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una

EL B4|S4JE URB»4NO

prlnclplos subyacentas a
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EDITORIAL BLUME ¢ BARCELONA

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EL B4IS{|JE URBANO
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EDITORIAL BLUME
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APUNTES

Visién Serin] 4/
‘I
Lugnr
1/
Coritenido
La tradicién funcional ll/

Prm;1sz¢:.»ci`.z 3€f?Z'f£°4’?}€’~fffl. Effllw” CONSIDERACIONES GENER Al ,I "S

Il/
Fszita aft; irggm: . .wr Plazas y plazoleras para todos los gmlns
Una cruz como punto focal 1||\
Fwsmm ~4"’T'7?'f7: a 1 llllu
Cierre
La liriea de vida Ill
Piernas y ruedas 13|
Primera edicidn, I9 74
Efectos ocasionales |,’\
Primera reimpresfén, diciembre I 974
Segunda reimpfesidn, enero 19 77 E1 pavimentc 1311

Tercem reimpresidn, /ébrero I 9 78 Planificacién del llano |\,'

Cuarta feimpresién, ubfil 1981 La ley del embudo |'l||
Ifl-1
Alumbrado pdblico
1‘\1
Publicidad exterior
|‘»‘\
Las parades
|1».’
E1 clima inglés
Ilvl
Predecesores de 1a urbanistica actual
Incorporacién de érboles Iml
ISBN 84-7031-203-0 Diferencias de nivel \/‘»
Aqui y alli Ht'
@Architectural Press 1971 Inmedincién lllli
© Edicién castellana, Editorial Blume, 1 9
Reservados todos los derechos wx
Impreso en Espaia EPILOGO
Depésitc legal: B-11970-1981
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Impreso por: swam \_'A\ma, s A INDICE DE CONCEPTOS

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»em_'r»\~v fm :vu:<>w»,»\ \ r \~,=»a~:'f:»=, INTRODUCCION

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No hay duda alguna de que las concentzaciones humanas en forma de ciudades

tienen sus ventajas. A una familia normal, que vive en el eampo, raras son las
ocnsiones que se le presentan de asistir 2| una funcién teatral, a una reunién de
Sociedad, a una cena, O de poder acudir a una biblioteca publica; a esa misma
Familia, de residir en la ciudad, le seria sumamente facil podcr disfrutaz de todas
csas distraceiones. E1 dinero que puede gastar en ellas una sola familia es, practica-
mente, muy poco, pero esa misma eantidad, multiplicada por varins decenas de
miles, hace posible gozar de toda esta serie de amenidades. Una ciudad es algo mas
que una suma estadistiea de sus habitantes. Una ciudad tiene el podcr de generar
un excedente de amenidad que constituye una de las varias razenes que hacen que
la gente prefiera vivir en eomunidad a hacerlo en el aislamiento,
Consideremos ahora el impacto visual que una ciudad produce en quienes
rcsiden en ella o en los que la visitan. En este caso, es aplicable un argumento
similar al que acabamos de exponer, pero referido a los edificios: reunamos en un
momento dado y en determinado punto a una considerable cantidad de personas y
lcndremos un excedente de diversiones, de entrctenimientos; pongamos uno junto
u utro toda una serie de edificios y, en su conjunto, cclectivaxnente, nos propor-
cionaran mucho mayor placer visual que el que nos daria cada uno de ellos
oontemplado separadamente.
Una casa, un edificio del género que sea, que se alza aislado en medic del
uampo, podré ser considerado como una obm arquiiecténica mas o menos agra-
dable a la vista, pero pongarnos media doccna de edificios uno junto a otro, y
cumprobaremos que es posible la existencia de otro arte, perfectamente distinto
del de la arquitectura. En el ccnjunto de edificaciones se hallan presentes varios
elementos cuya realidad es practicamcnie distinta de los de la arquitecturn e
imposibles de encontrar en un edificio aislado. Podeinos dar un pasco a lo large de
las edificaciones y, al dar la vuelta a una esquina, tal vez aparezea ante nosotros,
subitamente, otro u otros edificios cuya preseneia no esperabamos. Su vision
puede llegar a sorprendemos, incluso a asombrarnos (reaccién generada por la
composicién del grupo de edificaciones y no per un edificio aislado). Supongamos
lumbién que los edifieios han sido construidos y agrupados dc forma que se pueda
nndar, pasear entre ellos. Entonees, el espacio que sc ha dejado entre uno y otro
purece como si tuviera vida propia, una vida completamente aparte dc la de los
e\|i|`icios que lo limitan, y la reaccién del paseante sera decirse: “Estoy en el o
“estoy entrando en él". Téngase en euenta asimismo que en el grupo formado por
In media docena de edificios que nos sirve de ejemplo puede haber uno que, en
mzbn de los fines a que ha sido destinado, no concuerde con los demzis. Puede
truiurse de un banco, de una iglesia 0 de un tcatro, situados entre casas residencia-
lex. Continuemos suponiendo que nos detenemos a contemplar la iglesia en si
mlsma, por separado, y comprobaremos que todas sus cualidades, tamaio, color,
motivos emamentales, etc., se nos aparecen claras, evidentes. Pero pongamos es in

luisma iglesia como fondo de otras casas de manor tamano, y nos daremos cuenta
lmncdiatamente de que éste se iw hecho mas real, mas obvio, y ello debido,
,.n~i~|\nn| t-uw, in la coinpziraeién que establecemos entre las dos escalas, En vez de Il
nu u~|u|\ lu ilu gran tiuuano, uos hallaremos ante un edificio ALTO, del que sobre-
u|.~ii, in mu eluurcuto de mayor atraecién visual, sus CAMPANARIOS, La diferen-
.ii i|l» ti, u\ll`u;:\ci6|\ entre grandeza y elevaeién es lu que eonstituye la medida de4
wlin uiu.
|‘|| 4-iiliilzul existe un arte de Ia relation, del mismo modo que existe un arte
ill' lu ul |ui|t-eiuru, Su finalidad no consiste en estudiartodos los elementos que
inuul |||| V ou ul uoirjuntoz edificios, arboles, paisaje, agua, tréfico, senales, etc, y
t»|um||iI\I;|||<\s, eulrctejerlos de forma tal que so deseneadene el drama, Para una
.uu|iu|_ su auubicnte, sus circunstancias, constituyen un auténtico acontecimiento
iluiiiuiitm. <’uusi<lcrcmos solamente la cantidad de gente que interviene en su
||iuu’i|'l|l y mrsu unurteuimientor especialistas en demografia, sociologos, ingenie-
ini., lm uitus cu eucstiuues de tr{1fico,jardineros, etc,; todos ellos deben coopcrar
vu ||;u|stu||u:|r uuu :niriada de factores en una organizaeion viable en lu que se
put-ilu vwu' y lnilwariur. Es, de hecho, una empresa humana de gran aleance.
\ uu ulvxta\|\te... si, al término de todo ello, la ciudad nos parece deslucida,
l\|u1»lu\:u|:|. i||si;;|\i|`icu|\tc, sin interés y sin alma, todos esos esfuerzos, trabajos y
-uuuiluui ~~., ||:||u'xiu sitio vauos, puesto que la eiudad no se hulnra logrado plena-
uwrilv Hu Imlvrai |`rucusado, Se habra preparado el monton de lefia para lracer
|uv|u\_ |u~n» nu se Iurlmi encendido la eerilla que debia hacerla arder.
|‘u |u um-| Iugur, hemos ya apuntado la idea de que la impresion y el drama
,un-ilnu sm in iigiuzulos y puestos a la luz del dia, automaticamente, a través de la
\||vw.|ii4i|vi|’»|| rtic|1tiI`icu y de soluciones conseguidas por los técnicos (0 por la parte
|i‘i‘uu‘u ilvl rcielvro). Nosotros, naturalmente, aceptamcs todas esas solueiones,
In-ui lui uns xvuliiuus itlcutificados del todo con ningunn de ellas. En realidad, no
pinlviiins st-u|u'u<\s irlcntificados con ellus, porque las solueiones cientificas se
Iuinuu, p|||u~i|\;|l|iw|xtc, eu lo mejor que puede lograrse sobre un nivel medio: un
ulwl intwllu the hienestar y confort individuales, un nivel medic de temperatura
.uuliu-|u;||_ \|u nivel urcclio de factores de seguridad, etc., y todos esos niveles
nuwllw., uulus i-sus promcdios, no son suficientes para que un determinado resulta»
i|.» um ||u~vi|u|vle|ucu\e 1| un determinado problema. Hay, por decirlu de algun
nu-<|»»_ lu~i~|u»s_ Iiuztorcx fluetuantes, inaprehensibles, que pueden sincronizar o
pin xuiguicslo, cutrar en conflicto entre si. Conseeueneia de euanto afir-
maui-»:i t-re qui: una eiudad puede adoptar uno o varios modelos y seguir funcio-
||u|u|iv it iu ilsilu, vnu cl mismo éxito, tanto si se ha adoptado uno u otro. Yuqui
.i|i.||¢»i
i- uliu 1:|<~|i»|', cl :le la flexibilidad, elide la ductilidad de la solucion cient(-
lu n, y |»|--< |u|u|t~|\|u In tku-nm como re manipule dichlz flexzbi/idad es lo que hace
|uv,|lv|v rl ,u|i- th-I i-uulitiste, Como ya hemos dicho, lo importante no es estubleeer
uni iuw. i>ln.i»||i|;|x solute el aspecto y configuracion de una ciudad o de sus alrede-
tlniiw, :tum uhm iuuclro nuis modesto, de menor alcance: de lo que se trata es,
wlu||»l|~u||»uu-, ill- ///4///I/mlnr zicnlro de cierms mlerrznciizs.
|~,rn ‘.l;;|ul`u‘:| que poricmos contiar poco en la ayuda de la técnica y que"
ill-|u~uu»\. vnlvm |uu~st|:\s u|ir:\das a otros Valores y a otras normas.
|>l~lu-z|\u:, p|r~<v<~\||\:||'|1os tlc la facullad de ver, porque es preeisameute por‘i
uwrlin th- lu visiu pin lu que podemos formarnos una idea del conjunto. Si alguien
Iluruu ;| In |uu~||,| :Iv uucs||.| casa y la abrimos, puede suceder que penetre en ella
uuu ulliuui th- vivuliv que Ir.u'ru las estancias mas proxirnas ala entrada, las Ilene de
pulvo y agite los cortinajes, Con la vision suoede algo parecido; a veces, al comprar
r
I uuu oosa, nos dan mas cantidad de la que hemos pedido. Cuando echamos una
iuirzida al reloj para saber lu hora, vemos no solamente el reloj, sino también el
pupel que cubre la pared contigua, los elaborados adornos de barnizada caoba, las
historiadas minuteras en forma de saeta y hasta una mosca que se ha posado en el
uristal. Cezanne hubiera podido pintar un cuadro con este tema. De heeho, la
vision resulta no solamente util, sino que, ademas, tiene la virtud de evocar nues-
lros recuerdos y experieneias, todas aquellas emoeiones intimas que tienen el
poder de eonturbar la mente en euanto se manifiestan. Es este excess de vision lo
que importa puesto que, cuando el ambiente esta a punto de provocar una reac-
uién emocional con 0 sin la intervencion de nuestra voluntad, nos interesa com-
prender los tres eaminos por los que elio tiene lugar. Estes son: la Optica, el Lugar
y el Contenido,
l. Referente a la OPTICA, Permitasenos suponer que estamos dando un
paseo por una ciudad: nos encontramos en una calle recta, a uno de cuyos lados
se nbre una pequena plaza, al final de la cual, otra czille tueroe ligeramente antes de
Ilegar a un monumento. No es infrecueute este supuesto, Lo primero que vemos
cs, desde luego, la calle. Pero, después de pasada la plazoleta, y antes incluso de
tlnhlar la esquina, apareoe ante nosotros una nueva perspectives, perspeotiva que
sigue estando con nosotros mientras cruzamos la plazoleta. Al dejar ésta atras,
entremos en la segunda calle. Y una nueva vision aparece ante nosotros inopinada-
inente, aunque nuestro andar sea uniforme, Por ultima, al doblar definitivamente
la esquina, verenios cémo se levanta ante nosotros la masa del monumento, El
siguificado cle todo esto no es otro que el de que en los paseos a pie _por una
ciuclad, a paso uniforme, los escenarios ciudadanos se nos revelan, por regla gene-
ral, en forma de series frugmentadas o, por decirlo de otro modo, en forma de
revelacienes fragmentadas, Eso es lo que denominamos VISION SERIAL.
n
Examinemos mais adelante su significado. Nuestra finalidad original, primera,
es el manipular los elementos de una Ciudad de forma que produzcan un impacto
eu nuestras emociones. Una Calle larga y recta produce poco impacto, porque la
l
vision inicial es asimiiada répidamente y se haee monétona. La mente humana
reaeciona ante los contrastes, ante las diferencias, y si dos cuadros (la calle y la
plazoleta) se hallan simultaneamente presentes en nuestra mente, se produce en
esta un vivido contraste y la ciudad se nos apareee visible en un sentido mucho
mas profundo. Adquiere vida n causa del drama de la yuxtaposicién. Si no es asf,
la eiudad pasa por delante de nuestros ojos sin adquirir rasgos earaeteristieos,
como inerte.
Respecto a la Vision Serial se impone esta observacién. Aunque desde un
punto de vista cientifico 0 comerciallaicuiyd puede constituir una unidad, desde
nuestro punto de vista éptico podemosidividirla en dos elements; la yisirjn teal.;
‘_ exixley1tc,_,y__la vision emergente, Por lo general, esta esté eonstituida por una,
cadena accidental de acont&in5ier\tos que, a pesar de su significado, derivado del
mismo encadenamiento, son totalmente fortuitos, Supongamos, sin embargo, que
consideramos esos eslabones de la eadena como una parte, como una rama, del
arte de la relncién; si asf lo haceruos, dispondremos de una lxerramienta valiosisima
con la que la imaginacion humana podra moldear a su gusto la Ciudad, formando
un drama coherente. El proceso de manipulacion sera capaz de transformar hechos
tri”
 ruwlrtr-s sig||il`icado en situzrciones de alta intensidad emocional.
<|e
,'. Relereute al LUGAR. La segunda cuestion se refiere a nuestras reacciones
|r~t|u~r-lu a lu posiciéu que ocupa nuestro cuerpo en medio de lo que lo rodea, Es
vllu ulgu surnumcute sencillo, tan sencillo como su enunciado. Significa, por ejem-
plo, que cuando entramos en una habitaeion o en un edificio, nos decimos a
|\u»<v||'4>s ruisuios: “Estoy fuera", “estoy dentro", “estoy en el centro de la habita-
r |(\u". A ese nivel de consciencia, debemos enfrentarnos con un campo de cxpe-
rreueiax que arranca de los mas intensos impactos de exposicién y de encierro (lo
qui- llevado a extremos patolégicos se traduce en sintomas de égorafobia y de
rlauustrolbbia). Situese a un hombre en el borde de un precipieio de 150 metros y
truulra un extraordinario y vivido sentido de su posicion; situese al mismo hombre
vu ul furxdo profundo de una gruta e, inmerliatameute, reaccionara ante el hecho
<|e seutirse encerrado,
(Tomo sea que el relacionarse a si mismo con lo que le rorlea constituye un
Iialvito instintivo del cuerpo humano, no es posible ignorar este sentido posicional;
se emrvierte en un factor -importante- del cuadro general de lo que lo rodea (del
ruismo modo que una fuente adicional de luz debe ser tenida en cuenta y debida-
mente caleulada por un fotégrafo, por fastidioso que le resulte ese trabajo), Pero,
eu mi opinion, estimo que se debe ix mas lejos y procurar que dicho factor sea
adccuadamente explotado.
Pongamos un ejemplo, Supongamos que realizamos una excursion por el sur
rle Francia y que, en el transcurso de la misma, desearnos visitar uno de esos
pueblos, tan tipicos de la region, que parecen colgados en lo alto de un monte,
Subimos fatigosamente el camino que a el ccnduce, batido por el viento y, al cabo
de un buen rato de andar, nos encontramos en una estrecha y mal empedrada Calle
del pueblo. Sentimos deseos de beber algo y entramos en un bar; nos sirven la
bebida que hemos pedido en la terraza y, al salir a ella, lanzamos una exclamacién
de horror porque dicha terraza no es mas que un saledizo sobre un preeipicio de
trescientos metros de altura. A causa del contraste existente entre contenido
(Calle) y revelacion (precipicio), el hecho dc la altura se dramatiza y se hace real.
En una ciudad, claro esta, no tenemos que enfrentarnos, normalmente, con
situaciones tan dramatizadas como la del ejemplo, pero el principio sigue siendo el
mismo. Se puede producir, dado el caso, una reaccién emocional tipica cuando se
desciende a un nivel por debeqo del suelo de la ealle y otra al salir de nuevo a la
superficie; Se experimenta una sensacién de encierro en el interior de un tunel y
otra de libertad en medio de una amplia plaza;
Si, en consecuencia, planeamos nuestras ciudades desde el punto de vista de
una persona en movimiento (peatén u ocupante de un vehiculo automévil), sera
facil oomprobar que el conjunto ciudadano se convierte en una experiencia plas-
tica, en un viaje a traves de aglomeraciones y vacios, en una secuencia de exposi-
cioues y encierros, de expansiones y represiones.
Basandonos en este serrtido de la identidad o simpatia con lo que nos rodea,
en este sentimiento que experiments una persona en la calle o en una plaza dc que
“esta en el|a”, de que “esta llegando a ella“, o de que “esta subicndo por ella”,
descubrimos que, inmediatamente después de habemos formulado un AQUI,
debemos erear, autométicamente, un ALLI, ya que a todas luces es imposible que
pueda existir el uno sin el otro, Muchos de los mas importantes efectos urbanis-
tr
tum lnau sido creados gracias a la hébil rclacion mutua existente entre r\|u|mN,
,uulu-mln poner como ejemplo de ello a la India, pais en el que fue cscrilu ealu
l|u|<\rli|¢ei6n y, de la India, los accesos desde la Central Vista, ala Rasl\tra|\||Il||
|l|v.\w.u| rle Nueva Delhi. Hay una plaza abierta, formarla por los erlificirrs rle hm
<l<>w Xtwretariados -<uno a cada lado de la plaza- y, al fondo, la Rasl\t|':|pu||\|
\\l\.|w:u|_ accede al eonjunto, situado a mayor altura, por una avenitla eu |r<~u
ll u-un-, /\l liual de esta y dando frente al edificio
principal, hay una alta vcrju. llslu
\~. rl marco y el medio arnbiente. Viniendo de Central Vista, nos es posllrlrl
~»u|r~u\pIar, desde la avenida de acceso, los dos Seeretariados en su tolalirlutl,
,rr-ro, eu unnbio, la Rashtrapathi Bhawan queda parcialmente tapada poi' lu |ruu
ilu uh- y solo es visible su mitad superior. Este efecto de truncacion sirve puru
.u‘.|.u lu y hacerla mas remota. El cdificio queda, como hemos dicho, merlio ocullu,
l~lr»\.|»|1us cstamos AQUI y el esta ALLI. A medida que vamos subiendo lu peull lr'u»
u v.| upareciendn gradualmente la Rasl1trapathiBhawan ante nuestros ojus y ul
urmvrio que hasta entonces la envolvia se nos va revelando poco zi poco Iiuslu qua
.uu;r-, complete y entera, al hallarnos casi a sus pies. Pero alli, precisarneute, until
li w|i.\, la alta pantalla de hierro forjado. Y tambien ella, al dificultar cu rivrlu
tuorlu Ia vision, da origen a una nueva forma de AQUI y ALLI. Toda una seuuuu
ul ue vistas brillantes, aunque de penosa conccpci6n‘ (ilustracion pag. 20). _
,l. Referente al CONTENIDO. En esta ultima categoria se ineluye la uuuu
ruweirlrr cn sf de una eiudad: su color, escala, estilo, careicter, personnlirlrul y
uuuralad. Dejando por scntado que la mayoria de las ciurlades son Llc |`\|rulur||’v|\
u-uiola, su forma de cstar construidas evideucia la presencia de distintos pei fmlrur
uquitectéuicos, asi como también la intcrvencién, en su edificacion, de \liI`e|e||Iun
r-<|ui|vos constructores. Eu muchos casos, esa rnezela de estilos, materiales y |u<|
lu»rr:io|1es,C<>nStituye su principal encanto.
|’crc existe en el fondo de nuestras mentes la sensaeién de que p<ulrtuu|u~¢
luum desaparecer dicha mczcolanza y volverlo a hacer de nuevo, mais arlcctuulu v
pm leclo. Nos gustarra crear un nuevo esccnario, con calles y avenidas Lle lrunulu
||ur~:|l y edifieios sirnilares todos ellos en altura y estilo. Desele a c\|ulq\|iu|u <|<~
ruvwulms carta bianca y lo que haremos sera". crear simetrfa, equillbriu, pr-rlur
rmu, coneordancia y conformismo. En realidad, es éste el concepto popular rlr- lu
qui- rlehe ser una ciudad pianitieada,
Pero, Len qué consiste el eonformismo” lntentemos expliearlo cou uu sfrull.
Suuurrgamos que ticne lugar una reunion social en una casa particular y que u ullu
.mwteir diversas personas, todas desconocidas entre si. La primera parte <|4~ In
vvlzula la pasarzin en educada y formal conversacién sobre temas de carauler pu-uv
|.|l, tales como el tiempo o el acontecimiento del dia. Se ofrecerén cigfirrillm, r||u~
-.w vucendcran, unos a otros, con gesto atento. De hecho, todo eso no sera uuls qm-
uuu pura exhibicién de modales, un ejemplo de cémo se debe com|1o|lu|' vu
nur ierlad una persona bien educada. Sera, tzrmbién, algo bastante fastidiusn, ulvuur
ilu. llsto es conformismo. No obstante, poco a pow se ira rompiendo el Irielu y ilu
rl:-lrujo del barniz de modales ortodoxos y del eonformismo ira eme|'gia~|ul<| lu
primiralidad humana. Pronto, los presentes se iran dando cuenta de que lu uurulu
/.i tle las réplicas de la sehorita X contrarrestra y anula la ingenua y zuuulluu
verborrea del senor Z. Y asi sucesivamente. Entcnces, y solo entonees, lun uulu
leutes a la reunion empezaran a sentirse a gusto y a divertirse. El cmu`uru||n||\u
pq
 habra dado paso a un acuerdo tficito de diferenciacion, siempre, claro estfi, con la
dcbida tolerancia a la eonviveneia.
El conformismo, desde el punto de vista del planificader, resultzt muy difieil
de eludir; pero cl eludirlo deliberndamente creande diversiones artificiales cs sin
dude algo mucho peor que lo que se trataba cle evitar, Tomemos otre ejemplo:
supongamos que se pretende censtruir un nucleo urbano dcstinado a ser habltado
por unas 5000 personas. En prineipie todo, los seres humanos y las editicacioncs.
son tratados en un plane de igualdad, y a cada una de las fnmilias se le destina el
|nismo Lipo de casa. Pero Lcémo difereneiarlasf' Si, por el contrario,pnrtin\os dei
un punto de vista mas amplio, nos daremos euenta de que una casa tropical cs
muy clistinta de las de las zonas templadas, que los edificios eonstruidos on um
region en la que abunda In urcilla estzin heehos con ladrillos y les de otra, en que
uhundan las canteras, se construyen con sillares, que las diferentcs religiones yl
grades de educacien social obligan, asimismo, n distintes tipos de edificacién, Y u
1ucdida que el eampo de ebservucion se va estrcchando, también nuestru sensibi-
lidad pam los detalles locales se va hueiendo mas nguda, Hay mucha, demasiadu,
iuscnsibilidad en la construceion de ciudades, excesiva confianan en el tanque y el
eurro lvlindado desproviste de canon teleseopico,
Dentro de un sistema comunmente aceptado fcuye resultado sea producir
Iueldez y no anarquia- nos sera pesible inanipular Iodes les mntices de escalu y
estilo, de materiales y color, de earzicter e individualidad y, yuxtaponiéndelos,
ereur algo que sea verdaderamente preveehoso para la coleetividnd. En tal easo, el
eonj\|uto ambientnl sera resuelte ne en conformismo, sino en una interaccién de
Inste y Aquello,
Constituye un heche comprobado que en \\n logrude contraste de colores no
solumente descubriinos la armenia ereada sino Iambién la mayor autenticidad que
endu une de los colores ha adquirido. En un arnplio paisaje de Coret, cuyo tftulo
no recuerdo en este momento, pztisaje compucsto por Verdes oseuros, casi som-
lnios, praeticamente monecrome, hay una pequena figura roja, Pues bien, esta
Iigura reja es, probablemente, la cosa mas roja que he viste en mi vida,
Las estadistieas son algo abstracto; al ser transpertadas a les planes y les
plnuos convertidos, pesteriormente, en edificios, el resultado earece de vida. El
resultude no sera sino un diagrama tridirnensional, en el que se lc exige n la
persona humana que viva. Cuando se intenta colenizar cualquier zona extensa, es
decir, convertirla de un ambiente para esténmgos ambulantes en un lugar de
resideneia para seres humanes, la mayor difieultad para lograrlo reside, principal-
mcnte, en hnllar el punto exacto de apliczteién, en encontrar la puerta del castillo. ,l
Para elle disponemes de tres proeedimientos, de tres caminos, de tres puertas: In
del muvimiento, la de la posicién y ln del centenide. Por el ejercieiode ln vision se
llega a la conclusion de que el movimiento no eonsiste solamentc en una simple,
conmensurable y util progresien en la planifieaeien sine que, de hecho, se com-
pone de dos faetores: la vision de lo Existente y la vision Revelada. Deseubrimes
que el ser humane se da cuenta eonstantemente de euél es su pesicion entre lo que
le rodea, de que siente la absoluta necesidad de un sentido del lugar, y de que este
sentide de identidad es compartido por los demas y en todas partes. El confor-
mismo mata, aniquila; el acuerdo de difercnciztcion, per el eontrario, es fuente de
vida. En este aspecto, la anulacion de los efectos estadisticos, de los diagramas
A J.
vu lmtms, puede dividirso en dos partes, que pueden ser las de Vision Serial y lnptlu
\\-|u|' v Alli, o de Esto y Aquelle. Todo ello permanece unido a una nuevu v\s|nu
un-;|tl;\ pm' el fuegn, el pnder y la vitalidad de la imaginucion hu1nana,yasl resulln
|.w¢|l»|e etlificar viviendas para hornbres.
trasfoudo. Pero, en realidad, las \|il'\t'|||v
Il-1 este eonsiste la teeria del juego, su
null-\ eoinlenzznt a surgir mas adelante, cuando se trata de ampliur cl Arte tlul
ll|v;gu_ lintonces, y al igual que en el ajcdrea, se admiten gambitos y n1uel\l\sul|_:|x
wy.|tl;\s que se realiznn come producto de la experiencia y de lasjugz\du_s uuIev|\>~
ww. lin Ins paginas que siguen, se intenta levantar un mapa de tales iugaulus
in
mnvmnentos, dentre de las tres principales concepeiones indicudas, cn |`\n|u1v <|t~
wt it-\ tle situaeiones_
Nueva Dc/lli, l‘l5‘Y
INTRODUCCION A LA EDICION DE |‘)'7|
,tl t-wcrihir una introdueeién para esta edieirin de “El paisaje urbano” no er|l'u\:|v
no mzorr ulguna que me induzca a nlterar sustancialmente lo expuestu eu In
l
nulmlluecien eserita lxace diez anos.
me ha sugerido que una nueva edicion de “El paisaje urbaue" tlelvu| nl
lmellse en ejemplos modcrnos, en vez de presentar los de épocas anteriorcs. |’||u.
un emlmrgo, presenta dos ineenvenientes:
ll|| primer lugar, la tarea de enoontrar el pequefto, el afilzrdo aliilcr rlculru :lvl
vnslo pzijar cle los edifieios do la posguerra, puede resultar totalmentc a\r\tict~r>1|t'|
mural, (Ten elle, llegamos a un segundo punto: g,I’er que esta busqucdu es Inu
llxl full? Perque, a mi entender, el mensaje original de “El paisaje urbunn" un Im
-mln Inmsmitido con toda su efectividad,
Ilemos side testigos de un estilo decorative, civico y superficial, que we sllvv
tlt- vlcnlentos tales come pestes y adoquines, hernes visto las seuales que int|iel\lm||
Ins :ities de trénsito de los peatones y hemos eomprobado el incremcntt> expo
timvrulanle por las medidns de proteecién.
Sin embargo, ninguna de estas manifestaeiones es aprepiada para el |mt~r|]|~
mImin»_ lamcntztblemente, en este estado de eesas ocurre que lo superlleiul su lm
r<m\'u|'tido en moneda corriente, mientras que el espfritu, el Juego de les lilelnru
lm. quo integrun el “paisaje” prepiamente diclmo, todavfa estri excluido tle eau
|»t-queia caja pintada con colores rojo y ore.
liste estado de cosas hu ido empeorzmde durante el eurso de los ultluuux Alle/
Autos, tlebido alas razones que mas abaje expondremos.
Ill Ixombre “ehoca” con lo que le rodea: con lo que no le es familiar, mu In
que Ie repugana, y, segun la idiesincrasia de cada uno, con lo que es Ibn v
luxlltliose. El problema no es nuevo, pero, Lintenta nuestra generaelou =4m‘»||
nnnyer provecho de lo que buenamente le ha deparade la suerte'? Sin clullu :||v||||u
In enusu reside, segun mi mode de ver, en la rapidez con que se ha |>|'ot|l|t'l4|\\ ul
 rinnlwio que ha interrumpido la comunieacién normal entre la planificaeién y lu
r-lrmeado, la lista es de sobra conoeida: mas gente, mas edifieios, mas posihili-
'tutes de diversion, comunicaeiones mas rapidasy extravagantcs métodos dc cous-
i|\|ui:\6\\.
Ia rapidez del eambio implde a los organizadores del paisaje urbano a|`ir|\\:|\'xv
l-n su quehaeer y aprender pox* experieneia la forma de humzmizar la rnateria prinm
que se halla a su disposieién. Consecuencia: el paisaje urbano esta mal digerinlu.
Ioutlres sufre de indigestién. Los jugos gzistrieos, representados por los pl1|||i|`i-
voraz-
rrulores, no han sido capaees de rlivldir los grandes pedazos de alimentos
en sustaneia nutritiva. Hemos side cupuues tle
mvute tragados, eonvirtiéndolos
rvulimrr algunas eosas que eseaparon a las poslbilidades de nuestros abuelus, pcm
li""
le li‘ai fl no potlemos digerir eon mayor rapidez. El proceso, tanto si reside en el estoinanw

" ll / ..
ln|\\~> en el eerebro, es parte de nuestra condieién humana.
,gmlos a introduclr cambios en nuestro organismo con el
Ast, nos vemus ohli-
lin de que la mctliiln
||\\|nz\n:| pueda entrar en eontacto efezvtivo con las fuerzas que presiden
:il rles:\|'|'u-

ll" at A ilu,
lil primer cambio consiste en popularizar el prineipio en que se funda cl mle
‘lvl urhznnismo, segun el eual euanto mas :xumenta eljuego mayor
es el nu1ne|'t> ilu
r~1\|nei\>nes que pereibe el publieo: ah( preeisamente reside el meollo del usiuum, lil
iiiimllu de batalla de la cuestién consiste en que, en oplnién del pulvliew. In

ra; lg I ~"Y ivi:|u||`ieuei6n ofleial es fria, técnica

Imreim planificaeion no es sino una
y prohibitiva,
ealle aneha
mientras
y recta,
que
con
a

in-ox'l:\v.la dispuestosa amboslados de la misma... y hasta. ;Todo lo contrario!

su entendcr
arboles Llc
mm
eupn

ri
u

.mxnposieién de un conjunto urbano es poteneialmente una de las mas emolivns y

v\ni.\\lus tuentes de plaeer, No vale quejarsc de la fealdad, a menos que nos tleiium
i||¢~|vt:\ llc que llevamos zuecos en vez de zapatcs.

ll
W

if .
umm
lin ejemplo nos dard la explieaciont precisamente ahora, cuando escrilm
Sees, eerea de Aleeon (Wig,
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I|||<-as, tengo ante mis ojos una vista de la eatedral cle

1 - r if Ill) A lox eonstruetores gdticos les preoeupaba el problema del peso, la

formn :ln
*
A ‘i
-,r»ivm|:||* la culminacién de las elevadas estructuras, labdveda, y lweer que cl peso
n-.nu
=f_;t,;;
," -_ l
lrllifnlgl
" ,a'Df misma fuera conducido eon toda seguridad hasta el suelo. En este e<li|`iui<v ul
»1"\tt““ln"\ ' 1 <|<- L1
cu
mn \.r|
V |>r-no |`\|e tlnviclido en dos partes. Las paredes estan soportadas por robustus
|~»..»u|.r,
|l|,.o.||
l” r ¥ f “f,~f
Iliinuiis erlindrieas, pero la béveda mlsma, orgullo del esfuerzo constructive, prim
H Wa
-1- A4-siziiislir en columnas aplicadas, fantastieamente aligeradas, que 1| nunlo
mu .ni |».»m» <|u
rr. ~m\»..|.\|,.|\|||\ ,-u\.|\ visuales de la gravedad enlazan el cielo con la sélida tierra. Las pl\|'e\l\m
V M i 5,i§§§»=r€
lui-win Ievantudas por el hbmbre, pero la béveda esta, evidentemente, snsicuilln
our Inv aingcles. “Soy fuerte, puesto que comprendo las leyes del peso."
"Ili-
it
mpi-|;\i|u el peso, y por elle me he eonvertido en etéreo.” “Arnbos nacimosjuiilns
N’ .4 ,~ <” ins!" Q ,= .M "_ .,

iii- Lv mama tierra, pero necesitamos el uno del ctw.” A traves de los siglus lu
,mivnilw y Io ingrzivldo conviven en eterna placldcz.
Iwi ruanto usted empieza a comprender el juego, o cl
dialogo, totlos lm.
" ."' i.|ia-mv llcl Iugar emplezan a darle la bienvenida. Ya no tiene ningun sculislu
,int-ynnilnune quién lo hizo, cuando lo hizo, y quién fue el primero que lo sulgixirl.

»-W ‘\=" Y ' gy _ __

fel:
:mln-rms quien fue el autor: un buen mozo, queliallé la soluelén en uu ulurir y
ar..." lit- \»j0=.
`|:|| es cl Juego del Urbanismo que se despliega a nuestro alrededor.
Imllm minprobado que no pretendo diseutir Valores tales como lu
lIw|\'\|
hullum. l||
 }m\i`cuci611, el arte ~escrito con A mayuscula- o la moral. lntento describir un APU NTES: Vision serial
volrlcxto urbanfstico que habla llanamente ala gente sencilla y la gente sencilla le ‘ff `,fflf‘,~°'f; /j
f
f _s

n>|nprendc. Si cxceptuamos un punado de notables excepciones, nuestro mundo _gn 'f =; 11 E1 neambulm de une ril mm num--
lllll f
mo dei prim, rr pm uninrrmu, vm-
e

va Ilenzinrlose de rubias muchachas, tontas y sofisticadas, y de una lluvia de con- V VA V rms um raeu.m¢ra as wvr=lrren»im»<
t`l:| i. S610 cuando dé comienzo el dialogs, el pueblo se detendré para escuchar,
VM
f que han queaaao pmmrrars rm will
llnslu que llegue el feliz dia en que el pueblo arroje al atre sus sombreros para 3 r§l§~ig§y¢qs__ ,\
serie ae aibuios, qw <1°\“°" `“"" “"`
Ibliuilau 1| un planificador -de la misma manera con que aooge la presencia de un 4' nu ao. ae izqrriefarr a aemlrrr. 4 “rm
buio wrrespunae r mm rw
nr nu.
at
¢m‘<:r‘u 0 do un cantante popular- ambas pnrtes necesitarén establecer entre si .ul
|mc|\>s rlc compromise (el volumen de la sardénica carcajada con que el publico
umgc uiurtns realizaciones constituye el indice de su frustracién).
f`

fs:
it 7ll* ll`€i¥llé \w|
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erm del prrnmlcada rn<»i|ir=»rir»
rewrfiao as aiumrnran por um. sqm
ae sabimr wnrrrsm qua nr~»<1“~°“
mr impure an lr ,erm y riuu arm
llny que “forzar", en primer lugar, el paisaje urbauo. Es dificil inantener un __ ~, »-l\ was in pun",/(wma mrmriu N me rm
tm eodazo, pm que r1wp|um>.
sB
rr
|\|~i||r‘ipio general y, en cambio, es mzis faeil protege: lo particular. Dividiendo el
r-<n\1|n\tr> cn las partes que lo cumponen, el ecélogo puede velar por sus parques
nmzimmlex, las autoridades locales por sus cinturones ver-des, los arqueélogos por
`1"l .
Zami?
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lil ia .green amine rr mmr»|\>.
darwin; no guards” rcrrmlmr crm r-|
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mw que re nr qrreufran aur»)|\r|t\r» mir

sux mulls monumentales, y asf sucesivamente. Esto es lo que ya ocurre. Después, iugar; ms eregi simplenwiim, vw'-
rw; ~_,» V qua me prmaerori ¢v0er\r|<»\-un. rm-
||:|y que proceder, paso a paso, a la realizacion de esta tarea. E1 cambio, en si

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.rn .»|
lf Y r ‘n
3 sérvese quell; iigam durvirieimr
¢ nJ‘§q]@””%‘ iiineamaanw y uni) minima vmnr-

/"if if ';. ""'i l

|uIs|x\<m, no se acepla a menudo fécilmente, aun cuando muchas veces signifique Q
,L 7-< , r
nun mujora. Una excelente earacteristica de las poblaciones es la continuidad,Por 1 y ml. M cian en la prnyeuem rm print., rum
rug” Q mr emma aarpr<»|»<m-|.»irr|r|r»
»-<v||xig\|iente, a pesar de que generalmente se llega pronto a un acuerdo sobre la
r-<mv\:||ic||cia de planificar con rapidez ciertos sectores, posiblemente debetan
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W w e? ai ser rrssiraaaos rrlntewm-rrr\1r\|r»-|
sifm.

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|n|||se\|rrir diez aflos, 0 tal vez doce, antes de que pueda procederse a la construe
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i-Inn dc los importantes edificios que tienen que ocnpar una zona determinada. ll i 1
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(lm cllo no se consigue casi nunca una mejora en el diseio sino simplemente
reimsanr el proceso, Esc es lo que ocurrib, por desgracia, en el case de Piccadilly
(`iru\\s,
-. .bi ra ?
La principal tarea, no obstante, con que se enfrentan los urbanistas, es la de
onlwtm' nlpublico no con argumentos democréticos sino emotivos, Asi lo expresé 2
un dln el gran Max Miller, en el momento en que las luces mortecinas senalaban la =l =<; < 5;

llcguda del frio crepusculof “Se que usted esta presentejpues percibo su aliento,”
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Posexié n n.1mi1¢§. Tenimriu ocupudu, vuntu
un uu mundo eu blaum y uegm, :us jus, rezinm, puma roam, |uuu»|A-
1 cane, mu pm muvimamo y lux
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cm; pm fam mines y mmumu. menus, was aumus fmmus du |u»»<.~.
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gum mee no que lu wnvieue y lu; pégmus sigumues.

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ngpel ausempmao por lu difexen.
mu ue uweles y aes msn de fauna,
I formuuau uuu visiau umm; as em
$2 runuu In que poarfu ser mmmum
lu mum fumgmfu rupeuau mmm
»/ms, ul mpuur el mum de Xa vis-
¢u anterior aemsuaouus al fouao,
su nonvierle eu euum vm” amin-
¢us y con uguxmuao pmpio (vm,
expmuuiéu en 13 Imxoduccién),

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 lugufee per nlenlo ue nlgunu lnnlun-
Terrltqrio ocupado ellsn ue tipn pefnlunenle lil-ve pulu
(paglrla opucsta) mee una nnegen ae lee vullnu elnnel
soluble, comin, enlenided y mn- an oeupnelan ae lefmollo uluenn,
venienule mn len nqlie nun-lunee euu, con lu epullelan, en Vee ae un espn-
en; .ie puseeién. El desluw luleu eiu enleflql unuln-lenle fluido y ne-
fnalnnnlleu, de un ambient: ,nee
esmlee y eeupuau, onlne el que
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enellu u lu eullelu ne n-lien > ee eme-
luje pefnlunenlenlenle een el lunu
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eunnnrenelen el enloenllu, peelue,
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lnllle el nel.

Pusesiéll en movimiel-lto
Peru lu peeeelan eelnuen ee, mln
lnenle, unu de lol uepeelqe ae lu ln-
ellnuelén nunnlnn mein lel eepuelue
eneeeloles; el um, eqneme en lu
pueeeilin de nuwllnienm. En le fq-
eqgnufin ae ul lnllu, el pneeu que
eonqluee n lu lgleeln ee algo lleflnlae,
een un principio y nn fln pefruelne
lnenue eefubleezelun; ullernie, eeulge
que puede ser posefdo en nqqvl-
nnienw, y lewnefle al lgunl que
eunlquley eelle ele pueblo.

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