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Réquiem
Un análisis de:
Bragado.
Kyrie
Kyrie eleison, Christe eleison, Kyrie eleison
Dies irae
Dies irae, dies illa, solvet saeclum in favilla: teste David cum Sybilla. Quantus
tremor est futurus; quando judex est venturus, cuncta stricte discussurus!
Tuba mirum spargens sonum per sepulchra regionum, coget omnes ante thronum.
Mors stupebit et natura, cum resurget creatura, judicanti responsura.
Liber scriptus proferetur, in quo totum continetur, unde mundus judicetur. Judex
ergo cum sedebit, quidquid latet apparebit; nil inultum remanebit.
Quid sum miser tum dicturus, quem patronum rogaturus, cum vix justus sit
securus?
Rex tremendae majestatis, qui salvandos, salvas gratis, salva me, fons pietatis!
Recordare Jesu Pie, quad sum causa tuae viae, ne me perdas illa die. Juste judex
ultionis, donum fac remissionis ante diem rationis! Quaerens me sedisti lassus, redemisti
crucem passus: tantus labor non sit cassus!
Mariam absolvisti et latronem exaudisti, mihi quoque spem dedisti. Preces meae non
sunt dignae, sed tu bonus fac benigne, ne perenni cremer igne! Inter oves locum praesta et
ab haedis me sequestra, statuens in parte dextra.
Confutatis maledictis, flamis acribus adictis, voca me cum benedictis! Oro supplex
et acclinis, cor contritum quasi cinis, gere curam mei finis
Lacrimosa
Lacrimosa dies illa, qua resurget ex favilla, judicandus homo reus: huic ergo parce
Deus. Pie Jesu Domine, dona eis requiem.
Estructura general
Requiem:
1º Mov. Coro I, orquesta, y solistas
2º Mov. Coro I y orquesta.
3º Mov. Coro I, II y orquesta, y solistas, los dos coros, siempre hacen lo mismo,
pero no siempre cantan los dos.
4º Mov. Coro I, orquesta y solistas.
El Kyrie es una doble fuga a cinco voces. Realizaré un análisis más detallado
posteriormente.
El tercer movimiento, De die judicii sequentia es un movimiento de contrastes.
Contraste entre el piano más absoluto y el fortíssimo más tremendo. Contrastes en cuanto
a densidad. Contraste entre una quietud casi absoluta y el agitato, contraste de timbres.
Las voces son utilizadas intentando hacer un reflejo de la polifonía, pero a una sola
voz, utilizando para ello saltos tremendos. Cantan dos melodías, o incluso tres, pero a una
sola voz. Así parece que en realidad hay dos sopranos y dos mezzosopranos. Éste tambien
es un procedimiento utilizado por los maestros polifonistas. Cuando se quería hacer una
polifonía con un solo instrumento, (P. ej. Partitas para Violoncello solo de Bach) se utilizaba
este procedimiento.
Bien, así es como Ligeti llega a ésta técnica, pero, ¿en qué consiste? Al hablar de
micropolifonía, también estamos hablando de polifonía. De hecho ahora mismo estamos ante
una fuga, una forma claramente polifónica, pero el tema no es una sola melodía, sino que nos
encontramos con cuatro melodías tratadas de forma canónica. De este modo, tenemos un
pequeño clúster que se mueve hacia arriba, hacia abajo, que cambia de matiz, de dinámica...
y como decía el propio Ligeti,
Pues bien, al comenzar el Kyrie, encontramos dos temas. Estos dos temas, serán los
que desarrolle Ligeti a lo largo del Kyrie. A estos dos temas, planteados por las contra-
altos y los tenores les llamaré A y B respectivamente.
Tema A
4 Primeros compases:
*Aquí vemos como todas las notas redondeadas, pueden funcionar como centros de
gravedad. Hay una melodía que se repite, separada por pequeños “interludios” cada
vez más cortos, y los fragmentos inicial y final son una retrogradación el uno del
otro. Todas las melodías de B, se pueden explicar como una variación de ésta, que es
la que presentan las contraltos entre los compases 61-90
- En estos centros de gravedad, (no siempre) descubrimos uno de los procesos
que más gustan a Ligeti, que se encarga de proporcionar la coherencia interna a
las obras de muchos polifonistas del renacimiento, y sobre todo a las de
Schömberg, Berg y Weber. Se trata del famoso cuadrado mágico. El mismo
proceso musical se manifiesta en horizontal y en vertical. Podemos encontrar
uno, por ejemplo en los compases 73-74, en las voces de Mezzo –soprano.
- Nunca repite el mismo ritmo, pero sí que tiene una unidad rítmica. Ligeti emplea
fórmulas muy semejantes a las de la talea (estructura rítmica repetitiva
aplicada a una serie de alturas (color) usada por los polifonistas antiguos), si
bien, el compositor prefiere dar una mayor elasticidad al esquema rítmico que la
empleada por los medievalistas. El material básico de las táleas empleado aquí,
se basa en la división de la blanca en 4, 5 ó 6 unidades. La determinación rítmica
se mantiene fija desde el principio para cada voz: Esta división es como sigue:
- División de la blanca en cuatro partes: Sopranos 1 y 4, Mezzo-soprano 3,
Contralto 2, Tenores 1 y 4, y bajo 3.
- División de la blanca en cinco partes: Soprano 3, Mezzo-sopranos 2 y 4,
Contraltos 1 y 4, tenor 3, y bajo 1 y 2.
- División de la blanca en seis partes: Soprano 2, Mezzo-soprano 1, Contralto
3, Tenor 2, y Bajos 1 y 4.
- El texto empleado en éste tema B es CHRISTE ELEISON, completando así con
el primer tema el texto completo del Kyrie, “Kyrie eleison, Christe eleison,
Kyrie eleison”
- A continuación, al igual que con el tema A, los primeros compases del tema B:
Compases 3-7
La forma:
Al hablar de forma contínua, se refiere a una música sin cesuras, sin cortes
radicales, y así podemos ver como todos los temas comienzan y terminan en el pianissimo.
Las secciones de la forma no entran de golpe, y no se puede delimitar con exactitud donde
empieza una sección y termina otra. Así queda relacionado también con los cuadros de
Escher.
Como he comentado antes, la forma general del Kyrie es la de una doble fuga a 5
voces. La parte principal de este movimiento, la lleva el coro, la orquesta se limita a duplicar
alguna de las voces, o a apoyar las entradas de los temas.
La forma queda más clara en el esquema que se introduce a continuación. En el esquema sólo
aparecen las voces, en el orden real, (Soprano, Mezzo–soprano, Contralto, Tenor y Bajo. El rojo
corresponde al tema A, y el azul al tema B.
Como vemos, no hay contrasujetos, ni partes libres. Todo el Kyrie, se basa única y
exclusivamente en estos dos temas. Por otra parte vemos que los temas no entran como en
una fuga de escuela uno detrás de otro, sino que se solapan (al igual que hace Escher con
sus dibujos).
-Chiantore Luca.
Hª de la técnica pianística.
Alianza Música. s.d.
-Gran Hª de la Música .
Ed. SALVAT 2001.