Viagens • Literatura Portuguesa • 11.
º ano
Sugestões de resolução das Fichas Formativas
SUGESTÕES DE RESOLUÇÃO
SEQUÊNCIA 3
FICHA FORMATIVA pp. 242-243
Grupo I
1.1. A pergunta retórica, que, portanto, não é para
ser respondida, produz, pela sua insistência (vv.
1 a 12), um efeito de convicção: a resposta às
sucessivas interrogações, que seria, por
exemplo, “ninguém” (v. 16), sublinha a
predestinação que parece conduzir todas as
coisas e todos os seres, e cuja força é revelada
pelo “instinto” (v. 20).
2. As referências a elementos da natureza, isto é, à
“estrela” (v. 1), à “ave” (v. 4), à “planta” (v. 5), ao
“verme” (v. 6), à “abelha” (v. 9), ao “prado” (v.
10), à “flor” (v. 11) e aos seus movimentos ou
modos de vida funcionam como a demonstração
de uma capacidade, intrínseca a todos os seres,
de serem fiéis ao seu destino. Através destas
referências, pretende-se transmitir a ideia de
espontaneidade e de inevitabilidade do amor
que o “eu” sente, como se esse amor fosse uma
força da natureza, independente da sua vontade.
3. O “tu” é o objeto do amor apaixonado do “eu”,
num sentido que parece indicar a total
identificação entre ambos. Do “tu” é destacado
um elemento concreto, os “olhos” (v. 14), que
são o que melhor pode caracterizar a
intensidade dessa identificação. Além disso, o
adjetivo que marca a expressão “no teu seio
divino” (v. 21) é um traço da qualidade única e
sagrada de que o “tu” se reveste aos olhos do
“eu”.
4. O título do poema, “Destino”, palavra que depois
é repetida no verso 22, desta vez associada ao
amor que o “eu” sente, é a resposta às
perguntas retóricas colocadas na primeira parte
do poema, resposta reforçada pela palavra
“instinto” (v. 20), extensiva a “todo o ente” (v.
19). Sentido essencial do poema, o “Destino”
marca uma visão romântica da natureza,
animada por uma ordem perfeita e
predeterminada, e do amor humano como parte
dessa harmonia.
(In Critérios de Correção do Exame Nacional de Literatura
Portuguesa 2011, 1.ª fase)
Grupo II
1. O primeiro verso do poema, que conjuga o
polissíndeto com a enumeração, coloca em
evidência, de uma forma que poderemos
qualificar como gradativa e de conotação
disfórica, os efeitos da passagem do tempo
sobre a vida do sujeito poético, com o
reconhecimento de que vive no presente em
(des)”ilusão” (v. 2), e que ela se manterá no
futuro.
Fichas formativas
2. A apóstrofe, através da qual o sujeito poético
se interpela a si mesmo através do seu nome
próprio – “António” (v. 5) – contribui, por um
lado, para conferir ao poema um registo de
coloquialidade típico do lirismo de António
Nobre e, por outro, para intensificar a
sensação de estranheza e de quebra de
expectativas do sujeito poético face às suas
aspirações. Nomeando-se e relembrando-se
a si mesmo, numa interrogação que adquire
contornos de repreensão, os desejos de um
tempo pretérito, o “eu” demarca-se deles e
assume que o presente veio a revelar como
inexequíveis “Quimeras, sonhos, bolas de
sabão” (v. 6) do seu passado.
3. O último terceto funciona como conclusão do
soneto. Depois de, nas estrofes anteriores, o
sujeito poético refletir sobre as desilusões
que marcaram a sua vida e de
aparentemente concluir que “Toda a dor
pode suportar-se, toda!” (v. 9), a conjunção
coordenativa adversativa introduz a única
exceção à regra enunciada. Face à
impossibilidade de suportar a “dor do
pensamento” (v. 12), em que, afinal, se
incluem “Quimeras, sonhos, bolas de sabão”
(v. 6) que marcaram a existência do “eu”, a
alternativa possível para alcançar “A Paz” (v.
14) desejada parece ser a morte. O poema
termina, pois, com a referência à “Morte” (v.
14), por oposição à menção inicial à “Vida”
(v. 1), numa construção que remete para o
ciclo da existência humana.
4. São traços característicos da linguagem e do
estilo de António Nobre evidentes no soneto:
– o tom coloquial e a oralidade do discurso
conseguidos pelo recurso ao vocativo, às
interrogações e às exclamações;
– a simplicidade da linguagem, com
predomínio de vocábulos de nível corrente e
associados à realidade quotidiana;
– o ritmo diversificado, conseguido pela
variedade de pausas no interior dos versos e
pela conjugação de frases de tipos e
extensão distintos.
VIAG11 © Porto Editora
fotocopiável