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DIANA OLIVERAS
Del público a las multitudes sedientas
Arte Latinoamericano legitimado como Arte Internacional
En este caso, las personas, deben decidir si - Grupo cubano Los carpinteros
aceptan el papel de espectador. - Cuando la fe mueve montañas de Francis Alys.
- Interferencias urbanas de Graciela Sacco
El artista buscara despertar su curiosidad de - Grupo escombros
manera lúdica en muchos casos. - Grupo de Arte Callejero
- El siluetazo,
En Latinoamérica se enmarcará dentro del - Lava tu Bandera
conceptualismo sociológico o político de los
últimos años. La implicación del publico permite hablar de un
“arte del publico” y “arte publico”. Ejemplos de
Los artistas toman el espacio de la ciudad como arte público: Tilted arc (1981) de Richard Serra y
escenario de sus obras. Mixe en scene (2004) de Milan Maurizio
Cattelan.
El Receptor-Usuario - Como en los juegos interactivos tan populares entre
los niños y jóvenes, en el net art la elección del
Internet como canal transmisor de una participante es central. Precisamente, la jugabilidad,
obra. según el vocabulario de los juegos informáticos, o la
performatividad, según el vocabulario artístico, es
Net Art: arte producido para Internet. uno de los mayores atractivos del medio, aunque el
Características: receptor tenga que moverse siempre dentro de los
límites de un programa.
- No existe estrictamente el público de - Interactividad: rasgo de la recepción estética del Net
carácter receptivo es decir: que Art. Los contactos ya no son personales ni las
perciben una obra en un mismo espacio percepciones directas; todo circula a través de flujos
y en un mismo tiempo. electrónicos y en red.
-Accesibilidad de obras y museos. Por su fácil
- Modo descentralizado y rizomático de accesibilidad es una de las más democráticas de la
producción. historia.
-Siempre disponible en un presente eterno, sin
horarios preestablecidos, el arte está al alcance de la
mano.
El público es un usuario en
contraposición a la idea de receptor
de una recepción estética de
contemplación.
- Desaparecen los límites entre lo
público y lo privado, entre lo real y lo
virtual.
- Delivery electrónico. Sedentarismo
de los receptores, producto del
contacto mediatizado de Internet.
La recepción estética en el futuro
- Receptores en “pantuflas”. La recepción en el hogar afirmará la tendencia a una
mayor democratización de la cultura como también el triunfo rotundo del
“sedentarismo definitivo”. Confort del ciberespacio.
- Cada vez más el entorno electrónico e informático mediatizará nuestra relación
con las cosas, con lo cual se profundizarán las transformaciones espacio-temporales
de la revolución antropológica que estamos atravesando: la de una vida social
desarrollada no a través de percepciones directas ni de contactos personales, sino a
través de flujos electrónicos a distancia y en red.
- Los cambios en la recepción estética motivarán, cada vez más, cambios en la
producción de las obras. El público no será visto por los artistas como una
construcción abstracta o simplemente como el eslabón final de la comunicación
estética, sino como elemento formador de creatividad. Tenderá a imponerse por
sobre la categoría de participación, la de interacción acortándose cada vez más la
distancia tradicional entre el artista y el público.