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Profesor: Alumnos:
Rosa Parra. Jesús Daniel R. CI: 27.936.788
Britany Rodríguez CI: 28.667.116
Giannina Betancourt CI:
Andreina Indriago CI:
Wuilliam Aguilera CI:
Historia de la fotografía.
En 1757 Giovanni Battista demostró que este efecto era debido a la acción de la
luz. A partir de entonces los estudios sobre la naturaleza de la luz fueron
completándose y se realizaron los primeros esfuerzos para fijar imágenes y dibujos
por medio de la luz, pero éstos acababan por degradarse.
Es a principios del siglo XIX, a través de tres grandes personajes históricos, que se
desarrolla en método fotográfico de la fotografía clásica.
Las primeras imágenes positivas directas las logró utilizando placas de peltre
(aleación de zinc, estaño y plomo) recubiertas de betún de Judea y fijadas con aceite
de lavanda. Con este sistema, utilizando una cámara oscura modificada, impresionó
en 1827 una vista del patio de su casa, que se considera la primera fotografía
permanente de la Historia. A este procedimiento le llamó HELIOGRAFÍA.
Louis Jacques Mandè Daguerre, veinte años más joven que Niepce y famoso pintor,
estaba interesado en la forma de fijar la luz con su cámara oscura, al enterarse de
los trabajos de Niepce le escribió para conocer sus métodos pero éste se negaba
con evasivas; tras visitarle varias veces e intentar convencerlo para asociarse, dio
por inútiles sus intentos y se lanzó a investigar tenazmente. En 1835 publicó sus
primeros resultados del proceso que llamó DAGUERROTIPO, consistente en
láminas de cobre plateadas y tratadas con vapores de Yodo. Redujo además los
tiempos de exposición a 15 o 30 minutos, consiguiendo una imagen apenas visible,
que posteriormente revelaba en vapores calientes de mercurio y fijaba lavando con
agua caliente con sal, aunque el verdadero fijado no lo consiguió hasta dos años
más tarde. Algunos de los daguerrotipos que produjo se conservan aún en la
actualidad.
Casi al mismo tiempo que los franceses Niepce y Daguerre, el inglés William Henry
Fox Talbot, de familia aristocrática y amplia formación científica, reclamó para sí la
paternidad del invento al mostrar negativos obtenidos exponiendo objetos como
encajes y objetos sobre papel con cloruro de plata; posteriormente este negativo lo
exponía por contacto sobre otro hasta lograr el positivo. A este proceso lo denominó
CALOTIPO.
Desde el lado del convocante, contar con un fotógrafo profesional de prensa será
una de las cuestiones que habrá de incluir en la planificación estratégica de
comunicación del evento. Un particular anecdótico para muchos y que no ha de ser
pasado por alto porque el lenguaje foto periodístico alimenta con calidad el contexto
informativo y la proyección de un cuidado por la imagen de la marca o cliente en el
hecho noticiable.
Es por ello que los gabinetes de prensa o las agencias que ofrecen el servicio de
oficina de prensa externo han de tener en cuenta que de nada sirve tener muy bien
trazadas todas las guías de la planificación en la relación mantenida con los medios
de comunicación si cuando les remiten la nota de prensa, el dossier o el resumen
de la convocatoria, éstos no van acompañados de unas fotografías de calidad y
‘publicables’.
Por muy bien que estén redactados los ejes informativos que han protagonizado la
convocatoria, si se acompañan de una fotografía de mala calidad periodística, la
fuerza prescriptora del contenido puede verse condicionada.
Fotografía moderna.