2a.

ESPECIE: DOS NOTAS CONTRA NOTA

LA NOTA DE PASO
A cada nota del Cantus Firmus le corresponden 2 blancas en el Contrapunto. La primera
aparece en tiempo fuerte y la segunda obviamente en el débil.
Esta Especie es el germen del llamado movimiento dirigido (o direccionado). La disonancia
actúa como un ‘puente’ entre las consonancias.
Sobre los tiempos débiles (2ª blanca) pueden emplearse (y es la peculiaridad de esta
especie) disonancias que serán introducidas como ‘Notas de Paso’.
NOTA. Las Notas de Paso no evitan faltas producidas por intermitencias.
NOTA.- Algunos tratadistas permiten el empleo de la Bordadura sobre la segunda blanca. No es
nuestro caso ya que la Bordadura la introducimos en la 3ª Especie.

Es mejor que los saltos se produzcan dentro del compás (entre la primera y la segunda
blanca) que cruzando la línea divisoria. La razón es que la segunda blanca perdería su
funcionalidad, aunque es posible un salto de este tipo si prosigue en dirección contraria al
mismo.

4.1 La Nota de Paso

Las Notas de Paso son aquellas ‘notas de adorno’ que unen por grados conjuntos dos
Notas Consonantes. En esta Especie las encontraremos entre 2 notas consonantes que se
encontrarán necesariamente en intervalo de tercera.
Las Notas de Paso pueden ser disonantes o
consonantes aunque las primeras son más interesantes.
Se deduce que en esta especie se accede y se sale
a una disonancia por grados conjuntos y en una misma dirección.

4.2 Procedimientos
También es posible el uso de consonancias en la 2ª blanca y no necesariamente como Nota
de Paso, si este es el caso, a ésta se podrá acceder y abandonar por salto (obviamente desde y
hacia otra consonancia). Naturalmente (si es una Consonancia Perfecta), no resolverá en otra
de su misma especie pues produciría Consonancias Perfectas Consecutivas (que siempre
deberán evitarse). Asimismo, deberán observarse las reglas generales concernientes a las
Intermitencias.
Una abundancia de consonancias está en contra de la naturaleza de esta 2ª Especie (y de la
variedad) ya que se espera que la segunda blanca sea probablemente disonante.
 El unísono es utilizable en esta especie sobre la segunda blanca aunque condicionado a
salir por grado conjunto en dirección contraria a su formación y con movimiento contrario u
oblicuo con el Cantus Firmus.

4.3 Saltos en la línea melódica

Los saltos en la melodía podemos clasificarlos en 2 clases: Pequeños y Grandes saltos.
Pequeños saltos: Terceras Mayores y Menores
Grandes saltos: Quinta, Sextas y Octava.
La Cuarta podemos clasificarla en ambos grupos según el contexto.
Los Pequeños saltos funcionan como un flujo de notas de paso con omisión de alguna de
ellas.
Los Grandes saltos sí que dan la verdadera impresión de salto y causan una ‘interrupción’
en la melodía (el movimiento escalístico –por grados conjuntos- es la manera más fácil de
asimilar un gesto melódico). Se usan como ‘cambio de registro’ y/o ‘cambio de dirección’.
Habitualmente un gran salto viene precedido y/o seguido de una progresión en escala y
en sentido contrario (zig-zag).
Es deseable saltar desde la primera blanca ya que ésta se encuentra en tiempo fuerte y es
necesariamente consonante, la segunda es menos clara en cuanto a su función en la línea
melódica y por lo tanto depende siempre de su continuación.
Los saltos a través de la línea divisoria suelen resultar deficientes pero podrían hacerse si
promueven un cambio de dirección (por lo cual se aportaría variedad melódica) o mejoran la
‘conducción de la voz’ (evitan faltas).

4.4 Funciones de la segunda blanca

En resumen, la segunda blanca puede ejercer una o varias de las siguientes funciones:
a) Nota de Paso disonante
b) Nota de Paso consonante
c) Cambiar de registro (Gran salto)
d) Cambiar de Dirección (Gran salto)
e) Subdividir un Gran salto (por medio de 1 o más Pequeños saltos)
f) Detener la ‘Progresión melódica’
g) Mejorar la ‘conducción de la voz’ (sustitución de una nota que causaría faltas)
h) Abreviar un movimiento ‘de Paso’ (Pequeño salto)
Aportar variedad a la melodía
 En cuanto al ‘movimiento dirigido’ podemos apreciar que la segunda blanca ‘conduce’
desde la primera blanca de su compás hasta el primer tiempo del siguiente. Este movimiento
puede potenciarlo con Notas de Paso o por el contrario interrumpir la ‘progresión escalística’
para –por medio de un salto- llevarnos a otro registro y/o establecer un nuevo punto donde
nazca una nueva progresión en sentido contrario.
Tanto la ‘conducción’ como la ‘interrupción’ aportan la deseable variedad en una buena
línea melódica (consideración ésta que debe ser prioritaria a cualquier otra norma).

4.5 Realización de los Contrapuntos

En esta Especie se puede comenzar el Contrapunto con un silencio de blanca (ya que este
valor es el representativo de la Especie).
Siempre se finalizará con redonda (tal y como dicen las reglas generales).
El Contrapunto puede empezar con cualquiera de las Consonancias perfectas (Unísono,
Octava o Quinta) y se finalizará (siguiendo las normas generales) en Unísono o Octava.
Excepcionalmente (y como último recurso) el penúltimo compás podrá ser en 1ª Especie.

Usaremos los símbolos: 5 barrado para las quintas disminuidas y #4 (o 4+) para las cuartas
aumentadas.