2012

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Dilma Vana Rousseff 
Presidenta da República
Guido Mantega 
Ministro da Fazenda
Jorge Fontana Hereda 
Presidente da Caixa Econômica Federal
 Atuar na promoção da cidadania e do desenvolvimento
sustentável do país, como instituição financeira, agente
de políticas públicas e parceira estratégica do Estado
Brasileiro, é um dos principais objetivos definidos na
missão da CAIXA.
 A instituição acredita que o desenvolvimento sustentável
do país não se dá apenas nas esferas econômica, social
e ambiental, mas engloba também o desenvolvimento
cultural do nosso povo e a valorização de suas tradições.
 A CAIXA participa ativamente no fomento artístico
e cultural do país promovendo projetos em diversos
segmentos como: música, teatro, dança, artes plásticas,
além de apoiar museus e a preservação de acervos
públicos brasileiros, com o objetivo de restaurar, reformar,
modernizar, digitalizar e propiciar um maior acesso da
população aos bens culturais do país.
De acordo com essas diretrizes, a CAIXA patrocina o
Ciclo Mandacaru de Oficinas de Caligrafia, que tra z para
as unidades da CAIX A Cultural de São Paulo, Salvador,
Brasília e Fortaleza, quatro dias de oficinas, cujas
propostas têm em comum o exercício de liberdade e
criatividade, através do gesto da escrita. O objetivo desse
projeto é compartilhar o conhecimento de grandes nomes
da caligrafia nacional com pessoas interessadas pelo tema,
seja iniciante ou experiente, e ainda fomentar nos jovens
talentos o prazer de trabalhar sua escrita.

CAIXA ECONÔMICA FEDERAL

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CALIGRAFIA NA CAIXA CULTURAL

Como disse uma vez o calígrafo convidado Cláudio Gil:

“A caligrafia é a memória do gesto que constrói a escrita,
dá solidez à palavra, sedimenta e protege a linguagem.
Quase esquecida no vasto universo de sua própria herança
— o design gráfico — a caligrafia parece fazer parte de um
tempo sem volta, já que nos dias de hoje, poucos desenham
suas letras à mão livre”.
 A ideia de dedicar o terceiro CICLO MANDACARU DE
OFICINAS ao tema CALIGRAFIA veio da vontade de
resgatar essa tal ‘memória do gesto’ — o gesto da escrita,
uma ação tão pessoal que deixa marcas autorais, individuais,
inimitáveis. A Mandacaru segue firme no propósito de
promover e difundir algumas atividades manuais que
andam meio esquecidas nestes tempos exageradamente
digitais — assim como já fez com as oficinas de colheres de
bambu, ilustração, quadrinhos e tipografia.
Temos a alegria de realizar este projeto em mais uma
parceria com a CAIXA Cultural, e com ele apresentar
quatro grandes mestres do traço vindos de várias partes
do país: AndréaBranco e Tony de Marco são de São Paulo,
Cláudio Gil vem do Rio de Janeiro e Matheus Barbosa, do
Recife. Levando as oficinas — sempre gratuitas e abertas
ao público — às unidades de São Paulo, Salvador, Brasília
e a recém-inaugurada em Fortaleza, buscamos realizar
um intercâmbio cultural nesta nação continental que é o
nosso Brasil.

Bebel Abreu, curadora

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CALIGRAFIA: A BELEZA FORMAL DA ESCRITA
Em tempos de e-mail e SMS, para muita
gente, o hábito de escrever a mão está restrito
a fazer lista de compras e anotar um recado
ou outro. Mas quem não tem na memória a
época da alfabetização, quando aprendíamos
a “desenhar” as letras, muitas vezes usando
cadernos de caligrafia? Esse simples ato
de comunicar uma mensagem com letras
desenhadas guarda quase três mil anos de
história da escrita.
 Escrita e caligrafia andam juntas – a segunda
está inserida na primeira – mas vai além: ela
é uma espécie de poesia formal onde o modo
de construção, combinado com a ferramenta,
torna mágico o modo de escrever, dando ainda
mais força ao conteúdo da escrita. A palavra
caligrafia vem do grego e significa a arte da
bela escrita: “beleza” ( kallos ) e “escrever”
(  graphein ). Além da beleza, a caligrafia
também deve respeitar harmonia, ordem
e ritmo. É o caso das delicadas letras dos
convites de casamento, um dos usos atuais
mais comuns dessa elegante tradição.
 É possível encontrar diversos meios de
aplicação da caligrafia, mas nem sempre
foi assim. Na Idade Média, ela era restrita
e dominada por poucos: a Igreja Católica,
sobretudo nos monastérios, aplicava este
ofício em seus documentos. Em 1454, o
alemão Johannes Gutenberg criou a prensa
de tipos móveis. Para sua primeira publicação
– a Bíblia – adotou o estilo gótico.
Mas a invenção da imprensa não diminuiu a
importância da caligrafia. No início do século
XIX, foi introduzido o ensino da caligrafia em
escolas de arte. E desde então esta cultura
 vem se propagando em distintos mercados.
Hoje, a caligrafia moderna pode ser dividida
em tradicional e expressiva. A tradicional é
clássica, de estilo impecável. A expressiva,
por sua vez, é transgressora, utiliza a
estrutura formal como base e ao mesmo
tempo rompe com ela, gerando uma caligrafia
que tecnicamente não é perfeita, mas é
carregada de expressão e humanidade.
 A potencialidade dos dois caminhos é
diferente. Não há uma escolha correta nesse
mundo dual da caligrafia. O importante é
cultivar o ofício da caligrafia praticando a
 valorização da poesia visual que as letras têm
a oferecer.
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FERRAMENTAS, SUPORTES E TINTAS
Papel, pena e tinta e materiais de suporte
são comuns na rotina dos calígrafos, mas vale
recordar que a história da escrita começou
com ferramentas bem mais rústicas.
 As pedras com pontas afiadas foram os
primeiros instrumentos usados pelo homem
para deixar sua marca nas cavernas, na
pré-história. Daí até a invenção da escrita
passaram-se alguns séculos. Os gregos
testaram osso, metal ou marfim para fazer
marcas em tábuas de cera e deixar seu recado.
 A tinta foi inventada pelos chineses por volta
de 2.600 a.C., mas só se tornou popular por
 volta de 1.200 a.C. Enquanto isso, no Egito,
surgia o papel – um dos papiros mais antigos
conhecido é de 2.000 a.C. – hoje, além do
papel, os suportes para caligrafia incluem
tecidos, vidros e muros.
Para poder usar o papel, os romanos criaram
uma espécie de caneta feita de um tubo oco
de bambu com uma ponta afiada. Dentro
dele, eram injetadas tintas ou algum tipo de
fluido. As canetas foram evoluindo até chegar,
por volta do ano 700, às penas de aves que
 vemos em filmes de época. Em geral, as penas
eram retiradas de cisnes, patos e gansos, mas
duravam pouco – não mais que uma semana.
O formato das penas metálicas atuais foi
inspirado nas penas animais, que davam
fluidez à escrita. Hoje, produzidas em
materiais como bronze e aço, as penas variam
em forma, tamanho e dureza. Podem ser
utilizados os bicos de penas para a escrita
inglesa, ou as chatas automatic pens nos
experimentos mais aventureiros.
Há ainda a opção de usar pincéis, que
propiciam liberdade com suas variadas
formas, tamanhos e tipos de cerda. Os chatos
imitam o uso da pena quadrada e
os finos são utilizados em escritas delicadas.
Cada época tem os instrumentos de sua
preferência. Uma antiga ferramenta de desenho
chamada tiralinhas e sua variante artesanal,
a colapen, são as queridinhas do momento.
 A tinta que abastece as penas é fundamental
na caligrafia. O nanquim é mais usado para
estudos e esboços, e o guache e a aquarela
aparecem em aplicações mais elaboradas.
 A gama de penas, papéis e tintas ajudam
o calígrafo a potencializar o gesto da escrita
e se expressar em uma infinidade de maneiras.
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 CALÍGRAFOS CONVIDADOS

ANDRÉA BRANCO nasceu em São Paulo, em 1966.

Calígrafa profissional há 23 anos, criou o Curso de
Caligrafia Artística para o público em geral e o Curso
de Caligrafia para Designers, tendo formado centenas
de pessoas, em São Paulo e outras capitais do país. Em
2009 fez a revisão técnica do livro  A Arte da Caligrafia,
de David Harris, primeiro e excelente título traduzido
para o português. Em seu atelier, tem criado caligrafias
sob medida para agências, estúdios e editoras.
www.flickr.com/andreabranco
Roberta Figueiredo

CLÁUDIO GIL é artista plástico, designer e calígrafo.

Desenvolve a caligrafia como arte e dá oficinas
para os mais variados públicos. Seus cursos pelo
Brasil já receberam mais de mil alunos desde 2004.
Participou de diversas exposições, como a três  Mostras
 Internacionais de Caligrafia ocorridas na Rússia entre
2008 e 2010. Com a individual  Kaligrápho & non
kalligrapho  expôs no CCJF Rio de Janeiro e inaugurou
o Centro Cultural Correios Recife em 2009.
Possui trabalhos publicados em diversos livros e
revistas no Brasil e no exterior como os livros 1000
 Artist Journal Pages nos EUA e Sketchbooks - As páginas
desconhecidas do processo criativo, Brasil 2010.
www.flickr.com/photos/49471096@N00/ 
Marco Moreira

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 MATHEUS BARBOSA é designer gráfico formado pela
UFPE. Esteve em Buenos Aires cursando pós-graduação
em Diseño de Tipografía na Universidade de Buenos
 Aires. Participou da mostra Tipos Latinos 2008 com a
fonte Armoribats e teve projetos selecionados para o Salão
 Pernambuco Design 2008  e a 9ª Bienal de Design Gráfico.
www.matheusbarbosa.com.br
Lucídio Leão

TONY DE MARCO é ilustrador, designer tipográfico digital

e pioneiro na street-art tecnológica, além de ser o criador de
mais de 50 alfabetos premiados mundialmente, como a Samba,
premiada no International Type Design Contest da Linotype,
em 2003. Foi ilustrador do jornal A Folha de S. Paulo, editor
de arte das revistas Macmania e Magnet . Desenvolve design
tipográfico digital desde 1989. Desenhou a fonte da última
reforma gráfica do jornal Notícias Populares. As editoras
Moderna, Saraiva, Ática e FTD são seus clientes na área de fontes
caligráficas e dingbats. Dirigiu o clip “Chapa o Coco” ganhador
do VMB 2002 da MTV na categoria Rap. Desde 2001 atua na
intervenção urbana através de experiências com stickers, pixação,
LEDs e materiais alternativos. A revista Tupigrafia, publicada
pela Editora Bookmakers, foi produzida pela dupla Cláudio Rocha
e Tony de Marco.
www.flickr.com/photos/tonydemarco
Jorge Brivilati

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 CALIGRAFIA PARA DESIGNERS
 A oficina oferece uma introdução à caligrafia,
tanto em seu contexto histórico quanto prático.
 Através de exercícios práticos e observação de
alguns trabalhos nacionais e internacionais,
o participante conhece as origens do nosso
alfabeto e obtém uma introdução dos
fundamentos da história da tipografia.
Faremos um breve apanhado da história da
escrita e da caligrafia ocidental; a caligrafia e as
formas do alfabeto ocidental romano – manejo
da pena quadrada; surgimento das minúsculas;
estudo prático da pena quadrada no alfabeto
romano sem serifas; relações da caligrafia com
a tipografia; instrumentos, suportes e tintas;
demonstração da pena de bico no alfabeto
cursivo inglês; grandes designers calígrafos e
publicações; bibliografia e sites selecionados.

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 CALIGRAFIA EXPERIMENTAL
Com um material audiovisual selecionado
e o desenho de caligrafias em aula, o instrutor
traçará diversos alfabetos que vão desde
a Roma antiga até os dias atuais. O objetivo
é proporcionar aos alunos uma visão da evolução
do alfabeto latino através do tempo e das
diferentes culturas em que ele se estabeleceu.
Os alunos desenharão, estudarão um alfabeto
fundamental, terão noções básicas para a
composição de textos e também construirão
seu instrumento de trabalho.

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 LIVRETO CALIGRÁFICO
 A oficina parte da análise, criação e modificação
da escrita do dia-a-dia. Com o suporte de uma coleção
de imagens para ampliar o repertório, os participantes
utilizarão ferramentas caligráficas recicláveis (penas
feitas de lata de refrigerante e cartão magnético) onde
a construção de texturas, frases e textos serão a base
para o desenvolvimento dos livretos caligráficos.
Durante a oficina: análisisaremos escritas, ordem
e ritmo, a sua escrita manuscrita, construção de
ferramenta, modificação da escrita, composição
de texturas, frases, texto e, finalmente, do livreto.

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 SAFÁRI FOTOTIPOGRÁFICO
O grupo sai às ruas para “caçar” letras com
celulares ou minicâmeras, para então, na sala
de aula, desenhar e remixar o que foi registrado
em novas criações, num exercício de observação
e alteração criativa das imagens.
Pré-requisito: levar qualquer máquina
fotográfica (pode ser celular com câmera),
e é recomendado uso de laptop com software
de tratamento/manipulação de imagens
e cabo para descarregar as fotos.

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 CRÉDITOS

Curadoria e Produção Executiva

Bebel Abreu

 Assistente de Produção
Letícia Marques

Direção de Arte
Manaira Abreu

Designers
 Apolo Longhi e Brena Ferrari

Criação da marca e grafismos

Criação de textos (págs. 9 e 11)
Matheus Barbosa 

Edição (textos págs. 9 e 11)

Marina Motomura 

Site
Daniel Cabral (design)
Leandro Castro (programação)

Produtor local
Santiago Mourão (Brasília)
Wendel Alves (Fortaleza)
Letícia Marques (São Paulo e Salvador)

Calígrafos convidados
 Andréa Branco, Cláudio Gil
Matheus Barbosa, Tony de Marco

 As imagens deste catálogo pertencem aos

arquivos pessoais dos artistas convidados:
 Andréa Branco: 15, 16 e 17
Cláudio Gil: capa, 6, 8, 19, 20 e 21
Matheus Barbosa : 23, 24 e 25
Tony de Marco : 27, 28, 29 e 30

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Inscreva-se através do site e concorra a uma vaga!
www.mandacarudesign.com.br/oficinas-de-caligrafia

SÃO PAULO 22 - 26/8 BRASÍLIA 3 - 7/10

Cláudio Gil: 22/8, quarta-feira
Matheus Barbosa: 23/8, quinta-feira
 Andréa Branco: 24/8, sexta-feira
Tony de Marco: 26/8, domingo
CAIXA Cultural São Paulo
Praça da Sé, 111 - Centro
Info: (11) 3321 4400
Cláudio Gil: 3/10, quarta-feira
Matheus Barbosa: 4/10, quinta-feira
 Andréa Branco: 6/10, sábado
Tony de Marco: 7/10, domingo
CAIXA Cultural Brasília 
SBS Quadra 4, lotes 3/4 Brasília DF
Info: (61) 3206 9450

SALVADOR 19 - 23/9 FORTALEZA 7 - 11/11

Cláudio Gil: 19/9, quarta-feira
Matheus Barbosa: 20/9, quinta-feira
 Andréa Branco: 21/9, sexta-feira
Tony de Marco: 23/9, domingo
CAIXA Cultural Salvador
Rua Carlos Gomes, 57 - Centro
Info: (71) 3421 4200
Cláudio Gil: 7/11, quarta-feira
Matheus Barbosa: 8/11, quinta-feira
 Andréa Branco: 10/11, sábado
Tony de Marco: 11/11, domingo
CAIXA Cultural Fortaleza 
 Av. Pessoa Anta 287, Praia de Iracema
Info: (85) 3453 2750

Das 10h às 18h, com intervalo para almoço. Entrada: franca

Acesso para pessoas com necessidades especiais
Twitter: @MandacaruDesign #CicloCaligrafia
Facebook: http://www.facebook.com/MandacaruDesign
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