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Carefully Revised and Enlarged by
Contents.
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FIRST PART.
Arpeggio exercises in C major 17 Key of A major 37
Chords and Arpeggios in the easier keys 19 " E " 4C
Chord :fingering 16 " F " 42
Diagram of complete fingerboard 3 '' A minor 44
Elementary principles of music 4 " E " 46
Examples of right band fingering 23 " D " 47
Exercises on the G and B strings 25 Scale in C major and exercises for learning to i·ead in first
General information as to position of body and bands, man- position 13
ner of picking, tuning, etc., etc. 10 Selections and exercises for further practice in lst posi-
Key of C major 26 tion, including "Home, Sweet Home" var. and
SECOND PART.
Of the Slur, the Glide, the Gruppetto, the Trill, the Mor- ! ]'ive melodious exercises 82
dente, etc., etc. 57 Harmonies
96
OF THE POSITIONS.
Mixed positions 69'
4th positioQ . 65 Mixed position study 97
5th 66 Of the intervals 74
7fa 671 The different keys, major and minor, continued 86
9th " 68
THIRD PART.
Fifty progressive and melodious exercises . 101 1
FOURTH PART~
CONCERT SOLOS AND SONGS.
SOLOS. Serena ta. Op. 15 Moritz Moszkowski 139
A Media Nocbè . Josè Aviles 141
Love'! Dream after the Ball. A. Czibulka 142 SONGS.
Marguerite C.A. White 145 Only the Stars could Tell James Fairchild 151
Mouutain Idyl . Carl Bo-hm 137 Poor Little Dolly Geo. Bchleijfarth 149
3
FINGER-BOARD OF THE GUITAR.
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NOTE. Observp tlwt thr tonc on the l2th fret is the octave of
the oprn ~tring'. and that tht- terne~ on the VHh. t:l lh~ l6ih, t7th
and 1sth frets are the satne as thosP on the lst. ~ml :~~·rl., ith,5th
and Hth. only an octave hig·her. Therefore tlw ln; fret may be
re<'kotwù as the üpr--n string·, thr Mg·her tonrs procPr.ding- the
same as in thf:' tst position .
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Non:s ON TllB LINU. NOTES IN TBB SPA.CES.
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Notes dans les Interlignes.
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Ronde. Pause.
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------~1 Qui vaut une Blanche.
or 4 QuABTBBS, QUARTER REST.
ou quatre Noires, Soupir.
f1 e. E~
Bonde point.ée. Blanche pointie. Noire pointée. C;h• pointée. Do~ubleCroche pointée. Triple ~roche pointée. Silencea pointM.
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Of Ti•e. J De la les•n.
Tun ia the division of any piece of Music into parts of equal dura- I La Mesure c'est le partage en portions d'une egale a.urée ie toat _.,
tion. There are three principal measures ; the measure of four beats, of 1 ceau de musique.
three beats, and of two heats in a bar; ail the others are derived from Il y a trois mesures principales ; la mesure à quatre tems, la meaure •
these three, and are called COMPOUND Men.sures. trois tems, et la mesure à deux tems ; toutes les autres sont dérivées de
The Measure, or Time, is marked at the commencement of every piece ces trois premières, et se nomment mesures composées.
of Music by signs or by numbers, indicating the subdivisions of the meas- La mesure se marque au commencement de chaque morceau, par de.
ure. The Staff is divided by vertical liues into separate parts, called signes, ou par des chiffres qui indiquent de combien de tems elle est com-
Bars of measure. posée. Les mesures se séparent par des barres verticales, appelléel
Examples of different measures, the manner in which they are marked barres de mesure.
at the beginning of eacb piece of music, and the method of beating Exemples de différentes mesures, comme elles sont indiquées au com-
time. mencement de chaque morceau, et manière de les battre.
)eaten thus,
1,
and is trois quatre; elle se marque
par un 1,et se bat ainsi,
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,<Two-FOUR TrME, or 2 MESURE à 2 TEMS appellée
beats in a bar, is marked :, deux quatre; elle se marqUe
and is beaten thus, par un ~, et se bat ainsi,
1
TWEL vE-EIGBT TIME, derived from Common Mesure à douze huit, dèrivée de la mesure à
Time, is marked 18 2, and is beaten in four divi- quatre tems; elle se marque par un 18 2, et se bat•
IÏons. quatre tems.
S1x-EIGBT Tu1E is derived from Two-four Time, is Mesure à six huit, dérivée de la mesure à deux tem1;
marked 6 and is beaten in two divisions. elle se marque par un :, et se bat à deux tem~.
81
A BAR of two beats, called "ALLA BREVE," and Mesure à deux tems, appellée "ALLA BREVE/' elle ee
marked by a m
or 2, is beaten in two divisions, and i8 marque par un ~ ou 2, ellè· se bat à deux tems, et ae
the same value as COMMON TilrlE. compose des mêmes valeurs que la mesure à 4 tems.
TBRBE-EIGHT TIME is marked 1, and is beaten in Mesure à trois huit, elle se marque par un :, et M
Value.
rll
Lorsque six notes Bèmt surmontées d'uu 6 ellel
n'ont la valeur que de quatre.
Of the Lepte or Sl•r, the Tie ••• Syneepation. Du "•ulé, •e la Liaisen et de la Sywepe.
These three terme are indicatled by a curved line, connecti.ng 41e.eral
actes together.
1
1
C.es trois dénominations se marquent par un traat recoo"ft -
qui lie plusieurs notes ensemble. -
"
8LURBJ:D NOTES. By this we understand
eeveral notes formed in succession by a single
vibration.
., fli1jifj Gm NOTES ComÉEs. On entend par couW
plusieurs notes faites successivement par une
seule vibration.
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TIED NOTES. The Tie indicates that the NOTKI L1Éw:s. La Liaison indique qu'il
notes should be held out through their whole faut tenir les notes de toute leur valeur pen·
Talae, as far as the sign extends. dant la durée du signe.
F c G D A E B B E A D G 6 F
La La
ii~ SL-i
Ki Si Si Mi Ré Sol Ut Fa
# ~
# CH ~ ~ ~=!FE-Hl
lat Sbarp, 2d 3d 4th 5th 6th 7th lat ftat 2d 3d 4th 5th 6th '7th
ter Dièze, 1er Bémol,
The double Sharp ('8E) raises the note one tone, and the double Flat Il y a aussi le double Dièze (*) qui haaese la note d'un ton, et le
(tziZ) lowers it one tone, a Natural and a Flat (~) counteracts a (tziZ), a Nat· double Bémol (izlz) qui la baisse d'un ton.
val and a Sharp (QI) counteracts a ( * ).
If the lntervals. Des 1ntervalle1.
The distance between two sounds is caJled an Interval. On appelle intervalle la distance qu'il y a d'un son à un autre.
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.... .... ...... .... .... Il. _.__-=----------.=--=--=---rm----..-~
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Of the Tone and Iode of Key. D• Toa et du Mode.
The ;arincipal note on which a musical composition is eatabliahed is La principale note sur laquelle un morceau de musique est établi, elK
slled the Ke1-note, or Tonie. ÂD1 note can become the Tooio or irat appellée la note du Ton, ou Tonique. Toutes les notes poU\·eot. .V.
llOte of the Sc.le. Toaiquea; c'.t-a-dire, première note d'une aamme.
8
The m:Mlfll are th• eharacter of the Key ; they are of two kiada ; the Le mode est Ja caractère da ton ; il y en a ded ..,._.; le . . .
l!llior mode, whooe third ia major, or compoeed of two full toaee, and majeur dont la tièrce eat majeure, c'est-à-dire compoeee de deux to•
die Minor mode, wboae third is mioor, or compoaed of a tou alMI a pleina ; et le Mode mineur dont la tièrce est mineure, c'•t-à-dire cio...
..-Wne. poeée d'un ton et d'un demi-tone•
:=?2:Toa.--'l'oL.~.-~---1:1--1J..
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IJ KlXOB TmBD.~-Tone~~
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'Nrce )(ajeur.
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Tlàree Kineur. Tea.--De•t-..a.--
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Of t•e Stales •r Ga••*•· Des Gaa•es.
There are two kiods of Scales, the Diatooic and the Cbromatic. 'l"'lae Il y a deux sortes de Gammea ; la Diato11iqoe et la Chromatique. Lt
8cale ia Diatonic when the five whole tonea aud two semitonea, which gamme est diatonique lorsque les cinq tons et les deux demi-tons qui la
eompose it, suoceed each other regularly and io the natural order, wheth· composent s'enchainent régulièrement. tant en montant qu·eo descendan~
er uceoding or descending. lt is Chromatic wheo the 6ve whole tones dans l'ordre naturel. Elle est chromatique lorsque le& cinq t.ons de la
ef the Diatonic Scale are divided into semitonet, so aa to form twelve of gamme diatonique sont divisés en demi-tons ce qui en formera douze daot
theae in the compass of the octave. l'étendue de l'octave.
In the Diatonic Scale, the two semitonea are found betweeu the third Dans la gamme diatonique, les deux demi-tons, ae trouvent du 3e. a•
and fourth, and the seventh and eighth degrees, in :the major mode ; and 4e. de~ et du 7e. au Se. dans les tons majeurs; et du 2e. au Se. degré..
ltetween the second and third, and the scmmtb and eighth, in the minor. et du 7e. au Se. dans les tons mineurs.
Sc.A.LE ol' C ·u.uoa, witb the tooes and semitonea wbich com- GA.MME n'TJT MAJEUR, avec les tons et les demi-tons qui la compoeeat.
poee it. Cette Gamme doit servir de modèle pour tout.el les autres dans le mode
This scale may serve u a model for ail the. oth~r ml\ior acales. majeur.
~ .kALE ÂSCENDING.
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Gamme """""' ............-.___
Montante.
Sc.ALE DESCENDING,
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MAJOR THIRD.
t Tl•ree M-.J19nr. Gamme Descendante.
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Whole Tone. Whole Tone. Ralf Tone. Wbole T. Whole T. Wbole T. Ralf Toae. IMf Tone. Whole T. Whole T. Whole T. Ralf T. Whole T. Whole T.
Ton. Ton. Demi Ton. Ton. Ton. Ton. Dellli Ton, Demi Ton. Ton. Ton. Toh. Demi Ton. Ton. Toa.
S<lni: OF A M1N'oa, with the notes and aemitonea which eom- GAMME In: LA iltxEUR, avec les tona et lea demi-tom qui la .....,..
poae it. aen'
Thia scale will serve as a model for ail the other minor scales. Cdtte gamme aervira de modèle pour tontes lea autre& dau le _ .
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8cA.LE ASCBlO>llfG.
cf ~-Gamme
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.....IN_O_R__:Montante.
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DBSCBNDDfG Sc.A.LE.
Gamme Descendante.
Io deeeendlng the 7th and 6th are reatored to thelr original pl&cla.
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The Key of a piece of music il indicated by the nmnber of Sharpt or Le ton d'un morceau de musique ae désigne par le nombre de DÏill8I
..... which are found at the aor. Eaoh Jlajor ke7, whicb 1 aball cal\ ou de Bemola qui se trouvent à la Clef. Chaque ton majeur,•• fap
die principal key. hu iu NlatiYe Jlinor key. pelleni ton pri~cipal, a un ton mineur qui lui est relati!
9
Jt ÎI called relative, becauae it is marked at the Clef by the same num- On le nomme relatif parcequ'il est ind.iqné à la Cel pal" le mêmf!
ber of Sharps or Flat.a as its principal key; except the key of C major, nombre d'accidents que son ton principal; excepté le ton d'Ut majeur, et
and its relative A minor, whiah bave no signature. de La mineur, son relatif, ou il n'y a rien à la Clef.
The relative key is a minor third below its principal key, as the fol. Le ton relatif se trouve une tièree mineur au •tessous de sou ton prin·
lowing table shows. cipal; voyez le tableau suivant.
C Major K~e.
--1~-~!b--~
Ut Mode Haleur.
G Major.
Sol Majeur.
D Major.
M lKajenr. ~ Majeu.r.
A. Major.
fit E Major.
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W u;•ur.
B Major.
. SU.Ia.jeu.r. . .
F#.Major.
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"a# Ia·j·e.,u. r..·.._,
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C# Ma.for.
Ut.~ Majeu1_·-
=- _:_ ~=-----,--;~~ - -
--n-- ç:==__ ~o ~p;i;r--------. ~ .~-- - f; --~~- -··-
-· o - --= =-- =-#==~--= -=~---#=~:~~ -~: ~=--~=~-_c~E~-=-=
A M.'lnor'Mode, E Minor. B Minor. F# Minor. C# Minor. G# Minor. I>~ Minor. A# Minor.
#Fa# llllne~t41 :Mineur. 8:Iji Mine"'.:: . , ,-# ~- M.~.n<'l.,1_~_-~-. ".# . L~lnour
~=;j#~-f#===a== ~ ·~~~~j~~~~~I~fË~=f
Le Mode Mineur. :Ml JKineur. . 81 Mineur. _
'l'o shorten the study of the foregoing tables, and to know in wbieh Pour abreger l'étude des tableaux précedéns, et savoir dans quel ton
key a piece of music is, it ia necessary to know that when there are no est un morceau, on remarquera que lors(1u'H n'y a rien à la Clef, il est en
data or sharps at the Clef, it ia in C major or A minor ; with the the #, Ut majeur ou en La mineur; avec les# le ton majem· est nn degre au
major key ia one semitone above the last sharp placed at the Clef; and deasus du dernier #, pose à la Clef; et le ton mineur deux degrés au
t.be minor key two semitonea below it; witb the lz, the major key is five dessous ; avec les lz le ton majeur est cinq degrés plus bas que Je dernier
temitones below the laet ~ in the signature, and the minor key four semi· ~ posé à la Clef, et le ton mineur quatre degrt~s plus haut.
tone1 above. Pour connaitre si l'on est dans le ton principal, mode majeur. ou dans
To know whether we are in the principal key of the major mode, or son ton relatif, mode mineur, il faut chercher dans les premi~res mesures
in ita relative minor, it is necessary _to examine whether 'the fifth of the du morceau si la quinte du ton majeur est altérée accidentellement par
major key is aceidentally altered by a eharp or natural ; if not, we are un# ou par un :;i; si elle ne l'est pas, on est dans le ton principal, mode
in the principal major key ; if it is altered, we are in the relative m~jenr ; et si eUe est altérée, on sera dans le ton relatif 111ode mineur.
minor.
Des Jlbhreviatieas.
If !hbreriatioas.
To abbreviate ia to repreaent several notes by a single one, or by a Abréger c'est représenter plusieurs notes par une seule note, ou par
agie sign. un eeul signe.
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Played..•.•.••.••..•..........•.•......•............
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=-•-=1-=.--=r:...::. -·=r~=l_,=+-
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_;:. +
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! : 11 -- 1 :! :::: ::::: :::::
The PAUSE ""' 1s pJaced over notes and rests. and denotes tbat the per- 1 Le PoINT D'ORGUE "'="se place indistinctement sur les notes èt av le1
former may ltop at pleasure. When over a. double ba.r it sigmfies the end · pauses; il indique que l'on peut s'arrêter à. volonté.
el. âe piece
t:"\ t:"\ !":"\. I:'"\ ~ "'="'. r.-.. ~ ""'='
1'Bz B•ru1 indicates that the part is t.o be repeated. When the Staxu DB BDvo11. Indiquent qu'il fH& répéter l• IDOrr•• •
· dots are before the bar, the previous division ïs to be repeated; when musique du côté où sont placés les points.
after the bar. tbe division following.
-~-~
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· . ::!:---
_ _~---
----- ·-----
DA. CA.PO. or D. C., indiœtes that the piece is t.o be played again from DA Cuo ou D. C. indique qu'il ta.ut reprendre au commencement.
the beginning. LeRENVOI .$· indique qu'il faut reprendre le mor~u a ce sïp.
The StGN ~ indicates that the p1ece is to be .re~ateG t.o ~e word jusqu'au mot Fix.
fma, from the ftrst ~ which may not be at the begmnmg of the p1ece.
tst Siring, 2d Siring. 8d S~rlng. 4th itring. 1 6th !trfng. 6th :tring. 1
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~-·- =:=!_==---==:±,___o___ ...___0_ Ï-----I:.==-=--=---=----=------'-.......
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la••tr of ltelfliag the Guitar, aad the Position of the laaiere de s'asseoir pour Teair la Guitare, et Pftsldea
Bands. des Jlains.
To holtl the G1.1itar well, ît is uecessary to ait oa a seat a little bigher Pour bien tenir la Guitare, il faut s'asseoir sur un si~ un pea ph11
&ban those in common use ; the left foot to T'Mt on a stooi, of a height elevé, que ceux dont on se sert ordinairement ; poser le pied gauche 1111'
proportioned t-0 the seat; throw out the right leg, drawing back the foot un tabotlret d'une hauteur proportionnée à celle du siége 1ur Jeqael •
• little ; the left leg to p~eserv~ its natwal positiCD ; the weigbt of the eat assis ; ensuite on écarte la jambe droite en reculant un peu le pW a
~1 of the inatrument to rest priooipaU7 on the left chigh. la jambe gauche conserve sa position naturelle ; Je poida da oorp1 . . , -
en pande partie rar la eui.Ble puche.
CARCASSl'S INSTRUCTIONS FOB THE GUITAB.
Being thua seated, the Guitar is pluced transversely on the left thigh, Une fois bien assis de cette manière, nn pose la Guitare traeverea)e-.
..a seen in the drawing. ment sui la. cuisse gauche, comme la démontre la plmche précédente;
This position is preferable to a.11 others, because it oft"ers three points cette position est préférable à toute autre parcequ.'elle oft"re trois pointa
of support to the instrument, and balances it so as not to reqnire the c.'.'appui à l'instrument, qui se trouve en fquilibre sans que les mains soient
1upport of the bands. obligées de le retenir.
Jlain Drctit.e.
The Right Hantl.
L'avant bras droit doit s'appuyer sur le boni forme par l't•clisse et la
The right fore arm should rest on the edge, formed by the side and table d'harmonie, dans la direction du chevalet. Le petit doigt doit un
the sound board, in the direction of the bridge; the little finger should peu s'écarter, et se poser légèrement sur la table d'harmonie près de la
be extended and rest lightly on the sound board, near the first string, chanterelle à peu de distance du chevalet. Le pouce se tiendra allongé
and a little distant from the bridge. The thumb shoùld be extended and et en dehors des autres doigts, et posera sur une des cordes filées ; les
placed on one of the covered strings, the three other fingers a little curved trois autres doigts, un peu recourbés, se tiendront au dessus des trois
to be held over the gut strings. Moving the hand towards the rosette, cordes de boyau. Lorsqu'on veut adoucir le son de la Guîiaro, on porte
the tone of the Guitar will be much softened. la main vers la Rosette.
In 1ome <'Mie& it ia necessary to ptay on the 3d and 2d strings with the en toachèr aucune autre. l l 7 a un grand nombre de ou où le po8C9 •
&humb, and on the 4t.h and ath strings with the lst and 2d fingera. This obligé de pincer les 3me et 2'me .eordea, et l'index et le inéclNm la 4me e&
ia the case in cherds, arpeggios, &c., and even in canta~ile phraaea ; the même la 6me cordes, ces eu se présentent souYent dans lear accorda, iv
notes to be played with the thumb are written with a dQuble tàil if to be arpèges, les passages dé tièrces, sixtes, octaves et même •lans lea phra1e1
played alone, and with the tail turned down, if double. ;: chantantes ; les notes qui dans toua ces cas, doivent être pincees du po iae,
aont écrites avec une dou~le. queue ai elles frappent 1eules. et ave<. la
ai
queue tournée par le bat, l;~ Partie& sont doubles.
X )( X lafrr
>!' X )( X
J
-~ ~
-lx
~
.. X
An A Pitch Pipe is use'l in tunmg the Guita.r, to ~hich the 5th string. Pour accorder la Guitare on se sert d'un Diapason (petit instrument
A, is toned ; then press the fin~er on the same string at the 5th fret of d'acier servant à .-tonner le LA à tous les instruments) au ton duquel on
die ônger board, which will then give D; to whieh the 4th string is to accorde la 5me corde LA ; on pose un doigt a la 5me case de cette mêllWI
tie tuned in anison. The finger is then to be placed1 upon the 5th fret of ' et l'on accorde la 4:me corde à l'uniuon de ce
the 4th string, which will give G, to which the 3d string is to be tuned corde qni donne alors BE,
I
ia anison; then place the finger upon the 4th fret of the 3d string. which BE; on pose un doigt à la 5me case de la 4:me corde qui donne alors IOL,
will give B. to which the 2d string is to be tuned, in unison ; place the et l'on accorde à l'unisson la 3me corde; on pose un doigt à la 4-me eue.
in~r on the 5th fret of the 2d string, whieh will give E, to whicb the de la 3me corde qui donne alors 81, et l'on accorde la 2me corde à l'unœ..
lat itring is to be tuued in unison. The 6th string. E. is tben to be son aYec ce SI ; on pose ou doigt à la ame case de la 2me corde qui donlMY'.'
tÎIUled to the lst E string, but at the distance of two octaves lower. alors MI, et l'on accorde la CHANTERELLE a l'unisson avec ce 111. J..,
N. B. The Pitch of the Guitar is one octave l<>uJer tban it is writteu, 6me corde étant un MI aussi, s'aooonle avec la chanterelle, mais à deus'
u:r.ept the harmonie tones, which sound at the pitch they are written. octaves d'intervalle.
EXAXPLE. EXEMPLE.
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1 5:ME COBDE. 4VE CORDE. ' 8MB CORDE. 2ME COBDB. lBE ÜOBDB. 6Kll COBDB.
à vide. 5me ease. à vide. 5me c~. à vide. 5me case. à vide.. 5me eue. à vide. à vide.
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....-.., the followtng octaves. l accord en faitant rélonner ensembls lea octave& auivantet.
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lor the Gnitar, to indicato the fingering, and which »'4' adopted in tbia doigter, on a jugè à propos de suivre la méthode adoptée par la plupart
work. des auteurs pour la Guitare. Par conséquent on se servira dans la 1oiLt
des signes auiv~ns pour lé doigter.
Des Positions.
Il y a autsnt de positions qu'il y a de touches sur le manche; c'est W.
The... are as many positions as tbere are frets on the finger·board. It premier doigt qui d~termine Ja position dans laquelie on ~è trouve. Ainsi
ia the lst finger that derermines the position in which the band ie ; thua, lorsque le ler doigt sera placé à la l re case ce sera à la 1 re pos1ti1.m ;
wben the lst finger is placed on the lst fret, the band is in the first posi- quand il avancera à la 2me case on sera à la 2me po~ition, et ainsi de
tion, and so on witb the other positions. suite.
GAM:UT SHOWING THE NOTES, AND THE EXTENT OF GAMME ENSEIG.N"ANT LES NOTES, DANS L'r~TENDUE
THE nRST POSITION. DE LA lRE POSITION.
• The figures placed over the notes indicate the 8.ngen of the lef't band, Lee chiffres plae~s sur les notes indiquent les doigts de la main gauche
and also the frets on wbich they are to be placed, except the lut note. et les casea ou touches où il faut les poser.
The open strings are iadicated by O, the lat loger and lst fret by 1, Les cordes :.. vide sont indiquées par un O, le Ier doigt et. la lre œee
the 2d finger and 2d fret by 2, the 8d 8.nger and 3d fret by 3, and the par 1, le 2me doigt et la 2me case par 2, le 3me doigt. et la 8me case par
(tli fingcr and 4th fret by 4. 8, et le .&me doigt et la 4me case par 4.
The fingen of the right hand are indicated by X for the th11mb, • tlnt Les doigts de la main droite avec lesquels il faut pincer, sont indiquéa
Soger••• second finger, • i . thinl finger. par les signes X pouce, • index,.•• médium, et ••• annulaire.
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E:n:BCISEB in the lst Position. EXEROISKS pour apprendre à Ure les notes à la lre Position.
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EXJl:BCJSlt wtth Sharpa and Fiats. ExERCISE pour apprendre à lire les notes avec les Dièzes et les Bémols.
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The anion of two or more notes played simultaneouly ia callecl a La "anion de plusiean note. que l'on fait entendre IÏIDaltan~ment
OBOBD. s'appelle accord.
If the chord to be played ia composed of three notea, no matter on Si l'accord qu'on veut exécuter est composé de trois notes, quellee qa•
which strings, they are to be played with the thumb, lst and 2d fingers; soient les cordes sur lesquelles il s'exécute, on le pince avec le pouce,
if oompoaed of four notes, the 3d flnger must be added ; if of five or six l'index et le médium; s'il est de quatre notes, on y ajoute l'annulaire,"
notes, the thumb must play the two or three lowest notes by sliding from s'il est de cinq ou six notes le pouce pince en 1lissant les deux ou troi~
one string to the otber, and the fingers take the three other strings. note.a baslleS, et les autres doigts pincent les trois autres cordes.
That all the notes of :• chord may sound welJ, it is necessary that the Pour que toutes les r.otes d'un accord résonnent bien, il faut que let
tingers of the left hand should be curved to act as hammers, be pressed doigts de la main gauch~. courbés en forme de marteaux, presser.t les
on the strings near the frets, and wit.hout affect.ing the vibration of the cordes près des touches et qu'ils n'empêchent pas la vibration des autre"
otber striD(lS ; the finge;s of the right hand should be placed against the cordes ; puis on placera les doigts de la ma.in droite contre fos cordee
strings intended to be struck. and not to be moved but to put the strings destinées à être pincées, et on ne les relèvera que pour mettre ces corde•
in motïon. en oscillation.
Ch..>rds are always d1vided, or p!ayed in Arpeggios; thus: the uotes Lei accords se font toujours un peu brises ou arpègf.s; c'est-à-dire en
aTe played one after the other, from. the lowest to the highest. but suffi. pingant les notes les unes après les autres, mais avec assez de vitesse
ciently q,uick to prod1J.ce the etfect of tb.eir being s"ruck together. pour qu'elles produiP-ent le même effet que si elles étaie·nt pincét-1 u
même tems.
lu sluw illovement& the chords am played, or arpeggioetl 1lewly~ in Dans les movements lents, les accords s'arpègent plua lentement que
l
che.ra.cter with the movement, which la often iudicated by this sign or ( de coutume 3 &ouvent on les indique par ce signe f, que l'on place à côté
and which is placed before the chortt fo. quick movements, which are de l'accord. Dans les movements vifa et prononces, et qui exigent ben..
&o be played with energy, and require much sound from the Guitar, the coup de sou de la Guitare, ce même signe placé à côté d'un acoonl1 in-
Mme sign ÏR used. to iadicate that the thumb must be slid rapidly and dique qu'il faut l' exécuter en laissant glisser rapidement, et avec force,
whh force across the strings which fo.rm the chord. le pouce sur toutes les cordes.
ARPEGGIOS WITH THREE AND FOUR FINGERS. ARPEGES A TROIS ET A QUATRE DOIGTS.
These Arpeggios are given for the purpose of exercising the right Ces arpèges sont écrits dans le but d'exercer le main <lroite, et d'éts·
ha.nd, and to establish general rules, which will serve to show the firiger- hlir les règles g~nérales qui serviront à faire <listin~ner le <loigter de cette!
\ng of that band in all similar passages. main dans tous les passages analogues.
Each Arpeggio ought to be repeated several times in succession. Chacun de CPs arpf.ges doit être répété plusieurs fois ile suite Aussitôt
l'elève commencer:i à en exècuter plusieurs couramment il pourra entre.
prendre l'étude des huit arpèges de la page 19 saris cependant abandon-
ner l'étude de ceux-ci.
The chorde written at the top, are tbose from which the t2 following Les accords écrits en tête ont servi à former les vi1igt deux arpf~gee
A.rpeggios are derived. qui en dérivent.
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* To facilitate the study of the eight following Arpehrgios, Pour fadlitt>r r.:tlldt> cfo ('t~S huit arpt•gcs,d le m(.f'anisnw dl'
anrf the execution of t]u_· left band, I have w-ritten on an uppt•r la nrnin gam·lw~j'ai t-:«r"Ît sur mw }Jortt~t.' supl-t·it:m·e dans le
stave on·read1 bar, the chord \.\J1ieh is to Iw -pla)·ed Arpeggio, mènw nwsurt·,ks a<·C'ords lJl<tf11u·s rp1i sont cl1~taillt:s audt·ssous
as \\Tittt>n on the sfa\-l' lwlow. The pu}Jil \.\lll st·e at !l glance, f'Jl arp't.·g·es. Avant dt.·xt:eufrr 11·s arpi·g·es.H·l1~\ e smtra chj~ oit
the d1orct' c0111posingt]w Arpt·g·gio,andon whirh noh·s t)w sont les af'C"ords tiui lt s composent t.•f sur lcsfpwls i 1 faitt p-.se1·
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fingt.>rs art> to Iw pht<·t•(l. }ps doig'llts par un seul mouvt>nwnt. Jjt>s points qui 1i.-n t lt·s
Tlw dotiPcl füws from one dwrd to tlw otlwr, serve to nott·s clim aecorcl â l'autre gt·r·n·nt àindi<pwr cpw le doig·l1té de
showthattlw fingPring-of t)wse nott~s hasnot changed, aJHl Ceg notes n'a point diang\: O<H1S l'aC'corél !!iUÎvant: }es doight!"<tHi
that tlie finh'l'rs whi{·li prt>ss tlwm must remain unmovecl. lt~ pressent doivent restPr inuuohileg.
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instr1mwi1t!,it ha~ sonw ke:vs more fa·rn1~.thlt· toit than otherir. les instruments, elle a st~s tons favoris. Ceux (1ui lui covien-
Tho~ewhiehare most wita.hle, are C; nrnjor~G. major; D, 1wnt le mieu'x, sont: Ut majeur, Sol majeur, Ré nrnjem;e
mf'ljor an<l minor; A.major an<l m inor~ E, m;:ijora.n(l minor; mineur, La majeur ('f mine\n; Mi majeur et mineur, et. Fa ma-
a1Hl F, major. The othl'r kc~-~ are <liffieult, hl'cam1e t \w;v r& jt'Ur.
<1uire too often the H!ll' of the Barrer. I h<lse thert.·fort·pla<'l~:l Ijes autres sont difficiles parrPqn ïls nt'Pt'ssitmt l'fmploi trop
in thefir!tpart of t hi~ work, the Gamut!, Cadence!\ and E'\:er- fre<iuent du Barrt:~ <rn"'isijt• tf:ti note rlans la] repartie de cPt
ci~e~ onl;v in tho~c kPy~ mo~t in ust•. ouvrage, que lt•s Gammes. Ca(lt>ll<'t>S~ E,t>reieeset morcea11x
A"" Ithink it important, however, to he ac<lu;ünte,l with a11 progressifs (lans les tons le!li}!hts mités.
the ke)~,amlthatthey 1houl<l he practieed,lhave -placecl in CPpf'IHlant comnw je pen~P <pCil est importantcle connaitre
an that I have thought lll'('l'~
tht• ~t'COIHl part of this method toms lt·~ tons et th-~) F'ü~rPt'r j~ü pbeedans la 2mepartic de
ary fort his purpo!lie. Ct•tte Mètl10cle tout ce t{Uc j'ai <'ru JH•et·~sairl'pour arriver ~t ce
n·!iH ltat.
23
EXAMPLES OF RIGHT RAND FINGERING.
. JACOBS.
~ e 7r X
f
X
r r I!~ ~ ~ j l~j
X X X
!i i IJ j 1 1
X X
~ ~ $ @$ l~
X X X
t l 1g ! j j 1:~ * ~ :Il
X
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~ esf 6~ f •
X
1 ~ fi Li J j i j j j ·
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X
I 2 3
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-
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r r r r
-
t r r
~
1
1
~ 1 ~ ~
ill
r t ~
tJ1R4 7fi
EXERCISES FOR DAILY PRACTICE. 25
ON THE G STRING. WALTER .TACOBS.
A JIINOR. Make the baRs cnme out strong· and distinct. Do not jar the bass notes.
l\loderato. 1...-----~
. . . .
_--ÎJ____J!!!~W!!!I~·~
1 1.
+-t-+-+-+-+-+-----t--1-+-+--+-l--~~--+--1---,,.=~
N Q 1. ~.~JL---19:.i-+--.111--+-limt--t-Jllli"',.-;----t-
r~
·- - l'J.---_..._..+:::::+::;:::+-+:.:-i=:+-t--t-r-t-+-+--r-- --!--~
N~ 2. ~~..3.L----.µllL!IL-f----.-~-+---'"~r------r-------r----..__.___----+-~,__,......,...,IW--+-9•.....,.__~ ~~~.t-+....h...1--1
1 1 # rr
i-~ti ~"•,trr~" r~1 f 1 3
1 2.
~r~r 4=~~Ffi:f~i!f%R~r r
? 'i 3 3
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P-fEf?F 1~p-;œ1~yr;œe~ŒJ
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~~ r~~_i( -------~------------------!-
___ I
..--,2 - . - - - - -
:f~Jlitr~#JA1f~df1 ~'~m1=·-~;;=_J__=-c1..---_ra1~1__S-~~1
!1484 - 79
2li
Gamuts, Cadences,Exercises and Preludes. Gammes, Cadences, Exercises et Preludes.
To faeilitate thP. exf!cution of th•~ gam11Ut is necP.ssarrfüat Pour faciliter l'execution iles Gannrn~s, il faut que les doigts
the fingers of th!~ left hand should be fo:~ld sufficiently separ de la main ganehe se fü~ruumt as~rnz P.carfos, et places de ma _
ated and so placed, that they may be put on,and taken off the nierP â 11ouvoir fos poser et lP.s liwer sur fos corcfos, sans de
strings, without moving the hand. ranger la main.
A fingm· whfoh is pfacml on a note should not be mow<l but Il ne fautjmnais lever !P. doigt plac~P. sur une note,qtifm doig-
to fingm· the nofa following, m1foss tlifa nott~ shiml<l lu~ <tH opm1 tant la note snivaute,a moins quP. eette note ne si-! fasse â vide.
str~. Dans fos gammes montantes,lorsqu'on passe dlme corde a 1me
In Gl'lnmts ascending, when passing from onP. noü~to another. autre, il ne faut pas retirer trop viwmtent le doigt dP la ci>rch~
tlrn fînger must not be r?tisecl too quiekly frorn thP. ~ring. lest qm~ }}Jn quifü~,afin d~viter la vibration de cefü., cordf~ a vide.
it vibrate if foft open too soon. ' Dan.ç;;; !As Prelndes f4 les pAtits morceax suivants on aura
In Hw Prelu<les and Little Pieces following,carP. .must be soin de bien ohserVf~l' fa fellUH des notes, fant a fa basse qu'aux
taken to sus1:ain the notes as well as in the· Bass, as fü.th~ oth- antres parties; condition est nécHssaire pour ohümir un · jm1
P.r µarts, this eaution is nP.cf!ssary in ordtù" to obtain a full and plein et harmonieux.
harmonious stylH.
~ ~ d--L~ . -+-:-~1
Gamut. ~-=t=f
--.--
a
JJ ~ ~
2
+ ··--------··-----·
s _=t
?TtVi??=R.
l
..
a
r. rTi______.=t~
. .. . +
____-_j=-...i---~2tfF::J=)
-+ .- -..- :......................................
Prelude.
-, .
. . . 1
to~~JI~~--4---+-4-9
.(1----~=- ~;i._-::__,-----2----1----------1--=------'-------l.-
r · r· ,.
i •· r.
91
IJ 0 al /iine.
WALTZ SONG. JACOBS.1
!Jli fVI - 79
.
CARUl1M .
5458
29
r· r· · r· r· r·
30
·~;=t·. ~ f~ [ ! 11
F~ ~ ~F ~
1 1
?! ~t±f?b~ ~~ ~f ~~
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Wa lt z. 41 :' I·;~~ ·~ ~+--~•--__ . ~J-L-.+~!.-+. .~
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b1 j ft1 ~ ~~ ~ ~~
1 ·
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......
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Exercise. ~ ~ ~ J .fJ fj J] ~ JJj fJ .P.t#J4fP ·~3ftzrftt ~ rn
1
X··- ......................... :· X:···-····--·····
~~~~~~~~manB 6~
~ . · · · . . . :-L-~t if f --
,., . -r . •
5458 X
. ~ 1
x·
X
1 .
X X
~ ~ r--.,___..__
n~.~~~-!~.~~ l~~~ ~I~ t~a:~i1~~~i~~1~.1~~~J-~j~g~,,-~~.~E~izj
• • • • : • CARULLI
2
d
Waltz.-~~rtifoiJ~ j J Jij J J ~ i iijfthjJ J1s-- _H=S
1
.. .
'# ~ j j
..,
J·~-· ~. j,, ~' Ja j ,~ j J j ~ j j j , ~ =îf~
~~=-=t====t~.t=±=~±-.~~+::=i~=ii+=+===-=~:tt=t::tt=t.~
~458
r
34
Key of D Major. En Ton de Re Majtmr.
To facilita te the fingering- in the Gamut of D major, it is Pour faciliter le doigté dans laGannne du ton de Re majeur
necessary to advance the left hand to the second. fret. il faut avancer la main gauche â la deuxiéme tottc11e.
2 1
~ ·:
..... ~ ... - - - "' à .... - - ........•...... '~ ~ • ~ ~ ~· . . . . . ~ • - :. • " .. - .. ". ~ '1 . . . . . . . . . . - •• - ...
Exercise
•• X .. .
*NOTE. Tite fi"rst ft'nger slwutd 1'e placer! at once on !Jotlt tlte F# and"'" -also on f/,p c# and Â.
2
z 1 a 4-
. Whf'n two notes whicli are to be pla-yeclon thesamestringl Lorsqu'on troHvP deux notes ensemhle qui toutes deux se.
mt"et, t ht" nppt"r note mmst be ta ken as rnsual,and füe lower one doisrtent !llUr la méme corde, on fait la plus haute â sa place
on tl1e nt"xt string helow · ordinaire,et la plus basse on la doigte surlacor<le suivante.
The Don the second string, the B on the_ On fait le Re· sur la 2me corcle,etle Si sur la
thir<l string on t11e fonrth fret. 8me corde â la4mè case.
Waltz.
36
And an te ---H-fà.:~-=--~~-~--------9"+'11~--'--9---r---.-t-:---ar-----~--9-'--...r--r--.:!---:::t------s---i
Grazioso.~~~-+----...,.----+-------+-- ...--------1"'"----i----1 .
,, - -:; "'/
y ~
5458
37
Key of A Major. . .. . En
.. Ton de La Majeur.
• ... • • • • • • 1 • ••••••••••
'ld po:=..
)( ..................... :
.. . ..
r:;\l'rer. r
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1
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CARn.TJl.
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.. . .. .
~ ~# Î JJ 1 ~ JJ ~
1 J J 1~ J J I~ J J 1~ J ~ if~ J ~
1 ' :B
..
40 Ke_y of E Major. En 'fonde Mi Majeur.
~~ ~ 2 • • 2 :t • • • •
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2
Gamut. =u ~~......
1j JJJill. il.....................
X···-·---·-·--- . ·-··· ...... : ········-······· ·····-·············
C:ulence. ;ffe (~ !
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h: r r r t rr 1catm1 ~ll$4J flnn'~ :~ : 11
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41
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1
1#".
l .,, .
1
Kt:yofFMajor. En Tonde Jià Majeur.
GamLv.~i3f.-~=====::+:=:c:~~~~~-t--4-4--+-+-F~---..t-:r-+-t---t-ï-:-~~-==11
3 1 3 1.
+· .. . .....
:
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l l !J .l IJ J
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44
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Waltz. rfJ
!=a J: ~~
.J J 1i1 .~. ~ 1i.H ~ ~ =:h.tJ._d_._~.
~, r-.~·~~1~.~··--~~r-.~~-y~-- ~
1
Kt:v of E Minor. En lon de J\'Ii Mineur.
r.
r niJJiW H#twf!H ~ . q~ f~~J-+---1--J1~~~-~-JI
V 3
. 2 3 2 6 1 • 6 2 2 6 2 3 1 • 6 2 3 2 3 2
Ga mut.
Exerc1se. _.....;_-..P
...._ _
/1-, · r· = = D.C.
LJ 1 ..,~,,,
1 V
~
47
Key of D Minor. f En Ton de Rê Minf'nt'.
=t- .
~
1
~
D-J gér• 'r•• F• ••r •r ••r r• ij••r &tr-
2 3 2 2 3 3 .1 3 3 2 4, 2 2
Exercise.' ~f ~
JJ Jî =
X .. ~·
ra SI J Jp~~ o fiG_j_LLOOJ~
\....L •
•
.•
;
• ••
X··-- .......
• •••••
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~,....,,....----------..r--..----.-;--....----r----.H------Jllllll.'----aH-------"...;.___.H--=~--,.,L-:~----li:~I-_~-:--....,..._-. .-=~
.
r. i D.C.
48 SELECTIONS and EXERCISES
For further practice in the First Position.
CARULLI.
RONUO.
_____,___t-----f-----'--+-4-J.-j.._.__...;...J
~~~+~ ~~-~---.++~-~~~
~i1j p~ ~I~~~
49
r· r· ï r· r··"!"Ir·
,~ ~ ~: JJ 1~ ~ ~ ~1fJJ~J1J1~ ~:1J JI~~
r· r· r· r· r· r· r· r· r· r·
~
50 JACOBS.
Allegretto.
.......
ID. C.at }?/ne.
atempr> r
51
r -r- rr r r rr r r 11-·
1
1 '
52
-~~--------~~~--~+---·~~---+-------~~~~----~:±1
t
.9484 - 79
53
The thumb<melody) notes should be broqght out distincfly. the others. played smoothly and lighter.
CARCASSI.
2
54The greatest care should be taken,in practicing this exercise, fo sustain each note according toits thne-value.
Moderato.
CARCASSI.
üuitar music a1mo~t a lwa~-~ reqnirt-~ !llit'Vf'ral parts. wh ieh 55
ilwrf"ast-!'! thf" <liffo·ulty of f' vcutlon, unlf"~!\ the pupil ha~ a1- I1a, musi<1ue Guitare e-xigP presque toujours plusieurs.
partif's, 'lu~ F~~sfüttnt <lrs.difficulté~ .<l'e'"c11tion lo~squonrra
rf"afly (lcquif'f'cl thf" lm hit of 1110'\:lng t-ac h fi ngf"r of the 1..-ft hanrl. p;ls. ;wqms al ctvance, l'ha b1tud.e cle cl1r1gercha<iUf" duigt de a
~,.paratf"ly an(l inclf"pf"H<lf'ntly. Th,. following 22 f"Vrci1;,.s art- main gat1<'11e.par unf" impuhion,in(lf"pendante dt"s autN'S cloih1S.
~f"l"Y nsf"fül in oht.aining this olJjf'ct. Each of them shoul<l be .l' Le!!i 22 f"'-t'l'<'Î<'es suivans ~ont t t'P!ll <'onn•m1hl1•s polir arriver· a
rf'pf"atf'rl many tim,.~.
\.è lmt. Chn('HH d~ ee!Ç f"'\.f'l'<'IC'f'S doit étre repdt> cÎlH\ ou ~h
Whilst tbepnpiliwpraetising thtsr C'\.f"rciscas. he may at tlw foi~ <lf" !liHÎtt-. V t"lf•ve pourra, tot1t en trav:ültant ces e~ercÎef'.s,
samc tinw llpply 11itmwlf to the first twdw littlepiecesoftlw "nfreprPIHll'e cfHll({Îer lt'!'i <lom:e pt·emiers }J~Îll!I; lllOr'C'f"è\U'\ <lt•
thirtl part, at~<l afterward~ to the exerci!'ït·~ oT llw ~Pcond -part. la troi~ieme partie; f't pourra !iillivre ensuite h·c: PVrc·:l'es cl e
la ~Peondé partit".
f'ontinr tt' with the samt~ fingers of tht> right hand. Suivn, wvec }Ps m[~mf•s ~1· la main tlrolti·
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56
J SI
J - Il
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5.t58
SECOND PART. 57
SECONDE PARTIE.
first is nrn<le to vihrate hy tlw ri~ht lm nd, :md tlw otlM'S h:vtlie ct>ssivement,clont fa premÎPre senlnwnt_Pst mise en "ihration
nwre pres~mrPof the fing;ers oftlw lt>ft haml,areeallt><lshn·n'<l par la main droite,et les autres parlasenle-pression des
notes. <lnigts de la mRin gam·he.
Sl urs are Ferformecl hotl1 in rising- all<l in cleset'lHling-. To e-x- ÎJf'S eot1lfo.' se font f'll montant. et en cleset·tHl<mt. Pour e:x:e-
eeute sl~trs of two notPs, in rising·, the lower note i.s to be p la):. cnter des C'oulês clr deux notes Pll n10nfant, on pince 1a note
t>d, ana tl1e fi ngt r of tlw left ha ncl descends .like a h::tmnwr
1
grave, et on laisse tomher le doigt de la main gaudw,mfomr
ancl \\Îth ~ gond <leal of forC'e Hpon the l1iglH r noh·, wllic h
1
cle marteau, et avec assez cle force, sur la note <'lig"tie,qui doit
must sotm<l from the mere impulse of t llis fi ng-er. résomwr par la seule impulsion de ce doigt.
ln dt:>sf'encling,tl1e l1iglwr note is pfa~ed,an<l dra\dng·the En descenclant on pince la note RÎg,'ÎÎe,et en rf•tirant le doigt
fingpr· \'\ hieh pressecl it,a littlt> to ont> sicle, so as to touch the c1ui 1acomprimait,un -peu clecôté, <le maniére â pincer un peu
string· a little, tl1e lowe-r note is mR rtt' to souncl. If the lattPr la corde, on fait résonner la note grave. S1 cflle note ne se fait
notP is not an opei;i string, it must lw prepared before the -pas avide,ilfaitt qu'elle soit -prepar-f>e avant <pte la note aigiie
llig;her. note is made to ·vihrafe. ·soit mise en vib1·ation.
The slnr is indicatetlhy tlris sig-n,,,..--<11lnee<l <Jver tlw J.Je coule est inclique par ce si~m·~ -placé sur les notes
nott•s wlüch arl' to he slurrecl. qu'on doit conler.
SLURS OF TWO NOTES RISING AND DESCE:\"Dl.\G-. COTLÉS nE D'ElJX NOTES EN MONTAXT ET EN
DESC.END ANT.
Play tl1" E and pl<{ce the first fiuger on}'.
Pince le Mi ~t appuyez le 1n dotgt sur le Fa.
There are also slurs of two notes, in clesœnding, on two cl.if- On fait aussi cles conH>s <le <h•tN notes, en descencl:rnt, 1i!Ul"
Î<'rent string«:;, which at•p ea1fo<l "Vibration Slnrs:' To perform <leu-x cor<les <lifférf'ntes, qu'on appelle coulf>s p~r vibration.
tlwm, play the higheT" note, which in this case is almost ::tlways Pcmr les e'\:écuter on pince la note aig-iie, qui clans ee ces, e$t
opm then strike lun•cl with tl1e finger of thè lt:·ft h~n<l the note p1·t·sque toujours â virle. puis l(m frélppt' fol'tenwnt <lWC le doi~~t
wl1jch ~s to lw slurrecl,ancl which \\ill he sounde(l by the mere <le la main ganche la note <levant étre conlée, et qui rt'somwra
jmpulse of the fing-er. par la seule impulsion cle ce doi~t.
58
In rising, tllP ,,ffoet of 1he slur is <tho prodm~ed hy sli<ling tl1e En montant on produit aussi l'effet du coulé en gllssarit.
flmmb of the rigfo band from ~)Jle Strin~ to the other; in this }e pouee rlt> Ja main clroite d~unecordea l'aufre;clansœ.f'i\S
case the first n otp mus1 he struek rat her liard and. tlie thumb ùfant attaquer la premi.ere note un peu fort et gliss~r 1e
slide with clelicacy owr tl1e nt:>xt string. pouc·e ave<' delicatesse sur la conle -voisjne.
Pbythe E and sh'ike the al finger on D.
Pinet>z le Mi fra11pez le 3e doigt snr lt> Re.
Glissez le pc-::: , ·
'JJ'J~·jj"1iit~1-1
~·
Exercise. ~A}_fl J) LW
t~Il~ ----Ill
JJ bP1Jci. JJJJ VJJ1 # Ef rt t f
~ ~ .~.. .
1 1 1 a1
-
f uLJiJ, 1utJJJJJ'~rruDJJ1 ~·ailV u~Jpl
&JJtJJ ''nsJV!~ Di1~ ~ü3~ ~ ill~~
1- - 1 1
Allegretto.~:~-. ~
; --+--1------=--+:-
J J ~ ·-----~ J~gJI :i •.. ..~- ~. J. tJ 1J 1SiJ-
E i~ ~
~ 1
r r
=
non troppo. _
r· r t~·
=f!~~JJ J j 1§fLJJJ_i{Q~tid VlltLlULJJ; iJ~1
~ - ., - -
r
- -
r r· r-
1·
-
r· r· ( t
-
Example. if! â 7~
:± J'1
~
sj•· l 1ti~J±Ef=~rg
•Play tht> H ~ud successively rf'mave tht> fingers to 11roduceihe 1 Pincez Je Sol et retirn 1'tH'cessi,ement \Ps dc;!gts ponr faire lf'
F "llll the E }à et le Mi.
In tlli!'i last you y lay tlie fir5t. note; and !!!lm· an t11e re~t. Dan~ cel1e-d on "Pince la tre. noie et l'on coule tout le re~fu
vil1ra.
vihr.
Double not~!'I are slurr,a.al!ïo, but only two by two. On coule aus!iii le!ii clouhles not~!ll; mais "'~ult-m,nt cl"
1. (lf'UX t"ll dt"tIX.
60
The Slide,or Glide. Du sonGlis~è ou Portè
Tire Sl~!leis perfo.rmed b;vone finguofthe left han,l~-hic-h la~ songlissè ou portf', s'ex~cute par lll\Strn l cloigt ae fa
s1idesa16n~t he neck in pas~ing ove r all the frets from the lst main gauchr,qui glisse le Jo1~lu manche en passant sur
to the ~~M 11ott",aftt> r ha.\,.ing ~truck withthe right han(l the toutes les touches clelaprèmtcre à h<letrxi"tme note,après
fir!lltCJfthe two ncJtes.Theslicleprorluces agoo<leffecton aYoir attac1 ue la prè micre cles cleux not"sanc la mai ndrnit~
the guit:-tr, bt-e<rnse it imitates t hesouml of the Yo ice. It is l.ie glissè 11 roduit un hon effet sur la Guitarri,parcec1u'il imite
inrlicat~(l hJthis sign.~01·.-- le son porte de la Yoix.
Il s'indiq ue par ce sign~
· sliilethe 2cl finger·from FU h•A sJide the 3<l finger from Dto B
,::?'_.. ;::-_,_. 1 1 .
3.i.~ a.._~ =
1-
Glissez le 2etfoigt du Fa au La. GlissE•z le 3e tloigüln R~ an Si.
n
Small Notes o-r Âppog~ia.tura. Des. petites not'es ou Apfo~~ia.tures.
rr his na.me is givt"n to a. sman note "iiich sometimes is of ·IOn clonne ce nom à une petite note qui sounnt prend la
half the va lut" of the note which it prececles. In thiscase it moitiè de la Takur<le la note qu'e Ue pr~cè<le Dans ce ca!'i,
is the long Appoggiatura,arnl when it has hut a nry·short c'est l'appogia.ture lon~te, etquancl e Ue n'aqu'une très
duraJion itiscalledtheshort Appoggiatura. courtedur~f',on J'appelle awoggi~ture hrèYe.
To ri isti nguish the short from the Io ng Âppogg-iatur-ct,the Pour clisti11~tr l'appoggiature ·brève cle la. lor~·ur,on l 'ècrit
for ne ris crùssalat the encl. Thesmall noh.•s are pla;vecl the pa r·une croche coupèe,d'une 1inge transTersale. Les petites
sa'Hf' as sfar!!t-,'i{i Ting an i mpu Ise to the s1ùall note withthe
·notes sèxem tent comme les cou 1ès en <lonna nt l'impulsion
ri~1t _hanrl allfl 1nakingthe principal note sou ml with the fin de la. main droite à la petite no.te,et en faisant rèson ner 1a
g-erof theleft hancl. note principale anc le doigt cle la main e-aucl1e. l.Jo~qu'une
When acommon nott,prece(le(l hy a s:nall note,is accompa note ordinai-re,prècèét~e dl.me pt::titenote,est accompa~nt::e
nif'(l l>yone or mo I"t'pa.rts,the small no te must Leplayecl <l Ime ou plu!!!ieurs paties,il faüt pincerlap~titenote uer
w ith the à7compan~-ing- parts,arnl the principal no te be les parties d'accompagnement et cou l cr i•nmediatement. 1
slurre<l immecliattly. la note principale.
l,ong smaH nott>s. SJ10rt small notes.
Petites ~1 ot es longues·~ Pet ife s 1wtes br eve~
6f
Douhle Small Note~.or A.ppo~~ia.tu ra~. Pttite!J Noh!IJ Doulilt".
Two A-ppog~iatura~ are f""\l"Cllterl inthe ti;a.me man Le~·q:~titt"snotes rloHhies s·~,ecut~nt:parle lnl"'l\1~
ner, as two prin<'Îpal notes slurred;only\\ith more moye n9teJ. eseou f ès: 1ll"' de nx: note~= mais a Vt"C' -plus <lr-
rapi(lity, since the latter receive their full Talur;.d1eff!·- T it~sse parc~1u'on donne aux: notes C'oul~rs toute la y;tfel\r
as the small notes horrow !liomewha.t from t be clu ration qu·t-H("s rl."prèsentt"nt ta1Htis que les ptfite;iï note~ 11,. s't-'
of thf" pri nripa l notes • ecute nt cpt 'a üx 1l;,pen~ de la valt-u r dt"~ note~ principales
Indication.
'-...
Il
E xecntion.
1 b jjrirs 21
~·
SHORT PIECES FO~ T\IE PRA.CTICE OF A.PPO-f PETITS MOR; EAU~ POU,R EXERCER LES PETI
-GGIAfURAS. fES "NOTES.
.. ~
..........
1 J
Mod.
*rt.______.~---1----11-~-l---+----+----1.~-___.f~1--·~....-=--..-=-~~-~
1
"P· 7.J•
1 1
,s-·
5458 t
~-
1
•·
1
62
Of the Gruppetto.
'fl1is is th'' mm11• of a ~roup of a11po~~iatura notes,conipo-e:l\ On nomme ainsi nn ~roupe de "Petit11s notPs composé,· dt> la
of thf' principal notf' ancl its ath.1liary note imnwdiately ahov'" 1 note prineipalt: Pt <le l'au-xiliare stq.Ji·rienre et inf{~rifure. Il est
and below. Jt is imlir;:itPcl :iml pt'rfot·1m•<l in tllrt't' ways.
Il.
. mel'iqw•, t't s 'f~"\'!<'Hfo
·' l . ,,
c P tro1s man1erf's:
l. By lif'hiinning wif h tl1e pri1wipa1 note, A. <1~ N.) l lo. lZn c~mmenrant par la note principale aVP<' mw petite
2. By h1·~inning "'ith the <IU'-iliary almve, R ( N.) I no h·, A(. ; c.\;.)
3. R~r lw~inning V\Îlh th~ at"iliarybelow, C ( , . ) 20. Par l'auxiliaire supt.l'ieure, B ( t'\:i.)
'fhis Î8 callttcl in Tt"rtf'cl in most t reatist•s, ancl inclicaterl ( 2·) 1 3o. P;tr l'auxiliaire infürfoure, C ( N.)
Indication.
Ex(-'cntion.
l fa littlt-• note (:f tl1e ~ruFpt'tto is to lw a1terecl hv a Sharp 1 Si une -.:>etite note du ~ouppetto d('vait etre alt:•rree par unP
or "Flat,it is thn" inc\i('rt.fi•d for tJ,,. <mxiliary abo,·e,( ~)m1<lthus clif·z<· ou M~mol,on 1'inclique ainsi pour l'clu,iliairt~ sl!'pPrÎPH're
\.,
fot· the ;inxili<'lry hdow.( ~.) ( ~' l<'t pour l'an'-. il faire inf11rict1rP, ( ~.)
lndieation.
\\lth the lower auxilL arv alterr>tl.
AvPc l';mxilbirf' int~- TÎ;urt> ,.;lté1·f:t-.
Execntion.
~lien tlie Grupvetto st<lnds heh.Œen two ·principal notes.it is 1 Qmmcl le 1?,"ronppetto se trouve pfa<'é entre clcux notes en la.
always <'omnwn<'l'll with tlw uppPr atl'-i1Ï<uy. comnwnf'e tonjours p,ar 1'inrxiHare·8ffpt•rimre.
lrulicaiion.
Execution ..
or· the Tri li. Dn Trille ou Cadence .
The Tr·ill is wJrn re a note alternatt·s, for a longer' or l te Trilll' est u1w noh' Qui selon ea valt.·ur, al1er11c phis• ou
1
shorter t ime~ aec~nlingto its value, and \'ery :a]:JÎd ly,w.i th. 1mo111s long·tem1, ~ttrès vite, 3. yec une a~1trenote (lUi se tn~uw
the nu te w Jllc J1 is a tout' or ha Ifatone abo'e It, antl'" ht<' l11s i un ton, ou un denn-ton plus l1aut, et q11 on nomnw note am 1 _
terme(l th~ auxiliar~. no~e. 'l'be Trill sl1oul~l g·t>nera Uy bt,ginl i~·r.. l,e trille (foit gènera1emen t com n:t.'HC'Cr. pat• la ll~lte
ancl end with the "Prrne1val note. EYeryTr1ll shoultl ha''l' a ~1n11t1pa le, E>t fÎm r avec elle. Cha que tr1}fr d01t reC'eVoI r
termination; th Ü; frr ni nation ('Ollsists of t hdont: or St.'lll i- uue termi nii ison; cette .t-Prn1inaümn consiste clans un ton ou
1 1
tone below, follo\.\ed hy the prindpal note .(Sn· fôllo~ ing <lemi. ton infèrieur suivi de la notf' vrinripale. (Yo:n~z les
Exam}lles.) t'Xcmples suival'ls.)
01. tlit!Gt1itar the Trill is macle in thrce wa~s: Sur la Guitare on fait Je trille clt' trois ma nitres:
l. By strn pping the firs t note, an~l slurring· tl1e rt·stof lo. En pi11~ant 1a prêmUre note et en coulant le reste du
the Trill. trille.
2. By :snap}ling· tJ1e principal, and shrrring tJ1e auxilia- 2o. En pi n~·ant la nott' pi-1 ncipalc et en roulant la J,Jotc aux-
r~ note. iliaire •
3. B~ taking t]1~ two notçs upon two clif'fcrent str m~~-v.1th 3o. En prèparant les deux notes sur deux cordes di ffèr.
the left band, ancl snappiug· them with twoorthi·œ fingc1-s. entu a,·cc la main gauc11e, et en lee pin~·ant avcc(lcu:x ou
......... .. .... ........ . .....
tst manner •
.\
trois doigt •
tt·e mauie1>e.
Ir
Indication
...............................
3(1 :Manner •
:~me Maniere.
k
lndicatioI\
WJ1ea the short cluration of the note on wJ1ic 11 the Trin I.i0rsq ue la CO urte clur~e ile la note su l' Jaque Ile Oil fait
is macle, or \.\lien the follo\\ ing· note prnent.s a termina - le trille, ou la note srriva1ùeempcc lie de fai 11' une te1·minai-
tion, it is no longera Trill, but 111erel~ a nott> tl'i1Jed. son, cf" n'est plus alor~ lUJ tritle,maissim}Jlemt:nt unenote
l'suallywritten. tri 1h,c.
Sig11es ::+!tés. '
t -·~----------
hd~d~~t~~-~~--~~~~~~~~n--~--~
l
64 . . Of the Mordent... . 1 Du Mord.ente. . .
Tlns orna ment 1s a fragment of a tr1ll. lt ls macle upon lorig-Î Cet ornement est un frag11wnt clu trilh·. Il ;;;e fait sur (ll's
fat-1 notes longltt'S et courks:il est SHrtout cl'un bel effet sur C'f'S
ana short notes; but lias a particularfy füw t•ffect trp01\ tl1e
ter; it is il1llicat8.l hy thi~sign. M' clerniéres; on l'inclique par ce si~ne.w
Indication.~
Mordeute upon lo•g· notes. Mor<lenfo npon short notes.
Mordente sur des noh>s longues. Mordente snr dPs n'otes conrtPs.
-&- •
1
p·
l
~·
1
r·
Mnffled. Tones.
.,,,,,.
Sons Etouffes.
To d.amp or smotlwr the souncls, you 11ave onlyto place tl1e Pour étouffer lt:s sons, il suffit cle poser les cloigts (le la main
fingers of the right hancl upon the strings just snapp~cl, after droite sur les cordes qu'ils viennent de pincer, aprés les avoir
allowing tliem to vihrate during tl1eirwritten value, ( wllich is laissé vibrer -penclant la valeur qu'elles représentent quie~t èl'un
\1t"re a shtt"enth.) seiûéme
Cl1orcls of five or six notes are stoppe<lby la~ingthe palm l1es aC'rords cle cinq ou six notes s'étouffent en posant la pau_
of the right hand upon anthe strings, near the rosette. me de la main droite sur toutes les cordes, prés de fa rosette,
~
t~., fi., n., p., ~:l'(l:j"t {,., r,
f Tlmml)s,
l'once.
x X
Positions. Positions. 65
'lïwre ;:ire twdvf' positions 011 the finger-board of a Guitar; ! Il y a <lonzc po~ition~ ~nr le nrnnc lw <le 1a Guitt1re ~ parmic1.
•among thosr- there are five wl1ich are rallecl principalpositions,j nombre il y en a cinq qu'on nomme positions prinripafo5, par-
as they are most in u~e, aml aknowledg;e of them Ünmfficient to CP<pr'elles sont les plus usitefs,et qm' four· cnnmiss;rn('e suffit
get acquainte(\ with the other~. 11our donner lïntelligt'nce des autres.
TI1ese po~ition~ are the t!'ït,Mh,r;tl1,7th a11el8th. Ces positions sont: la. lre,.\me,!ime, 7me et ,.mt·.
'U1e stmly of the Ga mut ,of tl1e ewrd~es and the following Vetml.P clrs g~mmeS,t'Xf'l'('ÎCes,et morct'nHX s nivants, a ('es
piece!l'l, in t11o~e diffi·rent position5, will bP sufficient forthis différt ntes positions,suffira pour <1rriverâ ce r~s111tat.
1
purpose.
/, /
GAMUT IN THE FOFRTH POSITION. GAMME AL ..\ QUATRIEME POSITION.
61 h String. 5th. ~th. aa. 2d. 1 st.
6me Corde. 5me. ame. 2mt'.
Prek.Jde .
JI\
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i.r 1
.,.. nt.V".,.
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1
ad' .pos •••••••••••••••••••••••••••• 1st pos •• • • • • • • • • • • • • • •• 1.
3
1. 3
1
• . . • • • • • • • • • • • • • • •'• • •••••••
.
Andantino ~.,..,..,.._..----,r-9----r---+--
mosso.
p
67
Gamut in tbe Sev-enth Position. Gamme~ la Septit;me Position.
6 th String·. 4-th .. 3d. 2d. t :--t.
6 me f'orde.. 4me. 3me. 2mP. 1 rt>.
fl4 1
J ·JllJ J JllJ J
2 -i:
1 3 -i: 1 3
rit
-i:
1.
Ë 3
1tt
t t11Q f ~Il
2 * 2
Exereise.f P J Jj J f J j aj t r ÊJ Ë r f t f f f f §~ ~ §
1
-E ~ . 7th pos.
Er E rlr
_
t [ F [ r L r#!lilytJID]~---i
tst pos.
Allegretto.__,.,..~-~--__...___::;....___.,__-+--~~-.._~--n---=--~_.::__.-+-____..-----;
-~. i
Gamme /a l a nenv1eme
./ p os1t1on.
..
68 Gamut in the ninth f'osition.
.. .
Extrt·t:o-;e~~EF~~F~~~~~a~~~t:t
54-58
r·
69
Tlwre are ci\~:iès whPre wqlrofit hy a notf• plr\Vf d H'fl.6h 'all
1
Il -y a des cas oil Hm l_lrofite d'mw note ex~ctrtPe surunecor(lt
O"pen strmg, to pas::, wit 1I gr~ater farility from one position t o â vidP pour passerFhrn facilement d,une position a l'autre cdta
anothà, tllis note is indicated 11y a<=) wllich i~ pl~eK.ove-r a note est indiquPe "Par nn(e) que.l'on place sur fa note m'i·me
note. 9tl\Pos ••••••••••
f
Son,etimes the fir~t finger is d-rawn back one fret,witllout füe 1 Quelquefois, ~ans une l_Josition,le Ier cloigtrecule. en arriére
position.!lf tlle 11and heing alterecl on that acconnt. (l'une toucl1e sans que -pour cela, la main quitte cette position.
E~mple.~1Jffi1*1f ÎJ i ~!!mimi i ~ Il
~J
r
- - - - -
"()-----"' i r
'fhe four follo~·ing-pie<'es are w1·Îj,ten so t11at the l_JU{>il may 1
Les quatre morceaux suivans sont t>crits pour <1pprendre a
go tllrougb t.lle cl ifferent vositions. 1
parcourir les àiff~rentes -position.
2a Pos••••
rn
l
70
..
• • • • .. • • • • • • • • 1 st Po s •
. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .
. ~ J 11 r; j 11 1 , , J J· · ~·; ~ · ~- ~- · · · · · · · · · · · · · · i
_i&ç ID t J JI ;n ~1A ~;!- JJ:u J ~~
~ ~ ~ J;j JiH
1 1
.3 ; a ; ; - · - •
.!· n.r..
4: 1
'7th Pos.
; ~;
~.J~_..__
m}j Ji j"j •. -- __ J
~ tst Pos.
rth Po•
• • • • * • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • .. •
., r Vf
.. . . . . . . . . . . - . . . . . . . . . .. .
. 71
:· .• ••• ·····•411• .•.•.•••• ··•••••••• ••••••••••••.•••••••••••••••••••••• , •••••••••••••• ••••• ..•.•.•••••
- -
r· r ... .................... .................. . ...........................
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J .... 1• 1
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78
·l ' 4!. 1 :
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~-~1-----=Ef~- -----!lfOO
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+· 1
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. . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . 8t h Pos ......•.... , •.••. , •.•.•
T·
74
·ùf Double Notes . Des Douhles Notes.
OnthcGuitarthereare passages of douhle notei-; i.ttthird~, Sur la Guitare, on fait des passages rfe douhlcs notes el~
si:xths~octaves, an(l te11ths; to facilitate their esecution, i t is tierce::>, shtes, octaYes et dixièmes; pour en fadliter l'e"xècu-
neœssa11 to sli(le the fin~ers as muchas possible, in p<IBsin~ tion, il faut, autant que possible g1isser les doigts en passant
from one fret to another. d'une case à Paut re.
In these first exereises the fingers which are to slide are Dams ces preû1iers exercices, les cloigts quidon-cnt glis~er
ma.rke(l Ly small lines place(l between the nmnbers, to indi- sont marquès par de petits traits d'union entre Je~chiffres
catethe fingering of the lcft hand. pour indiquer !e doigtè de la main gauc11c.
•\
6amut in Thirds. Gamme en T·Ierœs.
1 - 1
54:58
r_ :_ =rrr
t 3
r ~
e
2
ScaleinTenths.
76
·- ·:-;:;::-
r--- -=---:t___
77
78
Êi~=±=*~~;f r~---~--J--l'r~~i=
~~Jî:/~-~~~~\:;t-~tJo=rB EF~
~~-,k-~
X • V X X X
X . X
"'
.. . ..
0 '
~~-~~~~~~~0--.:~~--~;~
- ~:\
3
Andante. Tenths.
0 2
THIRDS, SIXTHS and TENTHS.
JACOBS.
81
In passages.of thirds,si:ths.ana tenths, ~ometimes:~efincl I On trouve ci1wlquefo1s, avec deR passag-es en tierrP~. <.:1' ,.,,"
an <tcrompanym<r part wl11eh rests upon a single contmuous ft (\ ~x it.·mes, une autre partie continue d ·arcompagnementqm
'·' b
nott•, ancl V\ hicl1 is put in to prodnre an effect pecnliarto the ' clévient supérieure ou interméaiaire pour produire des effets
a
guitar. This part shottl(I always he exerutecl upon an open particuliers la Guitare. Cette partie doit touiours être execu-
a
strmg, even if the other parts are hig·l1er; m w liicl1 case they tée sur une corde ""Îde quand même les autres parties seraient
sl10ulcl he taken u-pon strings l1elow the open string. Flus a4,riies; aansce derniercas,on les doigte sur les cordt'S im-
mécliateme,it inférieures â la cordt' a vicfo.
F~XAMPLE. EXEMPLE.
Stmly.
/
"Etmle.
82 Sustain the half notes well. Let the sixteenth notes be distinct and smooth. Slightly accent the first note on
the 2nd and 4th beats of each measure.
8th -
Moderato con espressivo. Mh _ 7tL
A-Mhwr. 3d Pos.
Jm
2d nth _
f
tlth Pos. Mh _ _ 7th _
Fffl.tm.
f
Austain well the clos~d bass notes. Avoid breaking the time on the slurred on es. Also avoirl spapping· the
8trings in making the slurs. 83
. Allegro.
A-MaJor. liS
,mm~~~~J~ 1 3S.~
1
4
m rn
1 m244 t
Jiï
o
m
~œm m~mJA~
0 "
CARCAS.SI.
-e-· =
1 -. P·
mf u. pf ~
84
CARCASSI.
Andantino. 3dPos.
A-MaJor.
i
pp
Avoid brealdng the time on the slurred notes.
Allegretto. CARCASSI.
85
~ J J ~~ =- ~ ==- 1 . _J j 1
;a-~~1,.,.1 :t,.411,:w,
_J
J, f=t# EJEF~
1
p if
2
Il ===- 1
86
Kev of B Minor.
V
Seale.
gr. lla1·rp. •
1
•• · • • • • • • ~.
F
• • • • • • • • • • • • • • • • • •
= ·::t
1
r
K~, of \dt :\Iinor.
t
Ton de Fa# Mineur.
1 # .
Scale.
87
Kev
.., of C ±t Minor. Ton (rrt:t ·Mineur.
1st Pos. 6th Pos. , 2d Pos.
"'
~·
""!
J
.... -
1 .....
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~~nœ.f~l-~~_11-!~~J~~~~~~-.~.,·~~Ë~~·~I
!~~ ~~ !~=::m=~-~Il 1!1"1 1
1
1
'
tu
1
- Il
211 Pos. 3d Pos. 1..;t Pos.
~ .!+
LI
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tl) t f''..... 2
t· 1,i
r.
i 1
1
1
r
2<1 Pos. gr b:uré. 1st Pos.
't t 11 Pns.
Pre lu de.
f:~=t=!~~~~t-A--==-=~~
1
Ke~yof B~ I\lajor. \ 1hn dt> Si~) Majt~ur. 9l
~am1 t;t4;~.--JJtt--JiJ~t~tt!iiJ0-mJt=AJ@-~~]
1:-,t l'o~. gT." ha rrè. • • • • • • •••• • • •
~ ,J .. ~J rLu' __i,L
~P'p ---~-~------tr---~
=a=--:;=FJL-=_~~__:::~ . . --~_::11
1
•
Cadence
F-- .7)--------=JI 1
---4-
1 lfT 1
1
1st Pos.
Exe1ti~: ~Q ( fi#}~~,_______._
7
1st Poli.
~~ &~~--=~~
92
-1
1:,-,t Pus~
1st Pos.
3d Yos.
tstlb1 -ithPos
lfh Pos pt:ll!hiure 6t h Pos gr:larrt> ~th Pos
fst Pus
CadPnce. ~t--t
=!=::'.'. \ rT 3
'
~9-
~ ~
t
~
l
l l
3-!r-I,
1
--- =tl
Emcise.~! JlfJCf=trtr=4ri-1TiJJJ tJlflflJJJI
-· ______:f/t.___ -fi-- + '~ 1 1 ~--- .... ~.
~ J~JJ~JJIJ ~
CadencP..
s..r.ss
Exercise.
Gamut.
Cadence.
\
gr:h:trre.
.
1
2<lPoc;.
-.
1
1 11.
1
96
Harmo•icl'I .. Sou Harmoniques.
Harm on Î<"-; :uy- p rod iwed hyp lac i ng- a fi nge r of the le ft On produit lc:s 5onsharmoni<p1cs en posant un doi~t de la
ltttul acro:-;s th~ '.'>tr·i11g·~;oftht-G11it;1rat ef'rtainclivic;ions main g-;md1e !ll r toutes les cordes de Ia Guitare a rf c certain1'!1·
of the fi 11g-e r hoa rd. clfrü1ions seulement.Il fa.nt que lecloigtposel~gêrement
The finge r must p r,ass 1ightI.v,yt't with ~uffü·it>n t f<.m·e to mais avl'c assl''.l. cle force pour emp~cheracorde de r~sonnerà
p revent thestri ngfrom vi bt·ati ng as if open. As sou n as vir{t", et on lève ce doigt aus~itCt apr~s avoir pincè lacortle un pet
the string has ht•t>11 "itrnck \-\ith !'lt1fffrient force near the fort pres clu Cheva]et.
lHi·lgithefinget•must he takt>n off. tt"~ sons harmonique~ rendent une octave au clessu~ <le ce
Harmoni(•ssottnd at the pit<:h l'Titten m th~ table qll'ils sont mat·quès. llssefont ~la 12 me,7me,5me,4me
b~Jow . They are V roduct>(tat t lie 1~th,7t h ,.5 th , 4 th a 11<l et 3me to111 · ":comme le d~montre le tahleau suivant.
3rd fret,:tsthefollowingtahle shows.
1 ri~Omfo ·
2a String
2•~ Coule
:~nlString
~~·~ Cor1fo
t.tliString-
-i1•Conlf11
athString-
5e Cor<lP
fit h String
6e C< r(1~
The u pper figq tT~ point out the fre ts,and the lowe r
ones the strings. t2 __________ ,.
12 12
!h ':f12_~ 1 1
All~retto r;11iI-=:___.-=-3-_,,__:
...__ -__+--2-"--L___--4~1--3-+_-----++--..__-::_----+-...i.-:.------r--+-t--3t---:;t-,,,...----t.-;
4 4: 4:
97
1 - 12 '1 7 - - !i -
- Fit,.;-.L - - ~- - - 12
f'~-+--f l--+-f----r----r-+--+--~2--+-.
----rr--+-f--t-+-1 -1--
3
1 - 4- '·- ~--4--f-+--r--+--f+--+-1~ __.__IFI·
-...=+-'----..iD
t z !l 3 2 t 2 fi 5 2 t 3 2 t t D.C.
All the not~s within the compa91f the Guitar may be play- On p~ut aussi exèC'utel" en sons l1àrmoniques toutes "k•s notes
ed harmonically. du Diapason de la Guitare.
To d~ t11i~ the note wllich is to be playetl harmonically is Pour y pa-rvenir,on doigte avec la main gauel1e la note qu'on
fing~red in the same manner as an ordinary notP; then the veut rendre l1armonique, comme si l'on devait exé<'utt>r .mw
)loint of the forefinger of the rig-lit liantl is Flace{l at.: tl1e note ordinaire, Ruis l'on pose le hout de l'index de fa main
12th fret distant from the n<;>te wtiichbeforehasMe!l fingered liy a
llroite la I2me touc11e correspondante de la note doigt1lfl par
t11eJeft ]iana, the t]unnbis t11en retùoved from the forefinger, la main· gauc11e, en écartant le pouce de Yindex qui po~e
w liich press~ lightly on the string, and strikes tliis string legérement ~ur la corde, on pincera <'ette corde qui rés_onnera
which will produce a liarmonic sound. harmoniquement.
1 12 12
Place wl1ere the lst fin~er of ~ } ~ 1 ~ 1 J 1 PlaC'e 0Î1 d9it ppser succe~ -
1
tJie right l1ancl must sncessive-
ly be playecl.
:::==:~:=
. :}===r===·===-=:i========~,======'
~th Fret. t!ith. ath. 12th.
====:1=======..•
13th. 12th.
s ive ment l'index de la main
clroite.
12e Touche.
Rondo to exercise all the Positions.
1st di-ç-.
tre ca.~e.
98
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THIRD PART..
TROISIEME PARTIE.
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g1·. barrè.
Andante non tro ppo.
Ma.Jor.
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M Major•
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,~~''' q~ ;1~.~,r~ ,~,~ ~ ~, .~ Jr·11t~~ J'~. ~~,~.Hl
Galop~
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115
1.
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Ha1·m.•• •• •••• • • • • • •• ••• • • •••.
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Andantino. 125
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1
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~ .., ~--·-r· L:.:.:::=-==-=- fi- - ·--=-=r==f .7-. -~r=~-1 1!1f-,-·-
! 1 ! .
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127
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1
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1 & J.lJ
3 ll PoS ••••••••••••••••••
128
Vrm
43.
Wel1er' s ~....!!#--~-'-~~--1-...-_-1-_.....J.--1---i------1---1----+----+--+-..:::._---i-...........l---+---=-+--+....,...._.__._.
-1;.·
\Valtz.
-9-
1
..
1
45.
Duke de ~~E::::::±:::~~~~==-+:-==!t:=t::f=t=f=:f==tl::::î=l:===I:--+---!
Ktichstadi :.., _~+-1------..--
Waltz.
132
To execute the fol1owin;- pieces, tqe Gu,tar i must be Four- èxécuter les troi~ morceaux suivants,_ il fait accon.\.
tunecl in E Major. e:r la Guitare en Mi Majeur•.
Example. ~ J Il~ ~ ~ Il
±
y-
~ 1
46.
Waltz.
. . . . . . .. . .
.-
.,.,, ...
hrtrro.. • • . • • • . • . . • • • . • • • • • . • . . , •••••.•
! 1 "-
47.
Galop·.
"·p-
5~8
l r
-- -
Pf_ ___ - t2 .,
.! .
= =ne.
r-~
~ ....
-------..---1-.:- - ~ ~'=fil--:
~ -
f
-
r r ghi..J ~
'1th Fret.
49.
Waltz.
~~!~~~~~~~~
4LI
Yi\Jr. Tamhnm.
1 l
i r r 1
rr
135
. . ............. . Fiiw.
r
1
1
.,..
!
r:r.
1
.pp'tr
~
3
'7th Pos.
rJ i
_._
'•
-
·r r
r---..
. !
FOURTH PART. 137
Mountain Idyl.
GUITAR.
Arr.byWALTER JACOBS. C. BOHM.
œnu
Fine.
138
To Miss BERTHA A. BLA.A'XEf.
189
Boston, Jfass.
Serenata.
GUITAR.
An.by WALTER JACOBS. MORITZ MOSZKOSKI, Op.15.
~T
1
t
1
.t40
A Media Nochè.
DANZA.
FOR GUITAR,
Arr.byWALTER JACOBS. ~ JOSÈ AVILES.
Passionato. .N-
~
1
n
-~
4
~~
nr) 1
=====4n 4EJJ
dole'lssi'mo
cresc.
dime rat!.
To .Mr. Pfrd C. Shcarn, ..Yortliampton,Alas.'J.
i42
Loves' Dream after the Ball.
FOR GUITAR.
Arr. by WALTER JACOBS,Op.126. A. CZIBULKA.
p r
1
Air i I~ 2
r
a tempo .~
i?!+~Thtlff'
Î
'J1±tiFfli,
1
,
PP
lÎ:
fe 1P
2
••
sosten
] ~·~
f'
. 11. --====.
42~4 41
143
-------
To Miss Nellie Eihel, Malden,Mass,
145
Marguerite.
TRANSCRIPTION FOR GUITAR.
Arr. by WALTER JAOOBS,Op.127. C.A. -WHITE.
Andante.
~ r 7 Pos.
r
~ dolce
-
r ~
r r /':'\
~~~U-U~~~~.-.-.-.-r-b-1~~6~1~~~:~~1~~
1
f =
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J
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VARIE. 147
Con espressivo.
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rail.
i48
a tempo
*~il/}J!_D J~1
1
~ =r-!l--0r:t=f\~=-=-·-~1/==-=;;-r~=~~~~==~~=F~~~~t=-.==~~±i~~~L-
1 J_
,1- ~r1~:=-_~-=i=r=~-T-====~=-=---t-::~=~
a tempo .,.
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POOR LITTLE DOLLY~
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GÙITAR._==~1 r=r~p li-- Ff1=ff~- 11r~ lfj#~ I~
J . 4. ~ .
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:::> :::> ::> p r#.
1
1
Voice.
b~ajty,~
Sweet im - i - ta-tion of fe - mi - nine Whence corne the ros-eR that
fon-dled and placed in a carriage, Told you're a beau-ty, and
What would you say if you on - ly could speak? Life is but short from the
Wait till the cur 1 has corne out of your hair ! Then some young ras - cal will
J qr~ f=ïLFJlJfar*~r-1~--3--rJ ~ #; . ~ mf
i olft:=1
9.f:8.f. -79
150
Yju'll be neg-
p rit.
(.2) @ / 1
~~~~~FEE; 1 J J J 1 J L Ji 1 J J. Ji 1 J t Il
lect-ed, and left in . the cold! You'll be neg - lect-ed, and left in the cold!
._.._-+------_
91R4-7fi
~~~:~i=~ fi 1zt t i ~ 4~ 14 R; i'·~: ~ 1; ~ 1
GUITAR.
,. i
~...---.----=--~~~---+---IK-+----i---+----1""--+--~- ..-----·-------.-·=1
~
9484-79
152
~ ~- __
_-·-_-
a sleep in
1ight, _ _ __ Love o'er u~both WGVe its spell;------
Lov - ing· me fond- ly and well;-------~---
~ ~ ----------·
~-~~~~~-~----=-'1+-1-~llL:..-=-===---~. .~-=~~~È._+14DJll==~B
.
... -- r·
r 1~r , 1 ..______.
~
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11"·
1
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