. En cuanto al montaje, cuentan con diferentes
configuraciones, un soporte VESA y una placa de montaje opcional que
permite conectar dos baterías v-lock o Anton Bauer. También incorporan
HDMI 2.0 y 3G Quad link 6G/12G SDI, además de conexiones de audio XLR
estándar y un jack 3,5 mm. La principal diferencia entre ambos reside en
que el Sumo, además de ser un monitor como el Sumo M, también actúa
como grabador, capaz de capturar a 12 bits 4K 60P RAW, 10 bits Pro RES/
DNxHR, así como grabar y conmutar en vivo hasta 1080/60p.
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18 { SUPERFOTO
noticias
P.V.P.
desde 119 € PAnASonic
leicA DG elMAriT
200 MM f/2.8
PoWer oiS
naturaleza, P.V.P.
2.999 €
deportes y acción
Consta de 15 elementos en 13 grupos, que incluyen dos lentes UED (Dispersión Ultra Extra
Baja), una gran apertura f/2.8, que permite trabajar a velocidades de obturación más rápidas, y
el Power OIS (Estabilizador de Imagen Óptica), que proporciona una compensación efectiva del
temblor de manos, de forma que es posible disparar sin trípode o en condiciones de poca luz.
También cuenta con un motor lineal triple y una unidad de sensor máxima de 240 fps que
aseguran una gran precisión en el enfoque automático. Es resistente a salpicaduras, polvo y
congelación hasta -10ºC, y viene con un teleconvertidor 1.4x (DMW-TC14) para aumentar la
distancia focal a 560 mm (equivalente a 35 mm), aunque también es posible utilizarlo con el
teleconvertidor 2.0x DMW-TC20 para conseguir una distancia focal equivalente de 800 mm.
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G-TechnoloGy
G-Drive ev rAW MAnfroTTo
almacenamiento 190Go! M
profesional mejoras técnicas
El prestigioso fabricante de La serie 190go! M de Manfrotto llega con importantes mejoras
soluciones de almacenamiento técnicas, entre las que destacan las nuevas patas, en las
para profesionales del audiovisual versiones en aluminio con tubos en forma de D como en los
presenta la serie de discos duros 190XPRO, y en las versiones en carbono con un tejido de fibra de
portátiles G-Drive EV RAW. carbono que aumenta la robustez del trípode asegurando la
Ultraligeros y con paragolpes máxima ligereza. Disponen también de un sistema bloqueo de
desmontable, están diseñados secciones de patas por giro (twist lock), la montura Easy Link en
para aquellos usuarios que, la estructura superior para el enganche de un accesorio y el
durante las salidas o viajes, sistema de columna horizontal de 90°. Además, ahora los
requieren de acceso a sus datos 190go! M en kit están disponibles con las rótulas XPRO: la
personales o profesionales, MHXPRO-3W para la máxima precisión de encuadre y palancas
fotografías, vídeos, música, etc.
Cuando llevan montado el
P.V.P.
desde 199 € plegables, o la MHXPRO-BHQ2, rótula de bola profesional para
un encuadre más rápido.
protector soportan caídas de www.disefoto.es
hasta 1,5 metros, mientras que
sin él, aguantan golpes desde 1,2
metros. A nivel de hardware, los
G-Drive EV RAW están equipados
con la tecnología necesaria para
permitir transferencias de
archivos muy rápidas, de hasta
136 MB/s.
hASSelBlAD
Además de la conexión USB 3.0,
la conexión SATA les confiere
Xcd 135 mm f/2.8 y Xcd 80 mm: la familia crece

gran versatilidad y, como forman
parte de la serie Evolution,
pueden utilizarse dentro de la Hasselblad ha anunciado dos nuevos objetivos de la gama XCD (lo que hace un total de nueve):
carcasa EV All Terrain Case2, junto el 80 mm y el 135 mm, ambos compatibles con la cámara de medio formato sin espejo X1D-50c.
al G-DOCK EV con Thunderbolt, y El objetivo XCD 135 mm f/2.8 viene con un convertidor 1,7x dedicado que amplía la focal hasta
con el G-SPEED Shuttle XL o con 230 mm f/4,8, mientras que el objetivo XCD 80 mm se ha convertido en la lente de mayor
el G-SPEED Studio XL, en ambos apertura que Hasselblad ha presentado hasta la fecha. Además de estos dos nuevos modelos, el
casos con los adaptadores EV objetivo ultra gran angular XCD de 22 mm previamente anunciado se ha actualizado a 21 mm. Al
Bay Adapters para ediciones y igual que los demás objetivos XCD, todos los modelos nuevos tienen un obturador central
transferencias muy rápidas. La integral que ofrece una amplia gama de velocidades de obturación y sincronización completa de
serie G-Drive EV RAW está flash hasta 1/12000 segundos. Se espera que todos los nuevos objetivos XCD, estén disponibles
disponible en capacidades de 1, 2 durante la primera mitad de 2018, excepto la lente de gran apertura XCD 80 mm, que llegará en
y 4 TB. la segunda mitad de 2018.
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20 { SUPERFOTO
FuJIFIlM G-TechnoloGy
P.V.P.
199 €
InSTaX Share SP-3 SQ
desde
G-SPeeD Xl ThunDerbolT
de bolsillo e instantánea grandes flujos de trabajo
La última impresora de fotografía instantánea de la serie Disponibles en dos versiones, una con ocho
Share de Instax es capaz de imprimir fotos realizadas con discos en sus correspondientes bahías y otra
smartphones en la película Instax de formato cuadrado con seis discos más dos adaptadores EV
que duplica su tamaño hasta los 86 x 72 mm. Tiene una Series Bay, los G-Speed XL Thunderbolt son
resolución 800 x 800 puntos y 318 dpi, además de un una solución de almacenamiento portátil que
software que selecciona el brillo óptimo. Funciona en ofrece a los creadores de contenido un
combinación con la app Instax Share, que permite enviar rendimiento de alto nivel y una altísima
fotos desde el teléfono móvil e imprimirlas en tan solo 13 capacidad de almacenamiento. Como han
segundos, con una autonomía de 160 impresiones. Esta sido diseñados para flujos de transmisión
aplicación permite realizar collages, añadir filtros o insertar exigentes, soportan multitransmisión de
texto, y es compatible con smartphones iOS y Android, vídeo 4K, 8K y VR con configuraciones RAID
así como con las principales redes sociales (Instagram, 0, 1, 5, 6, 10 y 50 y ofrecen velocidades de
Facebook, Dropbox, Google Photos o Flickr). Está transferencia de hasta 1350 MB/s. Además,
disponible en negro o en blanco. presentan una construcción robusta que
www.fujifilm.eu incluye asa de transporte y la posibilidad de
adquirir una maleta ultrarresistente de Peli
especialmente diseñada para ellos. También
incluyen discos duros de alta fiabilidad, con
P.V.P.
175 €
Tenba velocidades de unidad de 7200 rpm, y
conexiones Thunderbolt para flujos de trabajo
SerIe aIr
desde
exigentes. Ambas versiones incluyen cables
caSe aTTache
de alimentación y Thunderbolt, y están
disponibles en capacidades que van desde
disponible
los 18 TB hasta los 72 TB.
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P.V.P.
en varios tamaños
Gracias a su variedad de
tamaños, las maletas Air Case
Attache se adaptan a todos los
equipos de fotografía, vídeo y cine. Aunque son lo suficientemente fuertes para soportar
180 kg apilados en su parte superior, llegan a pesar –de promedio- un 35% menos que
las maletas de plástico rígidas. También destaca la posibilidad de personalizar y
transformar el interior para adaptarse a cualquier equipamiento mediante divisores
reforzados y ajustables. Además, el nuevo diseño de las paredes laterales aporta una
mayor protección y mejora la absorción de impactos. Por otro lado, la tapa se mantiene
levantada para usarla como una estación de trabajo móvil y permite trabajar en espacios
más reducidos. Las ruedas están pensadas para llevar peso con la máxima
maniobrabilidad y los materiales de fabricación, como el Nylon balístico impermeable
1680D y las cremalleras YKK, aseguran unos acabados de máxima calidad.
www.fototecnica.com
DJI
PhanToM 4 Pro/Pro+ obSIDIan
diseño renovado
DJI ha rediseñado su dron Phantom 4 Pro, famoso por
ofrecer imágenes aéreas de alta calidad profesional.
Tanto la aeronave como su control remoto han sido
cubiertos de un plomo mate obsidio, mientras que el
gimbal está fabricado con un material muy resistente
pero ligero: el magnesio. A pesar de su renovado
aspecto, el Phantom 4 Pro/Pro+ Obsidian mantiene
todas las funciones y características del Phantom 4 Pro
original, entre las que destaca la identificación y evasión
de obstáculos desde cinco direcciones gracias a sus
numerosos sensores. También hereda, por supuesto, la
cámara equipada con un sensor de 20 MP de 1 pulgada,
capaz de grabar vídeo en 4K a 60 fps y de capturar
imágenes en ráfaga a 14 fps.
www.robisa.es
SUPERFOTO } 21
PUBLIRREPORTAJE
www.panasonic.es
Panasonic
Lumix
Cuando la
G9
velocidad importa
Pensando en los fotógrafos de
acción y vida salvaje, Panasonic ha
querido convertir su nueva Lumix
G9 en la combinación definitiva de
alta calidad de imagen, portabilidad
y trabajo a gran velocidad. Todo ello
sin menospreciar la resistencia y la
durabilidad, algo fundamental cuando
hablamos de fotografía de naturaleza.
T
ras el éxito cosechado por la GH5, en condiciones difíciles -como los contralu- Una de las prestaciones de la G9 que
Panasonic lanza ahora la G9, el nue- ces que se producen al fotografiar animales más llaman la atención es el nuevo Modo
vo buque insignia de las cámaras di- contra un cielo-, dicho sensor cuenta con de Alta Resolución, ideal para fotógrafos
gitales sin espejo Lumix G. En pri- un recubrimiento especial antirreflejo que de paisajes y macrofotografía. Este modo
mer lugar, dispone de un sensor se ocupa de reducir la aparición de efectos proporciona increíbles imágenes equiva-
digital Live MOS de tipo Micro Cua- fantasma y destellos. lentes a 80 megapíxeles tanto en JPEG
tro Tercios, con una resolución efectiva de como en RAW. ¿Cómo? Combinando ocho
20,3 megapíxeles y sin filtro de paso bajo;
que cuando se combina con el último pro-
Ofrece una sorprendente imágenes tomadas al mismo tiempo mien-
tras se desplaza el sensor -el uso de un trí-
cesador Venus Engine, ofrece imágenes velocidad de ráfaga pode, por tanto, es esencial-.
con gran detalle, bajo nivel de ruido, fantás-
ticos colores y brillo. A la hora de disparar
de 60 fps Otra característica destacada de la nueva
Lumix G9 es el sistema IS mejorado, que
asegura hasta 6,5 pasos de mejora combi-
nando el estabilizador de cuerpo y óptica.
Esto se traduce en la posibilidad de cap-
turar con una velocidad de obturador seis
veces más lenta, algo de agradecer cuando
se dispara a mano alzada con teleobjetivos
para capturar sujetos distantes .
No pierdas el instante
Gracias a un sistema mejorado de auto-
enfoque de alto seguimiento, la Lumix G9
presume de una velocidad de enfoque de
tan solo 0,04 segundos (el más rápido del
mercado). A ello hay que añadir un dis-
paro en ráfaga de 20 fotogramas por se-
gundo en resolución completa con enfo-
que automático continuo (AF-C), así como
una sorprendente velocidad de ráfaga de
60 fps al fijar el enfoque en el primer fo-
tograma (AF-S).
La pantalla LCD táctil de 1.040.000 puntos

y 3 pulgadas es de ángulo libre y resulta
visible incluso en condiciones de mucha luz.
22 { SUPERFOTO
Las funciones propias de las cámaras
Panasonic, 4K Photo y 6K Photo (esta úl-
tima introducida por la GH5), también es-
tán disponibles en la Lumix G9. Recor-
demos que con ellas es posible
disparar una secuencia de has-
ta 30 fps (6K) o 60 fps (4K) y
extraer la mejor captura en
un archivo JPEG de hasta 18
MP, un tamaño lo suficiente-
mente grande como para ha-
cer impresiones enormes y de
alta calidad.
En este sentido, no debemos
olvidar otras funciones que ha-
cen uso de la tecnología 4K y que
también son habituales en la fami-
lia Lumix G, como Post Focus, para
Para facilitar su manejo, cuenta con
cambiar el punto de enfoque una vez hecha botones personalizables, diales
la foto, y Focus Stacking, para modificar la colocados intuitivamente y un LCD
profundidad de campo después de disparar en la parte superior.
combinando múltiples imágenes.
El sistema IS mejorado opuesto –disparos con poca luz- también

dispone de un modo nocturno. El monitor
una vista del 100%, un modo nocturno y un
alcance de punto AF integrado.
permite capturar con una OLED Live Viewfinder (LVF), por su parte, Por último, cabe destacar que la ranura
velocidad de obturador seis ofrece una alta relación de ampliación de
0.83x (equivalente a 35 mm) y un blackout
dual para tarjetas de memoria SD es com-
patible con el formato UHS-II de alta velo-
veces más lenta inexistente incluso cuando se dispara a al- cidad. Cada ranura puede usarse al gusto
tas velocidades, permitiendo así realizar un del usuario: como almacenamiento adi-
Diseñada a prueba de todo seguimiento continuo del sujeto. Además, cional, como copia de seguridad o para
A la hora de crear el cuerpo de la G9, Pa- tiene una resolución de 3.680.000 puntos, diferentes tipos de soporte (por ejemplo,
nasonic ha tenido en cuenta tanto la fun- una ranura para vídeo y otra para archivos
cionalidad como la durabilidad y la ergo- Con el fin de mejorar su usabilidad, la G9 tiene JPEG/RAW). Y no nos olvidemos de su co-
nomía. Además de contar con un marco a su disposición diversos accesorios, como nexión inalámbrica Bluetooth y Wi-Fi para
una empuñadura de batería, una goma ocular,
frontal y trasero de aleación de magnesio un cargador rápido de batería o una correa transferir las imágenes al smartphone o ta-
fundido, la G9 está completamente sella- para el hombro. blet de forma instantánea y sin cables.
da a prueba de salpicaduras, de polvo y de
congelación hasta -10ºC, lo que permite su
uso en situaciones adversas.
En lo referente al manejo, el LCD de la
parte superior ayuda a comprobar de un
vistazo la configuración actual, mien-
tras que una palanca de función (Fn) per-
mite realizar ajustes fácil y rápidamente.
También dispone de diales colocados in-
tuitivamente, botones personalizables y un
joystick a mano para cambiar instantánea-
mente el punto de enfoque sin necesidad
de quitar el ojo de la cámara.
En la parte posterior de la cámara encon-
tramos una pantalla LCD táctil de 1.040.000
puntos y 3 pulgadas, capaz de girar en án-
gulo libre y altamente visible incluso en
condiciones de mucha luz; en el caso
LO MÁS DESTACADO
• Combina un sensor de 20,3 megapíxeles
con el último procesador Venus Engine de
Panasonic.
• El sistema IS mejorado permite capturar
con una velocidad de obturador seis veces
más lenta.
• Dispone de una pantalla LCD táctil
de 1.040.000 puntos y ángulo libre
de 3 pulgadas.
SUPERFOTO } 23
DESTINO FOTOGRÁFICO ESTambul. CERCaNa E íNTIma
Estambul
CErCana E íntima
Estambul ofrece infinitas posibilidades fotográficas, desde los retratos, la ajetreada vida comercial y
urbana, la fotografía arquitectónica de los impresionantes monumentos de la ciudad, los detalles del
Gran Bazar, las icónicas imágenes del cuerno de oro, de los pescadores de Gálata,... Pero también es
recomendable alejarse del influjo turístico para buscar situaciones más reales, los barrios de Fener,
Balat, son buenos ejemplos para descubrir la otra ciudad.
Texto y fotos: Rafael BasTanTe Casado
www.enfoque8.com https://www.instagram.com/rafabastantefoto/ @rafabastantefoto
D
Es incalculable
urante muchos siglos, primero bajo el
el número de
nombre de Constantinopla, como ca- mezquitas de la
pital del imperio Bizantino tras el de- ciudad pero sin
clive de Roma y luego como Estam- lugar a dudas la
bul tras su bautizo como capital del mezquita azul es
imperio otomano, esta ciudad fue el una de las más
importantes. En
centro cultural, social y comercial del mun-
ocasiones es
do conocido, a la vez que punto de unión posible acceder a
con oriente, como destino final de la Ruta de una terraza para
la Seda. Y tanta grandeza y actividad se ve tomar una foto
hoy en día reflejada en sus monumentos, desde un punto de
sus calles y su vida cotidiana, siendo un es- vista más alto.
tímulo para los visitantes y, por supuesto, Cámara Canon EOS 400D.
para los fotógrafos. Objetivo Canon 50 mm f/1.4.
Es una ciudad en la que se pueden desa- Diafragma f/7.1.
Velocidad 1/500 s.
rrollar muchos reportajes fotográficos muy
Sensibilidad ISO 100.
completos, si elegimos la arquitectura y el
arte tenemos los más importantes monu-
mentos del Imperio Bizantino, comenzando
por su mayor exponente, la Basílica de San-
ta Sofia, sin dejar de lado la Iglesia de
Una escena típica de Estambul en los

alrededores del Bazar de las Especias.
El hombre vendiendo banderas me
llamó la atención, gracias al intenso
color rojo de la bandera turca.
Cámara Canon EOS 400D.

Objetivo Canon 17-40 mm f/4.
Diafragma f/5.6.
Velocidad 1/250 s.
26 { SUPERFOTO
El bazar de los
libros, una joya
oculta, situado
en un pequeño
patio entre el
Gran Bazar y
la mezquita
de Beyazit, es
fácil que pase
desapercibido,
ya que el
acceso no es
sencillo de
encontrar, pero
vale la pena
visitarlo. Para
esta toma use
el máximo
ángulo de
visión para
captar los
cuadros y la
cúpula de la
mezquita al
fondo.
Cámara
Canon EOS 400D.
Objetivo
Canon 17-40.
SUPERFOTO } 27
Las lámparas es una de las compras

turísticas por excelencia en el
Gran Bazar. Utilicé un enfoqué
puntual centrándome en la lámpara
que aparece entera. Usando una
apertura de diafragma baja enfaticé
el desenfoque.

Objetivo Canon 50 mm f/1.4.
Diafragma f/2.
Velocidad 1/125 s.
San Salvador de Cora u otras construccio-

nes como el acueducto de Valente o las Cis-
ternas de Yerebatan. Posteriormente, ya
bajo el apogeo del imperio Otomano, los
sultanes derrocharon sus riquezas haciendo
de esta ciudad la más grandiosa, dejando su
sello en las mezquitas como las de Soliman
o la de Rüstem Paça entre otras, y palacios
como el de Topkapi. habitantes -diría que de los turcos en ge- Con esta fotografía quise, en primer lugar,
neral-, por lo que es muy interesante acer- contrastar los colores de las dos fachadas
Las gentes carse sin miedo a retratar a gente, suelen del barrio de Sultanahmet y, además, que el
Los habitantes suelen estar abiertos a que aceptar el hecho, sin darle mayor impor- hombre siguiera asomado a la ventana, ya que
se les haga fotografías, hay una mezcla de tancia y puedes volver a casa con un mon- completaba así la composición.
costumbre por la enorme cantidad de tu- tón de retratos. Cámara Canon EOS 400D.
rismo que recibe la ciudad, pero también Otro interesante reportaje en la ciudad es Objetivo Canon 17-40 mm f/4. Diafragma f/4. Velocidad
de naturalidad y amabilidad propia de sus su vida cotidiana, comercial, el bullicio de 1/320 s. Sensibilidad ISO 320.
28 { SUPERFOTO
ę$~QVLJXHVFRQFDEOHV"
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Canon / Nikon / Sony / Fuji

600 W - 359
359,90
90 €
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las calles. Y es que toda la ciudad desborda Un hombre
vitalidad y energía, una maravilla para el fo- ordena y
limpia unas
tógrafo de calle, que verá cubiertas sus ex- alfombras
pectativas con creces. Existen infinidad de que después
escenarios donde captar imágenes intere- mostrará en
santes, escenas llenas de vida o momentos su puesto.
íntimos de sus habitantes. Para esta foto
quería que
DM-3- 159,90 €
apareciesen
La gente de Estambul se muchas
DM-5 - 189,90 €
TR-V6 - 39,90 €
alfombras en
muestra amable, natural y primer plano,
EF-150D - 499,90 €
no suele molestarse por centrándome

en la posición
hacerles retratos y la acción
del hombre.
Planificar las rutas Cámara Canon
Es conveniente planificar los días y las visi- EOS 400D.
tas en esta enorme ciudad, sin duda, como Objetivo Canon
fotógrafo, el mejor modo de conocer un si- 17-40 mm f/4.
Diafragma f/7.1.
tio es andando, perdiéndose para encontrar Velocidad 1/320 s. EF-150 - 409,90 € EF-60 - 159,90 € 600C-TTL - 159,90 €
preciosos tesoros ocultos a los turistas de Sensibilidad ISO 100. EF-200 - 549,90 € 600N-TTL - 159,90 €
fin de semana. Estambul es una ciudad re-
pleta de pequeñas historias que merecen Precios oficiales. IVA incluido
ser captadas por la cámara.
La lista de lugares es inmensa, cada una
de ellos merece una buena inversión de IBÉRICA
tiempo para sacar todo el provecho. Comen-
ZZZMLQEHLFDOHUHV
zaremos por el Puente de Gálata, en mi opi-
nión el lugar que alberga todos los ele-
',6321,%/(21/,1(<(118(675$5(''(',675,%8,'25(6
0£VLQIRUPDFLµQHQYHQWDV#MLQEHLFDOHUHVROODPDQGRDO
Los últimos rayos del

mentos que hacen de esta ciudad única en
día que iluminan uno de
los ferris en el Cuerno el mundo. Desde este sitio privilegiado se
de Oro se completa con ve la Mezquita Nueva, junto al Bazar de las
la imagen al fondo de la Especias, al otro el distrito de Beyoglu, que
Torre de Gálata. se alza sobre una colina coronada por la To-
rre de Galata, hacia la Punta Serrallo se di-
visa el Palacio de Topkapi, Santa Sofia y la
Diafragma f/2. Mezquita Azul, un poco más allá veremos
Velocidad 1/820 s. Asia, el barrio de Üskudar y de camino la To-
Sensibilidad ISO 100. rre de la Doncella.
El puente de Gálata es
uno de los mejores lugares
de la ciudad para tomar
Una escena típica de esta fotografías
plaza de Estambul, elegí
la toma vertical ya que me Justo mirando al lado contrario se ve como
pareció la única posible se eleva la Mezquita de Soliman, en lo alto de
para captar al hombre en otras de las colinas de la ciudad, rodeada de
primer plano y la puerta de
la silueta del Estambul histórico, con sus ca-
la universidad al fondo. Para
ello seleccione un diafragma sas dispuestas caóticamente y los omnipre-
cerrado para asegurar una sentes minaretes de multitud de mezquitas.
buena profundidad de campo. Ya tenemos los grandes escenarios, aho-
ra centrémonos en los detalles como dis-
Cámara Canon EOS 400D. frutar del incesante tráfico de los ferris, el
Objetivo 17-40 mm f/4
Diafragma f/8.
medio de transporte fundamental en la ciu-
Velocidad 1/160 s. dad o de las gaviotas que sobrevuelan so-
Sensibilidad ISO 100. bre ellos o intentan pescar en plato ajeno
robando las piezas a los pescadores que a
30 { SUPERFOTO
Vi muy clara esta
diario se reúnen sobre el puente. Conviene
fotografía en cuanto
visitar el mercado de pescado, justo al final descubrí al vendedor de
del puente, camino del barrio de Gálata y, té que iba a encenderse
porque no, degustar un delicioso bocadillo el cigarro y eso es lo que
de caballa en un marco inmejorable. quería en la fotografía.

El Gran Bazar y teterías Objetivo 17-40 mm f/4
El Gran Bazar es otro de los lugares emble- Diafragma f/6.3.
máticos de la ciudad, pero antes, conviene Velocidad 1/160 s.
madrugar y ver cómo se va despertando ese Sensibilidad ISO 100.
comercio que, a hora punta, puede llegar a
aturdir -cuando aprendí esto, empecé a visi-
tar el Gran Bazar y los tesoros que oculta a
primera hora de la mañana, ya que a medio-
día los grupos organizados y las masas de
turistas quitan mucho de su encanto-.
Al margen de los coquetos puestos tu-
rísticos, muy fotogénicos en su composi-
ción y con muchas posibilidades para sa-
car buenos detalles, el Gran Bazar oculta
muchos recovecos que a veces pasan Realicé varías veces
desapercibidos entre el laberinto de calle- la misma fotografía,
juelas, los más interesantes son los pa- en la que el elemento
tios, muchos de ellos antiguos caravasa- protagonista era el
res donde las caravanas descansaban tras vendedor de Simit, un
típico bollo de Turquía.
su periplo desde China, en muchos de
Quería que la imagen se
ellos se han habilitado teterías o restau- rellenase con el hombre
rantes, pero también es posible encontrar que aparece paseando a
viejos talleres de comerciantes del bazar, la izquierda.
orfebres, fabricantes de tela, etc., donde
poder también sacar buenas fotos. Cámara Canon EOS 400D.
Objetivo Canon 17-40 mm f/1.4.
Las teterías son espacios para la relaja- Diafragma f/9.
ción y el disfrute, donde mientras degus- Velocidad 1/160 s.
tamos un "Çay" podemos observar con Sensibilidad ISO 100.
SUPERFOTO } 31
El Kepab es una de las comidas típicas de
Turquía que pueden servir de diferentes
modos. Quería que la toma fuese
cercana, de ahí que no me importó no
sacar del todo ni al cocinero ni la comida.
Al ser una toma rápida no me preocupé
en medir apertura y diafragma, quería la
acción y al cocinero enfocado.

Objetivo Canon 50 mm f/4.
Diafragma f/1.8.
Velocidad 1/4000 s.
calma las escenas que se van produciendo,

siempre preparados para tomar alguna
instantánea. Conviene alejarse de las más
enfocadas al turismo y entrar en alguna
autóctona, el extranjero siempre es recibi-
do con amabilidad.
El sosegado interior de
las mezquitas, con su luz
suave, ofrece muchas
posibilidades fotográficas
Las mezquitas
Y continuando con nuestro viaje fotográfico
conviene ahora darse un respiro, y es que el
ritmo que impone Estambul puede extenuar
al más enérgico, pero no por hay que dejar
de hacer fotografías, existen lugares donde,
a la vez que descansamos y seguimos dis-
frutando también podemos sacar provecho
de nuestra cámara. Las mezquitas son uno
de esos lugares, espacios de recogimiento
donde, con el debido respeto, se puede fo-
tografiar a los fieles que rezan, bien realizan-
do sus abluciones antes del rezo o, por su-
puesto, captando la grandiosidad de estos
edificios -suelen estar muy bien ilumina-
dos-, por lo que no es necesario abusar de
ISO altos. Es muy recomendable asistir a
cualquiera de los rezos diarios musulmanes
Por suerte ese día de invierno llevaba

conmigo el flash de mano, que no dude
de usar como luz de relleno con el fin
de resaltar el puesto de pescado y, a su
vez, que no quedara sobreexpuesta la
mezquita del fondo.

Diafragma f/5.6.
Velocidad 1/200 s.
32 { SUPERFOTO
Para esta foto confié en mi buen pulso
para que no saliera muy trepidada, era el
único modo que para no tener que subir
la sensibilidad ISO.

Diafragma f/4.
Velocidad 1/3 s.
-me emociono al recordar las veces que

asistí al culto de los viernes por la noche en
la Mezquita Azul, una experiencia digna de
verse y de fotografiar-.
Estambul más íntimo

El Estambul menos conocido, el más tradi-
cional es donde se desarrolla la vida parale-
la y ajena a los lugares más turísticos. Una
buena ruta para esa cara menos conocida
empieza en la Iglesia de San Salvador de
Cora que, por cierto, es uno de los ejemplos
más importantes del mundo de la arquitec- ejemplos de casas con arquitectura típica Con la debida discreción al estar en
tura bizantina. Desde este lugar comienza otomana. un lugar de culto, tomé la imagen de
esta persona rezando en la maravillosa
una ruta que lleva a dos históricos barrios En el barrio de Balat vivieron durante mu-
mezquita Rüstem Paça. Aunque no es
de Estambul, pertenecientes al distrito de chos siglos los judíos sefardíes hasta que muy grande, sin embargo,
Fatih, los barrios de Fener y Balat. El prime- comenzaron su diáspora a Israel en el siglo la decoración de azulejos es una de
ro de ellos albergó a los griegos que perma- XX. Es posible visitar alguna de las sinago- las más bellas que hay en la ciudad.
necieron en la ciudad tras la caída de Cons- gas, pero suelen estar cerradas, por lo que
tantinopla en 1453 y es, aun en la actualidad, hay que pedir a algún vecino que nos indi- Cámara Canon EOS 400D.
Objetivo Canon 50 mm f/4.
la sede de la iglesia ortodoxa, por lo que en- que quien puede abrirla. En ambos barrios Diafragma f/2.
tre sus intrincadas calles es posible visitar encontramos la vida cotidiana, ajena al res- Velocidad 1/100 s.
iglesias de este culto, así como ver buenos to de la ciudad, mujeres que tienden la ropa Sensibilidad ISO 800.
SUPERFOTO } 33
En cuanto observé a las gaviotas sobre el

muelle de la parada del ferry disparé la
fotografía que, además, se completaba con
el barco llegando y la mezquita de Solimán al
fondo de la imagen, en la penumbra.

Diafragma f/6.3.
Velocidad 1/500 s.
construida en hierro. Volviendo sobre

nuestros pasos y antes de acabar esta
ruta, hay que visitar el complejo de la Mez-
quita de Fatih, uno de los más importantes
de la ciudad, pasar por el acueducto de Va-
lente, donde se puede tomar un té en al-
gunas de las animadas terrazas bajo sus
arcos y para finalizar, antes de entrar de
lleno de nuevo en el Estambul más turísti-
co, hay que visitar la poco conocida aun-
Los puestos de frutos secos son muy típicos en
esta ciudad. En las cercanías de la Mezquita en los balcones, niños jugando en las calles, que bella Mezquita de Sehzade.
Nueva dos hombres conversan en una fría mañana pequeños negocios, teterías..., escenas que
de invierno. Una estampa habitual en Estambul. harán el deleite del fotógrafo. Por descubrir
Es recomendable hacer un pequeño Se podría continuar durante muchos párra-
Cámara Canon EOS 400D. desvió y bajar a orillas del Cuerno de Oro fos describiendo rutas o lugares interesan-
para visitar la curiosa iglesia de San Este- tes para el visitante y fotógrafo: la Avenida
Diafragma f/3.5.
Velocidad 1/500 s. ban de los Búlgaros, que es uno de los po- peatonal de Istiklal, que conduce desde el
Sensibilidad ISO 100. cos ejemplos que existentes de una iglesia barrio de Gálata hasta la Plaza de Taksim y
34 { SUPERFOTO
Esta es una
Es recomendable escena
tradicional en el
madrugar por la barrio de Balat.
ciudad antes de Para conseguir
la foto esperé
que comience a que la mujer
se agachara
el bullicio para para limpiar la
alfombra. En el
encontrar momentos momento del
disparo entró
e imágenes en el encuadre
interesantes otra mujer que
complementó la
escena.
Cámara Canon EOS

400D.
que simboliza el Estambul glamuroso del Objetivo Canon 50
Orient Express, con bonitos ejemplos de edi- mm f/1.4.
ficios o interiores de Art Noveau en bibliote- Diafragma f/4.
cas, pastelerías o clubs, encontraremos bue- Velocidad 1/1000 s.
nos ejemplos de la arquitectura otomana del
siglo XIX y como no, algún tesoro, como el
Hotel Pera Palas, en donde se alojaron per-
sonajes como Ataturk, el Zar Nicolás II de
Rusia, Mata Hari, Jacqueline Onassis, Greta
Garbo, Hemingway o Alfred Hitchcock.
Para terminar, no puede faltar de citar el
Hamam de Çemberlitas, el bazar de Saha-
flar, el Tünel, el barrio de Sultanahmet, Kü-
cuk Aya Sofia, el palacio de Dolmabahce, el
café de Pierre Loti y tantos sitios más por
descubrir en esta ciudad, donde cada día es
una aventura para los sentidos. Y es que Es-
tambul es única en muchos aspectos, una
ciudad con un glorioso pasado escrito en
sus calles, que no pierde sus tradiciones,
pero que también mira al futuro y un lugar
excelente para disfrutar de la fotografía.
Para captar este

vendedor ambulante
en las proximidades
del Gran Bazar, no tuve
tiempo para pensar ni
configurar parámetros
de cámara, únicamente
pude encuadrar y
disparar con rapidez.

Diafragma f/2.
Velocidad 1/500 s.
SUPERFOTO } 35
prueba a fondo nikon d850
www.nikon.es
Nikon
D850
Con fuerza
renovada
El caluroso verano trajo
consigo varias novedades
muy interesantes en el
mundo de las cámaras
de óptica intercambiable
de élite, certificando que
el sector está muy vivo y
de paso, creando nuevos
quebraderos de cabeza a
la hora de decidirnos por el
modelo más afín a nuestros
intereses. Lo cierto es que
todas son una buena opción. El
reto ahora es descubrir la opción adecuada y
sacar partido a tanto poderío técnico. Nikon es
una de las firmas punteras que se renovó en
dichas fechas lanzando la completísima D850.
3.699 €
P.V.P.
Texto y Fotos: MAYTE MADARIAGA Solo cuerpo
S
oy la que marca la diferencia”, reza el vo sílfide, incluso muchos usuarios se sien-
titular de presentación de la última in- ten más seguros con un modelo robusto en-
corporación en el club top de las tre las manos, sobre todo porque permite
Nikon. Nada tenemos que objetar a controlar mejor el pulso con bajas velocida-
dicha sentencia puesto que refleja des de obturación.
muy bien la seguridad en sí misma de La Nikon D850 es una cámara réflex digi-
la D850, confianza basada en unos fuertes tal de formato FX con una resolución muy
pilares que le permiten competir tanto en el ambiciosa, ya que dispone de 45,7 millones
mundo de la fotografía como en el del vídeo de píxeles efectivos que permiten grandes
y convertirse en serio rival de un montón de y detalladas impresiones entre otras presta-
competidoras de alta gama, incluido el bu- ciones. Además, incorpora elementos pro-
que insignia de su familia, la Nikon D5 que bados con éxito en la líder de la familia, la
disfruta de un año más de vida.
La característica principal de la Nikon
D850 es que se le da bien todo, tanto hacer
En modo ráfaga puede
fotografías como grabar vídeo, tanto el tra- alcanzar la impresionante
bajo en estudio como las aventuras más in-
tensas. La única prueba en la que no puede
tasa de disparo
competir es en la de la movilidad cómoda continuo de 7 fps
debido a su peso que ronda un kilo. No se
trata de una cámara para llevar 24 horas en Nikon D5, como el sistema de enfoque de
el bolsillo y así dar buena cuenta de la vida 153 puntos que garantiza una amplia cober-
cotidiana que está tan de actualidad, ni será tura y una gran precisión a la hora de seguir
la que más apetezca llevar de vacaciones. motivos en movimiento y confía en el pro-
En todo caso, es más ligera y compacta que cesador EXPEED 5 que también trabaja en
Cuenta con el procesador EXPEED 5 que la Nikon D5 y los interesados en una cámara la D5. La velocidad es otro de los pilares de
también trabaja en la D5 de este tipo no suelen esperar un dispositi- la D850, ya que puede disparar en alta reso-
36 { SUPERFOTO
lución ráfagas de hasta 9 fotografías por se-
a faVoR gundo si se utiliza un pack de baterías múl-
tiple que se adquiere por separado. En todo
• Gran versatilidad. caso, con la batería que se entrega de serie,
• Máxíma las ráfagas pueden alcanzar los 7 fps, que ya
conectividad. es una tasa de disparo bastante potente te-
• Magnífica calidad niendo en cuenta el tamaño de los archivos.
de imagen. Respecto a la velocidad ISO, la Nikon D850
• Excelente dispone de un rango nativo que oscila entre
confección los ISO 64 y 25.600, pero lo puede ampliar
del cuerpo. hasta los ISO 32 y 102.400. Además del sen-
nikon
• Muy rápida. sor y el procesador, en los buenos resulta- • Sensor: CMOS FX, 36x24 mm.
dos de la sensibilidad influye que la cámara • Resolución efectiva: 45,7 MP.
• Vídeo 4K.
D850
incorpora un sensor RGB de 180.000 píxeles • Visor: Óptico réflex. Cobertura aprox. 100 % (en FX)
y dispone de un reconocimiento de escena • Pantalla: LCD de 3,2”, con 2359 k puntos. Abatible
avanzado que permite grandes rendimien- • Enfoque: TTL en 153 puntos AF
tos ISO hasta los –3 EV. 3.699 € • Sensibilidades: ISA 64 a 25.600. Expandida hasta ISO
En contRa En el otro campo de la actividad multime- 32 e ISA 102.400.

• Compensación: ± 5 EV en pasos de 1/3 EV, 1/2 ó 1 EV.
dia que predomina en estos tiempos, la nue-
• Manejo no • Obturación: De 1/8000 a 30 s, B y Time.
va Nikon destaca porque puede grabar ví-
siempre intuitivo. • Sincronización flash: a 1/250 s.
deos en formato 4K. Y otra de sus cualidades
• Ubicación es la calidad de su visor óptico y que dispo- • Disparo continuo: Hasta 7 fps y 9 fps con pack de
algunos botones. ne de una pantalla LDD táctil con capacidad
baterías opcional.
• Algo pesada. • Temporizador: Varias opciones y serie
giratoria, no tan amplia como en otros mo-
• Flash: No
delos pero suficiente para optimizar consi-
• Formatos: JPEG, NEF (RAW), NEF (RAW), TIFF / MOV,
derablemente las posibilidades del punto de
MP4.
vista. Asimismo, dispone de doble ranura
• Almacenamiento: SD, SDHC, SDXC, UHS-1, XQD (Doble
para tarjetas de memoria (SD y XQD) y de ranura).
conexiones inalámbricas a la carta, Wi-Fi, • Alimentación: Batería de iones de litio EN-EL15a.
NFC y Bluetooth. También puede presumir
nuEStRa de la larga duración de su batería pues tiene
• Conectividad: Wi-Fi, NFC y Bluetooth.
ValoRación DSlR una carga estimada de unos 1840 dispa-

• Dimensiones: 146x124x78 mm.
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Ergonomía aaaaa ros.
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calidad dE imagEn aaaaa
nibles para afrontar cualquier reto profesio-
nal, tanto deportivo, como publicitario, so-
sistEma aE aaaaa
cial o documental y, además, se le da tan canon • Sensor: CMOS 36x24 mm.
• Resolución efectiva: 50,6 MP.
sistEma aF
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bien la fotografía como el vídeo. Una rival
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• Sensibilidad: De ISO 50 a ISO 12.800.
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canon • Sensor: CMOS 36x24 mm.

• Resolución efectiva: 30,40 MP.
EoS 5D • Visor: Óptico réflex. Cobertura 100%.
MaRk iV • Pantalla: LCD fijo de 3,2” y 1,62 MP.
4.130 € • Obturación: De 1/8000 a 30 s.

• Estabilizador de imagen: No.
• Sensibilidad: De ISO 50 a ISO 1.024.200.
• Disparo continuo: 7 fps.
• Flash: No.
• Formatos imagen fija: JPEG y RAW.
• Formato Vídeo: MOV, MP4.
La Nikon D850 destaca • Conectividad: Wi-Fi y NFC.
porque puede grabar • Dimensiones: 150,7x116x76 mm.
vídeos en formato 4K. • Peso: 800 g.
SUPERFOTO } 37
MUY RESOLUTIVA
El sensor CMOS de su antecesora nos parecía
muy potente con sus 36 millones de píxeles
efectivos así que ha sido toda una sorpresa
descubrir que la D850 ha ampliado
considerablemente esta resolución hasta los
45,7 MP, lo que la convierte (también) en una
cámara estupenda para la fotografía de moda
o publicitaria. El sensor se complementa con el
procesador más avanzado de la casa, el
EXPEED 5 y con un sensor RGB de 180.000
píxeles. El rango de sensibilidades nativo se
extiende entre los ISO 64 a 25.600, pero se
puede ampliar hasta ISO 32 e ISO 102.400 (la
D810 permite trabajar entre ISO 64 y 51.200).
Por otro lado, conviene recordar que la D5
ofrece un intervalo sorprendente, entre ISO 50
y 3.280.000 -no, no es un error, no sobran
“ceros”- con un sensor de 20,8 MP.
Nitidez, detalle, fidelidad al color o un buen
rango dinámico son parámetros que se
La Nikon esperan y se encuentran. No obstante, la
D850 puede
dedicarse
a cualquier
estilo
fotográfico
PREPARADA PARA TODO

Cuesta decidirse entre tantas cámaras de
excelente factura que ahora mismo
protagonizan los escaparates, ya que
prácticamente todas las marcas tienen
bastante actualizada su plantilla, pero si nos
decantamos por la Nikon D850 podemos tener
asegurado que nos podremos dedicar a
cualquier estilo fotográfico e incluso al cine
porque este dispositivo puede afrontar
cualquier reto, está preparada tanto para la
fotografía publicitaria o de moda, estilos que
demandan detalle o impresiones de gran
calidad, como para las dinámicas sesiones
deportivas o de naturaleza que requieren un
rápido enfoque y altas velocidad de disparo o
para trabajar en eventos sociales como los
populares BBCs (Bodas, Bautizos o
Comuniones). Incluso nos atrevemos a sugerir 8.000 ISO
que puede ser una excelente elección para los
paparazis ya que responde muy bien en
ambientes muy oscuros y su pantalla LCD
abatible permite fotografiar con más

discreción. En todo caso, la impresionante
sensibilidad de la D5 puede ser más adecuada
para estos polémicos menesteres, ya que en la
oscuridad puede ver más que el propio ojo. El
único aspecto en el que no puede competir es
como cámara de bolsillo, no será el modelo
más adecuado para acompañarnos en nuestro
día a día y probablemente tampoco en
vacaciones, no solo por su peso, si no porque
también resulta muy vulnerable ante los
amantes de lo ajeno. 64 ISO
38 { SUPERFOTO
102.400 ISO
25.600 ISO
cámara dispone de una eficaz herramienta HDR

que consigue resultados bastante naturales. Los
archivos RAW pueden ajustarse en diferentes
La cámara tamaños, lo que resulta muy útil si sabemos
atender a las necesidades de visualización de
dispone de cada reportaje, porque una consecuencia de
tanto potencial es que los resultados son muy
una eficaz pesados y las necesidades de almacenamiento
herramienta inmensas. Nos parece oportuno comentar
también que la cámara permite capturar
HDR imágenes en formato 1:1 (cuadrado) que están
tan de moda en las redes sociales o guardar las
imágenes en TIFF, un formato que imperaba al
principio de la era digital, pero que ha ido
desapareciendo de las cámaras con el tiempo. 6.400 ISO
SIn HDR
COn HDR
400 ISO
SUPERFOTO } 39
LCD, VALOR AÑADIDO
Antes de comentar las ventajas del nuevo LCD, anterior) con un ángulo de visión de 170º y control
queremos dejar muy claro que durante nuestra del brillo manual.
convivencia con la D850 hemos tomado la mayoría El control táctil está al servicio tanto de la captura
de las fotos utilizando el visor óptico, un dispositivo como del modo de reproducción, lo que se
excelente que tiene una cobertura del 100% en agradece especialmente porque permite actuar
formato FX y una ampliación de 0,75x y, además, durante la visualización tal y como nos han
aporta una gran cantidad de información sobre los acostumbrado los SmartPhones, desplazándonos
ajustes, incluso permite visualizar la cuadrícula. o ampliando las imágenes con los dedos. La
Pero en algunas ocasiones, una pantalla LCD verdad es que alivia bastantes ansiedades, sobre
abatible y táctil como es el caso, agiliza el enfoque todo a los clientes que rápidamente quieren ver
o amplía el punto de vista considerablemente, ya los resultados con detalle. También es muy útil a la
que permite componer cenitalmente o a ras de hora de navegar y seleccionar opciones de ajuste
suelo o cintura. La de la nueva Nikon es una TFT e incluso permite enfocar y disparar desde la
de 3,2” y 2369 kp (más resolutiva que en el modelo propia pantalla.
MÁS MULTIMEDIA
Sus cualidades fotográficas son excelentes, pero demanda en los mismos eventos que hagan tanto propio para iniciar o detener la grabación. En todo
no queremos dejar para el final el capítulo de vídeo fotos como vídeos y que envíen los resultados a las caso, la cámara permite asignar cualquiera de
porque la Nikon D850 se toma tan en serio esta redes sociales antes de que termine la rueda de estas dos funciones al disparador. Durante el
función como la fotográfica. Es cierto que muchos prensa o impriman las fotos antes de que los rodaje, podemos modificar cualquier ajuste,
fotógrafos no utilizan jamás esta prestación y que novios corten la tarta. Estemos o no de acuerdo incluso la sensibilidad o el enfoque de forma táctil,
incluso preferirían poder elegir versiones de con estas nuevas demandas, es lo que impera y la aunque hay que tener en cuenta que el sonido del
cámara que no la incluyeran, también nos parece Nikon D850 puede con ellos, otra cosa es que falle mecanismo queda registrado. El vídeo dispone de
que en muchas ocasiones hay que hacer caso al el sistema nervioso del humano que la maneja. una larga lista de opciones tanto para optimizar la
refranero español que dice cosas como que “quien Reflexiones aparte, un buen uso de estas imagen como el sonido y permite guardar los
mucho abarca poco aprieta”. Nos referimos a una herramientas es un acierto. Esta cámara puede fotogramas como archivos JPEG o disparar
tendencia actual que convierte a los contratados realizar vídeos en calidad profesional con la imágenes fijas durante la grabación, aunque
en “operadores de cámara multimedia” a quien se ventaja de ser más ligera que muchos dispositivos entonces, ésta queda interrumpida.
dedicados que además no pueden hacer fotos.
Puede grabar en formato completo 4K/UHD a 30p y
vídeos Full HD con velocidades de fotogramas de
hasta 120p. También puede capturar a cámara
lenta a velocidad 4x con velocidades de
fotogramas de 120/100p (con reproducción de
30/25p) o a velocidad 5x con velocidades de
fotogramas de 120p (con reproducción de 24p). En
estos últimos casos no se graba sonido. Otra de las
opciones de la cámara permite disparar vídeos
time lapse 4K de formato completo y es posible
crear vídeos time lapse 8K en edición a partir de
sesiones de disparo silencioso a intervalos.
La D850 tiene un interruptor en la parte trasera que
sirve para seleccionar entre modo de fotografía y
modo vídeo. Si optamos por esta última función,
además hay que activar Live View pulsando un
botón específico. También dispone de otro botón
Entre las prestaciones de

la nueva D850 destaca
la de grabar vídeo en
formato 4K
40 { SUPERFOTO
Los obstáculos no impiden
seguir el movimiento del sujeto
principal, hemos eliminado
algunas imágenes de la serie.
MÁS Y MÁS
Apostar por las grandes cifras parece ser la de 180.000 píxeles y del sistema de
filosofía de la Nikon D850, nos sorprende la reconocimiento de escena que permite
resolución de su sensor y nos deja atónitos el distinguir caras y obtener unos tonos de piel
potencial de su sistema de enfoque, el mismo muy naturales. Asimismo, tenemos buenas
que el de la D5 que cuenta con nada más y palabras para el enfoque en modo Live View,
nada menos que 153 puntos AF. Quién nos iba a sobre todo por la posibilidad de precisarlo con
decir hace 3 años que los 51 puntos AF de la nuestro propio dedo.
D810 nos iban a parecer pocos con el tiempo. Una prestación especial que ofrece la cámara
Este sistema tiene una cobertura es que permite lograr una gran profundidad de
prácticamente completa y dispone de modo de campo desplazando el foco. Podemos apilar el
seguimiento 3D que consigue gran precisión a enfoque de hasta 300 disparos tomados a
la hora de seguir motivos en movimiento, intervalos fijos determinando la distancia de
aunque sean muy pequeños. En condiciones de cada paso con 10 niveles seleccionables. Las La habitación estaba prácticamente a oscuras,
poca luz, el enfoque no es ningún problema imágenes se combinan en postproducción para aunque compensamos la exposición para poder
gracias a su sensibilidad de hasta -4 EV. obtener resultados con una impresionante mostrar que la cámara no tuvo ningún problema en
También se beneficia este capítulo del sensor definición desde el primer plano al fondo. Se enfocar el pomo del cajón.
recomienda el uso de un trípode y de los

programas M o A para que no cambie el
diafragma seleccionado. Tenemos que advertir
que es una función muy interesante, pero que
seguramente pase desapercibida si no leemos
el manual de funcionamiento, práctica que
recomendamos siempre y en especial con
sistemas de enfoque tan completos y también
algo difíciles de controlar debido al sistema que
las Nikon utilizan.
A pesar de los años que llevamos conociendo
miembros de esta familia, no somos capaces de
dominar su peculiar manejo que parte de un
botón polifacético situado en un lugar incómodo,
la parte inferior delantera del cuerpo. En todo
caso, el manual es fundamental para sacar
partido a tantas prestaciones relacionadas con
el enfoque. Nos cuenta, por ejemplo, que de
esos 153 puntos AF, “sólo” 55 pueden ser
seleccionados manualmente o que podemos
elegir la zona de seguimiento 3D o almacenar
información sobre puntos seleccionados según
la orientación del cuerpo e incluso decidir sobre
la iluminación de los puntos enfocados.
SUPERFOTO } 41
meJoraNDo Lo PreseNTe
Cuando hablábamos en estas páginas de su han sido bastante satisfechas. Por un
antecesora, la Nikon D810, contábamos en un lado comentábamos que echábamos
capítulo los puntos que menos nos habían de menos conexiones inalámbricas y
gustado de dicha cámara. Eran males menores, ahora comprobamos que la D850
pero nos satisface contar que nuestras demandas dispone de Wi-Fi y Bluetooth
integrados utilizando la aplicación
SnapBridge que también puede
simplificar el etiquetado geográfico de
las imágenes. Es compatible con iOS 8.4 o
superior, Android 5.0 o superior y con un
dispositivo con Bluetooth 4.0 o superior. Conviene D810 es fija y nosotros somos
destacar además que la cámara dispone de grandes admiradores de las pantallas abatibles
conexión NFC y de un puerto USB 3.0 preparado ya que aportan gran valor añadido, sobre todo si
para transferir mediante cable grandes su funcionamiento es táctil como en la D850. La
volúmenes de datos con rapidez y que puede última de nuestras peticiones tenía que ver con
utilizar el transmisor inalámbrico WT-7A opcional el peso, ésta no ha sido satisfecha -ni lo
para acelerar dichas operaciones hasta una esperábamos-, incluso la nueva versión ha
velocidad de 866,7 Mbps. ganado unos gramos. No se puede tener todo
Otra de nuestras reivindicaciones resueltas tenía y es una reivindicación que no todo el
que ver con la pantalla LCD, ya que la que utiliza la mundo comparte.
Nuevas formas
La cámara se parece bastante a su predecesora, matices. Por ejemplo, dicho dial secundario pero, las cosas como son, un gran aliado en
pero tiene personalidad propia y mejoras muy desciende en posición, lo que mantiene es la algunas ocasiones de emergencia.
interesantes como la pantalla LCD hemos posibilidad de bloquearlo. Por otro lado, el En la parte superior del cuerpo tenemos una
descrito y algunos elementos más discretos, botón “info” se sitúa ahora encima del buena noticia que es que el botón dedicado a la
pero muy prácticos como un nuevo multiselector interruptor Live View, donde antes estaba el selección directa de ISO se encuentra ahora
situado encima del dial de selección secundario micrófono y éste ahora se encuentra encima de detrás del disparador, una ubicación mucho más
de la parte trasera que sirve para elegir el punto la pantalla LCD. A la izquierda de ésta vuelve a cómoda. Aunque no es el mismo diseño, en
de enfoque con agilidad. Aunque no es el único aparecer una fila de botones, aunque en esta realidad la función de este botón se cambia por
elemento que permite realizar dicha acción, pero ocasión hay uno nuevo, más pequeño que el la de elegir el modo de control de exposición que
es un poco complicado saberlo si no se consulta resto, denominado Fn2, al que se pueden asignar solo está disponible en P, S, A, M, sin programas
el manual. El resto de componentes del cuerpo diferentes funciones como al botón Fn1 que de escena ni panorámicas. Se encuentra en la
siguen un esquema similar al de la D810, aunque sigue ocupando la parte delantera al lado de la parte izquierda superior, en un conjunto de 4
tanto el diseño como su distribución varían con empuñadura, demasiado escondido para que le botones idénticos que se asignan al balance de
hagamos caso. Desaparece de esta parte blancos, a la medición y al tipo de archivo. No
trasera el botón AE-L/AF-L y muy a tener en nos convence del todo este sistema para el
cuenta, es que también se prescinde del flash control de exposición, en oscuridad cuesta
integrado, toda una señal de profesionalidad, localizarlo. Tampoco nos entusiasma el dial
dedicado a los modos de disparo situado justo
debajo, aunque a fuerza de encontrarlo una otra
vez hemos terminado acostumbrándonos y su
sistema de bloqueo resulta un gran freno para no
abusar del disparo en serie.
Respecto al almacenamiento, la D850 sigue
contando tal y como se espera con doble ranura
para tarjetas de memoria y en esta ocasión
puede utilizar tanto tarjetas SD como las rápidas
XQD que alcanzan altísimas velocidades de
escritura ya que son hasta 4 veces más rápidas
que las CF o que las SD (los dos tipos de
memoria que utiliza la D810).
42 { SUPERFOTO
no sE lE EsCAPA nADA
La capacidad del disparo en serie de la Nikon separado y responde al nombre de MB-D18. La completamente silenciosa que puede crear
D850 se encuentra en un interesantísimo término cámara no cuenta con estabilizador, pero cierta inseguridad porque parece que no
medio entre las posibilidades de la D810 que es pueden adquirirse lentes que lo incluyan y que estamos disparando y otra que emite cierto
de 5 fps y la espectacular capacidad de la D5 reducen el efecto de la vibración (VR) en el sonido más tranquilizador, pero nada molesto.
que puede alcanzar los 14 fps, aunque hay que momento del disparo para asegurar la nitidez de Las opciones de disparo son tan amplias como el
tener en cuenta que ésta última maneja las imágenes. resto de apartados por lo que conviene dedicar
resoluciones de 20,8 MP, aproximadamente la Queremos destacar que la cámara incluye un un tiempo a conocer la cámara en profundidad.
mitad de píxeles que puede capturar la programa en Live View dedicado al disparo Podemos encontrar el disparo a intervalos o la
protagonista de estas páginas que, además, silencioso mucho más eficaz que los modos exposición múltiple y opciones tan curiosas
puede obtener ráfagas a 7 fps con esa clásicos que nunca nos han convencido. Permite como una dedicada a digitalizar negativos,
resolución e incluso a 9 fps si se equipa con un el disparo en serie de hasta 6 fps en alta distinguiendo tanto si son en color como en
pack de baterías múltiples que se adquiere por resolución e incluso tiene dos modalidades, una blanco y negro. Más valor añadido.
ConClusión
La equilibrada resolución de la D850 es
una de las características claves de la
cámara, pero también son muy
relevantes su reproducción tonal, su
rango dinámico, su nitidez y su
velocidad AF. El rango ISO es razonable
y el ruido es un poco más alto que el de
algunos competidores, pero la calidad
de la imagen no solo no sufre, sino que
se beneficia de esta estrategia. Es una
cámara muy buena que destaca por
sus elevadas prestaciones,
completamente fiable, sin restricciones
importantes y que proporciona un
excelente rendimiento. En definitiva, la
Nikon D850 es una cámara profesional
muy recomendable.
SUPERFOTO } 43
INFORME TÉCNICO
Texto y gráficos: Anders Uschold
Nikon D850
L
a segunda línea de cámaras detrás de
las top de gama, en la práctica es qui-
zás el grupo más interesante. Estos
modelos tienen un precio significati-
vamente menor que los buques insig-
nia, pero sus prestaciones hacen que
sea la cámara que utilizan a diario nume-
rosos fotógrafos profesionales. En la ma-
yoría de los casos, no solo optimizan algu-
nos aspectos como las sensibilidades ISO
más altas, ráfagas de disparo continuo
más largas o velocidad AF más rápida, sino
que combinan una serie de prestaciones
para incrementar el rendimiento. Por lo
tanto, son herramientas de trabajo bastan-
te versátiles. Nikon ha lanzado la sucesora
de la exitosa D810, la nueva D850. En este
test veremos seguidamente con todo de-
talle su rendimiento.
El sensor FX de formato completo de la
D850 tiene 45 millones de píxeles, lo que lo
sitúa actualmente como el segundo sensor tivamente, la D850 tiene un rango más limi-
con la resolución más alta en una DSLR. tado, ISO 32-102.400. Que no está nada mal,
RETARDO DEL OBTURADOR
La velocidad del AF y el retardo del obturador
Esto hace que la D850 se halle entre la Sony ya que supone 13 puntos, un rango muy am- se han evaluado con el AF-S Nikkor 24-70 mm
7R Mark II o Mark III, con unos valores muy plio que probablemente puede que afecte al f/2.8E ED VR. Los valores obtenidos no son nada
agresivos, y la Canon EOS 5DS o EOS 5DSR, carácter de la señal. malos para una DSLR. Enfocar y disparar desde
más equilibradas y menos agresivas. La pre- En cuanto a la compresión, Nikon parece el infinito hasta la distancia de semirretrato
gunta que nos hacemos es si Nikon puede haber aprendido la lección y ofrece una tarda alrededor de 0,275 segundos. Ni la
manejar ese número tan alto de píxeles gama mucho más flexible de opciones de posición del zoom ni el brillo de la escena
manteniendo la calidad de señal. resolución y calidad que antes. Cada confi- afectan a la velocidad del autoenfoque. Este
A diferencia de la Nikon D5 y la D500 que guración de resolución puede comprimirse tiempo es muy bueno para un conjunto cámara-
alcanzaban unas sensibilidades extendidas mediante seis opciones de calidad diferen- lente de estas características. Una vez que se
bloquea el enfoque, el retardo del obturador
de ISO 50-3.280.000 y 50-1.640.000 respec- tes -una flexibilidad increíble-.
solo requiere 0,066 segundos, lo que resulta
muy rápido para una réflex de este tipo.
RESOLUCIÓN TONAL
La reproducción tonal está bien equilibrada
para proporcionar imágenes mejoradas y
visualmente agradables, pero no resulta
demasiado artificial. El contraste del brillo del
rango medio se ha mejorado para hacer que
estas zonas de la imagen sean más vívidas,
mientras que las sombras y las áreas de alto
brillo resulten más suaves para evitar los
reflejos excesivos o el oscurecimiento abrupto
RANGO DINÁMICO
de las sombras. Si se prefiere una reproducción
más precisa o una mayor flexibilidad en la
NITIDEZ
La nitidez está muy bien equilibrada. En cualquier
El rango dinámico de entrada es el primer postproducción en fotografía de estudio, este orientación los bordes son nítidos, pero sin ser
análisis que hacemos. Desde ISO 32 hasta ajuste tonal puede no ser el ideal, en cuyo caso demasiado artificiales. El lado brillante de los
ISO 100, el rango dinámico es increíblemente disparar en raw resulta la mejor opción. La bordes muestra un pequeño resalte en forma de
alto. Las limitaciones radican en la lente que reproducción tonal es muy estable en todo el línea blanca, aunque no es desagradable. Para
se utiliza y no en la cámara. Desde ISO 200 a rango ISO, con una excepción: ISO 32, ya que quienes resulte aún demasiado alto, solo tiene
ISO 800, el RD es alto y bastante constante. muestra una fuerte saturación de la señal -este que reducirse la nitidez en la configuración de la
Esto demuestra que la cámara cambia un ISO resulta demasiado para el sensor y no es cámara.
poco el procesamiento de la señal, pero la nada recomendable utilizarlo-.
óptica sigue siendo el factor limitante. Desde
ISO 1600 hasta ISO 6400, el rango dinámico
de entrada disminuye lentamente, pero lo
hace de forma constante. Hasta esta
sensibilidad la capacidad de capturar
escenas de alto contraste es excelente. A
partir de ISO 12.800 el rango dinámico de
entrada cae visiblemente -la alta integración
de píxeles pasa su peaje-, por lo que el
usuario debe tener cuidado al tomar
imágenes de alto contraste con poca luz.
44 { SUPERFOTO
REPRODUCCIÓN DEL DETALLE
La reproducción de los detalles, la precisión
de las líneas y de las estructuras finas, son
muy buenas en cualquier orientación. Los
detalles y las estructuras más finas muestran
muaré lumínico en casi cualquier dirección y
muy poco el de crominancia -en
orientaciones ortogonales y en diagonales-.
Esto se debe a los muy buenos valores de la
resolución, pero causa restricciones en
imágenes con texturas y estructuras finas.
Estos patrones de muaré pueden resolverse
cerrando el diafragma hasta f/11 o f/16, ya
que la difracción suaviza el muaré.
RESOLUCIÓN
Para este apartado hemos usando una lente de
referencia, la Nikon AF-S Micro Nikkor 60 mm f/2.8. La
resolución muestra un comportamiento bastante
agradable a ISO 100. Por supuesto, la resolución a
máxima apertura es menor, pero rinde a muy buen
nivel. Según se cierra la apertura, aumenta
gradualmente la resolución llegando a ser excelente
a f/8. A partir de f/11 la difracción afecta de manera
que reduce la resolución.
A ISO 32 la resolución es visiblemente más baja que a
ISO 100, lo mismo sucede a ISO 64, pero en menor
medida. De ISO 200 a ISO 400 disminuye un poco, pero
sigue siendo muy buena. Desde ISO 800 hasta ISO
12.800 la resolución disminuye poco a poco, lo que
representa un rendimiento bastante constante. A
partir de ISO 25.600 cae visiblemente y muestra
restricciones en los detalles finos.
La reproducción tonal
RUIDO Y SENSIBILIDAD
está bien equilibrada para El ruido y la resolución son antagonistas, lo
proporcionar imágenes que significa que no se pueden obtener
ambos sin restricciones ni concesiones en la
visualmente agradables calidad de la imagen. Mientras que la mayoría
de las cámaras trabajan mucho el ruido, la
D850 posee un poco más de ruido para
obtener unos mejores valores de resolución. frecuencia, con lo que resulta más grueso.
Esto tiene sentido, ya que un sensor de 45 Desde ISO 51.200 hasta ISO 102.400, el patrón
CONCLUSIÓN megapíxeles está diseñado para obtener una del ruido se vuelve artificial con una
La equilibrada resolución de la D850 es una de las salida de alta resolución, por lo que no sería estructura texturizada. En todo el rango ISO
características claves de la cámara, pero también muy inteligente compensar excesivamente el solo se produce ruido de luminancia,
son muy relevantes su reproducción tonal, su rango ruido. A ISO 32 y 64, el ruido es prácticamente mientras que el de crominancia no es
dinámico, su nitidez y su velocidad AF. El rango ISO es invisible en todo el rango de brillo. Desde ISO relevante. La distribución del ruido en el
razonable y el ruido es un poco más alto que el de 100 hasta ISO 1600, el ruido aumenta rango de brillo es muy constante desde ISO
algunos competidores, pero la calidad de la imagen constantemente hasta hacerse visible, pero la 32 a ISO 3200. Desde ISO 6400, el ruido
no solo no sufre, sino que se beneficia de esta frecuencia y el carácter del ruido siguen aumenta en el rango medio de las regiones
estrategia. Es una cámara muy buena que destaca siendo muy naturales. De ISO 3200 a ISO 6400 más oscuras de la imagen. Nikon no aplica
por sus elevadas prestaciones, completamente fiable, aumenta de manera más apreciable, pero demasiada compensación de ruido en las
sin restricciones importantes y que proporciona un mantiene una estructura granulosa muy fina. sombras, lo que es una buena decisión, ya
excelente rendimiento. En definitiva, la Nikon D850 es Desde ISO 12.800 el ruido incrementa que admite la reproducción y resolución
una cámara profesional muy recomendable. claramente su intensidad y disminuye su detallada en las sombras.
SUPERFOTO } 45
prueba canon SX730 HS
www.canon.es
Canon
PowerShot
SX730 HS
para llevar
siempre consigo
Desde el detalle más lejano al sujeto más
próximo, para todos tiene ojos la Canon
PowerShot SX730. Gracias a un súper zoom de
hasta 80X, su cuerpo esbelto y a sus altas prestaciones,
429 €
P.V.P.
no hay protagonista que se escape al espíritu cazador de esta
compacta. Una compañera de viaje que no querrás perder de vista.
Texto y Fotos: ISABEL GONZÁLEZ
N
ada más tenerla en nuestras manos creatividad, potenciada por un modo de Dis- se activa a través de una palanca situada en
nos llamó la atención su tamaño paro Creativo con el que hemos disfrutado el lateral izquierdo. Para desactivarlo, puede
compacto, su peso ligero de aproxi- enormemente, sorprendiéndonos de forma hacerse bien desde el menú o bien volvién-
madamente 300 gramos y su cómo- grata con los resultados. También, su pan- dolo a plegar.
do agarre, proporcionado por dos talla LCD abatible 180º hacia arriba nos ha Además, gracias a sus opciones de conec-
protuberancias ubicadas tanto en la proporcionado grandes imágenes, por un tividad, Wi-Fi y Bluetooth, pudimos compar-
parte delantera como trasera. No obstante, lado, por la posibilidad de encuadrar desde tir las fotos de nuestras vacaciones rápida-
la verdadera sorpresa nos la llevamos cuan- variados puntos de vista, y por otro, por la mente desde nuestro smartphone, así como
do, leyendo su carta de presentación, des- facilidad para autorretratarnos en divertidos manejar la cámara de forma remota. Un sin-
cubrimos que en ese cuerpo de bolsillo se selfies. Cuenta con un flash integrado que fín de posibilidades preparadas para hacer
escondían grandes prestaciones como un las delicias de los aficionados que busquen
sensor CMOS retroiluminado de 20,3 MP, un
procesador DIGIC 6 o una capacidad de dis-
Su verdadera arma un segundo cuerpo creativo en el que con-
fiar para dejar en sus manos la obtención de
paro en ráfagas de hasta 5,9 fps. es su súper lente de bonitas postales de sus viajes, o bien para
No obstante, su verdadera arma es su las familias que quieran escapar de las com-
súper lente de 40X ópticos y 80X digitales,
40X ópticos y 80X pactas más simples o de los smartphone.
que llega donde otras no pueden, práctica- digitales, que llega
mente sin perder ni un ápice de calidad de Modos y funciones
imagen. Otro de sus puntos fuertes es su
donde otras no pueden Esta compacta, siguiendo la línea Canon
PowerShot, cuenta con dos menús prin-
cipales, uno en el modo de captura, y
otro en el de reproducción. El menú
del modo captura se divide en dos.
Desde el primero podemos variar pa-
rámetros como las opciones de AF,
el zoom digital o la grabación de ví-
deo, mientras que desde el segundo
se realizan los ajustes “físicos” de la
cámara como el nivel de sonido o el
volumen del obturador, la fecha o la
conexión inalámbrica. Mientras, el
menú de reproducción se subdivide en
tres: reproducción, edición de imáge-
nes e impresión y, de nuevo, el de los
ajustes “físicos” de la cámara que ci-
tábamos anteriormente. Algo que nos
ha gustado son las explicaciones de
cada ajuste que aparecen en el pie de
la pantalla –son ideales para los más
inexpertos- y que, una vez aprendidas,
pueden desactivarse. No cuenta con
botones personalizables, pero sí dis-
46 { SUPERFOTO
FiChA
• Sensor: CMOS retroiluminado tipo 1/2,3.
Tiene una RANGO FOCAL • Resolución efectiva: 20,3 MP.
impresionante El potente rango focal 40X nos permitió captar estas vistas de la
téCNiCA • Procesador: DIGIC 6.
• Óptica: Canon Zoom Lens
ráfaga de ciudad, así como la alejada torre del reloj. 40x IS 4.3-172 mm 1:3.3-6.9.
• Visor: No.
disparo continuo • Pantalla: LCD TFT abatible. 3,2” y 922 Kp.
que alcanza • Obturación: De 1/3200 a 15 s.
• Estabilizador de imagen: Sí.
los 5,9 fps • Sensibilidad: De ISO 80 a ISO 3200.
• Disparo continuo: 5,9 fps.
• Flash: Sí.
• Formatos imagen fija: JPEG.
• Formato vídeo: MPEG-4 AVC / H.264.
• Conectividad: Wi-Fi, NFC y Bluetooth.
• Dimensiones: 110,1x63,8x39,9 mm.
• Peso: 300 g.
960 mm
A FAvOR Desde el dial de
modos ubicado en
• Peso ligero
la parte superior
y agarre óptimo. tenemos acceso
• Posibilidades a todas las
creativas. posibilidades
• Opciones de de la cámara.
conectividad.
eN CONtRA
• La pantalla
no es táctil.
• Ruido excesivo
con zoom digital. 24 mm
pone de un práctico Menú FUNC –accesible

desde el botón central de la cruceta- y des-
La cámara
de el que pueden variarse rápidamente los está súper
parámetros de toma como la sensibilidad, la
medición o el balance de blancos.
conectada,
Además, el modo de reproducción de cuenta con
imágenes nos brinda la posibilidad de re-
producir las imágenes en creativas transi-
Wi-Fi, NFC
ciones ya sea por álbumes, por fecha, de y Bluetooth Para los amantes del blanco y negro la cámara
dispone de un estupendo modo creativo monocromo.
forma personalizada, e incluso por perso-
nas. Las posibilidades son realmente origi-
nales y sorprendentes. También nos gusta
que pueda iniciarse la grabación de forma
directa a través del botón específico desti-
nado a ello sin necesidad de establecer el
modo vídeo en el dial, lo que permite que no
dejemos escapar ninguna escena.
Exposición y medición
Cuenta con los tres modos habituales de me-
dición (evaluativa, ponderada central y pun-
tual), más el modo manual. En cuanto al ratio
de sensibilidades abarca desde ISO 80 a ISO
1600, ampliable a ISO 3200, un abanico más
que suficiente para las situaciones a las que
vamos a enfrentarnos con esta cámara. En
lo referido a los modos de exposición posee
los clásicos P, Tv, Av y M, a los que se suman
Auto Híbrido –nos ha parecido fantástico
SUPERFOTO } 47
prueba canon SX730 HS
crear un vídeo-resumen de la toma
al fotografiar-, Auto, Disparo Crea-
tivo, Autorretrato, Deportes, SCN y
Vídeo, todos ellos accesibles desde
un cómodo dial situado justo enci-
ma del apoyo trasero –lo que faci-
lita su localización-, y junto al dis-
parador, el botón de grabación y
el de encendido / apagado. Todos
ellos, así como las teclas ubicadas
en la parte trasera junto a la panta-
lla LCD tienen un acabado rugoso
que permite ubicarlos fácilmente.
efecto miniatura efecto Posterización
Asimismo, los de grabación de ví-
deo y encendido y apagado están
rodeados por una pequeña hendi-
dura para encontrarlos de forma
sencilla con el tacto.
Óptica
Como adelantábamos al princi-
pio de esta prueba, la lente de la
Canon PowerShot SX730 es su
elemento más destacado. Se trata
de una Canon Zoom Lens 40x IS
4.3-172 mm 1:3.3-6.9. Descifran-
do su nomenclatura, cuenta con
una distancia focal equivalente a efecto acuarela efecto cámara de Juguete
24-960 mm, ampliable digitalmen-
te si activamos los 80X del modo Zoom- Continuo) nos han ayudado enormemente varias posibilidades. Por un lado, el modo
Plus o el combinado 160X. También pode- en la captura de protagonistas alejados, así AiAF con Detección de cara, AF por segui-
mos activar el teleconvertidor digital a 1,6 como el IS Dinámico, que nos ha permitido miento y Centro (un solo punto central, pe-
o 2X. Gracias a esta versatilidad focal, he- grabar vídeos con una gran calidad. Tam- queño o normal), AF Servo y Continuo. Asi-
mos podido retratar amplios paisajes, así bién puede desactivarse. mismo, ofrece ayuda al AF con un haz de luz
como captar detalles lejanos prácticamen- verde. En lo que respecta a las ráfagas de
te invisibles a nuestro ojo y con una gran Sistema AF disparo, podemos elegir entre disparo auto-
definición. Sin embargo, y como suele pa- La SX730 HS dispone de tres modos de en- mático, con el que la cámara decide, según
sar con el zoom digital de las lentes de este foque: manual, normal y macro. En cuanto la escena, disparar ráfagas o una sola ima-
tipo de cámaras, el ruido aumenta según al enfoque manual, se realiza a través de la gen, o disparo continuo de 5,9 fps.
nos aproximamos a la máxima focal. rueda de la cruceta trasera, estableciendo
Cualquiera de las dos opciones de su es- la distancia de enfoque (desde un centíme-
tabilizador de imagen IS (Disparo Simple o tro hasta infinito). El modo AF nos ofrece
Destacamos su amplio
rango focal que responde
muy bien tanto en la
posición gran angular
como en tele
Opciones creativas
Sin duda, otra de las opciones destacadas
de esta cámara. Desde el dial de modos
puede seleccionarse Disparo creativo que
crea fotos y vídeos con originales encua-
dres y acabados, o bien SCN (Escenas) con
13 posibilidades como Cámara de Juguete,
Monocromo o Enfoque suave. Igualmente,
desde el Menú FUNC tenemos acceso a Mis
Colores, función desde la que podemos ha-
cer mayor énfasis en determinadas tonali-
dades, disparar en blanco y negro o sepia,
o aclarar u oscurecer el tono de piel.
Sensibilidad y ruido
Con un rango de sensibilidades que abarca
de ISO 80 a ISO 3200 y en función del sensor
que monta (tipo 1/2,3), la gestión del ruido y
El potente zoom permite captar con calidad sujetos muy lejanos como esta lancha que estaba a considerable distancia. la sensibilidad es similar al de las cámaras
48 { SUPERFOTO
de su sector. Según nuestra prueba, hasta
ISO 400 el ruido es imperceptible, a ISO 800 Activando el
empieza a hacer su aparición y a partir de
ISO 1600 es notable. En el límite extremo,
Disparo creativo
ISO 3200, su uso es desaconsejable. la cámara aplica
Conclusión varios efectos
La Canon PowerShot SX730 HS es una creativos de
cámara muy manejable, ligera y cómo-
da. De ella destacamos su amplio rango forma automática
focal que responde muy bien tanto en la
posición gran angular como en tele, y sus
múltiples opciones creativas, ideales para La pantalla
los usuarios nóveles que empiezan a ex- LCD es
perimentar con cámaras fotográficas algo abatible 180º
más avanzadas. También aplaudimos que hacia arriba, lo
esté conectada con Wi-Fi, NFC y Bluetoo- que facilita el
autorretrato.
th y que, además, cuente con un botón de
acceso directo a los ajustes de conectivi-
dad, pues además de acortar los tiempos
de trabajo nos anima a compartir nuestras
creaciones al instante. No obstante, echa-
mos de menos que, a pesar de haberse ac-
tualizado al mundo moderno con la conec-
tividad, no lo haya hecho incluyendo una La SX730 HS
proporciona
pantalla táctil. Sin embargo, no podemos
unas imágenes
ponerle ningún pero más, pues responde con un buen
perfectamente a las exigencias del público contraste y
al que va dirigido. gama dinámica.
SUPERFOTO } 49
TEST RóTula lEofoTo GH-20
Rótula
LEOfOTO GH-20
Resistencia y personalidad
Siempre es de agradecer la aparición en el mercado
de una nueva marca fotográfica. Tal es el caso de
Leofoto, que con más de diez años de experiencia
a sus espaldas como suministrador para marcas
de reconocido prestigio, hace poco tiempo que ha
decidido saltar a la arena para fabricar sus propios
productos. Y que ahora llega al mercado español de
la mano del distribuidor Foto321.
Texto: JOSÉ LUIS ÁLVAREZ
josealvalle@hotmail.com
101,90 €
P.V.P.
E
l primer accesorio que
os presentamos de
Leofoto es la rótu-
la GH-20, un mode-
lo de precisión del
que, junto a un dise-
ño elegante y robusto, cabe
resaltar su fiabilidad y su
extrema ligereza, ya que al
estar fabricada en aluminio
de aviación alcanza única-
mente los 348 gr.
Una vez que montamos con
total comodidad la zapata ex-
traíble, tipo Arca Swiss, pode- Cuenta con dos mangos
intercambiables, uno
mos trabajar con una suavidad corto y otro largo.
y eficacia realmente notables.
Junto a esto, la base de la zapata debemos elegir entre hacerlo verticalmen-
incorpora un práctico nivel de burbuja así La solidez y fiabilidad te o lateralmente (del lado derecho o del iz-
como indicadores milimétricos en ambos quierdo), quitando los tornillos contiguos,
laterales que facilitan la exactitud du-
de la nueva rótula de manera que solamente es posible mo-
rante nuestra toma de imágenes. Leofoto GH-20 son las ver la GH-20 en una sola dirección, con una
Tras colocar nuestra cámara inclinación de 150º (desde -60º hasta 90). Al
fotográfica o de vídeo pode- características más verse reducida la movilidad de la cámara en
Además de una escalilla destacadas la rótula a la hora de fotografiar, debemos
milimétrica, dispone de movernos más con el propio monopie, lo
un nivel de burbuja. mos orientar o bloquear la rótula que sin duda al principio puede resultar algo
con cualquiera de los dos man- extraño, pero una vez que se habitúa a ello,
gos intercambiables que dis- no solo se consigue una buena estabilidad,
pone, uno corto que mide 22 sino que proporciona una gran flexibilidad
mm y otro largo de 195 mm que para seguir sujetos en movimiento.
hace posible una mayor precisión Por último, aparte del aval de 5 años
y rapidez en nuestro trabajo. que ofrece la propia marca, el distribuidor
Foto321 proporciona una garantía de sa-
Diseño robusto y fiable tisfacción, que consiste en 15 días de prue-
La rótula Leofoto GH-20 demuestra su ba, tras los cuales, si no estamos satisfe-
máximo potencial especialmente cuan- chos, podemos cambiar el producto o nos
do se utiliza con un monopie, lo que no devuelven el importe. Sin duda, todo un
quita para que no se pueda emplear tam- aval de confianza en el material que pro-
bién con el trípode. Soporta una carga porcionan.
máxima de 7 kg, suficiente para un Tras la sorpresa inicial por su curiosa mo-
equipo réflex medio-alto. Los movilidad, la GH-20 ha resultado notablemente
vimientos son limitados, por lo fiable y resistente en cada una de las situa-
que en el momento del montaje ciones en las que la hemos probado.
50 { SUPERFOTO
prueba irix 11 mm f/4 blackstone
www.foto24.com
Irix
11 mm ƒ/4
BlACksTOnE
espectacular ultra gran angular
Este ultra gran angular tiene un amplísimo ángulo de visión, lo que
proporciona unas imágenes espectaculares tanto de interiores
como de exteriores. El Irix 11 mm ƒ/4 Blackstone posee un
acabado magnífico, además, ofrece una alta calidad de imagen.
Texto y Fotos: JORGE COMA
C
on este nuevo 11 mm ƒ/4, un objetivo c arac terís tic as óptic as
de fotograma completo, Irix pone que el Blackstone, pero
a disposición de los aficionados no presenta el acabado
un espectacular ultra gran angular premium. Está fabricado
rectilíneo. Existen dos versiones de en material plástico más
este modelo: Blackstone y Firefly. ligero con un acabado externo
824,99 €
P.V.P.
La primera está confeccionada en una estándar, un anillo de enfoque
aleación de aluminio y magnesio, con un con un recubrimiento de goma Blackstone
594,99 €
acabado externo antirrasguños y un anillo antideslizante y las marcas están
P.V.P.
de enfoque anodizado totalmente en metal solo impresas. Ambos modelos
con acanaladuras verticales. Asimismo, las cuentan con un sellado especial en los Firefly
marcas de los valores ƒ/ y de las distancias
de enfoque están grabadas y pintadas
con un componente reactivo a la luz UV El rendimiento óptico
(muy práctico para trabajar en escenarios
completamente a oscuras, ya que son es realmente muy bueno A fAvor
fácilmente visibles cuando se iluminan y su acabado • amplísimo
ángulo de visión.
con una pequeña linterna UV). El Firefly,
la versión económica, tiene las mismas
externo excepcional • elevada calidad de
imagen, sobre todo
en el centro.
• sellado contra el
polvo y la humedad.
• excelente
construcción.
• aberración
cromática
muy controlada
en el centro.
en contrA
• Difícil de enfocar
manualmente,
conviene recurrir
a la distancia
hiperfocal.
su amplísimo ángulo de
visión proporciona unas
espectaculares imágenes
imposibles de lograr con
otras ópticas.
52 { SUPERFOTO
Ficha
• Focal: 11 mm.
• Equivalencia en APS-C/DX:
No es una
técnica 17,6 y 16,5 mm.
• Construcción:
lente para la 16 elementos / 11 grupos.
fotografía de • Ángulo de visión: 126º (diagonal).
reportaje, pero • Abertura máxima: ƒ/4.
tampoco hay • Abertura mínima: ƒ/22.
que desdeñarla,
• Número de láminas:
ya que puede
ofrecer 9 palas redondeadas.
interesantes • Estabilizador de imagen: No.
perspectivas. • Distancia mínima de enfoque:
27 cm.
• Relación de reproducción: 1:13.
• Tipo de enfoque:
Manual con función de bloqueo.
• Dimensiones: 118x103 mm.
• Peso: 790 / 730 g.
• Disponible para:
Canon, Nikon y Pentax.
La distorsión óptica
en barrilete está
muy corregida. Las
líneas horizontales y
verticales de la zona
central permanecen
perfectamente rectas,
solo en los márgenes
se aprecia cierta
curvatura.
metro hasta infinito -es el

enfoque más rápido que
existe-.
El aro tiene una buena
fricción, es suave a la vez
que firme -algo esencial
aros de enfoque y de bloqueo del mismo, para enfocar manualmente-. Cuando se
así como en la montura que los hace El objetivo está sellado desliza el aro de enfoque hasta la posi-
resistentes a climatologías adversas, al ción de infinito se nota y se escucha un
polvo y a las salpicaduras.
para protegerlo del polvo clic que indica dicha posición. Otra prác-
y las salpicaduras tica prestación es el bloqueo del enfoque
Posición en el mercado en cualquier posición.
El Irix 11 mm ƒ/4 Blackstone / Firefly es una Cuenta con unas gradillas de distancias
lente de enfoque manual diseñada para Toma de contacto en metros/pies y de profundidad de campo
las réflex de formato completo de Canon, El aro de enfoque está situado en la parte con los valores ƒ/4, ƒ/8, ƒ/11 y ƒ/16, la esca-
Nikon y Pentax, aunque también puede central y es lo suficientemente ancho para la de distancia hiperfocal y una marca de
utilizarse con los modelos APS-C de estas girarlo con comodidad. Tiene un giro de infrarrojos (R). Para ayudar al enfoque ma-
marcas, en cuyo caso su focal pasa a con- más de 160º desde infinito hasta la distan- nual, el objetivo dispone de una conexión
vertirse en un 17,6 mm para Canon y en cia mínima de enfoque. Aunque el reco- con el fin de que la máquina avise acús-
un 16,5 mm para Nikon y Pentax. Este ul- rrido resulta muy largo y enfocar manual- tica y visualmente cuando el motivo está
tra gran angular es una rara avis, no tiene mente estas focales es difícil, sin embargo, enfocado. El parasol es fijo, es decir, está
competencia, no existe ninguna lente fija no es ningún problema, ya que una vez se- integrado en el cuerpo del objetivo. Dado
con esta focal y la única que se aproxima leccionada la distancia hiperfocal -que se la prominente curvatura de la lente frontal,
con una proyección de imagen rectilínea muestra junto a la escala de distancia de la tapa es de tipo capuchón -de plástico-.
es el Samyang 10 mm ƒ/2.8 ED AS NCS CS, enfoque- es prácticamente innecesario en- En la parte de la montura existe una pleti-
pero es solo para cámaras APS-C. focar. Por ejemplo, con un ƒ/11, una escena que permite emplear filtros de gelatina
na queda enfocada desde poco más de un de 30x30 cm.
SUPERFOTO } 53
prueba irix 11 mm f/4 blackstone
Es un objetivo
Construcción óptica ideal para
El objetivo tiene un diseño óptico fotografiar
conformado por 16 elementos montados interiores,
estancias
en 11 grupos. Dispone de cuatro lentes de pequeñas o
alta refracción HR, dos elementos de baja cuando apenas
dispersión ED y tres lentes asféricas que existe espacio
garantizan una distorsión mínima -3,13%- entre el motivo
, realmente baja para un objetivo de estas y la cámara,
características. Asimismo, el recubrimiento siempre que no
sea un retrato.
especial de neutrino reduce las reflexiones
y minimiza la aparición de imágenes
fantasmas. El iris del diafragma está
formado por nueve láminas redondeadas.
Su amplio ángulo de
visión proporciona unas
impactantes fotografías
Sobre el terreno
Para el test hemos utilizado la Canon EOS
6D. La calidad de imagen que proporciona
el Irix 11 mm ƒ/4 en el centro del cuadro es
muy buena desde la máxima abertura has-
ta ƒ/11, a ƒ/16 baja y a ƒ/22 cae bruscamen-
te. En los bordes la imagen es más blanda,
pero se mantiene en un buen nivel hasta
ƒ/16. La aberración cromática (AC) en este
tipo de lentes es muy habitual, si bien en
el Irix 11 mm está muy corregida -casi in-
apreciable- en el centro. No obstante, en
los bordes es visible, aunque no resulta
muy excesiva.
En cuanto a la distorsión óptica presen-
ta la típica en barril, pero es bastante baja
para un ultra gran angular de estas carac-
terísticas -excelente trabajo-, si bien en las
esquinas del cuadro, cuando se fotogra-
fían sujetos muy próximos y, sobre todo,
en un plano picado o contrapicado, es
cuando se aprecia esa distorsión. Respec-
to al viñeteado a plena abertura es acusa-
do, pero cerrando dos puntos se atenúa

mucho. El flare y los reflejos fantasmas
están fantásticamente controlados.
Conclusión
El Irix 11 mm ƒ/4 Blackstone es el obje-
tivo ultra gran angular de focal fija con el
mayor ángulo de visión que existe actual-
mente. El rendimiento óptico es realmen-
te muy bueno -proporciona una gran ni-
tidez- y su acabado externo excepcional,
permitiendo usarlo bajo condiciones cli-
matológicas adversas. No es un objeti-
vo para fotografiar cualquier tema ni para
todo el mundo, ya que su amplísimo ángu-
lo de visión resulta muy exigente a la hora
de componer, pero en manos de un fotó-
grafo con cierta experiencia se obtienen
impresionantes imágenes que no pasan
desapercibidas y enriquecerán cualquier
reportaje. En definitiva, un excelente ob-
jetivo con el que hemos disfrutado mucho
La mínima distancia de enfoque, 27 cm, permite obtener unos originales planos de aproximación. durante la prueba.
54 { SUPERFOTO
Pinza / Soporte Rótula Soporte Smartphone
Longitud 86 mm.
Anchura 29 mm. 25 mm.
Altura 49 mm. 25 mm.
Peso
Carga máxima 3 Kg. 2 Kg.
Apertura 30 mm. máximo 56 a 90 mm.
72 gr. 84 gr. 60 gr.
ExpertClub
test Vanguard VeO 2 265CB
Vanguard
veo 2 265CB
Pequeño y robusto
Si con la gama de trípodes VEO Vanguard se puso al mismo nivel
de calidad que las marcas más valoradas, tras presentar su familia
VEO 2 ha puesto el listón tan alto que no solo consigue reafirmarse
en las primeras posiciones de fabricantes de productos
fotográficos, sino que lo pone muy difícil a sus competidores.
Texto y Fotos: José Luis ÁLvarez vaLLeJo
josealvalle@hotmail.com
E
l amplio calado de su compromiso con
el fotógrafo se demuestra al presentar
de golpe cuatro nuevos modelos, que
varían en características físicas y en
los materiales usados para su fabrica-
ción: aluminio o fibra de carbono. En
nuestro caso hemos trabajado el hermano
mayor de la familia, el VEO 2 265CB realiza-
do en fibra de carbono. Este trípode está di- La angulación
de cada pata
rigido principalmente a profesionales, pero
se desbloquea
también a los aficionados entusiastas, es- individualmente
pecialmente a los más viajeros. Después presionando sobre
haber estado varias semanas utilizándolo, una ergonómica tecla.
podemos adelantar que el VEO 2 265CB no
dejará indiferente al usuario más exigente. todo, si vamos a recorrer largos trayectos
con él a la espalda.
Características Una vez que lo sacamos de su bolsa y
Hay novedades fotográficas que se van comenzamos a fotografiar es cuando nos
normalizando tan rápidamente que pare- demuestra sus amplias posibilidades. Un
ce que llevaran cien años en circulación, sencillo sistema de giro permite la rota-
tal, es el caso de algo tan novedoso como ción rápida de la columna central. Esta
que la columna central se esconda entre posición invertida no va en detrimento
269,90 €
las patas. Esto es lo que le sucede al Van- de su robustez ni de su capacidad de
P.v.P.
guard VEO 2 265CB, que con sus 41 cm carga, que alcanza los nada desprecia-
plegado, podemos incorporarlo a una bles 8 kg.
mochila o guardarlo en la propia bolsa En cuanto a sus patas, indicar que
que incluye, facilitando así su transporte. podemos variar individualmente la al-
Debido a su fabricación en fibra de carbo- tura de sus cincos secciones a través
no, cabe resaltar su peso, de tan sólo 1,35 de un ancho y cómodo sistema de ro-
kg (rótula incluida), que hará que nuestro tación. También es posible angularlas
trabajo no resulte nada cansado, sobre hasta en 3 posiciones diferentes, lo que au- A fAvor
• excelente
construcción.
• Muy ligero.
• robusto y
resistente.
• gran flexibilidad.
el espacio en contrA
que ocupa
el trípode • tecla de angulación
se reduce algo grande.
al voltear • no incluye pinchos
fácilmente de aluminio.
la columna
central.
56 { SUPERFOTO
mente la estabilidad de nuestro equipo se-
gún sobre qué terreno estemos trabajan-
do. También podemos adaptar pinchos de
metal, que no vienen incluidos, pero que
pueden adquirirse aparte.
La rótula
En cuanto a su rótula, este modelo incluye
la BH-50. Una rótula de bola que, además de
no ser demasiado grande ni pesada, desta-
ca por la anchura y ergonomía de sus teclas,
lo que nos permite modificar fácil y rápida-
mente los ajustes y movimientos de cámara
que deseemos: panorámicos y con ajuste de
fricción los más destacados. La zapata Arca
Swiss nos ofrece además la posibilidad, gra-
cias a un raíl que incorpora, de desplazar le-
vemente el cuerpo hacia delante y hacia
atrás, bastante adecuado para ajustes de
enfoque más precisos. También añade un
nivel de burbuja en su frontal.
Conclusión
Junto al nivel, la ergonomía y el tamaño El refuerzo de goma en una de sus patas facilita El Veo 2 265CB ha justificado su carácter via-
de los mandos de la rótula facilitan su uso. el agarre y su uso en condiciones difíciles. jero tanto por su ligereza como por el poco
espacio que ha ocupado en nuestra mochi-
menta notablemente las posturas de uso. La la. Cabe resaltar su manejabilidad y facilidad
tecla que debemos presionar es grande y, Es posible angular sus de acción, dispuesto en todo momento a
aunque a primera vista parece algo endeble, patas, algo muy útil si ayudarnos a fotografiar. Asimismo, su adap-
resulta totalmente robusta y eficaz. tabilidad a los diferentes terrenos en los que
Cabe reseñar que una de ellas cuenta con queremos adaptarlas a lo hemos probado, hace de él un trípode
un refuerzo de goma que facilita su agarre,
algo importante según los terrenos y condi-
suelos irregulares que se acomoda de maravilla a las necesi-
dades de cualquier fotógrafo.
ciones en los que trabajemos, como tempe-
Liberamos por
raturas bajas. La máxima altura, 150 cm, tal
rotación cada una
vez sea para algunos algo escasa, pero es el de las secciones
precio a pagar por su carácter compacto. de las patas
con una ancha y
Muy flexible cómoda pieza.
Ya hemos comentado que es posible angu-
lar sus patas, algo muy útil si queremos
adaptarlas a suelos irregulares, pero es Una bolsa de
que, además, multiplicamos nuestras transporte
nos facilita la
opciones creativas, ya que nos permite
comodidad cuando
disparar a muy poca altura del suelo. nos trasladamos
Para ello, el VEO 2 265CB añade la op- con el VEO 2
ción de separar la columna central y 265CB.
montar en su lugar un adaptador de
ángulo bajo.
Se trata de una pequeña pieza
que trae de serie para trabajar a
escasos centímetros del suelo.
Podemos hacerlo de dos mo-
dos, bien directamente sobre
ella, sin poder modificar la
postura de la cámara, pero foto-
grafiando así más cerca del suelo, o bien
ajustando encima la rótula, con las venta-
jas que ofrece en cuanto a movimientos.
De este modo, si tenemos decidido que va-
mos a realizar tomas bajas podemos dejar
en casa la columna, evitándonos cargar
con ella. Por último, resaltar que los pies
disponen de unas robustas y eficientes go-
mas que evitan que las patas se deslicen
en superficies resbaladizas. Llama la aten-
ción que no son lisas, sino que tienen una
ligera curvatura, que aumenta notable-
SUPERFOTO } 57
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La magia deL bLanco y negro (ii)
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Versión completa + Plus Pro + Membresía
E
l módulo de Revelado
dispone, como vimos en
el número anterior, de
varias herramientas para
trasformar una imagen
en color a blanco y negro
o, mejor dicho, a monocromo
con una alta calidad. Sin em-
bargo, toda la potencia creati-
va del ON1 Photo RAW 2017
está concentrada en el módulo
de Efectos que cuenta con nu-
merosas opciones en el panel
de Ajustes generales, entre
ellas la de filtros para Banco y
Negro, y una amplísima gama
de presets que sirven como
punto de partida para que el
El panel Toner, en la ventana Type, ofrece una gran
usuario luego edite la imagen a su gusto.
variedad de presets. Pasando simplemente el puntero
Todos los ajustes pueden regularse fácil- sobre cada uno de ellos se ve automáticamente el efecto
mente con los deslizadores para dar un aca- del filtro, lo que resulta de gran ayuda para escoger el
bado más personal a la fotografía. efecto más apropiado según la imagen. PaneL aJUSTeS generaLeS
58 { SUPERFOTO
PANEL FILTROS
BLANCO Y NEGRO
En el panel de Blanco y Negro se encuentran las
principales herramientas para modificar el tono
de gris según el color original de la imagen, el
contrate general/parcial o dar un tono de color a
la foto. Los colores básicos disponen de un
deslizador para ajustar la intensidad del efecto.
Una vez que hemos

Pulsando en el icono More del filtro, se abren aplicado el filtro, abrimos el
varias opciones de acabado. En este caso, hemos Para tener un control mayor de los cambios de los tonos de grises, panel Tone y realizamos los
elegido el efecto Subtle Selenium. recurrimos a la opción comparación previa. ajustes personalizados.
PANEL FILM GRAIN

La última sección del panel Efectos Blanco y Negro es el Grano de
película, que está diseñado para agregar el grano de las películas más
populares como la Kodak Tri-X, la Ilford HPS 400... También podemos
hacerlo manualmente mediante el regulador de Cantidad, que
controla la intensidad del efecto, y del Tamaño, que regula la escala
del grano. En esta foto, después de realizar los ajustes de tono, hemos
aplicado el grano de la película Ilford Delta 3200.
SUPERFOTO } 59
los ExpErtos rEcomiEndan EstE mEs
1RESiStENtE Al ENVEjECimiENto
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como para un uso cotidiano. Gracias a sus divisores
extraíbles, tiene espacio para una réflex con un objetivo
acoplado y hasta dos lentes adicionales, un flash de
zapata y otros accesorios. También dispone de un
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espacio para un tablet y mallas ajustables en 2
su parte externa.
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La principal virtud de este anillo de inversión para 94'99€

montura Canon EF es su capacidad de conservar la
comunicación entre la cámara y el objetivo, de manera 3
que siguen funcionando el autoenfoque y los ajustes de
la exposición. Está fabricado todo en metal, consta de
dos anillos enlazados por un cable y viene con cuatro
aros adaptadores (58 mm, 67 mm, 72 mm y 77 mm).
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5
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0,2 cm de grosor, permiten montarlos sobre el marco
cuadrado o alargado de forma indistinta mediante un
sistema de velcro, disponiendo así de dos formas de
iluminación diferentes. También pueden usarse por
separado o sin marco.
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cómodamente mientras están protegidos de la
intemperie. Dispone de seis ventanas para una visión de
360º en el terreno, una estructura de acero y poliéster
impermeable y dos sillas con posavasos. Además,
incluye una práctica mochila de transporte y se monta
en cuestión de segundos.
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60 { SUPERFOTO
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Con una resolución máxima y una apertura ultra
luminosa f/1.4, el AF 35 mm completa la gama autofocus
de Samyang. En su fabricación se han empleado 11
elementos repartidos en 9 grupos, entre los que se han
incluido dos lentes asféricas y dos de alta refracción.
Asimismo, un recubrimiento múltiple y un diseño con lo
último en tecnología minimizan las aberraciones y la
dispersión de la luz.
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7
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de muñeca ajustable y una cubierta de silicona en las
palmas para sujetar bien el equipo.
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90 cm, este foco LED destaca por integrar las
prestaciones más avanzadas de la marca, como el
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Tecnología Accucolour. Por sus dimensiones (44 mm de
8 diámetro) y su peso de 2,4 kg (4,78 kg con las viseras
metálicas y el soporte para pie) requiere montarlo en un
pie de foco.
www.xpdistribution.com
9
ZHIYUN crAnE 2
EstAbilizAdor dE mAno
Especialmente indicado para réflex y Cámaras de
Sistema Compacto, integra un estabilizador de tres ejes
con seguimiento de enfoque y un dial de control de
enfoque en tiempo real para moverse manteniendo el
sujeto enfocado mientras lo seguimos. También dispone
de una pantalla OLED muy intuitiva que facilita la
configuración del estabilizador y el control de los
diferentes parámetros de la cámara.
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10
VANGUARD VEo discoVEr 46
9 conVErtiblE con más cAPAcidAd

El modelo más grande de la nueva gama VEO Discover
es fácilmente convertible en Sling, de modo que
podemos acceder al material sin tener que quitárnosla.
Tiene espacio para albergar un cuerpo de cámara y 3 o
4 objetivos u otros accesorios en su compartimento
principal, además de diferentes objetos en sus múltiples
119'90€ departamentos. Incluye un bolsillo oculto para la

documentación.
10 www.vanguardworld.es
SUPERFOTO } 61
cuadernos prÁcticos FotograFías mÁs nítidas
Cómo Conseguir
fotografias mas nitidas
Como fotógrafos tenemos la capacidad de admirar imágenes en las que se aprecia
una técnica muy elaborada, una composición llamativa o una correcta exposición.
Sin embargo, hay un matiz que hace que unas fotografías destaquen mucho más del
resto. Nos referimos al grado de nitidez de una imagen. La búsqueda de la nitidez ha
sido desde siempre un verdadero quebradero de cabeza para miles de aficionados
y profesionales del sector. La nitidez no lo es todo en fotografía, pero si conseguimos
dominarla no habrá nada que no podamos conseguir. ¿Es posible obtener fotografías
nítidas fácilmente? Sí, pero como para todo en esta vida es necesario un nivel de
implicación. Si pones en práctica estas pautas, con el tiempo quedarán interiorizadas.
Texto: LOURDES OLMEDO
Tossaworn sawaTcheewan–shUTTersTock
Un objetivo
luminoso
siempre
consigue
mejores
fotografías
porque es
capaz de
recoger
mayor
cantidad
de luz
Para conseguir
fotografías más
nítidas es mejor
usar objetivos con
distancia focal fija
equipo necesario
kononTsev arTem-shUTTersTock
En primer lugar, debes saber que la nitidez de tus objetivo, ya que ello depende de la profundidad
fotografías está intrínsecamente relacionada de campo que quieras que aparezca en tu
con tu equipo, y no nos referimos a que tengas imagen. Es aquí cuando entra de lleno el punto
un equipo de valor desproporcionado, sino más dulce de tu objetivo, que no es más que la
bien repleto de buenas cualidades. Un objetivo apertura con la que el objetivo es capaz de
luminoso siempre consigue mejores fotografías recoger más nitidez. Éste suele encontrase en
porque es capaz de recoger mayor cantidad de los valores intermedios, habitualmente entre
luz, sobre todo si hablamos de fotografía f/5.6 y f/8.
nocturna. Mientras, los objetivos con menor
apertura de diafragma no pueden recoger toda
esa luz y, consecuentemente, pierden toda esa
Focal Fija objetivos zoom, las focales fijas tienen lentes
información de la escena. Para conseguir fotografías más nítidas es mejor especialmente diseñadas para una sola focal
Esto no significa que siempre tengas que usar usar objetivos con distancia focal fija, porque por lo que todas trabajarán a una y conseguirán
la apertura de diafragma más grande de tu son de mayor calidad. A diferencia de los siempre los mejores resultados. Si vas a trabajar
con un objetivo zoom y quieres obtener la
kckaTe16-shUTTersTock
máxima nitidez acércate y, siempre que sea

posible, evita hacer zoom.
MáxiMa estabilidad
El uso del trípode es muy importante en este
aspecto. Aunque las cámaras y objetivos del
mercado incluyen cada vez más y mejores
funcionalidades, pueden no ser suficientes e
incluso contraproducentes, como es el caso de
los estabilizadores de imagen. Aunque son
perfectos para trabajar durante un viaje en el
que no podemos hacer todas las pruebas que
nos gustaría, no son la mejor forma de conseguir
una fotografía 100% nítida. De hecho, en algunas
ocasiones los estabilizadores de imagen pueden
ocasionar pequeñas vibraciones en el equipo
que, después, pueden verse reflejadas en
nuestras fotografías. De hecho, el simple gesto
de pulsar el disparador de nuestras cámaras
puede producir vibraciones. Para evitarlas usa el
temporizador de tu cámara o, incluso, un
disparador remoto.
El trípode es muy importante para lograr evitar la trepidación.
64 { SUPERFOTO
OtrOs aspectOs
West Coast sCapes-shutterstoCk

a tener en cuenta
¿Tu cámara u objetivo conseguía mejores
resultados antes? En algún momento de nuestra
carrera, todos hemos notado una pérdida de
nitidez y claridad paulatina que empequeñece
nuestras fotografías. Puede ser que pongas en
práctica todos los consejos que se han descrito
a lo largo de este artículo y sigas sin conseguir
el aspecto que buscas. El motivo puede estar en
un detalle al que no le damos la importancia que
merece, la suciedad. Por breve que sea nuestra
salida, las partículas de polvo siempre
consiguen perpetrar en el interior de nuestros
equipos, ocasionando la pérdida de nitidez.
Actualmente, las marcas más importantes del
sector están volcando especial interés en este
aspecto, diseñando cámaras y objetivos con un
alto nivel de sellado, consiguiendo equipos
herméticos y resistentes a cualquier
inclemencia. ¿Cuándo fue la última vez que
limpiaste el sensor de tu cámara? Ya verás como
notarás la diferencia cuando vuelvas a poner tu Es muy importante mantener limpio el sensor para evitar manchas de polvo en las fotos.
equipo a punto.
también corriges la calibración de tu objetivos y, de contaminación empobrece la calidad de tus
LOs sensOres este modo, volver a conseguir los mejores
resultados y por consecuente mayor nitidez.
fotografías lo encontrarás en fotografías
nocturnas, será más complicado conseguir una
La calidad de los sensores de las cámaras y de las imagen totalmente nítida si tenemos
lentes de los objetivos más actuales, son cada vez
mejores, esto implica que es más fácil reconocer
pOLución O contaminación lumínica de una ciudad, que si
trabajamos con una total oscuridad, pues
las imperfecciones en una fotografía más si cabe, cOntaminación ambientaL nuestra cámara puede confundir los puntos de
si tu cámara y/u objetivo no están correctamente También es un problema que nos lleva a perder enfoque perdiendo por consecuente la zona
calibrados. Asegúrate de que tu equipo no sufre nitidez en nuestras fotos, cuanto mayor sea la protagonista de nuestra foto, algo similar
back focus o front focus usando el ajuste de calidad del aire, mayor nitidez conseguirás en ocurre con los gases que producen los coches
precisión AF de tu cámara. Con esta opción tus fotos. Un claro ejemplo de que la y las industrias.
hung Chung Chih-shutterstoCk
La contaminación resta calidad a las fotografías.
SUPERFOTO } 65
oatawa-ShutterStock
aspEctos técnicos y parámEtros importantEs
Otro detalle que puede pasar inadvertido y que cámara, produce vibraciones que se plasman en no siempre aciertan y enfocan justo en el punto
ocasiona que nuestras fotografías no sean lo nuestras fotografías. Tu cámara te da la opción que deseas, con el enfoque manual sorteas este
suficientemente nítidas, es el espejo de las de bloquear el espejo o aplicar el efecto retardo. problema.
cámaras réflex. En el interior de nuestras Cuando vemos fotografías como la que abre este
cámaras el espejo se levanta mientras las
cortinas se abren para que la luz pueda llegar
EnfoquE manual artículo es imposible no quedarse maravillado
percibiendo hasta el último detalle que ha sido
hasta el sensor. Una vez ha recogido esa Evita siempre que sea posible el enfoque recabado. Además de un equipo que te permita
información se vuelven a cerrar. Este proceso automático. Aunque nuestras cámaras estén conseguir la mejor nitidez en tu imagen, ¿qué
además de ocasionar el típico sonido de una diseñadas para conseguir los mejores resultados, parámetros habría que utilizar para conseguir
fotografías como estas?
evgenyShch-ShutterStock
el punto dulce de los

objetivos suele encontrase
en los valores intermedios,
habitualmente entre
f/5.6 y f/8
El diafragma
En lo que respecta a la apertura de diafragma,
depende de la profundidad de campo que quieras
conseguir y de la disciplina fotográfica en la que
estés trabajando. Si se trata de una
macrofotografía conseguirás mejores resultados
usando aperturas de diafragma máximas para
que la profundidad de campo sea menor y el
interés se centre sobre el insecto u objeto
protagonista y éste quede totalmente enfocado,
mientras que si trabajamos con fotografía de
paisaje, conseguimos mayor nitidez si trabajamos
con la hiperfocal.
Siempre que sea posible evita el enfoque automático.
66 { SUPERFOTO
Del diafragma depende
el iso es uno de los parámetros de mayor la profundidad de SenSibilidad iSO
utilidad si sabe aplicarse correctamente campo, esencial para
macrofotografía.
Otro pilar a tener en cuenta es la sensibilidad.
El ISO es uno de los parámetros de mayor
utilidad si sabe aplicarse correctamente, pues
Cristina rabasCall–shutterstoCk
nos permite obtener una correcta exposición
en las condiciones de luminosidad más
complejas, sin embargo, el abuso de este valor
puede llevarnos a una pérdida de nitidez
increíble debido al "grano" que se acopla en
nuestras fotografías. Aunque puede eliminarse
con programas de edición, lo ideal es evitarlo
para que la fotografía mantenga toda la
información. Cuida la luz de la escena y
trabaja en formato raw, así podrás evitar usar
un valor ISO alto.
No podemos olvidar la velocidad de
obturación. Las velocidades lentas son
perfectas para conseguir resultados muy
creativos y llamativos como, por ejemplo,
Light Paiting o efecto seda en el agua, sin
embargo, también son más complejas para
conseguir un alto grado de nitidez. Si quieres
conseguir fotografías muy nítidas, usa
velocidades de obturación altas. De este modo
evitas que tu equipo se vea afectado por algún
tipo de vibración.
La sensibilidad es uno de los

parámetros de mayor utilidad si
sabe aplicarse correctamente
hnatyk-shutterstoCk
SUPERFOTO } 67
masterclass HDr. la exposición perfecta (ii)
En la era de la fotografía
la exposición El MapEo tonal
perfecta (ii)
digital, han aflorado el Mapeo Tonal o "Tonemapping", consiste en recoger todos
muchas técnicas que los niveles de brillo de la escena original, que se han
registrado en las diferentes exposiciones, y encajarlos en
HDR
permiten grandes mejoras una sola fotografía. este trabajo se lleva a cabo mediante
en la calidad técnica de software informático y resulta una de las tareas más
críticas en las diferentes técnicas de fotografía HDr. los
nuestras fotografías. Es principales problemas que presenta el Mapeo tonal son:
el caso de la fotografía • Halos: El ajuste y compresión del contraste de la imagen
con relación al entorno, pueden producir problemas en los
de alto rango dinámico o bordes de los píxeles con mucha luminosidad, que se
HDR, que nos facilita la manifiestan en forma de halos luminosos alrededor de
ellos.
posibilidad de recuperar • inversión tonal: Se produce cuando en una misma imagen
el detalle de las altas se cruzan tonos adyacentes. El resultado es que el tono
más oscuro se convierte en el más claro y como resultado
luces y de las sombras los colores aparecen lavados y faltos de fuerza. La imagen
en imágenes con resulta con una apariencia de acuarela apastelada más
que de fotografía.
escenas de luminosidad
E
n la mayoría de casos en que practica- • Ghosting o doble imagen: Generalmente se producen
prácticamente imposibles mos la fotografía HDR, además de un cuando hay elementos en movimiento dentro de la misma
cuidadoso trabajo de campo durante imagen y estos son captados en diferentes posiciones en
como, por ejemplo, las distintas tomas como, por ejemplo, gente en la calle
la toma, es necesario un laborioso y
aquellas con exceso de preciso trabajo con el software infor- paseando, movimiento de las olas del mar, etc.
• ruido: Cuando durante el mapeo tonal se ajustan los
contraste o con mático, asumiendo algunas técnicas
reguladores para maximizar el detalle, algunas zonas,
como las que se describimos en este artí-
falta de luz. culo y disponiendo de programas que per-
generalmente las de tonos más oscuros, dejan al
descubierto grandes áreas de ruido que generan imágenes
Texto y Fotos: mitan una fusión de imágenes eficaz y un exageradamente granuladas.
©
Gabriel brau GelaberT "Tonemapping" de calidad.
68 { SUPERFOTO
Generar archivos
Abiertos y
apilados en
hdr en camera Camera Raw
los archivos
raw y liGhtroom seleccionados,
basta con aplicar
Desde las últimas versiones de la combinación
Camera Raw y Lightroom, es para HDR.
posible generar archivos HDR en
formato raw, a partir de archivos
originales raw. El método resulta
muy eficaz, es de enorme
facilidad y genera archivos de
buena calidad que podrán ser
todavía manejados nuevamente
en el propio programa. El método
de trabajo es el siguiente:
PASO 1 - Directamente desde
Bridge o importando desde
Lightroom, se seleccionan los
archivos deseados que contienen
las diferentes tomas de
luminosidad. Hay que recordar
que para una buena fusión es
necesario trabajar con la cámara
inmóvil y manteniendo fijo el valor
del diafragma.
PASO 2 - Una vez abiertos todos
los archivos en Camera Raw, se
seleccionan (Seleccionar todo) y
se combinan para el HDR El resultado de la
(Combinar para HDR). combinación es
PASO 3 - El programa genera un archivo nuevo,
automáticamente un nuevo en formato raw,
archivo raw. Dicho archivo que puede ser
puede ser guardado como tal almacenado o
en formato raw o reeditado reajustado sobre
de nuevo con el propio los propios valores
programa con el fin de del panel básico en
mejorar el resultado. Camera Raw.
El punto más crítico

de una imagen
HDR es durante el
Mapeo tonal. En
este ejemplo se
han producido dos
de los errores más
comunes: Inversión
tonal y Ghosting.
SUPERFOTO } 69
masterclass HDr. la exposición perfecta (ii)
Método personal basado en objetos inteligentes.

Este método es el resultado de un largo trabajo de
investigación personal sobre las imágenes de
alto rango dinámico y que combina varios
conceptos y técnicas aplicadas en fotografía
digital. El método está basado en la tecnología de
los objetos o las capas inteligentes, y permite un
control prácticamente absoluto sobre todos los
aspectos de la imagen final, especialmente en lo
referido al mapeo de tonos. El proceso de trabajo
es el siguiente:
PASO 1 - Desde Bridge seleccionamos los
archivos que hemos elegido para generar la
imagen de alto rango dinámico. En nuestro caso,
se trata de siete archivos, cuyas exposiciones
secuenciales difieren en un paso EV. Abrimos
dichos archivos en Camera Raw, los
seleccionamos, les aplicamos los valores por
defecto de raw de cámara, escogemos la opción
Abrir en Photoshop como objeto inteligente
(Mayús.) y los lanzamos a Photoshop. Ahora
debemos tener siete documentos abiertos en
Photoshop, cada uno de los cuáles se
comportaría como un objeto inteligente.
PASO 2 - Ahora preparamos un nuevo documento

en el cuál colocamos cada uno de los
documentos abiertos, como una capa inteligente.
Para ello, primero actuamos sobre el documento
que corresponde a la imagen mas clara. Una vez
activo, colocamos el puntero sobre la miniatura
de la capa y hacemos clic encima de ella con el
botón derecho. En el cuadro de diálogo
elegiremos la opción Nuevo objeto inteligente
mediante copia. En la paleta de capas del
documento, veremos como la capa inteligente se
ha duplicado arriba. PASO 1 Los archivos que se han elegido en Bridge, abiertos en Camera Raw
y lanzados a Photoshop como objetos inteligentes.
PASO 3 - El paso siguiente consistirá en sustituir
el contenido de esta nueva capa duplicada, por formato debemos escoger camera Raw. PASO 4 - Repetimos la operación para colocar y
el siguiente documento en orden de densidad. Hacemos clic en Colocar. reemplazar el resto de archivos en el mismo
Para ello colocamos el puntero sobre la Comprobamos que el archivo seleccionado se documento por orden de densidad. El más claro
miniatura de la capa duplicada y hacemos clic abre de nuevo en Camera Raw, y sin hacer ningún debe situarse abajo y el de mayor densidad
encima de ella con el botón derecho. En el ajuste aplicamos Aceptar. Acabamos de colocar arriba. La ruta siempre es la misma: generar un
cuadro de diálogo elegimos la opción reemplazar dos archivos inteligentes en un solo documento, Nuevo objeto inteligente y reemplazar el
contenido. En el nuevo cuadro de diálogo, donde de forma que cada uno de ellos se comporta como contenido de la nueva capa inteligente por el
aparece la carpeta de origen en la que se una capa independiente. Es decir, que si ahora siguiente archivo guardado en la carpeta original
encuentran almacenados los archivos originales, hiciéramos doble clic sobre las miniaturas del a través de la opción Reemplazar contenido.
debemos seleccionar el archivo siguiente en objeto inteligente, cada archivo podría abrirse Acabamos de crear un documento de imagen
orden de densidad. En las opciones Activar y nuevamente en Camera Raw. digital donde tenemos alojados como capas
PASO 2 El nuevo documento donde colocaremos todos los archivos como PASO 3 En el nuevo documento reemplazamos el contenido por una nueva
capas inteligentes. capa inteligente.
70 { SUPERFOTO
la imagen
final obtenida
por el método
personal
basado en
objetos
inteligentes.
siete archivos distintos. Cada uno de ellos podrá capa superior > Alt + clic> Ctrl + V, activamos la la imagen final. Podemos corregir iluminaciones o
abrirse independientemente en Camera Raw. visualización (ojo) y deseleccionamos (Ctrl + D) sombras, aplicar Claridad o Saturación, variar el
Las capas deben estar ordenadas Balance de blancos, eliminar el ruido, corregir
consecutivamente hacia arriba, de menor a PASO 6 - Procedemos a la fusión de capa, aberraciones cromáticas... En cuanto aceptemos
mayor densidad. En su caso podemos aplicando un desenfoque en la máscara de capa los cambios en Camera Raw, estos se verán
renombrarlas con el nombre real del archivo del mediante el comando Desvanecer en la paleta de reflejados en la imagen final.
cuál provienen. Máscaras. Los valores a aplicar dependen de cada
imagen, pero solemos usar valores altos. En algún
PASO 5 - A continuación desactivamos todas las caso podemos utilizar Niveles o Curvas
capas excepto la inferior (hacer clic en el ojo en directamente sobre la máscara para mejorar la GAbriel brAu
la miniatura de la capa que debe ser la mas fusión. es fotógrafo profesional y profesor de fotografía.
clara) y les añadimos una máscara de capa a Puedes ver sus trabajos en
cada una. Sobre cada una de las máscaras de PASO 7 - Por último, ya que cada capa se comporta www.gabrielbrau.com
capa copiamos la Luminancia de su capa como una capa inteligente, podemos abrirlas Puedes enviar tus consultas a través de
inmediata inferior: Sobre la capa inferior > Crtl + nuevamente en Camera Raw y desde allí reajustar info@gabrielbrau.com
A > Ctrl + C. Activamos la máscara de capa de la todos los parámetros que queramos para mejorar
PASOS 4 Y 5 el nuevo documento con cada una de las capas inteligentes, por orden PASOS 6 y 7 el documento final con la imagen HDr conseguida y sus
de densidad, y su correspondiente Máscara de luminancia activa. correspondientes capas inteligentes y máscaras de capa.
SUPERFOTO } 71
taller digital Clave Baja Con PhotoshoP CC
Clave Baja
en poCos pasos Con
Photoshop CC
antes
U
na de las formas con que cuenta el
fotógrafo para realzar zonas con-
cretas de una imagen y focalizar la
atención del espectador es recurrir
en postproducción a una versión en
clave baja de la imagen en cuestión.
De esta manera, gracias a un fondo oscu-
ro y a la minimización de las zonas de altas
luces, obtenemos un efecto parecido al de
una imagen tomada en estudio con recur-
sos como fondos continuos y una ilumina-
ción controlada. Esta técnica bien aplicada
en una fotografía adecuada y con un acaba-
do en blanco y negro puede imprimir mu-
Después cha fuerza a la imagen.
72 { SUPERFOTO
PASO 1
Abierta la imagen en Photoshop, lo primero que tenemos que hacer es
recurrir a una herramienta de selección para separar nuestro protagonista
del fondo. En nuestro ejemplo, empleamos la opción Selección rápida. Con
los pinceles + y -, corregimos los errores en el trazado de la selección.
PASO 2
El perfeccionamiento de los bordes de la selección en curso no debe ser
una preocupación, dado que con el oscurecimiento al que sometemos
la escena desaparecen muchos detalles. De todas formas, en este caso
recurrimos, dentro de la herramienta de selección, a calar con un valor de
unos 56 píxeles, de manera que se suavicen los bordes más complejos.
PASO 3
Una vez perfeccionados los bordes, pegamos la selección mediante las
teclas Ctrl+J en una nueva capa que se superpone a la del fondo.
PASO 4
Creamos una nueva capa que rellenamos de color negro mediante la
herramienta Cubo. Colocando dicha capa debajo de la obtenida en el paso
anterior, nos sirve de fondo para esa selección. Para oscurecer la imagen
creamos una capa de ajuste de Niveles y actuamos sobre los deslizadores
del centro y la izquierda que vamos trasladando hacia la derecha hasta
obtener la tonalidad que estimemos apropiada. En la imagen podemos
observar estas nuevas capas en la paleta de capas.
SUPERFOTO } 73
taller digital Clave Baja Con PhotoshoP CC
PASO 5
Para incrementar el dramatismo de la imagen en clave baja decidimos
convertirla a monocromo. Con una nueva capa de ajuste de Blanco y negro
es posible bajar o subir tonos concretos de la imagen. En nuestro ejemplo,
oscurecemos los tonos de pelo marrón del gato, por lo que actuamos sobre
los deslizadores de amarillo y rojo.
PASO 6
Todavía incluimos un paso más que nos permite subir o bajar
manualmente los niveles de luminosidad. En lugar de trabajar con las
herramientas Aclarar y Oscurecer que son destructivas, optamos por
una solución que preserva los valores. Para ello, creamos una capa
nueva con un tono de gris al 50%, cambiando el modo de fusión de normal
PASO 7 a multiplicar. Con un pincel blanco o negro retocamos las áreas que
deseamos subir o bajar de luminosidad.
Guardando el fichero de trabajo como nativo de Photoshop (.psd),
podemos reeditarlo en cualquier momento. Si nos convence
totalmente el resultado, podemos combinar todas las capas
(Capas > Combinar capas). Para un mayor control de los ajustes
intermedios, recurrimos a la herramienta Niveles. Una imagen
expuesta de forma normal presenta una distribución de los píxeles
en forma de campana de Gauss. Una escena en clave baja presenta
la información agrupada en la zona izquierda del gráfico.
RESULTADO FINAL
74 { SUPERFOTO
OBJETIVO fOTOgrafía dE rEpOrTaJE. ErrOrEs más haBITualEs
FotograFía C
ometer errores en fotografía no es
algo malo de lo que tengamos que
avergonzarnos o que nos implique ti-
rar la toalla antes de tiempo. De he-
cho, al contrario, es quizás la fórmula
más indicada para aprender. Por ello,
si hubiese que hablar del “error” por anto-
de reportaje
nomasia este sería el de no practicar lo su-
ficiente. En fotografía de reportaje, como en
cualquier otra faceta artística, se trata fun-
damentalmente de apostar por la disciplina
personal y adoptar el compromiso de tomar
la mayor cantidad posible de imágenes. En
otras palabras, se trataría de no perder la
oportunidad de capturar un momento o una
Como evitar los escena que llamen nuestra atención a pesar

de estar sometidos a las prisas propias de
la disciplina.
errores más habituales Hay que reconocer que, en muchas oca-

siones, nos volvemos complacientes con
76 { SUPERFOTO
Medición correcta
urbazon-shutterstock
de la luz en este
retrato. Pero
incorpora un fondo
tan oscuro que puede
producir un efecto
de “cabeza flotante”
al no encajarla en
cuello ni hombros.
Lano Lanshutterstock
Ejemplo de
ubicación correcta
del sujeto en un
paisaje, respetando
la regla de
los tercios.
Sin embargo, el
tamaño relativo
de aquél lo
interpretamos como
excesivamente
pequeño, perdiendo
importancia en la
composición.
wjarek-shutterstock
Vadim GeorGieV-shutterstock
Escoger el lugar
adecuado para
fotografiar es
fundamental.
Hay que valorar
todos los aspectos
circunstanciales.
En retratos es conveniente en El error en este caso
la mayoría de los casos huir de ha sido no tener en
centrar perfectamente el sujeto cuenta el fondo tan
en el marco de la imagen. brillante que distrae
Lo aconsejable es dejar “aire” la atención del sujeto
hacia el lado en que aquél mira, principal y que,
como ocurre en esta imagen. además, está en
la sombra.
nuestras propias habilidades y nos confor- ternativos y seguir tomando más fotos, es- tico, el fotógrafo debe dominar los controles
mamos con tomar las instantáneas del re- perando cambios como pueden ser los pro- de su equipo y aprender a valorar los temas,
portaje en cuestión de una manera un tanto ducidos en la dirección y en la calidad de la ángulos óptimos de disparo, interpretación
automatizada. Pero, al volver a casa obser- luz ambiente, si las condiciones del reporta- de la luz y optimización del encuadre para
vamos que algunas de esas fotografías no je nos lo permiten. minimizar o evitar el caer en los típicos erro-
son tan buenas como creíamos, máxime Entre los errores más habituales que de- res de principiante. Es muy frecuente escu-
cuando el tema nos pareció realmente im- bemos evitar se encuentran lo de carácter char: ya arreglaré todos los fallos durante
pactante en los momentos de apretar el dis- técnico (medición incorrecta de la luz, enfo- la edición. Sin embargo, esto sí es un error
parador. La estrategia más apropiada para que inadecuado, fotos movidas, etc.) y otros bastante grueso, ya que la gran mayoría de
intentar luchar contra estas situaciones es que podríamos denominar de “apreciación las veces no se arreglan lo necesario para
tomar muchas fotografías, cambiar los án- plástica” y que tienen que ver con el encua- obtener una buena foto. Siempre debemos
gulos y los puntos de vista una y otra vez, dre, la composición o la apreciación cromá- de partir de una imagen correctamente con-
volver a tomar más fotos, realizar ajustes al- tica. Partiendo de este binomio técnico-plás- cebida y técnicamente bien realizada.
SUPERFOTO } 77
FALLOS L
a técnica del enfoque selectivo, don-
de se enfatizan áreas concretas de Siempre que se pueda es
una escena sobre otras que aparecen
desenfocadas a propósito, pueden ser
conveniente aumentar la
muy sugerente y atractiva para retra- velocidad de obturación
TÉCNICOS
to o paisaje. Sin embargo, cuando son
producto de un error o despiste técnico y se
para que las fotos no
perciben como tal, no dejan al autor preci- salgan movidas
samente en buen lugar.
Una de las soluciones más eficaces para
evitarlo es apostar por diafragmas cerrados, es la dificultad para separar al motivo princi-
aunque esta solución resta intensidad a la pal del fondo. Hay que recordar que con un
luz que llega al sensor y aumenta la profun- diafragma cerrado es muy difícil la obten-
didad de campo, haciendo que los diferen- ción de un bello desenfoque del fondo.
tes planos de la escena incrementen su niti- Trabajando con sujetos estáticos, una op-
dez. Un problema añadido de esta solución ción para controlar las áreas que deben en-
Volodymyr Baleha-ShutterStock
78 { SUPERFOTO
Las escenas a
intEr rEAlity-shuttErstock
contraluz casi siempre
presentan problemas de
medición que pueden
desembocar en sub o
sobreexposiciones.
La borrosidad por movimiento puede

ser un error frecuente en la fotografía
de reportaje. Sin embargo, con un
poco de práctica pueden conseguirse
escenas de un gran interés plástico.
focarse al máximo, para ello podemos re-

currir al enfoque manual. Esto resulta más El modo Auto del balance
dificultoso en tomas dinámicas, en las que
el enfoque automático es la mejor opción,
de blancos es la mejor
aunque escenas con poca luz o escaso con- opción si nos movemos
traste el autoenfoque puede titubear y per-
der el momento decisivo. en ambiente con distinto
tipo de iluminación
Imágenes movidas
Otro fallo muy común lo constituyen las
imágenes borrosas por trepidación de la de 50 mm. Pero necesitaremos velocidades
cámara o por movimientos fortuitos en el mayores si empleamos teleobjetivos.
momento del disparo. El objetivo a perse- • Pulsar despacio el disparador. La mayoría
guir en estos casos es evitar cualquier vi- de las cámaras dispone de un primer re-
bración. Para ello podemos recurrir a cuatro corrido del disparador donde se ajusta en-
estrategias diferentes: foque y exposición. Lo ideal es presionar
• Aumentar la velocidad de obturación. suavemente el mecanismo de forma que
Recurrir a tiempos de exposición más la segunda parte del recorrido no produz-
cortos (velocidades más rápidas) implica ca ninguna trepidación.
que la cámara registre menos cantidad de • Apoyo adecuado. Un monopie, el tronco
movimiento. Disparando a pulso, suele el grueso de un árbol, una roca o una pared,
límite de 1/60 de segundo con un objetivo nos sirven como elementos de estabili-
lMproduction-shuttErstock
Con enfoques muy selectivos y diafragmas muy abiertos, enfocar manualmente evita que el autoenfoque coja
foco en una zona de la escena que no interesa.
SUPERFOTO } 79
dad en el momento de efectuar el disparo sobre el que ajustemos el enfoque. El ejem- También podemos recurrir a opciones
y evitar o minimizar cualquier movimiento plo más ilustrativo al respecto es un contra- personalizadas. Por ejemplo, escenas ilu-
indeseado. También es una fórmula para luz en el que deseamos mostrar la silueta minadas con bombillas incandescentes o
conseguir tiempos de exposición largos. negra de una persona sobre un fondo nu- tubos de neón pueden darnos, respectiva-
• Estabilizador de imagen. Este dispositivo boso. En estos casos, la medición de la ex- mente, dominantes anaranjadas o verdo-
resulta realmente útil. Compensan auto- posición deberemos realizarla precisamen- sas. Seleccionando esas categorías en el
máticamente las vibraciones de la cáma- te sobre ese fondo, con lo que los colores y control del balance de blancos corregire-
ra, proporcionado unas imágenes perfec- tonos del mismo quedarán perfectamente mos o equilibraremos dichos matices.
tamente nítidas. reproducidos. La persona o motivo, sobre Los problemas más complejos los ten-
los que debe centrarse el enfoque quedarán dremos con escenas en las que se mezclen
Medición incorrecta de la luz totalmente subexpuestos. Si por el contra- dos o más fuentes de luz diferentes. En es-
En escenas que presentan un gran contras- rio queremos que en esa misma escena apa- tos casos podemos optar entre dos solu-
te entre altas luces y sombras, resulta muy rezcan los detalles del rostro de la persona,
corriente encontrarnos con fallos de medi- tendríamos que realizar una medición pun-
ción de la cámara. En estas circunstancias, tual sobre ella. Esto conlleva una sobreex- Controlar y saber cómo
es primordial encontrar un punto de equili-
brio donde ajustar el fotómetro, de manera
posición del fondo. Para compensar fondo
y sujeto deberíamos recurrir al flash o a un
funcionan los modos de
que evitemos sobreexposiciones o subex- reflector para iluminar al sujeto. En este se- medición contribuye a logar
posiones no deseadas. Controlar todos los
modos de medición y los correspondien-
gundo ejemplo, la medición de la luz y el en-
foque sí coincidirían sobre el mismo punto.
una correcta exposición
tes controles de la cámara, así como apren-
der a interpretar el histograma y delimitar Colores raros ciones. Una de ellas es aprovechar esos
visualmente las zonas de equilibrio en una La obtención de matices cromáticos ex- matices con fines creativos. Por ejemplo,
escena, son las estrategias fundamentales traños no previstos es otro de los errores una casa aislada en la penumbra azulada
para conjurar estos problemas. Pero tam- más habituales con los que suelen encon- de un paisaje al anochecer y que muestre
bién debemos tener presente que pode- trarse los fotógrafos de reportajes. En una una ventana iluminada por una bombilla
mos analizar los resultados de las fotos en cámara digital podemos utilizar el control incandescente, puede ayudarnos a dirigir
la pantalla LCD. del balance de blancos para solventar este la mirada del espectador hacia esa zona
Es importante resaltar que el elemento o problema. Con la opción Auto podemos anaranjada de luz artificial.
motivo sobre el que realicemos la medición dejar en manos de la cámara esa correc- La segunda opción sería dejar para el
no tiene que ser necesariamente el mismo ción de colores dominantes. momento de edición las correspondientes
80 { SUPERFOTO
En fotografía de reportaje lo
más conveniente es utilizar el
flash en modo TTL
correcciones cromáticas por zonas. En to-

dos estos casos siempre será más aconse-
jable la utilización del formato raw que el
JPEG, dada la facilidad que presenta res-
pecto a la corrección de luminosidades y
tonos cromáticos.
Ajustes de cámara erróneos

Resulta recomendable que, antes de iniciar
cualquier reportaje fotográfico, revisemos
los ajustes de los diferentes controles de la
cámara. De lo contrario corremos el riesgo
de comenzar a disparar con la configuración ión
ilizac
de la sesión anterior, que podría correspon- Las mezclas Estab a de
der a condiciones totalmente diferentes. óptic en
de diferentes ag
Este tipo de errores resulta muy corriente la im
tipos de luces
cuando nos encontramos mentalmente ace- originarán fallos
lerados o si estamos “recién estrenados” en de apreciación
estas especialidades. cromática. Pero
al igual que en
Siempre debemos tener presente que,
otros casos, esos
aunque cada vez son más avanzadas, las cá- fallos pueden
maras fotográficas no disponen de un auto- utilizarse con
matismo tan perfeccionado como el pro- fines creativos.
aLExandrE zvEigEr-shuTTErsTock
syLv1rob1-shutterstock
Un destello de flash directo demasiado potente en exteriores puede aplanar el primer plano con el fondo, anulando incluso la sensación de profundidad.
porcionado por el tándem ojo-cerebro de Una forma de conjurar estas situaciones Flash descompensado
las personas, siendo necesario ajustar sus es realizando dichos cambios de objetivos Existen ocasiones en que utilizamos el flash
funciones para cada situación específica. dentro de un lugar al reguardo de esas con- incorporado de la cámara sin percatarnos
Para complementar este apartado diremos diciones adversas o en el propio coche. Para de que en el fondo de la escena existe una
que también es una buena estrategia con- la limpieza de la zona frontal del objetivo o superficie que refleja en gran medida la luz
sultar el manual de nuestra cámara con fre- de los filtros ópticos, podemos utilizar las de dicho dispositivo. Cristales, espejos o su-
cuencia y entender todas las opciones que toallitas suaves que suelen acompañar a los perficies metálicas son los elementos más
nos brindan sus diferentes controles. estuches de gafas. La limpieza del sensor comunes en dichas circunstancias. El resul-
es más delicada, existiendo cepillos espe- tado suelen ser mediciones incorrectas de
Cuidado del equipo ciales que insuflan aire y que resultan más la luz del propio flash. Ello se puede traducir
Un filtro rayado o una lente sucia, es otro apropiados. en un oscurecimiento general de la escena
de los motivos que pueden restar calidad
smiLekorn-shutterstock
a nuestras fotografías. Cualquier imperfec-
ción en este sentido puede causar un im-
La lente frontal o el
filtro deben estar
perfectamente limpios
para que no merme la
calidad de la imagen
pacto negativo en las imágenes tomadas, y
no precisamente en el buen sentido. Si po-
seemos una réflex hay que recordar que un
elemento especialmente sensible al polvo,
la arena y los raspones fortuitos, aparte del
objetivo, es el sensor de la cámara. Por ello
deberemos extremar el cuidado en el cam-
bio de ópticas, especialmente en situacio-
nes de vientos fuertes y lluvias.
82 { SUPERFOTO
Antes de iniciar un reportaje hay que
revisar los ajustes de los diferentes
controles de la cámara
o en zonas concretas quemadas (donde se

refleja el destello y áreas cercanas). En es-
tos casos, la única solución que existente es
preventiva y consiste en vigilar siempre el
fondo de la escena. También es recomenda-
ble repasar en la pantalla LCD de la cámara
las imágenes que vayamos realizando para
evitar sorpresas.
Otro de los posibles fallos con el flash se
produce cuando lo usamos como luz de re-
lleno para aclara las sombras o iluminar un
sujeto en exteriores. En estos casos, a veces,
lo que ocurre es que el motivo sale quema-
do. Esto se produce por un exceso en la po-
tencia del flash y suele deberse a que se ha
dejado en funcionamiento manual sin tener
en cuenta la potencia de destello y la distan- Mantener
cian al sujeto. La solución pasa por regular perfectamente
la potencia del destello. Algunas cámaras limpios el sensor
disponen de automatismos eficaces para re- y los objetivos es
imprescindible
gular la intensidad del mismo en función de
si queremos
la luz ambiente disponible. No obstante, en apostar por la
fotografía de reportaje lo más conveniente nitidez de las
es utilizar en flash en modo TTL. imágenes.
cAnAdAstock-shutterstock
ERRORES CON PERSONAS

Un sujeto principal demasiado
alejado y confundido con el fondo
es un error bastante común en
principiantes que se traduce en
escenas carentes de interés.
L
os ojos rojos se suelen producir cuan- en un destello previo (antes de accionar el disparar a la máxima resolución permiti-
do iluminamos frontalmente con flash obturador) que hace que se cierren las pupi- da por la cámara.
a una persona en una zona oscura. las de las personas antes del disparo.
Las pupilas se abren para compensar Cabeza, pies, manos..., cortados
esa escasez de luz y el destello del Sujetos demasiado alejados En reportajes en el que el motivo principal
flash se refleja en la retina provocan- Siendo uno de los vértices principales son las personas, es frecuente no vigilar los
do esos ojos rojos tan poco atractivos. La de la fotografía la inclusión de un motivo bordes del encuadre, de manera que suelen
opción más evidente es la de no utilizar el principal que atraiga el interés del espec- dejarse fuera tobillos, codos, rodillas... Esto
flash directo. tador, un error también bastante corriente ocurre con mayor asiduidad cuando deja-
En condiciones de luz escasa podemos es captarlo a una distancia considerable, mos excesivo espacio o aire sobre la cabe-
subir la sensibilidad ISO de la cámara, abrir de manera que el tamaño del sujeto sea za de los sujetos. En estos casos basta con
más el diafragma o recurrir a velocidades de tan pequeño que pierda en el entorno que un ligero balanceo de la cámara hacia abajo
obturación más lentas para compensar esa le rodea, con la consiguiente pérdida del para corregirlo. En imágenes de grupos de
escasez luminosa. impacto visual. personas, también es necesario vigilar que
Si no tenemos más remedio que emplear Las soluciones resultan evidentes. Po- no se quede fuera del encuadre ningún ros-
el flash, lo adecuado es recurrir a una ilumi- demos optar por un mayor acercamien- tro de los integrantes del grupo.
nación indirecta, rebotando su destello al te- to físico entre el fotógrafo y el personaje. En paisajes y bodegones es más improba-
cho o a una pared siempre de color blanco, También podemos incrementar la distan- ble cometer este tipo de fallo, pero hay que
además obtendremos unas sombras más cia focal (haciendo el zoom o cambiando a ser especialmente vigilantes en los bordes
suaves y naturales. un teleobjetivo). del visor, de manera que no dejemos fuera o
Muchas cámaras cuentan con una función Finalmente, podemos recurrir, en la eta- cortemos por la mitad, elementos que aña-
para evitar o disminuir precisamente este pa de postproducción y reencuadrar re- dan interés a la composición o demos exce-
efecto, que conviene probar aunque en oca- cortando la imagen original. En este caso siva preponderancia a zonas vacías, sin inte-
siones no sea demasiado efectiva. Consiste debemos haber tenido la precaución de rés como un cielo totalmente despejado.
84 { SUPERFOTO
Una solución para “huir del centro” es desplazar
Monkey Business iMages-shutterstock
hacia un lado el sujeto, aunque suponga dejar

fuera del marco una zona del rostro.
Retratos centrados
Existe una tendencia natural a centrar el mo-
tivo principal en el cuadro pensando, en el
fondo, que así le conferimos una mayor im-
portancia dentro de nuestra imagen. El pro-
blema es que, con este tipo de composicio-
nes, los resultados suelen ser aburridos y
excesivamente estáticos. La forma de evitar
este error es huir precisamente de esa ex-
cesiva “centralización”. Ya hemos comenta-
do en alguna ocasión la regla de los tercios.
Si dividimos el rectángulo de la escena en
tres franjas verticales y tres horizontales, los
cuatro puntos de intersección de las líneas
centrales que delimitan esas franjas son los
lugares indicados para colocar nuestro mo-
tivo y que la composición global adquiera
un carácter más dinámico e interesante.
Otra fórmula que ayuda a huir del centro
geométrico, es la llamada regla del movi-
miento. Si fotografiamos un motivo despla-
zándose lateralmente con respecto a no-
sotros, conviene dejar más espacio o aire
sobre el lado hacia el que se desplaza que
con respecto al contrario. Lo mismo ocurre,
en el retrato, con una solución hermana que
aleshyn andrei-shutterstock
se llama “regla de la mirada”. Siempre será
más conveniente dejar más espacio o aire
hacia la zona que mira el sujeto. En los casos
en los que dicho sujeto mire hacia la cáma-
ra, una solución muy practicada por autores
consiste en desplazar el marco lateralmente,
sobre todo si se trata de primeros planos.
Vigilar los
bordes del
nestor rizhniak-shutterstock
marco en el
momento
del disparo
nos ayuda a
evitar “cabeza
cortadas” u
otros partes
del cuerpo.
SUPERFOTO } 85
DuDarev Mikhail-shutterstock
ERRORES DE COMPOSICIÓN
Jugar con iluminaciones
inéditas y originales es
solo una de las múltiples
formas de escapar de las
tomas rutinarias.
E
n fotografías de paisajes resulta de lo sado la existencia de dicho fallo, no tene- La forma de resolver este tipo de fallo es
más corriente que el horizonte apare- mos más remedio que corregirlo durante esforzarnos en aislar a nuestro protagonista
ce inclinado. Este error suele darse al la edición. mediante el cambio del punto de vista, va-
centrarnos excesivamente en el suje- riando el encuadre o usando una focal tele.
to principal de nuestra composición, Escenas abigarradas También podemos disminuir la profundidad
dejando un poco a su libre albedrío Otro error muy frecuente es intentar incluir de campo con diafragmas más abiertos o re-
el tratamiento del fondo. Si no es un efec- en la foto multitud de elementos. Esto sue- currir a una iluminación que favorezca la se-
to buscado, los horizontes inclinados pro- le deberse a dos causas: porque son mu- paración entre elementos mediante un mayor
vocan ansiedad en el espectador al trans- chos o porque resultan difíciles de separar contraste. Aunque algunas de estas estrate-
mitir una sensación de desequilibrio. Para del elemento que deseamos sea el sujeto gias pueden abordarse en postproducción,
prevenir este error en podemos recurrir a principal. Las escenas muy abigarradas re- siempre es mejor hacerlas en la toma.
un nivel de burbuja acoplado a la zapata sultan difíciles de interpretar por el especta-
del flash de la cámara o al nivel electró- dor que ve cómo su atención fluctúa de un Fondos inapropiados
nico con que cuentan algunas cámaras. elemento a otro de la escena sin fijarse en Generalmente cuando el fotógrafo se cen-
Si ya solo podemos constatar a toro pa- ninguno de ellos. tra solo en el motivo de interés que le ha
86 { SUPERFOTO
Un fondo abigarrado,
Sergey Molchenko-ShutterStock
Sergei AleShin-ShutterStock
desproporcionado y
colorista se “pelea”
por el interés del
primer plano,
desequilibrando
totalmente la escena.
La elección de un
punto de vista elevado
es una de las maneras
que tenemos para
evitar la convergencia
de líneas en
edificios altos.
llamado la atención, descuida un elemento la altura del encuadre e incluso, si es po- • Usar un gran angular, que refuerza la sen-
de gran importancia, nos referimos al fon- sible, modificar directamente aspectos o sación de perspectiva con respecto a ob-
do, el cual puede realza al sujeto o, por el elementos del fondo. jetivos normales o teles.
contrario, arruinar la composición. La for- • Buscar líneas de fuga que obliguen al es-
ma de evitar fondos inapropiados que dis- Imágenes planas pectador a recorrerlas visualmente como
traigan la atención es sencilla, pero nece- Puede resultar paradójico, pero gran par- vallas, márgenes de ríos, carreteras, etc.
sita ciertas dosis de práctica. Consiste en te del éxito compositivo dentro de un me- • Buscar elementos en distintos planos o
que una vez decidido el motivo principal, dio en dos dimensiones como es la foto- distancias que se puedan incluir en la mis-
debemos olvidarnos momentáneamente grafía, consiste en reforzar la sensación de ma composición.
de él y concentrarnos en buscar el mejor tridimensionalidad o profundidad, es decir
punto de vista para que el fondo no dis- evitar imágenes excesivamente planas. Al- Imágenes rutinarias
traiga la atención. Para ello tenemos que gunas de las astucias a las que podemos re- Muchos fotógrafos en un momento dado
movernos en torno a él, variar el ángulo y currir con esta finalidad son: experimentan lo que podría considerarse
como un “parón” en su creatividad. Dicho Capturar
CHEN MIN CHUN-sHUttErstoCk

con otras palabras, las fotografías, aunque múltiples
tomadas con toda ilusión, comienzan a pa- elementos
recerse demasiado entre sí, carecen de ori- de un peso
visual similar,
ginalidad. conduce a
Estas situaciones son normales y suelen imágenes
darse a medida que aprendemos nuevas abigarradas
técnicas o vamos experimentando. Tam- en las que el
bién pasa a medida que transcurre el tiem- cerebro del
po y nos encontramos a gusto con un deter- espectador
no puede
minado tipo de fotografía, de forma ver y de
encontrar
plasmar la realidad. un centro de
atención.
Editar una fotografía es

una parte importante del
proceso fotográfico
En esta situación, resultar normal que in-

terpretemos que nuestras fotografías co- • Cambiar la perspectiva variando la focal efecto se acentúa con edificios más altos y
mienzan a ser similares entre sí y carentes del zoom o experimentar con focales que con ópticas gran angulares. Formas de dis-
de interés. no usábamos habitualmente. minuir o evitar este defecto:
¿Qué soluciones podemos abordar para • Interpretar y jugar con la luz disponible. Es- • Buscar un punto de vista más alejado del
luchar contra ello? Estas son algunas alter- coger la hora del día adecuada. Observar y edificio si es posible y usar un teleobjetivo.
nativas: aprovechar los cambios de luz en función Con esta óptica prácticamente se anula di-
• Elegir temas nuevos. Si nuestra zona de de las condiciones atmosféricas. cha distorsión.
confort se ubica por ejemplo en los repor- • Buscar un punto de vista elevado en otro
tajes de paisajes, puede haber llegado el Edificios caídos edificio ubicado enfrente. La altura óptima
momento de abordar el retrato o la ma- Este problema se da por el efecto de la pers- para colocarnos debe ser la equivalente a
crofotografía. pectiva cuando fotografiamos de cerca un la mitad de la altura total este.
• Una vez en acción, disparar desde diferen- edificio, de forma que en la zona superior • Utilizar una óptica gran angular descen-
tes ángulos. tienden a unirse sus líneas verticales. El trable, muy apropiada para fotografía ar-
possoHH-sHUttErstoCk
Uno de los retos más importantes del fotógrafo digital lo constituye el interpretar el nivel justo de retoque, de forma que las escenas no se separen demasiado de la realidad.
88 { SUPERFOTO
La nueva generación de
mochilas ligeras y prácticas
para todos los fotógrafos.
Matt Gibson-shutterstock
EXTERIOR 47 x 24 x 23 cm*
INTERIOR 43 x 18 x 15 cm*
quitectónica. Es una de las opciones más

valoradas por los profesionales, pero tam-
bién bastante cara.
• Recurrir a herramientas de Photoshop o de
Uso del gran
angular, y
líneas de fuga
que conducen
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la mirada, son
otros programas de edición para la correc-
dos fórmulas
ción de esta distorsión. eficaces para
luchar contra las
Excesivo retoques imágenes planas.
Editar una fotografía es una parte importan-
te del proceso fotográfico. Sin embargo, un
error bastante común, sobre todo, entre los
principiantes, es pasarse en el retoque. Con- EXTERIOR 48 x 31 x 25 cm*
trastes excesivos, saturación cromática psi- INTERIOR 46 x 25 x 17 cm*
169 €
codélica, sobre enfoque digital, son algunos
ajustes que hacen que la imagen aparezca
completamente antinatural. Dar pautas para PP.V.P.
.V.P.
corregir estas prácticas es bastante compli-
cado, ya que no existen fórmulas mágicas
que sustituyan la experiencia propia. Lo
único que podemos hacer es una autocrí-
tica constante y adquirir una cultura visual
viendo y analizando nuestros trabajos y el
de otros fotógrafos. Pero como líneas ge-
nerales sí podemos recomendar:
• Tomar la fotografía de la mejor manera po-
EXTERIOR 50 x 32 x 28 cm*
sible desde un punto de vista tanto técnico
INTERIOR 46 x 28 x 19 cm*
como compositivo.
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• En el momento de la edición, apostar por
un retoque sutil que pongan de manifiesto
el mayor realismo de la luz y la naturalidad P.V.P.
de los colores.
• Valorar los resultados con la ayuda de un * DIMENSIONES: alto x ancho x fon
ffondo.
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El flash directo produce imágenes planas al unir al sujeto y con el fondo. Pero también este “fallo”, como otros muchos, puede emplearse con fines creativos
• Evitar incluir demasiados filtros o efec- ejemplo, si imprimimos una foto a gran ta-
Evita incluir demasiados tos especiales, ya que podemos destruir maño la imagen aparecerá píxelada. Esta
filtros o efectos especiales, un buen trabajo. En retratos hay que tener
presente que el exceso de retoques en la
pérdida de calidad también se verá aumen-
tada si usamos el formato JPEG, que em-
ya que pueden destruir piel se ponen muy de relieve. La clave aquí plea algoritmos de compresión destructi-
una buena fotografía vuelve a ser la moderación y la sutileza. vos de información.
Trabajar con archivos muy pequeños im-
Escasa resolución plica una importante limitación a la hora de
caso de ajustes largos, dividir el trabajo Disparar a baja resolución puede parecer la edición. La solución es de lo más sencilla:
con tiempos muertos que nos permitan una buena idea como fórmula de almace- adquirir tarjetas de memoria con mayor ca-
encarar aspectos parciales con nuevos nar un mayor número de imágenes en la pacidad de almacenamiento, realizar nues-
ojos. tarjeta de memoria. Pero tiene su contra- tras fotografías a máxima resolución y, si es
• Para ajustes finos, valorar los resultados partida bastante negativa, dado que afec- posible, emplear el formato raw que contie-
también sobre copia impresa. tará a la calidad de las fotografías, por ne toda la información de la imagen.
90 { SUPERFOTO
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EXPOABIERTA
jota
barros
92 { SUPERFOTO
Por ISABEL GONZÁLEZ
Nuestro invitado de este mes,

Jota Barros, es un estupendo fotógrafo
que se desenvuelve como pez en el
agua en la fotografía callejera, solo hay
que ver las imágenes que acompañan
esta entrevista. Jota capta al individuo
en su espacio urbano con una narrativa
visual dinámica y actual, donde el
contexto circunstancial se mueve entre
lo cotidiano y lo anecdótico de forma
genial. Los personajes se incrustan en
el paisaje urbano de manera intimista
provocando al espectador.
— Tu blog (http://rubixephoto.com) es uno — Uno de sus contenidos más conocidos

de los mejor valorados actualmente, no hay es cómo aprender las nociones más bási-
“Top 10” que se le escape. ¿A qué crees que cas de fotografía sobre, por ejemplo, el en-
se debe tal éxito? foque, la sensibilidad o la edición en menos
— La verdad es que aparecer en esos ran- de un minuto. ¿Cómo surgió esta idea y por
kings nunca deja de sorprenderme y me ha- qué piensas que gusta tanto?
laga enormemente. Supongo que al final, — Me encanta simplificar. Cuando empe-
en buena medida, se debe a que llevo ya 6 cé a impartir mis talleres aprendí que para
años creando contenidos de forma constan- poder comunicar un concepto a un grupo
te para el blog y a que su enfoque es emi- compuesto por personas muy diferentes
nentemente didáctico. No concibo un pro- (aunque sea pequeño), necesitas un cono-
yecto como este, movido por mi pasión por cimiento muy profundo de cada idea, redu-
la Fotografía, sin compartir todo lo que voy cirla a su expresión mínima para que a partir
aprendiendo a lo largo de mi relación con de ahí cada alumno pueda desarrollarla de
ella. Tengo que admitir que allá por 2011 el la forma que le resulte más fácil de manejar.
blog nació sin una misión clara, pero más Ese aprendizaje durante mis talleres, unido
bien pronto y con la incorporación de dife- a una conversación con uno de mis mejo-
rentes categorías que siempre buscan expli- res amigos (Alfonso, de Recetas de Rechu-
car la fotografía sin entrar en terminología pete www.recetasderechupete.com), fue el
complicada, fue convirtiéndose en un diálo- germen de mi serie “Aprende en menos de
go constante con los lectores. un minuto”. Estoy encantado con la aco-
SUPERFOTO } 93
ExpoabiErta jota barros
gida que ha tenido, tanto que quiero poten- las que no me sentía realizado. No ha sido
ciar los contenidos de mi canal de Youtube Nunca recomiendo un trabajo fácil, y siento que aún hay mucho por ha-
https://www.youtube.com/rubixephoto) con
ese y otros formatos.
que no me haya gustado o del cer, pero también sé que no puedo renun-
ciar a esto.
que no haya aprendido algo
— En tu presentación cuentas que estás li- — A parte de mantenernos siempre al día
gado a la fotografía desde pequeño, pero en tu bitácora, también organizas talleres
que llegada la hora de emprender tus estu- tanto en grupo como individuales en los
dios te decantaste por la física. ¿Crees que que compartes tus conocimientos fotográ-
no haberte dedicado de una forma pura- ficos. Sin embargo, más que saber lo que
mente profesional a la fotografía te ha per- aunque quizás de haberme dedicado a ella enseñas a los asistentes, nos gustaría cono-
mitido mantener esa magia del aficionado profesionalmente sin la vertiente didáctica cer qué es lo que aprendes tú de ellos.
que la practica por afición y no “por obli- que ahora mismo lleva implícita todo podría — Siempre me repito una frase que resume
gación”? haber sido diferente. Quién sabe. De lo que mis sensaciones al acabar cada taller: “en-
— Es una magnífica pregunta, la verdad. no tengo dudas es que me encanta haber señar es aprender dos veces”. No sé dón-
Quiero pensar que no, porque la Fotografía encontrado la forma de dedicarme a lo que de la leí por primera vez, pero desde luego
me apasiona y me cuesta concebir mi rela- de verdad me gusta, aunque para ello haya es muy acertada. Hace poco escribía en el
ción con ella en términos más “prácticos”, tenido que hacer antes muchas cosas con blog que al principio, durante mis primeros
94 { SUPERFOTO
talleres, lo que más aprendí fue precisamen- — Además, también cuentas con una sec- En cualquier caso, nunca recomiendo un
te a enseñar: cómo ir desvelando los con- ción de recomendaciones. ¿Qué debe tener trabajo que no me haya gustado o del que
tenidos y a la vez mantener el interés en lo un libro para merecer tal reconocimiento? no haya aprendido algo, así que algunos
que está por venir, cómo imprimir un cierto — Lo cierto es que al igual que en muchos nunca llegan a aparecer en el blog aunque
ritmo que permita que todo el grupo avan- otros ámbitos de mi vida me dejo llevar bas- estén de rabiosa actualidad. Esa sección
ce sin que nadie se quede atrás, qué infor- tante por la intuición. A no ser que se trate de es una de mis favoritas y los libros han
mación dar y cuál cuestionar para que sean un trabajo sobre el que ya haya leído o escu- tenido una importancia demasiado gran-
los alumnos quienes lleguen a sus propias chado referencias, un vistazo rápido en una de en mi aprendizaje como para hacer lo
conclusiones... Con el tiempo y con la me- librería puede hacer que me acabe llevando contrario.
cánica de los cursos más asentada, he ido un volumen a casa. En ocasiones me topo
aprendiendo otro tipo de conceptos todavía con libros que llevo años buscando y esos, — Uno de los elementos de los que más te
más interesantes. Como que la Fotografía claro, se acaban viniendo a casa en cuanto has alimentado para crecer como fotógra-
puede significar cosas muy diferentes para se ponen a tiro. También me ha pasado info son los libros. En un mundo dominado
cada persona y que si estamos dispuestos a finidad de veces que aunque no acabe de por las nuevas tecnologías y en el que a día
dedicarle nuestro tiempo y nuestra energía entender un libro a las primeras de cambio de hoy todo está en Internet, ¿por qué es-
puede llevarnos a sitios fantásticos. Incluso (algunos necesitan mucho más tiempo que cogerías un libro si puedes encontrar ins-
sin salir de nosotros mismos. sólo unos minutos) he sentido que ahí había tantáneamente información similar a gol-
algo que valía la pena volver a ver. pe de clic?
SUPERFOTO } 95
— No voy a negar que lo digital es tremen-

damente práctico, pero a veces eso también
tiene su parte negativa. Para empezar, un
libro es mucho más que sus contenidos, la
experiencia de leerlo o verlo no se queda en
las palabras o las imágenes porque el tacto
del papel, el peso o el olor del objeto en sí
mismo son también muy importantes, por
no hablar de que unas fotografías bien im-
presas siempre se verán mejor en las pági-
nas que en una pantalla, por muy sofistica-
da que sea. Además un libro tiene un orden,
no te impone un ritmo y, sobre todo, carece
de las distracciones de una web en la que
sin darte cuenta y con sólo un par de clics,
puedes acabar muy lejos de aquello que ha-
bías ido a buscar. Soy un firme defensor de
Internet, al fin y al cabo ahí es donde desa-
rrollo una buena parte de mi actividad, pero
a la vez creo que a veces hace falta alejarse
96 { SUPERFOTO
un poco de la velocidad a la que se mueve tamos seguros, has recorrido cientos de
para dejar que las cosas nos calen de otra No me gusta sentir que veces cámara en mano. Sin embargo, el
manera y para eso los buenos libros son
sencillamente perfectos.
molesto o intimido a las problema de muchos aficionados es que
les cuesta encontrar esa fotografía diferen-
personas, de manera que evito te del mismo sitio, huir de la típica postal.
— Siguiendo en esta línea, todo aficionado
que se precie tiene su pequeño espacio en
las situaciones en las que ¿Qué consejos les darías?
— Hacer fotos interesantes en los espacios
Internet en el que comparte sus fotografías puedo incomodar a los demás que frecuentas es muy complicado, y eso
o vídeos, ¿qué crees que es necesario para se debe sobre todo a que estamos tan acos-
ganar popularidad y posicionarte, como tú, tumbrados a los estímulos que recibimos en
a la cabeza de los sitios de fotografía? ellos que no llegamos a mirarlos con aten-
— Creo que lo verdaderamente impor- ción. Salir a la calle con tu cámara en la
tante es encontrar qué quieres transmitir sin un enfoque propio y, a la vez, que la mano debería significar que estás dispues-
y por qué quieres hacerlo, tener una vi- constancia es un factor determinante, así to a mirarlo todo de otra manera. No es lo
sión que, aunque pueda evolucionar con que lo mejor es tener claro por qué lo ha- mismo caminar para llegar a un determina-
el tiempo, oriente tus pasos. No hace falta ces y que eso, claro, esté alineado con tu do lugar (nuestros sentidos y en especial la
que exista desde el primer momento (en forma de ver la fotografía. vista parecen funcionar de una forma com-
mi caso tardó algo más en aparecer), pero pletamente automática) que hacerlo con el
en algún momento te hará falta. Es difícil — Vives en una ciudad de lo más fotogé- objetivo de captar imágenes interesantes.
mantener un proyecto personal como ese nica, Santiago de Compostela, la que, es- Así que mi consejo sería: sal a la calle y
SUPERFOTO } 97
Siempre repito una frase que
resume mis sensaciones al
acabar cada taller: “enseñar
es aprender dos veces”
mira las cosas como si nunca las hubieses

visto antes. No veas los objetos por lo que
son, sino por el aspecto que tienen. En cuan-
to consigas hacerlo empezarás a encontrar
posibilidades donde antes sólo veías abu-
rrimiento.
— Tu especialidad es la fotografía de calle,

siendo una de las que más dificultades en-
traña. ¿Qué problemas identificarías como
principales y cómo los resuelves?
— La respuesta de arriba también valdría
para esta pregunta, pero hay al menos otro
factor que puede suponer una gran diferen-
cia a la hora de fotografiar en la calle. No
todo el mundo se siente cómodo con una
cámara en el espacio público. A mí también
me costó encontrar mi sitio. Al final se tra-
ta de conocerte, saber en qué situaciones
puedes sentirte lo suficientemente confor-
table para crear y buscarlas. Por ejemplo,
no me gusta sentir que molesto o intimido a
las personas, de manera que evito las situa-
ciones en las que el hecho de hacer fotogra-
fías puede incomodar a los demás. Con el
tiempo acabas desarrollando un cierto ins-
tinto para saber si debes esperar o empezar
a buscar en otro lugar. Creo que aquí no vale
obligarse a imitar un determinado estilo. To-
dos miramos de manera distinta, la fotogra-
fía no es más que esa mirada convertida en
imágenes estáticas.
— Otra de las cualidades que te caracteriza

es que eres un alma inquieta, ¿cuáles son
tus próximos proyectos?
— A corto plazo estoy con la planificación
de talleres de "Fotografía de calle", técnica
y composición para todo el año 2018. Los
cursos fuera del país funcionan muy bien
y ya están consolidados, así que es hora de
añadir nuevos destinos a los ya existentes
(Roma, Londres, Oporto) mientras sigo ha-
ciendo talleres en las principales ciudades
de España. Una vez hecho eso, tengo ganas
de retomar unos cuantos proyectos muy
emocionantes que llevan tiempo en el tin-
tero, pero aún no puedo adelantaros nada.
Pronto saldrán a la luz a través del blog y,
claro, mis perfiles en las redes sociales.
twitter.com/@rubixephoto
facebook.com/rubixephoto
instagram.com/rubixephoto
98 { SUPERFOTO
SUPERFOTO } 99
expolector Jesús Jiménez
Youtube: Globetrotter J. Jimenez
Jesús
jimenez
D
esde muy joven fui consciente de que
la fotografía me atraía de un modo
muy especial, pero esto no fue casual,
ya que desde bien temprano tuve la
suerte de probar una cámara de fuelle
propiedad de mi tío. Contemplar aque-
llas fotos en blanco y negro me parecía sim-
plemente mágico. Al cabo de un tiempo lle-
gó a mis manos una vieja cámara Rollei de
carrete con la que aprendí bastante y que
siempre llevaba conmigo. Pasaron unos
años desde aquella temprana juventud y mi
afición tuvo que quedar aparcada, ya que me
desplacé de mi pueblo natal a Madrid para
completar mis estudios como piloto profe-
sional. Sin embargo, mi interés por la foto-
grafía, que aún estaba latente, volvió cuando
pude visitar diferentes países y culturas a lo
largo del mundo debido a mi profesión.
Mi conexión con el mundo

rural me ha llevado a recorrer
mi Soria natal en busca
de los últimos pastores
Aunque me gusta realizar todo tipo de fo-
tografía, al final siempre me he visto atraído
por la Street y fotografía documental, nunca
he tenido problema en el acercamiento con
personas de diferentes culturas, lo que me
ha permitido fotografiar muchas escenas en
el mismo corazón de la acción completa-
mente integrado. Además, mi conexión con
el mundo rural, el apego por la tierra y las
raíces me han llevado a recorrer mi Soria na-
tal en busca de los últimos pastores y cam-
pesinos que en la actualidad conservan tra-
diciones y mantienen viva la herencia de
nuestros mayores.
Un cambio muy importante en mi modo
de ver y entender la fotografía tuvo lugar
cuando compré una vieja cámara telemétri-
ca. Fue salir a la calle y sentirme completa-
100 { SUPERFOTO
SUPERFOTO } 101
expolector Jesús Jiménez
He adquirido
una cámara
de película
y con gran
ilusión la uso
cada vez más
102 { SUPERFOTO
10 flashes
TUS AÑOS Y TU CIUDAD
Tengo 38 años y vivo en Madrid, aunque
soy natural de El Burgo de Osma, en Soria.
SI FUERAS FOTÓGRAFO PROFESIONAL

TRABAJARÍAS EN…
La agencia Magnum.
UN LUGAR PARA FOTOGRAFIAR

Me vale cualquier lugar si cuenta
con una buena luz.
UNA IMAGEN PARA LA HISTORIA

La ejecución de Saigón, de Eddie Adams.
¿COLOR O BLANCO Y NEGRO?

Prefiero el blanco y negro, pero hay
fotos que piden el color a gritos, lo
importante es saber elegir.
RETOQUES. ¿A FAVOR O EN CONTRA?

A favor del retoque siempre que esté
aplicado con elegancia y en beneficio
de la imagen.
LOS IMPRESCINDIBLES EN TU EQUIPO

Mi Leica M10 y los objetivos de
28, 35 y 50 mm.
INTERIOR O EXTERIOR
Las historias pueden suceder tanto en
interiores como en exteriores, pero en la
calle es donde más accesibles son.
EL ESPEJO EN QUE TE MIRAS

En artistas como Vivian Maier, Raymond
Depardon o Sebastião Salgado.
TU META FOTOGRÁFICA
Seguir haciendo fotografía y aprender
más cada día.
mente desnudo, aquello era todo manual,

otro mundo y la cámara se convertía en una
simple herramienta al servicio del fotógrafo
y no viceversa. Entonces empecé a entender
mucho mejor la luz y a saber mirar de otra
forma más pausada y meditada. Quería y me
marqué como reto intentar no desperdiciar
ningún disparo y olvidar la típica actitud del
aprieta gatillos que hace 100 tomas a ver si
sale algo bueno por casualidad. Reciente-
mente he adquirido una cámara de película
y con gran ilusión la uso cada vez más, el
acabado del film es simplemente irrepetible.
Mis próximas metas van encaminadas a se-
guir haciendo fotografía de calle y documen-
tal allí donde vaya, sin más pretensiones que
aprender día a día de mis propios errores y
de los consejos de los demás.
SUPERFOTO } 103
fotocrítica Por Jordi Vidal
En la EScUEla Cámara: Canon EOS 7D Mark II. Una fotografía simpática, muy bien realizada y captada en el momento preciso. Situar a los niños
Diafragma: f/5.6. en la parte inferior de la imagen y dejar todo ese gran espacio vacío encima de ellos, es un
CARLOS Velocidad: 1/80 s ejercicio de composición muy atrevido, pero ha funcionado muy bien. La ventana y la pared del
FRÍAS Sensibilidad: ISO 400. fondo que, pese a la oscuridad, conserva suficiente detalle, son fundamentales para dar
PÉREZ Procesada con: Adobe Photoshop CS. profundidad a la imagen. El encuadre también nos ha gustado, enmarcar a los pequeños en el
marco de la ventana ha sido una buena idea, lo mismo que el acabado en blanco y negro. En
Técnica aaaaa originalidad aaaaa
cuanto a la edición, merece un sobresaliente -dar esa luz a las caras de los niños pone la guinda
esTéTica aaaaa creaTividad aaaaa
a esta estupenda fotografía-.
SOlaS En Cámara: Nikon D7000.

El PaTiO Objetivo: Nikkor
18-200 mm.
PEPE Diafragma: f/8.
HERRERO Velocidad: 1/90 s.
Sensibilidad: ISO 100.
Procesada con: Adobe
Camera RAW + Color
Efex Pro 4.
Nos gusta mucho esta fotografía. Es
un ejercicio de grafismo muy bien
ejecutado en todos los aspectos. El
encuadre y la composición simétrica
son muy acertados. El reflejo de luz
en el suelo en la parte central del
patio es el eje a partir del cual los
elementos se despliegan
simétricamente. El entorno oscuro de
los edificios que rodean el patio
contribuye a dar más dramatismo a la
escena. La tonalidad dorada de la
imagen es muy acertada. Nuestra
Técnica aaaaa esTéTica aaaaa originalidad aaaaa creaTividad aaaaa Técnica aaaaa esTéTica aaaaa originalidad enhorabuena.
aaaaa creaTividad aaaaa
104 { SUPERFOTO
versión sfD En El dEScAmPAdO
ETIENNE
NIMMEGEERS
Cámara: Nikon D5200.

Diafragma: f/8.
Velocidad: 1/320 s.
Técnica aaaaa
esTéTica aaaaa
originalidad aaaaa
creaTividad aaaaa
La foto es correcta, está bien enfocada y expuesta, aunque un poco clara para
nuestro gusto. El desenfoque del fondo hace que las flores se salgan del marco,
pero el encuadre y la composición son muy mejorables. La planta está
completamente centrada, lo que hace que haya demasiado aire a los lados. En
nuestra propuesta, hemos optado por reencuadrar la imagen en un formato
cuadro que encaja muy bien con el motivo. Además, hemos incrementado un
poco el contraste, saturado el color malva de las flores y oscurecido
ligeramente el fondo.
oriGinal
AlcázAR dE TOlEdO Cámara: Nikon D5300.

Técnica aaaaa
Objetivo: Nikkor 18-55 mm VR.
ROBERTO Diafragma: f/4.5.
esTéTica aaaaa
originalidad
CUENCA
aaaaa
Velocidad: 1/500 s.
creaTividad
MARTÍNEZ
aaaaa
A primera vista la fotografía, aunque está bien realizada, no

llama la atención. Es cierto que no es una imagen para
participar en un concurso. Sin embargo, si nos fijamos un
poco descubrimos rápidamente lo bien encuadrada y
compuesta que está. La sucesión de casas desde la parte
inferior hasta el Alcázar de Toledo, situado este en la zona
superior del cuadro, por encima de la línea de los dos tercios,
enfatiza la monumentalidad de este emblemático edificio que
domina la escena, aunque solo ocupe una pequeña parte de
ella. La selección del formato vertical es acertadísima, ya que
juega un papel fundamental. Nuestras felicitaciones.
sorteo foto crítica valoración

Técnica: Realización de la
cóMo enviar
Este mes el las fotos Por
afortunado PróxiMo Mes toma, exposición, encuadre
y edición. correo electrónico
ganador del Sortearemos este
Estética: Belleza de la
sorteo es: PEPE fantástico trípode imagen, momento decisivo PODÉIS ENVIAR
HERRERO, que Vanguard VEO 2 e impacto visual. VUESTRAS FOTOS:
se lleva el libro 265CB, Originalidad: Si no se ha visto fotocritica@grupov.es
"Cómo hacer confeccionado en antes, innovación del tema
NO TE OLVIDES DE...
buenas fotos" de fibra de aluminio, o de la toma.
Incluir los datos de la toma.
Fructu Navarro, con función de Creatividad: Composición,
rotación rápida de tratamiento del tema y Sólo se aceptará una
un manual que punto de vista inusual. imagen por semana,
enseña los la columna y un
innovador sistema además su lado más largo
medios para debe tener como máximo
obtener que hace que se Trabajar más la foTo aaaaa
sólo correcTo aaaaa 1800 px. No se contestarán

estupendas pliegue de forma basTanTe acerTado aaaaa
los correos electrónicos.
fotografías. muy compacta. buen Trabajo aaaaa
excelenTe realización aaaaa
SUPERFOTO } 105
concurso on-LInE book supErfoto
www.superfoto.net
BOOK SUPER FOTO

2017 GANADORES
E
l Book Super Foto 2017 nueva- factible, al menos os trasmitimos Además, el jurado ha otorgado un accé-
mente ha sido un éxito en parti- nuestro agradecimiento por haberlo sit a las mejores obras recibidas en las
cipación. Durante un año hemos hecho posible. En cuanto a los ven- siguientes categorías (cada autor resi-
tenido ocasión de ver grandes cedores, tan sólo cabe darles nuestra dente recibirá una suscripción por seis
fotografías que han sido todo un enhorabuena, recordándoles que meses a Super Foto Digital):
ejemplo del buen hacer de sus hasta pasados 30 días de la fecha de CARLOS ANIES CATALAN (Animales),
autores, también es cierto que ha ha- publicación de las obras ganadoras, PEDRO GONZÁLEZ AURREKOETXEA
bido otras que no han pasado de ser el veredicto no será definitivo. (Arquitectura), CARLOS FRÍAS PÉREZ
unas meras instantáneas familiares El prestigioso jurado que ha fallado (Bodegón), CARLOS BONILLA (Creativi-
sin muchas más pretensiones, pero el XXI Book Súper Foto conformado dad), JOSÉ LUIS MÉNDEZ FERNÁNDEZ
el concurso está abierto a todos los por los prestigiosos fotógrafos Dña. (Deportes), ASENSIO FERNÁNDEZ (Plan-
aficionados, siempre que se ciñan a Paloma Figueroa Sacedón, D. Benito tas), CARLOS ORTUÑO GARCÍA (Gente),
las bases. Rodríguez Mallol, D. José Luis Álva- RAÚL PODADERA SANZ (Paisaje), JA-
El equipo de redacción os da las rez Vallejo y Jorge Coma. VIER PÉREZ CORTÉS (Retrato) y RAÚL
gracias a los que habéis participado GRANADOS VARAS (Vida salvaje). A to-
el Book Super 2017. Todos merecéis 1º Premio JESÚS JIMÉNEZ dos los ganadores nuestra enhorabuena
un premio por el entusiasmo que ha- 2º Premio TOMÁS MARTÍN RUÍZ y animarles a que nos sigan enviando sus
béis mostrado, pero como eso no es 3º Premio FÉLIX IDIGORAS fotografías en el próximo concurso.
PATROcINADOS POR
R
R
expertos en fotografía
2º
SEgUndO
PREMIO
TOMÁS
MARTÍN RUÍZ
Impresión de la foto
ganadora en formato
Foto-Panel 50x100 cm
y un trípode de carbono
Swiss+Pro PREMIUM C-11
y funda de transporte.
106 { SUPERFOTO
1º
PRIMER
PREMIO
JEsÚs
JiMéNEZ
ganadora en formato
Foto-Panel 100x200 cm
y un trípode de carbono
Swiss+Pro PREMIUM C-14,
una rótula Swiss+Pro Q1
y una mochila Swiss+Pro
CERVINO BLACK.
3º
TERcER
PREMIO
félix
idígoras
ganadora en formato
Foto-Panel 60x90
y un trípode de
aluminio
Swiss+Pro
ELITE VIP-95
con rótula.
SUPERFOTO } 107
Accésit
BODEGÓN
Carlos
Frías
Pérez
Accésit
DEpOrtE
José luis
Méndez Fernández
108 { SUPERFOTO
Accésit
AnimAles
Carlos
anies
Catalan
Accésit
creAtividAd
Carlos
Bonilla
Accésit
vidA sAlvAje
raúl
Granados
Varas
SUPERFOTO } 109
Accésit
gente
Carlos
ortuño
GarCía
110 { SUPERFOTO
Accésit
retrAto
JAvier
Pérez Cortés
Accésit Accésit
PLANtAs PAisAje
Asensio rAúl
Fernández PodAderA
sAnz
Accésit
ArquitecturA
Pedro
González
AurrekoetxeA
SUPERFOTO } 111
PREmiOS ANUALES
1ER PREMIO 2º PREMIO 3ER PREMIO

Impresión de la foto ganadora en Impresión de la foto ganadora en Impresión de la foto ganadora
formato Foto-Panel 100x200 cm, un formato Foto-Panel 50x100 cm en formato Foto-Panel 60x90
trípode de carbono Swiss+Pro y un trípode de carbono cm y un trípode de aluminio
PREMIUM C-14, una rótula Swiss+Pro Swiss+Pro PREMIUM C-11 y Swiss+Pro ELITE VIP-95
Q1 y una mochila Swiss+Pro funda de transporte. con rótula.
CERVINO BLACK
PREmiOS mENSUALES
1ER PREMIO 2º PREMIO 3ER PREMIO
Impresión de la foto Impresión de la foto Impresión de la foto *Los premios
podrán ser
ganadora en formato ganadora en formato ganadora en formato sustituidos por
otros de igual o
Foto-Panel 60x90 cm. Foto-Panel 40x50 cm. Foto-Panel 30x40 cm. superior valor.
PAtROCiNADOS POR
R
R
expertos en fotografía
BASES DEL CONCURSO

Os animamos a seguir participando en este “Book Super Foto 2018”. Las fotografías que sean publicadas en las páginas del Book,
así como en otras seleccionadas, entrarán directamente a participar en el concurso anual cuyas bases detallamos a continuación:
PARTICIPANTES descargadas por el webmaster para su PLAZO DE ADMISIÓN Y FALLO
Podrán participar todos los fotógrafos, publicación en la revista, ningún usuario tiene La fecha límite de recepción de fotografías para el
profesionales y aficionados de cualquier acceso a la descarga de los originales enviados. "Book Super Foto 2018", será el 12 de noviembre de
nacionalidad. CONDICIONES
2018. El fallo se celebrará a principios de
NÚMERO DE OBRAS Las imágenes deben contener los datos EXIF. Si la diciembre, no siendo definitivo hasta pasados
Cada lector podrá enviar a la Web una foto por foto es un HDR o un montaje especial y se han 35 días de la publicación en la revista de las
tema a la semana. borrado los datos EXIF, es necesario indicar: fotos ganadoras.
REQUISITOS cámara, objetivo, diafragma, velocidad, FALLO
sensibilidad y la técnica utilizada. No se puede Un jurado formado por fotógrafos de prestigio y un
Las obras no deberán haber sido premiadas con
incluir la misma fotografía en dos álbumes o miembro de la redacción, serán los encargados de
anterioridad. Los autores de las fotografías que
categorías distintas. elegir las mejores imágenes del año. Los nombres
obtengan algún premio, deberán acreditar la
Las fotos que no cumplan con los requisitos de los ganadores se darán a conocer a través de
originalidad y autoría de las mismas.
solicitados en las bases (incluida la identificación), nuestra revista y web. Cada autor sólo podrá optar
IDENTIFICACIÓN que tengan una temática ofensiva, de mal gusto, a un premio.
En cada obra deben constar los datos solicitados. no posean suficiente calidad fotográfica, resulten DERECHOS DE REPRODUCCIÓN
Imprescindible título de la foto, nombre y un ser una reproducción de otra foto o de otro autor, Super Foto Digital se reserva el derecho de
apellido del autor y los datos de toma. serán eliminadas de la Web y del concurso. reproducción o publicación en Super Foto o en
FORMATO Y TAMAÑO Asimismo, las imágenes cuya temática no cualquiera de las revistas del Grupo V, de aquellas
Las imágenes deben enviarse en formato JPEG. concuerde con el tema del álbum se recolocarán imágenes que estime convenientes, informando de
Para la publicación en la Web y en la revista, las en la categoría que el webmaster estime más la publicación al autor sin mediar por ello
fotografías deben tener un tamaño mínimo: el lado oportuna. compensación económica. El envío de fotos a
mayor debe ser igual o superior a 20 cm a 300 ppp. ENVÍOS "Book Super Foto 2018" implica la aceptación de
Las fotografías en alta sólo pueden ser Las obras deben subirse a www.superfoto.net estas bases.
NOTA Los datos personales que deben facilitar los lectores para participar en el concurso quedarán sometidos a la legislación general en materia de protección de datos, amparadas por la Ley Orgánica 15/1999 de protección de datos
de carácter personal. El concursante acepta expresamente la inclusión de los datos recabados en un fichero, debidamente inscritos en la Agencia de Protección de Datos y propiedad de la empresa GRUPO V con CIF B-78059151 y con
domicilio en C/ Valportillo Primera nº11, 28108 Alcobendas (Madrid). Recabar estos datos tiene por objeto la realización de actividades promocionales y publicitarias que puedan ser de su interés, para ampliar y mejorar nuestros
productos adecuando nuestras ofertas a sus preferencias o necesidades. Los datos facilitados no serán cedidos a terceros bajo ningún concepto sin su expresa autorización.El concursante podrá ejercitar los derechos de acceso,
rectificación o cancelación de datos y oposición, si resultase pertinente, así como el de revocación del consentimiento para la cesión de sus datos. Estos derechos podrán ser ejercitados por el concursante, mediante solicitud escrita y
firmada dirigida a la siguiente dirección antes indicada, o bien mediante el envío de un correo electrónico a la dirección superfoto@grupov.es
112 { SUPERFOTO
CONCURSO DE
FOTOGRAFÍA EISA 2018
El tema de este año:
Naturaleza
1er PReMIO
1500 € y trofeo EISA Maestro
2º PReMIO
3er PReMIO
ShuTTErSTock.com/crEATIvE TrAvEL ProjEcTS
Naturaleza
CÓMO PARTICIPAR FeCHA LíMITe NACIONAL: FALLO INTeRNACIONAL: JUNIO 2018

Deben enviarse un conjunto formado por 1 De MAYO De 2018 Los ganadoras de cada uno de los 15 países
5 u 8 fotografías sobre el tema "Naturaleza". Todas las fotografías deben enviarse participantes serán evaluados en la reunión
Todas las obras deben estar en formato digital antes de esta fecha. El 1er, 2° y 3er general de la Asociación EISA en junio de 2018.
(bien realizadas con una cámara digital o premios serán elegidos por el equipo Los resultados finales del concurso Internacional
escaneadas de películas originales). editorial de Super Foto Digital. Los maestro serán dados a conocer en la gala de los
resultados nacionales se publicarán en Premios EISA el 31 de agosto de 2018.
del eISA
Todos los ganadores nacionales la edición de junio o julio.
to tam bién será n pub licados
Maestro Pho la elección 1er premio: 250 €; 2º premio 150 € y eNvíOS A:
en Facebook a finales de junio para será 1000 €. 3er premio 100 €. superfoto.eisamaestro@grupov.es
popular. el premio para el ganador
Los resultados se publicarán en los números de septiembre u octubre en las 15 revistas y en la web de EISA.
Los tres ganadores serán invitados a Berlín en la ceremonia oficial de los Premios EISA el 31 de agosto.
Para más detalles, términos y condiciones: www.eisa.eu/maestro y en la revista Super Foto Digital, www.superfoto.net/www.grupov.es
libros recomendados
"50 fotografías con historia"
E
s una obra que hace un recorrido esen- El pasado 26 de octubre se presentó, en
cial por ochenta años de la fotografía el Círculo de Bellas Artes de Madrid, el libro
en España desde un punto de vista en "50 fotografías con historia", en una sala
el que prima el análisis de la mirada del abarrotada de los grandes maestros de la
fotógrafo y el contexto histórico en el que fotografía actual. La presentación estuvo a
fueron tomadas esas imágenes. En el libro cargo de José María Díaz-Maroto, director
figuran autores del fotoperiodismo como de la Escuela Internacional PIC.A PHotoEs-
Enrique Meneses, Sandra Balsells, Che- paña, Félix Fuentes, especialista en diseño
ma Conesa, Agustí Centelles, Gervasio editorial, que ha realizado la labor de redac-
Sánchez o Marisa Flórez, retratistas como ción de textos y diseño editorial. Además
Alberto Schommer o Pierre Gonnord, sin intervinieron los fotógrafos Isabel Muñoz,
olvidar la fotografía más comprometida, Pierre Gonnord y Navia, quienes hablaron
como es el caso de Sofía Moro, o aquella del papel que tiene la fotografía en la socie-
que sirve para cuestionar los límites entre dad y de cómo este libro analiza ese papel
realidad y ficción, aspecto en el que traba- a través de la mirada única de cada autor.
jan con intensidad dos de los profesionales Isabel Muñoz, comentó que 50 fotogra-
más originales de la actualidad, Cristina de fías con historia es un libro “muy completo
Middel y Joan Fontcuberta. que cuenta más que la historia particular
Por supuesto no faltan los grandes fotó- de cada imagen, porque la historia de la fo-
grafos como Sergio Belinchón, Javier Va- tografía siempre va más allá y acaba enla-
llhonrat, Isabel Muñoz, Cristina García Ro- zando con otras”. Pierre Gonnord destacó
dero, Gerardo Vielva, Eduardo Nave, Ouka “lo bonito que es que cada fotógrafo pue-
Leele, Navia o Chema Madoz. Se trata de da dejar constancia de una emoción, de un
cincuenta reputados profesionales, quin- momento íntimo, porque trabajamos con
ce de los cuales han recibido el Premio eso, con la emoción y la fragilidad de los se-
Nacional de Fotografía, entre otros ga- res humanos”. Por su parte, Navia recordó
lardones, y que han merecido los elogios ficha bibliográfica. que la fotografía “comparte con disciplinas
de la prensa y los profesionales. El libro como la literatura la misma materia prima:
cuenta con un importante material adicio- Título: “50 fotografías con historia". el tiempo, y que conecta con la memoria,
nal: carteles publicitarios, cubiertas de li- Autor: Varios. un tema muy presente en 50 fotografías
bros, hojas de contacto, etc., que ayuda a Categoría: Autor. con historia”. Al actuar sobre nuestra me-
contextualizar tanto el trabajo del fotógra- Editorial: Signo editores. moria, la fotografía “es un punto de partida
fo como el de sus coetáneos. www.signoeditores.es magnífico para contar historias”.
114 { SUPERFOTO
FICHA
BIBLIOGRÁFICA “caNoN eos 80D”
Título: philippe Garcia
“El proyecto
C
fotográfico anon EOS 80D es una cámara especializada de gama media
personal”. que ofrece polivalencia y rendimiento gracias a sus nume-
Autor: rosas innovaciones técnicas. Marca una clara evolución res-
Rosa Isabel pecto a la popular EOS 70D que la precede, sobre todo en
Vázquez.
términos de sensor, enfoque automático y funciones de vídeo.
Categoría:
Manual / Autor. El extenso manual de la cámara explica sus funciones pero no
muestra cómo explotar al máximo el potencial de esta Canon.
Nº Páginas:
292. Por ello, Philippe Garcia ha elaborado este libro práctico, cargado
Editorial: de técnicas, consejos y trucos para ayudar al lector a dominar su
JdeJ Editores. cámara en distintos estilos fotográficos de forma fácil y amena.
Le orientará en su utilización mostrándole cuándo y cómo usar
cada función, tanto a nivel técnico como artístico, para que se
atreva a alejarse de los modos automáticos. Estamos, por tanto,
ante una mezcla perfecta entre un curso de fotografía y el ma-
nual técnico de la cámara para poder vencer todos los desafíos
que ofrece la EOS 80D.
“el proyecto fotoGráfico persoNal”

rosa isabel vázquez
L
lega un momento en la trayectoria de un fotógrafo en el
que necesita evolucionar y expresarse a través de un con- FICHA
junto de fotografías con una entidad propia. Construir un BIBLIOGRÁFICA
proyecto personal significa dar ese paso e implica iniciar
un camino que, aunque sea complejo, resulta fascinante. “El Título:
proyecto fotográfico personal” nace para facilitar ese proceso, “Canon
acompañando al lector a través de las diversas etapas que se EOS 80D”.
dan en la construcción de este recorrido, desde la búsqueda Autor:
Philippe Garcia.
de la idea inicial y la investigación, continuando con la toma
Categoría:
fotográfica y la edición, hasta la elección del formato de pre-
Manual.
sentación y su difusión. La experiencia de Rosa Isabel Váz-
Nº Páginas:
quez, artista, profesora y asesora de proyectos, permite que 256.
esta guía proporcione la información y herramientas necesa- Editorial:
rias para facilitar su consecución desde una estructura flexible Anaya Photo
que favorece la diversidad creativa. Club.
“NikoN D3400. Guía sobre FICHA BIBLIOGRÁFICA

fotoGrafía réflex DiGital” Título: “Nikon D3400.
DaviD D. busch
Guía sobre fotografía
réflex digital”
Autor: David D. Busch.
L
a D3400 es la cámara para principian- Categoría: Manual.
tes más avanzada de Nikon. No en Nº páginas: 328.
vano, incluye características profesio- Editorial: Anaya Photo Club.
nales, como una resolución de 24 me-
gapíxeles, el modo de grabación de vídeos
1920x1080 en alta definición y un fantás-
tico modo guía para aprender a manejar caciones básicas de la cámara para luego
las funciones básicas. Esta guía de David explorar formas más creativas de trabajar
Busch sobre esta cámara y la fotografía ré- con formatos de archivo, resolución y ex-
flex digital nos enseña cómo, cuándo y por posición. Además, se incluyen imágenes a
qué utilizar todas las opciones, controles y todo color que muestran dónde se encuen-
funciones para obtener unas fotografías y tran los botones y diales para aprender con
vídeos espectaculares. Los primeros capí- rapidez cómo utilizar la Nikon D3400 y sa-
tulos ayudan a familiarizarse con las apli- carle el mayor provecho.
SUPERFOTO } 115
GALERÍA DE CONCURSOS 2017 iPhONE PhOtOGRAPhy AwARDS
www.ippawards.com
2017 iPhone Photography Awards

Los reyes de La fotografía móviL
A
unque la fotografía móvil parece ganadoras han sido seleccionadas entre del concurso: “Estamos sorprendidos por
contar con una historia reciente, cientos de imágenes procedentes de más ver cómo los IPP Awards han pasado a ser
este certamen ya presume de una de 140 países. El ganador del Gran Pre- un círculo pequeño de personas a conver-
década de vida. Creado en 2007, mio ha sido Sebastiano Tomada de Nueva tirse en un concurso global con cientos de
los IPP Awards premian la creati- York, gracias a una sorprendente foto titu- participantes. En estos tiempos de agita-
vidad de los fotógrafos con iPho- lada “Children of Qayyarah”. A ésta le han ción política nos sentimos muy agradeci-
ne desde que este dispositivo comenzara acompañado hasta tres primeros premios dos por contar con un gran y diverso gru-
a inspirar, animar y envolver a usuarios de en 19 categorías, así como otros dos gran- po de personas que muestran su visión
todo el mundo. Este año, las fotografías des premios. Según manifiesta el creador del mundo”.
GRAN PREmiO
“FOtóGRAFO
DEL AñO”
sebastiano
tomada
EE.UU.
116 { SUPERFOTO
primer premio
“FotógraFo
del año”
Brendan
o se
Irlanda
Segundo
premio
“FotógraFo
del año”
yeow-Kwang
yeo
Singapur
SUPERFOTO } 117
tERCER PREmiO
“FOtóGRAFO
DEL AñO”
Kuanglong
ZhAng
China
PRimER PREmiO
CAtEGORÍA “LA
AméRiCA qUE
CONOzCO”
Juan Carlos
CAsTAñedA
EE.UU.
PRimER PREmiO PRimER PREmiO

CAtEGORÍA CAtEGORÍA
“AbStRACtO” “ANimALES”
Christopher Francesca
ArmsTrong ToneguTTi
Australia Italia
118 { SUPERFOTO
Primer Premio
categoría
“Niños”
Szymon
Felkel
Polonia
Primer Premio
categoría
“Paisaje”
Christian
Horgan
Primer Premio Australia
categoría
“arquitectura”
Paddy
CHao Primer Premio
Taiwan categoría
“Flores”
Sidney
Po
Filipinas
SUPERFOTO } 119
PRimER PREmiO
CAtEGORÍA
“EStiLO DE
viDA”
PRimER PREmiO
Nick CAtEGORÍA
Trombola “NAtURALEzA”
EE.UU. aarond
SaNDberg
EE.UU.
PRimER PREmiO
CAtEGORÍA
“OtROS”
PRimER PREmiO
Darren
CAtEGORÍA boyD
“BODEGóN”
Reino Unido
David
HayeS
EE.UU.
120 { SUPERFOTO
Primer Premio
categoría
“retrato”
Gabriel
ribeiro
Brasil
Primer Premio
categoría
“gente”
Dina
AlfAsi Primer Premio
categoría
Israel “noticias /
eventos”
samuel
NAcAr
España
Primer Premio
categoría
“Panorámica”
Nick
TrombolA
EE.UU.
SUPERFOTO } 121
PRimER PREmiO
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Muñoz, Anders Uschold, Sergi Reboredo SP 24-70mm
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