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La función de un acorde se define siempre con su 3ra y 7ma, mientras que la 1ra es importante para delinear
el movimiento de los bajos en una progresión y la 5ta (justa) para reforzar a la tónica (siendo la 5ta armónico
de la 1ra). Por lo tanto, las tensiones de un acorde (9na, 11na y 13na) no son parte fundamental de éste sino
que se agregan para dar un color y a veces hasta generar líneas melódicas secundarias. Son fundamentales
para acompañar estilos como el jazz o la bossa nova, etc. Acompañar una bossa nova, por ejemplo, con
acordes de tríada sería un error pues no se lograría la sonoridad del género.
Tensiones siempre* una 9na mayor por arriba de los tonos del acorde
La regla anterior alude a que entre 1ra y 9na, 3ra y 11na, 5 y 13na debe haber una 9na mayor de distancia.
Esta regla se debe a que las 9nas menores son intervalos altamente disonantes y chocan con la función
original del acorde (delimitada, recordemos, por la 3ra y 7ma). Como toda regla, hay excepciones: para
acordes con función de dominante (tritono entre la 3ra y la 7ma) es común utilizar tensiones a una 9na menor
de la 1ra y la 5na (no así de la 3ra y la 7ta, donde se mantiene la regla de una 9na mayor).
Dada una tonalidad mayor, podemos confeccionar la siguiente tabla de tensiones para saber cuáles están
disponibles y cuáles no para cada grado de la escala. Alterar las tensiones para que estén disponibles
(ejemplo tocar la #11 en el grado I) implicar correrse de la tonalidad, lo cual puede ser algo deseado o no. En
armonía no funcional, este “corrimiento˝ constante es característica fundamental, al no haber tonalidad
definida.
Tensiones Tensiones no
Grado Cualidad Modo
disponible disponibles
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Reglas para ayudar a la memorización
Excepciones
● El segundo grado no lleva 13na usualmente pese a que esté a una 9na mayor de la 5ta. Esto se
debe a que formaría un tritono con la 3ra del acorde (Fa-Si) cambiando la función del acorde de
subdominante a dominante.
● El quinto grado suele alterarse con tensiones según la sonoridad que busquemos y la progresión
armónica: Es común el uso de 9nas menores, mayores y/o aumentadas, así como 11na
aumentada, 13ta mayor y menor.
● En un acorde como C6 (Do-Mi-Sol-La) no se nombra al La como 13na porque está reemplazando
a la 7ma, y al formar parte de la cuatriada no es una tensión.
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