2 Boletín Oficial del Centro Cultural de la República El Cabildo Boletín Oficial del Centro Cultural de la República El Cabildo

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Sumario
Editorial - Pinacoteca del Bicentenario 2
Presidente González Quintana fue condecorado
Congresos Paraguayo y Colombiano
iniciarán proyectos conjuntos 3 Editorial en Colombia con la “Gran Cruz con Placa de Oro”

Mayo de 1811 - Restauración del primer

cortometraje sobre la independencia 4 Congresos Paraguayo y Colombiano
PINACOTECA DEL BICENTENARIO
Entrega de importante hallazgo fílmico
en archivo Europeo al CCR

Carlos Colombino - La próxima cena II

5 La entrega al Congreso Nacional, recibida por su Presidente –el
Senador Enrique González Quintana– de las obras del Pintor Car-
iniciarán proyectos conjuntos
Clarividencia que revela y cuestiona
lo que se avecina 6/7 los Federico Reyes Mita´i Churi, para ser expuestas en el Centro
Cultural de la República “El Cabildo”, es el inicio juntamente con La coyuntura actual que vive el Paraguay favorece la apertura continental para estrechar lazos con los
la colección de Miguela Vera y otras obras, de la Pinacoteca del países de América del Sur, teniendo como punto central “la creación de nuevos modelos de relaciona-
El Ojo Salvaje - Mes de la fotografía
en Paraguay 8 Bicentenario. Nuevo emprendimiento de esta Institución Cultu-
ral y Ciudadana, cuya sensible necesidad se hacía sentir hace
mucho tiempo y ahora se concreta con convicción y sensibilidad
miento basados en la equidad y solidaridad”, expresó Presidente del Congreso Nacional, senador Enri-
que González Quintana, que fue condecorado por el Poder Legislativo de Colombia con la Gran Cruz con

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Importante apoyo a profesionales de renombre patriótica. Placa de Oro.
mundial de la música y la danza
Será ésta una Pinacoteca Multicultural, como ya lo es el museo “Entiendo que esta distinción es para el Congreso de mi país y por ende para todo el pueblo paraguayo, pues nosotros
El control de la gestión pública
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que alberga nuestra institución. somos sus representantes,” dijo González Quintana.
Juan Carlos Ramírez Montalbetti reflexiona sobre “Paraguay y Colombia, explicó, tienen antecedentes solidarios que bien recordar: en 1870, tras nuestra de-
un tema polémico rrota en el conflicto bélico que mantuvimos con Argentina, Brasil y Uruguay, nuestro país corrió el riesgo
En ella se pretende realizar la afirmación del filosofo taoísta Lao

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Tsé: “La Mudanza es la única constante”, enunciado semejante al de desaparecer como tal, quedando su población sin territorio ni nacionalidad. Esta situación fue conde-
Homenaje del CCR al Padre del
del griego Heráclito: “Todo muda, nada permanece”. En el sentido nada por el gobierno colombiano, que además nos ofreció acogernos a su nacionalidad para quienes no
Arpa Paraguaya - Félix Pérez Cardozo
que la Pinacoteca albergará –esa es la intención– toda la gama quisieran ser argentinos o brasileños,” agregó haciendo referencia a un hecho histórico de alianza entre
ambos países.

12/13
diversa de la pintura nacional desde nuestras mismas raíces –así
Agonía y resistencia de los
en ella ingresarán la cultura y la contracultura–, de modo que
Ache del Paraguay
quepan en su dimensión más profunda las posibilidades del ser Temas de interés común
artístico que son fuente perenne de lo verdaderamente nuestro La agenda desarrollada por el senador González Quintana y el titular del Congreso colombiano, Hernán
Presentación del libro El Peluquero Francés, de
Guido Rodríguez Alcalá 14 como representación vívida de lo humano, con la sola exigencia
de la calidad.
Andrade Serrano, incluyó temas de interés común, como: la consagración del agua potable como derecho
fundamental, la protección efectiva a la niñez y la adolescencia, y el tema de la portación de armas.
Cabe mencionar que el Paraguay ya cuenta con un Código para la Infancia, cuyos puntos fueron ana-
Conferencia de Richard Stallman
Movimiento de Software libre 15 Pero, la Pinacoteca como que-hacer ciudadano, no quedará está-
tica y muda esperando visitantes. Será itinerante y se realizarán
lizados durante la reunión de trabajo.
En cuanto al tema del agua, Colombia realizará un referéndum. “Coincidimos en que el agua
jornadas y talleres de difusión y encuentro cultural en la capital y potable es un derecho humano fundamental y que el Estado tiene la obligación de suministrar
Donación de Obras de Carlos Federico
Reyes “Mita-í Churí” al Congreso 16/17 ciudades del interior a fin de devolver el arte a sus orígenes desde
el manantial de nuestro pueblo, para así entregar un mensaje y
agua suficiente a todas las personas, sin distinción alguna y con equidad de género; además
se debe garantizar un mínimo vital gratuito,” señalo el senador González Quintana, cuya
una ofrenda de futuro al Bicentenario, hermanadas al pasado figura fue resaltada en la condecoración como la de “un destacado líder de la política inter-
Comentarios sobre encuesta de
Consumo Cultural 18/19 que fue, al presente que está y al mañana que se proyecta, el
artista y su pueblo, en un alborear cultural que nos enlaza y nos
nacional, distinguiéndose por su trabajo en el fortalecimiento de las relaciones de amistad
y cooperación entre los pueblos”.
une en el devenir de lo individual y lo comunitario. “Considero muy oportuna esta visita porque iniciaremos un acercamiento más estrecho

II Festival Mundial del Arpa en Paraguay 20/21 entre nuestros países, para establecer canales de comunicación más fluidos que im-
pulsen proyectos de cooperación para transformar nuestro continente, proyectando un
futuro mejor. Somos parte de un mundo globalizado en cuya estructura hemos tenido

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Agenda Cultural Margarita Morselli poca o ninguna injerencia, con lo cual los resultados no han sido beneficiosos para esta
DIRECTORA GENERAL
“Revista Día y Noche” parte del mundo,” dijo el titular del Congreso y añadió: “Esta cercanía nos posibilitará
llevar adelante una reflexión conjunta sobre el esquema social imperante, con sus asi-

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Calendario Cultural metrías, basado en un esquema político de poder. Sin embargo, la superación de los
CCR El Cabildo gobiernos autoritarios en la región ha permitido el surgimiento de nuevas y diferentes
formas de relacionamiento, basadas no el poder sino en el respeto a las diferencias y
IMAGEN DE TAPA: Retrato de “El Indio Felipe”, obra de Mita’í Churí. El padre del artista devolvió su libertad a Felipe, quien no obstante, se quedó en su casa por muchos años más. en la solidaridad. Necesitamos una verdadera integración entre los pueblos que nos
Mitaí Churí recuerda en sus pinturas al indígena y le dá un lugar preferencial, debido a su gran respeto hacia nuestros pueblos originarios.
permita construir soberanía desde y para los pueblos de América del Sur, y para ello,
CONGRESO DE LA NACIÓN BOLETÍN OFICIAL DEL CENTRO CULTURAL DE LA REPUBLICA El CABILDO
el mejor escenario es sin duda el sistema democrático,” agregó.
CENTRO CULTURAL DE LA REPÚBLICA
EL CABILDO - Fundado por Carlos Mateo Balmelli Dirección General Calendario Colaboraciones
Margarita Morselli Cultural Cabildo Ernesto Orbegoso: Victoria S. A.
Norma Riveros Vanesa Tío-Grosset y Jorge Codas: Calen-
Enrique González Quintana Coordinación Editorial dario Cultural de Asunción / Gentileza de la LA “ORDEN DEL CONGRESO DE COLOMBIA”
Presidente del Congreso de la Nación Fátima Pérez Coordinación Revista “Día Y Noche” Otorgó “Gran Cruz con Placa de Oro” al Presidente del Congreso Nacional, senador Enrique González
Observatorio Cultural Lázaro Videaud: Consumo Cultural / COIN Quintana.
Margarita Morselli Secretaría Editorial Adriana Bonnín Jorge Sáenz y Fredi Casco: “El Ojo Salvaje” CENTRO CULTURTAL DE
Directora CCR El Cabildo Sara R. Saracho Pérez Jorge Sáenz: Taller de Ensayo Fotográfico LA REPÚBLICA EL CABILDO (CCR) La “Orden del Congreso de Colombia” es la máxima presea que otorga el Congreso de la República
Redacción 2008 Avda. de la República e/ Chile y Alberdi de Colombia, según consta en el artículo Nº 8º de la ley Nº 2º de 1987.
Consejo Asesor Diseño de Tapa y Fotografía Mario Rubén Álvarez Teléfonos 492-082 / 443-094 Fax 443-094 Esta Orden es otorgada a colombianos y extranjeros que, conforme a la decisión de las Comisiones de
Luly Codas Luís Vera Luly Codas Encuesta de Consumo Cultural e-mail difusioncultural.cabildo@gmail.com
Ticio Escobar www.cabildoccr.gov.py
las Mesas de ambas Cámaras y previo concepto de mayorías de las Comisiones de Honores del Con-
Manuel Cuenca COIN
Osvaldo González Real Diseño Grafico Osvaldo González Real
greso (Comisiones Segundas), sean merecedoras de esta alta dignidad.
Javier Rodríguez Alcalá y Diagramación General Fátima Pérez Impresión Importantes personalidades han sido homenajeadas con esta alta distinción, como el escritor colombiano
Robert Bernal Javier Rodríguez Alcalá AGR Gabriel García Márquez y el Premio Nobel de la Paz, Muhammad Yunus.
Observatorio Cultural
Fátima Martini Dibujos
Javier Rodríguez Alcalá Sebastián Boesmi
4 Boletín Oficial del Centro Cultural de la República El Cabildo Boletín Oficial del Centro Cultural de la República El Cabildo
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Una propuesta audiovisual para el Bicentenario de la República Film de Marques Robert de Wavrin realizado en Paraguay es entregado al Cabildo

Mayo de

Imágenes gentileza de: La Cinematheque Royale / Museo de Film de Bruselas

1811
Restauración del primer
cortometraje sobre la independencia
Fotografía: Luis Vera

Fotografía: Luis Vera

En 1997 un grupo de artistas y técnicos emprendimos la tarea de recrear
escenas de la Independencia del Paraguay, con los medios que se disponía
una década atrás. Por primera vez esos hechos eran llevados a la pantalla.
Textos de la obra “Aquel 1811”, del poeta José Luis Appeyard, entrevistas a
Carlos Pussineri Scala y a Milda Rivarola, presentaron una visión histórica y
artística del inicio de la República del Paraguay. Entrega de
Manuel Cuenca importante hallazgo fílmico
A en archivo Europeo
finales de la década del 60 mis asombrados ojos de niño observaban las imáge-
nes en blanco y negro de la recién creada televisión paraguaya. La actriz Dorys
Alder interpretaba un fragmento de la obra en verso “Aquel 1811”, de José Luis
Appleyard. Solo tengo recuerdos de esa escena, que probablemente formaba
La Cinematheque Royale / Museo de Film de Bruselas hizo entrega al Centro Cultural
parte de un programa para conmemorar la Independencia Nacional. La hazaña de la
televisación y grabación de algunas escenas de esa obra estuvo dirigida por Guillermo de la República El Cabildo de una copia –digitalización restaurada– del film “A mules El Marques
Vera. Sobre ese registro histórico se habrían grabado otros programas, ya que las cintas à travers le Paraguay” (“Por el Paraguay en mula”), del Marques Robert de Wavrin. El Robert de Wavrin
eran muy costosas entonces, y así desapareció, como muchos otros trabajos pioneros de material digitalizado, de 8 minutos y 45 segundos de duración, fue entregado por Nacido en Bottelaere, Bélgica,
la naciente televisión nacional. su nombre completo era Com-
Treinta años después, en 1997, esas imágenes y aquella obra teatral aun rondaban en
Piet Van Waeyenberge en nombre de Gabrielle Claes de la Cinematheque, donde este
te Robert Frédéric de Wavrin
mi mente. Se acercaba el 15 de Mayo y propuse a un grupo de artistas y técnicos realizar valioso material fue hallado y restaurado. de Villers au Tertre. Viajó por
una recreación artística de la Independencia Nacional. El camión de exteriores, el equipo Aportaron datos sobre Wravin y su obra la historiadora Milda Rivarola, el periodista primera vez a América del Sur
de microondas y el enorme equipo de video tape habían sido desplazados, en las tres en 1913. A partir de ese en-
José Luis De Tone, los realizadores Marcelo Martinessi y Manuel Cuenca.
décadas que transcurrieron, por la cámara color, con grabador analógico adjunto. tonces, pasó los siguientes 25
Carlos Pussineri Scala, entonces director de la Casa de la Independencia, nos asesoró años de su vida recorriendo

Fotografías gentileza de: Manuel Cuenca

sobre los escenarios históricos. La casona con su callejón histórico se uniría a escenarios los lugares más remotos de

E
de la Manzana de la Rivera, Puente Remanso y la ciudad de Emboscada, para reconstruir nuestro continente para do-
la Asunción colonial. Las agudas observaciones de Milda Rivarola aportaron una visión n el acto de entrega de la y corresponde a ro- cumentar en filmes aquellas
más amplia de los hechos de 1811. Fragmentos de la obra teatral de José Luis Appleyard donación, Piet Van Wae- dajes que se hicieron culturas y tradiciones que ya
revivieron a los Próceres de Mayo y a Juana María de Lara. Los artistas (actores) son del yenberge se comprometió en varias zonas del entonces se veían amenaza-
Grupo La Mascara dirigido por Emilio Barreto y el Ballet de Miguel Florenciáñez y María a la colaboración en otras país, como el arroyo das por el inexorable avance
Del Carmen Rumich. búsquedas de material fílmico relati- Tobatiry y los esteros de la civilización.
“Independencia” fue emitido por primera vez en la televisión paraguaya y luego, res- vo al Paraguay. La directora del Ca- de la zona, parte del
taurada con recursos visuales y sonoros contemporáneos, cambió de nombre, por el bildo Margarita Morselli, agradeció la Chaco paraguayo, al-
Fotografía: Luis Vera
de: “Mayo de 1811. Conoció varias versiones y fue exhibido varias veces en televisión, importante donación y abogó por la gunas comunidades
en instituciones educativas y ciclos de cine. realización de investigaciones que sirvan para recuperar imágenes para Lengua Maskoy, entre otros sitios, según escribió el autor.
Una década después sigue siendo la única reconstruir un pasado que no es visualmente conocido de nuestro país. Este sería el primer film hallado en Europa cuya autoría puede atribuir-
Valioso rescate en vísperas de la celebración
producción audiovisual sobre la Indepen- El material no sonoro fue realizado en blanco y negro, aproximadamente se sin duda alguna a la “etapa paraguaya” de Wavrin. Su colección está
del Bicentenario de la Independencia Nacional
dencia Nacional. en el año 1926. La película es de autoría del Marques De Wavrin, cien- diseminada en cinematecas, museos y archivos etnográficos de París y
En las cercanías de la celebración el Bicentenario de la Independencia del Paraguay, pretende-
Hoy, la técnica permite no sólo rescatar ma- tífico y documentalista de origen belga que filmó sus incursiones en la Bruselas. Gracias a este hallazgo se están realizando gestiones en busca
mos unir esfuerzos para realizar esta tarea de rescate, restauración y mejoramiento de “Mayo de
terial fílmico, sino mejorar su calidad visual Región Oriental y el Chaco Paraguayo. Wavrin estrenó en Paris: “En el de más material fílmico que pueda ser restaurado y enviado al Paraguay,
1811” con los nuevos recursos humanos y técnicos que hoy se disponen en el Centro Cultural de
y sonora. corazón de América del Sur desconocida”, “Entre los indios hechiceros”, y se están haciendo investigaciones sobre otros materiales encontrados
la República El Cabildo y en la TV de nuestro país. Será un valioso material para su utilización
“Los indios del Gran Chaco”, “Las cataratas del Iguazú”, “La América anteriormente, de autoría no confirmada, que podrían ser también de
en medios electrónicos, ciclos itinerantes de cine y con fines educativos, en un mundo donde lo
exótica”, “El Paraguay”, “Las plantaciones de caña de azúcar en el no- Wavrin. En el Cabildo fueron proyectadas y comparadas varias películas
visual predomina e incluso estimula a la lectura. También servirá de inspiración a quienes, con
roeste de la Argentina”. que presentan detalles técnicos y visuales semejantes.
los limitados recursos locales, están construyendo una sólida trayectoria para el audiovisual
La película “A mules à travers le Paraguay” esta hecha en base de nitrato,
paraguayo.
 6 Boletín Oficial del Centro Cultural de la República El Cabildo
Representación de Condoreeza Rice en el mural “La Próxima Cena II”
Carlos Colombino
La próxima cena II
Clarividencia que revela y cuestiona lo que se avecina
En su obra, Carlos Colombino, realizó varios murales. Todos son impresionantes, pero lo que se vislumbra y su
descarnada mirada crítica sobre la realidad actual del Paraguay, hacen de éste mural una obra excepcional.
Y
a en 1990, Augusto Roa Bastos menciona en un libro,
referido a la obra de Carlos Colombino, que en la pro-
ducción cultural paraguaya las artes plásticas represen-
taron siempre una “avanzada y un puente”. El escritor
considera a las artes plásticas, desde la artesanía ancestral hasta
sus expresiones recientes, el registro más fiel de la vida –“universo
imaginario a un tiempo mítico y real”– de nuestro país. Este fenó-
meno creativo, continúa diciendo Roa, ha hecho que la “borrosa
presencia del Paraguay haya dejado de ser una isla rodeada de
tierra, como la describí hace ya mucho tiempo…”
Así como la obra de Colombino señaló en los años ’50 el ingreso de
las artes plásticas de este país en la modernidad, este “artista de
encrucijadas” sigue sorprendiéndonos con su fuerza expresiva des-
carnada y su intuición reveladora-develadora de lo que se avecina.
“Canibalismo” Político-Cultural
Carlos Colombino conversó con nosotros acerca de la historia y las
significaciones de este impresionante y desgarrador mural de 2,90
por 9,40 metros, que está siendo desmontado para su destino final:
El museo Salvador Allende de Santiago de Chile.
“El mural es la puesta en escena del canibalismo político, del que
yo había tenido como una premonición que sucedería después de
Las xilopinturas de Colombino
“Allí están los pedazos de bosque tala-
dos, mutilados a la naturaleza, arran-
cados por la fuerza desalmada; pedazos
del bosque que el artista ha transforma-
do en representaciones que niegan la
muerte y el olvido...
No es fortuito que haya elegido la madera
cuando las selvas del ‘meridiano caliente
y forestal’ han sido taladas casi de raíz,
cuando ha comenzado la migración de los
bosques (…) acompañando las peregrina-
ciones terrestres de los mortales que no
saben vivir sin su arrimo de bosque, sin
su escudo y manantial de selva al que su
destino físico y humano se halla irremedia-
blemente unido (…)
Las xilopinturas llevan su tiempo grabado
en la invencible tenacidad orgánica de la
madera; un tiempo que vive en las escarifi-
Fotografías: Luis vera
caciones de esas tablas laceradas, esculpi-
das, excavadas, rotas, teñidas en su propia
sangre, en sus propios colores (…)
Sobre el vértigo vertical de cuadros y mu-
rales una metamorfosis se ha producido:
la transfiguración de la realidad y del caos
en la realidad mítica del artista. (…)
El sacrificio de la madera, trabajada como
forma viviente (…) un verdadero sacrificio
humano con su doble connotación semán-
tica de muerte y ritual y de recreación
artística; de exterminio y expiación, pero
también de redención y de rescate (…) la
madera en crucifixión asume plenamen-
te su rol de signo y de soporte de signos
a la vez fulgurantes y opacos, idénticos a
la textura orgánica de la madera, llena de
heridas y de ojos, pero íntegra e intacta
en su entera potencia de significar y co-
municar sus vivencias en la intemperie sin
Fátima Pérez Codas fin (…) Dentro de la madera empapada de
tiempo, la mano del artista ha reemplaza-
do el efecto de corrosión de las sales se-
la ida de Stroessner y que continúa hasta hoy. ‘La Próxima Cena
cretas de la tierra. Tortura los filamentos
II’ es una alegoría de esa continuidad. En el ámbito político se evi-
de esas nervaduras que aúllan a una luna
dencia una saña, un acrueldad tremenda en la que no solamente
invisible. Trabaja en las entrañas vivas de
se ‘comen’ los unos a los otros, sino que subsisten cuestiones de
una inmensa selva talada, decapitada para
antes, cosas previas. Y –como es normal en un grupo nuevo como
siempre...”
el que nos gobierna– no hay vocación ni manejo del ejercicio del po-
Augusto Roa Bastos,
der. Este gobierno aún no aprendió a mandar. El Partido Colorado
Toulouse, Francia, 1998.
tiene la vocación de mandar y de robar. Quienes hoy nos gobiernan
no tienen ni lo uno ni lo otro. Estamos ante una historia nueva que
miramos con interés, expectantes. Y no podemos restarle valor al
aporte fundamental para este país que implica haber sacado de
nuestra historia al Partido Colorado, ese monstruo que por más de
50 años oscureció nuestra historia…,” dijo.
Colombino describe, con su característico sarcasmo, los persona-
jes que habitan-interactúan en el mural: “…En esta segunda fase
de ‘La Próxima Cena’ hay gente que abandona la escena, que huye
(una alusión a tanta gente que se fue y se está yendo del país), hay
personajes ahorcados, que terminaron de ver la escena y se mata-
ron, también se fue un personaje que estaba frente a una ventana,
e ingresa a la escena Condoreeza Rice, representando la amenaza
planetaria del poder.”
Carlos Colombino con la Presidenta
de Chile Michelle Bachelet
Boletín Oficial del Centro Cultural de la República El Cabildo
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Mural “La Próxima Cena II” de Carlos Colombino - Muestra en el CCR
Donación del mural a Chile
“Hice este mural hace dos años. Estuvo expuesto en la ‘Bienal de Los dos Mares’: en San Paulo,
Brasil y Valencia, España, luego en Buenos Aires, y recientemente en el Cabildo. Se está pre-
parando para partir a Santiago de Chile, porque lo he donado al Museo Salvador Allende. Yo
había donado una obra a ese museo en 1977, después de la muerte de Allende. En época de Pi-
nochet las obras de ese museo fueron enviadas, para su resguardo, a un depósito en el Escorial,
España (parte de su acervo eran obras de importantes artistas españoles, también donadas).
Luego de la muerte del depositario de esas obras, Nemesio Antúnez, algunas se extraviaron,
entre ellas la que yo doné. Justo Pastor Mellado, curador del Museo Salvador Allende y de la
Bienal de Valencia, me pidió otra obra para restaurar la perdida. Así, decidí donar este mural
a ese museo. Tengo gran admiración por Salvador Allende, respeto la labor de Pastor Mellado,
y ese museo cuenta con obras de muy importantes artistas. Considero un honor que mi obra
esté ahí,” explicó Colombino.
Una mirada incisiva sobre el convulsionado
presente político del Paraguay
Ticio Escobar, Secretario Ministro de Cultura de la Nación, escribió en el catálogo de la
muestra del mural realizada en el CCR:
“La próxima cena II’ se vuelve sobre la primera versión, realizada hace 16 años. Entonces
Colombino había levantado una gran xilopintura que funcionaba como un gran mural del con-
vulsionado presente político del Paraguay: la representación teatralizada de una gran comilona
mentaba irónicamente la obra de da Vinci para, enseguida, abrirse violentamente a otra escena.
Un lugar poblado de espectros compactos, corporizados: (…) las sombras de un futuro de-
masiado incierto: los comensales, en
fin, del banquete antropofágico, per-
dido en su valor ceremonial guaraní
y convertido en el diagrama de una
amenaza. (...)
Después de casi dos décadas, Colom-
bino vuelve sobre esta obra primera
y reitera con saña la misma escena y
los mismos personajes.
Casi los mismos personajes: ha ocu-
rrido en el Paraguay la caída de la
Dictadura y comenzó el tiempo in-
cierto de la transición a la Democra-
cia. Se renuevan entonces las seña-
les del peligro y se desplaza la figura
de la salida, ubicada siempre afuera. Altos dicnatarios apreciando el Mural en el CCR
Entonces las escena acoge otro fan-
tasma, una vez más demasiado com-
pacto: el de la amenaza planetaria personificado en el despiadado retrato de Condoleeza Rice
(…)
Es indudable que esta obra de Colombino debe inventariarse entre esas formas excepcionales
que acompañan apremiantes, raras, el devenir de nuestra cultura y pueden de pronto, iluminar
su marcha discontinua, revelar el mapa de un trayecto confuso y señalar un rumbo posible…”
 8 Boletín Oficial del Centro Cultural de la República El Cabildo Boletín Oficial del Centro Cultural de la República El Cabildo
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Espacio reservado de Victoria S A.

Del 15 de Octubre la 15 de Noviembre, una serie de muestras confor-

maron el Mes de la Fotografía en distintos espacios de Asunción.
Los ensayos fotográficos reunidos ofrecen “una mirada que se nie-

Importante apoyo a profesionales

ga a caer en los golpes bajo efectistas tan habituales en los medios
de comunicación masivos,” dice Jorge Sáenz, uno de los responsa-
bles de El Ojo Salvaje.

Fotografía: René González de renombre mundial de la música

El Centro Cultural de la República / El Cabildo, la Fundación
Migliorisi, el Museo del Barro, la Galería Livio Abramo de la
Embajada de Brasil, el Centro Cultural Paraguayo America-
no, el Instituto Cultural Paraguayo Alemán, el Centro Cultural
de la Ciudad / Manzana de la Rivera, el Centro Cultural de
España Juan de Salazar, la Galería Larissa Jiménez / Bar
Planta Alta, y el Instituto de la Imagen, se aunaron en serie
de muestras de fotografía contemporánea de autores para-
y la danza
El Ojo Salvaje fue declarado de Interés Cultural por la Direc-
ción de Relaciones Culturales del Ministerio de Relaciones
Exteriores, la Dirección General de Cultura de la Municipa- En la certeza de que son los artistas quienes estimulan el corazón y expre-
lidad de Asunción, la Secretaría Nacional de Cultura de la san el amor y la belleza con más fuerza, el reverendo Moon decidió convertirse en un importante patroci-
Presidencia de la Nación, y la Secretaría Nacional de Turis-
mo de la Presidencia de la República.
nador de las artes y la cultura, por su propio agrado y porque el arte y la cultura son lenguajes universales
El ojo Salvaje / Mes de la Fotografía en Paraguay fue invita- que llegan al corazón de la gente y promueven la paz en el mundo.
do a participar en el primer Encuentro de Festivales Latinoa-

S
guayos y extranjeros residentes en el país, y de autores de mericanos de Fotografía, realizado en Buenos Aires, Argen-
Brasil, Argentina, España, Francia y EEUU. tina, del cual participaron directores de más de 15 festivales u enseñanza radica en la nueva civi- Moon y su prima bailarina Julia Moon. El di-
Los organizadores del evento, Jorge Sáenz y Fredi Casco del continente. lización de paz, en la que los artistas rector artístico es Oleg Vinogradov, ex director
destacaron la importancia del apoyo del Fondo Nacional de cumplen un rol fundamental porque del renombrado Ballet Kirov de Rusia, quien le
Cultura (FONDEC) –auspiciante general– y de Rochester.
su trabajo estimula el alma humana. dio a la compañía un riguroso fundamento en
Fotografía: Tamara Migelson Con esta finalidad fundó importantes proyectos el estilo clásico ruso. La compañía ha ofrecido
Fotógrafos participantes:
de arte, incluyendo una de las compañías de más de 1.000 funciones en 98 ciudades de 15
Rosa Palazón / Osvaldo Ortíz / Miguel Giménez / Liza Rubiani / Rodrigo Weiberlen / Teresita González / Malola Echauri
/ Érika Meza / Valeria Franco / Alejandro Hischfel / Jean Pierre Favreau / Iatâ Cannabrava / Joaquín y Fredi Casco / ballet principales en Asia y una de las mejores naciones. Sus giras son la muestra del alcance
Juan Carlos Meza / Luís Vera / Tamara Migelson / Francene Keery Planás / Fernando Romero / Javier Medina / Mónica escuelas de ballet en los Estados Unidos. de esta compañía de ballet en Asia. En 1999,
Matiauda / René González / Jorge Vidart / Lucas Núñez / Nehib Giha / Jorge Sáenz / Javier Rodríguez Alcalá / Martín Julia Moon recibió el Premio Cultural al Arte
Crespo / Javier Valdéz / Manuel Vilariño / Ataulfo Pérez Aznar / Ana Laura Rivarola / Martín Lange / Guillermo Morales / La compañía del Ballet Universal de Corea, de manos del Presidente de Corea del
Marcelo Brodsky / The Associated Press / A.R.G.R.A.
Fundada en 1984, la compañía del Ballet Uni- Sur, Kim Dae Jung.
versal está dirigida por la nuera del Reverendo
MIRADAS PARTICULARES
Reflexiones de Jorge Sáenz sobre la “Muestra de trabajos del Taller de Ensayo Fotográfico 2008”
“Los ensayos fotográficos reunidos en esta muestra han sido desarrollados a la manera clásica de un documental de contenido
social, pero con significativos ingredientes de subjetividad,” explica Jorge Sáenz en el libro-catálogo de la muestra. The Washington Post: “En la competencia de Ballet Internacional, en Varna, Bulgaria (considera-
En algunos de estos ensayos se observa “la toma directa para componer grillas de múltiples imágenes interconectadas”. Pero,
da por muchos como los Juegos Olímpicos del ballet) ocurrió algo sin precedentes. Por primera vez en
definitivamente todas las fotografías de esta muestra plantean, de maneras muy diversas, “una búsqueda audaz del lenguaje
320 años de historia de la competición, los bailarines de Estados Unidos ganaron medallas doradas
propio”. Fotografía: Mónica Matiauda
en divisiones juveniles (tanto varones como mujeres). Lo más sorprendente fue que los ganadores:
“Fotografiar es, algunas veces, un delicado estado de gracia, en el que nos conectamos de manera casi intuitiva con el sujeto
a fotografiar, y al que cuesta llegar sin la preparación necesaria,” dice Sáenz. Rasta Thomas (de 15 años de edad) y Michelle Wiles (de 16 años de edad) son oriundos de la ciudad
de Washington D.C. y ambos provienen de la misma escuela: la Academia de Ballet Kirov.”
LA FOTOGRAFÍA COMO CONSTRUCCIÓN DE REALIDAD
“La fotografía se ha establecido –pese a quien pese– como uno de los lenguajes más potentes a la hora de reflexionar
LA ACADEMIA DE BALLET KIROV
sobre el mundo y los acontecimientos que lo configuran…” Fredi Casco
Fundada en 1990 en Washington DC, la Academia de Ballet Kirov se convirtió en muy poco tiempo
“El Ojo Salvaje tiene su origen en los talleres de Ensayo Fotográfico –y las posteriores exposiciones de los trabajos– coordi-
nados por Jorge Sáenz desde el año 2003. Lo interesante de este proyecto, es que desde el principio aglutinó a personas con en una de las más importantes academias de ballet de los EEUU. Una distinguida facultad inter-
diversos intereses en la fotografía –desde fotógrafos profesionales, artistas plásticos, hasta aficionados– lo que proveyó al nacional entrena a jóvenes bailarines aspirantes, en el estilo de ballet Vaganova. Los estudiantes
taller de una rica base de prácticas y discusiones en torno al medio.” (…) de la academia han sido galardonados en va-
“Sin la ayuda que hemos recibido de las embajadas hubiese sido impensable la experiencia del primer Mes de la Fotografía en rias oportunidades por importantes premios en
Paraguay. Así como también hubiese sido impensable realizar las dos ambiciosas publicaciones que lanzamos con este evento concursos internacionales. Al graduarse, mu-
sin la participación del FONDEC, cuyos directivos vieron en el proyecto editorial El Ojo Salvaje la posibilidad de documentar y chos de ellos han llegado a integrar las mejores
difundir los resultados de los trabajos y las exposiciones que durante un mes hicieron de Asunción un centro de la fotografía compañías de ballet del mundo.
contemporánea.” www.elojosalvaje.org

LA SINFÓNICA DE LA CIUDAD DE NUEVA YORK

Fundada en 1926, la sinfónica recibió el patrocinio de la Fundación Cultural Internacional y del
Reverendo Moon en 1972. Desde ese momento ha experimentado un renacimiento artístico bajo la
guía del director musical David Eaton.
La Sociedad de la Orquesta Sinfónica de Nueva York (“New York Symphony Society”) fue fundada en
esa ciudad por Leopold Damrosch en 1878. Durante muchos años fue un fiero rival de la más an-
tigua Sociedad de la Orquesta Filarmónica de Nueva York. Contó con el apoyo de Andrew Carnegie,
quien construyó el Carnegie Hall –que abrió sus puertas en 1891– expresamente para la orquesta.
La Sinfónica se ha destacado por interpretar la música francesa y rusa de una manera más coloris-
ta que la Filarmónica, la cual sobresalía en sus interpretaciones de música alemana. A su muerte,
Leopold Damrosch fue sucedido como director musical por su hijo Walter Damrosch. En 1903 la
orquesta fue reorganizada y cambió su nombre por el de: “Orquesta Sinfónica de Nueva York”. En
1920, se convirtió en la primera orquesta estadounidense que hizo giras por Europa. En 1928, la
orquesta se fusionó con la “New York Philarmonic Society” para formar la Sociedad Filarmónica-
Sinfónica de Nueva York, más tarde, la Filarmónica de Nueva York.

Fotografía: Juan Carlos Meza

10 Boletín Oficial del Centro Cultural de la República El Cabildo
Juan Carlos Ramirez Montalbetti reflexiona sobre un tema polémico
EL CONTROL
DE LA GESTIÓN PÚBLICA
Se lanzó recientemente el libro “La Reforma del sistema de con-
traloría de la República del Paraguay”, de Juan Carlos Ramírez
Montalbetti, quien reflexiona acerca de la inefectividad de los
sistemas vigentes de control del manejo de los fondos públicos,
las acciones que suponen su uso indiscriminado, y plantea solu-
ciones concretas.
E
l libro se lanzó el pasado 2 de octubre, en el Centro
Cultural de la República El Cabildo. La presentación
estuvo a cargo del Profesor Doctor Emilio Camacho Pa-
redes y del Profesor Doctor Manuel Ramírez Candia.
Ramírez Montalbetti desarrolla en este texto uno de los proble-
mas centrales en el combate a la corrupción pública, investiga
acerca de la debilidad de nuestro sistema de control económico
financiero, plantea la necesidad de su reforma y la creación de un
órgano de control diferente, con nueva organización, con función
de investigación y juzgamiento de los funcionarios por hechos
punibles cometidos en el ejercicio de su labor de administradores
de la cosa pública.
Eficacia versus falta de control
“Los problemas vinculados al control económico-financiero del
Estado me han motivado a realizar la presente investigación, ha-
biendo observado que la estructura actual del sistema de con-
trol en el Paraguay se reparte entre varios órganos supremos y
extra-poderes del Estado, como: el Congreso Nacional que tiene
limitadas funciones de control, el Poder Judicial que tiene la com-
petencia jurisdiccional de juzgar y eventualmente aplicar sancio-
nes a los infractores (…), la Contraloría General de la República
que tiene la función del control para la emisión de los dictámenes
pertinentes sobre la regularidad del manejo de los recursos finan-
cieros y del patrimonio público, y el Ministerio Público que ejerce
la función de investigación de los ilícitos públicos y la de requerir
las sanciones pertinentes,” dice Ramírez Montalbetti en la Intro-
ducción de su libro, y agrega que el control interno de la Admi-
nistració Central y Descentralizada está a cargo de la Auditoría
General del Poder Ejecutivo. El autor considera que tal diversidad
de órganos de control se traduce en la falta de coordinación entre
ellos y en la poca o casi nula efectividad para realizar su labor me-
dular: el control del manejo de los fondos públicos y las acciones
que devienen de su uso indiscriminado.
Existe, según Montalbetti, gran cantidad de dictámenes de la
contraloría General de la República sobre irregularidades en el
manejo de bienes públicos, que han sido remitidos al Ministerio
Público para su investigación y, en caso de que ser comprobados,
su posterior sanción; dictámenes que han quedado “paralizados
en los anaqueles” del citado ministerio.
Emilio Camacho escribió en el prólogo del libro que el ineficaz control de la gestión pública genera la indefensión de
las personas y del Estado
“Muchos casos de ofensiva impunidad en los delitos cometidos contra el patrimonio público conocen de una mezcla perfecta de corrupción
judicial y una legislación deficiente, que no sirve para una correcta defensa del interés público. Es en esa disciplina donde resalta el aporte
del Dr. Ramírez Montalbetti,” asevera Camacho.
Ramírez Montalbetti plantea su propuesta de reforma de la Constitución: Concentrar el sistema de investigación, control y sanción en un
solo órgano de control de la gestión pública: El Tribunal General de Cuentas de la República del Paraguay.
Acerca del autor
Juan Carlos Ramírez Montalbetti es guaireño. Estudió en el Colegio Nacional
de Villarrica y se graduó de abogado en la Universidad Nacional de la Asun-
ción. Su tesis: “La Reforma del Sistema de Contraloría en la República del
Paraguay” obtuvo la calificación suma cum laude en la Universidad Nacional
de Pilar. Fue Miembro de la Cámara de Diputados por el Departamento del
Guairá, es Miembro de la Cámara de Senadores (por dos períodos) desde
1998. Es Secretario General del Partido Liberal Radical Auténtico. Fue Vice-
presidente del Parlamento Latinoamericano, además de Embajador Extraor-
dinario y Plenipotenciario ante la ALADI y el MERCOSUR en el Uruguay. Es
Miembro del Jurado de Enjuiciamiento de Magistrados.
Replantear la figura de la Contraloría General
de la República
“...Diversos han sido los caminos que se han ensayado en los últimos tiempos,
con resultados también dispares, pero coincidentes en un punto: hasta ahora,
todas las instituciones encargadas han resultado insuficientes, no han llenado
las expectativas ciudadanas y los reclamos por mejorar el rendimiento en el
control apuntan fundamentalmente hacia la necesidad de replantear la figura
de la Contraloría General de la República, tanto en su organización, como en
sus atribuciones…” menciona Emilio Camacho en el Prólogo, y agrega que este
libro plantea, en un fino diagnóstico, soluciones concretas y precisas.
El estudio abarca temas como: Origen e historia de las instituciones de control,
partiendo de la colonia, con la Audiencia –primer órgano de control en el país–,
pasando por el Tribunal de Cuentas en el Río de la Plata, la etapa Constitucional
(iniciada en 1844), el posterior Control Parlamentario y Judicial (desde 1940),
el Control Judicial que parte de la Constitución de 1967 (cuando desaparece el
Control Parlamentario), hasta la Constitución de 1992 cuando se constituyen lo
tres organismos de control aún vigentes, hasta llegar a su figura actual.
Ramírez Montalbetti hace un análisis crítico sobre las funciones de la Con-
traloría General de la República y el Congreso Nacional en Paraguay, y revisa
comparativamente sistemas de control de los países vecinos, de EEUU, Francia,
Italia y Alemania, España, entre otros. Este es un ejemplo cabal de la aplicación
del “derecho comparado”, poco practicado en nuestro país, y cuyo lastre es la
traba de un desarrollo legislativo armónico. Copiar o adoptar normativas del
extranjero sin un previo análisis riguroso, sin comparar sistemas, no ofrece so-
luciones al control de la gestión pública paraguaya. Cada nación y cada cultura
son diversas unas de otras.
Boletín Oficial del Centro Cultural de la República El Cabildo
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Homenaje del CCR
al Padre del Arpa
Paraguaya
FÉLIX PÉREZ
CARDOZO
En la Sala de Música del CCR se habilitó el 20 de noviembre
el espacio “Félix Pérez Cardozo”, en homenaje al centenario
de su nacimiento. Mantener activa la memoria del pueblo a
través de estas acciones, con un rincón permanente para las Su invaluable aporte fue ubicar al arpa en el universo musical
visitas del numeroso público que asiste regularmente, es paraguayo y mundial, darle un repertorio específico e indicar
uno de los objetivos del CCR. a los compositores un camino a seguir. Por eso es considera-
Mario Rubén Álvarez
do con toda justicia como el Padre del Arpa Paraguaya. Hubo
En la muestra permanente se exhibirán: el arpa de 36 cuerdas que fuera donada y hay grandes arpistas paraguayos, pero todos entraron por
al Cabildo por sus descendientes, una colección de fotografías, discos de vinilo, la puerta grande que abrió Félix Pérez Cardozo.
documentos y otros objetos que hacen a la memoria del gran maestro creador
que dio la mayor relevancia y repertorio específico al arpa paraguaya.
En el acto de habilitación del espacio se proyectó el documental “Mitä Guasu, El arpa paraguaya contemporánea
Félix Pérez Cardozo”, de Gabriel Sosa, y se lanzó el material “Estampas de Ajos”, en el mundo, Ismael Ledesma
del mismo autor. Arpista, compositor e intérprete nacido en 1962 en Lam-
baré, Paraguay. Hijo de los músicos Raimundo Ledesma
Sus arreglos para el arpa de “Guyra Campa- (arpista) y Luisa Isabel Lucena (cantante y guitarrista).
El Padre del Arpa Paraguaya
na” elevaron a la categoría de joya musical Aprendió el arpa con su padre a los 5 años de edad. Obtu-
Félix Pérez Cardozo es la Palabra Mayor del
esa obra (sobre cuya autoría aún hay dudas). vo su primer premio en categoría de “Interprete” en 1975,
arpa paraguaya. La historia del arpa para-
De modesta pieza pasó a cobrar las alas vigo- en el Festival Folklórico de Asunción. Su segunda pasión
guaya se inició con el Mitâ Guasu –apelativo
rosas de una composición-emblema gracias fue el fútbol, carrera que concluyó en Líbano en 1982. A
que inmortalizara Atahualpa Yupanqui en
al aporte de este intérprete. En la Edad de los 19 años viajo a Francia para estudiar música, literatu-
“La canción del arpa dormida”, con música
Oro de la música de nuestro país en la Ar- ra y civilización francesa en la Universidad de La Soborne,
de Herminio Giménez–, inscripto ya en el li-
gentina, esa polca, Félix Pérez Cardozo y el Paris. Integró rápidamente el circuito artístico latino en
bro de las glorias más encumbradas del pue-
Paraguay eran lo mismo, tal era la simbiosis esa ciudad, donde formó parte de grupos musicales como:
blo paraguayo.
entre el artista, la obra y nuestro país que re- “America latina con alegría y fuego”, “Los diablos del Pa-
“Guyra Campana”, sus composiciones des-
sultaba imposible insuflarles vida plena por raguay”, y otros grupos latinos. Comenzó su carrera como
criptivas y las modificaciones que introdujo
separado. solista en 1985, su primer recital fue en el “Théâtre du
en la artesanía del instrumento de 32 cuer-
Pero el Genio de Hy’aty fue mucho más allá Marais”, en Paris. Viajó al Medio Oriente para presentarse
das (que elevó a 36), instalaron en el mundo
de la ejecución del arpa, comprendió que el en: Líbano, Israel, Jordania y Turquía. También en Eu-
un sello inconfundible del Paraguay en su
sonido puede “mostrar” lo que representa. ropa: Austria, Alemania, Bélgica, Portugal, Luxemburgo,
arpa.
“Tren lechero” es mejor ejemplo de su estilo entre otros países. Gravó once CDs. Colaboró artística y
Félix nació en Hy’aty (ciudad que hoy lleva su
particular de creación musical. discográficamente con artistas internacionales de renom-
nombre), Guairá, en 1908. Era un modesto
Una vez insertado en la Argentina no sólo bre. Fue invitado por el artista francés Hubert Félix Thie-
ejecutante del instrumento a quien el padre
ofreció a su público aquello que le acompa- faine en los teatros “Casino de Paris” y “El Bataclan”, en
Sepp s.j. introdujo al mundo de los Guarani.
ñaba ya como “equipaje autóctono”, en grati- Paris. También por el artista sudafricano Jhonny Clegg
Cuando llegó a Buenos Aires, Argentina, en
tud a esa tierra que cobijó a él y a sus herma- varias veces: en el “Olympia” de Paris y en el “Gran Rex”,
1930, despertó en todo su esplendor su ca-
nos (como él consideraba a sus compatriotas, de esa ciudad. Grabó con la cantante Martine Caplanne,
pacidad interpretativa y creadora.
fuesen o no músicos), y en demostración de el grupo “Flor del Fango” (ex-Mano Negra), Los Chaskis,
El genio de Pérez Cardozo descubrió sus do-
su integración a la cultura argentina, com- Perú Andino y muchos otros.
nes y los multiplicó llamativamente. En Bue-
puso cuecas (como “Los 60 granaderos”, con Algunos festivales internacionales a los que ha sido in-
nos Aires –puerto deseado de los músicos de
letra de Hilario Cuadros, tema que ya es un vitado: “Festival Internacional de arpa céltica de Dinan”,
entonces– encontró el ambiente propicio para
clásico del cancionero popular argentino), ga- Francia; “Congreso Mundial del Arpa”, en Praga; “Festival
ejecutar su arpa, componer, hacerse amigo
tos, zambas y chacareras. internacional del arpa” de Edimburgo, Escocia; “1er Festi-
de los grandes de la música popular para-
El universo fundamental de Félix Pérez Car- val Internacional de arpa Latinoamericana”, de Washing-
guaya y argentina, y elevar el nombre de su
dozo fue la música de su tierra. Su herencia ton; “1er Festival Internacional del arpa”, en Sentmenat,
patria.
más rutilante son sus composiciones para Barcelona, entre otros. Se presentó en importantes esce-
Gracias a su capacidad de asimilación, a los
pocos años de llegado a Buenos Aires, rein- arpa: “Llegada”, “Mi despedida”, “Tren le- narios como: el Auditorium de Roma, Italia; el Palacio de
chero”, “El sueño de Angelita”, son algunas las Naciones de Suiza; el Palacio de los espejos de Portu-
ventó su personalidad y se puso a la altura
de sus producciones más difundidas. Cabe gal, y otros de igual envergadura. Compuso un centenar
de las exigencias de un medio difícil y com-
mencionar las melodías que Félix dio a can- de obras para arpa acústica.
petitivo. Sus presentaciones en radio y en es-
ciones como: “Tetâgua Sapucai”, “Che la Rei- Ledesma vive en Francia y continúa su exitosa carrera
cenarios diversos muy pronto le dieron una
na”, “Pasionaria” y tantas otras. Félix Pérez recorriendo el mundo con el virtuosismo y estilo propio
popularidad que para otros se mostraba es-
Cardozo murió en 1952. que lo caracterizan.
quiva y más ardua.
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Un territorio boscoso que por centurias –hasta los años ‘50 era de ocho Su destino, sin embargo, puede que vaya tomando otros matices, ya que
millones de has.– cubría como la piel de jaguareté esta región y hoy agoni- –paradójicamente– una de las pocas sobrevivientes que aún pueden dar
za, con menos de un millón de has. de Bosque Atlántico nativo. Las garras testimonio vivo de aquella captura de los últimos Aché del bosque, en 1970,
dieron el gran zarpazo y “el progreso” devastó y arrasó las hermosísimas y de la agonía de su pueblo, es Margarita Mbywangi, hoy Directora –con
cordilleras selváticas del Paraguay Oriental. rango de Ministra– del Instituto Paraguayo
Tal vez esta etnia nos enseñe ahora, con su ejem- del Indígena (INDI).
plo de centurias de resistencia y agonía, que el
reto del ser es hoy el que debe exterminar al reto Cultura y diversidad
del tener. La cultura “es lo que puede dar a cada perso-
Este pueblo fue perdiendo la poca agricultura de na razones para vivir y tener esperanzas. Es
sus antepasados, y se convirtió en cazador y re- lo que puede dar los medios para actuar con
colector del bosque. A diferencia de sus vecinos, el fin de acrecentar la belleza y la sabidu-

Fotografía: Fátima Pérez

no se especializaron en la economía depredativa ría del mundo. Una cultura autista, cerrada
como única respuesta ante el desafío del progreso. sería un contrasentido evidente, porque la
Vecinos “blancos y racionales” que se especializa- cultura es como la naturaleza: vive de res-
ron en agricultura y luego en ganadería durante piraciones, de flujos, de alientos, de fecun-
las últimas décadas, con una rapidez-avidez tal daciones y de mestizajes. He aquí por qué
que desplazó a los Aché de toda tierra apta para la la cultura viviente de hoy está fuertemente
agricultura –sus tierras ancestrales–, invitándolos afectada por la mundialización a marcha for-
2
a convertirse en parásitos de sus campos y su ganado. Es así que esta etnia zada…” Así, los Aché vivieron la respiración del bosque, los flujos de sus
Los Aché –cuyo nombre significa Per- se fue volviendo agresiva y más resistente aún al contacto con sus vecinos, lluvias, ríos y arroyos. Así marcaron sus estaciones el aliento del jaguar, el
y como única salida para proteger su hogar, el bosque, se internaron en lo pájaro campana, el yvyjau, el oso hormiguero...
sona en su lengua– son una de las tan- que iba quedando de él como en su último refugio.
tas etnias americanas que han vivido
la agonía, el genocidio, el desespera- Fragmentos de cantos de los Aché “…Nosotros Aché que éramos,
do intento del sistema de mercado y silvícolas, luego de su captura en ya no salimos nunca más
la cultura de Occidente por reducir- 1970: por entre las columnas de la selva (…)
Canto de Kanexígiri. Mujer Aché que cuando lo creó Ahora, mis hijas ya están en casas grandes, blancas.

Agonía y resistencia de los (fagocitarlos culturalmente), para

“adaptarlos”. El último grupo Aché sil-
tendría alrededor de 30 años (quizá capturada a los
20). Algunas de sus hijas le fueron arrebatadas por
Ya nunca más nos saludaremos
con el hermoso saludo de lágrimas (…)

los Aché del Paraguay

Nuestra canción

Fotografía: Danilo Salas

vícola –que se resistía al contacto con blancos. Es el “Xengaxary”, o canto de “Llanto y lá- son los magníficos osos hormigueros
grimas”3

Fotografía: Eyal Warshawsky

el paraguayo– fue capturado en 1970 y que lejanos hemos dejado,
la cabeza doblada sobre los brazos cruzados. (…)

“La cabeza doblada

sacado a rastras de la selva. Nuestras muchachas
que eran lindas flores,
los blancos solían pisotear,

sobre los brazos cruzados”

y para la grande casa cándida como el sol
las han arrebatado de lejos, El 18 de noviembre se inauguró
esas cuyas cabezas estaban dobladas sobre los brazos cruzados. (…) la exposición fotográfica “Pierre
Nuestra canción Clastres: una mirada sobre los
son los que nunca más serán hombres, Aché” y se lanzó el libro IWGIA
Fátima Pérez Codas son los viejos, sobre esta etnia. El material
crecen con la lluvia,

E
fue presentado por Bartomeu
los que lejanos hemos dejado, Melià, Jorge Servín y Phillipe
n tiempos de las Misiones Jesuíticas sólo se La larga historia de resistencia de los Aché la cabeza doblada sobre los brazos cruzados.” Peragíl. En el próximo número
consideraba racionales a los indígenas que se Los Aché se resistieron a ser reducidos en las Misiones Jesuíticas, se resistieron comentaremos el tema.
sometían.1 O sea, ser racional no era resultado
Fotografía de: Fatima Perez Reserva Natural del Bosque Mbaracayu. Gentileza Fundación Moisés Bertoni.
al comercio, a la agricultura y al “progreso”. Desde la colonia hasta la “captura”
del correcto análisis del pensamiento o del buen de los últimos Aché silvícolas se resistieron a un sistema impuesto por la razón-
uso de la lógica, sino del pragmatismo de adaptarse a los lógica del sistema productivo occidental. Se resistieron a “convertirse” en lo que AVANCE DE LA DEFORESTACIÓN DEL BOSQUE ATLÁNTICO
dominadores. no son y –a diferencia de los guaraníes, que antes de la llegada de los españoles DEL ALTO PARANÁ (BAAPA) EN PARAGUAY, REGIÓN ORIENTAL.
La historia, aquella narrada por antropólogos y las que nos ya eran antagónicos a los Aché– siguieron siendo Aché, que en su lengua signi- Uno de los 25 ecosistemas de mayor biodiversidad y más amenazados del planeta, según estudios de WWF Internacional.
cuentan las fábulas Aché (Melía considera a la fábula como fica: Persona.
“la verdad de la historia de los
sentimientos y rencores sociales, “…Hace tiempo ya los Aché viven acosados por el jaguar de la selva y
de los prejuicios y del desprecio”)
narra el genocidio del que fueron
ahora esos jaguares de Blancos, que quieren llevarse a la muerte todo lo
víctima los Aché, causado por la que todavía tiene vida libre: humanos, animales y hasta árboles.”
soberbia de una supuesta superio- Bartomeu Meliá s.j.
ridad cultural, la ignorancia con intenciones civilizatorias Los Aché se resistieron, porque quizá entrevieron al
y el crimen para sustraer la propiedad –robada a los Aché “otro” jaguar acechante (no su mítico jaguareté) en los abusos de la lógica de un
en defensa de un “progreso”, cuyas garras quedan hoy a la mercado que hoy nos muestra sus garras y su depredación sin fin; tal vez vieron
vista con nuestro planeta todo a las puertas de su propia lo que recién hoy nosotros podemos ver, un mundo al que esa razón-lógica ha
agonía, de su propio exterminio. puesto en alto riesgo, y donde la existencia misma de la especie humana corre
La fábula muestra poesía y clarividencia en los cantos peligro.
Gentileza de la Fundación Moisés Bertoni y WWF Paraguay
Aché. Estos cantos, más allá de su belleza, analizan con Fue la depredación insaciable del mercado la que ha ido exterminando la cultu- Fuentes: Proyecto de Planificación Del manejo de Recursos Naturales (MAG / GT-GTZ) - Mapa de cobertura boscosa 1997: Proyecto SARO 1998 - Imagen MODIS del 9 / 07 / 2005
impresionante lucidez el ataque socio-cultural del que fue- ra de los Aché-Personas silvícolas, al igual que su hogar: el bosque originario,
ron objeto, denuncian una situación nítidamente percibida desaparecido casi por completo de la Región Oriental del país, hacia el Caninde- 1. Del libro “La agonía de los Aché –Guayakí - Historia y cantos” de Bartomeu Meliá s.j., Luigi Miraglia y Mark y Christine Münzel, Centro de Estudios Antropológicos de la Universidad Católica “Nuestra Señora de la
Asunción”, 1973.
y rechazada… “agonizan cantando su agonía”. yú, donde habitan aún comunidades Aché (ya fuera del bosque) a la intemperie. 2. Philippe Quéau, del libro: “Unir los conocimiento. El desafío del siglo XXI”, de Edgar Morin, Plural Editorial, París, Francia, 1999. Producto de un Consejo Científico creado para hacer sugerencias para la enseñanza de
los conocimientos en la secundaria, promovido por el Ministerio de la Educación Nacional, Investigación y Tecnología de Francia en 1997.
3. Del libro “La agonía de los Aché –Guayakí - Historia y cantos” de Bartomeu Meliá s.j., Luigi Miraglia y Mark y Christine Münzel, Centro de Estudios Antropológicos de la Universidad Católica “Nuestra Señora de la
Asunción”, 1973.
14 Boletín Oficial del Centro Cultural de la República El Cabildo
Magistral retrato de la vida política y social asuncena de mediados del Siglo XIX
El Peluquero Francés
de Guido Rodríguez Alcalá
En el Centro Cultural de la República El Cabildo, se presentó, el pasado
21, el libro “El peluquero francés”, de Guido Rodríguez Alcalá. El volu-
men fue premiado por la Fundación Lidia Guanes como “mejor novela”.
“El Peluquero francés” será presentado también en Casa de las Améri-
cas, Madrid, España, con la presencia del autor, la presidenta de la fun-
dación, Gloria Jiménez Guanes, y autoridades de la institución.
E
l peluquero francés es una novela
de trama fascinante y el resultado
de una minuciosa investigación
histórica. Un “fresco de ambiciones
confrontadas y mezquindades humanas”
Osvaldo González Real, Miembro del Jura-
do del 1er Premio de Novela Inédita Lidia
Guanes, escribió acerca de la obra: “El Pe-
luquero Francés es una novela que amalga-
ma con gran destreza literaria la ficción con la
historia. En efecto, el autor –gran conocedor
del pasado de nuestro país– crea una especie
de Asunción mítica situada en 1855, año de
la llegada de Elisa Alicia Lynch al Paraguay.
Ella tenía 20 años y venía para reunirse con
Pancho López –el futuro Mariscal–, trayendo
un hijo suyo de tres meses de edad. El escri-
tor nos pasea por la Asunción de antaño, ha-
ciéndonos recorrer sus calles y contemplar los
pocos edificios importantes de la época como
El Cabildo y, también la famosa peluquería de
Jules Berny, donde se reunían las damas más
elegantes de la época para lucir peinados a la
moda de París.
Es en este lugar donde se entrecruzan los
chismes y los tejes y manejes de la sociedad
cortesana de la época de Don Carlos Antonio
López. La amante irlandesa se alía con el pe-
luquero, con quien –por supuesto– se comu-
nica en francés, para tramar su estrategia de
supervivencia palaciega. El futuro Mariscal es
un reconocido mujeriego que pretende a to-
das las bellas asuncenas y espera que todas
le sean fieles. Los celos y el ejercicio del poder
son componentes importantes de la intriga de
esta novela político-social.
Los personajes principales de esta comedie
humaine se mueven como manejados por los
hilos de un gobierno quasidespótico, que en-
tre bambalinas oculta conspiradores y delato-
res. Por lo visto, en nuestro país hay una larga
tradición en cuanto al oficio de delator. Los
soplones y espías al servicio de los caudillos
de turno florecieron desde las primeras épocas
de la República. En esta atmósfera de peligro
constante se producen situaciones románticas
como la pasión que Jules, el peluquero, siente
por al malograda Pancha Garmendia,
quien, más tarde, será una de las víc-
timas de los celos de Francisco Solano
López.
Detrás de este telón de luchas políti-
cas de facciones antagónicas: los exi-
liados de Buenos Aires, los colonos de Nueva
Burdeos, las amenazas de flotas extranje-
ras, se desarrolla este fresco de ambiciones
confrontadas y mezquindades humanas. El
escritor –con un estilo impecable y una ima-
ginación que desborda los hechos reales– se
supera a sí mismo (en cuanto a obras ante-
riores) y nos entrega una excelente novela que
será –seguramente– un hito en la evolución de
la literatura nacional.”
Reseña del libro
Francisco Solano López, comandante en jefe
del ejército y ministro plenipotenciario del Pa-
raguay en las cortes de Europa, conoce en ese
continente a Elisa Lynch, a los 28 años.
Elisa huyó Irlanda con su familia a causa de
la hambruna de 1845 y estaba decidida a no
volver a pasar por una experiencia semejante.
En el Paraguay, que idealizaba desde Euro-
pa, ella quiso reinar. ¿Qué podía ser imposible
en un país tan nuevo y con un gobierno de
tanta autoridad? Sin embargo, sus primeros
días en Asunción fueron decepcionantes; ni la
sociedad ni la familia López la aceptaba. No
podía regresar a París ni quería someterse a
los usos políticos y sociales del lugar. Fue en-
tonces cuando Elisa encontró un aliado en el
peluquero francés Jules Berny, su viejo amigo
de París, llegado al Pa-
raguay con la esperanza
de una vida mejor. Berny
–tan decepcionado como
Elisa– le pidió ayuda
para huir al extranjero
con Francisca (Pancha)
Garmendia, joven asun-
cena que rechazaba las
proposiciones amorosas
del joven López, quien
no aceptada rechazos.
Boletín Oficial del Centro Cultural de la República El Cabildo
15
Conferencia de Richard Stallman
Movimiento de
Software libre
Richard Stallman habló sobre las metas y la filosofía del
Fotografías: Luis vera
movimiento del Software Libre que promueve el progreso
para beneficio del público. Stallam decidió a emprender
una tarea que nadie había emprendido antes: enfrentarse
Fotografías: Luis vera
a la producción de programas privativos. Afirmó que el la
Free Software Fundation es un movimiento social por la
libertad.
A
1ER. PREMIO DE NOVELA
nte representantes de distintos medios de prensa, invitados espe-
INÉDITA LIDIA GUANES Richard Stallman
ciales, jóvenes estudiantes y representantes del gobierno, el con-
En agosto se dio a conocer el fallo del jurado Programador y licenciado en física magna cum laude por la
siderado “padre del Software Libre”, Richard Stallman, dictó una
del 1er Premio de Novela Inédita Lidia Gua- Universidad de Harvard. Inició el desarrollo del sistema ope-
conferencia magistral el 27 de octubre en el Centro Cultural de la
nes (convocado por el Ateneo Lidia Guanes, rativo GNU (ver: www.gnu.org) en 1984.
República - El Cabildo.
Servilibro y la Holding de Radio). El jurado GNU es software libre: cualquier persona en todo el mundo es
Stallman visitó el país invitado por la Universidad Americana, con el apoyo
estuvo integrado por los escritores paragua- libre de copiarlo, distribuirlo, y realizar cambios en él. El sis-
de la Comunidad de Software Libre del Paraguay (COSOLPY), entidad que
yos Osvaldo González Real y Alcibíades Gon- tema GNU/Linux, básicamente el sistema operativo GNU con
nuclea a todas las comunidades de usuarios de software libre en el país.
zález Delvalle, y –en representación de Es- el núcleo Linux agregado, es utilizado en decenas de millones
Tras las palabras de bienvenida de Margarita Morselli, directora del Cabildo,
paña– la escritora Carmen Posadas (Premio de computadoras en la actualidad.
Andrés Benkö se dirigió a los presentes –en representación de la Universidad
Planeta 1998). El Primer Premio, dotado de
Americana– haciendo una introducción breve de la vida y obra de Richard Stallman ha recibido el premio “ACM Grace Hopper Award”,
3.000 Euros y un viaje a Madrid para la pre- una beca de la Fundación Mac Arthur, el premio “Pionero” de
Stallman. La presentación en el CCR fue un éxito, Stallman habló ante una
sentación de la obra en la “Casa de América”, la EFF (Electronic Frontier Foundation), y el “Premio Takeda
sala llena de usuarios y aficionados a los programas informáticos.
fue otorgado a la novela “Peluquero francés” por Mejora Social-Económica”. Tiene en su haber varios doc-
de Guido Rodríguez Alcalá. El Segundo Pre- torados honorarios.
Encuentro sin precedentes
mio, dotado de 1.000 ejemplares bajo el se-
Este encuentro, sin precedentes en nuestro país, hizo posible que los intere-
llo editorial de Servilibro, fue otorgado a la
sados y especialistas en el tema tengan un encuentro cercano con la figura
novela “La América de Pietro”, de Fernando
más emblemática el Software Libre.
Baltasar Costantini. La entrega de premios se
Stallman comenzó hablando de la historia de su proyecto, al cual denominó
realizó en la Manzana de la Rivera.
GNU hace más de 25 años, cuando en 1983 “decidió a emprender una tarea
El Ateneo Lidia Guanes busca promover la di-
que nadie había emprendido antes: enfrentarse a la producción de progra-
fusión permanente del género literario, apo-
mas privativos”.
yando la labor de las entidades y/o personas
Afirmó que el la Free Software Fundation es un movimiento social por la li-
dedicadas a estudiar y profundizar, a nivel
bertad: “El software libre respeta las libertades del usuario y, además, puede
académico, la literatura de lengua castellana.
ser comercial. El programa puede ser usado, copiado, estudiado, modificado
Además de destacar, estimular y difundir la
y redistribuido libremente por los usuarios. Lo cual no ocurre con el software
labor de creadores literarios paraguayos or-
privativo,” dijo, y enumeró las libertades que constituyen grandes ventajas
ganizando y apoyando concursos.
sobre el software privativo, a los que calificó de “opresores” que tienen a los
usuarios sometidos a una “auténtica dictadura”: El Software Libre
- La Libertad Cero, que consiste en ejecutar el programa con cualquier pro- La filosofía del movimiento del Software Libre y el estado, y
pósito (privado, educativo, público, comercial, militar, etc.); la historia del sistema operativoGNU, conjuntamente con el
- La Libertad Uno, que implica analizar y modificar el programa, para lo cual núcleo Linux, es ahora utilizada por decenas de millones de
los usuarios pueden acceder al código fuente; usuarios en todo el mundo. Las corporaciones globales que se
- La Libertad Dos, que permite copiar el programa, con el fin de ayudar a benefician del copyright planean aumentar su alcance mien-
muchos al distribuirse libremente; tras disminuye el acceso público a la tecnología. Pero si se
- La Libertad Tres, que es la de mejorar el programa y publicar las mejoras espera responder seriamente al único propósito legítimo del
logradas por el usuario. copyright, que es el de promover el progreso para beneficio del
Al concluir la conferencia se habilitó un espacio de debate en el que los público, se deberá realizar cambios respecto a la dirección ha-
asistentes realizaron consultas al fundador del Software Libre. Al finalizar el cia donde va hoy la informática; el Software Libre representa
encuentro Stallman firmó autógrafos y conversó con los jóvenes que siguen un cambio hacia la dirección correcta para el bien común.
de cerca su trabajo y le expresaron su admiración.
16 Boletín Oficial del Centro Cultural de la República El Cabildo
Donan obras de Carlos Federico Reyes al Congreso
“Hay un arte que toca
las fronteras del paraíso”
Mita’í
Churí
Fotografía: Luis vera
Viuda de del artista paraguayo Carlos Federico Reyes,
Mita’í Churí, Mercedes Ulloa, entrego recientemente una
colección de sus obras –realizadas entre 1970 y 1999– al
Centro Cultural de la República - El Cabildo, del Congre-
so de la Nación. La donación fue recibida por el senador
Enrique González Quintana, presidente del Congreso y
Margarita Morselli, directora del CCR.
“Mita’í Churí - Carlos Federico Reyes, poeta del pincel, compositor y a ratos musiquero. Dicen que una
vez visitó a Alicia en el país de las maravillas y vio que todo el paisaje era naïf, entonces, de puro contra
nomás, lo pintó realista,” Juan Gaja, artista plástico uruguayo, considerado por algunos críticos como
uno de los descubridores del valor de la obra de Reyes.
Boletín Oficial del Centro Cultural de la República El Cabildo
17
N
ació en Bejarano, barrio de Asunción de comienzos de siglo que
conformaría su utopía y rescataría sus recuerdos…
Carlos Federico Reyes - Mita’í Churí, nació en 1909. Fue músico,
escritor, poeta y pintor autodidacta. Con su estilo naïf ha recrea-
do en su obra pictórica vivencias de su infancia en las campiñas.
Fue músico-aprendiz en la Banda de la Policía de Asunción, alumno del
maestro Dionisio Basualdo. Con esta banda recorrió toda América, hasta
Canadá y finalmente Estados Unidos, donde vivió 31 años.
En 1985 regresó al Paraguay con todos sus recuerdos plasmados en telas.
En 1991 inauguró su primera muestra de pinturas en la Sala Nuevoespacio
y en 1992 presentó otra muestra el Museo Nacional de Bellas Artes de Asun-
ción. En 1993 recibió el Premio de Radio Nacional del Paraguay: “Artista
Plástico del Año”. Su obra integra la colección del Centro de Artes Visuales
- Museo del Barro.
Las obras de Mita’í Churí donadas recientemente al CCR pasarán a formar
parte del creciente e importante acervo del Cabildo. Entre ellas se encuentra
su última pintura: “Paisaje campesino”.
MITAI CHURÍ
“Los artistas soñadores de otras realidades, creadores como
Carlos Federico Reyes que desconocen convenciones o artifi-
cios, son artistas tan modernos en su concepto de la realidad
porque combinan en su obra lo visible y lo imaginable con el
saber y la visión.
Sus pinturas conservan intacto al niño que habita en cada
hombre y repiten, soñando, los eternos contenidos del alma
humana: relatos simples y directos de una realidad construida
desde el mito y la memoria.
Carlos Federico Reyes –Mita’í Churí– se había dedicado a la
música por más de treinta años, pero fue a través de la pintu-
ra, fue con los pinceles con los que ejecutó su composición más
romántica y gozosa. Obra que ilumina el arte paraguayo con el
frescor y la alegría de su contemplación del mundo –frontera
del Paraíso– que reproduce intacto el espíritu de su pueblo en
Crece el acervo del Centro Cultural de República – El Cabildo las narraciones de su vida, en los caminos de su memoria o en
Mercedes Ulloa, viuda de Carlos Federico Reyes, entregó 26 de sus obras al las crónicas de sus sueños.”
Centro Cultural de la República - El Cabildo, del Congreso de la Nación. La
donación fue recibida por el senador Enrique González Quintana, presidente Luly Codas
del Congreso y Margarita Morselli, directora del CCR.
La colección consta de obras realizadas por el artista entre los años 1970
y 1999, entre las que se encuentran: “Retrato de Manuel Ortiz Guerrero”,
“Retrato de Herminio Giménez”, “Tú y yo”, “El médico yuyero”, “El indio
Felipe”, “Serenata paraguaya”, “La serenata del burro”, “Mercedes al piano”,
“La abuela y el niño”, “El pedestal de nuestra existencia”, además de un
autorretrato.
Mercedes Ulloa mencionó que había entregado estas pinturas en el año 2003
al entonces Viceministerio de Cultura, con la salvedad de que las retiraría si
verificaba que no quedaban a resguardo seguro. Las obras fueron deposita-
das en ese entonces en la Biblioteca Nacional. Un tiempo después, Mercedes
fue a comprobar el estado en que se encontraban, y las encontró encimadas,
expuestas a la humedad y algunas ya presentaban señales de daño eviden-
te. En vista del deterioro en que encontró las obras, Mercedes las trasladó
a la Casa Argentina. Al enterarse de la situación, la directora del Cabildo,
Margarita Morselli, inició las gestiones para que la citada colección quede a
resguardo de la institución. El Ministro Secretario de Cultura, Ticio Escobar,
ofreció la restauración de esta colección, que estará a cargo de expertos del
Museo de Bellas Artes.
En la ceremonia de entrega de la colección al CCR, y tomando en conside-
ración la importancia de la obra pictórica entregada, el Presidente del Con-
greso, Enrique González Quintana, agradeció la confianza depositada por
Mercedes Ulloa en el Congreso y se comprometió al resguardo de las obras.
18 Boletín Oficial del Centro Cultural de la República El Cabildo Boletín Oficial del Centro Cultural de la República El Cabildo
19
Baja preferencia y hasta desconocimiento
de artistas paraguayos

Comentarios
sobre encuesta
de consumo cultural
Esta es la cuarta entrega acerca de la Encuesta de Consumo
Asistencia a
exposiciones de arte
Cultural.
A partir de la citada encuesta, realizada por COIN, se puede En cuanto a la asistencia a expo-
observar e nivel de penetración que tienen las diferentes acti- siciones de arte observamos un
comportamiento similar al de “ir al
vidades y disciplinas culturales en la población paraguaya. teatro” en el seno de los estudian-
tes.
Lázaro Videaud
Gerente Cuantitativo - COIN Hay una participación tan solo del
35% en los últimos tres años, y una
caída al 24% en el último año.
En la edición anterior se plasmó un análisis parcial del estudio
A diferencia de la asistencia a es-
cuantitativo, donde se realizaron 721 entrevistas a estudiantes de:
pectáculos musicales, no se obser-
• Colegios privados
va una divulgación televisa, son los
• Colegios públicos
diarios el medio por el que mayor-
• Universidades privadas
mente se conocen noticias asocia-
• Universidades públicas
das a exposiciones de arte.
Hay baja preferencia y hasta des-
El área de estudio abarcó Asunción y Gran Asunción.
conocimiento de los artistas pa-
Las encuestas fueron realizadas en las aulas de los centros educativos.
raguayos en este rubro. Lo más
alarmante es que a un 39% de los
Dedicaremos la siguiente sección a plasmar otros resultados obtenidos
estudiantes no le interesa este tipo
de dicho estudio y seleccionamos cuadros acerca de los siguientes temas:
de actividad.
1. La asistencia a espectáculos musicales.
2. La asistencia en exposiciones de arte.
3. Frecuencia con que realiza una serie de actividades.

Asistencia a Frecuencia con que

espectaculos musicales realiza una serie de
actividades
En los últimos 3 años hemos visto
que el 70% de los estudiantes en- Las tres actividades de mayor pre-
trevistados participaron de algún sencia tienen una frecuencia pro-
espectáculo musical, con una ma- medio de más de una vez por día.
yor incidencia en los estudiantes de “Ver televisión por cable”, si bien
colegios privados. no se encuentra entre las de mayor
En el último año la participación en presencia, tiene una altísima fre-
dicha actividad tuvo una caída a un cuencia promedio en el segmento
61%. que la usufructúa (el 72% realiza
La forma o vía de conocimiento de esta actividad más de una vez dia-
las actividades es fundamental- riamente).
mente la TV. La actividad “ir a un espectáculo
Las tendencias musicales que ge- de danza” no solo se encuentra
neran mayor participación son el dentro de las de menor presencia
Rock y el Pop (76%). en la población de estudiantes, es
Se observa una baja preferencia la de menor frecuencia promedio
por los grupos paraguayos, el gru- mensual en el segmento de estu-
po de mayor preferencia nacional diantes que usufructúan la citada
en la actualidad son “Los verdule- actividad.
ros” (un 27%).
20 Boletín Oficial del Centro Cultural de la República El Cabildo
II Festival Mundial del Arpa en Paraguay
Cuerdas del mundo estremecieron
el Teatro Municipal
Este mes se realizó el II Festival Mundial del Arpa en
Paraguay, en el Teatro Municipal Ignacio A. Pane de
Asunción. Participaron figuras internacionales de la
talla de la alemana Lilo Kraus de la Filarmónica de Nu-
remberg, la cantante y arpista francesa Cecile Corbel,
y, por primera vez en el Paraguay el senegalés Kadialy
Kouyate (con el Kora, arpa africana), entre muchos
otros renombrados músicos extranjeros que compar-
tieron el escenario con los más importantes maestros
del arpa paraguaya y jóvenes talentos. La cordinación
estuvo a cargo de Ana Scapini y Marlene Sosa Lugo.
E
l maestro César Cataldo –gran intérprete y compositor– fue el
director artístico del II Festival Mundial del Arpa y jurado del
concurso de composición.
Durante los tres días que duró el Festival, se lanzó el libro de
Aída Lara dedicado al registro de sus entrevistas con los más grandes ar-
pistas del país, muchos desaparecidos, con apoyo la Dirección de Cultura
y Turismo del Centro Cultural de la Ciudad y de la oficina del Festival
Mundial del Arpa.
El arpista argentino Lorenzo París –biógrafo de Félix Pérez Cardozo– lanzó
su libro sobre el “creador del arpa paraguaya”, obra considerada como la
biografía más completa del maestro, editada por Servilibro.
Además, el Correo Paraguayo lanzó una estampilla del “Año del Arpa”.
ARPISTAS DE RENOMBRE MUNDIAL EN PARAGUAY
El II Festival Mundial del Arpa en Paraguay hizo posible que nuestro pú-
blico disfrute de la maestría de músicos de renombre internacional.
Lilo Kraus de Alemania, arpista de la Orquesta Filarmónica de Nurem-
berg con arpa tirolesa y clásica; Cecile Corbel de Francia, arpa céltica y
Mirdhyn; arpa céltica de Senegal; Kadialy Kouyate con el Kora, arpa afri-
cana; de Japón, Mika Agematsu; el Dúo Sonrisa, integrado por el arpista
paraguayo Enrique Carrera y la arpista japonesa Arisa Masuri (ganadora
del festival de arpa que organiza Music Amigos en Japón); de Venezuela,
Leonard Jácome (arpa llanera); de México, el Maestro Alberto de la Rosa
(arpa veracruzana); de Costa Rica, el maestro Manuel Obregón (dúo de
piano y arpa con el arpista paraguayo Blas Flor); de Athy participó un
joven compositor con arpa céltica electrónica; de Brasil, Mauro Da Costa
Lima, compositor que vivió muchos años en Paraguay y dictó una clase
magistral sobre el método “de oído” de Félix Pérez Cardozo.
Boletín Oficial del Centro Cultural de la República El Cabildo
21
GRANDES ARPISTAS PARAGUAYOS EN ESCENA
La apertura del Festival fue un homenaje a los 100 años de Félix Pérez Cardozo. La Orquesta Sinfó-
nica de la Ciudad de Asunción, OSCA, interpretó la suite “El Pájaro”, del maestro Herminio Jiménez,
obra dedicada al Pérez Cardozo, dirigida por el maestro Luis Szarán.
El público aplaudió el “duelo de arpas” de los maestros Marcos Lucena (arpa clásica) y Juan de la
Cruz Fernández (arpa paraguaya tradicional). Lucena hizo una presentación con dos de sus más
destacados alumnos: Juan Albino Torales y Victoria Oviedo.
Participó también Albino Quiñónez, un grande del arpa paraguaya y único sobreviviente del “Trio
Olímpico”, compartió el escenario con su nieto Marcelo Ojeda (intérprete y compositor).
El “Gran Conjunto Gigante de 100 arpas de Sonidos de la Tierra” se presentó con niños y jóvenes
de todo el país.
Dionisio Arzamendia, autor del método en 7 años compilado en el manual didáctico del arpa sin
pedales, fue otro deleite del público.
Dirigiendo el conjunto de las Arpas Barrocas de San Ignacio Guasu estuvo Nicolás Caballero, leyen-
da del arpa paraguaya
Los “compuesteros de Carapeguá” se hicieron presentes con el arpa de José Calazans y dieron una
muestra de la tradición de nuestra cultura arpística.
Raquel Lebrón, embajadora del arpa paraguaya, fue otra gran figura del evento.
Toshiko Sandoval presentó una “perfomance” de arpa y danza con la profesora de danza Gloria
Oviedo.
Norma Ortega, arpista y compositora paraguaya, miembro del grupo “Crear en libertad”, hizo una
puesta en escena con la profesora de danza Alejandra Díaz Lanz.
Estuvieron también los talentosos jóvenes de Arpa Róga. Kike Pedersen, además de presentar sus
temas, integró un singular dúo de música paraguaya con Kadiali Kouyate (arpa paraguaya y kora
africana).
Se destacó la presentación de los ganadores del Primer Concurso de Composición de Arpa Paraguaya
“Premio Pájaro Campana”, y del ganador del Premio a la “Mejor Composición en ritmo tradicional
paraguayo”.
Marcelo Rojas, recién llegado del Japón, fue otra sorpresa del evento.
Víctor Simón hizo un dúo con su hijo Cristhian Javier, ejemplo que de generación en generación el
arpa sigue siendo parte de nuestra arraigada tradición.
El maestro Felipe Sosa presentó su “Suite para arpa y guitarras”, fruto de un minucioso estudio y
desarrollo de la música para estos instrumentos.
Papi Galán estrenó composiciones como solista y compartió el escenario con sus alumnos del Con-
servatorio Nacional de Música.
Y el gran final fue la presencia de Heriberto Leguizamón, gran arpista, hijo de Lorenzo Leguizamón,
considerado por los propios arpistas como el continuador de Pérez Cardozo.
22 Boletín Oficial del Centro Cultural de la República El Cabildo Boletín Oficial del Centro Cultural de la República El Cabildo
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Calendario Cultural
CCR El Cabildo 2008
Noviembre

Diciembre