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EMOCIONES
Educación emocional y Musicoterapia en Educación Secundaria.
ESTELA CABRERA
Trabajo Final de Máster
Máster Psicopedagogía
Universitat de Lleida
Curso: 2014-15
Tutora: Gemma Filella
AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
AGRADECIMIENTOS
Este trabajo es fruto de muchas horas de trabajo y de mucho esfuerzo, pero el mérito no es sólo
mío, sino de las muchas personas que me han acompañado en el proceso y que han dado lo
mejor de ellas para ayudarme y/o animarme en algunos momentos que ha sido necesario.
En primer lugar deseo expresar mi agradecimiento a la tutora de este trabajo, la Dra. Gemma
Filella Guiu, por la dedicación y apoyo que ha brindado a este trabajo y por la dirección y el
rigor que ha facilitado a las mismas. Gracias por la confianza ofrecida desde que llegué a su
despacho.
Tampoco hubiera sido posible el resultado final de este trabajo, sin la ayuda de algunos
profesores del máster en Psicopedagogía, que me han orientado con sus conocimientos y
experiencia; ni sin mis compañeros de clase, que han sido capaces de animarme en los
momentos en que estaba más perdida y han compartido mis alegrías cuando todo iba por buen
camino.
Y gracias también al equipo directivo de Fedac Lleida, por escuchar mis propuestas, confiar en
mi trabajo y declararme su apoyo, ofreciéndose a implementar este programa con sus alumnos
el curso que viene.
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AFINANDO EMOCIONES
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Pero un trabajo de este tipo es también fruto del reconocimiento y del apoyo vital que nos
ofrecen las personas que nos estiman, sin el cual no tendríamos la fuerza y energía que nos
anima a crecer como personas y como profesionales. Gracias a mi familia, a mis padres y a mi
hermano, porque con ellos compartí una infancia feliz, que guardo en el recuerdo y es un
aliento para seguir aprendiendo y para seguir esforzándome por ser mejor.
Gracias a mis amigos, que siempre me han prestado un gran apoyo moral y humano, necesarios
en los momentos difíciles de este trabajo y esta profesión. Por entender que no pudiera ir a
ciertos eventos y que no pueda atenderles tanto cómo me gustaría por tener que estar encerrada
en casa leyendo o escribiendo.
Pero, sobre todo, gracias a mi marido por su paciencia, comprensión y solidaridad con este
proyecto, por el tiempo que me ha concedido, un tiempo robado a la historia familiar. Sin su
apoyo, sus conocimientos y su experiencia este trabajo nunca se habría escrito y, por eso, este
trabajo es también el suyo.
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INDICE
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1.- INTRODUCCIÓN
A menudo, confundimos los síntomas de estrés mal controlados en los alumnos con una
conducta inapropiada que se ha de corregir. Los maestros y las familias les riñen por actos
que, en realidad, son reacciones al estrés y no una mala conducta intencionada. La situación se
convierte en una espiral de reacciones de estrés consecutivas, atrapando a adultos y menores
(Lantieri, 2014).
Esta situación queda reflejada en un alto índice de fracaso escolar. Según una publicación del
diario Sur.es, el año 2007, el porcentaje de fracaso escolar en educación primaria era de un 25
% de los alumnos, mientras que en educación secundaria ascendía al 30 % del alumnado..
Para Sáinz de la Maza (2007) el fracaso escolar, el bloqueo de les capacidades intelectuales
afectivas, la agresividad, las tensiones emocionales y las conductas antisociales, acostumbran
a causar trastornos al alumno, provocándole un empobrecimiento y deterioro en su evolución.
La música actúa aportándole alegría, ilusión, harmonía y todos aquellos estados positivos que
necesita para su máximo desarrollo integral.
Como profesional de la música, conocía que ésta podía aportar diversos beneficios, y después
de consultar diversos libros, artículos y manuales, entendemos que el uso de la música se ha
mostrado eficaz a la hora de facilitar una vía de solución a todos aquellos estados negativos
que el adolescente sufre en una sociedad como la actual y esto nos da una idea de qué trabajar
y qué herramientas utilizar.
La convivencia y el rendimiento académico en las aulas son dos de los problemas que han
preocupado sistemáticamente a la comunidad educativa que trabaja con adolescentes. A la
evidencia acumulada en torno a variables de tipo psicosocial asociadas al fracaso escolar
(Estévez, Martínez y Jiménez, 2009), en los últimos años se suman los avances en el estudio
de otras variables de corte más individual, tales como la regulación emocional.
Herraiz (2015) afirma que muchos adolescentes, por la etapa “crítica” que les toca vivir propia
de su desarrollo como seres humanos, ante las diferentes situaciones que se les presentan
tratan de actuar con la responsabilidad que el adulto encargado de su educación les exige. Pero
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Por ese motivo se crea este trabajo final de Máster, con el propósito de utilizar la música como
herramienta para trabajar con los adolescentes y con el objetivo de ayudarles a adquirir unas
mejores competencias emocionales y a mejorar su convivencia, su motivación y su
rendimiento académico.
Es una apuesta arriesgada, difícil de evaluar y demostrar, pero la creencia de que funcione es
tan grande (basada tanto en referencias bibliográficas como en experiencias personales) que
vale la pena intentarlo y proponer una nueva manera de trabajar las competencias emocionales
y de mejorar el rendimiento escolar de los alumnos. La motivación durante la realización de
este programa ha sido muy grande y ojalá su implementación demuestre la hipótesis que se
plantea.
- En primer lugar encontramos todo el marco teórico en que nos hemos basado para llevar a
cabo este trabajo. En este apartado encontraremos diversas teorías sobre las emociones, las
competencias emocionales, la música y sus efectos, características de la adolescencia, etc.
- En el siguiente apartado se muestra la hipótesis que nos planteamos.
- Seguidamente se muestra el diseño de nuestra investigación.
- En el siguiente apartado se explica cuál es el programa que hemos creado y que
pretendemos llevar a cabo.
- A continuación se encuentran las conclusiones de este trabajo.
- El siguiente apartado está destinado a las referencias bibliográficas y a la webgrafía
consultadas para poder llevar a cabo este trabajo.
- Y por último los anexos, donde se adjuntan los cuadernillos de los tres trimestres, donde
están claramente explicadas las actividades que se harán en cada sesión.
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La palabra emoción procede del latín movere (mover), con el prefijo e, que puede significar
mover hacia fuera. Esto sugiere que la tendencia a actuar está presente en cada emoción. La
emoción ha sido descrita y explicada de forma diferente por los diversos estudiosos que se han
ocupado del tema, pero en general hay bastante acuerdo en que se trata de:
Arnold (1960) fue una pionera que se adelantó en el tiempo al enfoque cognitivo. Según su
opinión, la secuencia emocional es:
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La segunda fase de este modelo es appraisal, que se puede traducir por valoración o
evaluación. Es decir, cuando recibimos un estímulo (información, experiencia, acontecimiento,
etc.), evaluamos de forma automática cómo puede afectarnos en términos de nuestro bienestar.
El resultado de la evaluación puede ser positivo o negativo. De ahí que las emociones pueden
ser positivas o negativas. Esta aportación de Arnold será recogida en la mayoría de las teorías
cognitivas posteriores y es uno de los aspectos sobre los cuales hay mayor acuerdo. De ahí su
importancia.
De acuerdo con la teoría de Schachter y Singer (1962), las emociones surgen por la acción
conjunta de dos factores: a) activación fisiológica (arousal); b) atribución cognitiva:
interpretación de los estímulos situacionales. Por esto se denomina teoría bifactorial. El sujeto
percibe su excitación fisiológica y busca una explicación a la misma, atribuyéndola a claves
situacionales. La atribución causal determina el tipo de emoción.
Scherer (1993) considera que en la emoción pueden observarse cinco componentes, cada uno
de ellos con unas funciones específicas. Los componentes, con sus funciones entre paréntesis
son: 1) procesamiento cognitivo de estímulos (evaluación del contexto); 2) procesos
neurofisiológicos (regulación del sistema); 3) tendencias motivacionales y conductuales
(preparación para la acción); 4) expresión motora (comunicación de intenciones); 5) estado
afectivo subjetivo (reflexión y registro). Estos cinco componentes se diferencian de los tres
clásicos (cognitivo, fisiológico, conductual).
El resultado final de esta evaluación a cinco niveles es una reacción emocional. El proceso
evaluador determina la cualidad y la intensidad de la emoción.
Según la teoría bio-informacional de Lang (1979, 1984, 1990), la emoción puede ser analizada
como un producto del procesamiento de la información del cerebro.
La información emocional es codificada en la memoria en forma de proposiciones que se
organizan en redes asociativas. Cuando esta red es activada se produce una emoción. Imaginar
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Darwin, recientemente han resurgido los estudios sobre la expresión facial y la comunicación
no verbal.
Las emociones son reacciones a las informaciones (conocimiento) que recibimos en nuestras
relaciones con el entorno. La intensidad de las emociones está en función de las evaluaciones
subjetivas que realizamos sobre cómo la información recibida va a afectar a nuestro bienestar.
En estas evaluaciones subjetivas intervienen conocimientos previos, creencias, objetivos
personales, percepción de ambiente provocativo, etc. Una emoción depende de lo que es
importante para nosotros. Si la emoción es muy intensa puede producir disfunciones
intelectuales o trastornos emocionales (fobia, estrés, depresión).
Las relaciones entre la persona y el ambiente van cambiando, junto con las emociones que las
acompañan. Por eso las emociones deben contemplarse como un proceso. El proceso de las
emociones puede dividirse en cuatro etapas: anticipación (sólo cuando hay aviso previo),
provocación, revelación, resultado.
Las emociones suelen impulsar hacia una forma definida de comportamiento; ya sea
enfrentándonos o huyendo de las situaciones que nos producen estas emociones.
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Componentes de la emoción
Neurofisiológica
Respuestas involuntarias: taquicardia, rubor, sudoración, sequedad en la boca,
neurotransmisores, secreciones hormonales, repiración, presión sanguínea, etc.
Comportamental
Expresiones faciales (donde se combinan 23 músculos); tono de voz, volumen, ritmo,
movimientos del cuerpo, etc. Esta componente se puede disimular.
Cognitiva
Vivencia subjetiva, que coincide con lo que se denomina sentimiento. Permite
etiquetar una emoción, en función del dominio del lenguaje. Sólo se puede conocer a
través del autoinforme.
Los investigadores se han preguntado cuál es la función de las emociones, sin llegar a
respuestas concluyentes. Para algunos la función principal es motivar la conducta; las
relaciones entre emoción y motivación ha dado lugar a una extensa bibliografía como
consecuencia de las 49 investigaciones en este ámbito. Los fieles al legado de Darwin,
consideran que las emociones tienen una función adaptativa; son importantes en la adaptación
del individuo al entorno. Desde la perspectiva biologista su función es alterar el equilibrio
intraorgánico para informar (por ejemplo de un peligro). La función informativa puede tener
dos dimensiones: información para el propio sujeto e información para otros individuos con los
que convive a los cuales les comunica intenciones. Entramos así en la dimensión social de las
emociones, según la cual las emociones sirven para comunicar a los demás cómo nos sentimos
y también sirven para influir en los demás. Los sociólogos ponen el énfasis en la función social
de comunicación interpersonal. Antropólogos y etólogos han observado la manifestación de las
emociones en diferentes razas y culturas y han comprobado las formas similares de
comunicación y expresión emocional: parece haber expresiones emocionales universales
inscritas en el patrimonio genético de la humanidad (Rosselló, 1996: 127).
Las emociones tienen efectos sobre otros procesos mentales. Cuando la información es
incompleta para tomar decisiones, entonces las emociones pueden jugar un papel decisivo. Las
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Un estado emocional es una reacción transitoria. Decimos que una persona ha tenido una
reacción airada en un encuentro personal. Pero esto no significa que sea así de forma habitual.
Al referirnos a un estado aceptamos que se trata de un estado pasajero.
Un rasgo emocional, por otra parte, se refiere a una característica de una persona como
disposición o tendencia a reaccionar y comportarse de determinada manera. Se dice de una
persona que es rabiosa, afectiva, triste, etc., no para describir una experiencia emocional, sino
la tendencia a comportarse de esta forma.
Estados y rasgos están tan interrelacionados que constituyen dos caras de una misma moneda.
Los primeros son provocados en un contexto específico, los últimos influyen en la
provocación. Un rasgo emocional significa que la persona tiene unas características personales
que facilitan la aparición del estado emocional.
Dando un paso más se puede afirmar que las emociones crean hábito.
Emoción, sentimiento y afecto se utilizan en el lenguaje coloquial casi como sinónimos. Esto
es así incluso en las comunicaciones científicas, lo cual puede producir imprecisiones y errores.
Como ya hemos señalado, las definiciones de emoción suelen incluir tres características: a)
cambios o turbulencias fisiológicas; b) tendencias a la acción que no se ponen necesariamente
en práctica; c) experiencia subjetiva, a la que nos referimos comúnmente como afecto
(Lazarus, 1991: 36). Si bien se habla de afecto en lugar de emoción para referirse a la calidad
subjetiva de una experiencia emocional, en opinión de Lazarus (1991: 57) sería preferible
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El sentimiento es una actitud originada a partir de una emoción, pero que perdura más allá del
estímulo que lo origina. De esta forma, el sentimiento se hace más duradero y estable que la
emoción aguda que lo desencadena. La emoción se experimenta de inmediato, de forma
visceral; puede ser más excitante que un sentimiento, pero suele durar poco tiempo. Un
sentimiento es como una emoción filtrada por la razón y que se prolonga en el tiempo,
generalmente con la participación de la voluntad.
Lazarus (1991: 57) propone utilizar sentimiento (feeling) en el sentido de una percepción
sensorial, como en sentimiento de pena, placer, repugnancia. Es decir, restringir sentimiento a
la toma de conciencia de sensaciones del cuerpo y reservar emoción para las ocasiones en las
que se da una evaluación de pérdida o beneficio.
Tanto los sentimientos como el afecto pueden ser positivos o negativos. Si bien hay que
reconocer que ambos, si no se especifica nada en contra, tienen una connotación positiva.
Tanto es así, que podemos encontrar estos dos términos entre las familias de emociones
positivas. En este sentido afecto y sentimiento tienden a coincidir con cariño. Ambos suelen
referirse a un intento de relación positiva con otra persona que, en gran medida encaja en la
familia del amor. Cuando se trata de sentimientos o afectos negativos suele especificarse.
Muchos autores han intentado realizar una tipología de las emociones. Sin embargo los usos
del lenguaje han complicado el intento de tal manera que se ha llegado a considerar que era un
esfuerzo inútil.
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Las emociones negativas son desagradables, se experimentan cuando se bloquea una meta, ante
una amenaza o una pérdida. Estas emociones requieren energías y movilización para afrontar la
situación de manera más o menos urgente.
Ira
La ira se genera cuando tenemos la sensación de haber sido perjudicados. La ira es una
reacción de irritación, furia o cólera desencadenada por la indignación y el enojo de sentir
vulnerados nuestros derechos. Un gran número de palabras entran en la gran familia de lo que
vamos a denominar ira: cólera, rabia, furia, indignación, irritación, fastidio, enfado, odio, etc.
La ira es la emoción potencialmente más peligrosa, ya que su propósito funcional es destruir.
El ataque verbal o físico es la respuesta impulsiva inmediata e irrefrenable. La distracción
puede ser la estrategia más idónea de afrontamiento de la ira.
Miedo
El miedo es la emoción que se experimenta ante un peligro real e inminente. El miedo es
activado por amenazas a nuestro bienestar físico o psíquico.
La experiencia de miedo es debido a algo. Es normal sentir miedo ante ciertos acontecimientos,
pero a veces se sienten miedos irracionales, referidos a supuestos peligros imaginarios; en este
caso son considerados como fobias.
Existen diversas gradaciones dentro de la familia “miedo”. También se introducen matices, a
veces sutiles, que dan lugar a variadas emociones como temor, horror, pánico, terror, pavor,
desasosiego, susto, fobia, espanto, estremecimiento, sobrecogimiento, etc.
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Ansiedad
Las preocupaciones están en la génesis de la ansiedad. La preocupación es, en cierto sentido,
una búsqueda de lo que puede ir mal y como evitarlo. Si el miedo se desencadena ante un
peligro real, la ansiedad es la anticipación de un peligro futuro, indefinible e imprevisible,
cuyos desencadenantes son imprecisos. La urgencia de la respuesta ante la ansiedad se puede
catalogar de “media”; mientras que ante el miedo se exige una respuesta inmediata, de urgencia
máxima. La carencia de un estímulo desencadenante concreto es lo que caracteriza la ansiedad.
La tarea de la ansiedad es aportar soluciones a los peligros de la vida, anticipando los efectos
negativos antes de que lleguen. El problema está en las preocupaciones repetitivas que se
convierten en crónicas, sin llegar nunca a una solución. De esta forma se genera un estado
general de ansiedad como rasgo personal.
Tristeza
La tristeza suele desencadenarse por la pérdida irrevocable de algo que se valora como
importante.
La ira se produce contra alguien que es responsable, mientras que en la tristeza nadie es
culpable. El miedo se asocia a la huida, la ira al ataque i la tristeza al llanto.
La tristeza es una emoción que no suele comportar ningún tipo de acción. La reducción de la
actividad es su característica. Hay una desmotivación general. La tristeza se asocia con la
pérdida de esperanza. En el extremo, la tristeza puede desembocar en depresión o incluso en
suicidio.
Vergüenza
La vergüenza es un sentimiento penoso de pérdida de dignidad, por alguna falta cometida por
uno mismo. También puede desencadenarse por una humillación o un insulto. En ambos casos
se siente vergüenza cuando uno siente que es el culpable. La vergüenza es una reacción
negativa que se dirige a sí mismo.
Dentro de la familia de vergüenza tenemos: culpabilidad, timidez, inseguridad, vergüenza
ajena, bochorno, pudor, recato, rubor, sonrojo, verecundia, etc.
El afrontamiento de la vergüenza debe pasar por superar sentimientos de culpabilidad, de
inferioridad y de timidez.
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Aversión
La aversión es una familia de emociones que implican el rechazo de algo o alguien. Dentro de
esta familia se pueden incluir: hostilidad, desprecio, acritud, animosidad, resentimiento,
rechazo, asco, repugnancia.
Los desencadenantes de la aversión son estímulos desagradables que provocan la necesidad de
alejamiento. El afrontamiento es el rechazo y la evitación.
Las emociones positivas, son agradables, se experimentan cuando se logra una meta. El
afrontamiento consiste en el disfrute y bienestar que proporciona la emoción.
Alegría
La alegría es la emoción que produce un suceso favorable. Otros conceptos de la misma
familia son alborozo, júbilo, regocijo, gozo, placer, hilaridad, exultación, satisfacción, etc.
Las principales causas de alegría (joy) son: relaciones con los amigos, satisfacciones básicas
(comer, beber, sexo) y experiencias exitosas. Acontecimientos considerados como positivos
son: enamorarse, pasar un examen, obtener un título, curarse de una enfermedad grave, ir de
vacaciones, reconciliarse con la mujer/marido o con el novio/a después de una discusión,
casarse o comprometerse, el nacimiento de un hijo, ganar mucho dinero, promocionar en el
trabajo, un aumento de sueldo, salir con amigos o visitarles, conseguir un nuevo empleo.
Como fuentes principales de satisfacción (no por orden de importancia) están: comer, beber,
sexo, descansar, dormir, esposo/a, amigos, relaciones sociales, éxito, promoción, satisfacción
consigo mismo, actividad física, deporte, sentirse sano, realizar tareas, uso de habilidades,
leer, música, TV, actividades culturales, experiencias intensas (estéticas, religiosas).
Humor
El humor es la buena disposición en que uno se encuentra para hacer alguna cosa. En el
estudio de las emociones se utiliza el término hilarante, que es un constructo teórico que
significa “que inspira alegría o mueve a la risa” (Fernández-Abascal, 1997: 198).
Los desencadenantes del humor pueden ser una gran variedad de estímulos, que en general se
consideran divertidos o graciosos y que puede provocar respuestas abiertas como la sonrisa,
risa o carcajada. Ejemplos de estos estímulos son chistes, caricaturas, historias graciosas,
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películas, comedias, parodias, pantomima, música, etc. Las cosquillas provocan risa, que es
otra forma de generar el humor.
El humor se relaciona con la relajación.
El humor y la risa contrarrestan las experiencias de emociones negativas; intensifican la
confianza entre las personas; preparan al organismo para experimentar placer sensorial;
amortiguan el estrés, reducen el malestar y el dolor; bajan la tensión. En resumen, el humor y
la risa son altamente beneficiosos para la salud mental y física.
Amor
El amor es la emoción experimentada por una persona hacia otra. Se manifiesta en desear su
compañía, alegrarse con lo que es bueno para ella y sufrir cuando ella sufre. Es el afecto que
sentimos por otra persona, animal, cosa o idea. El desencadenante de la emoción de amor
suelen ser valoraciones subjetivas.
Hay diversos tipos de amor, según el destinatario del mismo: amor maternal, amor erótico,
amor fraterno, amor al prójimo, amor a la patria, amor a la humanidad, etc. Fischer et al.
(1990) distinguen entre dos clases de amor: a) amor apasionado: a veces denominado amor
obsesivo o enamoramiento, es una emoción muy intensa caracterizada por el anhelo de unión
con el otro; b) amor de compañero: amor conyugal, o cariño, que se caracteriza por una
emoción lejana que combina sentimientos profundos, compromiso e intimidad, y puede
definirse como el afecto y la ternura que sentimos por las personas con las que convivimos.
Igual que en las otras emociones tenemos matices dentro de la familia del “amor”: afecto,
cariño, ternura, simpatía, empatía, aceptación, cordialidad, confianza, amabilidad, afinidad,
respeto, devoción, adoración, veneración, enamoramiento, ágape, gratitud, compasión, etc.
Felicidad
La felicidad es la forma de valorar la vida en su conjunto. En la percepción y valoración
global de las experiencias vitales, hay algunos factores, más o menos estables, que juegan un
papel preponderante; principalmente la familia y el trabajo; otros aspectos importantes son las
relaciones sociales, tiempo libre, ausencia de enfermedades, ingresos económicos,
congruencia entre lo que se posee y lo que se desea, etc. Además de los factores estables hay
ciertos desencadenantes específicos, tales como los éxitos, logros, comparaciones favorables,
etc. La felicidad es un estado de bienestar, y por tanto deseable y deseado.
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Tenemos una tercera categoría, que son las emociones ambiguas, que algunos autores
denominan problemáticas, o borderline (Lazarus, 1991) y otros neutras (Fernández-Abascal,
1997). Es decir, aquellas que no son ni positivas ni negativas; o bien pueden ser ambas según
las circunstancias. Estas emociones se parecen a las positivas en su brevedad temporal y a las
negativas en cuanto a la movilización de recursos para el afrontamiento.
Sorpresa, esperanza y compasión son emociones ambiguas en cuanto pueden considerarse
como positivas o negativas según las circunstancias. Por otra parte, están las emociones
estéticas cuya consideración es especial por parte de los teóricos. Todas estas emociones son,
en opinión de Lazarus (1991: 282-296), emociones problemáticas.
Sorpresa
La sorpresa es una reacción provocada por algo imprevisto o extraño. Desencadenantes de la
sorpresa pueden ser estímulos novedosos, inesperados, interrupciones, cambios bruscos, etc.
Es una emoción neutra y como tal puede derivar en positiva o negativa, según el estímulo. Es
la emoción más breve. Suele convertirse rápidamente en otra emoción congruente con la
situación que la ha desencadenado (miedo, alegría, tristeza, ira). Prepara al sujeto para afrontar
acontecimientos inesperados.
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Esperanza
La esperanza consiste en temer lo peor pero ansiar mejorar. Pero hay una incertidumbre
objetiva en las posibilidades de mejora.
Las personas con un elevado nivel de esperanza, tienden a motivarse significativamente por
encima de las personas desesperanzadas; tienen menos estados depresivos; son menos
ansiosas; y tienen menos perturbaciones emocionales.
Compasión
La compasión es una preocupación altruista por el sufrimiento de otros con el deseo de ayudarles
y aliviarles. Lazarus (1991: 287-292) relaciona la compasión con la empatía. La empatía es
ponerse en el punto de vista de otro, compartiendo sus sentimientos.
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Es la capacidad para tomar conciencia de las propias emociones y de las emociones de los
demás, incluyendo la habilidad para captar el clima emocional de un contexto determinado.
Dentro de este bloque se pueden especificar una serie de aspectos como los siguientes:
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Es la capacidad para manejar las emociones de forma apropiada. Supone tomar conciencia de
la relación entre emoción, cognición y comportamiento; tener buenas estrategias de
afrontamiento; capacidad para autogenerarse emociones positivas, etc. Las microcompetencias
que la configuran son las siguientes:
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Concepto amplio que incluye la autoestima, la actitud positiva ante la vida, la responsabilidad,
la capacidad para analizar críticamente las normas sociales, la capacidad para buscar ayuda y
recursos, así como la autoeficiencia emocional. Como microcompetencias incluye las
siguientes:
• Autoestima
Significa tener una imagen positiva de sí mismo; mantener buenas relaciones consigo
mismo.
• Automotivación
Es la capacidad de automotivarse e implicarse emocionalmente en actividades diversas de
la vida personal, social , profesional, de tiempo libre, etc. Motivación y emoción van de la
mano.
• Autoeficacia emocional
Es la percepción de que se es capaz (eficaz) en las relaciones sociales y personales gracias
a las competencias emocionales. El individuo se percibe a sí mismo con capacidad para
sentirse como desea; para generarse las emociones que necesita.
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• Responsabilidad
Es la capacidad para responder de los propios actos; es la intención de implicarse en
comportamientos seguros, saludables y éticos; es asumir la responsabilidad en la toma de
decisiones.
• Actitud positiva
Capacidad para decidir que voy a adoptar una actitud positiva ante la vida, a pesar de que
siempre van a sobrar motivos para que la actitud sea negativa. Siempre que sea posible
manifestar optimismo y mantener actitudes de amabilidad y respeto a los demás.
• Análisis crítico de normas sociales
Es la capacidad para evaluar críticamente los mensajes sociales, culturales, etc., relativos
a normas sociales y comportamientos personales. Esto tiene sentido de cara a no adoptar
los comportamientos estereotipados propios de la sociedad irreflexiva y acrítica. La
autonomía debe ayudar a avanzar hacia una sociedad más consciente, libre, autónoma y
responsable.
• Resiliencia
Es la capacidad que tiene una persona para enfrentarse con éxito a unas condiciones de
vida sumamente adversas (pobreza, guerras, orfandad, etc.).
Es la capacidad para mantener buenas relaciones con otras personas. Las microcompetencias
que incluye son las siguientes:
• Dominar las habilidades sociales básicas.
La primera de las habilidades sociales es escuchar. Sin ella, difícilmente se pueda pasar a
las demás.
• Respeto por los demás
Es la intención de aceptar y apreciar las diferencias individuales y grupales y valorar los
derechos de todas las personas. Esto se aplica en los diferentes puntos de vista que puedan
surgir en una discusión.
• Practicar la comunicación receptiva
Es la capacidad para atender a los demás tanto en la comunicación verbal como no verbal
para recibir los mensajes con precisión.
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La educación emocional tiene un enfoque del ciclo vital. A lo largo de toda la vida se pueden
producir conflictos que afectan al estado emocional y que requieren una atención psicopedagógica.
Se trata de capacitar a todas las personas para que adopten comportamientos que tengan presente
los principios de prevención y desarrollo humano. Aquí la prevención está en el sentido de
prevenir problemas como consecuencia de perturbaciones emocionales.
Por otra parte se propone el desarrollo humano; es decir, el desarrollo personal y social; o dicho de
otra manera: el desarrollo de la personalidad integral del individuo. Esto incluye el desarrollo de la
inteligencia emocional y su aplicación en las situaciones de la vida.
La competencia emocional está en función de las experiencias vitales que uno ha tenido, entre las
cuales están las relaciones familiares, con los compañeros, escolares, etc. La hipótesis que
planteamos es la posibilidad de potenciar la competencia emocional de forma sistemática
mediante procesos educativos.
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De estos objetivos generales se pueden derivar otros objetivos más específicos, en función
del contexto de intervención. Algunos ejemplos son:
- Desarrollar la capacidad para controlar el estrés, la ansiedad y los estados
depresivos.
- Tomar conciencia de los factores que inducen al bienestar subjetivo.
- Potenciar la capacidad para ser feliz.
- Desarrollar el sentido del humor.
- Desarrollar la capacidad para diferir recompensas inmediatas en favor de otras de
mayor nivel pero a largo plazo.
- Desarrollar la resistencia a la frustración.
Por extensión, los efectos de la educación emocional conllevan resultados tales como:
-Aumento de las habilidades sociales y de las relaciones interpersonales
satisfactorias.
-Disminución de pensamientos autodestructivos, mejora de la autoestima.
-Disminución en el índice de violencia y agresiones.
-Menor conducta antisocial o socialmente desordenada.
-Menor número de expulsiones de clase.
-Mejora del rendimiento académico.
-Disminución en la iniciación al consumo de drogas (alcohol, tabaco, drogas
ilegales).
-Mejor adaptación escolar, social y familiar.
-Disminución de la tristeza y sintomatología depresiva.
-Disminución de la ansiedad y el estrés.
-Disminución de los desórdenes relacionados con la comida (anorexia, bulimia).
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Goleman cita siete ingredientes de la capacidad de aprender, todos ellos relacionados con la
inteligencia emocional
1. Autoconfianza.- Sentir que es más probable el éxito que el fracaso en lo que vaya a
emprender; paralelamente sentir que los adultos son de ayuda.
2. Curiosidad.- Sentir que buscar y conocer cosas es positivo y satisfactorio.
3. Intencionalidad.- El deseo y la capacidad de tener un impacto; y actuar en esta dirección
de forma persistente. Esto se relaciona con un sentido de competencia y de ser efectivo.
4. Auto-control.- La habilidad de modular y controlar las propias acciones, de forma
apropiada a la edad. Un sentido de control interno.
5. Relaciones.- La habilidad de implicarse con otros, sentirse comprendido y comprender a
los demás.
6. Capacidad de comunicar.- El deseo y la habilidad de intercambiar ideas, sentimientos y
conceptos con otros.
7. Cooperación.- La habilidad de equilibrar las necesidades personales con las de los demás
en una actividad de grupo.
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Daniel Goleman causó impacto en 1995 con su obra Inteligencia emocional, que ha sido un best
seller en diversos países. Este fenómeno social induce a reflexionar sobre las necesidades
emocionales que no están satisfechas.
Un concepto de amplio alcance como la inteligencia emocional, no surge por azar. Son muchos
los factores antecedentes que propician su eclosión en un momento dado. Entre estos muchos
factores, consideramos oportuno recordar las aportaciones de la terapia emocional; es decir, la
que se ha centrado en los trastornos emocionales, como por ejemplo la psicoterapia racional-
emotiva de Ellis, ciertas terapias cognitivas (Beck, Meichenbaum), etc. También las
aportaciones de los investigadores de la emoción, que han elaborado lo que conocemos como
teorías de la emoción (Plutchik, Izard, Frijda, Buck, Lazarus, etc.). Especial relevancia tienen
los recientes descubrimientos en el marco de la neurociencia (Mora, 1996) y del cerebro
emocional (LeDoux, 1994, 1996). Todos estos antecedentes remotos van a propiciar el
surgimiento de la inteligencia emocional a mediados de los noventa.
Sin embargo, el término de inteligencia emocional no lo crea Goleman, sino que procede de
Salovey y Mayer (1990). Según estos autores la inteligencia emocional consiste en la habilidad
de manejar los sentimientos y emociones, discriminar entre ellos y utilizar estos conocimientos
para dirigir los propios pensamientos y acciones. Goleman (1995) recoge este concepto y lo
divulga.
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AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
Es evidente que los maestros ayudan a sus alumnos a perfeccionar y controlar sus respuestas
emocionales en situaciones conflictivas, y lo hacen de dos maneras: por un lado, formando
directamente en competencias emocionales, y del otro, porque los maestros sirven como
modelos de conducta que los alumnos imitan (Extremera y Fernández-Berrocal, 2004, Panfile
y Laible, 2012, etc.).
Sin afecto no podemos crecer; nuestro cerebro, por ejemplo, sin calor crece de manera más
lenta, porque no sigue el mismo ritmo de desarrollo que el de una persona rodeada de afecto.
El afecto se traduce, a efectos prácticos, en la legitimación de sus emociones.
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AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
Legitimar es decir al otro que lo que siente es normal, es legítimo; que él, por ser como es,
tiene razones para sentir las emociones que siente. Legitimar las emociones ayuda a regular las
emociones de los otros.
Si un maestro confía en un alumno, puede ser que el alumno responda satisfactoriamente o
puede ser que no lo haga (por razones diversas i ajenas al profesor), pero si un profesor ya no
confía en el alumno de entrada, le abre una puerta al mal comportamiento, porque el alumno no
le debe nada.
Las emociones se pueden legitimar todas, pero no la conducta que se desprende de las
emociones cuando estas no están bien reguladas; por eso son tan necesarios los límites. En la
escuela, los límites tienen que estar muy claros, además de ser consensuados y públicos
(colgados en algún lugar para que todos los vean). Y, siempre que sea posible, las
consecuencias deben aplicarse inmediatamente.
La fórmula de la educación se desglosa de la siguiente manera:
En primer lugar, se trata de hacer entender al alumno que lo que siente es normal, pero
posteriormente se puede utilizar alguna de las cuatro opciones (empatizar, ayudar a encontrar
una solución, tranquilizar o poner límites), o bien las cuatro o cualquier combinación de las
cuatro en función del alumno y del conflicto.
Si no legitimamos las emociones desde un primer momento, los alumnos no escuchan las
cuatro opciones cognitivas. Siegel (2012) afirma que esta es la fórmula que une los
hemisferios izquierdo y derecho del cerebro.
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AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
El software/ videojuego Happy 12-16 es una herramienta que ayuda a los profesores a educar
las emociones de los adolescentes, para que sus alumnos aprendan a resolver sus conflictos
cotidianos, con su grupo de iguales, con asertividad, y así, mejorar la convivencia y la
cohesión social en los centros (Filella, 2014)
Según el Estudio TALIS (Teaching and Learning International Survey) realizado con una
muestra de más de 90000 profesores de secundaria de un total de 23 países en 2009,
mejorar el clima escolar es el principal desafío del sistema educativo de España. Según
este estudio el profesorado español debe hacer frente, de manera habitual, a conductas
perturbadoras de los alumnos en clase (70,5%), absentismo (52,9%), insultos (43,5%) o
problemas de intimidación y abuso verbal hacia otros compañeros (40,6%) o hacia los
propios profesores (27,4%). Otras dificultades como vandalismo (28%), burlas (21,2%),
robos 22,2%), agresiones físicas (23,1%) o consumo de alcohol o drogas entre los
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AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
estudiantes (20%), también son más frecuentes en aulas españolas con respecto a la media
internacional.
Actualmente existe un consenso en señalar que muchas de las agresiones de los jóvenes a
sus iguales no son debidas a un exceso de hostilidad, sino que tiene más relación con la
falta de habilidades y estrategias para resolver los problemas sociales de forma eficaz.
Los dos grandes pilares del marco teórico son: la Educación Emocional y la Resolución de
Conflictos (Bisquerra y Pérez 2007; Bisquerra, 2009). La conclusión general de las
revisiones realizadas a nivel internacional sobre el impacto de los programes de
aprendizaje en habilidades emocionales y sociales es contundente. Estos programes
promueven el desarrollo integral de los niños y jóvenes y actúan como un factor de
prevención de problemas en su desarrollo y mejora del rendimiento académico (por
ejemplo, Riggs, Greenberg, Kusche i Pentz 2006; Murray,2005; Durlak, Taylor, Symnicki
i O’Brien,2007).
Este videojuego también tiene en cuenta las orientaciones de la psicología evolutiva, las
habilidades cognitivo-lingüísticas y el desarrollo de los seis estadios morales de Piaget-
Kohlberg. Se basa en las competencias de la educación emocional propuestas por el Grupo
de Investigación en Orientación Psicopedagógica (GROP): conciencia emocional,
regulación de las emociones, autonomía emocional, competencia social y competencias de
vida y bienestar. En concreto, las estrategias de regulación emocional propuestas parten del
modelo de Gross (2007), que señala tres estrategias de regulación: cambio de atención,
reevaluación cognitiva y cambio de situación.
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AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
2.7.- LA MUSICA
2.7.1.- Definiciones
La mención de las diversas definiciones nos permitirá comprender la amplitud de cada una
de ellas y de esta manera conceptualizar qué se entiende por música.
En cambio, el Gran Diccionari de la Llengua Catalana, define la música como “el arte que
se expresa mediante la ordenación de los sonidos en el tiempo.”
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AFINANDO EMOCIONES
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tan ligada a la música. Una de les mejores definiciones la aporta Roselló, (1996:147)
cuando dice que el sonido:
Por tanto, es imprescindible que para que la vibración se convierta en sonido, actúen otros
componentes. Estos, como nombra Rosselló, son el oído y nuestra mente.
Una vez trabajados los conceptos de música y sonido, es importante entender cómo el
sonido llega a nuestro oído y cómo el cerebro lo identifica y reconoce.
El sentido del oído es el que nos permite percibir los sonidos. Consta de dos partes: el
sistema auditivo periférico, formado por el oído; y el sistema auditivo central, formado por
las vías nerviosas que transportan el sonido a través del cerebro. Cuando una persona
escucha un sonido, se producen los siguientes pasos (Martí, 2010:16):
La vibración del objeto produce una onda que es captada por el sistema auditivo periférico.
Este transformará la onda sonora en una onda de presión mecánica y después en una onda
de presión líquida. Así, primero provocará un movimiento mecánico (cadena de
huesecillos) y este movimiento hará que se mueva el líquido del interior del tímpano.
En la cóclea, el sonido se descompone en cada una de las frecuencias que lo constituyen y
se convierte en un impulso nervioso eléctrico.
Una vez que el sonido llega al sistema auditivo central, la señal nerviosa pasa a través del
nervio auditivo hasta el cerebro, hasta la corteza auditiva del lóbulo temporal, donde somos
conscientes del sonido emitido y de sus características.
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AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
Como resume Drösser (2012) : captación , transformación, transporte e integración son los
pasos que el sonido tiene que recorrer, desde su producción hasta que somos conscientes
de su existencia.
Los efectos positivos de la música se conocen de una forma no científica desde siempre,
hay refranes populares que así lo demuestran como: “La música amansa a las fieras”,
“Quien canta, su mal espanta” o “Donde música hubiere, males no existieren”.
Por otro lado, y gracias al trabajo de grandes neurólogos y a los avances tecnológicos, se
ha podido comprobar científicamente que esta teoría es cierta y que la música puede
aportar grandes beneficios a las personas. Puede beneficiar en el desarrollo de lenguaje, de
las emociones, la concentración, las relaciones sociales,…..en suma, dentro de la
educación, la música puede ser un gran instrumento para el docente.
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AFINANDO EMOCIONES
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La música involucra todos los sentidos, asegura Bruscia (2007) y clarifica que aunque
pensemos en ella como una forma de arte esencialmente auditivo, también proporciona
estimulación visual, táctil, cenestésica, y nos da la oportunidad de responder a través de
estos canales sensoriales.
Por su lado, Boyce-Tillman (2003) expone que la música se puede utilizar como
herramienta de desarrollo personal y de autocontrol. El aprendizaje de habilidades
musicales representa una mejora personal en muchos aspectos.
La música puede hacer mejor a las personas, como afirma Pirfano (2013) y asegura que la
música se revela como uno de los grandes solucionadores de problemas que ha tenido la
humanidad, gracias a su gran poder transformador. De modo que la música puede cambiar
el mundo, ya que puede transformar a cada perdona incidiendo en su estado de ánimo y en
su cerebro.
Tafuri (2006) está convencida que casi todas las personas estamos “dotadas”
genéticamente para relacionarnos con la música; pero sólo las personas que tengan una
interacción positiva y una estimulación del ambiente y de otros factores podrán desarrollar
totalmente su potencial y sus capacidades. Así que. para hacer música no es necesario ser
un genio.
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AFINANDO EMOCIONES
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También se ha estudiado qué reacciones aparecen en los dos hemisferios cerebrales cuando
los sometemos a un estímulo musical (Johnsrude, 2000 en Martí 2010:32). En líneas
generales se puede decir que los sonidos captados per el oído derecho se integran
preferentemente en el hemisferio cerebral izquierdo y al revés, los del oído izquierdo en el
hemisferio derecho.
Por su parte, Martí (2010) aporta información de Marinoni (1999) que indica que en las
personas que no son músicos, la percepción musical se realiza de manera preferente
mediante el hemisferio cerebral derecho, mientras que los músicos profesionales lo hacen
con el hemisferio izquierdo.
De todos modos, la música su relación con el cerebro no es una entidad “cerrada” que se
pueda relacionar directamente con una u otra parte de un hemisferio cerebral. Jauset (2012)
aporta que la gran complejidad de la música y la gran cantidad de elementos que en ella
intervienen, hacen que hasta los investigadores discrepen sobre cuál es el hemisferio
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AFINANDO EMOCIONES
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El uso de la música y el sonido como base de juegos responden a unos motivos concretos.
Según Storms (2010:9), jugar con la música y el sonido proporciona a los participantes la
confianza necesaria para utilizar los conceptos y el material musical básicos. Los juegos
musicales tienen un doble uso; de un lado la vertiente artística, que se manifiesta a través
de la interpretación y la parte lúdica que se aproxima más a lo que entendemos por juego.
Las actividades que exponemos se refieren a la parte más lúdica de la música; por tanto, la
importancia recae sobre el aspecto lúdico y no sobre la interpretación.
Storm añade que los participantes en los juegos tienen dos tipos de experiencias: la
experiencia externa, constituida por el propio juego, i la experiencia interna, que viene
determinada por lo que sienten y cómo se sienten a medida que se desarrolla el juego.
En el modelo que proponemos, los alumnos son agentes activos de su aprendizaje y
conservan intactas la curiosidad y la confianza en sí mismos. No existe una autoridad que
les obligue a aprender sino que son conducidos por su propia curiosidad i deseo,
componentes esenciales que les hace ser estudiantes competentes (Lantieri, 2014)
2.8.- LA ADOLESCENCIA
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AFINANDO EMOCIONES
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Entre los 11 y los 15 años se van estableciendo nexos de unión entre hechos y las emociones
que generan. En esas edades hay un número considerable de alumnos se ven expuestos a
incitaciones al consumo de drogas, alcohol, tabaco y sexualidad. Lo cual exige un tratamiento
apropiado en esta fase evolutiva desde el punto de vista preventivo.
En la adolescencia se reconoce la distinción entre las emociones que uno experimenta en un
momento dado y las emociones de otras personas en ese mismo momento. También se
reconocen las reglas que rigen la expresión de las emociones.
La ambivalencia consiste en tener dos emociones opuestas al mismo tiempo. Los niños que
tienen la habilidad de comprender la ambivalencia son capaces de tener representaciones más
complejas de los estados mentales y emocionales que experimentan las personas. Igual que
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AFINANDO EMOCIONES
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con el enmascaramiento de las emociones, los niños experimentan ambivalencia antes de que
tengan plena conciencia de ello.
Antes de la edad adulta se han establecido los objetivos y creencias importantes que se
tomarán en consideración en las evaluaciones de la situación que puede generar emociones.
Con la edad también se van produciendo cambios diversos relacionados con las emociones:
concepción de sí mismo y del mundo que nos rodea, las funciones adaptativas de la vida,
manejo de las emociones, etc.
Goleman (1995: 284-285) afirma que los programas de alfabetización emocional mejoran el
rendimiento académico y el comportamiento de los alumnos.
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AFINANDO EMOCIONES
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Actitud positiva :
Las personas positivas resaltan los aspectos positivos por encima de los negativos; valoran más
los aciertos que los errores; más las cualidades que los defectos; más lo conseguido que las
insuficiencias; más los pequeños éxitos, que los fracasos; consideran más el esfuerzo que los
resultados; hacen uso frecuente del elogio sincero; buscan el equilibrio entre la tolerancia y la
exigencia. Todo ello siendo conscientes de las propias limitaciones y de las de los demás.
Empatía
Empatía significa hacer nuestros los sentimientos y emociones de los demás. Es meterse en la
piel del otro. La persona realmente empática es capaz de captar las emociones del otro que no
son expresadas con palabras, sino a través del lenguaje corporal (mirada, expresión de la cara,
tono de voz, etc.). La empatía es un indicador de haber superado el egocentrismo y haber
llegado a una cierta madurez emocional.
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Autoestima
Autoestima significa tener sentimientos positivos hacia sí mismo y confianza en las propias
capacidades para hacer frente a los retos que se plantean. La autoestima es una dimensión
emocional, así como el autoconcepto es una dimensión cognitiva.
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AFINANDO EMOCIONES
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Los contenidos de los programas de educación emocional en secundaria giran en torno a las
competencias emocionales. El objetivo es preparar a los jóvenes para poder afrontar los retos
y las circunstancias de la vida con mayores probabilidades de éxito, con la finalidad de
aumentar el bienestar personal y social.
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AFINANDO EMOCIONES
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3.- HIPOTESIS
• El rendimiento académico
• Las cinco competencias emocionales: Conciencia, regulación, autonomía,
habilidades sociales y habilidades de vida.”
4.1.- Metodología
4.2.- Diseño
Programa
PRETEST “Afinando POSTEST
Grupo único
emociones”
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4.3.- Procedimiento
Etapa 1 (Septiembre). Pretest. Esta primera fase del diseño consistirá en la pasación de
los cuestionarios QDE-SEC y el de autoestima de Rosenberg, para saber el nivel de
competencias emocionales y autoestima con el que parten los aumnos.
4.4.- Instrumentos
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4.5.- Muestra
Los motivos por los cuales nuestro proyecto se llevará a cabo en este centro y no el
cualquier otro (al menos en este instante) son:
• Que la escuela cuenta, entre sus profesionales con un tutor de secundaria,
Miquel Capilla, que es musicoterapeuta y experto universitario en educación
emocional; competencias ideales para llevar a cabo nuestro proyecto.
• Por otro lado, las características del centro (que aparecen en su documento de
carácter propio) muestran que es un lugar apto para implantar este proyecto.
Algunas de las características de esta escuela son:
- Proponen un modelo educativo integral y harmónico que favorezca el
desarrollo de las capacidades físicas, afectivas, emocionales, intelectuales,
sociales, éticas y trascendentes de sus alumnos.
- Educan desde una comunidad que, promueve el respeto a la persona y la
convivencia fraterna en un clima de sencillez y proximidad, están abiertos a
todos, acogiendo y aceptando la pluriculturalidad.
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AFINANDO EMOCIONES
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Los instrumentos cuantitativos serán analizados con el programa SPSS 20. A partir de
junio del año 2016.
Si la vivencia de una emoción predispone a actuar, hay que aprovechar este principio para
intentar motivar al alumnado. Algunas sugerencias al respecto son las siguientes.
El identificar las necesidades emocionales del alumnado puede aportar una vía de acción.
Entre las necesidades emocionales están: 1) seguridad: sentirse seguro; 2) reto: establecer
objetivos que supongan un reto personal, donde la variedad y la sorpresa saben estar
presentes; 3) singularidad: sentirse único, especial, irrepetible, distinto; 4) conexión: sentirse
parte de algo (grupo de amigos, familia, centro educativo); 5) crecimiento: percibirse en un
proceso de mejora y crecimiento personal; 6) contribución: tener la percepción de que se está
contribuyendo a causas nobles.
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AFINANDO EMOCIONES
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Este programa se lleva a cabo con alumnos de secundaria ya que durante la adolescencia, al
igual que en otras etapas de la vida, los alumnos pasan por diferentes estados de ánimo, pero
es quizás durante esta etapa donde las emociones se viven de manera más extrema y de forma
más genuina.
Dicho programa se llevará a cabo en las sesiones de tutoría (los miércoles por la mañana).
Está dividido en tres cuadernillos, uno por cada trimestre. En cada uno de estos cuadernillos se
encuentra, un calendario con las sesiones y una serie de cuadros donde se explica
detalladamente qué se hará en cada una de las sesiones (actividad, recursos, objetivos, etc).
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6.-CONCLUSIONES Y PROSPECTIVA
Hay que tener en cuenta posibles debilidades de la intervención: variables extrañas (que
más podrá pasar durante la intervención que condicione los resultados y que no dependa
de nosotros). Por ejemplo, circunstancias familiares poco favorables que pueda sufrir el
alumno a la alumna en momentos determinados y que puedan afectar a su estado físico
y/o emocional así como a su rendimiento académico.
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AFINANDO EMOCIONES
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A partir de este punto, se nos ha ocurrido que sería viable e interesante continuar la
investigación en otras vías de actuación que pueden ser igual de interesantes y
productivas. Nos referimos, en un primer caso, a trabajar con alumnos de infantil o
primaria, para conseguir estos mismos objetivos o incluso otros (como por ejemplo,
potenciar la atención de los alumnos a través de la música, trabajar algunas asignaturas
concretas, cómo matemáticas o lengua a través de la música, etc). Y, con más distancia,
vemos la posibilidad de utilizar la musicoterapia como herramienta para trabajar dentro
de organizaciones, poder solucionar problemas de empresa, etc.
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7.- BIBLIOGRAFIA
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8.- WEBGRAFIA
9.-ANNEXOS
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PRIMER TRIMESTRE
Septiembre 2015
Octubre 2015
Semana Lu Ma Mi Ju Vi Sá Do
Semana Lu Ma Mi Ju Vi Sá Do
36 1 2 3 4 5 6
40 1 2 3 4
37 7 8 9 10 11 12 13
41 5 6 7 8 9 10 11
38 14 15 16 17 18 19 20
42 12 13 14 15 16 17 18
39 21 22 23 24 25 26 27
43 19 20 21 22 23 24 25
40 28 29 30
44 26 27 28 29 30 31
Noviembre 2015
Semana Lu Ma Mi Ju Vi Sá Do
Diciembre 2015
44 1
Semana Lu Ma Mi Ju Vi Sá Do
45 2 3 4 5 6 7 8
49 1 2 3 4 5 6
46 9 10 11 12 13 14 15
50 7 8 9 10 11 12 13
47 16 17 18 19 20 21 22
51 14 15 16 17 18 19 20
48 23 24 25 26 27 28 29
52 21 22 23 24 25 26 27
49 30
53 28 29 30 31
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Es la primera sesión de tutoría que tienen los/as alumnos/as con su respectivo/a tutor/a,
así que esta sesión se dedicará a hacer las presentaciones pertinentes, explicar un poco
cómo funcionará el curso, aclarar normas, etc.
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OBJETIVOS ESPECÍFICOS:
• Conocer en qué nivel de autoestima están nuestros alumnos/as
CONTENIDOS:
• La autoestima
• La educación emocional
ACTIVIDAD
• El profesor/a pasará a los alumnos/as dos tests, para saber cómo está su autoestima y sus
competencias emocionales en ese momento. Es importante conocer cuál es su situación
actual.
RECURSOS
• Se puede utilizar el aula habitual
• El test Escala de autoestima de Rosemberg (adjunto en el anexo)
• El test QDE-SEC (adjunto en el anexo)
TEMPORIZACIÓN
• La realización de estos tests y su pertinente explicación previa tendrán una duración de unos
50 minutos aproximadamente.
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AFINANDO EMOCIONES
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CONFLICTO PELOTA.
DESCRIPCIÓN Alba y tú estáis hablando tranquilamente en el patio y Manuel te tira un pelotazo con
la intención de ensuciarte la cazadora nueva. La pelota está muy sucia.
ESPACIO Patio
PUNTUACIÓN.
PUNTUACIÓN.
ESTRATEGIA 6. Busco una solución: le digo lo que pienso y siento sin 400
amenazas.
PUNTUACIÓN.
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AFINANDO EMOCIONES
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RESPUESTA ASERTIVA Tú: “Mira, Manuel, ¿has visto mi cazadora? Si solo pretendías hacerte el gracioso te
has pasado muchísimo.”
Tú: “Pues, mira, ahora mismo siento rabia, ¿te gustaría que te lo hicieran a ti? Tú
también te enfadarías.”
JUSTIFICACIÓN.
JUSTIFICACIÓN.
RESPUETA INADECUADA No le digo nada pero cuando tenga ocasión le voy a Es una respuesta agresiva que
3. ensuciar su ropa sin que se dé cuenta. genera un nuevo conflicto.
JUSTIFICACIÓN.
FINALIDAD Que el alumnado entienda que en situaciones en las que te agreden (cualquier tipo
de agresión: física, verbal, exclusión social) se debería responder de forma asertiva
siempre y cuando estés preparado para ello y sino pedir ayuda. Incluso en algunas
situaciones sería recomendable huir de la situación.
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AFINANDO EMOCIONES
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1. TEATRO DE EMOCIONES
OBJETIVO GENERAL:
• Conocer nuestras emociones y reconocer las de los otros
OBJETIVOS ESPECÍFICOS:
• Aprender a expresar las emociones
• Buscar música que sea adecuada para la emoción que representarán
CONTENIDOS:
• Conciencia emocional
• La empatía
• La música y las emociones
ACTIVIDAD
• Separamos la clase en tantos grupos como emociones queramos trabajar. Propongo trabajar las
siguientes emociones: miedo, tristeza, alegría e ira. Por tanto, dividimos la clase en cuatro
grupos.
Se dan unas normas básicas de funcionamiento. Estas son:
Damos a los alumnos unos veinte minutos para preparar la escena, ensayar, buscar la música y/o
pedir al profesor/a el material necesario. Es importante que los alumnos no dispongan de
tiempo de sobra para prepararse, así estarán más centrados en representar la emoción- que es lo
que saben que han de hacer desde el principio- que en memorizar diálogos o movimientos. Nos
interesa ver de qué manera entienden ellos la emoción sin que la “sobreactúen”.
Después cada grupo, por sorteo, irá saliendo a interpretar su escena.
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AFINANDO EMOCIONES
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RECURSOS
• El material que tengan a mano para poder representar una pequeña escena teatral (pañuelos,
batas, mesas que hagan de mobiliarios varios, etc.).
• Música. (Sería ideal disponer de un ordenador conectado a Internet para que los alumnos
pudieran buscar y escoger las canciones que creyeran más adecuadas).
• Si es posible, un ordenador portátil y unos auriculares para cada grupo.
TEMPORIZACIÓN
• Cada sesión de esta actividad tiene una duración de unos 50 minutos.
ORIENTACIONES
• El trabajo con música ayuda a los adolescentes a ponerse a trabajar. Es la parte que más los
motiva para arrancar. Discuten y opinan sobre qué canción es la más adecuada y cual gustará
más a los demás. Necesitan agradar a sus
compañeros para reforzar su posición dentro del grupo y la música es un buen camino para
hacerlo, ya que, sin decirlo, están mostrando a los otros que son como ellos y que todos forman
parte del mismo equipo. Cuando la música empieza a sonar se vuelve a la “vida real”; la música
los tranquiliza y los prepara para reflexionar sobre lo que han visto en el escenario.
Las representaciones aportan a los alumnos diferentes visiones de como viven los demás las
mismas emociones que ellos han sentido alguna vez; se pueden reconocer y plantearse de qué
manera hubieran reaccionado ellos. Lo que es realmente interesante de esta propuesta es que los
grupos que miran las obras, tienen que ir imaginándose qué está pasando en el escenario. Por
suerte para nosotros, los alumnos no tienen ni los recursos, ni la experiencia para hacer unas
grandes representaciones donde todo sea evidente y se entienda a la primera. Cada alumno por
separado, mientras dura la obra, se va haciendo su película mental, se implica e intenta adivinar
qué están haciendo los otros. Esto los lleva a trabajar la empatía y a plantearse qué sentirían ellos
en una situación similar. El trabajo posterior a escena, adivinar la emoción que se ha visto y
buscar estrategias de comportamiento para solucionar los problemas que han aparecido, lleva a
cada miembro del grupo a exponer de qué manera él, individualmente, lo hubiera solucionado.
Los mismos compañeros buscan las ventajas y inconvenientes de cada propuesta hasta llegar a
una consensuada. Cada grupo se está planteando diferentes maneras de regular la emoción sin
darse cuenta.
El papel principal del profesor/a será incidir en cuáles son las sensaciones físicas y mentales de
cada emoción representada. En este momento de la actividad, los alumnos/as piensan en
vivencias anteriores y en qué sintieron cuando se enfadaron o cuando estaban tristes. Han tenido
que tomar conciencia de sus sensaciones para identificarlas y relacionarlas con las que se han
interpretado. Podemos utilizar esta actividad para trabajar técnicas específicas de regulación
posteriores.
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Esta sesión estará reservada para que el/a tutor/a pueda comunicar a sus alumnos/as todo
aquello que necesite referente al transcurso del curso, complicaciones o conflictos que
hayan surgido a nivel de aula, entrega de documentación, preocupaciones del alumnado,
etc.
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2. “CONSCIENCIA PLENA”
OBJETIVO GENERAL:
• Identificar los beneficios sentidos de la meditación a nivel de afrontamiento a las
adversidades, a nivel emocional y a nivel social.
OBJETIVOS ESPECÍFICOS:
• Tomar conciencia del cuerpo y de la respiración
• Tomar conciencia del silencio
CONTENIDOS:
• La conciencia plena
• La relajación
• La atención
• El autocontrol
ACTIVIDAD
• Se establece una rutina de poner atención al cuerpo y a la respiración con música relajante.
Los alumnos/as poco a poco adquirirán el hábito de sentarse en posición relajada pero
ergonómica (espalda apoyada en el respaldo, piernas y brazos descruzados apoyados en los
muslos o en la mesa, barbilla relajada apuntando al estómago y labios ligeramente
separados), con los ojos cerrados y escuchando la música.
Una vez colocados en esta posición adecuada para la práctica de la conciencia plena, durante
unos minutos (entre 3 y 10, según la resistencia del grupo) el profesor/a da indicaciones
sencillas y cortas al respecto de qué deben observar los adolescentes. Inicialmente se sugiere
que las indicaciones sean referidas a sensaciones del cuerpo (la respiración, como el vientre
se hincha y se deshincha, la ligereza de las piernas y los brazos, etc.); en la medida que estas
indicaciones les resulten sencillas se irán añadiendo meditaciones más complejas. Las
indicaciones a darles es que sigan las instrucciones y que visualicen lo que escuchen sin
valorar ni juzgar lo que están viendo, simplemente tratando de observar con atención y
detalle, y aceptando aquello que imaginan.
Tras la actividad, se preguntará a los alumnos cómo viven la meditación, si les gusta, si se
sienten cómodos/as, qué cambios notan en ellos/as antes y después de realizarla, etc. (aunque
no encuentren inicialmente la respuesta a sus cambios es importante seguirles preguntando al
respecto de éstos, con el tiempo su conciencia corporal y emocional se irá desarrollando y
podrán dar respuesta a las preguntas).
En la medida de lo posible, se sugiere ir alargando el tiempo de la meditación y que las
temáticas sean cada vez más profundas (la reconciliación, la paz interior y la paz en el
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respeto lo que dicen los compañeros. El profesor/a pide si algún/a alumno/a quiere salir a
hacer ver que está enfadado o nervioso y aprovecha para introducir el concepto de STOP1;
antes de que las cosas vayan a peor, nos paramos. En el último momento, cuando la cara del
alumno voluntario ya se desencaja mostrando su ira, decimos fuerte STOP!! Y el alumno se
quedará parado como si fuera un robot. En ese instante les damos la estrategia para poder
controlarse; cogemos aire por la nariz mientras cantamos interiormente la primera parte de la
canción Sol, solet. Cogemos aire durante todo el tiempo que dura la estrofa:
– Sol solet, vine'm a veure, vine'm a veure...
Aguantamos el aire; explicamos que en este momento el aire que tenemos en los pulmones se
va volviendo negro, ya que está recogiendo tota la rabia que tenemos en el cuerpo. Empieza
a recogerla por la barriga, la sube por los brazos y al expulsará por la boca.
Soltamos el aire por la boca mientras cantamos interiormente la segunda estrofa de la
canción:
Alargamos la última sílaba hasta que todo el aire negro ha salido, nos detenemos un
momento para notar si la rabia ha desaparecido de nuestro cuerpo i, si no es así, volvemos a
respirar de la misma manera.
Para hacer la actividad con todo el grupo, lo que hacemos es dejarles caminar a su aire por la
sala mientras suena una canción de heavy metal a un volumen considerable. Si hemos
escogido bien la canción, los alumnos se moverán rápidamente y se divertirán mucho. De
repente paramos la música y es el momento en el que ellos, sin moverse del sitio donde se
han quedado parados, practiquen la respiración cantándose la cancioncilla. Volvemos a
poner la música y repetimos todo el proceso cuatro o cinco veces. Es interesante hacer que
alguna de estas veces hagan dos respiraciones seguidas, explicando que no siempre con una
sola funciona.
RECURSOS
• Espacio suficiente para poder moverse libremente
• Ordenador o algún aparato para reproducir la música
TEMPORIZACIÓN
• El tiempo que dura la actividad es muy corto, un cuarto de hora aproximadamente. Esto
favorece a que la podamos utilizar cada vez que queramos trabajar la regulación emocional
con los alumnos/as.
1
Filella, Guiu, G. i Oriol Granado, X. (2011). Regulación de la ira para prevenir la violencia.En Rafael
Bisquerra (Coord.), Educación Emocional; propuestas para educadores y familias. Bilbao: Desclée de
Brouwer, S.A.
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AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
ORIENTACIONES
• El momento de la regulación, el poder regularse, implica conocer qué estamos sintiendo y
también que aquello que sentimos no siempre es positivo para nosotros ni para los demás.
Por tanto, es importante trabajar antes otras actividades de conciencia emocional.
Con esta actividad los alumnos se divierten. Tenemos que vigilar a aquellos que molesten a
los otros compañeros; tenemos que pararlo lo más rápido posible, si es necesario
suspendiendo la actividad. Los adolescentes asocian frecuentemente la rabia o los nervios
con la violencia física. Tienen interiorizado que cuando están enfadados tienen que pegar a
alguien.
De todos modos es un ejercicio que funciona, es un juego que asimilan fácilmente y que, si
se va repitiendo cada cierto tiempo, les proporcionará herramientas para reconducir
situaciones no deseadas.
Hemos escogido la canción popular Sol, solet porque casi todos los alumnos la conocen.
Necesitamos una letra fácil y muy conocida. Que sea una canción infantil no les avergüenza
demasiado, ya que nadie les oirá cantarla.
Por otro lado, la elección de la música para que se muevan por el espacio ha de ser variada.
Es cierto que la potencia sonora de la música heavy nos va muy bien, pero no queremos que
los alumnos asocien este estilo con la violencia; desgraciadamente, esta asociación ha sido
habitual en muchos ámbitos culturales poco informados. Así, se puede utilizar música tecno,
o incluso marchas clásicas. La cuestión es que sea una música con un tempo rápido y sin
bajadas de intensidad.
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AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
ESPACIO Patio
RESPUESTA Tú: “¡Ya basta! No te lo voy a comprar más, me digas lo que me digas.”
ASERTIVA Didi: “¿Por qué? ¡Con lo contento que estoy yo!”
Tú: “Me siento indignado y maltratado, ya no puedo más. ¿Te gustaría que te
lo hicieran a ti?”
Didi: “Vale, lo siento, me he pasado mucho, no volverá a ocurrir.”
EMOCIONES Gratitud, Alegría, Amor-estima, Felicidad, Sorpresa, Esperanza, Alivio
POSTERIORES
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AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
4. “DESCRIBIENDO EMOCIONES”
OBJETIVO GENERAL:
• Poner palabras a ciertas experiencias emocionales
OBJETIVOS ESPECÍFICOS:
• Conectar con la emoción de la tristeza y la emoción de la alegría.
• Observar qué nos hace sentir la tristeza y qué nos hace sentir la alegría.
CONTENIDOS:
• La tristeza
• La alegría
ACTIVIDAD
• Se hacen grupos de cuatro alumnos; cada uno de ellos habrá preparado una canción
relacionada con la tristeza y una relacionada con la alegría.
Se escucharán primero las canciones tristes; mientras escuchan las canciones se les pide que
observen la tristeza que sienten. Una vez escuchadas las canciones tristes, se cuelga un mural
en la pared o se deja en el suelo para que todos los alumnos escriban las palabras que
quieran, aquellas que describan lo que les ha hecho sentir. Después se comenta cómo se han
sentido, en qué parte del cuerpo la han sentido, qué se sentían impulsados/as a hacer mientras
la sentían, etc.
Posteriormente, se pasa a escuchar las canciones sobre la alegría, y se da la indicación a los
alumnos de observar su euforia o alegría. Una vez escuchadas las canciones, se cuelga otro
mural en la pared o se deja en el suelo para que los alumnos escriban de nuevo las palabras
que quieran. Después, se comenta cómo se han sentido, en qué parte del cuerpo la han
sentido, qué hubieran necesitado hacer mientras, etc.
Se promueve que saquen conclusiones al respecto de la diferencia.
RECURSOS
• Música (la que escojan los alumnos)
• Reproductor de música
• Dos murales
• Papel de celo para pegar el mural en la pared
TEMPORIZACIÓN
• La realización de la actividad dependerá del debate que se cree con los alumnos/as y de su
participación, pero será de unos 50 minutos aproximadamente, así que nos ocupará toda la
sesión.
72
AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
ORIENTACIONES
• Los murales y las conclusiones a las que lleguen los alumnos/as, con ayuda del profesor/a si
es necesario, sobre las diferencias entre la tristeza y la alegría, se pueden guardar y
retomarlas en otra sesión, o incluso cuando surja algún problema de aula, conflicto en el
patio, etc. También puede ser una buena evidencia para mostrar a las familias en la próxima
reunión y así comentarles cómo es el trabajo que se está llevando a cabo en las clases o
sesiones de tutoría.
73
AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
Esta sesión estará reservada para que el/a tutor/a pueda comunicar a sus alumnos/as todo
aquello que necesite referente al transcurso del curso, complicaciones o conflictos que
hayan surgido a nivel de aula, entrega de documentación, preocupaciones del alumnado,
etc.
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AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
2. “CONCIENCIA PLENA”
OBJETIVO GENERAL:
• Identificar los beneficios sentidos de la meditación a nivel de afrontamiento a las
adversidades, a nivel emocional y a nivel social.
OBJETIVOS ESPECÍFICOS:
• Tomar conciencia del cuerpo y de la respiración
• Tomar conciencia del silencio
CONTENIDOS:
• La conciencia plena
• La relajación
• La atención
• El autocontrol
ACTIVIDAD
• Se establece una rutina de poner atención al cuerpo y a la respiración con música relajante.
Los alumnos/as poco a poco adquirirán el hábito de sentarse en posición relajada pero
ergonómica (espalda apoyada en el respaldo, piernas y brazos descruzados apoyados en los
muslos o en la mesa, barbilla relajada apuntando al estómago y labios ligeramente
separados), con los ojos cerrados y escuchando la música.
Una vez colocados en esta posición adecuada para la práctica de la conciencia plena, durante
unos minutos (entre 3 y 10, según la resistencia del grupo) el profesor/a da indicaciones
sencillas y cortas al respecto de qué deben observar los adolescentes. Inicialmente se sugiere
que las indicaciones sean referidas a sensaciones del cuerpo (la respiración, como el vientre
se hincha y se deshincha, la ligereza de las piernas y los brazos, etc.); en la medida que estas
indicaciones les resulten sencillas se irán añadiendo meditaciones más complejas. Las
indicaciones a darles es que sigan las instrucciones y que visualicen lo que escuchen sin
valorar ni juzgar lo que están viendo, simplemente tratando de observar con atención y
detalle, y aceptando aquello que imaginan.
Tras la actividad, se preguntará a los alumnos cómo viven la meditación, si les gusta, si se
sienten cómodos/as, qué cambios notan en ellos/as antes y después de realizarla, etc. (aunque
no encuentren inicialmente la respuesta a sus cambios es importante seguirles preguntando al
respecto de éstos, con el tiempo su conciencia corporal y emocional se irá desarrollando y
podrán dar respuesta a las preguntas).
En la medida de lo posible, se sugiere ir alargando el tiempo de la meditación y que las
temáticas sean cada vez más profundas (la reconciliación, la paz interior y la paz en el
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AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
8. “ RESPIRACIÓN Y RELAJACIÓN”
OBJETIVO GENERAL:
• Practicar la respiración diafragmática profunda
OBJETIVOS ESPECÍFICOS:
• Relajar el cuerpo tensando y soltando los músculos
• Notar las sensaciones del cuerpo cuando nos relajamos
CONTENIDOS:
• La respiración diafragmática
• La relajación a través de la música
• La tensión y distensión de los músculos
ACTIVIDAD
• Para empezar la actividad ponemos música relajante y rogamos a los alumnos/as que se
76
AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
mantengan en silencio y estén bien atentos a la música y a las indicaciones que irá dándoles
el profesor/a.
La música suena y al cabo de unos segundos el docente les da indicaciones sobre cómo
respirar, ahí quietos donde están, de pie y con los brazos relajados. Se les indica cuando
coger aire, aguantarlo y finalmente expulsarlo. Esto se va haciendo diversas veces,
dejándoles momentos para su ritmo de respiración habitual. Una vez entrados ya en materia,
relajados y dispuestos a seguir las consignas, el profesor/a les muestra que el aire puede bajar
más abajo y podemos acumular más si llenamos también la barriga de aire; hace una
demostración. Les explica que tumbados es más fácil y se les invita a comprobarlo. Los
alumnos, repartidos por el aula, irán respirando e intentando llenar la barriga de aire.
A partir de aquí, y aprovechando su relajación, el docente va a ir dando diferentes consignas.
Empezando por la cabeza (cara) les pide que vayan tensando los músculos; que paren y
respiren. Después que tensen los brazos y las manos; que paren y respiren de nuevo. El
siguiente paso es tensar la barriga; parar y respirar. Tensar también las piernas; parar y
continuar respirando.
Volvemos a centrar la atención en la música y en la relajación; a su ritmo, los alumnos
respiran y se relajan con la música.
Minutos después nos levantamos y comentamos qué hemos sentido, cómo nos encontramos,
qué diferencias hay entre ese momento y antes de ejecutar la actividad, etc.
RECURSOS
• Se puede utilizar el aula habitual
• Un reproductor de música
• Música relajante
TEMPORIZACIÓN
• La duración de esta actividad dependerá de la respuesta del grupo, pero ya que es la primera
vez que se hace la actividad, tendrá una duración de 25 minutos aproximadamente.
ORIENTACIONES
• Si en el aula habitual no hay espacio suficiente como para que todos/as los alumno/as puedan
estirarse, se recomienda buscar otro espacio donde puedan hacerlo. Podría hacerse también
sobre las mesas, pero no es recomendable durante las primeras sesiones, hasta que no vayan
adquiriendo cierto dominio sobre la respiración y la relajación.
Si se cree conveniente, se puede ofrecer a los alumnos/as que cierren los ojos durante estos
ejercicios de respiración, tensión y distensión de músculos, etc.; pero siempre dando la
libertad a que cada uno elija hacerlo o no, ya que hay
personas a las que les incomoda mucho la situación y en vez de relajarse conseguimos en
efecto totalmente contario.
Es muy importante mantener el clima de bienestar en la clase, debe haber mucho respeto y
confianza para que el grupo pueda relajarse y dejarse llevar por la música y la respiración.
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AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
CONVERSACIÓN Sara: “Mañana a las nueve tráeme hechos los deberes de mates, si no, sabrás lo
que es bueno.”
EMOCIONES Rechazo, culpa, rabia, miedo, tristeza, vergüenza, ansiedad.
INICIALES
ESTRATEGIA 1 Le doy la importancia justa y me distraigo con 0
PUNTUACIÓN. otras cosas (hacer deporte, pintar, escuchar
música, tocar un instrumento…)
ESTRATEGIA 2. Le explico lo sucedido a un adulto. 200
PUNTUACIÓN.
ESTRATEGIA 3. Le explico lo sucedido a un amigo o lo escribo 0
PUNTUACIÓN. en mi diario personal
RESPUESTA Tú: “¡Ya basta! No te los voy a hacer más, me digas lo que me digas.”
ASERTIVA Sara: “¿Por qué? ¡Con lo bien que los haces!”
Tú: “Pues a mí me genera mucha ansiedad y ya no puedo más. Ponte en mi
lugar, ¿cómo te sentirías tú haciendo tu trabajo y, además, el mío?”
Tú: “Lo siento, me he pasado mucho, no volverá a ocurrir.”
EMOCIONES Gratitud, Alegría, Amor-estima, Felicidad, Sorpresa, Esperanza, Alivio
POSTERIORES
RESPUESTA No digo nada y le hago los deberes. Es una respuesta pasiva que
INADECUADA 1. hará que continúe el
JUSTIFICACIÓN. problema.
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AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
Una vez han practicado el ritmo bajo la dirección del profesor/a y empieza a sonar bien,
incluiremos unos golpes que todos tendrán que hacer a la vez. Mientras el ritmo suena, el
profesor/a gritará una secuencia rítmica fácil, por ejemplo:
– negra, negra, corxea-corxea, negra.
Los alumnos deben dar estos golpes a la vez, después de la indicación del director y
continuar sin parar haciendo el ritmo anterior. Iremos variando la secuencia de golpes y
repeticiones cuatro o cinco veces, hasta que gritamos JALEO!!!! y los alumnos tienen que
hacer todo el escándalo posible con sus instrumentos, sin seguir ningún ritmo, la única norma
es hacer mucho ruido.
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AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
Paramos aquí el ejercicio y nos relajamos un poco. Pasamos a practicar lo que realmente será
nuestro objetivo; dar un golpe final y que todo quede en silencio. La idea es que cada alumno
sea capaz de dar un golpe y parar inmediatamente el sonido de su instrumento.
Es el momento de hacer cambio de instrumento. El profesor puede dar el instrumento más
complicado de “parar”, como los sonajeros o los platos, a los alumnos más impulsivos o más
ansiosos. Esto les obligará a trabajar un poco más que sus compañeros en el momento del
golpe final. Este cambio se hace, evidentemente, sin explicar nuestras intenciones a los
alumnos/as.
Volvemos a arrancar el ritmo y vamos combinando los tres motivos (ritmo, golpes y “jaleo”)
durante el rato que creamos conveniente. La única condición que nos ponemos es que el
golpe final ha de venir después de un “JALEO” suficientemente largo. El golpe tiene que ser
seco y después todo debe quedar en silencio, como si todo el mundo se hubiera marchado de
la sala. Se repite varias veces hasta que el golpe final es tal y como debe ser. Se acaba
aplaudiendo y felicitándonos por el trabajo bien hecha.
RECURSOS
• Una sala donde podamos hacer ruido libremente sin molestar al resto de compañeros
• Instrumentos de percusión de diferentes tipos.
TEMPORIZACIÓN
• Una sesión de unos 50 minutos al principio. Después se pueden hacer otras más cortas para
mejorar los resultados.
ORIENTACIONES
• Con esta actividad se trabajan muchos aspectos a la vez; la conciencia, la regulación e
incluso la autoestima. Centrándonos en el golpe final, conseguimos que los chicos/as pasen
de un estado de ansiedad a uno de agradable calma. Sin darse cuenta, los alumnos
manifiestan su ansiedad (todos se ponen a dar golpes fuertes y rápidos durante el “jaleo”) e
incluso la han descargado con cada golpe que daban. Tiene que concentrarse y estar atentos
del profesor, ya que el golpe final debe ser preciso. Deben conseguir pasar de una situación
de mucha intensidad sonora/emocional, a un control total para detener el sonido. Tienen que
regular para conseguir el objetivo final.
Por otro lado, el profesor/a debe estar muy atento a las caras que hacen los alumnos/as
durante el “jaleo”, ya que pueden darnos mucha información sobre su estado emocional e
incluso sobre su relación con el resto del grupo.
80
AFINANDO EMOCIONES
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8. “ RESPIRACIÓN Y RELAJACIÓN”
OBJETIVO GENERAL:
• Practicar la respiración diafragmática profunda
OBJETIVOS ESPECÍFICOS:
• Relajar el cuerpo tensando y soltando los músculos
• Notar las sensaciones del cuerpo cuando nos relajamos
CONTENIDOS:
• La respiración diafragmática
• La relajación a través de la música
• La tensión y distensión de los músculos
ACTIVIDAD
• Para empezar la actividad ponemos música relajante y rogamos a los alumnos/as que se
mantengan en silencio y estén bien atentos a la música y a las indicaciones que irá dándoles
el profesor/a.
La música suena y al cabo de unos segundos el docente les da indicaciones sobre cómo
respirar, ahí quietos donde están, de pie y con los brazos relajados. Se les indica cuando
coger aire, aguantarlo y finalmente expulsarlo. Esto se va haciendo diversas veces,
dejándoles momentos para su ritmo de respiración habitual. Una vez entrados ya en materia,
relajados y dispuestos a seguir las consignas, el profesor/a les muestra que el aire puede bajar
más abajo y podemos acumular más si llenamos también la barriga de aire; hace una
demostración. Les explica que tumbados es más fácil y se les invita a comprobarlo. Los
alumnos, repartidos por el aula, irán respirando e intentando llenar la barriga de aire.
A partir de aquí, y aprovechando su relajación, el docente va a ir dando diferentes consignas.
Empezando por la cabeza (cara) les pide que vayan tensando los músculos; que paren y
respiren. Después que tensen los brazos y las manos; que paren y respiren de nuevo. El
siguiente paso es tensar la barriga; parar y respirar. Tensar también las piernas; parar y
continuar respirando.
Volvemos a centrar la atención en la música y en la relajación; a su ritmo, los alumnos
respiran y se relajan con la música.
Minutos después nos levantamos y comentamos qué hemos sentido, cómo nos encontramos,
qué diferencias hay entre ese momento y antes de ejecutar la actividad, etc.
RECURSOS
• Se puede utilizar el aula habitual
• Un reproductor de música
81
AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
• Música relajante
TEMPORIZACIÓN
• La duración de esta actividad dependerá de la respuesta del grupo, puede ir entre los 30 y 50
minutos aproximadamente.
ORIENTACIONES
• Si en el aula habitual no hay espacio suficiente como para que todos/as los alumno/as puedan
estirarse, se recomienda buscar otro espacio donde puedan hacerlo. Podría hacerse también
sobre las mesas, pero no es recomendable durante las primeras sesiones, hasta que no vayan
adquiriendo cierto dominio sobre la respiración y la relajación.
Si se cree conveniente, se puede ofrecer a los alumnos/as que cierren los ojos durante estos
ejercicios de respiración, tensión y distensión de músculos, etc.; pero siempre dando la
libertad a que cada uno elija hacerlo o no, ya que hay
personas a las que les incomoda mucho la situación y en vez de relajarse conseguimos en
efecto totalmente contario.
Es muy importante mantener el clima de bienestar en la clase, debe haber mucho respeto y
confianza para que el grupo pueda relajarse y dejarse llevar por la música y la respiración.
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AFINANDO EMOCIONES
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RECURSOS
• Dos portátiles por grupo
• Auriculares
• Conexión a Internet
TEMPORIZACIÓN
• Unos 30 minutos
ORIENTACIONES
• No hace falta que los alumnos editen los vídeos. Eso implicaría mucho trabajo que no es
objetivo de la sesión. Es más fácil usar dos ordenadores. Mientras un muestra las imágenes,
en el otro suena la música escogida. Además, si son portátiles, en el momento de unir
correctamente la música con la imagen, se pueden juntar los ordenadores directamente, como
si fueran tarjetas.
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AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
ESPACIO Casa
RESPUESTA Tú: El diario es algo muy personal y no me gustaría que volvieras a leerlo.
ASERTIVA Hermana: ¡Uy, mira, habla doña Perfecta!
Tú: ¿Te gustaría que leyera tu diario? A ti también te daría mucha rabia.
Hermana: Lo siento, no tendría que haberlo leído. No volveré a hacerlo.
84
AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
Esta sesión estará reservada para que el/a tutor/a pueda comunicar a sus alumnos/as todo
aquello que necesite referente al transcurso del curso, complicaciones o conflictos que
hayan surgido a nivel de aula, entrega de documentación, preocupaciones del alumnado,
etc.
Al ser el último día de clase es posible que haya que entregar notas, etc.
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AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
SEGUNDO TRIMESTRE
Semana Lu Ma Mi Ju Vi Sá Do Semana Lu Ma Mi Ju Vi Sá Do
53 1 2 3 5 1 2 3 4 5 6 7
4 5 6 7 8 9 10 6 8 9 10 11 12 13 14
1
11 12 13 14 15 16 17 7 15 16 17 18 19 20 21
2
3 18 19 20 21 22 23 24 8 22 23 24 25 26 27 28
25 26 27 28 29 30 31 9 29
4
Marzo 2016
Semana Lu Ma Mi Ju Vi Sá Do
9 1 2 3 4 5 6
10 7 8 9 10 11 12 13
11 14 15 16 17 18 19 20
12 21 22 23 24 25 26 27
13 28 29 30 31
86
AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
Las clases empiezan esa semana, por eso está contemplada en el cronograma anual, pero el
miércoles (día de tutoría) es festivo, así que no hay clase.
87
AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
RESPUESTA Tú: “Me hacéis sentir mal, me siento triste y decepcionada. No soy tan diferente
ASERTIVA como pensáis.”
Marta: “Uy, ¡no poco!”
Tú: “¿Os gustaría que os rechazaran a vosotras? Daros cuenta de que todas las
personas tenemos muchas cosas en común.”
Marta: “Tienes razón, ¿en qué posición quieres jugar?”
EMOCIONES Gratitud, Alegría, Amor-estima, Felicidad, Sorpresa, Esperanza, Alivio
POSTERIORES
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AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
89
AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
7. “ REGALAR CANCIONES”
OBJETIVO GENERAL:
• Relacionar música y emociones
OBJETIVOS ESPECÍFICOS:
• Compartir con el resto las emociones que provoca la música
• Conocer mejor a los demás
CONTENIDOS:
• Música y emociones
ACTIVIDAD
• El profesor/a explicará el funcionamiento de la actividad y los alumnos irán saliendo de
manera voluntaria.
Se les explica que van a tener la posibilidad de regalar una canción al resto de los
compañeros. Para poder hacerlo, deberán levantar la mano, salir y buscar la canción elegida.
Antes de que el resto puedan escucharla, el voluntario/a debe explicarnos por qué ha elegido
esta canción y qué le hace sentir.
RECURSOS
• Se puede utilizar el aula habitual
• Un ordenador con acceso a Internet para poder buscar las canciones.
TEMPORIZACIÓN
• La realización de esta actividad dependerá de los alumnos que salgan. El tiempo que ocupará
cada uno/a será de unos 5 a 10 minutos aproximadamente. Al ser la primera vez que
trabajamos esta actividad, todos los alumnos querrán participar, así que, aunque no sea
posible que lo hagan todos, dedicaremos toda la sesión a ello, de manera que deberían salir
entre 10 y 20 alumnos/as a regalarnos sus canciones.
ORIENTACIONES
• La primera vez que se presenta la actividad puede hacerse durante toda la sesión, de manera
que podrán salir unos 4 o 5 alumnos/as. Después de esto, el alumnado ya conocerá el
funcionamiento y, seguramente, habrá pensado en algún momento qué canción regalaría al
resto de sus compañeros; así que podemos ir haciendo pequeñas intervenciones en sesiones
siguientes, cuando nos quede tiempo libre después de alguna otra actividad, etc.
90
AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
Esta sesión estará reservada para que el/a tutor/a pueda comunicar a sus alumnos/as todo
aquello que necesite referente al transcurso del curso, complicaciones o conflictos que
hayan surgido a nivel de aula, entrega de documentación, preocupaciones del alumnado,
etc.
91
AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
RESPUESTA Tú: “¡Pues cómpratela más grande para que pueda decorarla mejor!”
ASERTIVA Marcos: “Oye, me da mucha rabia lo que has hecho y me va a traer muchos
problemas para organizarme. ¿Te gustaría que te lo hicieran a ti?”
Tú: “Lo siento, Álvaro, no volverá a ocurrir, te compro una nueva.”
Marcos: “De acuerdo, ya sabes que la utilizo mucho y la necesito.”
FINALIDAD Es que el alumnado entienda que cuando actuamos de una forma errónea
siempre podemos rectificar y disculparnos.
92
AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
7. “ REGALAR CANCIONES”
OBJETIVO GENERAL:
• Relacionar música y emociones
OBJETIVOS ESPECÍFICOS:
• Compartir con el resto las emociones que provoca la música
• Conocer mejor a los demás
CONTENIDOS:
• Música y emociones
ACTIVIDAD
• El profesor/a explicará el funcionamiento de la actividad y los alumnos irán saliendo de
manera voluntaria.
Se les explica que van a tener la posibilidad de regalar una canción al resto de los
compañeros. Para poder hacerlo, deberán levantar la mano, salir y buscar la canción elegida.
Antes de que el resto puedan escucharla, el voluntario/a debe explicarnos por qué ha elegido
esta canción y qué le hace sentir.
RECURSOS
• Se puede utilizar el aula habitual
• Un ordenador con acceso a Internet para poder buscar las canciones.
TEMPORIZACIÓN
• La realización de esta actividad dependerá de los alumnos que salgan. El tiempo que
ocuparemos en esta sesión será de unos 10 minutos aproximadamente.
ORIENTACIONES
• La primera vez que se presenta la actividad puede hacerse durante toda la sesión, de manera
que podrán salir unos 4 o 5 alumnos/as. Después de esto, el alumnado ya conocerá el
funcionamiento y, seguramente, habrá pensado en algún momento qué canción regalaría al
resto de sus compañeros; así que podemos ir haciendo pequeñas intervenciones en sesiones
siguientes, cuando nos quede tiempo libre después de alguna otra actividad, etc.
9. “ MAY IT BE”
OBJETIVO GENERAL:
• Pensar en uno mismo
OBJETIVOS ESPECÍFICOS:
• Entender el valor del esfuerzo
93
AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
• Analizarse
• Pensar en el futuro
CONTENIDOS:
• El esfuerzo
• El autoanálisis
• Música y emociones
ACTIVIDAD
• El profesor explica a los/as alumnos/as le película “El señor de los anillos”, la historia de
Frodo y Sam (donde aparece valor, amistad, lealtad, etc). Leemos la letra en castellano de la
canción principal de la banda sonora de la película: May it be; y hacemos una primera
audición.
Durante la segunda audición, los/as alumnos/as deben escribir en un papel qué cosas les
gustaría cambiar de ellos mismos y cuanto esfuerzo están dispuestos/as a hacer para
conseguirlo.
Si los alumnos/as lo creen conveniente y si les apetece, podemos leerlas en voz alta e incluso
conversar sobre ello, si ellos lo prefieren pueden entregarlo sin más y el profesor no dirá
nada.
RECURSOS
• Un reproductor de música
• La canción May it be, de la banda sonora de la película El señor de los anillos.
• Folios
TEMPORIZACIÓN
• La duración de esta actividad dependerá de si los alumno/as quieren o no compartir lo que
han escrito con el resto o, pero en cualquier caso irá entre los 30 y los 40 minutos
aproximadamente
94
AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
• El tutor o la tutora pondrá de fondo una música neutra, e indicará a los alumnos y alumnas
que escriban en mayúsculas y, si es posible, con el mismo color, tres de sus fallos o
limitaciones, o defectos más graves en tres tarjetas que les facilitará. Cada tarjeta recogerá
uno solo de los fallos de cada alumno o alumna sin ninguna señal o marca que le identifique,
por lo que no deberán poner su nombre.
Una vez que cada alumno y alumna haya puesto en las respectivas tarjetas
sus propios fallos o limitaciones, el tutor o la tutora apagará la música, recogerá las tarjetas,
las mezclará, pedirá a los alumnos que se sienten en círculo y las distribuirá de nuevo entre
ellos, a razón de 3 por cada uno/a. Cada alumno leerá los fallos escritos en las tarjetas
recibidas, como si fueran las suyas. Comentará estos fallos, explicando y señalando los
problemas que le causan y aquello que cree que puede hacer para corregirlos o superarlos.
El tutor o tutora actuará como moderador y procurará que los participantes
se den cuenta de que sus fallos no son tan terribles y que son compartidos por
los demás, resaltando las coincidencias.
RECURSOS
• Ordenador o algún aparato para reproducir la música
• Música neutra
• Tres tarjetas por alumno/a
TEMPORIZACIÓN
• El tiempo que dura la actividad dependerá de la colaboración del grupo pero tratándose de la
hora de tutoría y siendo la primer a vez que se hace, lo lógico es que ocupe casi toda la
sesión. Es decir, unos 40 minutos.
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AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
ORIENTACIONES
• Todo individuo en su desarrollo personal, pasa por la identificación de sus capacidades en la
resolución de problemas y también por el reconocimiento de sus propias limitaciones.
Aprender de los propios errores ayuda en gran medida a nuestro desarrollo personal.
El tutor deberá valorar tanto la identificación y comprensión de los fallos o limitaciones
propios y ajenos, como la participación en la actividad.
7. “ REGALAR CANCIONES”
OBJETIVO GENERAL:
• Relacionar música y emociones
OBJETIVOS ESPECÍFICOS:
• Compartir con el resto las emociones que provoca la música
• Conocer mejor a los demás
CONTENIDOS:
• Música y emociones
ACTIVIDAD
• El profesor/a explicará el funcionamiento de la actividad y los alumnos irán saliendo de
manera voluntaria.
Se les explica que van a tener la posibilidad de regalar una canción al resto de los
compañeros. Para poder hacerlo, deberán levantar la mano, salir y buscar la canción elegida.
Antes de que el resto puedan escucharla, el voluntario/a debe explicarnos por qué ha elegido
esta canción y qué le hace sentir.
RECURSOS
• Se puede utilizar el aula habitual
• Un ordenador con acceso a Internet para poder buscar las canciones.
TEMPORIZACIÓN
• La realización de esta actividad dependerá de los alumnos que salgan. El tiempo que
ocuparemos este día será el que quede para acabar la sesión, unos 10 minutos
aproximadamente.
ORIENTACIONES
• El alumnado ya conocerá el funcionamiento y, seguramente, habrá pensado en algún
momento qué canción regalaría al resto de sus compañeros; así que podemos ir haciendo
pequeñas intervenciones en sesiones siguientes, cuando nos quede tiempo libre después de
alguna otra actividad, etc.
96
AFINANDO EMOCIONES
Estela Cabrera Galera
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AFINANDO EMOCIONES
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realizar la actividad.
RECURSOS
• Folios
• Rotuladores de colores
• Música ambiental
• Reproductor de música
TEMPORIZACIÓN
• La duración de la actividad dependerá de cuanto participen los alumnos/as, pero en cualquier
caso no debería durar más de 45-50 minutos.
7. “ REGALAR CANCIONES”
OBJETIVO GENERAL:
• Relacionar música y emociones
OBJETIVOS ESPECÍFICOS:
• Compartir con el resto las emociones que provoca la música
• Conocer mejor a los demás
CONTENIDOS:
• Música y emociones
ACTIVIDAD
• El profesor/a explicará el funcionamiento de la actividad y los alumnos irán saliendo de
manera voluntaria.
Se les explica que van a tener la posibilidad de regalar una canción al resto de los
compañeros. Para poder hacerlo, deberán levantar la mano, salir y buscar la canción elegida.
Antes de que el resto puedan escucharla, el voluntario/a debe explicarnos por qué ha elegido
esta canción y qué le hace sentir.
RECURSOS
• Se puede utilizar el aula habitual
• Un ordenador con acceso a Internet para poder buscar las canciones.
TEMPORIZACIÓN
• La realización de esta actividad dependerá de los alumnos que salgan. El tiempo que
ocuparemos este día será el que quede para acabar la sesión, unos 10 minutos
aproximadamente.
ORIENTACIONES
• El alumnado ya conocerá el funcionamiento y, seguramente, habrá pensado en algún
momento qué canción regalaría al resto de sus compañeros; así que podemos ir haciendo
pequeñas intervenciones en sesiones siguientes, cuando nos quede tiempo libre después de
alguna otra actividad, etc.
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CONVERSACIÓN Tú: “Oye, negro, ¿verdad que te ves más guapo cuando te pinto de blanco?”
Didi: “Esto me que me haces me molesta muchísimo.”
EMOCIONES Rechazo, culpa, rabia, miedo, tristeza, vergüenza, ansiedad.
INICIALES
ESTRATEGIA 1 Le doy la importancia justa y me distraigo con 0
PUNTUACIÓN. otras cosas (hacer deporte, pintar, escuchar
música, tocar un instrumento…)
ESTRATEGIA 2. Le explico lo sucedido a un adulto. 100
PUNTUACIÓN.
ESTRATEGIA 3. Le explico lo sucedido a un amigo o lo escribo en 100
PUNTUACIÓN. mi diario personal
FINALIDAD. Es que el alumnado entienda que cuando actuamos de una forma errónea
siempre podemos rectificar y disculparnos.
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Esta sesión estará reservada para que el/a tutor/a pueda comunicar a sus alumnos/as todo
aquello que necesite referente al transcurso del curso, complicaciones o conflictos que
hayan surgido a nivel de aula, entrega de documentación, preocupaciones del alumnado,
etc.
Es, además, la última sesión de tutoría antes de semana santa, así que es muy probable que
necesiten tiempo para hablar de evaluación, trabajos, etc.
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TERCER TRIMESTRE
Semana Lu Ma Mi Ju Vi Sá Do Semana Lu Ma Mi Ju Vi Sá Do
17 1
13 1 2 3
18 2 3 4 5 6 7 8
14 4 5 6 7 8 9 10
19 9 10 11 12 13 14 15
15 11 12 13 14 15 16 17
20 16 17 18 19 20 21 22
16 18 19 20 21 22 23 24
21 23 24 25 26 27 28 29
17 25 26 27 28 29 30
22 30 31
Junio 2016
Semana Lu Ma Mi Ju Vi Sá Do
22 1 2 3 4 5
23 6 7 8 9 10 11 12
24 13 14 15 16 17 18 19
25 20 21 22 23 24 25 26
26 27 28 29 30
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CONVERSACIÓN Cristina: Puedes venir a mi fiesta de cumpleaños pero tienes que traer alcohol
porque, si no, las fiestas no valen nada.
EMOCIONES Rechazo, sorpresa, rabia, celos, tristeza, vergüenza, ansiedad.
INICIALES
ESTRATEGIA 1 Le doy la importancia justa y me distraigo con 0
PUNTUACIÓN. otras cosas (hacer deporte, pintar, escuchar
música, tocar un instrumento…)
ESTRATEGIA 2. Le explico lo sucedido a un adulto. 200
PUNTUACIÓN.
ESTRATEGIA 3. Le explico lo sucedido a un amigo o lo escribo en 0
PUNTUACIÓN. mi diario personal
RESPUESTA Tú: “Cristina, me apetece mucho ir a tu fiesta pero me angustia la idea de tener
ASERTIVA que llevar alcohol.”
Cristina: “Pues si quieres ir, tienes que llevarlo.”
Tú: “Lo siento, entonces no voy a ir a la fiesta ¿Qué es más importante: el
alcohol o yo?”
Cristina: “Bueno, vale, lo importante es que vengas.”
EMOCIONES Gratitud, Alegría, Amor-estima, Felicidad, Sorpresa, Esperanza, Alivio
POSTERIORES
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TEMPORIZACIÓN
• Una sesión puede durar el tiempo que queramos, ya que cada ejercicio termina una vez
finalizada la rueda, habiendo participado todos los alumnos/as. En la primera sesión será de
50 minutos, porque se hará toda la explicación a los alumnos. En veces posteriores, la cosa
será mucha más breve.
ORIENTACIONES
• Esta actividad favorece que la autoestima de los alumnos suba. Cada alumno/a,
individualmente, será el protagonista absoluto en el momento en que enseña al resto el ritmo
que deberán repetir. La sensación que tienen los alumnos más tímidos o más introvertidos, es
que en aquel momento todos están pendientes de él y que, en vez de no hacerle demasiado
caso (como sucede a veces en clase), lo aceptan y repiten el ritmo que propone. Es habitual
que este tipo de alumnos hagan el ritmo muy flojo; el profesor/a debe estar alerta y repetirlo
más fuerte. Si la rueda funciona, serán los propios alumnos quienes querrán volverlo a hacer,
y todos tocarán los ritmos más fuerte.
Cuando no utilizamos instrumentos y es nuestro cuerpo lo que hacemos sonar, parece que
estemos más conectados con los otros. La sensación es que ofreces a los demás una parte de
ti mismo, ya que en vez de hablar, les dices lo que deben hacer tocándote las piernas o
moviendo los pies. Es un actitud que nos recuerda al lenguaje de la danza, donde lo que
comunicas al resto es tu propio movimiento, y los demás lo aceptan y lo reproducen. Se
establece una comunicación intensa entre todos los miembros del grupo y se dejan de lado
los problemas personales que puedan tener entre ellos.
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El profesor/a escribirá también sus agradecimientos, que es importante que se repartan entre
todos los alumnos.
Si al leer los mensajes siempre son los mismos alumnos/as los que reciben agradecimientos y
los que no los reciben, de forma respetuosa (y siempre que se considere oportuno), se podría
reflexionar al respecto de qué actitudes cooperativas y pro-sociales tienen unos y otros.
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sesión. Por ejemplo, podría colocarse uno de los equipos en el centro de la sala y dejar que
canten su canción mientras el segundo grupo acompaña a sus compañeros con instrumentos y
el tercero equipo improvisa un baile.
Cada cierto tiempo, los equipos invertirían los papeles.
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Esta sesión estará reservada para que el/a tutor/a pueda comunicar a sus alumnos/as todo
aquello que necesite referente al transcurso del curso, complicaciones o conflictos que
hayan surgido a nivel de aula, entrega de documentación, preocupaciones del alumnado,
etc.
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CONVERSACIÓN Hermana: Me he dado cuenta de que a la hora del patio os pasáis mucho con dos
alumnos de primero, y no me parece bien.
EMOCIONES Rechazo, culpa, rabia, celos, tristeza, vergüenza, ansiedad.
INICIALES
ESTRATEGIA 1 Le doy la importancia justa y me distraigo con 0
PUNTUACIÓN. otras cosas (hacer deporte, pintar, escuchar
música, tocar un instrumento…)
ESTRATEGIA 2. Le explico lo sucedido a un adulto. 100
PUNTUACIÓN.
ESTRATEGIA 3. Le explico lo sucedido a un amigo o lo escribo en 100
PUNTUACIÓN. mi diario personal
RESPUESTA Le digo que él también hace cosas mal. Es una respuesta agresiva y
INADECUADA 1. no solucionará el conflicto.
JUSTIFICACIÓN.
FINALIDAD Es que el alumnado entienda que cuando actuamos de una forma errónea
siempre podemos rectificar y disculparnos.
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• Un aula grande, o varias, para que los grupos puedan trabajar sin molestar
TEMPORIZACIÓN
• Unos 50 minutos
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Esta sesión estará reservada para que el/a tutor/a pueda comunicar a sus alumnos/as todo
aquello que necesite referente al transcurso del curso, complicaciones o conflictos que
hayan surgido a nivel de aula, entrega de documentación, preocupaciones del alumnado,
etc.
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FINALIDAD Es que el alumnado entienda que cuando actuamos de una forma errónea
siempre podemos rectificar y disculparnos.
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OBJETIVOS ESPECÍFICOS:
• Conocer en qué nivel de autoestima están nuestros alumnos/as
CONTENIDOS:
• La autoestima
• La educación emocional
ACTIVIDAD
• El profesor/a pasará a los alumnos/as dos tests, para saber cómo está su autoestima y sus
competencias emocionales en ese momento. Es importante conocer cuál es su situación
actual y poder comprobarla con la inicial, para ver si ha habido evolución.
RECURSOS
• Se puede utilizar el aula habitual
• El test Escala de autoestima de Rosemberg (adjunto en el anexo)
• El test QDE-SEC (adjunto en el anexo)
TEMPORIZACIÓN
• La realización de estos tests y su pertinente explicación previa tendrán una duración de unos
50 minutos aproximadamente.
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Esta sesión estará reservada para que el/a tutor/a pueda comunicar a sus alumnos/as todo
aquello que necesite referente al transcurso del curso, complicaciones o conflictos que
hayan surgido a nivel de aula, entrega de documentación, preocupaciones del alumnado,
etc.
Es la última tutoría del curso, es momento para conversar, compartir pensamientos,
recordar todo lo bueno vivido y animar a seguir adelante.
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Nombre y apellidos:..........................................Edad:............Sexo:...............
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23.-Me preocupa mucho que los otros descubran que NUNCA SIEMPRE
no sé hacer alguna cosa. 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
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