Morfología arquitectónica en la

experiencia museográfica de los Museos:

Judío en Berlín y del Chocolate en
México

_A2018
Ciudadano estadunidense nacido en Polonia en 1946
en 1946. Emigró a Nueva York en 1959.
Tras realizar estudios de música, recibe su diploma
como profesional en arquitectura en la Cooper Unión
for the Advancement of Sciencia and Art en 1970 y
realiza un postgrado en Historia y Teoría de la
Arquitectura en la Universidad de Essex en 1972.

En 1989, tras haber ganado el concurso internacional

para diseñar el Museo Judío de Berlín, se muda a Berlín
y funda el Studio Libeskind junto con su esposa.
La arquitectura refleja su interés profundo
compromiso con la música, la filosofía, la literatura y la
poesía.
Libeskind pretende crear una arquitectura resonante,
única y sostenible que cuenta con una historia.
 “Mi filosofía de diseño está basada en mi idea de que a
arquitectura misma es comunicativa. Caca uno de mis edificios
cuenta con una historia única y particular que releja a la vez el
contenido programático y la singularidad del lugar. Para mi
ideología y motivación, es fundamental el hecho de que los
edificios y proyectos urbanos son modelados con una energía
humana perceptible y que los edificios hablan a la amplia
comunidad cultural en el cual se construyen”.

Entrevista con Vectorworks (s.f)

Michael Rojkind
Nació en México en 1969. Curso estudios en Arquitectura Y Planeación
Urbana en la Universidad Iberoamericana (1989-1994).
En 2002 funda Rojkind Arquitectos, un despacho de arquitectura
enfocado al desarrollo de tácticas innovadoras orientados a la
experiencia de los sentidos en los espacio. Sus proyectos buscan
generar un impacto positivo a la sociedad y el medio ambiente.
Ha sido profesor invitado e el Instituto de Arquitectura de California
Sur (SCI-Arc) en Los Ángeles, en el Instituto de Tecnología Avanzada
de Cataluña en Barcelona y en la Universidad de Pensilvania.
En el 2017 estuvo en la lista de los 300 líderes más influyentes de
México.
“Generamos estrategias que mejoran el resultado final del diseño; en
estos tiempos las propuestas deben buscar el máximo potencial,
necesitan aportar un valor agregado y dar algo que de vuelta a la
sociedad…”

“Si en arquitectura encuentro una formula y por ser exitosa la repito

una y otra vez, prefiero dedicarme a otra cosa”

Entrevista con RevistaTaller (s.f.)

Museo Judío en Berlín, Alemania
1989-2001
 El vinculo entre ambos edificios se establece por
medio del volumen de la escalera, una caja de
concreto que atraviesa el edificio antiguo
simbolizando la relación entre judíos y alemanes.
Eje del Exilio
• Conduce al jardín exterior
• Contiene bloques girados respecto
al plano del piso, generando una
sensación de inestabilidad.
• El jardín no tiene vía de escape
simbolizando al exilio una forma de
prisión sin puertas.

Eje del Holocausto

• Área de exhibición
• Culmina en una puerta negra
• Las características de penumbra
del espacio y escala producen un
efecto sugestivo, con la intención
de resaltar el exterminio de
comunidades judías
Jardín del Exilio

El suelo esta inclinado en forma diagonal, los pilares son

perpendiculares a este suelo con pendiente de manera .
Andar por dentro del bosque de pilares inclinados es
incómodo , lo cual es un objetivo perseguido por el
arquitecto.
Salas de las exposiciones

Las ventanas son alargadas de formas muy caprichosas y no

siguen ningún orden visible. A los huecos, Libeskind los llama
“alfabeto del museo”. Estas crean efectos luminosos e el interior
cuando la luz se refleja en paredes y pavimentos reflejantes.
Muchos huecos llegan al suelo y al techo, a la vez que se cruzan.
 Tectónica

• Generan confusión en la escala del edificio

• Cada abertura representa los sucesos ocurridos durante el Holocausto
• Las formas evocan ruptura
• Las ventanas estrechas limitan y enfatizan la percepción hacia el entorno
• La entrada de luz representa la devastación de los actos pasados
Libeskind describe:
“Nunca lo pensé como un edificio brillante como
Bilbao, sino como algo que retroceda su figura”,
debido a que la elección del material (zinc sin
tratamiento), permite por efectos climático-
temporales envejezca, se oxide cambiando de color
hacia un tono azulado produciendo un acentuando
los cortes de la superficies que corresponden a la
ventanas.
Museo del Chocolate, México
2007
 Se encuentra ubicada al oriente de Toluca,
México.
Su radio de emplazamiento abarca una
importante zona industrias y una distancia
aproximada de 4,42km del centro de la ciudad.
Esta inmersa entre una vialidad de alto flujo
vehicular y otra de menor importancia
CONCEPTUALIZACIÓN

El Grito de Edvard Munch

La serpiente de Mathias Goeritz
Sanitarios Pasillo
Auditorio
Vestíbulo- Pasillo Acceso al
Recepción Tienda del túnel
Acceso libro
Principal

Acceso
1. Lobby
2. Ascenso/ Descenso
3. Acceso
4. Lobby
5. Auditorio
6. Tienda del Museo
7. Baños
8. Paisaje
9. Estacionamiento
para camiones
10. Acceso al Túnel
11. Fabrica
12.Estacionamiento
13. Recepción
14. Pasillo
Conclusión