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el adn de la fotografía
19 marzo, 2017 by JPG (Juan Peraza Guerrero)

Entrada publicada originalmente en el blog de Turma de Fotografía a propósito del taller Historias
marginales de la fotografía. | Arriba, la vista de sala de una muestra de la serie Paperwork and the Will of
Capital de Taryn Simon (2015).

Rosalind Franklin (1920-1958) no fue fotógrafa; sin embargo, su trabajo se redujo a una imagen que

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parece una fotografía, una mancha negra sobre blanco parecida a una lámina del Test de Rorschach.
La llamada Fotografía 51 permitió el descubrimiento de la estructura de doble hélice de la molécula de
ADN por el que Watson y Crick ganaron el Premio Nobel de Medicina en 1962. Su autora murió joven,
creyendo que sus colegas se habían apropiado injustamente de años de investigación.

Así como cada célula contiene información genética de todo el organismo, la anécdota de Franklin es
ilustrativa de un panorama amplio sobre las desigualdades que las mujeres han enfrentado en
múltiples campos —el científico es sólo uno de ellos. La fotografía ha demostrado ser hábil en el uso
de esta economía de la deducción: a través de la imagen, las pequeñas historias (del inmigrante
ilegal, del obrero esclavizado, del niño que es acosado en el colegio, de la familia desalojada de su
casa o de su país) pueden dar cuenta de un relato mayor. De una experiencia individual se deduce
una situación generalizada.

Desde hace más o menos un siglo, autores de distintas áreas de las humanidades han cuestionado la
relación entre la estructura —de cualquier tipo— y las partes que la componen. Al respecto, Michael
Jennings afirmó que “el significado de la historia no reside en la gran estructura (…). Debe
encontrarse en ciertos eventos individuales, aparentemente insignificantes, de hecho marginales.”
(1987 : 51). Reformulada ahora en términos más visuales, la idea de que el plano general de la historia
puede hallarse en lo minúsculo, en el plano detalle de lo particular, es de vital importancia para el
estudio del pasado de la fotografía.

Con el proyecto Paperwork and the Will of Capital (2015), Taryn Simon exploró las potencialidades de lo
aparentemente insignificante en otro campo en que las mujeres también merecen una mejor
representación: la política. Ya con American Index of the Hidden and Unfamiliar (2007), la fotógrafa
estadounidense había abordado algunos relatos mitológicos en materia de política y seguridad
nacional a través de la examinación de objetos y lugares desconocidos o inaccesibles dentro de las
fronteras de su país. En esta oportunidad, se enfocó en la diplomacia internacional y en lo inquietante
que le parece que un grupo de hombres pueda decidir el destino de millones con un apretón de
manos.

La mirada al sesgo le permitió a Simon aproximarse a más de 70 años de acuerdos de paz, de

colaboración económica y política migratoria, de creación de organismos internacionales, pero
también de ruptura de relaciones y ocupación de territorios. Todo lo anterior se da mediante la
recreación de arreglos florales, objetos insustanciales que el protocolo impone y que atestiguan estas
reuniones privadas. Hechas con la colaboración de historiadores y expertos en botánica y ceremonias,

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las imágenes —expuestas en marcos que recuerdan el típico mobiliario de edificios administrativos—
se presentan con información sobre el acuerdo en cuestión, los países signatarios y sus
consecuencias en la actualidad.

Algunas de las imágenes de la serie registran bouquets imposibles, arreglos de fantasía que agrupan
distintas especies que no florecen naturalmente en una misma temporada y geografía, pero que el
mercado global de bienes posibilita en la actualidad. Las fotografías y las instalaciones de flores
secas que las acompañan refuerzan la impresión de que la diplomacia internacional no es más que
una puesta en escena, un juego de apariencias vanas y perecederas.

Está claro que Taryn Simon no es una fotógrafa marginal —Paperwork and the Will of Capital se expuso
nada menos que en la galería Gagosian, en Nueva York, y fue publicado en formato libro en 2016,
siendo recibido con similar entusiasmo por la crítica y el mercado. Su abordaje investigativo, su
sofisticado cuestionamiento de las narrativas dominantes a través de una mirada al sesgo, a los
detalles en apariencia insignificantes que constituyen el ADN de la historia, son motivos suficientes
para considerar este trabajo una lúcida referencia. El taller de Historia marginales de la fotografía
explorará especialmente el trabajo de mujeres que, como Rosalind Franklin, expandieron
inadvertidamente los límites de la disciplina.

Fuentes consultada

Jennings, M. (1987). Imágenes dialécticas: la crítica literaria de Walter Benjamin. Nueva York: Cornell
University Press.

Simon, T. (2016). Paperwork and the Will of Capital. Nueva York: Gagosian y Hatje Cantz Verlag GmbH & Co
KG.

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del fondo al frente. el fondo el cuerpo en la historia de la lecturas fotográficas

fotográfico como espacio de fotografía. temas, dilemas y En "Investigaciones visuales"
deseo, control, crítica anatemas
En "Eventos" En "Educación"

The Author

JPG (Juan Peraza Guerrero)

autor, investigador y docente de temas vinculados con la fotografía y el pensamiento
contemporáneo. buenos aires, argentina. buzon.jpg@gmail.com

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