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Mauricio Jiménez
ACTO ÚNICO
ESCENA 1
Oscuridad.
Las voces infantiles se oyen lejos, la canción sube lentamente de volumen.
En la noche el asesino
Con su afilado cuchillo…
Te persigue en el pasillo
Para hacerte picadillo.
4.- SRA. CRUZ: No, ya es muy tarde; siempre comienzo un rosario antes de
las seis y ella aparece justo al terminar, conozco bien sus pasos… A ver déme
eso criatura (le quita la bandeja con ropa); ahí déjemelas…
14.- SRA. CRUZ: ¡Y ahora con la novedad del asesino de niñas! ¡No puedo
creer que no lo puedan agarrar…! Ya a todos los hombres les veo caras de
maleantes. Lo bueno es que ahora usted no puede salir, se tiene que cuidar.
16.- SRA. CRUZ: Acuérdese que la dueña vine el sábado temprano. Esa niña,
ojalá llegue pronto. Venga, le voy a dar un poco de arroz, está muy pálida. ¿No
ah pensado en ver a nuestro vecino, el doctor…?
18.- SRA. CRUZ: No cobra mucho, y sabe bien lo que hace. ¿Cuántos años
tienes mujer, 20, 21?
21.- SRA. CRUZ: No te sientas culpable mujer… tal vez el no regrese. Muchos
así le hacen, “al modo pues”. Tenía tu edad cuando me vinieron con la noticia
de que ya se había ido; luego, luego me enveneno la soledad, y el alacrán del
rumor ya no me dejó dormir nunca. Cómo corrían las malas, y a veces las
peores. Puras desdichas para la casa. Ganas no me faltaron de hacerme daño,
o de dejarme ir así, irisada, llena de hiel, dando gritos como ave de rapiña…; y
a mi hija…
¿Por qué la abandonó, por qué a ella? Mira nomas, antes era yo un mar y
ahora mira, ni una lagrima, ¿te das cuenta?, yo ya me sequé… bueno, niña, no
se espante y venga, vamos a comer algo.
Después le cuento más de mi tragedia.
ESCENA 2
Una mujer observa unas fotos escandalosas, se lamenta al ver las escenas.
Busca sentarse, trata de destruir las fotos, luego llora con sequedad, de
espaldas. El hombre, Chinche, le ofrece un trago de alcohol.
22.- SONIA: ¿Tú sabes quiénes fueron? ¿Cómo la mataron? ¿Por qué? ¿Para
qué?
24.- SONIA: (Casi a gritos) ¿De donde sacaste esto?, dime, chinche. (Chinche
se levanta y abre la puerta; voltea y regresa, haciéndole una señal de silencio.)
29.- CHINCHE: Necesito mucho, más vale que me des mucho, si no… ya te lo
dije… (sobresaltando de repente.) ¡Me lleva la chin… otra vez esa pinche rata,
ésta pocilga sólo atrae a las ratas!
31.- CHINCHE: Mire doña ingenio, el asunto es muy simple: me das el dinero,
yo te digo dónde, y a qué hora… No me das nada, no hay nada. De nada no
vendrá nada.
32.- SONIA: Tengo que llamar… Tal vez hasta mañana. Mientras, te puedo dar
un poco y después vemos.
34.- SONIA: Entonces vete con tu otro cliente, yo no puedo darte más, sólo
eso que te dije.
36.- SONIA: Muy bien, y yo les digo adónde y a qué hora te pueden localizar. Y
luego a visitarte al lugar de los éxitos; fácil dos años y sin fianza. Barato,
Chinche. Y sin un pinche cigarro.
37.- CHINCHE: ¡Qué pasó! No te enfades, mi lady, era una broma. Total, la
que anda buscando aventuras eres tú. ¿Cuánto traes pues?
39.- CHINCHE: Órale pues, no me importa; ahora si, ni modo; total algún día se
iba a descubrir, pues ya, de una buena vez. A luchar por el bien y la justicia.
Nada más que un poco embarrados… (recibe un rollo de dinero.) ¡Bueno, mi
wonderwoman, luego nos vemos! Oye si quieres otra cosa yo puedo buscar y
hasta encontrar. Quiubas; ¿quieres un tour por un picadero, exclusivo en plena
vía? Nada más no flash… Un carrujo de mois, afgana, golden; pastas, speed,
anfe, benze, héro, crack, polvo de angel, tiza, hielo, vidrio, ecstasys, cristal, lsd;
subir, bajar, vendo nada, consigo todo. ¿Qué prefieres: ingerido, inhalado,
inyectado, aspirado o fumado…?
(Regresando)
¿ Ya compraste el cuete? No te vayan a dar una fiesta sorpresa, y me vayas a
obligar a ir a misa de gallo, de cuerpo presente y toda la cosa. ¡Good bye! Pss,
pss, y como diría la peor de las putas, ya sabes dónde encontrarme.
ESCENA 3
Obleas.
44.- VENDEDORA DE OBLEAS: Nomás tres; pero le voy a dar otra vuelta por
qué me…
46.- VENDEDORA DE OBLEAS: ¡Por pura curiosidad anda hasta por acá! No,
pues sí es curiosa. Ándele, échele otra vuelta.
48.- VENDEDORA DE OBLEAS: Como quiera… Lo que son las cosas, antes
todos se peleaban por un barquillo. Apenas oían el triángulo, salían corriendo;
hasta codazos se daban los chamacos latosos, les encantaba darle a la ruleta y
ya se iban risa y risa los escuincles, bien contentos. Todavía me acuerdo que
costaban un veinte. No, pues antes sí salían a jugar en la tarde, como a esta
hora… Era cuando se oía jugar a los niños. Ahora ya no, puro miedo. Los
parques solos; este trabajo ya no da…; si no hay niños, entonces para qué
hacer barquillos. Así las calles, sin gente, uno nada más piensa en lo mal que
anda todo. ¿Ve usted? Como si estuviera vacía la ciudad…, ni un ruido; así no
me gusta tocar, porque no hay coro pues… ¿me entiende? Mire eso, ahora así
es todo por aquí. Antes había casas, con ventanas, y salía el murmullo de
adentro: los llantos de las enamoradas, o las alegrías, mire estos rincones
sucios, nada más ecos de lo que eran. Negocios podridos, puro comercio de
fayuca o tiradero de segunda… total pues mejor me voy a ir a buscar chamba
al gabacho yo también ¿no? ¿anda perdida? ¿O qué rumbo lleva?
49.- SONIA: Ando buscando un domicilio, el… de una mujer que parece perdió
a su hija hace unos días…
50.- VENDEDORA DE OBLEAS: ¡Ah doña Cruz! Vive allá arriba. En el primer
pasillo… ¿Le trae malas noticias…? Mejor no le diga nada, total ella sólo se va
resignar.
51.- SONIA: No, yo solo estoy buscando información, quiero saber algunas
cosas para ver si puedo ayudar…
52.- VENDEDORA DE OBLEAS: Pero pues ella qué, no más dolor es lo que
carga. Mire, pidiendo al cielo y él dando. Ahí viene… usted en lo suyo y yo a lo
mío…(A Cruz.) Buenas tarde mujer.
ESCENA 4
53.- SONIA: Doña Cruz, estoy buscando a su hija Elsa. Me enteré de que hace
varios días ella no ha regresado. ¿Podríamos hablar?; trabajo para un diario, el
Faro… (Cruz hace un saeñal con la que parece ser que acepta.) ¿Usted sabe
si tenía alguna razón para ausentarse así? o ¿cree usted que pasó algo?
¿Podemos hablas de ella?
54.- CRUZ: No sé; yo todavía estoy con la esperanza pues; todo el día me la
imagino… La veo subir despacio la escalera, como siempre, muy cansada,
arrastrando los pies cuando llega al descanso… Nunca puede abrir la puerta.
Hace mucho ruido con las llaves; bueno yo oigo como campanas, pues es mi
hija; siempre me adelanto y le abro. Ella casi nunca sale en las noches, es muy
miedosa… Cuando cierra la puerta pone doble llave… A veces hasta la azota
para estar segura de que cerró bien…
55.- SONIA: Sabe usted si se fue con alguien? Que se haya ido sin avisarle…
Alguna carta, algún recado, una llamada…
56.- CRUZ: Ya no sé qué pensar, primero creí que le había pasado algo, pero
luego hasta se me ocurre que a lo mejor ella ya está harta de vivir aquí… No
sé, pero ella no es así; me hubiera dicho… A ella le gusta mucho el mar,
siempre me decía… (Deteniéndose y sollozando para hablar en pasado.) ¡Me
dice que nos vamos a ir a vivir allá!, que estaba por conseguir un préstamo,
creo que le habían dado un parte, no sé… La verdad ya no quiero pensar…, a
lo mejor ella está bien… Ya fui a todas partes…, nadie sabe nada, ni en los
hospitales, ni en la morgue; de la policía mejor ni hablamos… ellos nunca
saben nada.
57.- SONIA: ¿Algún Problema que haya tenido ella con alguien, con su novio o
su pareja?
59.- SONIA: No, no, estoy tratando de saber si usted sabe de alguna
persona… con la que ella tuviera algún problema, al grado de llegar a hacerle
daño…
60.- CRUZ: ¿Qué? ¿Por qué? ¿Para qué? No, yo estoy segura que ella
nunca… a nadie. Disculpe tengo muchas cosas qué hacer…
61.- SONIA: Por favor señora, doña Cruz… Escúcheme, si usted pudiera ver
unas… ¿Recuerda cómo iba vestida ese día? ¿Algo que usted pudiera
reconocer si viera en una foto…?
62.- CRUZ: Sí, iba a la maquiladora como siempre, su falda y unos zapatos
viejos que le gustaban mucho… un listón en la muñeca al que le rezaba. Ella
se parece mucho a mí… Ya no quiero… Déjeme pasar…
Entra vecina.
68.- SONIA: No, Doña Cruz, no; yo no sé nada de su hija. Necesito mostrarle
unas fotos, tal vez pueda usted reconocer a alguien…
73.- MUJER EMBARAZADA: Estoy por irme; todo lo que tengo está aquí.
(Muestra su maleta)
74.- SONIA: Si ella pudiera… Ni modo; usted… véalas por favor… si logra
distinguir a alguien dígamelo, es muy importante…
76.- SONIA: Por favor, reconoce a alguien… ¿Es ella…? ¿Es Elsa?
78.- SONIA: Por favor, véalas bien, ¿sabe quiénes son? ¿Recuerda algo, la
ropa, los zapatos, el pelo… las manos, algo de ellas…?
79.- MUJER EMBARAZADA: (A punto de vómito.) No, no…, me tengo que ir;
tome, no quiero ver más, no...no…
80.- CRUZ: Sí, creo que es ella, Elsa, mi hija; creo que esos son sus zapatos…
los recuerdo muy bien. ¿Usted sabe quién le hizo eso…?
ESCENA 5
EMILIA
Mujer embarazada.
84.- EMILIA: Le juro que lo primero que me paguen será para usted.
Luces, faros, astillas de luz, grietas… No escucho nada, antes hoy a ecos. Sé
que no te encontré. Sé que no me buscaste yo casi no conocí nada, pero ahora
conozco aquí, y tampoco sabe a nada. Yo ya me perdí., Porque no te pierdes
tú. Entonces moría antes. Es que me confundo… Me confundo… No te supe
seguir, tú no me entendías, y yo ya no te entendía nada. Ahora todo es más
oscuro y más silencioso… Pero aprendí andar a tientas.
VoyLuces, faros, pastillas de luz, grietas… No escucho nada, antes hoy a ecos.
Sé que no te encontré. Sé que no me buscaste yo casi no conocí nada, pero
ahora conozco aquí, y tampoco sabía nada. Yo ya me perdí., Porque no te
pierdes tú. Entonces moría antes. Es que me confundo… Me confundo… No te
supe seguir, tú no me entendías, y yo ya no te entendía nada. Ahora todo es
más oscuro y más silencioso… Pero aprendí andar a tientas. Doña. Cruz, le
juro que lo primero que me paguen va ser para usted. Gracias por todo.
Estoy dando vueltas en círculos.
ESCENA 6
Oscuro.
CHINA: A mí también.
HOMBRE 1: Ya les dije que cuando les toque la dieciséis, nos avisen al
Chompi o a mí, les hacemos el paro.
CHINA: A ninguna pinche maquina le echan aceite.
Entra Sonia.
(Todos saludan.)
Estoy buscando a una persona y me dijeron que trabajaba en esta
maquiladora, es Elsa García ¿alguno de ustedes la conocía?
La China vomita.
SONIA: Algo así, estoy haciendo una investigación para un periódico se llama
el Faro.
(A la Tijuana.)
MUJER: Sí
HOMBRE 1: Ajá
Todos contestan
ESCENA 7
ELSA
Me gustaba mucho ver pasar la cosas, sentir el aire, mirar la luz reflejada en la
carretera, el sabor de las obleas, la voz de mi madre, el olor de las sabanas
limpias, ver los espejismos, aquí llueve, acá no llueve.
ESCENA 8
Oscuro.
CAZADOR 1: Todavía vas a tener otro chance. Más allá andan otros
cazadores; yo espero que con sus tiros ahuyenten algunas venaditas y vengan
para acá con nosotros. Tienen que cruzar por aquí, siempre andan rodeando
cerca.
CAZADOR 1: Vas a tener que caminar más para encontrarla y estar seguro de
que no vaya a andar saltando por ahí.
CAZADOR 2: Quiere que me maten, cabrón. El que ande malo no quiere decir
que sea pendejo.
CAZADOR 1: Mira nada más, lo que son las cosas… Te salvaste, ya tenemos
la cena para la fiesta. Ayúdame.
Arrastra el cuerpo.
ESCENA 9
Entra la China corriendo con una bolsa de plástico para guarecerse de la lluvia;
tropieza y cae, se lamenta levantándose, es un parada de camión.
CHINA: (Asintiendo)
CHINA: Ey…
CHINA: Ajá…
CHINA: Ah…
MANUEL: Vengo a comprar retazos acá. Yo trabajo allá, pero vengo aquí
porque los dan muy baratos. ¿Tú trabajas en la de aquí?
MANUEL: Sí, en la de aquí adelante, luego paso acá, a comprar tela, sale bien
barata, como te venden los pedazos que sobran…
CHINA: Mmm…
MANUEL: Oye que bonitos ojos tienes, perdón (Carmen sonríe.) Creo que ya
te había visto.
CHINA: Pus a lo mejor
MANUEL: Si verdad, quien sabe… (Silba una canción) ¿Te gusta bailar?
CHINA: … Sí…
Entra la Tijuana
CHINA: Ay, Sí
MANUEL: (Desdobla una de las telas.) Pues nos tapamos con la tela y
tomamos un taxi aquí en la esquina. (Se miran cómplices las mujeres.)
Salen corriendo los tres, tapados con la tela negra. Afuera se oye el golpe de
una caída
ESCENA 10
Oscuro
HOMBRE: ¿Acaso no puedo hacer otra cosa de lo que hago?, ¿acaso no llevo
esta maldición en mí mismo? El fuego, las voces, la tortura, siempre, siempre,
siempre recorriendo las calles de la ciudad, siempre sintiéndome perseguido
por mí mismo, quiero escapar, quiero escapar de mí mismo, pero no puedo,
correr, correr, correr; por las calles interminables, quiero huir y conmigo me
persiguen los fantasmas de las madres, de la mujeres, nunca dejo de
escucharlas, nunca, nunca, nunca; tan solo cuando lo hago, entonces ya no sé
nada y veo un periódico y leo lo que hecho, y leo.. Y leo… ¿he sido yo quién lo
ha hecho? ¿acaso pueden saber lo que pasa dentro de mí? Y quiero dejar de
oírlos pero no puedo, no puedo, no puedo, no puedo, no puedo…
ESCENA 11
Suena la música de un bar; tres mujeres bailan tras una cortina, Albertito
acomoda las mesas, Hester, sentada a la barra bebe. Mariana se acerca a la
barra y pide un tequila. Entra Sonia.
SONIA: Muchas gracias; por todo. Pasado mañana me voy; necesito dinero,
papeles, reportar algunos cambios; ya sabes, el desvelo en el periódico. Voy y
vengo; ojalá me toque avión. ¿Puedo dejar algunas cosas contigo…? No hay
problema, ¿verdad?
MARIANA: Si, hay problema, tus cosas ya no las puedes dejar en la casa…
SONIA: Estás molesta por algo que dije o hice; me parece muy raro tu cambio
de actitud; según yo estábamos bien.
MARIANA: ojalá todo pase bien, si no, adiós chamba. Y ya andaré de mojada.
MARIANA: Descansa, todo va bien… sin embargo hay que tener más cautela,
uno nunca sabe.
HESTER: Espera. (Se dirige a las demás personas que hay en el bar bailando.)
El derecho al respeto ajeno es la piz… salud.
Risas de la gente del bar.
ALBERTITO: Carol…
ALBERTITO: Hester… show him, the Four rules…(a Daniel) Mírala, mírala.
DANIEL: Muy bien… Y, ¿Cómo llegaste aquí? ¿con los ojos cerrados o
abiertos?
HESTER: ¿Ojos? No, no ojos, porque my hotel is muy cerca… only four blocks
from here.
HESTER: Ahh…this is your credit card…? wow… you are a very rich man…
hombre ricou…
HESTER: Oh… you are bad boy, Chico malo, todo día happy hour aquí.
HESTER: Yo sé Español.
DANIEL: Sí claro...
HESTER: Ah… no… ¿es malo? (Le pregunta a Daniel) Tú dices pinche… yo…
HESTER: Ah, no, no… yo muestro photos… mira (saca de su bolsa unas fotos
y comienza a mostrarlas) ¡Ah! Esta es Italia… es tan bonita... sabes; edificios
clásicos, muy divertido, pero gente loca, gritando todo tiempo en calle… Ésta
Moroco.
ALBERTITO: Marruecos.
ALBERTITO: Exótico.
HESTER: Ah, si exótico… pero gente es muy pobre, ¿sabe? Esta es ah, mira
la muralla china, is so big, tú te sientes pequño ahí, por que imagina, cuánta
gente hizo esa muralla…. Amazing. Y éste… ah…; este es Dan… él es mi ex
novio. (Esto la entristece.)
HESTER: Ah si amigo…
HESTER: ¿A la playa…? Si… Ah, pero primero voy al baño. Oye, pero yo no
tengo ropa para la playa…
Grita. Sale.
Salen. Cierran las cortinas. Sube música. Se abre una cortina y entran
Albertito y Daniel con una bolsa de basura.
ESCENA 12
HESTER
Sale de la bolsa con un grito.
-México…
¿Qué hago aquí…?
Desierto…
¿Dónde estoy…?
Ah recuerdo… sí, pedí un beso antes de que me mataran… escupió con
mucho asco sobre mi cara; no me gusta este lugar, me quiero ir.
Me arranco los dientes de un golpe
Luego se reía nervioso y con dolor, no me miraba, sino que deambulaba…
Voy a construir un hotel, sí un hotel con un jardín en medio, sí para que la
gente tenga aire para respirar, sí porque la gente necesita aire… Yo necesito
aire para respirar…
Me advirtieron que huyera…
Mom… I want to go home… yo sólo quería conocer gente…
Mientras rezaba, lloriqueando mi nombre, muy machito se aguantó el llanto y
me pateó el vientre.
Después, maldijo mi ascendencia y me llamo: ¡Gringa de Mierda!
Lloré…
Yo sólo quería un beso, que me abrazaras
La regadera en la cara…
Grité ser de otra tierra, mi casa es Holanda…
Dan… Dan…
Cuánto de lo que hay en mi alma daría por recobrarte.
Aquí se dice no se vale.
No se vale haberme matado a la mala
Yo solo venía de paso
No se vale
No se vale
No se vale.
Oscuro.
Hester regresa a la bolsa.
ESCENA 13
Albertito abre la cortina y sacar de escena la bolsa, corre del bar a la China.
Quién, visiblemente ebria, canta una canción “ranchera”.
CARMEN O LA CHINA:
Ahora sí se me pasó la dosis; ni tomo pero ahí estoy… que esto que el otro,
que arriba y abajo… ¡Ay…! Se siente muy… ¡Ay sí! ¡Ay sí! (Se ríe con
torpeza) Shhhht, si no te va a ir como en feria. ¡Ira! ¡Ira!. cómo se mueve la
escalera (Cantando) ¡Ay la Culebra…! No hombre, ahora sí ya ni la haces…. ¡y
hagan una rueda eh.. todo el mundo abajo…. Te van a oír….. No me importa
que me importa; que se sepa de una vez… Que a mí, lo que me gusta es
bailar… ¡eh,eh…!
Y lo que no me gusta es llegar aquí, a mi casa… ¡Mi casa! Hasta crees; ¿a está
cosa….? Shhht…! Sí. Me gustaría tener mi depa, para para mí solita… ¡Ay sí!
¡ay sí..! Imagínate acá, sola, con sus cortinas así… blanquitas… con la vista
hacia…allá. Para ver el sol… rojo. En lugar de oír la tos de perro de ese
cabrón.
Gritando a la escalera.
¡Yo pago la renta: así es que puedo llegar cuando quiera, como quiera y con
quien quiera….! Ay sí, ay sí…. Bueno fuera.
Corriendo a esconderse.
….Ora sí te oyeron; no vas a salir viva de ésta....
Me vuelve a tocar el pinche viejo y lo mato; ya vas, lo mato y que mi chille el
pendejo; o le traigo el Sergio y entre los dos… matarile, rile, lirón…
Mejor me duermo aquí; yo no quiero subir… No, no, por qué, no me quiero
quedar así tampoco; ¿pues qué perro…?
Animándose
Ahí estás… Me estás esperando… ¿crees qué no me doy cuenta?
(Hablándole a la sombra) Madre, tú lo has dejado hacer todo; que haga lo que
quiera ¿no? Total. Ni es mi padre. Óyeme; voy a subir pero si me toca… no
respondo.
Se levanta
Al vacío de la escalera.
Cada vez que les pedí algo…. ¡Mamá me oyes! Un consejo o un pan; siempre
regresé así; como sin alma podrida por dentro…. mis sueños ya son solamente
chillidos de cerdo en el matadero, yo me veo en el desierto aullando y la luna
ahí... (Aúlla).
Estoy luchando dentro de mí; luchando contra mi venganza…. El lleva ventaja.
Me mató todos los días y tú lo permitiste…
¡Qué curioso! Ya ni tiemblo; ya hasta el cuete se me bajó…. ¿Será el miedo o
ya estaré muerta y ni cuenta me di?
Voy a dejar un recado pa’ que se sepa: (Pintando en la pared.) “Aquí vivió a la
que le gustaba bailar… mucho”.
Sube las escaleras tarareando “Juana la cubana”.
ESCENA 14
MATILDE O LA TIJUANA:
Ya no ha de tardar.
¡Me da una agüita de coco por favor! A gusto… Ay mamá, pero nada más que
tenga lana, voy a regresar… (Buscando su cartera.) Aquí está… Esta
sensación de que algo se me olvida… Bueno pues si no me quiero ir me quedo
y ya, ¿Cuál es el problema? Pero dicen que es bien bonita: el sol, las palmeras,
la arena, el agüita… ¡Vámonos!
Y la China ahí ha de estar, bale y baile y yo aquí nada más esperando. (Canta.)
¡Ramiro!, ¡Ramiro!
Ramiro y Matilde bailan, Matilde cae al piso, rueda hacia atrás de una cortina.
Ramiro recoge la caja, sale.
ESCENA 15
EN UNA CARNICERIA
porque a veces te engañan… Ira, hay que distinguir entre vaca, puerca,
o puta, y hocicón.
Las vacas siempre andan tristeando, traen los ojos gachos y andan
con una sonrisa que parece llanto; para más señas nadie las saca
a bailar pero ellas siempre quieren bailar… las cerdas siempre andan
sin saber dónde, medio sucias, son trompudas, y muy hociconas, y eso
si, risa y risa, baila y baila, aunque sea solas… Y las putas; no pues
esas nomás bailan si ven billetes… y tu mamá, pero esa es otra especie de la
GOYO: Tarde pero sin rumbo, mi caníbal… Hay que encender el estimulo
Ya que elegiste con detenimiento quien será la interfecta, como bien se dice…
CANÍBAL: In-ter-fec-ta.
Ahora que si tienes prisa puedes levantar a quien sea, así al azar,
Llevarla lejos; de preferencia hay que taparle los ojos, bien cerrados, y
No sirve… (Le pone un trapo en la boca, lo ata.) Para los gritos un tapabocas,
Cuello, pasando por las patas; eso sí, siempre en ovillo para que sea mas
Fácil. Si no tienes todo a la mano pues con su misma ropa puedes improvisar;
Te quita tiempo…
Para quitarle el aire…; se oye como que algo se rompe, como que truena
Si tienes donde esconderlas, luego luego ; si no, pues al baldío más próximo,
Nadie te va a decir nada… Ora que si tienes donde, pues más fácil …
Lo acuchilla
ESCENA 16
Transición
Mariana, ven por favor.(una mujer llega corriendo; trae papeles y cable. Se
habla el oído, Pablo está visiblemente molesto.)
(A Sonia.) Perdón. Así que tienes muchas conjeturas y pruebas de todo el
horror éste de las muertas. Perdón; perdóname. Quedamos que de usted,
¿vedad? Es la mala costumbre, por tutearme con los grandes.
A ver; entonces vamos aterrizando cosas. ¿tú tienes los papeles que incrimina
a funcionarios y otros hombre que están involucrados en todo esto? Pero, ¿son
confecciones de ellos o son datos; o son grabaciones, vídeos, escritos de puño
y letra, o qué? No nos vayas a vender gato por liebre...
Si sabes por qué acepte entrevistarte... ¡carajo! De ustedes..., tráiganme un
apuntador...
SONIA: Ya no importa.
PABLO TALAVERA: Revise la nota que le enviaste a Mariana; si, hay muy
buena factura, hasta detalles de Nuevo Periodismo... ¿quieres café? Ya no me
acuerdo... ¿de usted o de tú?; ya nos hablamos de tú, ¿verdad?
Sonia en silencio con una leve sonrisa; levantando las manos dándole a
entender que se dirija a ella como quiera. Hay mucho movimiento y ajetreo en
la sala
SONIA: Traigo algunas copias para ustedes. (Se las pone en las manos.)
Hace una señal para que baje Mariana. Se van juntos a la cabina, discuten.
Regresa Pablo, se queda quieto y muy serio. En silencio.
Hay que estar muy atentos, el senado va a votar por la ley en unos minutos hay
que enlazar... (A Sonia.) Perdón, ni modos, así es esto...
PABLO TALAVERA: No es por ti. Aquí así es, todo cambia. Ya vamos,
prevenidos todo el mundo.
SONIA: Entonces...
PABLO TALAVERA: Un momento, tal vez... vamos señores quedan tres
minutos.
FLOOR MANAGER: No hay sesión del senado, nos vamos directo con la
entrevista. 4, 3, 2, 1...
PABLO TALAVERA: Bueno, ya que usted nos está ubicando, podría entonces
darnos un panorama de cómo avanzan las investigaciones donde estamos, qué
se espera de todo esto…
SONIA: No, yo no puedo dar un panorama de las cosas, eso lo deben hacer
las autoridades. Lo que yo sí puedo hacer es recordar y precisar lo que las
autoridades han dejado de hacer, y como se ha conformado los intereses para
detener las cosas y no conseguir nada y así lanzar puras mentiras al aire.
Cómo en muchos programas…
PABLO TALAVERA: Bueno, según entiendo, lo que usted dice es: las
autoridades son las que tiene la responsabilidad de propiciar otro clima social…
SONIA: No sólo eso: vuelta al punto, trataré de ser más precisa. Lo que se ha
logrado evidenciar a lo largo de los años y después de tanto cambios es que
una comunidad no se atreve a denunciar y dejar que la inoperancia, a través de
filtraciones, contradicciones, discontinuidad e ineficacia, reinen por todas
partes… y es… (Pablo la interrumpe.)
SONIA: No, por supuesto que no. Los los elementos jurídico que se tienen
arrojan la evidencia de que los homicidios en serie contra las mujeres se
produce en orgías sexuales y fraternidades por parte de uno o más equipos de
operadores o asesinos; protegidos funcionarios de diversas corporaciones
policíacas. Y cuentan con la complicidad y patrocinio de personajes
prominentes que poseen grandes fortunas legales o ilegales; producto de
narcotráfico y el contrabando; cuyo alcance ocupa la frontera norte incluso al
centro del país. De allí proviene la tenaz impunidad de estos crímenes de
género, racistas y clasistas. De acuerdo con fuentes de seguridad federal, se
trata de seis prominentes empresarios que provocan y atestiguan los actos que
cometen los sicarios dedicados a secuestrar, violar, mutilar y asesinar mujeres.
En los medios se les llama “asesinos de juerga” o en inglés “Spree munders”.
Las autoridades mexicanas, al más alto nivel, están al tanto de estas
actividades desde hace mucho tiempo. Y se han negado a intervenir. Estos
empresarios son del ramo de gas, transportes, medios de comunicación,
refresqueros y de establecimientos de ocio, juegos y apuestas; todos guardan
nexos políticos del actual gobierno.
De acuerdo con las mismas autoridades, existen en los Estados funcionarios
involucrados en el narcotráfico, burócratas de los gobiernos estatales,
municipales, federales y del ejército, la fuerza aérea y la marina. Hay
funcionarios intocables en las corporaciones y una investigación oficial sobre
ellos desataría problemas imposibles de resolver. El gobierno no les puedo
pegar por qué se pegaría a sí mismo. ¡Y los medios como este lo cubren todo!
A lo largo de este texto Pablo se levanta y hace señas para que Mariana corte.
Mariana lo ignoro y todo pasa al aire.
Pleito generalizado.
Escena 17
Oscuro.
CHINCHE:
! Ah, ay, desolación ¡ ! Ah casa miserable de los Dioses este desierto¡ testigo
de muchos Crímenes, de desmembramiento; matadero de gente; suelo
empapado de sangre. Los pasos los oí en un costado, los brazos se
arremolinan, todos queriendo arrancarme los Ojos; le pido perdón pero no
puedo dejarlas ahí; insepultas; ellas son mis hermanitas, Yo las conozco,
déjenlas, déjenlas, o los entierro con ellas…
Ah estas mujeres ahí mirando a la nada, sin voz; esas niñas mirando con ojos
ciegos, oscuros. En medio de este desierto que apesta muerte, a sangre
derramada, ellos ahí con Ojos que criaron para los cuervos; mal presagio. Ellas
con heridas en sombras, viéndome, Enterradas, aturdidas, sin habla… El
hedor sale de este gran sepulcro tumba hecha desierto; donde camines hay
rastro de Muerte, penuria, gritos… Yo sigo este rastro, ese fulgor de homicidas,
para encontrar nada; Nunca me llevan algo que me quite el hambre, y su carne
la dejan sin perfumes…
Salen las mujeres susurrando, caen al piso. ¡Ah, ah, miseria, miseria de mi
ciudad toda destruida! ¡Ah cuántos sacrificios! ¡Inmolar
Cientos de almas! Acto inútil, perpetrado por imbéciles, mi pueblo hecho polvo;
en el no habrá solución en siglos y en breve será un recuerdo que algunos
enterrarán con risas. Tan funesto sufrimiento solo vivirá en las arenas
incandescentes de un país hecho de despojo y ruinas.
Lo sé.
ESCENA 18
Los cuerpos de las mujeres en el piso.
Sonia entra y las observa.
SONIA: Pinche chinche…a la hora del lobo…en medio del desierto…tenías
razón. (Prendiendo una grabadora de mano).Zona agrícola al oriente de la
ciudad; aproximadamente es medio día. 4 de julio. Se encuentra el cuerpo
semienterrado de una mujer. De aproximadamente 1.60 de estatura;
complexión delgada y tez morena. No presenta signos de deterioro; el cuerpo
está conservado completamente y en total rigidez cadavérica.
El cuerpo está en posición de decúbito vertebral; boca abajo; la cabeza apunta
hacia el norte; junto con el brazo izquierdo que está extendido hacia arriba; el
brazo derecho está flexionado debajo del tórax; las piernas están semi abiertas.
Está semidesnuda; viste una sudadera gris con franjas anaranjadas…Está por
encima del pecho y deja ver un brassiere color blanco… a la altura de los
tobillos se encuentra una pataleta también color blanco. Al lado del cuerpo
están unos pantalones de mezclilla de color azul marino; de marca inteligible y
unos tenis de color blanco de marca rebook. Muestra evidentes signos de
violencia. Empezando por la cabeza tiene el maxilar inferior desprendido;
probablemente desprendido a un golpe del agresor para desorientar a su
víctima… Mutilación del seno izquierdo. En la región Coccígea, entre ambos
glúteos se encuentra una herida hecha probablemente con una navaja…en
forma de triángulo invertido…Hay evidentes signos de violación y se
encuentran severos hematomas en el interior de los muslos de la
víctima…presenta sangrado vaginal y anal. Probablemente fue penetrada por
algún tubo o madero…no sé.
En la muñeca izquierda tiene amarrada una cintilla roja de donde cuelga un dije
en forma de corazón…tiene inscrita la palabra “amor”. Hay restos de tejido en
las uñas de la víctima; lo cual prueba un forcejeo contra su agresor; fue aquí en
donde el victimario golpea a su víctima desorientándolo… Puso su rodilla en la
región escapular; tomó su cabeza con ambas manos mientras le mordía el
lóbulo izquierdo; para enseguida traccionar con mucha fuerza el cuello de la
víctima…
Es una niña…No tiene más de doce años. Tiene cabello muy largo y
lacio…castaño. Lleva broches con flores en el cabello. Pareciera que todavía
respira. Aproximadamente a unos 20 metros de la primera víctima se halla otro
cuerpo probablemente femenino por la ropa que lleva; el cuerpo se encuentra
en un avanzado estado de descomposición; parcialmente devorado por lo
animales. Su cabeza está orientada hacia el norte; tiene los brazos extendidos
hacia arriba por encima de la cabeza; están amarrados con un alambre al igual
que sus pies. No presenta signos evidentes de violación. En cambio tiene
severos traumatismos en la cadera, piernas, pies y brazos; hay fracturas en
casi todo su cuerpo… Es probable que haya sido arrastrada varios kilómetros
por un vehículo… Efectivamente. Hay quemaduras de neumático en la ropa de
la occisa. Viste una blusa blanca, traje sastre color café, falda bajo la
rodilla…1.75 de estatura… complexión ósea media…Le cosieron los
parpados… Le cosieron los parpados y los labios… Al lado del cuerpo de halló
una grabadora de mano…En el interior tenía este cassette.
Sonia se recuesta en el piso junto a las otras mujeres.
Se prende la grabadora de mano y se escucha la voz de Sonia. El cazador
entra con un bote; esparce gasolina por todo el lugar. Llega al centro del
escenario prende un cerillo.
Oscuro final.