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Cuando el acorde tiene en la parte más grave a la nota generadora
del acorde, decimos que se encuentra en estado fundamental. Si no es
así, el acorde estará invertido.
Grados de la escala
Cada una de las notas de la escala diatónica es un grado, siendo
habitual el numerarlos con números romanos, del I al VII. Cada grado
recibe un nombre:
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Armonía a cuatro partes
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Los grados modales son el III y el VI. Tienen poco efecto sobre la
tonalidad, sin embargo determinan el modo.
El II y VI grados son relativamente débiles, siendo el III grado el de
mayor debilidad en su función tonal.
El VII, como sensible, es absorbido por el V, pudiéndose
considerar un sustituto de éste.
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Siempre han de especificarse las notas alteradas de un acorde,
salvo si la nota alterada está en el bajo o en la armadura, colocando la
alteración correspondiente delante de la cifra que expresa el intervalo.
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Enlaces de acordes más frecuentes
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Disposición de las voces a cuatro partes armónicas
En función de la separación entre las tres voces superiores, tenor-soprano, su
puede hablar de disposición:
- abierta, si la distancia entre tenor y soprano supera la octava.
- mixta, si la distancia entre tenor y soprano coincide con la octava,
- cerrada, si la distancia entre tenor y soprano es menor que la octava.
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3. No se permite la formación de dos quintas o dos octavas
seguidas entre las mismas voces aunque se produzcan por
movimiento contrario.También están prohibidos los unísonos seguidos.
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7. Entre soprano, contralto y tenor se permiten las quintas y las
octavas directas siempre y cuando una de las voces proceda
por grados
Existe una conjuntos.
excepción: En el caso de que se forme una quinta
directa y ninguna de las voces proceda por grados conjuntos, si
una de las dos notas que forman la quinta se encuentra en el
acorde anterior, la quinta será permitida.
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11.Los intervalos
Movimientos melódicos
melódicos: aumentados yprohibidos.
disminuidos nolosestán
permitidos
En general los con la
intervalosexcepción
aumentados de ciertos
están casos. A
No veces
así se
toleran, salvo en el bajo, la segunda aumentada entre el VI y VII
disminuidos.
grados
Para una del modo menor,
conducción siempre
más natural que
tras un saltoa se
la aconseja
sensible resolver
le siga las
la
tónica. También pueden practicarse los intervalos disminuidos
voces por movimiento conjunto y contrario al salto.
siempre
Se que los
toleran pues se saltos
resuelvan
siempreay cuando
distancia de semitono
se resuelvan de formay en
dirección contraria a la del intervalo disminuido.
adecuada.
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CADENCIAS
Cadencias
Cadencias conclusivas
b) Plagal.
La cadencia plagal se forma con el enlace del acorde de
subdominante que va a resolver sobre el acorde de tónica, estando
los dos en estado fundamental. También puede sustituirse el
cuarto grado por un acorde de segundo grado en prime ra
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inversión o un acorde de séptimo grado en segunda inversión,
tanto en el modo mayor como en el menor.
Cadencias suspensivas
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b) Imperfecta.
Se produce este tipo de cadencia, o bien cuando en una cadencia
perfecta el acorde de tónica se produce en parte débil, o bien
cuando en una cadencia perfecta uno de los acordes se presenta
en primera inversión.
c) Rota.
Esta se produce cuando en la cadencia perfecta se sustituye el
acorde de primer grado por otro inesperado: suele ser el acorde
de sexto grado, pero también puede ser, a excepción del séptimo
grado, cualquier otro.
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II. INVERSIONES DEL ACORDE
TRÍADA
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La cuarta del acorde ha de estar preparada mediante nota común,
o por movimiento contrario al bajo. Su resolución en el acorde siguiente
ha de hacerse del mismo modo. En caso de duplicar la cuarta, las dos
deben respetar la regla de la preparación, y una de ellas la de la
resolución.
B\&) Como acorde de paso \ GH XQLyQ o doble bordadura
(\GHDPSOLILFDFLyQ
VOJØPEFQBTP BNQMJGJDBDJØO
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Serie de sextas
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SEGUNDA INVERSIÓN DE LOS ACORDES TRIADAS
O ACORDES DE CUARTA Y SEXTA
1. Acordes perfectos
La segunda inversión de los acordes tríada resulta de colocar la 5ª del acorde en el bajo. Cuando
un acorde se coloca en esta inversión se le llama acorde de cuarta y sexta, debido a los intervalos que se
forman desde el bajo, y se cifra con un seis y un cuatro.
En el ejemplo “e” se puede observar que cuando en el bajo se produce un giro melódico
descendente de tres notas consecutivas, en la primera hay un acorde en estado fundamental con la 3ª
duplicada y le sigue un acorde en 2ª inversión, no hace falta mover ninguna voz.
b) Cuarta y sexta de amplificación: es el que sigue a un acorde en estado fundamental o primera
inversión, mientras el bajo queda inmóvil. Se coloca también en parte o tiempo débil.
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c) Cuarta y sexta cadencial: es el que ataca estando la dominante de la tonalidad en el bajo
(formándose un acorde de I grado en segunda inversión) y va inmediatamente seguido de un acorde en
estado fundamental sobre el mismo bajo (V grado). Se coloca sobre parte o tiempo fuerte, o al menos en
un lugar rítmico más importante que el ocupado por el acorde de dominante en estado fundamental que le
sigue. Este acorde se ha utilizado mucho en el sistema tonal en las cadencias.
Estos acordes de cuarta y sexta tienen normalmente carácter de notas extrañas más que de notas
reales. Observar de qué manera el cuarta y sexta de unión se puede interpretar como notas extrañas (notas
de paso o de floreo).
Podemos también interpretar el cuarta y sexta de amplificación como el resultado de dos notas
extrañas (notas de paso, floreos o ambas cosas), cuando su 4ª y 6ª lleguen y resuelvan por grados
conjuntos.
Observar el diferente resultado auditivo que tendría el colocar el mismo acorde en segunda
inversión del ejemplo “a” en estado fundamental.
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El cuarta y sexta cadencial seguido del acorde de dominante se interpreta como un acorde de
dominante retrasado por la aparición de apoyaturas y/o retardos. Por lo tanto, el acorde de I grado en
segunda inversión no tiene aquí función de tónica sino de dominante. En el ejemplo 2 se ha colocado, en
lugar del cuarta y sexta cadencial, el acorde de tónica en estado fundamental. Notar la diferencia sonora
de ambos ejemplos.
El uso del acorde de cuarta y sexta cadencial es muy delicado por su poder tonal: afianza la
tonalidad si se coloca en parte fuerte sobre el V grado y la desvirtúa, o la desvía, si se coloca en parte
fuerte sobre cualquier otro grado. Compruébese interpretando al piano los siguientes ejemplos:
Sin embargo, cuando el acorde de cuarta y sexta se coloca en parte o tiempo débil con una
duración igual o menor que los acordes de su alrededor, éste no provoca por sí mismo ninguna
modulación.
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III.,, ACORDE DE QUINTA
DISMINUIDA SOBRE SENSIBLE
Como todo acorde de tres sonidos, además del estado fundamental, este acorde
dispone de dos inversiones.
Primera inversión
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Segunda inversión
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HQ HO PRGHOR LQLFLDO OR FXDO HV DGPLWLGR
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