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INSTRUMENTACIÓN I
Teórica-
Composición Obligatoria 1º ANUAL 6
Práctica
DESCRIPCIÓN DE LA ASIGNATURA
CONTENIDOS
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5.El contrabajo.
6.El arpa
7.Los instrumentos de viento-madera. Generalidades y breve historia.
8.La flauta y su familia.
9.El oboe y su familia.
10.El clarinete y su familia.
11.El fagot y su familia.
B Ejercicios prácticos
B1. Ejercicios y fichas de trabajo específicos de
cada tema teórico.
B2. Composición de pasajes para instrumentos
de cuerda solistas.
B3. Instrumentación de obras pianísticas para
orquesta de cuerdas.
B4. Composición de pasajes para solistas de
viento-madera.
B5. Instrumentación de obras pianísticas para grupos de instrumentos de viento-madera
con (y sin) cuerdas.
COMPETENCIAS TRANSVERSALES
1,3,4,5,6,7,10,11,12,14,15.
COMPETENCIAS GENERALES
12,3,8,11,13,14,21,23.
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COMPETENCIAS ESPECÍFICAS
3,4,5,6,7,8,10,11
METDOLOGÍA DOCENTE
ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS
Asistencia a diferentes master class de composición, conciertos públicos, conferencias,
seminarios sobre instrumentación etc…
RECURSOS DIDÁCTICOS
Normativa vigente:
Real Decreto 631/2010, de 14 de mayo, por el que se regula el contenido básico de las
enseñanzas artísticas superiores de Grado en Música establecidas en la Ley Orgánica 2/2006, 3
de mayo, de Educación, Decreto 260/2011 de 26 de julio, por el que se establecen las enseñanzas
artísticas superiores de Grado en Música en Andalucía.
BIBLIOGRAFÍA FUNDAMENTAL:
Adler, Samuel. The study of orchestration. Nueva York, Norton 3ª ed. 2002
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Casella, Alfredo y Mortari, Virgilio. La técnica de la orquesta contemporánea. Buenos
Aires, Ricordi, 1950
Jost, Peter. Instrumentación. Historia y transformación del sonido orquestal. Cornellà
de Llobregat, Idea
Books, 2005
Piston, Walter. Orquestación. Madrid, Real Musical, 1984
Riemann, Hugo. Compendio de instrumentación. Barcelona, Labor, 1928.
Rimsky-Korsakov, Nicolai. Principios de orquestación. Buenos Aires, Ricordi, 1946.
Volbach, Fritz. La orquesta moderna. Barcelona, Labor, 1928.
ENLACES RECOMENDADOS
Partituras del mismo compositor, objeto de estudio, en dominios como: www.imslp.org y
bibliografía anteriormente citada.
METODOLOGÍA DOCENTE
EVALUACIÓN
Criterios de evaluación Decreto 260/2011, de 26 de Julio, por el que se rigen los estudios
superiores de grado de música de Andalucía.
Generales.
CG/1.- Demostrar conocimiento de los fundamentos y estructura del lenguaje
musical y su aplicación a la práctica interpretativa, creativa, investigadora y
pedagógica.
CG/5- Demostrar dominio en la utilización de recursos que les permita interactuar
musicalmente en diferentes tipos de proyectos musicales.
CG/7.- Demostrar autonomía aplicando un método de trabajo apropiado, que le permita
superar los retos que se presenten en la práctica musical individual y colectiva.
Criterios de evaluación de las competencias que Desarrolla la Asignatura (CECDA).
Transversales.
Específicos:
CE/3.- Demostrar un conocimiento y posterior dominio de las principales
características instrumentales para
conseguir un sonido orquestal acorde a la futura intención compositiva del alumnado.
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tonal, forma musical etc.
CECDA2. Saber identificar los diferentes estilos interpretativos a nivel de tensión, masa, timbre
etc…
CECDA3: Control de sonido y planos sonoros en función de acompañamiento o melodía como eje
principal de la interpretación.
Sistema de calificación
La evaluación del alumno/a se hará teniendo en cuenta los siguientes puntos.
Control de asistencia regular a clase y participación activa en el seno de la mimsa (20%)
Realización correcta de trabajos propuestos por el profesor y ejercicios teórico/prácticos en el
aula de corrección semanal (80%).
El alumno deberá entregar en el primer cuatrimestre los siguientes trabajos:
Primer Cuatrimestre
Ejercicios 1,3,4,5, de Samuel Adler. Para
cuerdas. Ejercicios, 6…9 para trabajo de
armónicos en la cuerda.
3 trabajos sobre sonatas de Mozart para instrumentación de cuerdas.
2 trabajos para arpa. Pedalización de arpa sobre la base de dos preludios de Debussy.
Nº 1 y 5 del primer cuaderno.
Segundo Cuatrimestre
2 trabajos de viento madera, sobre movimientos de sonatas de Mozart y su evolución
en Beethoven, Brahms etc. Se parte de los divertimos de Mozart para vientos.
1 trabajo de viento metal. Se parte de la evolución coral de los vientos metales en las
sinfonías de Beethoven, Brahms y Bruckner.
1 trabajo de percusión. Se parte del estudio evolutivo de la percusión desde las
primeras sinfonías de Haydn, con la incursión de la percusión turca, hasta Shostakovich.
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CECDA1. Identificar auditivamente los principales procedimientos morfológicos de la armonía
tonal, forma musical etc. 1,5 puntos
CECDA2. Saber identificar los diferentes estilos interpretativos a nivel de tensión, masa, timbre
etc… 2,5 puntos
CECDA3: Control de sonido y planos sonoros en función de acompañamiento o melodía como eje
principal de la interpretación. 3 puntos
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