Todo Lo Que Pasa Yendo de La Butaca Al Diván - 20-03-2019 - Clarí

22/3/2019 Todo lo que pasa yendo de la butaca al diván - 20/03/2019 - Clarín.
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Psicoanálisis y teatro
Todo lo que pasa yendo de la butaca
al diván
Un libro pone en diálogo psicoanálisis y teatro para mostrar que
representación psíquica y escénica difieren en métodos, pero no en fines.
Carne de diván. Suárez y Machín en escena.
https://www.clarin.com/revista-enie/ideas/pasa-yendo-butaca-divan_0_fmI6RfuN5.html 1/28
22/3/2019 Todo lo que pasa yendo de la butaca al diván - 20/03/2019 - Clarín.com
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Ideas Ι (/rn/ideas/)
 Psicoanálisis (/tema/psicoanalisis.html) / Teatro (/tema/teatro.html)
Las relaciones entre psicoanálisis y teatro pueden ser contradictorias.

Mientras que para el primero proliferan sentencias de muerte
constantes –y renacimientos- el segundo goza de relativo prestigio,
incluso en épocas de crisis. Tal vez por eso, El enigma de la verdad, el
libro de Edgardo Kawior editado por Letra Viva, intenta pensar
conexiones novedosas entre ambas disciplinas. En un juego
permanente entre lo que pasa arriba del escenario y dentro del
consultorio, el autor nos propone un argumento en tres actos. Tres
momentos que van del diván a las tablas con el fin de demostrar que
los mecanismos de representación psíquica y escénica no varían más
que en sus modos pero no en sus fines. También tres, como número
emblemático, serán las ideas desarrolladas antes de que se corra el
telón: mientras un director de teatro busca respuestas, un
psicoanalista formula preguntas, y la dirección de la cura puede
pensarse como la expresión de una escena teatral. Y que, ambos
espacios –la vida psíquica o la trama- están motorizadas por un
conflicto a resolver.
En el primer acto Kawior desarrolla la idea de neurosis definiéndola

como una escena que busca espectadores activos e intervinientes que
rescaten al yo sufriente del inconveniente de la castración. Como el
psicoanálisis trabaja en la búsqueda de las primeras escenas que han
caído en la represión del paciente, va de suyo que será el arte de la
 representación
SECCIONES aquel que(http://www.clarin.com/)
mejor logre sacarRevista
a la superficie
Ñ lo que
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reprimido.
 Todo sucede como si el consultorio se transformara en una
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ficción donde el paciente, haciendo de actor principal, interpretara
una escena donde el analista fuera el público que acepta tal ficción. Si
HEADER&NS_FEE=0.01)
el paciente hace una L simulando un arma a disparar, será tarea del

analista asustarse por el posible impacto.
Esta convención permite entonces pasar al segundo acto, al de la

transferencia, porque es justamente ahí donde el paciente puede
desplegar su escena.
El analista se transforma en ese espectador capacitado para apreciar la

trama. Así, la narración de la escena traumática, transformada en
drama simbólico, le permite al paciente restituir algo que, de otro
modo, sería insoportable. Aquí el autor hace un interesante juego de
espejos, preguntándose si el oficio de actor no se elige por las mismas
causas. Quien sube al escenario no sólo representa, sino que involucra
al cuerpo, a la memoria emotiva, se expone, todas estrategias que
podrían pensarse como dispositivos terapéuticos. Él representa ante
un público experto, de la misma manera en que el paciente relata sus
padecimientos ante un especialista de la psique.
Será entonces, en la tercera parte, donde se anudarán estas conexiones

en un acto simple pero concluyente: el aplauso. Para Kawior, el
aplauso es ese momento donde el público –o el analista- entra en
escena para empujar al artista al goce pero al mismo tiempo a la
evidencia de que “no sabe que sabe”. Si la transferencia en el
consultorio funciona como mecanismo para que el paciente pueda
hablar porque hay alguien que escucha (y que además sabe qué hacer
con eso que escucha), en el aplauso hay un reconocimiento similar.
 Quienes
SECCIONES aplauden lo hacen porque apreciaron
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Revista que se expuso
INGRESARun
plus
 del que el actor permanece afuera. Como si ellos hubieran podido
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ver más allá de él mismo.
En definitiva, arriba o abajo del escenario, en una butaca o en el diván,

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el intento por develar el enigma de la verdad del sujeto, actor,

espectador e incluso analista, se dirime en una amable escena, que por
su naturaleza, siempre ocultará algo detrás del telón.
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