Typography Parameters&Variables

Tipografía, parámetros y variables
–ordenación y categorización–
Máster Avanzado de Tipografía

EINA Centre Universitari de Disseny i Art
Sabina Chipară
Tutor: Iñigo Jerez
ÍNDICE:
1. Intro
1.1. Terminología – en torno al ámbito tipográfico y la parametría
Convención / Código / Sistema / Módulo / Variable /Parámetro
2. Historia de la parametría en la tipografía

Ejemplos más relevantes de la historia de la tipografía relacionados
con el uso de la parametría en la construcción de letras, desde la
lapidaria romana hasta el siglo xx.
2.1. Lapidaria Romana
2.2. Estilos caligráficos
La letra carolina / La letra gótica
2.3. El sistema de Gutenberg
2.4. Los parámetros en el Renacimiento
Felice Feliciano / Luca Pacioli / Giambattista Palatino / Alberto Durero
2.5. Romain du Roi
2.6. Siglo xx
Eric Gill / Geometría y la Bauhaus / El sistema DIN /
)UXWLJHUǮ/RVSDU£PHWURVGH/XPLW\SHǮ/DWLSRJUDI¯D2&5%
Gerrit Noordzij – el sistema del trazo caligráfico/
El sistema de clasificación Panose
3. Parametría en el ámbito digital

3.1. Siglo xx
$GREHǮ3RVW6FULSWǮ0XOWLSOH0DVWHU(OVLVWHPD&RXHLJQR[
Fontographer / Metafont / Ares Font Chameleon / HP Infinifont /
Incubator / Fontlab
3.2. A partir del 2000 – softwares alternativos y prototipos
)RQWVWUXFW&RQVWUXFWRU/HWW(UURUǮ6XSHUSRODWRUǮ5RERIDE
Ǯ7\SHFRRNHU7\SRWKHTXHǣ(OHPHQWDU3URWRW\S0 /
Robofont & Kalliculator / Glyphs
4. Clasificación y organización de variables

4.1. Mapa de variables
4.2. Niveles de variables
Nivel A – dimensiones verticales / Nivel B – interdependientes /
Nivel B1 – subordinadas estructurales/ Nivel B2 – subordinadas
decorativas (terminaciones) / Nivel C – técnico
5. Conclusión
6. Bibliografía
1. Intro
A lo largo de la historia, no se ha establecido un proceso estándar para 1» Casey Reas, Chandler McWilliams,
HOGLVH³RGHIXHQWHVSHURORTXHHVW£FODURHVTXHHOFRQMXQWRGHOHWUDV /867ǣ)250&2'(,1'(6,*1$57$1'
ARCHITECTURE – Ed. Princeton Architectu
WLHQHQTXHIXQFLRQDUGHQWURGHXQVLVWHPDELHQGHȨQLGR(VWHVLVWHPDHVW£ ral Press, 2010. Pág. 117
formado por variables y parámetros.
Este documento pretende, primero definir y clarificar las diferencias entre

los terminos, variable y parámetro.
En el capítulo Historia de la parametría en la tipografía se muestran ejem

plos más representativos del uso de la parametría en el diseño tipográfico
analizando la evolución en la construcción de letras de manera sistemáti
ca, desde la lapidaria romana, hasta la actualidad.
La tecnología digital plantea un nuevo concepto en el uso de los paráme

tros. El capítulo Parametría en el ámbito digital destaca la importancia
del software en el diseño de tipos haciendo un repaso de las diferentes
WHFQRORJ¯DVTXHVHKDQXWLOL]DGRHQODSDUDPHWUL]DFLµQGHIXHQWHV
(O¼OWLPRFDSLWXORSURSRQHXQVLVWHPDGHMHUDUTX¯DSRUQLYHOHVGHORVYDULD
EOHVTXHIRUPDQXQDWLSRJUDI¯D(VWDMHUDUTXL]DFLµQVHOLPLWDGHPRPHQWR
a los elementos específicos dentro de un conjunto de letras, caja alta /
baja sin incluir alguna referencia con respecto a la construcción de núme
ros, símbolos, ornamentos, etc. Esta ordenación y categorización de los
variables aporta una lógica y una sistematización en el uso de la parame
tría, agrupando las letras en niveles formales.
Palabras clave: convención, código, sistema, módulo, variable, parámetro.
1.1. Terminología – En torno al ámbito tipográfico y la parametría

El primer paso en la creación de un diseño parametrizado es descomponer
la forma en variables. Los parámetros de una silla simple generan varia
bles como las dimensiones del asiento, la altura de la parte posterior y el
espesor del bastidor. Se pueden crear una gran variedad de sillas diferen
tes a partir del cambio de parámetros de sus variables de construcción1.El
mismo proceso ocurre en el caso del diseño tipográfico donde se definen
los parámetros de las variables de las letras dentro de la retícula de
1000m, un stardard propuesto y usado de forma generalizada en Fontlab
y previamente en Fontographer.
Para entender los terminos parámetro y variable debemos entender los

FRQFHSWRVE£VLFRVTXHFRQȨJXUDQ\FRQGLFLRQDQODWLSRJUDI¯D
Convención
(QFLHQFLDHVVLQµQLPRGHD[LRPD8QD[LRPDHVXQKHFKRTXHVHDVXPH
VLQGLVFXWLU/RTX«KDFHTXHXQD A sea interpretada como una A, responde
a una convención desarrollada a lo largo de la historia del alfabeto y de la
HVFULWXUD6HKDHVWDEOHFLGRTXHHOSULPHUDQWHSDVDGRGHWHUPLQDGRGHA
es aleph, la primera letra del alfabeto fenicio. A su vez, el origen de aleph
puede haber sido un pictograma de una cabeza de buey en jeroglíficos
egipcios.
3 Tipografía, parámetros y variables

Cuando los antiguos griegos adoptaron el alfabeto fenicio adaptaron el 2» José Martínez de Souse, 352%/(0$6
signo para representar la vocal a, y un nombre similar –alfa–. Los etrus '(/$(',&,1&,(17),&2ȯ7&1,&$(1
LA PALABRA Y SU ESCRITURA, Gĳón, Trea,
cos trajeron el alfabeto griego a su civilización, en la Península Itálica, 2006. Pág. 95 y 96
sin cambiarlo. Los romanos más tarde adoptaron el alfabeto etrusco para
escribir la lengua latina, y la letra se conservó, hasta hoy, en el alfabeto
latino utilizado para escribir varios idiomas, incluyendo el inglés. Prácti
FDPHQWHHOHVTXHOHWRGHODVOHWUDVQRKDVXIULGRFDPELRVHQHODOIDEHWR
latino, desde los finales de siglo vx, cuando la época de la letra gótica
acabó. Finalmente, la forma de la letra A\ORTXHUHSUHVHQWDHQHOOHQJXDMH
ha sido adoptada por todo el mundo.
/DFRQYHQFLµQKDFHTXHODIRUPDHOHVTXHOHWRGHWRGDVODVOHWUDVGHODOID
EHWRVHDUHFRQRFLGDDQLYHOJHQHUDO\TXHFXDOTXLHUFDPELRTXHDIHFWDGH
PDQHUDLPSDFWDQWHODVIRUPDVHVWDEOHFLGDVFRPRQRUPDKDU£TXHHVWDV
no fuesen reconocidas como letras.
Código
Un código tipográfico es un conjunto de normas para la realización de
XQLPSUHVRHQWUHODVFXDOHVVREUHVDOHQODVTXHVHUHȨHUHQDODVJUDI¯DV
tipográficas. Algunos códigos contienen también normas para la compo
sición de ciertas partes del texto (folios explicativos, grafía de las firmas,
disposición de las citas), o de ciertos textos (las notas, los índices, las
bibliografías, las cronologías). Se utilizaron en las imprentas y en las
editoriales bibliológicas. En la actualidad sus contenidos suelen formar
parte de los manuales de estilo2. En el caso de los softwares un código es
HOWH[WRHVFULWRHQXQOHQJXDMHGHSURJUDPDFLµQTXHKDGHVHUFRPSLODGRR
interpretado para ejecutarse en una computadora.
Sistema
En el diseño de tipos se establece un sistema por el cual a partir de ciertos
WUD]RVTXHGHȨQHQODSHUVRQDOLGDGGHODOHWUDVHFUHDODIXHQWHFRPSOHWD
FRQHOHPHQWRVFRPXQHVTXHKDFHQTXHHOFRQMXQWRIXQFLRQHGHIRUPD
coherente. La mayoría de los diseñadores empiezan por dibujar algunas de
las letras clave, como a, n, o, gTXHPDUFDQODVSURSRUFLRQHV\ODSHUVR
nalidad de una fuente. Una vez establecido el tipo de diseño se dibujan el
resto de glifos a partir de los caracteres base, citados anteriormente. Este
sistema está definido por variables a su vez definidas por parámetros.
Módulo
3LH]DRFRQMXQWRXQLWDULRGHSLH]DVTXHVHUHSLWHQHQXQDFRQVWUXFFLµQGH
FXDOTXLHUWLSRRAE). Si abrimos una fuente podemos observar como cier
tos elementos del diseño de una letra aparecen en muchos de los glifos,
SRUWDQWRODVOHWUDVFRPSDUWHQVHPHMDQ]DVHQSDUWHVGHVXGLVH³RTXH
hacen de estas una familia. Por ejemplo, las letras p, q, b, d, son diseña
das mediante la disposición de las mismas formas elípticas y verticales,
GHGLIHUHQWHVPDQHUDVVWRVPµGXORVVHDGDSWDQDODIRUPDGHODQXHYD
letra siendo algo diferentes a la forma básica empleada. Por ejemplo, si
rotamos 180 grados, la parte inferior de una a obtendremos la parte su
perior de una n, pero esta necesita ciertos ajustes ópticos para funcionar
correctamente dentro del sistema. Existen tipos construidas totalmente
SRUPµGXORVLQDOWHUDEOHVTXHQRVHPRGLȨFDQHQDEVROXWRGHXQJOLIRD
otro en la construcción del alfabeto. Dos ejemplos de ello son el alfabeto
creado en 1919 por Theo van Doesburg, fundador del movimiento De Still y
El nuevo alfabeto creado por Wim Crouwel en 1967.

Variable
En el léxico tipográfico el significado del termino variable es a menudo 3» Casey Reas, Chandler McWilliams,
confundido por el del parámetro. La tesis se propone clarificar esta confu /867ǣ)250&2'(,1'(6,*1$57$1'
ARCHITECTURE – Ed. Princeton Architectural
sión y para hacerlo la manera más fácil es buscar el sentido de la palabra Press, 2010. Pág. 95
variable en su entorno primario, las matemáticas. ¿Qué diferencia existe
entre los parámetros y las variables de una función? La función depende
de las variables, y las variables dependen de los parámetros, es decir, las
YDULDEOHVVRQIXQFLRQHVTXHGHSHQGHQGHORVSDU£PHWURVSRUHMHPSOR
F(x,y)= sen(x+y)HVXQDIXQFLµQTXHGHSHQGHGHx e y, ahora escribe

(x(t),y(t))=(t,t^2) las variables dependen del parámetro t, si sustituyes el
valor de las variables en F, obtienes F(x(t),y(t))=sen(t+t^2), entonces es
posible pensar en F como si fuera una función de t.
6LFRQVLGHUDPRVTXHODfunción de la tipografía es la forma de las letras

(influidas por el uso– para prensa, revista, novela–), y las variables son
la altura de x, el contraste etc, entonces, los parámetros son los núme
ros definidos por el diseñador para cada una de las variables. Este es el
SULPHUSDVRTXHVHKDFHHQODFRQVWUXFFLµQGHWLSRVGHȨQLUGHQWURGHORV
1000m, las alturas de las minúsculas y mayúsculas, los ascendentes y
descendentes, la anchura de las astas etc. Una ves definidas todas estas
variables la fuente se convierte en un sistema compuesto por un conjunto
de glifos, cada uno de los cuales representa una letra individual, número,
VLJQRGHSXQWXDFLµQXRWURV¯PERORTXHFRPSDUWHQODVPLVPDVFDUDFWHU¯V
ticas de diseño. Pero no todas las variables se pueden definir mediante un
VRORSDU£PHWURGHQWURGHODWLSRJUDI¯DH[LVWHQYDULDEOHVFRPSOHMDVTXHVH
LQWHUUHODFLRQDQHQWUHVL\TXHVHGHȨQHQSRUYDULRVSDU£PHWURV(OFDPELR
de parámetro en una de estas variables afectará a todas dentro del mismo
grupo de relación.
$SDUWHGHODVUHODFLRQHVHQWUHODVYDULDEOHVHORUGHQHQODTXHHVWDVLQFL
GHQHQHOSURFHVRGHGLVH³RKDFHTXHODVOHWUDVWHQJDQXQDVSHFWRXRWUR
Parámetro
Podría ser algo tan sencillo como la cantidad de azúcar en una receta, o
tan complejo como el umbral de activación de una neurona en el cerebro.
(QHOFRQWH[WRGHODDUTXLWHFWXUD\HOGLVH³RORVSDU£PHWURVGHȨQHQ
codifican y cuantifican las opciones y limitaciones de los elementos dentro
de un sistema. Cuando se identifican y se incorporan un gran número de
parámetros en un proceso, el número de resultados posibles también
aumenta. Imagínese cada parámetro definiendo un eje en un gráfico, y
un sistema parametrizado como la definición de un espacio poblado por
posibles variantes de tipo de diseño (como resultado de una combinación
GHYDORUHVHVSHF¯ȨFRVTXHHVW£QDVLJQDGRVDFDGDSDU£PHWUR3.
En el mundo tipográfico un ejemplo sería el número alocado para la altura

de x. Esta altura determinará si la tipo es para prensa o para novela, según
sus características. A mayor altura de x mayor legibilidad en cuerpos pe
TXH³RVHOWH[WRHQSUHQVDVXHOHWHQHUWDPD³RVSHTXH³RV\HVEHQHȨFLRVR
disponer de una tipografía con altura de x generosa.
En conclusión, la parametrización define el rango de valores de manera

TXHORVGLVH³DGRUHVSXHGDQKDFHUYDOHUVXVVHQVLELOLGDGHVHVW«WLFDVHQ
un sistema.

2. Historia de la parametría en la tipografía
Desde su invención, el sistema de escritura ha sito de una u otra forma pa 1» Casey Reas, Chandler McWilliams,
rametrizado y la introducción de software ha incrementado estas posibili /867ǣ)250&2'(,1'(6,*1$57$1'
ARCHITECTURE – Ed. Princeton Architectu
dades. En la escritura cuneiforme antigua, cada símbolo se hizo a partir de ral Press, 2010. Pág. 113
un patrón de cuñas impresas en arcilla. Modificaciones de los parámetros,
tales como la calidad o el tamaño de los espacios entre las cuñas, definían
HOWLSRGHFDU£FWHUTXHVHHVFULE¯D1.
El concepto de diseño paramétrico a evolucionado y se ha modulado con

diferentes intensidades a lo largo de la historia.
2.1. Lapidaria Romana

Las mayúsculas lapidarias cuadradas están basadas en un sistema de
construcción de tres tipos de proporciones respecto al cuadrado. El
primero de ellos tiene las mismas medidas tanto de alto como de ancho,
contiene las letras: C, D, G, M, Q(OVHJXQGRHVTXHPDWLHQHODPLWDGGH
DQFKRTXHGHDOWR L, E, F, P, R, B, S(OWHUFHUJUXSRFRQWLHQHHOHVTXHPD
del ancho 4/5 del alto: A, H, U, N, T, K, X, Y, Z.
2WUDPDQHUDGHSDUDPHWUL]DFLµQHPSOHDGDHQHVWHWLSRGHOHWUDVVRQ
ODVIRUPDVHQODTXHORVURPDQRVVHLQVSLUDURQSDUDGLVH³DUODV3RGHPRV
REVHUYDUFODUDPHQWHHOHVTXHOHWRGHOUHFW£QJXORWUL£QJXOR\F¯UFXORHQODV
letras E, A y O.
La lapidaria romana es una caligrafía en pincel de punta ancha pensada
par ser tallada en las inscripciones de piedra. La herramienta, el pincel
determina las variables de contraste de trazos y terminaciones. En cuanto
DVXVSDU£PHWURVORV¼QLFRVTXHVHSXHGHQHVWDEOHFHUHQHVWDHVFULWXUD
son los de proporción en directa relación con el cuadrado.
1/1
4/5
1/2
2.2. Estilos caligráficos

/DFDOLJUDI¯DHVHODUWHGHHVFULELUHQEDVHDXQDVSDXWDVTXHGHWHUPL
QDQHOHVWLOR3DUDTXHHOFDO¯JUDIRSXHGDUHDOL]DUHVWHWLSRGHHVFULWXUD
SULPHURWLHQHTXHȨMDUXQRVFLHUWRVSDU£PHWURVSDUDREWHQHUXQDPDQFKD
uniforme de texto. Dos ejemplos caligráficos más relevantes son las letras
carolinas y góticas.
La letra carolina
Si el sistema de la lapidaria romana solo contenía mayúsculas, en el caso
GHODOHWUDFDUROLQDVHKDFHUHIHUHQFLDVRORDODVPLQ¼VFXODVGDGRTXHOD

caja alta es una reproducción en pluma de la lapidaría romana. La carolin
JLDHVFODUD\XQLIRUPHFRQIRUPDVUHGRQGHDGDV\VLJXHXQHVTXHPDGH
FRQVWUXFFLµQTXHODKDF¯DPX\OHJLEOHSDUDOD«SRFD/DVOHWUDVFDSLWDOHV
FODUDV\ORVHVSDFLRVHQWUHSDODEUDVǤQRUPDVTXHWRPDPRVGHHVWDHVFUL La altura de minúscula es cuatro veces al
tura— se convirtieron en estándares. ancho de la pluma.
La escritura carolingia está desarrollada dentro de un sistema con
características muy bien definidas, como la altura de x, cuatro veces el
DQFKRGHODSORPDODDOWXUDGHORVDVFHQGHQWHV\GHVFHQGHQWHVODVOHWUDV
son hechas con la pluma inclinada a 30 grados para las líneas rectas, y 45
grados para las diagonales. A la hora de escribir con pluma el calígrafo si Todas las verticales son rectas.
gue un orden en el dibujo de los trazos. Según se realiza el trazo de abajo
arriba o de arriba abajo, este variará su grosor.
La letra carolina aumenta los tipos de variables y parámetros añadiendo 450
a las de su predecesora, la altura de x, altura de ascendentes y descen
dentes, el tipo de enlace, tipo de espolón y tipo de gancho. También por
primera vez se establecen unos parámetros mensurables –cuatro veces el 300
ancho de la ploma y los ángulos de 30° y 45°. El eje del trazo condiciona el
tipo de contraste entre las líneas finas y gruesas, las aperturas, las termi
nales y el tipo de decoración.
Muestra del orden de los trazos en la construcción de la escritura carolina.

Ángulos de la ploma.
2
4 3
3 2 3
3
1 2 3 4
2 2 2 1
1 1 1 1 2 1
1 2
3 1
2
1 2
La letra gótica
(Q$OHPDQLDVHFUHDODOHWUDJµWLFDDSDUWLUGHODHVTXHPDGHODFDUROLQD
en el siglo xiiVWDVHFRQYLHUWHHQHOHVW£QGDUSRUHOWHUULWRULRDOHP£Q(O
estilo tan particular de las letras góticas viene dado por ciertos paráme
WURVTXHKDFHQTXHODHVWUXFWXUDGHODOHWUDVHDPX\GLIHUHQWHDODGHOD
carolina, en cuanto a la mancha. Los parámetros base de la letra gótica y
Un factor importante a la hora de escribir un texto con gótica era deter muestra de construcción de la n y m.
PLQDUHOQ¼PHURGHO¯QHDVGHODSDXWDVWDVGHȨQ¯DQODDOWXUDGHx y de
PD\¼VFXODV2WURSDU£PHWURTXHFDPELDUHVSHWRDOGDGRHQODOHWUDFDUR
OLQDHVODLQFOLQDFLµQGHODSOXPDDJUDGRVTXHSHUPDQHFHFRQVWDQWH
La contraforma o blanco interno de la letra gótica tiene el mismo ancho
TXHHOGHORVWUD]RVYHUWLFDOHVTXHYLHQHQGHWHUPLQDGRVSRUHOJURVRUGHOD
pluma.
,JXDOTXHHQHOFDVRGHODFDUROLQDHODQFKRGHODSOXPDGHWHUPLQDORV
parámetros de altura de las letras pero esta vez también determina el
HVSDFLDGRHQWUHOHWUDVHOEDQFRWLHQHTXHVHULJXDOGHDQFKRTXHHOWUD]R
vertical de la letra. El eje y la anchura de las letras condicionan las ter Comparación entre los trazos de la gótica y
minaciones, las aperturas y el tipo de contraste entre los trazos finos y los de la carolina.
gruesos.
En el diseño de este tipo de letra permanece la constante de la verti
calidad, es decir, existen muy pocos trazos curvos, letras como la oTXH
poseen líneas curvas están construidas a partir de verticales y diagonales,
FDUDFWHU¯VWLFDSURSLDGHDUTXLWHFWXUDJµWLFD

2.3. El sistema de Gutenberg
En 1440, Gutenberg inventa la imprenta. Esté pretendía hacer varias co En la caligrafía (…) podemos explicar cómo
pias de la Biblia DODYH]HQPHQRVGHODPLWDGGHWLHPSRGHORTXHWDUGDED se escribe y enseñar a escribir mediante
principios, reglas, preceptos, incluso pará-
el más rápido de todos los monjes copistas del mundo cristiano en copiar metros. Esto permite sistematizar el proceso
XQD\TXH«VWDVDGHP£VQRVHGLIHUHQFLDU£QHQDEVROXWRGHODVPDQXVFUL y por lo tanto, recrearlo artificialmente.–
tas por ellos. Rodríguez Valero, Daniel. 7,32*5$)$',ȯ
OTXHUHDOPHQWHFRQWULEX\µP£VDODUHSURGXFFLµQGHODHVHQFLDGHODOH *,7$/35238(67$'(8118(926,67(0$
3$5$075,&23$5$(/',6(2</$',*,ȯ
WUDJµWLFDHQSORPRIXHVXVRFLR3HWHU6FK¸ȧHUVWHHVWXGLµ\SDUDPHWUL]µ 7$/,=$&,1'($/)$%(726(2006). Director
ODOHWUDJµWLFDHQVXIRUPD\PDQFKD'HVFXEULµTXHODFRPELQDFLµQGHORV de tesis: Enric Tormo Ballester. Barcelona:
tipos móviles debía ser un sistema de proporciones especiales no rígido Universidad de Barcelona, 2006.
HQHOTXHHOHVSDFLDGRHQWUHOHWUDVGHE¯DWUDWDUVHLQGLYLGXDOPHQWHVHJ¼QOD
pareja de caracteres.
6FK¸ȧHUWUDVODGµODVQRUPDVTXHULJHQODFDOLJUDI¯DDODUHSURGXFFLµQ
mecánica, además de sistematizar el proceso de diseño de los caracteres.
En el estudio de la letra gótica Schöffer partió de la letra m para crear un
PµGXORFXDGUDGRTXHVLUYLµSDUDGHWHUPLQDUODPHGLGDGHODVOHWUDV\ODV
OLQHDVGHQWURGHODS£JLQD$TX¯LQLFLµHOVLVWHPDGHUHODFLRQHVDUPµQLFDV
entre las tipos. Schöffer dividió el módulo m en 5 partes y cada parte en
RWUDVHVWDFXDGU¯FXODD\XGDEDDGLVSRQHUWRGRVORVVLJQRVWLSRJU£ȨFRV
de manera más ordenada, además de establecer el espacio entre líneas y
la altura de ascendentes y descendentes.
6FKRIHUGHWHUPLQDSRUSULPHUDYH]ODYDULDEOHNHUQLQJXWLOL]DQGRDGHP£V
la retícula para la construcción de las letras y para representar los paráme
tros de la altura de x, ascendentes, descendentes, mayúsculas, anchura
de las astas y el espaciado (metrics) de una manera exacta.
Módulo mǣVHDSUHFLDTXHHOUDVJRWLHQHXQ
ancho de 1/5 y la subdivisión del módulo
1/5 en cinco partes– las medidas de las
ascendentes y descendentes son señaladas
por las guías rojas .

2.4. Los parámetros en el Renacimiento
El Renacimiento como concepto gráfico ha significado una vuelta a la
Antigüedad, un análisis de las formas antiguas con una concepción ideal
y realista. La matemática se va a convertir en la principal ayuda de un arte
TXHVHSUHRFXSDLQFHVDQWHPHQWHHQIXQGDPHQWDUUDFLRQDOPHQWHVXLGHDO
de belleza.
Los tipógrafos del Renacimiento intentaron idealizar las mayúsculas
romanas y encontrar los parámetros de su construcción mediante a formas
geométricas puras (cuadrado, círculo, triángulo) relacionadas con la
sección áurea. Ellos reflejaron sobre la utilidad de una rejilla de construc
FLµQTXHSXHGDGLYLGLUODVOHWUDVHQSDUWHV\ODVSDUWHVHQPµGXORVGH
construcción geométrica. Los renacentistas usaban una rejilla de cuatro o
ocho módulos como punto de partida a la hora de dibujar los trazos. Esta
retícula se ha ido ampliando con el paso de años y hoy los programas de
construcción de letras dividen el cuerpo tipográfico en 1000m.
El italiano Felice Feliciano fue el primero El matemático italiano Luca Pacioli,incluyó Alrededor de los años 1550, Giambattista
en recrear geométricamente el alfabeto de un apéndice sobre alfabetos en su obra Palatino, uno de los mejores calígrafos del
inscripciones romanas, en 1463. Feliciano De Divina Proporctione, un libro sobre VLJORUHDOL]µVXVLOXVWUDFLRQHVTXHPXHVWUDQ
fue un gran calígrafo y su intención fue la geometría y la sección áureaTXHDSDUHFLµ la construcción de una letra mediante geo
de poner los principios caligráficos en una en 1509. Dedicó cuatro láminas sobre la metría, cuadrados, rectángulos y circunfe
base matemática. La copia original de su construcción de un tipografía de caja alta a rencias.
tratado sobre la construcción geométrica partir de dichas proporciones.
de las mayúsculas romanas utilizando el
cuadrado y el círculo se conserva en la
Biblioteca Vaticana.
Probablemente el libro alemán más famoso

e influyente fue Underweysung der Mes-
sung, escrito por Alberto Durero, un manual
de instrucciones para pintores. Durero
desarrolla la rejilla de 8 módulos, aumen
WDQGRODGHVXVSUHGHFHVRUHVKHFKRTXHOH
permite definir más parámetros. Cada letra
debe ocupar un cuadrado, los anchos de
línea varían de un treintavo a un décimo del
lado del cuadrado y los remates decorati
YRVGHODVOHWUDVVHIRUPDQFRQDUFRVORV
diámetros del arco también se especifican
como fracciones del cuadrado. El dibujo de
todas las letras se hizo con compás y regla.

Muestra de distribución de módulos
cuadrados en la interpretación gótica de
Durero.
Su construcción del alfabeto gótico, de

1525, se basa en un sistema modular
completamente diferente. Durero guarda el
rectángulo como único módulo base para el
diseño de las las minúsculas pero le permi
te una rotación de 45 grados para simular
los ángulos de la pluma gótica.
2.5. Romain du Roi

(OWUDEDMRP£VFRPSOHWRTXHKDFHXVRGHHVWHP«WRGRPDWHP£WLFRVHKL]R
cuando Luis xiv de Francia encargó la creación de un alfabeto real. Una
comisión de artistas y tipógrafos, encabezados por Philippe Grandjean,
trabajaron en el proyecto del Rey Luis, durante más de diez años a partir
de 1690, haciendo construcciones muy elaboradas. La Romain du Roi es la
tipografía resultada de este proceso.
La concepción de las formas de las letras reflejan un estilo diferente
GHORVWLSRVURPDQRVSUHYLRV0LHQWUDVTXHHOGHVDUUROORGHDQWHULRUHV
tipografías romanas fue un resultado natural del paso del tiempo, evolu
cionando en manos de los punzonistas de los tipos de letra del siglo xv,
la Romain du Roi fue el resultado de un diseño racional: las letras fueron
dibujadas en retícula antes de ser cortadas en metal. Sobre unas planchas
GHFREUHGLYLGLGDVHQSHTXH³DVFHOGDVHOJUDEDGRU/RXLV6LPPRQ
neau dibuja los nuevos caracteres desarrollados con regla y compás para Cuadrícula de 8×8 módulos, con subdivi
TXHVLUYLHUDQGHPRGHORD3KLOLSSH*UDQGMHDQTXHDEULU¯DORVSXQ]RQHV siones de 6×6, utilizada para el diseño de
las mayúsculas y la de la caja baja de 7×15
Para este nuevo diseño se empleó un sistema de cuadrícula mucho más módulos, incluyendo la altura de los ascen
ambicioso. Este sistema permitía trabajar la letra y reproducirla con mucho dentes y descendentes.
más detalle. La caja alta se elaboró en una cuadrícula de 8×8 módulos con
subdivisiones de 6×6 y la caja baja en rejillas rectangulares, incluyendo La cuadrícula de Romain du Roi es mucho
todos los niveles de variables y definiendo los parámetros de cada uno. más detallada y contiene tanto mayúsculas,
como minúsculas y signos.
La Romain du Roi muestra una clara evolución en su estilo, con un mayor
énfasis en la verticalidad y un mayor contraste entre los elementos grue
VRV\ȨQRVXQHVWLORTXHLQȩX\µORVWLSRVGHOHWUDGHWUDQVLFLµQGH3LHUUH
6LPRQ)RXUQLHU\-RKQ%DVNHUYLOOH

2.6. Siglo xx
Eric Gill
Fue escultor, diseñador tipográfico y grabador. Estudió en la escuela de
arte de Chichester y a la edad de 17 años se emplea como aprendiz de
:+&DURDUTXLWHFWRGHODComisión Eclesiástica en Westminster. En la
Escuela Central de Artes y Oficios asiste a clases de caligrafía impartidas
por Edward Jhonston y en un corto período de tiempo se convierte en un
UHSXWDGRDUWHVDQR(ULF*LOOIXHHODSUHQGL]GH-KRQVWRQTXHSDUWLFLSµHQ
el diseño de Jhonston Undergound en 1916. Su tipografía Gill Sans es una
precursora de la Jhonston.
La Gill Sans resulta ser, como el mismo autor afirma en el libro, Un
ensayo sobre tipografía, una evolución de la Jhonston. Esta tipo es más
OHJLEOHTXHVXDQWHFHVRUDEDV£QGRVHHQORVDQWHULRUHVSDU£PHWURVGHODV
capitales romanas y la minúscula carolingia. La influencia carolingia es
más notable en la forma de las minúsculas a, g y en la terminación oblícua
de la t.
Todas las letras de la Gill Sans han sido diseñadas en base de una retí
cula y resultan de una fusión de formas geométricas primarias, rectángu
los y círculos dibujadas con la regla y el compás. Gill consigue establecer
WRGRVORVSDU£PHWURVGHODVOHWUDVGDGRDTXHORVPµGXORVGHODUHMLOODVRQ
PX\SHTXH³RV\WRGRVORVSXQWRVGHFRQVWUXFFLµQVHFRORFDQVREUHHOODGH
una manera matemáticamente calculada con un valor preciso.
Boceto de la letra g, sobre papel milimetra

GRTXHPXHVWUDODFRQVWUXFFLµQJHRP«WULFD
de los caracteres sobre rejilla y las medidas
TXH«OWRPDYHUVLµQRULJLQDOHLQWHUSUHWD
ción vectorial).
Muestra de ciertos caracteres de la Gill Sans.

Geometría y la Bauhaus
La Staatliche Bauhaus (Casa de la Construcción Estatal) o simplemente la
BauhausIXHODHVFXHODGHDUWHVDQ¯DGLVH³RDUWH\DUTXLWHFWXUDIXQGDGD
en 1919 por Walter Gropius en Weimar (Alemania).
En 1925, Gropius le encargó a Bayer diseñar el tipo de letra para to
dos los comunicados de la Bauhaus. Basándose en su teoría acerca de
la tipografía moderna, diseño un tipo de letra idealista. El resultado fue
UniversalXQDWLSRJUDI¯DVDQVVHULIPX\JHRP«WULFDEDVDGDHQODVIRUPDV
básicas, cuadrado, círculo, triángulo. La tipografía Universal influyó, años Herbert Bayer diseñó las tipografía Univer-
más tarde, en los diseños de la exitosa Futura, de Paul Renner. salTXHFRQVWDGHVµOROHWUDVPLQ¼VFXODV
construidas con círculos y líneas rectas.
Architype AlbersHVXQDWLSRJUDI¯DVWHQFLOVDQVVHULIPX\JHRP«WULFD
basada en una serie de experimentos tipográficos desarrollados por Josef
$OEHUVGLVH³DGRU\WLSµJUDIRDOHP£QGXUDQWHORVD³RV/DHV
tructura de esta tipografía está diseñada mediante módulos obtenidos de
la unión de rectángulos, circunferencias y triángulos.
El concepto de parametrización aplicado a la geometría pura, usado en
la mayoría de los tipos de la época durante el periodo Bauhaus, no fun
FLRQDHQODVWLSRJUDI¯DVSDUDWH[WRSRUTXHKD\YDULDEOHVHQHOGLVH³RGH
WLSRVTXHQRVRQWDQI£FLOPHQWHSDUDPHWUL]DEOHV\SRUORWDQWRODVWLSRVQR
cumplen con la funcionalidad más importante, la legibilidad.
La geometría de la Bauhaus tiene un carácter simbólico en el estudio de
YDULDEOHV\SDU£PHWURVGDGRTXHODVWLSRJUDI¯DVUHVXOWDGDVQRVRQWLSRJUD La tipografía Architype Albers está cons
fías convencionales, pero resaltan la importancia de los variables relacio truida en una rejilla cuadrada, mediante
a formas puras geométricas: círculos,
nadas con la legibilidad y los ajustes ópticos. cuadrados y triángulos.
El sistema DIN
En 1931, el instituto DIN publicó la tipografía DIN 1451TXHFRQWHQ¯DYDULRV
tipos estándar de letra para el Deutsches Institut für Normung (Instituto
Alemán de Estándares Industriales). En 1936 fue declarada por el Comité
Alemán de Estándares como la tipografía para las áreas de tecnología,
tráfico, administración y negocios, debido a su legibilidad y sus formas
diseñadas para ser fáciles de reproducir.
La familia DIN contenía cuatro versiones: regular –DIN 1451-Schriften–,
medium –DIN Mittelschrift–, condensed –DIN Engschrift– y extended –DIN
Breitschrift–. Para permitir una reproducción rápida y fácil, todos los ca
racteres de la familia DIN han sido dibujados en una rejilla con el compás
\ODUHJOD6XVIRUPDVE£VLFDVFRQWRTXHVJHRP«WULFRVSUHVHQWDQLQGLFLRV
TXHQRVUHFXHUGDQDXQVLVWHPDPRGXODUDIN Mittelschriften es un produc
WRGHODFRQVWUXFFLµQJHRP«WULFDVLQVRȨVWLFDFLRQHVWLSRJU£ȨFDVTXHDG¯D
de hoy se sigue usando en la señalética de carreteras.
La tipografía DIN se dibujó utilizando una rejilla de 18 módulos como
base de construcción de las minúsculas, ascendentes y descendentes.
Usando los módulos cuadrados, círculos y diagonales de 45 grados se
construyen todas las letras de la DIN$XQTXHODVUHJODVGHFRQVWUXFFLµQ
son fáciles está tipografía consigue responder a la pedida de legibilidad y
GHȨQHWRGRVORVSDU£PHWURVGHQWURGHODVYDULDEOHVTXHFRQWLHQH
Adrian Frutiger
La creación del diseño de tipos de la segunda mitad del siglo xx fue
influenciada considerablemente por el diseñador suizo Adrian Frutiger.
1DFLGRHQFHUFDGH,QWHUODNHQHQ6XL]D$GULDQ)UXWLJHUIXHFDMLVWD\
posteriormente estudió tipografía durante dos años en el Kunstgewerbes- (VTXHPDGHFRQVWUXFFLµQGHODOHWUDa de la
chule en Zurch, fue profesor en varias escuelas de París y durante muchos tipografía DIN 1451.
años fue consultor de los tipos de IBM y Linotype.

Ǯ/RVSDU£PHWURVGH/XPLW\SH
Los primeros diseños de Frutiger fueron para los tipos de metal: Ondine, Mi brief era muy preciso: fotocomposición,
Febo y Président, pero pronto Peignot lo involucró en sus planes para la impreso con la técnica de litografía offset
TXHGHEHSDUHFHUDOOHFWRUFRPRDOJRVLPLODU
nueva tecnología, Lumitype. Como punto de partida, Frutiger tomó los al convencional modo de impresión (letter
patrones de un grupo de diseños del existente repertorio de Deberny press). –La declaración del propio Frutiger
y Peignot, y convirtió el papel de las anchuras en las tipos Baskerville, publicada en Du plomb à la photocomposi-
Garamond y tres variantes de Europa, desde muy amplio (Normade) a muy tion: une mutation profonde, /$/80,7 <3(ȯ
3+27213£J
estrecho (Antique Simple Étroite)2.
Después Frutiger alocó un número descriptivo (numéro d’adjectif) de Ma responsabilité était précise: la composi-
dos dígitos en una clasificación histórica por peso, anchura e inclinación. tion photographique imprimée par le procédé
offset devait apparaître aux yeux du lecteur
(OSULPHUG¯JLWRGHOQ¼PHURGHODVHULHVLJXHHOHVTXHPDGH0D[LPLOLDQ semblable à l’impression conventionelle.
9R[SDUDODFODVLȨFDFLµQGHWLSRVGHOHWUDTXHDSDUHFHWDPEL«QHQ
300 diseños fueron clasificados como GaraldesFRPRReales (tra 2» Europa fue el recortada de partiendo de
GLFLRQDOHVDidonesMécanesVODEVHULILineales (sans las caracteristicas de dibujo de la Futura
(Deberny & Peignot). El memorando, de 14
serif). El segundo dígito es 0 para las adaptaciones de diseños históricos de junio de 1954, donde Frutiger desarrolla
o 5 para nuevos diseños, y el tercero da la secuencia de producción de sus conclusiones se encuentra en la colec
diseño de la categoría definida por los primeros dos números. Con esta ción Lumitype en el Musée de l’Imprimerie
convención la familia Garamond compartía el número de serie 301, Janson de Lyon.
\Méridien 351. El primer dígito del grupo es el peso de la variante, en
XQDHVFDODTXHYDGHExtra Ligero (3) a Extra Bold (8). El segundo indicaba 3» Richard Siuthall, PRINTER’S T YPE IN THE
ODDQFKXUD\ODLQFOLQDFLµQGHSDUDDQFKRYHUWLFDODSDUDODDQFKXUD TWENTIETH CENTURY, MANUFACTURING
$1''(6,*1,1*0(7+2'6– The British
QRUPDOYHUWLFDO\FXUVLYD\SDUDFRQGHQVDGDYHUWLFDO\FXUVLYDH[WUD /LEUDU\DQG2$..QROO3UHVV3£J
condensada3.
Las tipografías de Lumitype son agrupados por familias e identificadas por un número de
familia, ejemplo Baskerville = 401, y un número de serie, con el siguiente significado: núme
URVLPSDUHV 5RPDQDHWFQ¼PHURVSDUHV &XUVLYDHWF
/DYHUVLµQȨQDOGHOHVTXHPDGHQXPHUDFLµQSDUDORVSHVRV\DQFKXUDVTXHVHXWLOL]µSDUD
todos los diseños de Lumitype.
Para poder crear esta clasificación Frutiger cuantificó todos los parámetros Los parámetros alocados para la tipografía
de cada tipografía existente y los adaptó para el sistema Lumitype. Egyptienne F, peso regular para los grosores
de astas y proporciones.
»Adrian Frutiger, 7 <3()$&(67+(&203/(ȯ

7(:25.66:,66)281'$7,217<3($1'
7 <32*5$3+<+HLGUXQ2VWHUHUDQG3KLOLSS
Stamm, 2008. Pág. 126

Ǯ/DWLSRJUDI¯D2&5%
2WURHMHPSORGHOXVRGHODSDUDPHWU¯DHQORVGLVH³RVGH)ULWLJHUHVODWLSR 4» En la primera reunión me explicaron
grafía OCR-B. VXVREMHWLYRVTXHU¯DQHVWDEOHFHUXQD
norma internacional mediante un alfabeto
En 1961, en Ginebra, trece fabricantes europeos de ordenadores y má estándar. El problema con esta tarea
TXLQDVGHHVFULELUIXQGDURQODDVRFLDFLµQECMA, European Computer Ma- HUDTXHWRGDVODVHPSUHVDVGHODECMA
nufacturers Associations. El objetivo principal de los miembros fundadores habían desarrollado sus propios lectores
era la creación de un estándar internacional para el reconocimiento óptico y cada uno de ellos trabajaba de una
manera diferente, algunos leían la contra
de caracteres utilizados, por ejemplo, en las transacciones de pago. Pero forma, otros los contornos y otros la línea
SULQFLSDOPHQWHTXHU¯DQHYLWDUXQXVRPD\RUHQ(XURSDGHOCR-A –llama central. –Adrian Frutiger, T YPEFACES: THE
da tipo robotǣODSULPHUDWLSRJUDI¯DOHJLEOHDWUDY«VGHXQDP£TXLQDHQORV &203/(7(:25.66:,66)281'$7,21
Estados Unidos. Para los fabricantes europeos las mayúsculas de OCR-A 7 <3($1'7 <32*5$3+<+HLGUXQ2VWHUHU
and Philipp Stamm, 2008. Pág. 176
no funcionaban y ellos tenían la intención de diseñar una variante europea
estética y agradable para el ojo humano. En 1963 Robert Ranc, el director
de la École Estienne, y Gilbert Weill, un ingeniero del departamento de R&D
de la Compagnie des Máquinas Bull, encargó a Adrian Frutiger el diseño de
ODQXHYD2&5ǣOCR-B–.
Adrian Frutiger logró cumplir con su brief 4 y diseñó una tipografía
XQLYHUVDOSDUDWRGRWLSRGHPDTXLQDUHFRQRFLEOHWDQWRSRUVXHVTXHOHWR
como por sus contraformas o sus contornos. Desarrolló dos versiones de
OCR-B: la primera con un grosor constante de los trazos y terminaciones
redondas. Para la segunda, llamado Letterpress, los trazos tenían ajustes
ópticos y terminaciones angulares. Inicialmente OCR-B fue monoespacia
do pero, después la anchura de los glifos empezó a variar y la OCR-B se
convirtió en un tipo de letra proporcional.
La OCR-B usa una tecnología de reconocimiento más sofisticada, permi
WLHQGRTXHODIRUPDVHDP£VFHUFDQDDORVFULWHULRVµSWLFRVSDUDPHMRUDUOD
legibilidad.
Características de construcción en el dise

ño de la OCR-B en comparación con OCR-A
OCR-Bǣ'LEXMRFRQSXQWRVGHUHIHUHQFLDYHUVLµQ/HWWHUSUHVVFRQFRQWUDVWHµSWLFR\
FRQWUDIRUPDGHHVTXHOHWRFRQOLQHDFHQWUDO
Los cambios de parámetros en la construcción de las letras en el favor de Ampliación de la rejilla de módulos de
ODOHJLELOLGDGKDFHTXHOD OCR-B sea una tipografía mucho más armoniosa construcción para aumentar la estética de
las letras.
comparando con su predecesora.
Ä – Altura coherente de las mayúsculas

D – La curva traza un semicírculo
W – Las diagonales son un poco curvadas
e – Terminación recta
f – Barra calculada de la misma anchura
por ambas partes
g – Trazo redondeado
m – Forma estrecha
2 – Forma abierta con trazos rectos y curvos
0 – Mezcla de formas curvas

Gerrit Noordzĳ – El sistema del trazo caligráfico
Gerrit Noordzĳ introdujo su propio método de enseñanza de la tipografía 5» Gerrit Noordzĳ, (/75$=27(25$'(/$
y el diseño de tipos, en la Academia Real de ArteGH2ODQGDEDVDGRHQ ESCRITURA, traducido por Carlos García
Aranda, campgràfic, 2009. Pág. 9
su sistema teórico relacionada con el trazo de la pluma, en 1982 presentó
este sistema en un folleto titulado El trazo de la pluma: los aspectos fun
damentales de la escritura occidental.
Noordzĳ describe las propiedades de los trazos caligráficos sujetos a la
parametría. Variables de la escritura a mano es el trazo, donde influyen
SDU£PHWURVFRPRHOFRQWUDVWHTXHH[SUHVDODGLIHUHQFLDHQWUHJUXHVR\
fino. Noordzĳ identifica tres tipos de contraste: la translación, la rotación
y la expansión. Según el tipo de contraste la letra pertenecerá a una deter
minada época: la translación a la Antigüedad y Edad Media, la rotación al
Manierismo y la expansión al Romanticismo. Pero los parámetros de estas
YDULDEOHVQRVRQFRQVWDQWHVGDGRTXHXQVHUKXPDQRQRSXHGHPDQWHQHU
igual la posición de la pluma y la presión de la mano.
2WURVYDULDEOHVPHQFLRQDGRVHQVXIROOHWRVRQORVWLSRVGHWUD]RVORV
trazos ascendentes o descendentes y el punto de rotación.
Para concluir Noordzĳ propone una ecuación entre dos parámetros de
la escritura manual: x=y=o. La interpolación de los diferentes puntos de
ORVWUHVHMHVSURGXFHXQDVHULHGHSXQWRVTXHWRPDGRVHQVXFRQMXQWR
forman un cubo5.
Ejemplos de los tres tipos de contraste

resultados con trazo de pluma: translación,
rotación y expansión, citados en el trabajo
de Noordzĳ, (/75$=2'(/$3/80$/26
$63(&726)81'$0(17$/(6'(/$(6&5,ȯ
785$2&&,'(17$/
La figura muestra, como ejemplo, el famoso

cubo de Noordzĳ, formado por interpolacio
nes de la letra e. Cada una de las 125 letras
puede ser determinada mediante a una
coordenada x, y, z.
El sistema de clasificación Panose

Panose-1 es un sistema desarrollado por Ben Bauermeister, para describir
las características de las fuentes latinas basadas en cantidades calcula
bles: dimensiones, ángulos, perfiles, etc. Bauermeister utiliza el termino
parámetro con el sentido de variable, a continuación se ha guardado su
terminologia. Para distribuir Panose, Ben fundó la Corporación ElseWare,
con ClydeMcQueen como su socio y Michael De Laurentis como desarrolla
dor. En 1990, Microsoft implementó Panose-1, añadiendo tres parámetros
más en los formatos TrueType y en Windows 3.1. Desde ese momento, la
historia de Panose-1 se conectó el formato de fuente ElseWare del progra

ma Infinifont HQTXHXQDIXHQWHSXHGHVHUVLQW«WLFDPHQWHJHQHUDGDDSDUWLU
GHORVGDWRVEDVDGRVHQVX3DQRVH
(ORUGHQGHORVYDULDEOHVTXHFRPSRQHQODGHVFULSFLµQ3DQRVHGH
una fuente son: el tipo de familia, el estilo de serif, el peso, la proporción,
el contraste, la variación del trazo, el estilo del brazo, la forma de la letra,
asta trasversal y la altura de x.
Parámetro 1: el tipo de familia

El primer número de Panose es puramente indicativo, puede alterar el
VLJQLȨFDGRGHWRGRVORVGHP£V\SXHGHWRPDUFXDOTXLHUDGHORVVLJXLHQWHV
VHLVYDORUHVFXDOTXLHUWLSRGHIXHQWHVLQDMXVWHFRQFXDOTXLHUDGHORV
otros tipos, 2) fuente latina para texto y titulación, 3) letra manuscrita, 4)
fuente decorativa, 5) fuente de símbolos
Parámetro 2: el estilo de serif

FXDOTXLHUDVLQDMXVWHFRYHFRYHREWXVRFRYHFXDGUDGR
FRYHREWXVRFXDGUDGRFXDGUDGRGHOJDGRRYDOH[DJHUDGR
triángulo, 11) sans serif normal, 12) sans serif obtuso, 13) sans serif per
pendicular, 14) sans serif acampanados, 15) sans serif redondeados.
2,3 4,5 6 7 8 9 10 11,12 13 14 15
Parámetro 3: peso
QLQJ¼QSHVRVLQDMXVWHH[WUDOLJKWOLJKWWKLQERRNUHJX
ODUPHGLRGHPLQHJULWDKHDY\EODFNH[WUDEODFN
Parámetro 4: proporción
FXDOTXLHUSURSRUFLµQVLQDMXVWHROGVW\OHKXPDQLVWDJDUDOGD
y similares), 3) moderna (didonas, etc), 4) mismo ancho (tipos de letra
lineales y otros), 5) extendida, 6) condensada, 7) muy extendida, 8) muy
condensada, 9) monoespaciada.
oldstyle moderna mismo ancho

(garalda) (didona) (lineal)
c
Parámetro 5: contraste
La diferencia entre el ancho de los trazos gruesos y finos: 0) ningún con
WUDVWHVLQDMXVWHVLQFRQWUDVWHPX\EDMREDMRPHGLREDMR
PHGLRPHGLRDOWRDOWRPX\DOWR
b
d
2 3 4 5 6 7 8 9
Parámetro 6: variación del trazo

FXDOTXLHUYDULDFLµQVLQDMXVWHVLQYDULDFLµQJUDGXDO\GLDJRQDO
(el eje de simetría de la O se inclina, como en las tipos humanistas y las
garaldas), 4) gradual o de transición (el eje de simetría de la O es vertical,

pero el de o es inclinado), 5) gradual y vertical, 6) gradual y horizontal, 7)
rápido y vertical, 8) rápido y horizontal, 9) instante y vertical, 10) instante
y horizontal.
2 3 4 5 6 7 8 9 10
Parámetro 7: estilo del brazo y terminación de las curvas abiertas

FXDOTXLHUWLSRVLQDMXVWHEUD]RVUHFWRVWHUPLQDFLRQHVKRUL]RQWD
les, 3) brazos rectos / terminaciones en cuña, 4) brazos rectos / termina
ciones verticales 5) brazos rectos / serif único, 6) brazos rectos / serif do
ble, 7) brazos no rectos / terminaciones horizontales, 8) brazos no rectos
/ terminaciones en cuña, 9) brazos no rectos / terminaciones verticales,
10) brazos no rectos / serif único, 11) brazos no rectos / serif doble.
brazos brazos no rectos terminaciones term. term.

rectos horizontales en cuña verticales
Parámetro 8: inclinación y forma de la letra

FXDOTXLHUIRUPDVLQDMXVWHQRUPDOFRQWDFWRIRUPDFLUFXODU
TXHDIHFWDDVXPDUFRGHGHOLPLWDFLµQHQVµORFXDWURSXQWRVQRUPDO
/ ponderada (ídem, pero con un poco más de libertad), 4) normal / caja
(ídem, pero con curvas muy planas), 5) normal / aplanada (contiene rectas
segmentos verticales), 6) normal / redondeado (contiene segmentos de
UHFWDYHUWLFDO\KRUL]RQWDOHVGHFLUVHWUDWDGHXQUHFW£QJXORFRQHVTXL
nas redondeadas), 7) normal / fuera del centro, 8) normal / cuadrado
(sin curvas, sólo los segmentos rectos), 9) oblicua / contacto, 10) oblicua
/ ponderada, 11) oblicua / en caja, 12) oblicua / aplanada, 13) oblicua /
redondeada, 14) oblicua / fuera del centro, 15) oblicua / cuadrada.
2 3 4 5 6 7 8
Parámetro 9: asta trasversal y ápices

Se considera de nuevo dos parámetros independientes: las alturas de las
líneas medias y los estilos de los ápices. Nos concentraremos en las líneas
medias de la E y la A y en el vértice de la AFXDOTXLHUWLSRVLQDMXVWH
2) líneas medias estándar / ápices recortados, 3) líneas medias estándar /
ápices puntiagudos, 4) líneas medias estándar / ápices con serif, 5) líneas
medias altas / ápices recortados, 6) líneas medias altas / ápices puntiagu
dos, 7) líneas medias altas / ápices con serif, 8) líneas medias constantes
/ ápices recortados, 9) líneas medias constantes / ápices puntiagudos, 10)
líneas medias constantes / ápices con serif, 11) líneas medias bajas / ápi
ces recortados, 12) líneas medias bajas / ápices puntiagudos, 13) líneas
medias bajas / ápices con serif.

Parámetro 10: la altura de x y el comportamiento de las mayúsculas
en relación con los acentos
Para las fuentes digitales la altura de x se define como la relación entre la 6» El sistema Panose-1 se aplica sólo a
altura de las minúsculas y la de las mayúsculas. Una vez más el sistema fuentes vectoriales, cuyos glifos están
suficientemente bien descritos para ser
Panose mide dos propiedades independientes de las fuentes la primera es clasificados y las fuentes de mapa de bits
simplemente la altura de x, pero la segunda es más abstracta, los desa de baja resolución para pantallas no está
rrolladores de PanoseFRQVLGHUDQTXHKD\IXHQWHVFRQPD\¼VFXODVDFHQ incluidos en este sistema.
WXDGDVP£VFRUWDVTXHODVPD\¼VFXODVUHJXODUHV6. Lógicamente es más
FRP¼QPRGLȨFDUODIRUPDGHORVDFHQWRVTXHVHFRORFDQVREUHODVPD\¼V
FXODVTXHPRGLȨFDUODVOHWUDVHQVLSHURDV¯HVODQRUPDGHPanose.
FXDOTXLHUWLSRVLQDMXVWHPD\¼VFXODVFRQVWDQWHV\DOWXUDGHx
SHTXH³DPD\¼VFXODVFRQVWDQWHV\DOWXUDGHx estándar, 4) mayúsculas
constantes y altura de x grande, 5) mayúsculas cortas y altura de xSHTXH
ña, 6) mayúsculas cortas y altura de x estándar, 7) mayúsculas cortas y
altura de x grande.
H a a
x
El sistema Panose define por cálculos matemáticos proporcionales las

PHGLGDVTXHFDGDXQRGHORVSDU£PHWURVSXHGHWHQHUGHPRVWUDQGRTXH
todas las variables de las tipografías se pueden obtener mediante funcio
nes de calculo.
Si analizamos los ejemplos históricos podemos observar como se aumen

WDQORVSDU£PHWURVTXHGDQXQFLHUWRDVSHFWRDODVOHWUDVHOXVRGHXQD
UHW¯FXODFRPREDVHSDUDFRORFDUORVHOHPHQWRVGHGLEXMRTXHDVXYH]VH
va ampliando para responder a las necesidades de los diseñadores. Cada
HMHPSORHVW£GLUHFWDPHQWHUHODFLRQDGRFRQODWHFQRORJ¯DGHOD«SRFDXQD
YH]TXHODVWHFQRORJ¯DVFDPELDQFDPELDWDPEL«QHOP«WRGRGHGLEXMDUODV
OHWUDV\HOQ¼PHURGHSDU£PHWURVTXHVHSXHGHQGHȨQLUHQODVWLSRJUDI¯DV
mediante varios cálculos matemáticos.

3. Parametría en el ámbito digital
3.1. Siglo xx
A principios del siglo xx, comenzó la transición de la tipografía tallada en 1» http://download.cnet.com/windows/
punzones, a las letras dibujadas de forma digital. Pero este cambio no DGREHV\VWHPVBKWPO
tuvo lugar de manera inmediata. Se pasó de la monotipia a la fotocomposi- 2» Brian Reid, en una nota escrita en marzo
ción, pero ambos sistemas técnicos limitaban la creatividad del diseñador. de 1985 para el grupo de noticias de Inter-
net LaserLovers, da 15 de marzo 1984 como
En la década de los 1970 con la aparición de fuentes outline y de la raste ODIHFKDHQTXHVHHQYLµHOSULPHUPDQXDO
rización algorítmica la tecnología empezó a responder a las necesidades del lenguaje PostSript a un potencial
creativas de los diseñadores. Las fundiciones tradicionales fueron rempla cliente.
zadas por empresas como Monotype, Lynotype y más tarde Adobe. }2EMHWRVFRPSXWDFLRQDOPHQWHGHȨQLGRV
WLHQHQFRQWRUQRVTXHSXHGHVHUFRPSOHWD
mente descritos por funciones matemáticas
contrastadas con los objetos configura
Adobe dos definidos, los cuales sólo pueden ser
Adobe Systems Incorporated es una empresa de software estadounidense adecuadamente descritos en términos de
con sede en San José (California, USA) fundada en diciembre de 1982 por las configuraciones reales de las marcas
TXHFUHDQLQVWDQFLDVHQXQDFLHUWDVXSHU
-RKQ:DUQRFN\&KDUOHV*HVFKNH'HVWDFDHQHOPXQGRGHOVRIWZDUHSRU ficie. Las formas de los caracteres en los
sus programas de edición de páginas web, vídeo e imagen digital hoy pre especificaciones de página PostScrip son
VHQWHVHQXQSDTXHWHFRQRFLGRFRPRAdobe Creative Suite1. Adobe tuvo un FRPSXWDFLRQDOPHQWHGHȨQLGRVODVLP£
papel significativo en la revolución digital surgida en 1983 con la aparición JHQHVGHODS£JLQDLPSUHVDTXHVHGHULYDQ
de estas especificación son definidas por
del primer Mac. En 1985 Apple Computer comenzó a utilizar la tecnología configuración.
PostScript creada por Adobe para su línea de impresoras LaserWriter.
4» El manual de referencia para PostScript
Ǯ$GREH3RVW6FULSW de 1985.
El lenguaje de especificación de página, fue lanzado por Adobe System
Inc. en 1948. PostScript se concibió como un lenguaje de especificación
de página con un modelo de imagen simple y un formalismo sencillo para
describir los contornos de todo tipo de objetos. El modelo imaginado
construye las especificaciones de los objetos gráficos en el material de
salida como si estuvieran creadas por capas de tinta opaca sucesivamen
te aplicados sobre una página blanca2. Los contornos de los objetos se
especifican como secuencias de líneas rectas y curvas BézierORTXHKDFH
TXHHOHVFDODUVHDI£FLO\ODFRQYHUVLµQGHOHVFDQEDVWDQWHVHQFLOOD/RV
contornos se pueden rellenar con colores sólidos, tintas o patrones y las
imágenes de tono continuo se tratan como matrices de píxeles con intensi
dades especificadas.
En la concepción original del lenguaje, los caracteres de texto eran tra
WDGRVH[DFWDPHQWHGHODPLVPDPDQHUDTXHRWURVSURFHVRVLQIRUP£WLFRV
definen los objetos gráficos en un página especifica3. En la primera edición
de la remisión manual se afirma: En el modelo de gráficos PostScript, los
caracteres de texto (tanto en las fuentes estándar como en las definidas por
el usuario) son tratados como formas gráficas que cualquiera de los opera-
dos de gráficos Post Script los pueda usar4 . Esto no había sido válido en el
caso de las fuentes de mapa de bits usadas por los primeros lenguajes de
especificación de páginas.
Ǯ0XOWLSOH0DVWHU
Las fuentes Multiple Master (o fuentes MM) son una extensión de las fuen
tes Adobe Systems PostScript Type1, ahora en su mayoría reemplazados
por el nuevo estándar de OpenType. Las fuentes Multiple Master contienen
dos o más maestros –los parámetros originales de fuente– y permiten
al usuario interpolar entre estos parámetros. A partir de una fuente MM,
es posible crear una amplia gama de estilos tipográficos de diferentes
anchos, pesos y proporciones, sin perder la integridad o la facilidad de
lectura de los glifos.

Las fuentes más MM se apoyan en una o dos (y a veces tres) variables:
▸ el pesoǣSHUPLWHTXHHOSHVRGHFDUDFWHUHVVHDPRGLȨFDGRGHOLJKWD
través de regular, a extra bold.
▸ la anchuraǣSHUPLWHTXHHODQFKRGHOFDU£FWHUVHDH[WHQGLGRRFRPSUL
PLGR$XQTXHFXDOTXLHUIXHQWHSXHGHVHUFRPSULPLGDRH[SDQGLGDSRUHO
software, los resultados de una fuente múltiple master son superiores.
▸ el tamaño ópticoǣSHUPLWHTXHODIRUPDGHORVFDUDFWHUHVVHDPRGLȨFD
GDHQEDVHDOWDPD³RGHOFXHUSRHQHOWH[WR(QWDPD³RVSHTXH³RVDOJX
nos detalles como remates y líneas finas suelen ser más gordos. La altura
de x es también una proporción mayor de la altura de la fuente total, y los
caracteres se puede extender ligeramente. Estos cambios están diseña
GRVSDUDTXHHOWH[WRSHTXH³RVHDP£VI£FLOGHOHHU(QORVWDPD³RVP£V
grandes, estos detalles pueden ser más finos y las líneas más delicadas.
7HQLHQGRHQFXHQWDTXHHOWDPD³RµSWLFRHVLQGHSHQGLHQWHGHOWDPD³R
UHDOGHODWLSR(OXVXDULRWLHQHTXHHVFRJHUHOWDPD³RµSWLFRDSURSLDGR
para la aplicación y el entorno de visualización (por ejemplo, una valla
SXEOLFLWDULDXWLOL]DU£XQWDPD³RµSWLFRSHTXH³RLQFOXVRSDUDXQWH[WR
extremadamente grande).
▸ el estilo – la variable menos utilizada en los ejes de múltiples master,
SHUPLWHTXHFXDOTXLHUSURSLHGDGGHFXDOTXLHUWLSRGHIXHQWHVHDFRQWLQXD
mente modificada. Un ejemplo de ello es el cambio del estilo de serif de
cuña (triangular) a slab (rectangular).
La fuente Myriad Múltiple Master tiene dos

ejes: el peso y el ancho. Esta fuente incluye
cuatro diseños master distintos de cada
carácter: light comprimida, light expendida,
bold comprimida y bold expendida. Cual
TXLHUSHVRRDQFKXUDHQWUHHVWRVSXQWRV
finales se puede producir mediante la inter
polación entre los contornos de carácter de
estos diseños master.
2WURHMHPSORHVAdobe JensonTXHWLHQH
el peso y los tamaños ópticos. Esta fuente
utiliza tres maestros para representar el
eje óptico de tamaño, diseñado para 6, 12,
y respectivamente 72 puntos. Esto permite
TXHHOWDPD³RFRP¼QGHSXQWRVVHD
RSWLPL]DGRSHURUHTXLHUHGLVH³RVPDVWHU
para romano, y otros 6 para cursiva.
Los ejes peso y ancho de Myriad MM.
El sistema Coueignox
Philippe Coueignoux creó un lenguaje llamado CSD (Character Simulated
Design, o Diseño Simulado de Caracteres) usando un conjunto de primiti
YDVRPµGXORVTXHFRPELQDGRVHQWUHV¯PHGLDQWHUHJODV\SDU£PHWURV
construyen las diferentes letras y caracteres del alfabeto romano, contro
lando la proporción y la disposición de los módulos.
El sistema no tuvo éxito comercial a pesar de ser, como comenta Peter
Karow, el método más lógico de rastrear fuentes digitales, pues el RIP sólo
WHQGU¯DTXHEDUUHUUHODWLYDPHQWHSRFRVHOHPHQWRVFRORFDUMXQWRVHVRV

elementos y generar los mapas de bits de los caracteres a velocidades 5» http://convergencias.esart.ipcb.pt/arti
HQRUPHVUHFRUGHPRVTXHODYHORFLGDGHUDXQYHUGDGHURSUREOHPDDQWHV go/42, Daniel Rodríguez Valero, 7,32*5$ȯ
)$25*1,&$
de la década de los noventa). El programa no funciona por establecer los
Q¼PHURVGHSDU£PHWURVVLQRTXHLJXDOTXHXQMXHJRGHSLH]DVFRQVWUX\H
las letras mediante a módulos predefinidos generando de está manera la
mapa de bits5.
Fontographer
(VXQDDSOLFDFLµQVRIWZDUHTXHVHXWLOL]DSDUDFUHDUIXHQWHVGLJLWDOHV
disponibles tanto para plataformas Microsoft Windows como para Apple
Macintosh. Fue desarrollado originalmente por Altsys pero ahora es pro
piedad de FontLab Ltd(UDHOSULPHUVRIWZDUHTXHHGLWDEDFXUYDVBézier
disponible en el mercado para uso en el ordenador personal.
7DPEL«QIXHHOSULPHUSURJUDPDTXHSHUPLW¯DLQWURGXFLUGHVGHHOSULQFL
pio los parámetros para la altura de x, la altura de mayúsculas y minúscu
las. Todos los parámetros de los puntos de construcción de líneas rectas,
REOLFXDVRFXUYDVVHSRG¯DQHGLWDUGHPDQHUDI£FLODVSHFWRTXHDEULµODV
SXHUWDVSDUDORTXHVHKDOODPDGRODdemocratización del diseño de tipo:
por primera vez en la historia, muchos diseñadores de tipos autodidactas
sin una inversión sustancial de capital, producían fuentes para uso profe
sional.
Fontographer es una manera de fabricar letras descriptivas basadas en
VHFXHQFLDVGHYHFWRUHVTXHFUHDQGLEXMDQORVO¯PLWHVHQWUHJUDȨVPR\FRQ
tra grafismo. Se trata de un sistema poco limitador: en esencia, permite
FRORFDUORVSXQWRVTXHGHȨQHQORVSHUȨOHVHQFXDOTXLHUSRVLFLµQGHQWURGH
un espacio gráfico bastante amplio —un sistema de coordenadas de 1.000 Los módulos del sistema Coueignox.
unidades en el formato PostScript o de 2.048 x 2.048 en el formato True-
Type— y, por lo tanto, capaz de generar un número prácticamente infinito
de formas diferentes6. Usando las funciones en Fontographer se puede 6» Donald E. Knuth citado en Richard
DMXVWDUHOHVSDFLDGRHQWUHFDUDFWHUHVLQWHUOLQHDGRHONHUQLQJ\RWURVSDU£ Southall,7,326'(,035(625$6(1(/
6,*/2;;072'26'()$%5,&$&,1<
metros técnicos de la fuente dependiendo del concepto de diseño. ',6(2 (Londres: La División de Biblioteca
Británica Publishing, 2005), 186
Drawing with pens and parameters, via
programs.
En diciembre de 1984, James R. Von Ehr

fundó la Corporación Altsys para desarrollar
aplicaciones gráficas para ordenadores
personales. La primera incursión de Altsys
en el software comercial de edición de la
fuente era un editor de fuentes de mapa de
bits llamado Fontastic, lanzado a media
dos de la década de 1980 para el Apple
Macintosh. El programa, desarrollado por
Altsys era capaz de editar el formato nativo
de mapa de bits de las fuentes de MAC.
En enero de 1995, AltsysIXHDGTXLULGRSRU
Macromedia FreeHand se incorporaron a la
línea de productos Macromedia. Una nueva
versión de Fontographer fue incluida en la
suite Macromedia GraphicsTXHD\XGµDVX
DGRSFLµQP£VDPSOLD$XQTXHHOGHVDUUROOR
del editor de fuentes fue congelado desde
1991, cuando se estrenó la versión 4.1, has
ta el año 2006, muchos diseñadores gráfi
cos y tipográficos continuaron utilizándolo.
Captura de pantalla.

Metafont
8QHQIRTXHWRWDOPHQWHQXHYRDODWHFQRORJ¯DGHODWLSRJUDI¯D\DODWLSR 7» http://convergencias.esart.ipcb.pt/arti
grafía en sí fue iniciado y desarrollado por el matemático estadounidense, go/42, Daniel Rodríguez Valero, 7,32*5$ȯ
)$25*1,&$
'RQDOG((PSH]µDWUDEDMDUHQXQVLVWHPDTXHFRQYHUW¯DODWLSRJUDI¯D
en píxeles y, como resultado final introdujo el lenguaje de programación
Metafont. Metafont se basa en la regla de las tres P –dibujo con plumas y
parámetros, a través de programas–. Metafont describe un trazo imagina
rio de lápiz de una forma de letra a través de ecuaciones geométricas. Por
ORWDQWRUHVSHWDODQDWXUDOH]DFDOLJU£ȨFDGHORVJOLIRVPLHQWUDVTXHDO
mismo tiempo, hace uso de las posibilidades de parámetros calculables
matemáticamente. Estos parámetros pueden ser la adición de remates,
variaciones en el tamaño y el contraste, el cambio de peso y anchura, etc.
El sistema no tiene interfaz gráfica de usuario (guiFDGDSURJUDPDGRU
debe escribir las coordenadas de la trayectoria y los parámetros de cada
forma. El resultado sólo es visible al final, mediante un mapa de bits ade
cuado a cierta resolución. Infinidad de variaciones pueden ser aplicadas a
cada carácter. Los parámetros de Metafont creados por el profesor Knuth
son 62 (Knuth 1986). Todos estos parámetros permiten crear un sólo alfa
beto con diferentes aspectos (variantes de la familia gráfica o estilística,
cuerpos, etc.) como en el caso de una fuente Multiple Master, pero con
infinidad de posibilidades.
El grupo de trabajo de Knuth creó un alfabeto de libre distribución lla
mado Computern Modern, basado en el tipo Monotype Modern 8a. Gracias
a los 62 parámetros se crearon variantes de la familia gráfica y estilística,
y es la fuente en formato metafont más usada por los usuarios de tex.
Sorprendentemente Metafont nunca llegó a establecerse más allá de la
ciencia relacionada con el trabajo impreso7.
Tres tipos distintos de mayúscula A, con

diferentes tipos de parámetros.
Ares Font Chameleon
Ares Software Corp., una compañía fundada en 1990 por tres antiguos 8» La compañía no sobrevivió al dominio
miembros de la plantilla de System Integrators Inc.8, Larry Applegate, Er aplastante de Adobe durante los años
ochenta, para cual crearon FontStudio, una
QLH%URFN\5RELQ+HQVRQGHVDUUROODURQXQDVHULHGHKHUUDPLHQWDVSDUDOD herramienta de creación de fuentes vendida
D/HWUDVHW(VVRUSUHQGHQWHTXHHQWRGR
el manual de usuario —436 páginas— no
se haga mención a la contribución de sus
autores al desarrollo del programa.
Captura de pantalla del Ares Chameleon

manipulación de fuentes digitales. Primero FontMonger y Font Chameleon, 9» http://convergencias.esart.ipcb.pt/arti
seguidas de FontMinder, FontFiddler y FontHopper. go/42, Daniel Rodríguez Valero, 7,32*5$ȯ
)$25*1,&$
La compañía tuvo bastante éxito entre los años 90 y 97, gracias a su Font
ChameleonTXHIXQFLRQDEDFUHDQGRQXHYRVWLSRVDSDUWLUGHPRGHORV\D
existentes, usando parámetros ajustables por el usuario mediante barras,
de un modo bastante intuitivo, se podía observar el cambio en tiempo real
mientras se deslizaban los controles de las barras. Por lo general, todos
los caracteres de todas las fuentes se definen por términos de reposicio
QDPLHQWRVGHOPLVPRFRQMXQWRGHSXQWRVGHFRQWURODXQTXHODVOHWUDV
como la a y g tienen más de un punto fijado, por razones obvias).
Un simple uso de la función de mezcla de FontChameleon sería interpo
lar entre Helvetica Regular y Bold Helvetica pero también se puede interpo
lar entre familias muy diferentes como Garamond y Futura.
Se lanzaron tres versiones en apenas dos años, entre el 93 y el 94. Final
mente Adobe compró la compañía en 1996, y el 6 de junio el desarrollo de
sus productos fue paralizado. Poco tiempo después, toda huella de estas
aplicaciones fue borrada del mapa, incluso en InternetQRTXHGDQLUDVWUR
de Chameleon, salvo peticiones de usuarios y comentarios sobre cómo
funciona9.
HP Infinifont
En el año 1993, ElseWare Corporation, desarrolló un software muy innova
dor para la creación de fuentes paramétricas capaz de generar de una am
plia variedad de tipos de letra digitales utilizando una sola representación
compacta de los conocimientos tipográficos y sus características.
Las características tipográficas de los detalles pueden ser añadidas o
eliminadas, dependiendo de la aplicación. El sistema no depende solo
de los contornos master para la interpolación o extrapolación entre tipos
de letra. El software se basa en la clasificación con numeros de Panose
para generar nuevos tipos de fuentes ausentes en el sistema mediante la
interpolación o extrapolación. El motor gráfico toma las especificaciones
del sistema PanoseTXHH[SOLFDQFµPRHVODOHWUD\FRORFDHOPµGXORFR
UUHVSRQGLHQWHVREUHXQHVTXHOHWRDUTXHW¯SLFRVLHQGRXQVLVWHPDYHFWRULDO Construcción de una E de caja alta en Infini
y modular. font con los parámetros de Panose.
El formato se implementó en las impresoras LasserJEt5, pero la compe
tencia de TrueTypeHUDGHPDVLDGRIXHUWH\FXDQGR+HZOHWW3DFNDUGDGTXLULµ
ElseWare en 1995, el desarrollo de Infinifont fue abandonado poco a poco.
Incubator
Creado por Sampo Kaasile, el productor de TrueType se basa en la tecno
logía de las instrucciones Delta, capaces de deformar los perfiles de las
letras para un sólo cuerpo de resolución construyendo formas alternativas
a partir de un perfil vectorial de entrada.
Incubator toma un tipo PostScript o TrueType y le aplica diferentes
cambios como si fueran instrucciones Delta, es decir, mueve los puntos
de anclaje del perfil de la letra para generar una nueva figura. Al principio
el programa sólo permitía cambiar mediante parámetros los variables de
peso, ancho, contraste, altura de x, descendentes y ascendentes.
Type SolutionsFUHDGDSRUHOPLVPR.DDVLODHVODHPSUHVDTXHFRPHU
cializó el producto, entre 1992 y 1993, en sus diferentes versiones: Incuba-
tor, Incubator Pro. Más tarde, con el lanzamiento del formato TrueType GX
apareció Incubator GX(VWHHVFDSD]GHFUHDUXQDIXHQWHPXOWLHMHHQIRU
PDWR*;VLPLODUDMultiple MasterSHURVLQWHQHUTXHGLEXMDUORVH[WUHPRV
para la interpolación, el Incubator trabaja por extrapolación.

Bitstream compró la empresa el 2 de diciembre de 1998, y Sampo Kaasila 10» http://convergencias.esart.ipcb.pt/
pasó a formar parte de la directiva. Una vez más, un producto interesante, artigo/42, Daniel Rodríguez Valero, 7,32ȯ
*5$)$25*1,&$
P£VLQFOXVRTXHHOSURSLRHP Infinifont, no sobrevivió a los peligros del
mercado. Los fabricantes de software no podían permitir la existencia de
un producto capaz de acabar con el negocio de venta de licencias tipo
gráficas, pues los clientes sólo necesitarían la redonda y la cursiva para
generar la familia completa, o generar una tipografía con la prosa de la
*DUDPRQGVLQWHQHUTXHFRPSUDUODODVSRVLELOLGDGHVTXHRIUHF¯DDORV
diseñadores de letras no fueron tenidas en cuenta10.
Capturas de pantalla de Incubator Pro 2.02. por George Tomas.
FontLab
,JXDOTXHFontographer, FontLab, construye los perfiles de las letras dentro Desde la década de 2000, FontLab Studio
de una retícula de 1000m. El diseñador empieza por definir lo parámetros ha sido la herramienta software dominante
para el desarrollo de fuentes comerciales
de la altura de x, altura de mayúsculas, ascendentes y descendentes y GLJLWDOHV(VWRHVHQSDUWHGHELGRDTXHHO
después colocar los puntos de construcción de dibujo. Todas las caracte Fontographer de Altsys detuvo su desarrollo
rísticas y los parámetros resultantes son establecidos por el diseñador y GHVSX«VGHODDGTXLVLFLµQGHMacromedia.
dibujados mediante curvas Bezier. Una vez diseñados todos los caracteres Durante la fusión de Macromedia con Adobe
Systems en 2005, Macromedia vendió
VHHVWDEOHFHQORVSDU£PHWURVGHNHUQLQJUHODFLRQDGRVFRQODVIRUPDV\ los derechos y el código de Macromedia
los grosores de las letras. Fontographer a FontLab Ltd, por lo tanto
FontLab ahora posee y mantiene a la vez de
las más populares herramientas de edición
y desarrollo de fuentes.
Captura de pantalla de FontLab Studio 5 mostrado los parámetros de altura de x, altura de

mayúscula, ascendentes y descendentes y la pantalla de dibujo con guías determinadas por
previos parámetros.

3.2. A partir del 2000 – Softwares alternativos y prototipos
En los últimos diez años el mundo ha cambiado mucho y hoy en día los
usuarios del ordenador tienen un nivel avanzado en cuanto a su utiliza
ción. Con el desarrollo de Web 2.0 y el nacimiento de redes sociales, todos
VRPRVSRWHQFLDOHVFUHDGRUHVGHFRQWHQLGR(VSRUHVRTXHDKRUDHOPHU
cado de la tipografía está dividido en dos partes, un mercado orientado a
la calidad y otro enfocado hacia el diseñador amateur. En el segundo caso,
QRLPSOLFDXQFRVWHGHDSUHQGL]DMH\WDPSRFRUHTXLHUHXQXVRSURORQJDGR
para obtener resultados.
También hay una tendencia general para el desarrollo de nuevos soft
wares con interfaces mucho más amigables. Algunos de estos ni tan solo
UHTXLHUHQODLQVWDODFLµQHQHOSURSLRRUGHQDGRUGDGRTXHWRGDVODVRSHUD
ciones se hacen a través de Internet.
FontStruct
Es un programa de tipografía modular desarrollado por FontShopTXH
permite crear una tipo en pocos minutos usado formas geométricas como
PµGXORVTXHHQFDMDQHQXQDUHMLOODFRPREDOGRVDVRODGULOORVTXHWDPEL«Q
JR]DGHXQDLQWHUID]YLVXDOLQWXLWLYD(OSURJUDPDQRUHTXLHUHLQVWDODFLµQ
estando disponible en Internet, una vez registrado en la Web el usuario
puede empezar el diseño de su propia tipo.
Las letras se dibujan en un papel matemáticoTXHWLHQHHVWDEOHFLGRVOD
SRVLFLµQGHODO¯QHDEDVH\XQDO¯QHDYHUWLFDOTXHVHXVDSDUDDOLQHDUODV
OHWUDVHQODSDUWHL]TXLHUGD/DVO¯QHDVVHFUX]DQHQXQSXQWRURMRTXHHV
HOSXQWRGHUHIHUHQFLDSDUDHOLQLFLRGHOWUD]RL]TXLHUGRGHODOHWUD
(OSURJUDPDGLVSRQHFDVLWLSRVGHPµGXORVSUHYLVWRVSDUDTXHHO
usuario pueda diseñar una gran variedad de formas. Estos módulos, par
ten de formas geométricas base, cuadrado, círculo, triángulo etc. y están
siempre enmarcadas en un cuadrado.
El programa permite también establecer la altura y la anchura de las
OHWUDVPHGLDQWHGRVJX¯DVH[WUDTXHHOXVXDULRGHFLGHGµQGHFRORFDUODV
Captura de pantalla de FontStruct y varios tipos de modulos de construcción.

Font Constructor
(VXQSURJUDPDH[SHULPHQWDOGHVDUUROODGRSRU)UHGHULN%DUOHQ\VXVHVWX
diantes durante un workshop de una semana, en Ecal, Lansanne. Este pro
grama se basa en la construcción de letras mediante módulos predefinidos.
$OFUHDUHOSURJUDPD)UHGHULN%DUOHQVHSODQWHµUHDQDOL]DU\UHHVFULELU
mediante código las reglas base por las cuales se pueden crear las formas
de los caracteres. El resultado fue una interfaz donde uno puede copiar,
pegar y manipular ciertos elementos.
(OXVXDULRHOLJHODOHWUDTXHTXLHUHGLVH³DU\XVDQGRHOHPHQWRVSUHGHȨ
nidos, similares a los del Sistema Coneignoux, crea los trazos base del ca
rácter. El programa permite editar los módulos base y aún más crear otras
nuevas, pero sin el detalle de dibujo similares a programas profesiones
como FontLab. A diferencia de FontStruct, al usuario se le permite estable
cer los parámetros de los metrics de las letras.
Font Constructor es una herramienta cuyo principal target son los alum
QRV\RWURVXVXDULRVSULQFLSLDQWHVTXHRIUHFHODSRVLELOLGDGGHLQYHVWLJDU
la construcción básica de los glifos dentro del alfabeto. La aplicación les
permite a éstos jugar con los elementos, construir su propio tipo de letra y
entender la relación entre las partes de los diferentes caracteres del alfabeto.
Captura de pantalla del video introductorio de Font Constructor.
LettError
(ULNYDQ%ORNODQG\-XVW9DQ5RVVXQFUHDQODIXQGLFLµQYLUWXDOLettError
con el principal objetivo de promocionar y vender sus propios diseños de
tipos, pero además de esto han creado nuevos softwares para diseñar
tipografías, como Superpolator y RoboFab.
Ǯ6XSHUSRODWRU
(VXQVRIWZDUHSURIHVLRQDOSDUDHOGLVH³RGHWLSRVTXHYDP£VDOO£GHORV
Multiple Masters, obteniendo una interpolación entre todo tipo de paráme
tros: tipos de guías distintas, inserción de nuevos masters, definir y gene
UDUGLVWLQWRVWLSRVGHSHVRVDQFKXUDV\YDORUHVGHNHUQLQJSuperpolator

permite trabajar con multitud de posibilidades de interpolación, partiendo
de las fuentes maestras deseadas, ya sean dos o más, obteniendo cientos
de casos como resultado.
Interpolación con el peso y la anchura perfectas (tercero desde arriba) entre cuatro masters.
Ǯ5RER)DE
Es una biblioteca de Phyton para la manipulación y almacenamiento de
fuentes y datos relacionados con los glifos. RoboFab implementa un nuevo
formato de fuentes, Unified Font Objects. UFO es un formato usado para el
proceso de diseño de una fuente, como .fog, o .vbf, pero UFO está basa
do en un código XMLTXHJHQHUDXQIRUPDWRGHJOLIRVLQWHUFDPELDEOHV
legibles y fácilmente extensibles para diferentes tipos de datos. De esta
manera, después de acabar el diseño de una fuente se tiene acceso a toda
la información relacionada con el proceso en sí –capas de fondo, notas,
LQIRUPDFLRQHVGHRWURVIRUPDWRVGHIXHQWHVǣGDGRTXHORVIRUPDWRVGLVSR
nibles ahora en el mercado borran automáticamente el proceso de trabajo
después de un cierto periodo de tiempo.
Una vez instalado, el usuario puede escribir en RoboFab, códigos Font-
Lab Phyton para abrir manipular y guardar ficheros .ufo. Mediante a los
objetos RoboFab, el usuario tiene acceso a todos los parámetros de una
IXHQWHǣWLSRGHIDPLOLDWLSRVGHFRQWRUQRVDQFKXUDVNHUQLQJHWFǣ/RV
.ufos y los softwares como RoboFab son los pasos hacía el futuro diseño
de tipos y un gran aliado en la creación tipográfica con parámetros.
Ǯ7\SH&RRNHU
Es una aplicación en InternetTXHJHQHUDHMHUFLFLRVHVSHFLȨFRVSDUD
GLEXMDUWLSRJUDI¯DVXQDKHUUDPLHQWDGHVWLQDGDDXQXVRDFDG«PLFRHQHO
£PELWRWLSRJU£ȨFR(OVLVWHPDJHQHUDXQDOLVWDDOHDWRULDGHUHTXLVLWRVSDUD
el dibujo de letra, pero con criterios pertinentes a base de ciertas varia
bles denominadas “parámetros”. Las variables son consideradas como
construcción, ascendentes, descendentes, anchura, tipo de contraste,
cantidad de contraste, astas, terminaciones, tipo de aplicación, tamaño de
uso, especial. A cada variable se le atribuyen diferentes “parámetros”, ej.:
3HVRKDLUOLQHYHU\WKLQWKLQH[WUDOLJKWOLJKWERRNSODLQPHGLXPVHPL
EROGEROGH[WUDEROGEODFNKHDY\7RGRVORV “parámetros” son ejemplifi
cados mediante dibujos y diferenciados por dos tipos de gris. Un gris más
FODURPXHVWUDORVSDU£PHWURVTXHGDQXQGLEXMRWLSRJU£ȨFROHJLEOH\XQ
JULVP£VRVFXURORVTXHJHQHUDQXQGLEXMRGLVSOD\ Ilustración tipo de contraste.

El sistema Elementar
Elementar fue concebido y desarrollado por Gustavo Ferreira durante más
GHRFKRD³RV\SXEOLFDGRSRUODIXQGLFLµQ7\SRWKHTXH
Es un sistema de fuentes completamente parametrizado diseñado para
obtener más flexibilidad tipográfica en pantallas digitales. Elementar se
basa en las propiedades del medio digital –el pixel y la rejilla de resolu
ción– aumentando la gama disponible de posibilidades explorando la
cuadrícula de pixels, de forma sistemática y con el uso de parámetros
E£VLFRV(VWHHQIRTXHSDU£PHWULFRSHUPLWHODJHQHUDFLµQGHPLOHVGH
fuentes individuales de diferentes estilos, alturas, pesos, anchuras, forma Prisma de ejes Elementar.
de elementos etc. Las principales variaciones pueden ser representadas
como un prisma cuyos ejes se pueden utilizar para navegar en las posibles
combinaciones de parámetros.
Los nombres de las fuentes Elementar incluyen sus coordenadas en
relación con el espacio de variación paramétrica, expresando la natura
OH]DPXOWLGLPHQVLRQDOGHPDQHUDFRQYHQFLRQDOǣQRPEUHGHODIDPLOLD
nombre del estilo–. Los estilos de Elementar son asignados con el nombre
de la familia y la altura, peso y anchura se combinan para formar el nom
bre del estilo. Elementar 1.0 está disponible en 9 alturas, desde 9 a 17 px,
más un set de 9 micro fuentes de 9 a un 1 px. El sistema permite el control
independiente de los grosores de los trazos verticales y horizontales. Los Los parámetros de anchura.
pesos en px se expresan mediante un par de números, el primero para
verticales y el segundo para horizontales.
Finalmente, el sistema Elementar tiene un eje de anchura, cuyo número
disponible varía según el peso. El parámetro de anchura se expresa me
GLDQWHXQQ¼PHURTXHKDFHUHIHUHQFLDDOHVSDFLRLQWHUQRHQWUHORVWUD]RV
verticales.
Prototyp-0
Tal como lo dice el nombre es un experimento de un nuevo tipo de soft
ware, diseñado para el dibujo de caracteres a través de un proceso
automatizado Prototyp-0 acelera enormemente el proceso de creación,
generando en muy poco tiempo una multitud de fuentes tipográficas com
pletas. Para obtener el resultado deseado, el usuario puede configurar
una variedad de variables –peso, anchura, altura de x, tipos de serifs– y
los valores establecidos para en una sola letra se reflejan en todos los
glifos de la tipo: mayúsculas, números, signos de puntuación, small caps.
/DDSOLFDFLµQWLHQHXQDEDVHGHGDWRVSDUDP«WULFRVTXHLQFOX\HFDUDFWHU¯V
&DSWXUDGHSDQWDOODGHOYLGHRLQWURGXFWRULRPRVWUDGRODVYDULDEOHVTXH Protoyp-0 considera.

WLFDVWLSRJU£ȨFDVSDUDJHQHUDUFXDOTXLHUWLSRGHOHWUDGHVHDGRLQFOX\HQGR
fuentes similares a los clásicos de la historia tipográfica.
La aplicación también advierte al usuario de permanecer en las propor
ciones y las reglas de la tipografía. Sin embargo, el software no se limita
DUHFUHDUODVIRUPDVFRQYHQFLRQDOHVVLQRTXHORVSDU£PHWURVWDPEL«Q
se pueden utilizar para desarrollar nueva tipografías y descubrir formas
inesperadas. De esta manera el programa está destinado para todo tipo
GHXVXDULRVGHVGHORVP£VH[SHULPHQWDGRVTXHUHTXLHUHQXQRVHVW£QGD
UHVP£VDOWRVHQHOGLVH³RGHWLSRVDORVSULQFLSLDQWHVTXHVHYDQIDPL
liarizando con el dibujo de tipografía de una manera muchos más fácil e
interactiva.
El programa actualmente está en fase de desarrollo cuyo objetivo es
ser el primer software capaz de generar de manera muy fácil tipografías
HQWHUDVPHGLDQWHEDUUDVTXHPDQHMDQSDU£PHWURV
RoboFont y Kalliculator
,JXDOTXHRoboFab, RoboFont es un editor de fuentes basadas en el forma
to UFO para Mac OS X., ofrece una interfaz más intuitiva para el diseño y
ODPRGLȨFDFLµQGHIXHQWHVGHSHQGLHQGRGHORVSDU£PHWURVTXHHOXVXDULR
define.
RoboFont no tiene algunas de las características de otras aplicaciones
GHHGLFLµQGHIXHQWHVSHURGHELGRDTXHODDSOLFDFLµQHVH[WHQVLEOHVLXQ
usuario encuentra una necesidad de una función en su proceso de diseño
TXHQRH[LVWHHQRoboFont, se le puede añadir, permitiendo así al usuario
personalizar la aplicación en función del propio tipo de diseño.
Kalliculator es una demostración de los features de RoboFont basada en
la teoría del trazo de Gerrit Noordzĳ. Como Prototyp-0, tiene una interfaz
TXHSHUPLWHXQSURFHVRDXWRPDWL]DGRHQODPRGLȨFDFLµQGHORVSDU£PH
tros de construcción, pero apuntando más en los parámetros de inflexión
del trazo hecho con la pluma. Captura de pantalla de la presentación de
Kalliculator de RoboFont.
Glyphs
El programador y diseñador alemán Gerg Seifert hizo la interfaz del pro
grama Glyphs basandose en el estándar de simplicidad creado por Apple.
El resultado fue un nuevo programa para el dibujo vectorial de fuentes
destinado sólo para los usuarios de MAC. El programa permite abrir, editar
y exportar ficheros UFO y OpenType. La gran novedad de este software
HVTXHSHUPLWHDOGLVH³DGRUHGLWDUHOGLEXMRGHODVOHWUDVHQXQDO¯QHDGH
WH[WRTXHQLQJ¼QRWURSURJUDPDSHUPLW¯DKDVWDDKRUD&RPRHMHPSORDO
PRGLȨFDUHOSDU£PHWURNHUQLQJHQODO¯QHDGHWH[WRIDFLOLWDPXFKRHOSURFH
so de establecer las valores para todas las pares de letras.
Gracias a la accesibilidad de su interfaz los parámetros resultan muy
fáciles de manejar así como los elementos vectoriales de las letras. Glyphs
LQFOX\HODRSFLµQGHLQWHUSRODFLµQHQWUHYDULDVIXHQWHVPDVWHUTXHDGHP£V
no son legados entre ellos y se pueden modificar por separado guardado
todo el proceso desarrollado.
2WUDYHQWDMDTXHGlyphsDSRUWDHVTXHJHQHUDGHIRUPDDXWRP£WLFDWR
das las funciones OpenType básicas pudiendo la mayoría previsualizarse
en la vista de edición.

Captura de pantalla de la presentación del programa mostrando la particularidad de modifi
FDUHODVSHFWRXQDOHWUD\VXVPHWULFV\NHUQLQJVGHQWURGHXQDO¯QHDGHWH[WR
Para concluir este capítulo podemos dividir los softwares en cuatro gran
des categorías:
'HHGLFLµQ\FRQVWUXFFLµQGHOHWUDVVRIWZDUHVTXHUHVSRQGHQDOD
demanda de los tipógrafos profesionales donde las letras están dibujadas
mediante curvas Bezier: Fontographer, FontLab, RoboFont, Glyphs...
'HLQWHUSRODFLµQVRIWZDUHVTXHJHQHUDQQXHYDVWLSRJUDI¯DVLQWHUSRODQ
do entre dos o más fuentes master: Multiple Master, Ares Font Chamelon,
Superpolator...
'HPRGLȨFDFLµQSRUSDU£PHWURVVRIWZDUHVTXHJHQHUDQQXHYDVWLSR
grafías cambiando los parámetros de fuentes existentes. Estos tipos de
softwares no han logrado imponerse dentro del mercado tipográfico, aún
teniendo muchas ventajas: Infinifont, Incubator...
4XHWUDEDMDQFRQPµGXORVVRIWZDUHVTXHJHQHUDQWLSRJUDI¯DVPHQRV
convencionales: El sistema Coueignoux, Fontstruct, Font Constructor...

4. Clasificación y organización de variables 4.1 Mapa de variables
Analizando el uso de la parametría en el diseño de letras a lo largo de la
historia y valorando la aparición y evolución del sofware tipográfico
asociado a ello, esta propuesta de ordenación de variables sirve como base 13 13 13 13
teórica para principiantes en el diseño de letras, o diseñadores aficiona-
dos, pero también como punto de partida para una tesis compleja que
pueda influir un futuro software tipográfico.
12 12 12 12 12 12
La propuesta actual hace referencia a las formas de las letras minúsculas y
mayúsculas y no abarca variables de los números, signos y otros símbolos. 9 6 7 6 6 6 9 9 6 9 9 6 9 6
Las variables que influyen el dibujo de las letras se dividen en dos grandes
grupos, variables parametrizables y variables orgánicas cuyos parámetros
no se pueden cuantificar en base a unos calculos matemáticos fijos. El 15 15 17
ascendentes Ǯ1Ǯ
ejemplo más conocido de variables parametrizables son las medidas mayúsculas Ǯ2Ǯ
verticales de las letras, mayúsculas, altura de x, ascendentes y descenden- 15
15 17
tes dentro de la rejilla de 1000m. Aparte de éstas, mi aporte al proyecto es altura x Ǯ3Ǯ
16
plantear otras variables que se puedan cuantificar. El termino de variables 21

22 17
17 17
orgánicas hace referencia a los aspectos formales que dan el carácter único
de cada tipografía –aporte del diseñador– que decide el carácter final de 14 14 14
cada variable. Dado que el campo de estas variables es muy complejo y
17 21
difícil de definir mediante parámetros simples, mi proyecto se centrará en 22
las variables parametrizables, en definir otras variables y los parámetros línea base Ǯ4Ǯ
16 15
15 15
que puedan generar de manera automática un alfabeto compuesto por caja
alta y baja.
descendentes Ǯ5Ǯ
El orden de la jerarquía resulta de la complejidad en la relación de los

parámetros que componen las variables y la interdependencia entre estas.
Se debe mencionar que esta jerarquía funciona para tipografías convencio-
nales y no abarca tipografías de fantasía, decorativas o script.
11 11 10 10 12 12 12 12 12
8 8 8 8
Para entender la influencia de las variables en las formas de las letras es 13

imprescindible entender la relación entre las letras mismas. Las minúsculas
y mayúsculas se pueden dividir en varios grupos relacionales: Leyenda
Nivel A – dimensiones verticales Nivel B2 – subordinadas decorativas Variables en la letra a
Minúsculas: Mayúsculas: ǮDVFHQGHQWHV Ǯ1Ǯ (terminaciones) La letra a es una letra de construcción
ǮPD\¼VFXODV Ǯ2Ǯ ǮGHDSR\R 15 compleja que abarca en su dibujo la mayoría
ǮEDVH–a, i, n, o, v. ǮEDVHǣI, O, H, V. ǮDOWXUD[ Ǯ3Ǯ – serif 16 de las variables. La esquema muestra las
ǮJHQHUDGDVǣl, j, f, t, h, m, u, r, c, e, b, q, d, ǮJHQHUDGDVǣE, F, L, J, T, C, G, Q, D, U, P, B, ǮOLQHDEDVH Ǯ4Ǯ – sans 17 relaciones entre variables y la influencia de
p, w, y, x, k, z. R, W, X, Y, A, Z. ǮGHVFHQGHQWHV Ǯ5Ǯ estas en la forma de las letras.
ǮGHDGRUQR
ǮOLEUHVǣa, g, s– cuyo diseño no se relaciona ǮOLEUHVǣS.
Nivel B – interdependientes ǮGHIRUPDVDELHUWDV 18
directamente con ninguna letra base, y el 6 7
tipógrafo tiene libertad para dibujar sus ǮIRUPDVUHGRQGDVǣO, Q, C, G, S. ǮHMH 6 – verticales 19
trazos teniendo en cuenta que estas tienen ǮIRUPDVUHGRQGDVFXDGUDGDVǣB, P, R, D, J, U. ǮLQFOLQDFLµQ 7 – horizontales 20
ser homogéneas en el conjunto de letras. ǮIRUPDVFXDGUDGDVǣE, F, L, H, I, T. ǮSHVR 8 – angulares 21
ǮIRUPDVGLDJRQDOHVǣV, A, W, X. 17
9 – asimétricas 22 ǮHMHSURSRUFLRQHVKRUL]RQWDOHV ǮLQFOLQDFLµQ ǮSHVR ǮDQFKXUD ǮFRQWUDVWH
ǮUHGRQGH]
ǮIRUPDVUHGRQGDVǣo, c, e. ǮIRUPDVFXDGUDGDVGLDJRQDOHVǣM, N, K, Z, Y. – simétricas
ǮDQFKXUD 10
ǮIRUPDVUHGRQGDVFXDGUDGDVǣb, d, p, q, g.
11 8
ǮIRUPDVUHGRQGDVGLDJRQDOHVǣa, s. ǮDGRVORERVǣE, F, H, B, P, R, S, K, X, Y. ǮSURSRUFLRQHVKRUL]RQWDOHV Ǯ3Ǯ
Nivel C – técnico 14
ǮIRUPDVYHUWLFDOHVǣi, l. ǮOHWUDVFRQODGRVDELHUWRVǣL, T, X, K, Z, J. ǮFRQWUDVWH 12
ǮIRUPDVYHUWLFDOHVFRQJDQFKRǣf, t, j. ǮOHWUDVHVSHFLDOPHQWHDQFKDVǣM, W. ǮWUDPSDVGHWLQWD
Nivel B1 – subordinadas estructurales ǮYHUWLFHVUHGRQGHDGRV
ǮIRUPDVYHUWLFDOHVFRPSXHVWDVǣn, h, m, u, r. ǮOHWUDVHVSHFLDOPHQWHHVWUHFKDV–I, J.
ǮIRUPDVGLDJRQDOHVǣv, w, y, x. ǮHQODFHV 13
ǮIRUPDVGLDJRQDOHVǣFXDGUDGDVǣk, z. El sistema convencional de diseño tipográfi- ǮDSHUWXUD 14
12 15
co depende de las relaciones entre las letras, 13
ǮOHWUDVDVFHQGHQWHVǣb, d, h, f, l. entre variables y letras, además de las
10 11
ǮOHWUDVGHVFHQGHQWHVǣp, q, g, y. relaciones entre los niveles de variables.
4.2. Niveles de variables
3URSXHVWDGHXQVLVWHPDGHMHUDUTXL]DFLµQSRUQLYHOHVGHODVYDULDEOHVHQ
IXQFLµQGHODFRPSOHMLGDGGHSDU£PHWURVTXHORVGHȨQH\HOWLSRGHUHOD
FLµQTXHVHHVWDEOHFHHQWUHHOODV
Nivel A – dimensiones verticales

Cuyos parámetros se definen desde el inicio del diseño y corespenonden a
las medidas verticales para cada grupo de letras –caja alta, caja baja, as
cendentes y descendentes–. Los parámetros de las variables de 1LYHO$se
establecen en la rejilla de 1000mTXHVLUYHSDUDGLPHQVLRQDUODVYDULDEOHV
siendo un estándar establecido por FontLab y previamente por Fontogra-
pher. Los parámetros de estas variables no están relacionados entre si,
se establecen de manera independiente dentro de la rejilla de 1000m y a
veces pueden coincidir (ej. Las mayúsculas y ascendentes de Helvetica).
ǮDVFHQGHQWHV
ǮPD\¼VFXODV
ǮDOWXUDGHx
ǮOLQHDEDVH
ǮGHVFHQGHQWHV
Adobe Caslon Regular
Helvetica Regular

Nivel B – interdependientes
Los cambios de parámetros de cada variable influyen simultáneamente en
otras variables dentro del grupo.
ǮHMHǣ£QJXORTXHGHȨQHODLQFOLQD ǮLQFOLQDFLµQǣ£QJXORTXHGHȨQHOD
ción de la letra inclinación de las formas
ǮSHVRǣJURVRUGHDVWDV ǮUHGRQGH]ǣSURSRUFLµQGHODOHWUD
o con respecto al circulo perfecto
ǮDQFKXUDǣPHGLGDGHOHQFXDGUH ǮSURSRUFLRQHVKRUL]RQWDOHVǣ
de la letra sistema proporcional de las letras
dentro del alfabeto
ǮFRQWUDVWHǣSURSRUFLµQHQWUHORV
trazos finos y gruesos de las letras

Nivel B1 – subordinadas estructurales
Variables cuyos parámetros están directamente influenciados por todos 9DULDEOHTXHVHGHȨQHSRUORVSDU£PHWURV
los cuantificos establecidos en las variables de 1LYHO%. de cuatro puntos de construcción y es
presente en las siguientes letras a, h, m, n,
r ,u. Las letras b, d, p, q tienen dos tipos de
enlaces, superiores e inferiores, obtenidos
ǮHQODFHV – eje – inclinación – peso por la unión de la o con la asta vertical.
&XDOTXLHUFDPELRGHSDU£PHWURHQHOHQODFH
de una letra dentro del grupo será reprodu
cido en los demás.
– proporciones
– redondez – anchura horizontales
– contraste
Muestra de aperturas de diferentes tipos

de letras Centaur, Caslon, Bodoni, Helveti-
ca, a 65pt. donde se pueden observar los
cambios de variables –altura de x, eje, pro
ǮDSHUWXUD – eje – inclinación – peso porciones horizontales, tipo de contraste–.
– proporciones
– redondez – anchura horizontales
Variable determina
da por la forma de
la o y presente en
las letras a, c, e, s.
– contraste

Nivel B2 – subordinadas decorativas (terminaciones)
9DULDEOHVTXHVHHQFXHQWUDQDOȨQDOGHORVWUD]RVGHGLEXMR«VWDVUHFLEHQ Muestras de diferentes terminaciones en
también la influencia de las variables de 1LYHO%. Las terminaciones se varios tipos de letras –Centaur, Caslon,
Bodoni, Helvetica donde se cambian las
pueden apoyar en las líneas horizontales resultadas de los parámetros de variables –altura de x, eje, proporciones ho
ascendentes, descendentes, mayúsculas, altura de x y línea base o al final rizontales, tipo de contraste–. Cada una de
de los trazos como en la a, c, e, f, g, C, E, F, G, J, Q... las terminaciones cambia su forma influida
por las variables, pero el conjunto de letras
sigue siendo unitario.
A la hora de diseñar una tipografía serif se puede tomar en cuenta la posi
bilidad de predefinir los serifs de apoyo como módulos separados ajus 1
tables mediante parámetros. En el caso de las terminaciones de adorno y 7 7

3
IRUPDVDELHUWDVODYDULDEOHTXHP£VLPSDFWRWLHQHHVODLQȩDFLµQGHOHMH 1
3
3
3
1 3 3 3
7
3 3
7
3 3
ǮGHDSR\R ǮGHDSR\R ǮDGRUQRǣ3 ǮGHIRUPDV 3 1 1
3 1
–serif – 1 –sans – 2 – gota abiertas
– verticales – 4
1
7 7
3
3
1
3
3
1 3 3 3
3 7
3 7 7 3
3 1 3 1
– lágrima 3 1
– horizontales – 5
1
8 8
3
1 3
3
– cuña 1
3
3
3
3
7
3
7 3
3 7
3 2 3
3 1
– angulares – 6
4 2
4
3
– cola 2
3
3 3
2 2 2
5 5 3
3
– asimétricas– 7 3 2
– oreja 4 2
3 3
2
2 3 2
6 6 6 3
– simétricas – 8 3
3
4 2
4
3
3
2
2
2 3 2
4 6 6

Nivel C – técnico
1LYHOGHYDULDEOHVTXHQRVHDSOLFDDWRGDVODVWLSRJUDI¯DVHVXQQLYHOTXH
GHVFULEHFLHUWRVXVRVRUHTXHULGRVHVSHFLDOHV
ǮWUDPSDVGHWLQWDǣUHFXUVRJU£ȨFRGHODVWLSRJUDI¯DVSHQVDGDVSDUDFXHU
SRGHWH[WRTXHVROXFLRQDHOHPSDVWDPLHQWRGHWLQWDHQ]RQDVGRQGHH[LV
AN
ten dos trazos muy próximos el uno del otro. Un ejemplo de una tipografía
TXHKDFHXVRGHHVWRVWLSRVGHYDULDEOHVHVOD%HOO&HQWHQQLDO%ROG
ǮYHUWLFHVUHGRQGHDGRVǣXQGHVHQIRTXHHQODWLSR
para imitar el efecto de impresión. Un ejemplo sería
Adobe Garamond.

Orden del proceso de trabajo con variables
Las variables de1LYHO$ dan una primera base de trabajo para el dise
ñador, pero el núcleo de desarrollo resulta de las relaciones de interde
pendencia entre las variables de 1LYHO%TXHLQȩX\HQHODVSHFWRGHODV
categorías siguientes.
El 1LYHO& se compone por variables muy complejas pero se pueden dise

³DUWLSRJUDI¯DVVLQKDFHUXVRGHHVWHQLYHO7DPEL«QKD\TXHWHQHUHQFXHQ
WDTXHVXVSDU£PHWURVLQȩX\HQDORVGHODVYDULDEOHVGH1LYHO%, % y %.

Conclusión
La parametría en el ámbito del diseño tipográfico sirve para dotar de

coherencia y consistencia al proceso de trabajo, así como optimizar sus
tiempos de ejecución. Desde la lapidaria hasta el presente, el uso de los
parámetros y variables se ha desarrollado en función de la tecnología exis
tente, adaptándose a los condicionantes formales de cada estilo.
En su mayoría, las variables son parametrizables, es decir, pueden tener

un valor numérico, pero existen variables complejas como el ajuste óptico
\HODSRUWHFUHDWLYRGHOGLVH³DGRUTXHKDFHTXHFDGDWLSRJUDI¯DVHDGLIH
UHQWHTXHWHQJDXQFDU£FWHU¼QLFR\HVSHFLDO(VWDVYDULDEOHVVRQGLI¯FLOHV
de definir y de ordenar de una manera lógica.
La posibilidad de optimizar el proceso de diseño mediante la parame

trización de variables, permitiría ahorrar tiempo de trabajo y también la
SRVLELOLGDGGHTXHHOGLVH³DGRUVHFHQWUHP£VHQORVDVSHFWRFUHDWLYRVGHO
SURFHVR8QLGHDOVHU¯DHOSURFHVRK¯EULGRDTXHOHQHOTXHHOGLVH³DGRU
sólo dibuje las letras clave (por ejemplo la palabra inova) estableciendo
los parámetros esenciales de todos de los niveles de variables, y el soft
ware tomando esta información los interpretase para dibujar el resto de
letras.
0LWUDEDMRVHSODQWHDFRPRXQSXQWRGHSDUWLGDHQODE¼VTXHGDGHXQ
VLVWHPDGHMHUDUTXL]DFLµQGHYDULDEOHVTXHVLUYDGHJX¯D\UHIHUHQFLDSDUD
desarrollar un proceso lógico y ordenado de diseño. Esta propuesta es el
resultado del análisis de los ejemplos más importantes de la historia de la
WLSRJUDI¯DTXHKDQWHQLGRXQY¯QFXORFRQODSDUDPHWU¯D\WDPEL«QGHXQHV
WXGLRGHORVVRIWZDUHVH[LVWHQWHV\SURWRWLSRVTXHVHHVW£QGHVDUUROODQGR

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Parámetro 8: inclinación y forma de la letra, Idem, Pág. 435.
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Pág. 31, Superpolator, KWWSZZZNRPELQDWW\SHIRXQGHUVFRPVWRUH
QHZVDUWLFOHKBQHXNRHOOQ8042/E7(L
Pág. 32, Typecooker, KWWSZZZW\SHFRRNHUFRPSDUDPHWHUVKWPO
Elementar,KWWSZZZW\SRWKHTXHFRP
Agradecimientos:
Iñigo Jerez
Silvio Díaz Labrador
José Antonio Gutiérrez
Rita Caviedes

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Tipografía, parámetros y variables

Máster Avanzado de Tipografía

2. Historia de la parametría en la tipografía

3. Parametría en el ámbito digital

4. Clasificación y organización de variables

Este documento pretende, primero definir y clarificar las diferencias entre

En el capítulo Historia de la parametría en la tipografía se muestran ejem

La tecnología digital plantea un nuevo concepto en el uso de los paráme

Palabras clave: convención, código, sistema, módulo, variable, parámetro.

1.1. Terminología – En torno al ámbito tipográfico y la parametría

Para entender los terminos parámetro y variable debemos entender los

3 Tipografía, parámetros y variables

4 Tipografía, parámetros y variables

F(x,y)= sen(x+y)HVXQDIXQFLµQTXHGHSHQGHGHx e y, ahora escribe

6LFRQVLGHUDPRVTXHODfunción de la tipografía es la forma de las letras

En el mundo tipográfico un ejemplo sería el número alocado para la altura

En conclusión, la parametrización define el rango de valores de manera

5 Tipografía, parámetros y variables

El concepto de diseño paramétrico a evolucionado y se ha modulado con

2.1. Lapidaria Romana

2.2. Estilos caligráficos

6 Tipografía, parámetros y variables

Muestra del orden de los trazos en la construcción de la escritura carolina.

7 Tipografía, parámetros y variables

8 Tipografía, parámetros y variables

Probablemente el libro alemán más famoso

9 Tipografía, parámetros y variables

Su construcción del alfabeto gótico, de

2.5. Romain du Roi

10 Tipografía, parámetros y variables

Boceto de la letra g, sobre papel milimetra

Muestra de ciertos caracteres de la Gill Sans.

11 Tipografía, parámetros y variables

12 Tipografía, parámetros y variables

»Adrian Frutiger, 7 <3()$&(67+(&203/(ȯ

13 Tipografía, parámetros y variables

Características de construcción en el dise

Ä – Altura coherente de las mayúsculas

14 Tipografía, parámetros y variables

Ejemplos de los tres tipos de contraste

La figura muestra, como ejemplo, el famoso

El sistema de clasificación Panose

15 Tipografía, parámetros y variables

Parámetro 1: el tipo de familia

Parámetro 2: el estilo de serif

2,3 4,5 6 7 8 9 10 11,12 13 14 15

oldstyle moderna mismo ancho

Parámetro 6: variación del trazo

16 Tipografía, parámetros y variables

Parámetro 7: estilo del brazo y terminación de las curvas abiertas

brazos brazos no rectos terminaciones term. term.

Parámetro 8: inclinación y forma de la letra

Parámetro 9: asta trasversal y ápices

17 Tipografía, parámetros y variables

El sistema Panose define por cálculos matemáticos proporcionales las

Si analizamos los ejemplos históricos podemos observar como se aumen

18 Tipografía, parámetros y variables

19 Tipografía, parámetros y variables

La fuente Myriad Múltiple Master tiene dos

Los ejes peso y ancho de Myriad MM.

20 Tipografía, parámetros y variables

En diciembre de 1984, James R. Von Ehr

21 Tipografía, parámetros y variables

Tres tipos distintos de mayúscula A, con

Typography Parameters&Variables

Typography Parameters&Variables

En el capítulo Historia de la parametría en la tipografía se muestran ejem

La tecnología digital plantea un nuevo concepto en el uso de los paráme

F(x,y)= sen(x+y)HVXQDIXQFLµQTXHGHSHQGHGHx e y, ahora escribe

Boceto de la letra g, sobre papel milimetra

»Adrian Frutiger, 7 <3()$&(67+(&203/(ȯ

Características de construcción en el dise

Si analizamos los ejemplos históricos podemos observar como se aumen

El 1LYHO& se compone por variables muy complejas pero se pueden dise

La posibilidad de optimizar el proceso de diseño mediante la parame

Bringhurst, Robert, The Elements of Typographic Style, version3.2, Van

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