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speed etude
for viola and piano
Quincy Porter
(1897-1966)
A violist himself, Porter was well-suited for such a commission. For his viola selection, Porter
composed the swift and nimble Speed Etude, a perpetuum mobile that appropriately flies by in
about two and a half minutes. Completed in 1948, Speed Etude was “written for and dedicated to
Paul Doktor with gratitude for the glorious first performance of my viola concerto.”3
This AVS edition is made possible by the generosity of the Quincy Porter estate. Please see the
Critical Comments for additional details on the sources for this edition.
The first AVS edition of this work was published with a copyright date of 2010. In addition to
changes in layout, this revised edition incorporates the following note correction:
Notes
1. Willard Kent Hall, “Quincy Porter: His Life and Contributions as a Composer and Educator (1897–1966)” (DMA
diss., University of Missouri–Kansas City, 1970), 81. In this section, Hall is citing a letter from William Schuman to
Quincy Porter, July 2, 1947.
2. Ibid.
3. Program notes to ASTA-MTNA Joint Contemporary String Music Forum concert, American String Teacher 2,
no. 1 (January 1952): 6. Dedicated to William Primrose, Porter’s Viola Concerto was premiered by Paul Doktor on
May 16, 1948, at Columbia University’s Festival of Contemporary American Music.
To Paul Doktor
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Speed Etude
Commissioned by the Juilliard Musical Foundation
Quincy Porter
h. = 108 Edited by David M. Bynog
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Porter - Speed Etude Squam Lake, Aug. 26, 1948
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Commissioned by the Juilliard Musical Foundation
Quincy Porter
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Edited by David M. Bynog
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Porter - Speed Etude
Critical Comments
In preparing this edition, several sources were consulted from the Quincy Porter papers in the
Irving S. Gilmore Music Library of Yale University: a holograph manuscript piano score (HM),
dated 1948; a transparency of an undated holograph fair copy piano score and viola part (HFC1);
a transparency of a holograph fair copy piano score and viola part (HFC2), dated March 1950;
and the Valley Music Press edition piano score and viola part (VMP), bearing a copyright date of
1950. The HM contains no extraneous markings (dynamics, articulations, bowings) and includes
changes in pencil, most of which were incorporated into the published edition. The VMP edition
contains the most extensive set of bowings and fingerings (including Porter’s innovative use of
the thumb in measures 54–55), and those are reproduced here with a few additional fingerings
from the other sources. In instances of substantial discrepancies among the sources, editorial
decisions are indicated below, with the final source in bold and explanations of alternate
readings:
MM. 14–19, 87–92: HFC1. The VMP viola part contains no dashes in these measures, though
the VMP score includes them on the first notes of beats 2 and 4 in measures 14–18 and measures
87–88. The HFC1 and HFC2 viola parts contain dashes on the first notes of beats 2 and 4 in all
of these measures (87–92 as part of the da capo), and the HFC1 score also contains the dashes in
all of these measures.
M. 28 and M. 101: HFC (1 & 2). The HM, HFC (1 & 2, score and part), and VMP score all
indicate a c’’ as the upper note. The e’’ published in the VMP viola part appears to be a
transcription error.
MM. 42–43: HFC (1 & 2). The HFC (1 & 2) score contains a slur in the left hand piano line
beginning on beat 2 of M. 42 and extending to M. 43. This slur was likely omitted in the VMP
edition owing to a transcription error.
M. 43: HFC (1 & 2). The HFC (1 & 2) score and part and the VMP viola part indicate mp as the
dynamic in the viola line; the VMP score indicates mf.
M. 64–65: HFC (1 & 2). The HFC (1 & 2, score and part) and VMP score all use the
diminuendo symbol ( ) in the viola line, while the VMP viola part uses the abbreviation
dim.
M. 64–65: HFC1. The HFC1 (score and part) and the HFC2 and VMP scores all include dashes
on the fourth and tenth eighth notes in the viola line for these two measures.
M. 105: HFC (1 & 2). The VMP viola part includes a marcato accent (>) on the first note of this
measure, which is absent in all other sources. The viola line in M. 105–106 contains the same
notes as the viola line in M. 72–73, which begins with a marcato accent in all sources, so the
inclusion of the accent in M. 105 likely was a transcription error owing to the close proximity of
M. 72 and 105 in the HFC (1 & 2) parts.
M. 105–106: HFC (1 & 2). The HFC (1 & 2, score and part) and VMP score all use the
crescendo symbol ( ) in the viola line, while the VMP viola part uses the abbreviation
cresc.
M. 110: HFC (1 & 2). The HM has a later pencil addition of a sharp to the first note (c’) in the
right-hand piano line as well as to the C’s (c”) in the viola line for measures 109–110. Porter
apparently decided against the sharps in the viola line, as the scores and viola parts for both fair
copies contain none, but both copies of the piano scores clearly retain the C-sharp (c#’) in the
piano line. While Porter may have altered this note prior to the publication of the VMP, it is
likely that the omission of the sharp sign in front of the first note of the VMP edition was merely
a transcription error.
M. 115: Piano scores—HFC (1 & 2) and VMP. The HFC (1 & 2) and VMP piano scores all
contain a marcato accent on the seventh eighth note in the viola line, but none of the viola parts
contain this accent.
M. 116: Piano scores—HFC (1 & 2) and VMP. The HFC (1 & 2) and VMP piano scores all
contain a marcato accent on the sixth eighth note in the viola line, but none of the viola parts
contain this accent.
http://americanviolasociety.org/Resources/Scores.php