Maurice Ravel: La valse (Fragmento)

Este fragmento posee una forma binaria A-B. Cada sección, tanto A como B, se
subdividen en dos frases de 16 compases, que a su vez están conformadas por dos frases
más de 8 compases, que funcionarían como pregunta y respuesta. Es decir que A estaría
conformada por dos secciones más a la que podemos llamar (a) y (a´). Cada (a) posee 2
frases de 8 compases. Lo mismo sucede con la parte B. La sección A, comienza en la
tonalidad de Re mayor y termina en la tonalidad de Si menor. La sección B, comienza en la
tonalidad de Si menor y por medio de progresiones llega primero a Mib mayor y luego
regresa a Re mayor. La sección B es más modulante que A y se construye en base a
progresiones. Cabe destacar la simetría de las frases, la textura simple y no contrapuntística
(melodía y acompañamiento), la utilización de apoyaturas, que muchas veces confunden al
realizar el análisis armónico y la utilización de acordes con extensiones (9na y13na).
Cuando se presenta un acorde de 13na generalmente la 5ta del acorde no aparece y tampoco
la 11na (no en todos los casos). Un acorde con 13na se puede encontrar en el compás Nº6
(A 13), además de encontrarse un acorde de 13na, también en ese compas se aprecia una
apoyatura, el Si#, que vendría a ser apoyatura del Do#.

Estructura formal:

/ A / - / B /
(a) - (a´) (b) – (b´)
16c - 16c 16c - 16c
Bela Bartok: “Música para cuerdas, percusión y celesta” Movimiento Nº 4

La obra comienza con la aseveración del acorde de La mayor, esto nos introduce
auditivamente en dicha tonalidad. En el compás Nº 5 aparece el tema principal en La lidio,
la cual es tocado por las cuerdas (violines 3 y 4, y violonchello), luego se repite en el
compás Nº 9. Todo este pasaje presenta una textura homofónica. Seguidamente de la
entrada por segunda vez del tema principal, en el compás Nº 10 comienza toda una sección
contrapuntística en forma de fugato y en donde se utiliza la progresión. Luego, a partir del
compás Nº 18 comienza otra sección, esta vez con una textura homofónica, en la cual
aparecen varios recursos que caracterizaron a Bartok, estos son: cromatismo, acentos
irregulares, melodías por cuartas, escala octatónica. Desde el compás Nº 19 al 27 la celesta
va realizando una escala cromática, la cual es acompañada por acentos en el tiempo 1 y 3
de cada compás, lo que genera que auditivamente en vez de escucharse una métrica de 4/4
se escuche de 2/4. Al mismo tiempo, en la sección de las cuerdas, se utiliza para construir la
melodía, una escala octatónica y en muchas ocasiones la melodía se sucede por 4tas.