5/2/2019 Barras de color - Wikipedia, la enciclopedia libre

Barras de color
La mira o carta de barras  de  color es una señal de vídeo que se utiliza en la producción de televisión para la comprobación del estado de los sistemas de
producción, que generan, tratan y transmiten la señal de televisión.

Índice
Mira rainbow
Mira de barras EBU
Barras de color EBU vistas en un MFO y un
Carta de barras UER al 75% de croma
vectorscopio.
Barras SMPTE
Ajuste de un monitor con las barras SMPTE
Otros tipos de barras
Barras de color en la alta definición, x.v. colour bars
La representación en el vectoscopio
Referencias
Véase también
Enlaces externos
Fuentes

Mira rainbow
Las barras de colores saturados en el orden natural del espectro solar (en orden del arco iris) y la
captamos mediante una cámara de vídeo de color obtenemos por cada canal de la cámara una señal
Barras de color EBU en formato YUV.
concreta, que una vez codificada en el sistema de color (PAL, NTSC o SECAM) correspondiente, nos da
la señal de barras de color. En el caso de la mira rainbow, el sistema usado antiguamente es el NTSC.

El orden de los colores es el siguiente; negro, rojo, amarillo, verde, cian, azul, púrpura (magenta) y blanco. Los niveles de las señales de luminancia y de
componentes de color obtenidos en esta mira son:

Niveles mira rainbow (señales V y U sin reducir)

Color Luminancia Y R-Y B-Y S Y+S Y-S
Negro 0 0 0 0 0 0
Rojo 0,30 0,70 -0,30 0,76 1,06 -0,46
Amarillo 0,89 0,11 -0,89 0,9 1,79 -0,01
Verde 0,59 -0,59 -0,59 0,83 1,41 -0,24
Cian 0,70 -0,70 0,30 0,76 1,46 -1,06
Azul 0,11 -0,11 0,89 0,90 1,01 -0,79
Magenta 0,41 0,59 0,59 0,83 1,24 -0,42
Blanco 1 0 0 0 1 1

Mira de barras EBU Barras de color EBU.

La Unión Europea de Radiodifusión (UER) desarrolló una carta de color ordenando las barras de la
mira rainbow según el nivel de luminancia en orden decreciente. Se obtiene de esta forma una carta que es muy fácil de identificar, con una escala de grises, que
comenzando en el blanco finaliza en el negro, ambos colores sin información de crominancia. Estas barras son las utilizadas donde los Sistemas PAL Sistema PAL
en España, PAL-N en Argentina, Paraguay y Uruguay y otros paises.

La tabla que representa los niveles de los diferentes componentes de la señal de las barras de color es la siguiente:

Niveles mira EBU (señales V y U sin reducir)

Color Luminancia Y R-Y B-Y S Y+S Y-S
Blanco 1 0 0 0 1 1
Amarillo 0,89 0,11 -0,89 0,9 1,79 -0,01
Cian 0,70 -0,70 0,30 0,76 1,46 -1,06
Verde 0,59 -0,59 -0,59 0,83 1,41 -0,24
Magenta 0,41 0,59 0,59 0,83 1,24 -0,42
Rojo 0,30 0,70 -0,30 0,76 1,06 -0,46
Azul 0,11 -0,11 0,89 0,90 1,01 -0,79
Negro 0 0 0 0 0 0
Los valores indicados en la tabla son para el caso en que la crominancia está al 100% de saturación al
igual que la lumináncia. Esto es que las señales RGB (rojo verde y azul) generadas son a "1". Estos Composición por de las señales RGB de las barras
de color EBU.
valores causarían interferencias en los sistemas de transmisión por lo que se suele proceder a la
ponderación de las componentes de color a un 78% quedando estos en:

Cromináncia roja: V`= 0.88(R - Y) = 0,6R - 0,5G - 0,1B.

Cromináncia azul: U`= 0,49(B - Y) = 0,15R - 0,30G - 0,45B.

https://es.wikipedia.org/wiki/Barras_de_color 1/3
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Carta de barras UER al 75% de croma
A excepción de los colores puros, en una imagen real rara vez los colores superan la saturación del 75%. Por este motivo se recurre al uso de las barras de color con
la saturación reducida al 75%, excepto en la barra blanca. Estas barras son muy intuitivas al tener las características, en su representación en el monitor forma de
onda, de que el borde superior del paquete de subportadora correspondiente a las barras amarilla y turquesa (cyan) queda enrasados con el borde superior de la
barra blanca, justo al nivel de la máxima lumináncia y el borde inferior del paquete de la croma de la barra verde se apoya en el nivel de negros de la señal de vídeo
mientras que los límites inferiores de los paquetes correspondientes a los colores azul y rojo también se encuentran enrasados. Esto permite, en un solo vistazo,
hacerse una idea muy rápida de la situación de trabajo del sistema en prueba o producción.

La carátula del vectoscopio tiene las casillas de tolerancia para cada color, estrictas para la visión humana. En barras nacientes la tolerancia es menor. La indicación
de mayor tolerancia es para señales que ya han pasado por algún proceso o atravesado algún sistema. Esta señalización indica distorsiones perceptibles al ojo
humano. La diferente sensibilidad del ojo al tipo de color hace que las tolerancias no sean iguales para todos los colores que componen las barras. Mientras que
para el magenta el ojo es indulgente, para los cercanos al color "carne" es mucho más estricto según demostró Mac Adam.

Barras SMPTE
Otro tipo de barras de color que se utilizan, principalmente en el sistema NTSC, son la barras SMPTE (Society of
Motion Picture and Television Engineers asociación de ingenieros de imagen en movimiento y televisión) que
referencia su carta de barras como Engineering Guideline EG 1-1990.

Como las barras UER es el estándar utilizado en el sistema NTSC para realizar las verificaciones de los sistemas de
generación, tratamiento y transmisión de la señal de vídeo.

En esta mira o carta de barras, las barras de color ocupan dos tercios de la imagen de televisión. Son barras al 75%
de amplitud tanto en croma como en luminancia, de tal forma que la barra blanca es, en este caso, gris. Estas
barras carecen de la barra negra.

Debajo de las barras propiamente dichas hay una pequeña porción de barras con los colores, azul, magenta, cian y Barras de color SMPTE.

blanco alternados en donde el color cian está bajo el magenta y el magenta bajo el cian para facilitar el ajuste de
tinte (hue) exclusivo del NTSC.

El área inferior esta ocupada por las barras (o pulsos) de PLUGE (picture lineup generating equipment, equipo de
generación de señal de ajuste de imagen) para ajustar el brillo y contraste de los monitores de TV. Es un cuadrado
saturado al 100% blanco y un rectángulo negro, saturado al 7,5%. Las últimas versiones de estas barras contienen
un rectángulo negro (0% de nivel de vídeo) situado debajo de la barra roja.

Muchas veces se acompaña a la señal de barras de color una señal de un tono de audio de 1Khz que sirve para
testear los canales de audio.

Ajuste de un monitor con las barras SMPTE

Las barras de color SMPTE tienen incorporada la señal de pluge que permiten realizar el ajuste de la imagen de un
monitor de vídeo. Para realizar dicho ajuste hay que seguir los siguientes pasos después de las consideraciones Barras de color SMPTE color vistas en
previas que se indican. Antes de realizar el ajuste el monitor debe estar a la temperatura de trabajo, para ello hay un vectoscopio NTSC.

que conectarlo y mantenerlo en funcionamiento por un periodo de media hora. El ajuste se debe realizar en
condiciones de iluminación similares a las que van a existir en el lugar de trabajo en el que se va a utilizar.

Ajuste

1. Conectar las barras de color al monitor.

2. Poner el contraste en su punto medio.
3. Bajar la croma hasta que el color desaparezca de la pantalla.
4. Bajar el brillo hasta que desaparezca la segunda barra del pluge, la 7.5 (no se debe ver la transición entre esta y la barra de su izquierda (3.5).
5. Mover el contraste hasta que la barra blanca se vea con buen nivel.

En este punto, se debe ver bien la barra blaca inferior (la de 100IRE) y de la barras de pluge solo se debe ver diferencia entre la segunda y la tercera.

6. Poner el monitor en blue only (solo azul).

7. Ajustar el mando de croma hasta que las barras gris (a la izquierda) y azul (a la derecha) tengan el mismo brillo.
8. Ajustar el mando de tinte (Hue) (solo para monitores NTSC) hasta conseguir que las barras cyan y magenta tengan el mismo brillo.
9. Desactivar el modo blue only.

Otros tipos de barras
Hay otros tipos e barras menos utilizados como los siguientes:

Barras al 100%, con una amplitud del 100% una saturación del 100% con barra blanca y barra negra.
Barras al 95%, con una amplitud del 100% una saturación del 98% con barra blanca y barra negra.
Barras al 75% (USA), con una amplitud del 75% una saturación del 100% con barra gris al 75% del blanco y barra negra.

Barras de color en la alta definición, x.v . colou r ba r s
La televisión de alta definición redefine un nuevo espacio de color con una redifinición de la luminancia. La señal de barras de color se debe de modificar para
adaptarla a las nuevas características. Por ello se han diseñado un nuevo estandar de barras de color conocido como barras x.v. en las cuales la luminancia tiene
niveles diferentes en cada escalón produciéndose un salto entre el verde y magenta.1

La representación en el vectoscopio

https://es.wikipedia.org/wiki/Barras_de_color 2/3
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El vectoscopio nos indica la información correspondiente al color. En el eje abcisas se representa la componente
diferencia de color B-Y y en el de las ordenadas el R-Y. La representación del vector representa, en su argumento,
tinte o tono, es decir el color. Mientras que el modulo nos indica la saturación, es decir la cantidad de color. La
salva de color da la referencia para la determinación de los ángulos de los vectores representados, es decir, de los
colores. Por este motivo es imprescindible la colocación en el lugar correcto de la salva en la carátula del
instrumento. En PAL la salva cambia línea a línea entre 135º y 225º por lo que la representación de los colores se
realiza doblemente uno por encima del eje X y otra por debajo del mismo. En NTSC, al no existir esa alternacia en
la fase de la croma la representación solamente se realiza una sola vez.
Barras de color SMPTE para alta
definición.
La representación de los colores en el vectoscopio es fundamental para el control de la produccion, post-
producción y emisión de televisión, tanto en el dominio digital como en el analógico.

Referencias
1. High definition television. Sony Training Services 2008

Véase también
modelo de color RGB
Carta de ajuste
Señales VIT
Señal de vídeo

Enlaces externos
Análisis de fall@s de TV a través de la imagen (http://www.comunidadelectronicos.com/articulos/tv/fallas.htm)
web del sitio técnico de la UER (https://web.archive.org/web/20070202180050/http://www.ebu.ch/en/technical/index.php)

Fuentes
Televisión Volumen II. Autor, Eugenio García Calderón. Edita, Departamento de publicaciones de la ETSIT. ISBN 84-7402-116-2.
Televisión digital. Autor, Tomás Bethencourt Machado. ISBN 84-607-3527-3.

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