5 - IMPRESSIONISMO DEMPSEY, Amy. Estilos, escolas e movimentos. S40 Paulo, Cosac & Naify, 2011. J mpressionismo O papel de parede, em seu estado embriondrio, é mais bem-acabado do que aquela marina. LOUIS LEROY, 1874 © impressionisme nasceu em abril de 1874, quando um grupo de jovens artistas de Paris, fruscrados com a contt- nua exclusio de suas obras dos salves oficiais, reuniu-se com © objetivo de realizar as préprias exposigées no estiidio do fotdgeafo Félix Nadar. Claude Monet (1840-1926), Pierre- Auguste Renoir (1841-1919), Edgar Degas (1834-1917), Ca- mille Pissarro (1830-1903), Alfred Sisley (1839-99), Berthe Morisor (1841-95) e Paul Cézanne (1839-1906) (wer também “Pés-impressionismo) inclufam-se entre os trinta pintores que se apresentaram como a Société Anonyme des Artistes Peineres, Seulpeeurs, Graveurs, ete. Outros importantes ar- tistas impressionistas feanceses expuserar tarde: Je Frédéric Bazille (1841-70), Gustave Caillebotte (3848-94) € a americana Mary Cassatt (1844-1926). A exposigio de 1874 foi recebida com euriosidade ¢ con- fasio por parte do piblico, O escirnio, manifestado pela imprensa popular, ¢ 0 titulo da cela de Monet, Jmpressdo, sot naseente (¢. 1872), levaram Louis Leroy, um eritico desde- nhoso, a dar a0 grupo o nome de “impressionistas”. Anos mais tarde Monet narrou 0 que estava por trds do titulo da tela € 0 estardalhago que isso provocou: les queciam ber com gui ttolo sa ita igus no carsog, pote que 1 entio a designagso “impress va vista de Le Havre. R na realidad nio po ea poser p -Usem imprest”. Alguém ad o,f a partie dat que a cosa comegou a fica divrtida © carter de esbogo ¢ a aparente falta de acabamento do trabalho desses artistas, que provoeacam objegies por parte dos primeiros crfticas, eram exatamente aquekas qualidades que criticos mais receptives identificariam mais tarde como constituindo seu vigor ‘0 que unia esse grupo de artistas diversos era sua rejei~ sfo ao establishment da arce e seu monopélio sobre o que podia ser exposto. Mais para o firn do século xix a academia ‘cima: Auguste Rodin, Mulher ageehads, 1890-82 ‘exami dos impressionsias, Rodin evtave uma aparéncia do foabemento om euse obras, profrinds domar ago para a imaginagéo, O primeire sucesso de Monet aconteceu apos ura expos a0 Corina 1 Ros, om 1880, ama doste Utd contd. pars acotagso to impression'sino fora cd Franca, Ao lado, Claude Monet, Impressio, sol noseente . 1872-3 Exposta om 7873, 0 tule desta veta da baa do Lo Mawr, envota pole neblne de manhS, leou o erica Lows Leroy ader ao grupo o nome do “impracsionsstas" 0 carter de estore e 9 aparente fata do acabemento foram desdenhadcs pelos elicos contempordnacs. ainda promovia os ideais da Renascenga, opinando que o te- ‘ma da arte deveria ser nobre ot instrutivo ¢ que o valor de uma obra de arte poderia ser julgado por sua "parccenga” descritiva com os objetos naturais. A agio contestacéria dos impressionistas ~ que se rebelavam contra as convengGes € 6 poder dos tradicionais guardiaes da cultura, ao promoverem uma exposigio indep: modelo para os ino- vadores do século seguinte. Do mesmo modo, haveria de se comar proce 0 © fato de criticos sarcisti- cos ou escandalizados criarem “ismos” para descrever uma nova e radical forma de arte. Desde meados do século x1x Paris havia se cornado a pri- meira metrépole verdadeiramente moderna, fisica ¢ social- ‘mente, € muitas obras dos impressionistas captavam a nova paisagem urbana patisiense. O papel da arte em uma socie~ dade modificada era objeto dos debates artis idence ~ foi un 0s, literdrios €sociais do momento ¢ os impressionistas tinham consciéncl da propria modernidade, a0 incorporar novas téenicas, ceo rias, priticas¢ variedade nos temas tratados, Seu interesse em captar a impressio visual de uma cena, em pintar aquilo que o olho via, no lugar daquilo que o artista sabia, foi Gio revor luciondrio quanto sua pritica de trabalhar ao ar livre (e no anicamente no atelié) com o intuito de abservar o jogo da luz das cores, Evitar temas hist6ricos ou alegéricos e insistir nos momentos fugazes da vida moderna - a fim de criar aquilo que Monet d “um trabalho espontineo, no lugar cde um trabalho calculado” — marcou uma ruptura definitiva com os temas € os procedimentos até enti accitos. Abra de ‘douard Manet (1832-83) exerceu uma influén: cia importante sobre os impressionistas. Manet rejeitava 0 onto de fuga tinico em favor da “perspectiva natural” ¢ seus am de- temas, ilegiveis ow incompletos na aparéncia, sub liberadamente os ideais cléssicos. Ele também transgrediu a hicrarquia dos generos, ao retratar em grande escala temas “insignificances”, e, acima de tudo, insistiu em ret periéncia comtemporinea. Quando Oh rmpia (1865) foi exposto em 1865, 0s criticos conservadores ficaram escandalizados com As obras de outros artistas, tais como Camille Corot (1796-1875) ea Escola de Barbizon, Gustave Courbet (1819- 77) € 0s pintores ingleses de uma geragio anterior, J. M. W Turner (1775-1851) e John Constable (1776-1837), demons traram aos impressionistas como os efeitos da luz e das v2- riagdes cimétieas podiam ser explorados na pintura. O con. traste, a falta de nitidez e a fragmentacao decorrentes do enquadramento na fotografia contemporinea também pro- vocaram forte impacto sobre eles, o mesmo ocorrendo co as gravuras japonesas, que exibiam composicio, perspecti ¢ areas de cor uniforme nao-ocidentais. Ao longo da década de 1860 os impressionistasabsorve- ram essas ligées ¢ desenvolveram seus estilos, pintando fre qUentemente na companhia uns dos outros ¢ encontrando se= por exemplo, no Café Guerbois, em Montmartre ~ a fim de discutir seu trabalho e compartilhar suas idéias. Entre 1874 € 1886, realizaram-se 2s oito exposicées independentes, hoje famosas, ¢ que chamaram imediatamente a atengio do publi-10. A reagio da critica era muitas veres hostil, sobretudo no, inicio, mas os impressionistas contavam com defensores in fluentes, alguns dos quais também eram seus amigos, como os excritores Emile Zola J. K. Huysmans. Bles também at ram patronos ¢ colecionadores importantes, a exemplo do dr. Gacher (que foi n Auvers, ver Pos s tarde médico de Vincent van Gogh em apressionismo) ¢ Paul Durand-Ruel. Nio é exagero afirmar que, em toda a década de 1870, a iaior parte das obras dos impressionistas denotava preoc [pases com os efeitos da luz sobre as paisagens, mas, no inf cio da década seguinte, ocorreu uma mudanga que s¢ cos- ‘uma designar como 2 “crise impressionista’. Muitos artistas ccomegaram a sentir que, a0 tentar captar a luz e a qualidade ‘fémera da atmosfera, eles haviam levado longe demais a crosio da figura e, a pa divessificou. Renoit, por exemplo, voltou-se para um estilo mais clssico de pintura da figura; Monet tornou suas fi do uma abordagem mais anall- tica & pereepgao visual. O grupo comecou a retratar uma ga- ma mais ampla de remas. A erise, que também afecou a desse momento, 0 movimento se ras mais sélidas e adorou _gctasio mais nova que expunha com os impressionistas, re- radicais com as idéias in (ver *Sin jonismo), Georges Seurat ¢ Paul Signac (ver *Neo-impressionismo), acabaram sultaria mais tarde em divergénci originais desses mesmos artistas. Paul G tismo), Paul Cézanne (ver Pés-impres criando seus priprios extilos. 6 AAs mudangas que afetaram os impressionistas podem ser detectadas na obra de alguns artistas mais importantes. Pa- ra muitos, Claude Monee continu sendo 0 impressionisca por exccléncia. Suas pinturas da estagio ferrovidria, Gare Saint-Lazare (1876-7), que combinam ¢ contrastam @ mo derna arquitetura da estagio com 2 nova ¢ amorfa atmosfera modernista (do vapor), tém sido qualificadas como as mais representativas pinturas impressionistas. O interesse de Mo- net pela atmosfera se descacaria mais em outras séries que re= tratam 0 mesmo tema em diferentes horas do dia, ano ¢ cl ma, a exemplo de Monte de fen0 (1890-2) e Choupos (1890-2). Na seqiiéncia dos Choupas a disposigso curvilinea das for- ‘cima, 2 esquerce: Edgar Degas, Muther sendo penteads,¢. 1886 intarasse de Dogas pelos jogos de luz e somtra em relagio& forma humana ¢ evidante neste desenne, no qual ole pastel. Onu consti no mine um quinto da vastaprocues Aci 0 dose csieit: Pierre-Auguste Renoir, Madame Portalis, 1890 que # pinturs “deveria ser algo egroddv, logre © bonte, Renoir daoitou-s0 om crarrepresentagoes delicacas ¢ c> lores ca carne ede mataras sunivosos. Seus trabalhos posterior, ‘enretart, apresentam um colorido mis forte, com vermelhos & laranes quentes, e sé0.consiruldes com meior solider ‘Ao bo: Berthe Morisot, Barcos em construcéo, 1874 No mesmo ano.em que gintava este quod, Morisot casou com © irméo de Edouard Manet. Momro do grupo impressionista, com 0 qual 7a profundamente comprometics, paricipou de tok dos impressonistas, eceto om 1879, no ano saguinte a0 nascimento de sua filha