VILLA POMPEIANA

SCOPERTA PRESS0 I30SCOREALX

R E L A Z T O N E

A S. E. IT, RIINISTRO DETJL'JSTRIIZIONK PIJRf%LICA

CON U N A h1E;CIORI.k

Dl

FEI,ICjEl BARWABEl

It O M A
T I P O G R A F I A D E L I A R. ACCADEMIA DEI 1,INCEI
PR OP RI ET^ DEI. CAV. v I x c x n z o S A L V I U C C I

1901
 A SUA ECCEL1,ENZA

I L CORIRIi. AVV. NICCOLG GALLO

JIINISTtiO DELLA PUBULICA ISTILUZIONE

Eecellerixa,

Piacque all' E. V. eleggere nello scorso agosto una comiiiissione la quale

esarniriasse le pitture i~iunzli,scoperte negli scavi clie fece esegilire l'on. Vincenzo
Da Prisco ne1 fondo del sig. Francesca Vona in contrada Grotta Fïanchini, presso
Boscoreale nell'agro pompeiauo. A coiiiporre tale comniissione chiamb il prof. Giulio
(le Petra, direttore del inuseo ~azionaledi Napoli e clegli scavi, a eui ne affidb
la presidonza, il prof. Antonio Sogliano, ispettore dei iiiusei e degli seavi, il
prof. Paolo Vetri della Società Beale di Napoli, il prof. Luigi Cavenaghi, diret-
tore della scuola superiore di arti in fifilano, ed il sottoscritto, il quale ebbe
poi dai suoi colleghi l'onore di essere scelto a relatore, E dorriandb alla coiri-
inissione se a suo giudizio quei dipinti fossero di cos1 alto pregio artistico ed
arclieologico da dover essere assolutninente conservati al10 Stiato, e quindi non
se ne dovesse periiiettere l'esportazione all'estero; ovvero se, essendovi tra essi
dei saggi di decorazione notevolissiini e singolarissimi sia per la tecnica, sia
per la rappresentanza, sia per altro inotivo storico od archeologico, ineritassero
di essere salvati soltanto in parte per le raccolte pubbliche nazionali. E' dando
un iuaggiore attestato di stiina e di fiducid verso la coinmissione stessa, la esortb
a fdre quelle propste che la iinporbnza del tenia avrebbe pottito suggerire
nell' interesse degli studî dell'archeologia e dell'arte.
Riunitici il giorno 28 di setteinbro in Napoli ne1 niuseo iiazionale, giusta
1' invito ricevuto, ed udita la lettum degli atti ufficiali, che si riferiscoiiu alle
scoperte delle qiiali avreiilrno dovuto ocenparci, nnite dalla direzione degli smvi
 le notizie c,he sarebbero state necessarie pel nostro inandato, stabiliiilrno l'ordine
con ciii avrebbe dovtito procedere il nostro lavoro.
Fuiniiio nnanimi ne1 riconoscere che per aclempiere il iîobilissiiilo cbiilpito
che V. E. ci aveva assegnato, non avremirio dovuto accontentarci di considerare
le pitture in sè e per sè, ossia isolatarnente ne1 modo in cui sono ora disposte.
Perocchè l'on. De Prisco le fece distaccare dalle pareti della casa antica a cui
servivano di ornaiiiento, ed incorniciate in settantuno quadri, per lo piil grsndissiiiii,
le fece trasportare in alcuni magazzini presso la stazione di Boscoreale, dove ora
si trovano. Seinbrb invece assolutamente necessario, che dopo avere esaiilinati
i quadri in quei magazzini, la commissione dovesse recarsi ne1 luogo dondc
quelle pitture si tolsero, per avere delle cognizioni circa il modo con cui qiiivi
erano state clistribuite nelle varie parti della casa aiitica, della quale foriîîavano
la decorazione. Parve anche necessario Che, subito dopo l'esame di quei dipinti, si
dovesse da1 luogo dello scavo presso Boscoreale andare a Poinpei, nell'intento
di corroborare il giudizio col raffronto delle pitture simili, se niai ve ne fossero
entro gli edificî rimessi a luce in quella città; e si dovesse fare anche un
esaine delle pitture inurali esposte ne1 nluseo nazionale di Napoli, non trascu-
rando quelle che quivi sono conservate nei depositi, affinchè non inancasse alcuno
degli aiuti coi quali il giudizio avrebbe dovuto essere sostenuto. Finalinente la
coniinissione credè suo dovere di considerare il tema in tutto il suo vasto com-
plesso, anche per poter inettersi in grado di rispondere all'ultima richiesta Che
le venne fatta.
Ci recammo quindi il giorno 29 setteinbre a Boscoreale, e dopo avere
cluivi esaininate le pitture, andamrno a visitare il luogo clello scavo, ne1 Sondo
Vona in contrada Grotta Franchini. E da1 luogo dello scavo ci recainiiio poscia
in Fornpei per visitare quelle case, ove ci pareva fossero pitture che presentas-
sero le maggiori soiiiiglianze con queste di Boscoreale. E colà ci fermaiiliiio nella
casa del Labirinto, che pub clirsi la sola che ci offra alcuni saggi di confronto.
E da questa casa del Labirinto ci fu agevole passare nella prossi~iia casa
dei Vettii, dove uno si sente miracolosamente trasportato ne1 pieno splendore
della vita antica, in nno dei periodi piil rigogliosi dell' arte pompeiana. Ci
parve che sarebbe stata colpa in noi il rinunziare a quella ineffabile con-
tentezza che 1' aniiiio prova tutte le volte che si torna ad amnlirare quelle
pitture colà a1 loro posto, e nell'ariilonia dei fiori, che sono conle per inmlito
ririati in quel ginrdirio, s l freiiiito di quelle aequo zaiiipillanti clle le statuette
cli jllarlilo e di bronzo a coppia lungo le colonne del peristilio, come se fossero
persone ravvivate, fanno a gara per infondere nella stessa tassa. Tanto pib che
nell& aiilniirazione degli esempî piil perfetti della decorazione che fu in voga a
i sarebbero suscitati in noi clei sentiinenti di giusto contrasta, coi quali
~ o l r i p e si
a,,,vreïniilopotuto raffiriare e quasi depurare il giiidizio che eravamo chiainati a dare.
Si riuni la coiiirnissione il giorno 30 settembre ne1 miiseo nazionale cli
Napoli, e vi esaininb le pitture rnurali che quivi si conservano, seinpre cercan-
done aïgomenti cli coufronto. E poscia si riuni di nuovo ne1 uiuseo stesso per
cliscutere e deterininare se l'esaine che aveva fatto portasse a conclusioni definitive.
E benchè non fossero concordi i giudixî su1 merito artistico di alcune frtt le pit-
ture parietarie del fondo Vona, furono perb concordi le conclusioni alle quali
la coiiiinissione venne, riconoscendo in quei dipinti tale pregio da meritare che
nella loro totalità fossero conservati al10 Stato. Tuttavolta credè necessario che
in argoinento della lriassiina importanza e soiilina~llentedelicato, prima di foriilii-
lare le proposte definitive, si facesse un nuovo esaine delle pitture, per assi-
curarsi se dopo la visita a Poinpei, dopo l'esaine delle pitture inurali raccolte
iiel inuseo nazionale d i Napoli, dovesse la coinmissione rimanere ferii~anelle
sue conclusioni. E d il giorno 2 ottobre tornammo a Boscoreale, dove aiilmirainino
alcuni dipinti, che, per essere coperti dallo strato terroso, non era stato pos-
sibile esaininare nella priina visita. E dopo esserci intrattenuti nelle ore anti-
illeridiane in Boscoreale, tornainino ne1 porileriggio in Ponipei, per rinnovare e
conferniare le nostre impressioni, ed anche per visitare gli scavi, che non ii~olto
cliscosto dalla casa dei Vettii l'ainiiiinistrazione governativa fa esegiiire ne1 Sondo
già Barbatelli, ora acquistato dallo Stato, dove tornano a luce notevoli edificî, e
si rinvengono oggetti cli rara importanza.
111questa visita agli scavi fuori le mura potemino raccogliere altri eleiiienti
sopra il teina che riguarda gli scavi eseguiti dai privati ne1 territorio pompeiano,
su ctzi 1' E. V. piii esplicitainente dichiarando l'nltinia parte della lettera mi-
nisteriale, aveva, con speciale telegrainma del giorno 29 settemb~e,richiamata
l'attenzione nostra.
Riunita di bel nuovo la corniliissione ne1 iniiseo cli Napoli il giorno 4 di
ottobre, fu unanime ne1 conferinare il giudizio precedenteinente dato, cioè che
tant0 ]jcr la storia clell'arte qnanto per cib che pih strettainente riguarda 1' ar-
clleoloçia, le pittiire del Sondo Vona ineritano iiella loro totaliti cli essere con-
scrvate al10 Stato. E fece voti clze queste pitture restiuo in Napoli od in
 è ora esposto in Parigi per munificenza del barone Edmoiido Rothschild ne1 niuseo del
Loiivre, del quale forma una delle ricchezze maggiormente ammirate. Ne fu inaiigiirata
tre anni or sono la esposizione al pubblico con molta solennità, e coll'assistenza dello
stesso Presidente della Repnbblica Prancese. Ed in qtiella occasione molte discussioni si
fecero, non tutte favorevoli a l nome italiano, perchè a v e ~ ~ a nlasciato
~o che fuggissero
quelle preziose rarità, che avrebbero aiimentato i l nostro patrimonio artistico.
Il tesoro consisteva in moltissimi vasi di argente del principio dell'impero, che
vennero illustrati nelle riviste straniere, e diedero argonlento anche ad alcune mono-
grafie fra noi ('). Con questi vasi furono trovate molte monete di oro di conservazione
maravigliosa, per 10 più fiori di conio, appsrtenenti ai primi imperatori.
Pare che non tutti i vasi di argent0 comperati da1 barone Edrnondo Rothschild
fossero stati donati a l museo del Loiivre. Si dice che il barone ne volle conservare
alcuni presso di sè, non avendo la forza di distaccarsi dalla loro bellezza. Del resto
quel10 che importa qui notare si è che qnesto tesoro non sembra avesse potiito appar-
tenere alla casa antica dove il De Prisco 10 rinvenne. Pu. trovato in tin sotterraneo
nella parte dell' edificio destinato alla prodnzione del vino. Quel sotterraneo era il lacus
del torculariz~m.ossitl la cisterna in cui cadeva i l mosto sotto i l torcliio dove si spre-
mevano le uve, dopo essere state pigiate nella vasca. Ne1 fondo di questo sotterraneo,
come si legge nella dotta monografia del ch. cav. Ange10 Pasqui, i l quale potè racco-
gliere le più esatte informazioni sopra l a scoperta, si trovb 10 scheletro di un iiomo
caduto bocconi, e 1i vicino 1' iinpronta di un sacchetto di pelle che pareva sfondato.
Infatti da esso erano usciti mille nnmmi aiirei da Tiberio a Domiziano, dei quali 575
di Nerone, con varie leggende e rovesci varî. Sotto il petto dello scheletro erano aggrup-
pati come se ivi fossero caduti dalle mani di qiiesto, iin grande inonile a doppia catena
di fi10 di Oro, che nella parte corrispondente alle spalle di chi 10 portava era unito a
piccole ruote di Oro, attraversate da raggi a filigrana; due braccialetti di Oro a forma
di serpe attortigliato; altri diie braccialetti pure di oro formati da doppia fila di bulle
incatenate tra loro con fermagli alle estremità. Dinanzi alla faccia dello scheletro erano
disposti in bell'ordine qiiaranta vasi di argento, alcuni dei qiiali lisci, altri cesellati
con figure di uomini, di animali e con intrecci di fogliami. Sembra che detti vasi
fossero stati coperti da un lenzuolo, se pure i l tessuto che vi si trorb aderente non
devesi piuttosto riferire al vestito della persona. Insieme ad essi furono deposti altri
vasi di bronzo con rilievi finissimi, ed una grande lamina di argento con riquadramenti
(1) Cfr. fVotizie degli Scavi 1895, 11. 212; 3Iau (Roain. Nittheil., vol. X, p. 235); Héron de
Villefossc, Comptes-renclus de 1'Acad. cles inscript. et Belles lettres; Gazette des IZenzlx Arts, 1895,
p. 458; Edrnoiid Bonnaffé, A propos d u trésor de Boscoreale (Gazette des Beaî6x Arts. 1895, XV,
3' pcriodo, p. 112); Sisson, L e trésoî. Se Boscoreale (Illustrution, 1895, 13 juillet, I I . 2733, 25);
Wiriter (Arch. Anaeig., 1895, 1,. 84; TvIicliaelis, Preuys. Jc~hrb.,85, 1896, p. 17; BIau, R o m . rYittheil.,
vol. X I , 11. 131 ; Siidollcrtt iii iilevzce de l'histoire cles reli,qions, 1896, S?iSI\', p. 348.
di cornici, e con chiodetti, l a quale probabilmente formava il rivestimento di Lin grande
vassoio (').
Dove è da notare che oltre l'uoino che avendo nascosto gli oggetti preziosi in
quei sotterranei, si nascose con essi e non li lascib, anzi l i tenne stretti anche ne1
lnomento della catastrofe, quand0 cadde asfissiato sopra qnei tesori inutilmente difesi,
vi fnrono altre persone, l e qiiali, interessate senza dubbio a salvare qiiegli ori e qiiegli
argenti, si piantarono a l di sopra del sotterraneo a fr~rvil a giiardia, come è diinostrato
dai loro scheletri che qiiivi si rinvennero.
L'edificio era una villa rustica, che aveva molti locali per l'azienda agricola vicino
all'appartamento nobile, destinato per l'abitazione del padrone del fondo. Ma qiiesto
appartamento non era straordinariamente suntiioso, nè vasto, per qiianto piib argomen-
tarsene dalle stanze del piano terreno che vi fiirono rimesse a ltice, se è ver0 che tutto
l'edificio venne dissepolto. In ogni modo qiiella ricchezza e rarità di oggetti avrebbe
doviito essere in armonia con tin raro pregio di decorazione artistica, clie in qnella casa
non appariva ; mentre vi si trovarono altresi oggetti ed utensili che alla casa medesima
non avrebbero potuto appartenere. Vi si trovarono due grandi vasche da bagno, in bronzo,
ed nna di esse decorata con mascheroni bellissimi in forma di protomi leonine, dalle
cui bocche pendevano gli anelli. Quelle vasche no11 avrebbero potuto adattarsi nelle
camere da bagno dell' appartamento padronale; senza dire che si trovarono nell'entrata
dell'edificio, ne1 luogo cioè che meno sarebbe stato conveniente per uteusili simili. Il
modo stesso con cui gli oggetti preziosi erano stati portati giù ne1 sotterraneo, e non
abbandonati da chi ve l i aveva portati, inoltre l a guardia, che superiormente vi face-
vano gli altd, è document0 di furto. Ora qnesto farto non è da ammettere che fosse
stato fatto laggiù dentro le mura della città, nelle case di Pompei. Perocché, se i ladri
avessero fatto il loro bottino laggiù, se ne sarebbero scappati per l a via del mare,
per l a via che tennero tutti coloro che fiiggirono da Pompei, portando via i tesori,
come dimostrarono gli scavi fuori le porte della città verso i l lido, lontano dalla vora-
gine che in mezzo alle tenebre disseminava 10 spaveiito e l a morte. Non sarebbero
certamente saliti verso il Vesiivio.
Qiiei ladri fecero l a loro preda nelle ville picine; ed accecati dalla avidità degli
ori e degli argenti rubati, si illuaero nella speranza che li avrebbero potnti salvare e
goderseli poi, se in quel moment0 con tutto il loro bottino si fossero rifiigiati in
quella villa. Qiiivi invece rirnasero subito soffocati, e lasciarono iu mezzo all'onda di
cenere e di acqiia bollente, che penetraudo da per tiitto pienanlente li sommerse, le
iinpronte dello spasimo in cui si estinse la loro ingordigia.
(') Cfr. Ln villa polnpeiana della Pisanella, in iTfonumenti antichi ecliti a cura della R. Act.
dei Lincei, 1897, ~ o l VIT,
. p. 397 sg., cfr. p. 475.
 Sul lato di fronte 811' ingresso di questo peristilio correvano cinque gradini i n pietra
vesuviana, l a ciii altezza complessiva rappresentava l a differenza tra il liveilo inferiore
e qiiello del piano nobile della casa. Questa differenza era di circa un metro e mezzo,
ogni scalino averido l'altezza di trenta centimetri. La piccola differenza di livello era
naturale in quel terreno in declivio.
Al sommo dei cinque scalini sorgevano quattro colonne, fiancheggiate da pilastri
che chiudevano i l prospetto di un androne (tav. II, B). Erano più grandi di quelle del peri-
stilio, e formate pure di mattoni con tamburi di fabbrica a reticolttto, ed erano rivestite
di stucco bianco, siiperiormente faccettate , inferiormente lisce. Lateralmente ai pilastri
si aprivano le comunicazioni della casa padronale con l a cncina e con 1' azienda riistica.
L'androne, liingo tredici metri peï quattro, occupava il sito che rielle abitazioni
di città era destinato a l tablino, e benchè fosse cosi vasto, serviva da vestibolo. A
sinistra sorgeva un larario che si trovb spogliato ('). Aveva il pavimento di musaico bianco
incorniciato da una fascia nera. Le sue pareti eïano tiitte dipinte, con architettiire e
paesaggi. Quella presso il larario era assai deperita. Nella parete opposta ers raffigurato
un giardino, su1 quale appariva il lato di un peristilio. Negli intercolunnii vicino la
colonna centrale, da una parte a destra era dipinto un albero; riell'altro intercolunnio
a sinistra un altro albero, sii cni erano posati due mcelli. Nell' intercoliinnio accanto era
rappresentata una cortina raccomandata ad anelli, infilati ad iina corda tesa dall'una
all'altra colonna. I n un altro intercolnnnio era dipinta una grossa anfora con anse ter-
minanti i n teste di cigno, ed accanto ad essa un grande scudo, posato obliquamente.
Ma tutta l a pittura era sommamente danneggiata.
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Sopra 10 stiicco delle colonne in qiiesto androne il prof. Sogliano lesse alciini nomi
scritti a graffito, per lo piii nomi di servi, fra i qiiali si leggevano in modo chiaro
quelli di SIL/\TVS, F AVSTus, e S T ATVS, forse Stat(i)us.
Vi lesse pure un ricordo preziosissimo per la storia della villa, inciso esso pa-
rimenti a graffito. corne qui si riprodiice alla grandezza un poco minore del vero
cioè: v i i iclus Muias c~uct(io) fuct(cc) Gerrnanico co(n)s(ulc).
(1) Nella tavola XI, in cui venne fotografata uns parte di cliiesto androne o vestibolo, qiiale era
ridotto verso la ineth di settembre, appariscorio gli iiltiini resti del larario, presso il muro diroccato,
iii oui vedesi appoggiata iina scaln.
Ers incisa nella colonna terza, corninciando da oriente, cioè nella colonna che
rimaneva a sinistra di chi entrava passando ne1 mezzo del colonnato, e ci fa sapere
the il giorno 9 di maggio dell'anno 12 dopo Cristo (anno di Roma 765), quando Ger-
rnanico M LI console l a prima volta (cfr. Borghesi, Fust. Cons.; Klein, p. 20), in que-
sta villa fil fatta iina vendita all' incanto.
Adunqne sessantasette anni prima della catastrofe pompeiana l a villa esisteva, ed
esisteva da qualche tempo, ed aveva dovuto avere delle vicende probabilmente pel
passaggio del possesso dell' intiero fondo, se nella primavéra dell'anno 12 vi si fece
quella vendita all' incanto.
Perocchè non è da ammettere che avesse aviito luogo un incanto (auctio) per la
vendita dei prodotti della terra, che si vendevano sempre a prezzi ben determinati.
Nè si pub supporre che si trattasse di vendita di altro fondo, giacohè in questo cas0
il fondo O la proprieta venduta sarebbe stata certamente nominata ne1 ricordo inciso
sulla colonna. Vu01 dire che nell'anno 12 dopo Cristo la villa fu vendilta all' incanto
cambib di padrone, senza che si sappia se colili che allora la vendè fosse stato quel10
esso che l a fece edificare, e rimanendo pure incerto quanto tempo prima di questa ven-
dita l a villa fosse st'ata edificata.
Ma se ci lîianca ogni memoria intorno al primo padrone, ci è pervenuta una no-
tizia certa intorno al mastro muratore che costrui l'edificio. Ne1 miiro a reticolato del
piccolo corridoio (tav. II, 12) a destra dell'entrata, era incastrata iina tabella di tufo,
larpa trentasette centimetri. alta venti centimetri. nella~ - rinale
.. fil incisn il nnme:
~
TOR
Tra le due parole era stato raffigurato il segno contro il fascino. È il ricordo di
muratore denorninato Marione, probabilmente d'origine servile, come ci fa supporre
stio nome grecanico ( l ) . La qualifica di skructor rivela chiarainente che qui è ricor-
to il capo miiratore che fece la prima costruzione, perocchè non avrebbe qiiivi posto
suo nome uno che avesse atteso semplicemente ad iin restaura. Nè pub attribilirsi
ingiixstificata vanagloria 10 aver quivi lasciato quel ricordo, perocchè la costruzione
era veranlente solida e bella.
Inoltre l a pietra col nome del miiratore si rinvenne sotto nn intonaco, che vi fu
soprapposto, senza dubbio nei restauri posteriori. Perocchè l a villa, ne1 liingo tempo
iil cui fil abitata, corne doveva naturalmente a,vvenire in iin sito di azienda rustica
molto frequentata. anab soggetta a varie riparazioni. Ma vi fu sempre conservata l'ar-
chitettnra dell'edificio primitive e vi si mantenne la priinitiva decorazione.
('1 L . aell'isola XV della r e ~ i o n eVI1
In una tabella simile scouerta ne1 inuro di rina casa in Porni~ei.
segnato il del .store, esso pure di iioine grec (Diogenes struc fr.
X, n. 868). iicino erano stati scolpiti in rilievo .i del mesti erc.
 - Ili -
Quando perd la primitiva costruzione fosse stata fatta non si piid stabilire con
precisione, come si 13 accennato superiormente. IJo stile delle pittnre ci riporta ad ilno
dei più antichi periodi della ilecorazione detta pompeiana; sicchè, teneildo conto anche
del dato cronologico offertoci da1 gragto che reca i l consolato dell'anno 12, dobbiamo
per 10 meno risalire agli oltimi tempi della repilbblicn.

Sul muro di fondo in questo androne si vedevano tre aperture. A sinistra era i l
vano di una porta che metteva ad una sala (tav. I I , D), l a quale alla sua volta rima-
neva in comunicazione col peristilio ('). Ne1 centro una grande failce (tav. 11, C),
che formava 1' ingresso principale al peristilio e qujndi alle camere dell'apparta-
mento signorile. Occupavano esse tutto il lato nord del fabbricato, e consistevano in
una sala centrale, che per l a sua forma corrispondeva a l tablino (tav. II, L); in un
grande triclinio (tav. II, H) col suo cameriiio annesso (tav. I I , 1); ne1 triclinio di estate
(tav. II, G) pure col suo camerino (tav. II, F); in una sala di trattenimento (tav. Il, N)
forse sala da pranzo ordinaria (2), e nella stanza da letto (tav. II, M) con l a sua an-
ticamera (tav. II, O).
Sul lato orientale erano le camere di i ~ s odomestico e di servizio. Vi si accedeva
da una piccola fauce (tav. I I , 1) a destra dell' entrata principale (tav. II, C). A nord questa
piccola fauce comunicava con due cnbicoli (tav. II, 2, 3), uno dei qriali in origine
aveva un'apertura verso i l peristilio, ma qnesta venne poi mnrnta.
A dritta, verso oriente, subito dopo 1' entrata era un corridoio (tav. II, 4), che per diie
rami dava accesso a varie stanze. Tre di queste a destra del restibolo, erano adiacei~ti
a l lato corto del vestibolo medesimo (tav. I I , 5, 6, 7), e 1' ultima pigliava luce dalla cani-
pagna mediante una finestra su1 miiro orientale. Vi si entrava da1 corridoio per mezzo di
aperture rivolte a nord. I n qiieste camere si trûvarono delle anfore, alcuni vasetti fit-
tili e di vetro, coltelli e ronche di ferro, ed altri oggetti comuni di siippellettile do-
mestica.
Dalla stessa ala del corridoio, per mezzo di un'apertura rivolta a sud, si accedevn
a due altre camere (tav. I I , 8, 9) di fronte alle due ultime della fila inferiore, In una di
queste camere, che pigliava pure luce dalla campagna psr mezzo di iina finestra aperta
su1 muro orientale (tav. II, 9), si trovarono altri oggetti di suppellettile domestica,
tutti ordinari, se si occettua un candelabro di bronzo. Vi si rinvenne pure un anelio
d' oro.

(1) Di questa sala D nella tav. XI sono visibili le mura laterali in gran parte diroccate, e la
parte aneora superstite del muro sull'ingresso, in vicinanza dei resti del larario.
(2) Di questa sala appariscono nella tav. SI alciiiii tratti in fondo a sinistra, al termine dell'ala
sinistra del~peristilio,ilel punto in ciii vcdesi appoggiata al muro iina scala a piiioli presso cui
i un uomo in piedi.
 Si vede chiaro che trattasi di lin monito amoroso rivolto ad iin tale che pare
Vi si scopi.i pure il mortaio di un trapetum per frangere le ulive (1). Vi s i raccolsepo var?
non avesse saputo apprezzare a dovere l'affetto che gli portava una donna, del qiiale
istrilmenti agricoli, ed alcuni vasi di bronzo, uno dei quali aveva per manico una figii-
1%persona che scrisse il graffito senibra che avesse voliito rendersi garante.
riila rappresentante Bacco, rivestita di foglia di argento. Un altro era un vas0 di mi-
Ma mettendo tntto cib da banda, senza diibbio l a persona a cui era ~ivoltoi l
sur%, del quale si era conservata soltanto la bocca del diametro di diciamove centimetri,
monito amoroso non doveva essere della classe dei servi, alla quale ci riportano gli altri
con uua parte del collo. Ma ne conosciamo la capacità, perchè sull' or10 della bocca
nomi che furono scritti a graffito in questa casa. Abbiamo qui un prenome Publio, che
portava incisa a bulino la leggenda che qui si riproduce da uns fotografia (fig. 3).
ci attesta la condizione di uomo libero; ed il fatto che colui al quale era diretta l'esor-
tazione venne chiamato col semplice prenome, è segno di grande intimità ed indica per
consegiienza che la leggenda fu incisa da persona casa, ovvero da persona di iigiiale
grado, e di condizione ugiialmente libera.
Ma chi fosse questo Piiblio, a cui era rivolto il monito, se il padrone della villa
od un amico di lui, che in quella villa godesse l'ospitalità, non si potrebbe affermare
con questi soli elementi offerti dalla leggenda. Certamente, se non era il padrone di casa
doveva essere uno che in qiiella casa iisava di trattenersi come persona di famiglia,
freqiientando anche quelle camere dove faceva il bagno il padrone; altrimenti non vi
sarebbe stata ragione di sorta per scrivere quell' avvertimento amoroso siill' entrata
del bagno fieddo.

A livello del piccolo peristilio sull'entrata, a destra dei gradini del vestibolo
(tav. II,A), erano le camere per l a ciicina (tav. 11, 13, 14). In iina era il fornello;
accanto era il forno. Vi si trovb un mulino, e vi si raccolsero utensili domestici, quali
bene convenivano al luogo, cioè caldaie di rame, tripodi di ferro, graticole, lucerne
fittili, anfore, piatti, tegami, mortai e via dicendo.
Divideva le camere della cucina dalle altre dell'appartamento di servizio un piccolo
coriidoio (tav. II, 12), su1 cili muro verso nord in mezzo alla fabbrica a reticolato si trova
la tabella di tufo col nome del capo muratore Marione, come si è detto. In questo cioè : I'(ubli) Funni Synistoris s(exturios) xxiiii.
corridoio era una botola, che metteva in un vasto sotterraneo, il quale si estendeva sotto Abbiamo adnnque accanto al nome di Piiblio Pannio Sinistore la, iildicazione della
le camere dell'appartamento di servizio, ed aveva regolare accesso anche da1 di fiiori. inistira di capacità di quel vaso, il quale, come dice l a leggenda, conteneva ventiquattro
In questo sotterraneo era anche l a stalla donde dovè muovere il cavallo, che per cer- sestarii. Era adunque mezza anfora, ossia era la misura esatta di un'urnu (2), che con-
Gare l'uscita ne1 moment0 della catastrofe, rimase col collo conficcato ne1 buco della teneva ventiquattro sestarii, cioè diiecento ottantotto cyathi, e corrispondeva secondo
cataratta. l a iilisura nostra a tredici litri e qiialche cosa (3).
Al di sopra delle camere di servizio ai elevava un altro piano della casa, che si
esterideva anche a l di sopra dell'androne sull'entrata, e vi si accedeva da scala interna.
Era una continuazione dell'appartamento signorile, e doveva essere suntuosissimo, giu- (1) Questa parte dell'azienda riistica coinparisce iiella tav, XI ti sinistra del vestibolo o del iliuro
dicando dalle pittiire inurali ehe 10 decoravano. Di queste soltanto un piccolo fram- coi1 gli ultiini resti del larario. Vi si vedono le oolonnc di uil piccolo portico presso una delle quali
6 il iriortaio del trapetum. hl di là di qucsta colonna, dietro il muro diroccato vcdesi un buon tratto
mento fu preservato, come è stato già detto. dcll'ala siitistra del grande peristilio.
A sinistra degli scalini del vestibolo, e pure a livello del piccolo peristilio si en- (2) Quaclrantal vocabant antiqui, quam em graeço amphoram clicu?zt,quod vas octo et quadra-

trava nella parte della villa destinata all'azienda rustica (tav. II, 24). Vi si scopri la vasca ginla tapit sextarios. Fcst, v. Quadrantal, pag. 258 RIiill.
(Y )oirisl~oiidciidoogiii scstario a 12 cynthi, e sccoiido la nostra iiiisura ;Llitri 0,5458 (cfr. Nisseii,
per pigiare le uve, e vi corninciarono a ricomparire gli ziri ove si depositava il mosto. Gricch. und Rom. ii(etrolo,qie, 1892, pag, IO), veiitiqiiattro scstarii equivalova~ioiz litri 13,0002.
 Questa indicazione della capacità, natiiralissima in un vaso adoperato in una can-
tina O ne1 luogo ove si prodiiceva il mosto, assume inaspettatamente un valore straor-
dinario, trovandosi associato a quel nome. Qiiello non poteva essere il nome dell'arte-
fice che lavorb il vaso, O del padrone dell'officina ove quel vaso f ~ lavorato,
i perocchè
non vi sarebbe stata aggiunta l a indicazione della capacità, ed innanzi tutto non vi
sarebbe stata ragione di incidere quel nome in tanta evidenza, col fine nianifesto di
potere affermare sempre c dovunqne la proprietà di quell'oggetto.
Se adunque quel vaso, oltre a dare l a garanzia per l a esattezza della misiira, indi-
cava anche il nome della persona a cui apparteneva, ed a ciii per consegiieilza appar-
teneva l a cantina e l a casa ove fu rinvenuto, questo piccolo frammento acqiiista il
valore di dociimento storico, e ci fa sapere che i l padrone della villa si chiamb P~iblio
Pannio Sinistore.
Allora non dobbiamo più abbandonaici alle congettiire per divinare chi fosse stato
quel Publio, a cui fti rivolto il saluto amoroso che era inciso a graffito in iina delle cainere III.
da bagno. Quel Publio era il padrone della casa,
Ma non ne fu il primo padrone. Sappiamo solo che egli era il possessore della Il peristilio.
casa O del fondo nell'anno 79 dell' era nostra, quando avvenne l a catastrofe; qiiindi
possiamo con piena sicurezza, ed in forza di questo document0 irrefiitabile, denominare
col nome di lui l a bella villa. Perb da quanto tempo fosse egli entrato ne1 possesso di tta l a parte della casa destinata al servizio domestico, ed a quella che pu13
questa villa non possiamo sapere. La villa fu venduta i l 9 maggio dell'anno 12, come a strettamente privata, rimaneva segregata dalla parte nobile, cioè dall'ap-
si è detto, cioè sessantasette anni prima della catastrofe ; ed allora se chi ne fece 10 partamento di rappresentanza O dei ricevimenti, i l quale poteva essere completamente
acquisto fil 10 stesso Piiblio Pannio Sinistore, che la possedeva nell'anno 79, bisogne- libero qiiando fossero state chiuse le comunicazioni con le celle dei servi, e con le camere
rebbe concli~dereche egli fosse i n età oltremodo avanzata, e quasi decrepito. Se da bagno. Questo appartamento nobile consisteva ne1 peristilio e nelle grandi sale che a
non che a qiiesta conclusione ci pare che contrasti la freschezza dell'orlo del vaso ove siid ed a nord comunicavano con esso, e Che, salvo alcuna, dovevano servire per le riunioni
fil inciso i l suo nome, e ci pare che contrasti pure il graffito di senso amoroso, che er l a vita comune.
come è natiirale, doveva essere diretto ad un giovine, e che un vecchio quasi decrepito Vi si entrava attraverso l a grande fauce (tav. II, C), aperta ne1 mezzo del portico
non avrebbe lasciato in quella parte cos) frequentata della casa, dove occiipava un biion che faceva da vestibolo. Era lunga circa sei metri, larga tre, ed aveva il pavimento di
tratto della parete, e dove cadeva sotto gli occhi di tutti. aico a varî colori, a disegno geometrico. Aveva poi le pareti ornate in modo sem-
Di Publio Fannio Sinistore nessun'altra notizia O memoria ci è perveiiiita, ed un e ricco. A destra ed a sinistra era dipinto maravigliosamente un piccolo porti-
nome simile non ricorre mai nell'onomastico pompeiano. Certamerite il suo cognomo gre- to a colonne niarmoree scannellate, che posavano sopra un podio color verdognolo.
canico ci vale a provare che egli, conie il Tiillio di Orazio (Sut. 1, 6), non poteva tro qiiesto portichetto l a parete di fondo era dipinta a grandi riquadrature di pavonazzo
credersi per aristocrazia un Paolo od un Messala. Gli si poteva forse concedere la nobiltà c di giallo, separate da fasce verdi, il tiltto in campo rosso cinabro. Le riquadrature
che Orazio concedeva a T~illio,qiiella nobiltà di ciii poteva gloriarsi Orazio stesso, che pavonazze che simulavano il porfido, e le gialle che raffiguravano il giallo antico, pare-
era nato da padrc libertino. E forse fil il padre libertin0 che in quel periodo pieno vano, inediante Iiletti liiminosi, che avessero gli specchi centrali rilevati. E cosi appa-
di viccnde e di cambiamenti di fortuna ebbe il sorrisù della sorte, e, divennto ricco riva rilevato i l rettangolo centrale dei listelli verdi. Quest' ordine di grandi riquadri,
negli affari, lasciI3 al figlio la ricca proprietà e la suntnosa villa. ahcrnati di parfido e di giallo con intermezzi di verde in campo rosso, era chiuso supe-
riormente da una fila di rettangoli rossi, incorniciati di verdc, ognuno con specchio
contrale rilevato, formanti iina fascia di coronanlento.
Sovrayposl-a alle riquadrature corrcva nna bella coruice ohiara s~niplicissima,deco-
di bollissimi ovuli dcl piii spiccato carattere greco, e terminata infcriorinentc da
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una sottile fascia abbellita da rosette, in mezzo a gigli disposti a cerchio. La parte
superiore della parete, fino al soffitto, era ricoperta da zone di rettangoli distribiiiti
orizzontalmente e di diversi colori, tutti con speochio centrale rilevato, e tutti stac-
cantisi su campo ïosso cinabro.
La figura, che qui si aggiunge (fig. 4), rappresenta la parte centrale della parete a
destsa di chi entrava. Al principio di tale parete, vicino all' ingresso aprivasi 1' adito ad
una piccola stanza che doveva essere la cella dell' ostiario ( l ) .
(1) Nella tav. XI, che offre la veduta del10 scavo, com'era verso la metà di setteinbre, qiiaiido
la maggior parte della villa cr'i stata nuovamente intenata, a destra su1 priilcipio della tavola, ve-
doiisi i muri cli qucsta faiice, qaali rirtinscro dopo il distacco delle pitturc. Nc1l:t parcte ;t destra
vedcsi ne1 celitro 10 spnzio da ciii f u distaccata la pittura rspprcsciitata 11clb fig. 4 ; piii avaiiti, versu
l'eiitrata del peristilio, appariscc pure 10 spazio da cui veiiile distaccato altro peüzo dclla tlecorazionc.
Con q ~ c s t o foudo rosso vivo infuocato, e con le altre tinte delle riquadrature
i,nvonazze e gialle, che rivestivano qiiesto passaggio, faceva mirabilc contrasto la copiosn
oncla di ].uee scii~tillante, che cadeva in inezzo al biancheggiare del peristilio, e faceva
bi.i]lnic fra le colonne di colore eburneo gli smeraldi, i topazî ed i riibini deFle piante e
FIG.5.
dei ne1 giardino a cui non mancava il decoro delle fontane zampillanti. Quel tor-
rente di luce penetrava da per tutto, attirava l'occhio da per tutto, producendo in chi
entrava quel senso mistico di gaildio intimo che nasce al10 spettacolo di cib che in
tiltho il stio insieme.è veramente magnifico, dove la bellezza si rivela in tutta la sua
potenza, mostrandosi nella forma libera di spontaneità rigogliosa, e riuscendo quasi a
celare il mirabile accordo dell' eleganza e dell' euritinia.
I l peristilio di questa casa (tav. II, E) era qnanto di più splendido e di più raffinato
si pub immaginare. 11 pavimento era d'opera signina, a molti e vivi colori, che imita-

vano il niarmo africano. Era contornato verso l a parete da iina fascia di inusaico a cnbetti
bianchi, listellata di nero, e verso il cortile da iina larga zona, sulla qiiale si alzasano le
colonne. Tra 1' iina e l'altra colonna l a fascia di inusaico biaiico ers ornata con nna greca.
Le colonne erano di ordine corinzio, senza base, e si elevavano per l'altezza di tre
rnetri e sessanta centimetri compreso il capitello (').
Erano alla distanza di poco più di due nietri 1' una dall' altra, ed in file di sei
per ciasciin lato, comprese le colonne angolaii, accanto alle qiiali ne1 lato d' oriente
sorgevano le fontane verso il giardino. Rivestite di stiicco biaiico, ed ornate di scannel-
latiire coi capitelli a foglie di acanto, sostenevano gli alti architravi ed i ricchissimi
laciinari di un vasto portico, largo piii di quattro metri, e lungo in ogni lato ventidno
metri e più. Entro questo portico per mezzo dei loro intercolunnii esse attraerano la
Iiice affascinante, che spandevasi ampiamente nella copiosa sila trasparenza, e vi portava
il riflesso del colore dei fiori e la soavità delle aure odorose rapite alle aiiiole del
giardino.
Sopra l'architrave di color ebnrneo ed il fregio girava nell' interno, e si ripcteva
nella parete opposta, una cornice leggiadrissima, di legno dealbato e lumeggiato di Oro,
che si muoveva ad intervalli per formare delle mensole sostenenti le travi dei lacunari.
Consisteva in un gocciolatoio ornato di ovuli e di gola dritta, O cimasa, sostennto
da ben proporzionati e fitti dentelli, sotto i quali correva una gola rovescia decornta,
che si raccoglieva sotto l e mensole a formarvi lin finimento elegantissimo. Tra le men-
sole, che si succedevano alla distanza 1' una dall'altra di novanta centimetri da asse
ad asse, 'sporgenti per trenta centimetri, erano racchiusi i lacunari di forma quadrilatera,
ai quali era aggiiinto ne1 mezzo il rilievo di un rosone O di un giglio aperto. Erano
riccamente decorati con lnmeggi di Oro, che si1 quell' insieme di color eburneo appari-
vano come se fosse stato Oro intarsiato nell' avorio, e davano il mirabile effetto della
sciiltiira di avorio e di Oro ( X q ~ b ~ L ~ y dinv Cui ~ ~ si
v ~raffinb
~ ) il gusto piii sqiiisito
dell'arte greca nell'età di Fidia e di Pericle. Gosi nella cornice erano dorati gli ovuli
del gocciolatoio, e dorati i piccoli finimenti sotto l e mensole.
Alle colonne che sorgevano nei quattro lati del giardino, facevano riscontro, nelle
pareti opposte del peristilio, altrettante colonne dipinte, della stessa altezza, esse pure
con scanliellatnre e con capitelli a foglie di acanto, e dipinte con tanta nat~isalezzada
sembrare colonne vere e proprie, come se quell' ordine architettonico fosse stato real-
mente ripetuto. Avevano esse pure 1' architrave 0 tiitto 1' epistilio ricchissimo, che era
in perfetta corrispondenza ed in simmetria coll'epistilio delle colonne vere. La figiira
che qui si aggiiinge (fig. 5) rappresenta l a parte siiperiore della colonna angolare della
(1) Nella tav. XI al di lk della fauce apparisce uila delle coloriiie del peristilio rimasta ancorn
in piedi e lion aizcora interrata di nuovo. E r a l a colonna aiigolare tra l'ainbiilncro a destra cd il lato
siid del porticato. Più in là, qiiasi ne1 mezzo della veduta, appariscc iiii'altra coloiina, ci06 la colonila
aiigolare tra l'ambulacre a sinistra ed il lato norcl del peristilio.
- 2.5 -
Perd nîentre tutto il resto dell'ordine architettonico in questa parete era simulato
con 1% pittiira, la cornice era vera e reale, corne la cornice dell'opposto lato. Era siinil-
mente di legno dealbato e dorato, e sopra le siie mensole dealbate e dorate riposava p.tire
il soffitto a lacunari, prodi~cendo qiiell'armonia incantevole dei soffitti di colore avorio
intarsiati d'oro, che Orazio (Carm. II, 18) vedeva risplendere nelle case suntiiose, seriza
the per altro avesse rancore verso gli dèi perchè non avevano concesso che un0 splen-
dore simile rifulgesse ne1 soffitto della casa sua, content0 della sola sua villa, della
villa di Sabina.
Di questo ornato ricchissimo, che formava il coronamento dell' architettura del
portico, si trovb uns testimonianza sommamente preziosa e di una rarità che non ha pari.
Ne1 fitto strato di cenere che, stemperata dall'acqua durante la immane catastrofe,
penetrb da per tutto, sommeqendo tutto, si conservb per alcuni metri 1' iinpronta di
questa cornice; e sull' impronta, a guisa di spoglia lasciatavi da1 legno nella sua
consunzione ne1 corso di quasi venti secoli, rimase il rivestimento di Oro, di cili l a
cornice era ricoperta. Una parte di qiiest' Oro si attaccb su1 gesso che fu colato in
quella impronta e che ora ci ripresenta ii~ibuon tratto di qnella ccjrnice, con diie men-
sole, una delle quali completa (tav. III). Il piccolo finimento nella mensola completa,
ed i gusci degli oviili in ttitta la fascia con gli ovuli, ripigliando col gesso 1' antica
forma restituita. da quella impronta, sono venuti f~ioriportandosi il rivestimento dell'oro
Nè qui h a termine l a iniportanza della cosa. L' impronta di qiiella cornice fil rico-
nosciuta sotto il tetto, ne1 lato nord del peristilio, cioè sotto 1' ala del portico che,
qtiantiinqiie più vicina al Vesuvio, guardava verso il mare, e, coperta da1 tetto e riparata
clal muro posteriore, rimaneva in certo modo difesa dall' impeto della pioggia del lapillo.
Sotto qiiell'ala non era possibile che il lapillo arrivasse a penetrare fin sotto il
tctto, inentre invase subito tutta l'aïea in mezzo a l peristilio, ricadendo entro gli am-
biilacri attraverso le colonne, e riempiendoli tutti, per l'altezza di piii di quattso metri,
massime in qiiesti siti più prossimi alla bocca della tremenda voragine.
In quel soffitto dell'ala settentrionale, dove non aveva potuto penetrare il lapillo,
penetrb poi, fortunatamente per noi, fino sotto i lacunari la cenere stemperata con
l'acqua, la quale, somrnergendo gran parte della cornice che era rimasta al proprio
posto, ce ne conservb 1' impronta per noi preziosissima. Ora dalle persone che fiirono
presenti alla scoperta, e che assistettero alla colatura del gesso in qiiella iinpronta, è
stato affermato che l e mensole della cornice erano rivolte verso il mare; il che dimostra
che il corso della cornice era verso il lato nord di qiiell' ala del portico, vale a dire
era sopra l'epistilio dipinto, e non siill' epistilio vero, sopra le colonne veïe. Ed allora
abbiarno la conferma del fatto sopra accennato, il qiiale del resto corrisponde ad una
ragione natiiralissima, cioè che mentre nella parete dipinta tiitto l'ordine architettonico
4
era imitato con la pittiira, la cornice era vera e reale, ed era di legno dealbato e
dorato, come era 1s cornice che corieva sopra 1' epistilio vero sopra l e colonne della fab-
brica, verso i l giardino.
Come ultimo dociimento che vale a confermare che qiiesta cornice apparteneva
certamente al coronamento del portico, merita di essere qui ricordato che l a sna im-
pronta si riconobbe nello strato di cenere alla profondità di due rnetri ed ottanta cen-
timetri da1 piano della campagna, cioè ne1 punto che corrisponde alla sommità dell'epi-
stilio nell' ordine architettonico di qiiel porticato.
* e pendente con l a parte svolta su1 lato sinistro della tavola.
Y *
Tra gl' intercolunnii dipinti sulla parete ove era imitata con l a pittiira l a dispo-
sizione delle colonne, corrsva un podio di marmo giallognolo, alto settantacinque cen-
timetri. Sopra qiiesto podio erano dipinti vasi di argento e di bronzo, alla grandezza del
vero, con tanta maestria come se fossero veri, ed erano dipinti dei rami di palme
accanto ad essi; e poi altri vasi ed erme marmoree, e tripodi di bronzo ed altri oggetti,
corne se quivi fossero stati posati e distribuiti bellamente, spiccando per chiaro e quasi
per rilievo su1 campo nerastro lucente della parete opposta.
Andando verso sinistra, poco dopo l'entrata dalla faiice, che era fiancheggiata da
diie Genî alati, si vedevano rappresentati due grandi vasi in lamina lavorata a sbalzo.
11 primo era una grande anfora di argento, liscia, con anse a largo nastro, che da1 sommo
dell'orlo riposavano su1 principio del corpo, ed era munita di coperchio a punta.
Paceva riscontro ad essa si1110 stesso podio ne1 medesimo intercolunnio iina grande
pisside di rame a corpo oblungo schiacciato, a basso e stretto collo e bocca chiusa
da coperchio aciiminato, con largo piede, munita di due anse che, sollevandosi da una
fascia centrale si alzavano fino all' attaccatura dell'orlo in forma di colli e teste
di grifi.
Tra questi due vasi, posta su propiia base, era dipinta una grossa borsa fatta con una
rete, dai ciri intrecci apparivano, e quasi si potevano contare. piccoli dischi a guisa di
rosette, come fossero piccoli pani, ciascuno del diametro di qilattro O cinqi~ecentimetri
al più, altri di colore terragno chiaro, altri di rosso ciipo, con l a superficie spartita mediante
linee nere a scompartimenti trapezoidali. Si vedevano accanto due venabuli, che parevano
infilati nella stessa rete, da1 cui orlo raggruppato pendevano i fili che erano stati esii-
beranti a fermarne l a chiusura.
Appresso, nell'intercolunnio seguente, era dipinto nn piedistallo marmoreo e dinanzi ad
esso un largo catino color aureo, su alto piede, pieno di acqua fino quasi presso all'mlo.
Sopra questo catino dall'alto del piedistallo marnioreo affacciavasi una piccola tartaruga,
spingendo avanti la testa ed il collo, e tenendosi ferma con le zampe siil ciglio, quasi
volesse far leva per non cadere, in atto veramente vivo, e come se si volesse specchiare
ne1 fondo di qiiella vasca. E d intanto dalla sua bocca trasformata in fontana, faceva
cadere, come fi10 argenteo, entro qiiella stessa vasca, uno zampillo perenne. Paceva ri-
scontro a qnesta fontana nna sfera posata sopra lin rocchio di colonna di colore ama-
ranto ciipo. Era sormontata da uno gnomone a punta, ed era spartita secondo i meri-
diani ed i paralleli.
Veniva poi nell' intercoliinnio iiltimo della parete lin bellissimo griippo di oggetti
dipinhi in mezzo a rami di palme, che occiipavano nno spazio di trc metri e più. Sorgeva
rnezzo iina tavola marmorea qnadrilaters liinga ne1 lato di fronte nu metro e pic,
coi] sostegni marmorei a tronco di piramide rovesciata, ornati di scannellature e riuuiti
ii~feriormentemediante una sbarra trasversale. Sopra il bianco di qiiella mensa spiccava
uns tenia agonistica di color pavonazzo, posata su1 principio, a sinistra, svolta in parte,
Accanto a questa tenia o benda sorgeva iin vasetto d'oro lncente, alto quasi mezzo
metro, in forma di prefeticolo da1 corpo ovale, che usciva da un nascimento di foglie
di acanto, con alto collo e beccnccio rivolto in giù, mnnito di ansa elegaiitissima, che
sollevandosi da1 sommo della bocca, veniva a ricadere nella parte superiore del corpo,
qiiivi fermandosi e perdendosi dietro un rilievo rappresentante una maschera di sileno.
LB foglie di acanto, di mezzo a ciii usciva il corpo ovale, formavano iina specie
di calice sostenuto da un piede, cosi snello che richiamava alla mente i piedi dei calici
bellissimi, sofiati nelle vetrerie di Murano. Al corpo del vaso di oro era appoggiata
iina patera, pure di Oro Iiicente, del dianletro di un quarto di metro, iimbilicata, e con
costole cesellate di rilievo, l a quale era i l piatto di quel prefericolo.
Segiiiva una tenia pavonazza come l'altra, ma un poco più chiara, ed anche svolta
in parte e ricadente su1 davanti della tavola. Foi, accanto a questa tenia era dipinta ilna
teca di color rossastro, somigliante alla parte inferiore di una piccola colonnetta rive-
stita di color rosso cupo, con propria base del10 stesso colore, chiusa sliperiormente da
una specie di coperchio a forma di tetto circolare a larghi pioventi, con piccolo poino
snll'alto ne1 centro. Ne1 mezzo di qnesta teca era stata inserita nna corona di oro
massiccio, a foglie di ulivo, e con foglie disposte a tre e tre, nna ne1 mezzo e messa
in linea orizzontale, e due lateralmente in linea obliqua e con le piinte divergenti.
E r s formata con due rami, che muovendo in direzione opposta, ed incurvandosi, veni-
vano ad avvicinarsi ne1 mezzo della fronte, colle punte delle dile foglie ultime cen-
trali, che qiiivi si arrestavano siill'orlo di uno splendido smeraldo. Accanto a questa
teca, a destra, era un'altra benda, ma di color verde, ed in parte svolta, e ricadente,
come la benda pavonazza, siilla fronte della tavola. Poi, accanto a qiiesta benda ne era
posata un' altra, di color pavonazzo, qiiasi siill'orlo della tavola a destra, ma tiitta ar-
rotolata. Dietro la tavola si yedevano varî rami di palma.
A sinistra, posata ai piedi della tavola, vedevasi rappresentata nna grande anfora di
argento liscia; e dall'altra parte, in corrispondenza di esaa, pure ai piedi della tavola, verso
i l lato destro, era posato un grande cratere di elettro, dalla tinta giallo pallida, come
se fosse di argento a leggiera ~ivestitiira di Oro, alto più di un metro, che coll'altezza
dei collo e delle anse uguagliava qiiasi l'altezza degli oggetti posati sopra la mensa.
Posto su piede scannellato, da cni mnoveva un rilievo di grosse baccellature distri-
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bclite a raggio, e formanti un grande calice, quel cratere, come se uscisse da questo Accanto, sopra propria base, era un elegante prefericolo di argento in mezzo a rami
calice, si sollevava col grande corpo ovale in iina curva maestosa, che ripiegava e quasi
tendeva a ricadere leggermente al di sopra, ne1 centro, dove in mezzo ad un ornato a
guisa di collana veniva a posare il ben tornito collo, dall'orlo prominente, chiuso a l di
sopra con un liste110 rialzato, e circoiidato da una fascia abbellita di ovuli. Poco sotto
l'attaccatnra del collo, e lnngo l a linea della maggiore espansione del ventre nascevaiio
le robuste anse a doppio nastro, l'una di fronte all'altra, le quali, come colli di serpe
eretti, si innalzavano a l di sopra della bocca del vaso, senza cercare altro appoggio, ter-
minando siiperiormente in iina voluta. L'ansa che era di prospetto finiva inferior-
mente in un rilievo, rappresentante una protome di hfedi~sa, che pareva la Medusa
Rondanini, colle alette aperte sopra i capelli ondeggianti fra i due serpi anriodati, nella
bellezza con cui la Medusa fu modelli~tadall'arte ellenistica, affascinante col langnore
degli occhi, e con quella espressione di profonda malinconia che traspariva da1 suo volto
soavissimo. Dietro il vaso era posata una lunga asta.
Non sarebbe stato possibile ottenere effetto di rotondita e di liicentezza maggiore
di qnella che ottenne l'artista dipingendo questo cratere, ne1 qiiale con maestria vera-
mente ammirabile seppe far brillare il punto più luminoso della curva, mediante iin
tocco di bianco, come fosse format0 con un fascio di liice, a cui accrebbe i l ftilgore da
un lato mediante il risalto di alciini tocchi gialli, ed accanto medisnte il contrasto con
iina piccola massa di ainaranto cupo, leggermente digradante, e perdentesi siibito nella
tinta generale giallognola della superficie.
Nello scompartimento della parete segnente, su1 principio sorgeva iiil'erma di rosso
innanzi ad lin largo catino pieno di acqiia, accanto alla figura di un genio alato,
vicino alla porta che yuivi si apriva. Appresso altri gruppi di oggetti e specialmente
tripodi di bronzo a zampc equine, ed altri vasi di argento e di rame, e nello scomparti-
mento ultiino altra tavola marmorea fiancheggiata da vasi di argento. Attiravano 10
sguardo l e eleganti anfore di argento da1 corpo ovale, tirate a i~iartello,nella forma
prediletta dilrante il periodo del gusto ellenistico, il quale, conie è noto, fil molto in
voga salla fine della repubblica ed in tutto il principio dell'impero. Erano per Io più
anfore con pochi ornati a cesellatura, dominanti col loro corpo liscio, come volessero
mostrare che non avevano bisogno di nascondere l a materia di ciii erano formate, e
bastava ad esse 10 specchio della loro lucentezza per abbellirsi di tutti gli ornameiiti e di
tiitte le eleganze che venissero loro davanti, e per rifletterne in tntta la vivezza i loro coloii.
LaggiU, nella parete di fondo, frastagliata da molte aperture, perché sii di essa co-
miinicavano col peristilio varie sale vicino all'entrata di un ricchissimo cubizolo (tav. II, $11,
appariva sopra il podio in ilno degli scompartimenti, un grande vaso di bronzo bac-
cellato, su alto piede, con largo ed alto collo, chiiiso da coperchio in forma di tetto
acnminato a larga grondaia, e con due anse rettangolari a nastro, ripiegate superior-
niente sopra se stesse, nella forma clie era comiine alle anse delle patere calene, e degli palme. E poi nei duc! poggiuoli che fiancheggiavano l'entrata di una siintuosis,siina
scifi nati per 1' iiso della letizia. a, soygevano due faunetti uno ne1 poggiuolo a destra, l'altro rie1 goggiiiolo a sini stra,
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forza delle tinte otte~ieremaggiore vivezza di quella che ottenne il grande artista che tepminante in liinghi ciiiffi; poi fiori rossi accanto a pruni di color giallo aureo, intra-
meritd di essere prescelto da Augusto per decorare i marmi dell'ara della Pace Augi~sta mezzati da altri pruni, che in lin inonlento della loro matuïith aman0 copriïe il verde
in Caiilpo BIarzio, il quale pure vi scolpi a tntto rilievo varî festoni grandi al vero, come chinro della loro superficie con un pulviscolo azznrrognolo. Qnesto insieme, in ciii pre-
i nostri, e composti con rappresentanze di friitta, come i nostri, e che tra le friitta, clominava la massa verdognola, serviva quasi di preparazione al risalto di iina massa
che sono pare il dono della Pace, seppe intrecciare, cosi come erano intrecciati ne1 nostro Iiiminosa, rideiite, che spiccava quasi ne1 mezzo, formata da un gruppo di otto mele-
fregio, alciini manipoli di spighe di grano. granate di varia grandezza, che fra le loro piccole foglie giallastre si distaccavano con
E pare che nella festa nè anche la dea Flora fosse stata trasciirata, perchè in tanta verità e tanto fulgore di tinte gialle e rosse da parere che l'anrora le avesse
alciini intrecci apparivano in mezzo ai festoni i fiori degli oleandri spiccanti per rosso colorite, e vi riflettesse ancora tiitta la forza dei suoi raggi.
vivo, ed in alcilni piinti apparivano grilppi di gigli biancastri coi loro petali tre- Seguivano poi, come se uscissero di mezzo ad un anello di argento, griippi di
molanti. Perb le rappresentanze de' fiori erano assai rare, e predominavailo fra il verde rami di edera coi grappoletti di bacche, che si travedevano tra il folto delle foglie, scen-
dendo ne1 mezzo del festone, dove si attaccavano con tralci di vite, ricchi di pampini,
e ricchi di grappoli, sopra i qnali venivano a risaltare per un nascosto intreccio, ramo-
scelli con fiori rosseggianti, ed altri con prune biancastre. Seguivano nella risalita del
festone ramoscelli di pino, dai folti steli verdi aciiminati, tra i qiiali apparivano pigne
color marrone, dalla corteccia diirissima, a punte intarsiate. Qnindi lin altro gwppo di
melegranate di varia grandezza, e pure rivestite di croco vivo e di rosso fiammeggiante;
e poi rami con foglie e melecotogne verdi, e siil finire, ne1 punto dell'attaccatura del
festone siil capitello opposto, tralci di vite e grappoli.
L' iniercolunnio seguente recava un altro festone bellissimo, nn poco più piccolo
del primo, occiipando la larghezza ordinaria degli intercolnnnii. Cominciava con nn griippo
di melecotogne, a cni segiiiva un tralcio di vite; e poi, come iiscissero da un grande
anello di argento, che somigliava alla bocca di un cornucopia, ramoscelli di prugne
giallognole, e poi grtippi di cedri verdi, da1 cui inezzo cndevano spighe di grano di
color d'oro coi lunghi aghi aciitissimi. Accanto a queste spighe di oro opaco, attraverso
un grande anello bianco, cadeva un manipolo di spighe immature, alle qaali non era
grigio e le ombre dei larghi pampini, i tralci di vite con le iive giallognole a grap-
ancora spiintato l'ornamento della lunga chioma.
poli coi globetti luccicanti, dai quali traspariva il sticco rigoglioso di ciii erano pieni.
Ed in mezzo a questi doni di Cerere apparivano fiori di papaveri, i fiori del friitto
Qua e là vedevansi le pigne verdi O color marrone, tra mezzo a rami di pino, sacri
piire sacro a Cerere in memoria del suo faticoso errare per r i t r o ~ a r esua figlia. Poi
essi pure a Bacco. N a abbondavano insieme coi doni della vite i doni di Pornona, cioè
altre melegranate rosse e gialle, e gruppi di pomi color amaranto. e di nuovo cedri,
mele gialle e rossigne, e pomi in tutte le loro varietà, che fra il movimento delle foglie
e finalmente rami di pino, con pigne verdastre, che chiudevano il festone sotto l'altro
aperte e riciirve si affacciavano in mille tinte vivissime, rappresentati colla piti scrupolosa
capitello.
osservazione del vero, e come se si vedessero pendere ciascuno da1 proprio ramo, ne1
Ornava il segnente intercoliinnio un altro festone, largo come il precedente. Inco-
mezzo della campagna, con iina freschezza e tenerezza tale clse sembrava di poterli
minciava con iin gruppo di melecotogne e melegranate. a cui seguivano rami di pini
cogliere.
con pigne; e poi, attraverso iino dei soliti grandi anelli bianchi, altri pomi e mele-
Attiravano principalmente l'occhio i festoni del porticato a sinistra, liingo la linea
granate. Quindi un grosso ramo di vite con grappoli, e poi un nnovo e bellissimo
occidentale del peristilio. Tra la colonna angolarc dipinta e la prima che veniva subito
gruppo di melegrmate, rivestite di rosso e di arancio, e poi cedri verdi presso l'attac-
dopo, et1 era in coïrispondenza con l a colonna angolare del peristilio, pendeva iin festone
catnra vicino al capitello.
di tre metri e mezzo (fig. 7).
Nell' intercoluunio centrale cominciava il festone con un gruppo di melegranate e
Consinciava presso il capitello a sinistra con grnppi di melecotogne verdastre, alle
di cedri, che veniva ad unirsi con lin ramo, da cui pendevano molte pigne, in guisa
quali seguivano pere gialle, qnindi rami di nocciaole, tutte chiiise entro la veste verde,
da formare iina massa verde che serviva a far risaltare 10 splendore vivo del punto
5
 centrale del festone, che era anche il pilnto centrale di tiitta la parete. Qiiivi, come per
cffetto di nota chiara brillante, da ciii partivano i toni delle nrmonic nello alternarsi
delle masse dei colori lnngo i due bracci di qiiella parete, sembrava si manifestasse in
tiitto il sno chiarore il raggio del sole orientale, trasfuso iiel giallo vivo e ne1 rosso
acceso, con ciii era stato colorato un gruppo di melegranate. Qiiesto griippo era limitato
a destra ed a sinistra da anelli bianchi, in modo da parere che quelle frutta coi loro
rami e le loro foglie uscissero da1 primo anello ed andassero a terminare ne1 secondo.
Da questo, come dalla bocca di un cornucopia, venivano ftiori alcuni rami di vite con
grappoli di nva verdastra, fra il variare dei tralci nodosi e dei pampini, in modo da
formare simmetria alla massa verde della parte opposta del festone.
E cosi continuavano i festoni ne1 resto della parete con intrecci di friitta e di foglie,
intramezzate talora di manipoli di spighe di grano, come ne1 festone peniiltimo, e da
gruppi bellissimi di gigli, come ne1 mezzo dell'ultimo festone.
E qui, sotto il punto centrale del festone di mezzo, clie era i l punto centrale della
parete, si vedeva che le figure telamoniche del fregio tendevano in direzione diversa,
a sinistra da ilna parte, a destra dall' altra, secondo che venivano a cadere sotto i festoni
del braccio sinistro di quella parete, ovvero sotto i festoni del braccio destro. Sicchè
appariva manifesto che il pittore di quella decorazione volle indicare anche il piinto
dove iino avrebbe dovnto mirare per avere il colpo d' occhio di maggiore effetto, il pitnto
cioè in cui venivano a riunirsi tutte l e armonie di quelle linee architettoniche, per tornare
a distribuirsi sopra tutte l e masse dei colori incantevoli.
Cosi nella parete opposta, cosi nelle altre pareti; quantiinque, a causa dei vani e
delle porte che quivi si aprivano, rimanesse interrotta l a linea della loro fronte, e venisse
a mancare la continuità della superficie liscia, per potervi dipingere, come si fece in
qnesta parete, iina rappresentanza vasta e di ei-fetto complet0 e nînestoso.
Ma se mancava la corrispondenza similîetrica nelle linee inferiori, e nella zona cen-
trale delle altre pareti, contin~lava 10 splendore dell'ornamento superiore, nei festoni
delle frutta e delle foglie, fra capitello e capitello negli intercolnnnii. Ogniino di questi
festoni attraeva 10 sguardo, e si faceva lnngamente ammirare per bellezze che a mano
a mano si rivelavano in esso. Peroüchè avveniva quello che del resto avviene sempre,
guardando le più grandi manifestazioni dell' arte classica, cioè, che mentre per la ragione
dell' armonia 1' occhio a primo aspetto rimaneva appagato ne1 modo con cui erano distri-
buite le masse, in ognuna di queste trovava poi tutte qnelle particolarità che per
completare 1' effetto artistico avrebbero dovuto esservi, cioè le particolarità della piii
perfetta natiiralezza; sicchè nella rivelazione del bel10 dominasse pienanlente la espres-
sione del vero.
E l'espressione del vero era qui tanto perfetta che pareva di avere innanzi a sè
cose reali, friltta vere e proprie. Tutto era vero non solo nelle linee, nia anche nei
colori; e nella rappresentanza perfetta del vero, tutto era vario. Non avveniva mai
Che iin grnppo di foglie e di frutta, dipinto in un festone ricornparisse tale e quale in
un altro. Non si ripeteva mai niilla, e si vedeva quello che si vede nelle opere della
natnra, le quali nella loro apparente iiniformità non si ripetono mai. E si vedeva che
chi dipinse qiiei rami di frutta e di foglie dovè avere innanzi a sè rami di friitta e di
foglie vere, distribniti prima in quella armonia di linee, in quel mirabile accord0 di co-
lori, con cni seppe distribiiirli poi graziosamente dipingendoli appesi tra gli intercolunnii.
Ed allora nell' ammirazione di questi festoni dipinti, anche per trovare il com-
pinlento dell'armonia, l'occhio cercava i festoni veri. Perocchè non appariva verosimile
che, mentre le colonne dipinte erano la rappresentanza perfetta delle colonne vere del
peristilio, dovesse mancare alle colonne del lato vero del peristilio quell'ornato magnifico,
col quale questo lato vero era stato raffigiirato su1 mnro opposto.
Vi doveva essere lin tempo dell' anno in cui negli intercolnnnii delle colonne pro-
spicienti il giardino ne1 peristilio si dovevano sospeildere dei festoni di frutta e di foglie
vere che vi dovevano rimanere dtirante tiitti i giorni nei qnali si solennizzava il secondo
raccolto nelle feste dell'autnnno. Queste feste che dovevano riassnmere la vita della
campagna, con l a espressione di tutta qiiella gioconda felicità lodata dai poeti, non
avrebbero potnto celebrarsi offrendo agli dèi i doni simiilati, quando la terra ubertosa
dava con abbondanza i doni veri. Vi dorevano essere dei giorni di ottobre nei quali i l
peristilio veniva pure adornato con festoni di frutta e di foglie vexe e fresche, sospesi
negli int,ercolunnii verso i l giardino, all' altezza dei festoni dipinti ed in perfetta siinmetria
con essi. E qnesto nuovo decoro di frutta di vari oolori fra quelle colonne di color
ebiirileo, sotto qtiei lacunari di color eburneo intarsiati di Oro, in mezzo a qiiella luce,
ed in armonia col verde e coi fiori del giardino doveva offrire iino spettacolo di cosi ma-
ravigliosa bellezza, che è facile inmaginare, ma non è facile descrivere.

IV.
Sala degli istraiizeriti inasiaali.
1 vasi di metallo prezioso dipinti sopra il podio, dietro le colonne del peristilio,
vicino alle tenie atletiche, alle palme di vittoria e ad altri oggetti di premio pei vin-
citori nei Iudi della palestra, avrebbero potuto far pensare che forse con la celebra-
zione del raccolto delle frutta, che costituiva il raccolto principale di quelle terre, alle
pendici del Vesuvio, avesse potuto coincidere la celebrazione di spettacoli agonistici.
E non a torto, perocchè in ima villa siintuosa come questa non è a siipporre che
inancasse la palestra, massime se ricordiamo le parole di Varrone, il quale, come tutti
i tenaci custodi della rigidezza dei costumi, deplorava che ai suoi giorni uno non cre-
desse di poter possedere iina villa, se non ne indicasse le parti, tra le quali la palestra,
chiamandole con nomi greci (l). Era l'effetto della vittoria con cui l a Grecia vinta aveva
conquistato il fiero vincitore, diffondendo le arti e la raffinatezxa dei costumi. E di cib
offriva un nuovo e splendido dociimento l a stessa villa di P. Fannio Sinistore, l a
quale, architettata e decorata secondo il gi~stogreco, doveva certamente avere quella
palestra che difficilmente mancava nelle ville signorili, come difficilmente oggi mancano
iielle grandi ville le aree per alcuni esercizî ginnastici O per alcilni giriochi imposti dalla
moda. Se non che sarebbe stata sempre iina palestra privata, che non avrebbe potnto
prestarsi per spettacoli pubblici, e qiiindi portare a vittorie alle qnali segnissero premî
cosi preziosi e magnifici, come quelli rappresentati ne1 peristilio. Sicchè è assai verosimile
(1) Nec putant se ha6cre villarn, si non a u l i i s vocabul~sretineant graecis, quom vocent parti-
culatim loca procoetona, palaestrarm, apodyterion, peristylon, ornithona, peripteron, oporothecen.
R.R., I I . 2.
che colui che si fece costrilire la villa, avesse preso parte alle lotte negli agoni piibblici,
probabilmente nella palestra di Neul~olis,e ne fosse uscito vittorioso; e che a ricordo
di queste sue vittorie avesse fatto dipingere ne1 peristilio i premî da lui riportati.
Del resto tutto appariva intorno come se fosse stato preparato per celebrare i doni
della campagna e specialmente i doni di Bacco ; e pareva che qiiesta celebrazione avesse
dovuto essere accompagnata da concerti musicali. Ed anzi vi era iina camera che pareva
fosse stata destinata unicamente per deposito d' istriimenti musicali, che si vedevano
dipinti lungo le sue pareti. Erano gli istrumenti del ciilto di Dioniso, coi qnali era
accompagnata la danza orgiastica ; ed al rederli pendere siille pareti, come fossero veri,
sembrava che dovessero in un certo moment0 della festa venire qui a prenderli i farini
e le menadi per abbandonarsi, col sriono di essi, all' inipeto entusiastico della danza
voluttuosa lungo gli ambulacri del portico.
Questa camera (tav. II, D), alla quale per piccola apertura potevasi accedere anche
da1 vestibolo, aveva un'ampia comunicazione col peristilio. Era pavimentata a musaico
bianco, con doppia fascia nera lungo i lati; ed aveva la lunghezza di circa sei metri e
venti centimetri, e la larghezza di poco più di quattro metri e mezzo (1).
Aveva la decorazione imitante un portico format0 con pilastri larghi non più di
venti centimetri, distanti 1' uno dall' altro un metro e venti centimetri O poco piii, in
modo che nclle due pareti laterali ricorrevano Cinque di tali pilastri, compresi i due
delle estremità, che erano piegati ad augolo. Pareva come se quei pilastri fossero stati
di rnarmo bianco intarsiato a scompartimenti rettangolari di colore arnaranto ciipo nella
parte inferiore fino all' altezza di circa due inetri, dove era una zona trasversale di color
amaranto, e poi nella parte superiore intarsiati di nuovo a scompartimenti rettangolari
di color amaranto.
Dietro i pilastri era dipinto iin podio dell' altezza complessiva di poco piii di set-
tanta centimetri a zone di vario colore, sciiro, verde, poi di nuovo scuro, coperto da una
lastra marmorea, decorata con modanatrire. E dietro questo podio, come se vi in-
tercedesse iin piccolo passaggio, si alzava la parete di fondo, rivestita inferiormente di
rettangoli orizzontali di colore bruno e pavonazzo, i quali salivano fino a trenta centi-
metri O poco più al di sopra del podio.
Quivi incominciava il rivestimento a largliissime lastre rettangolari di marmo giallo
con specchio centrale rilevato, alte circa ri11 metro e trerita centimetri, e larghe poco
meno, separate da liste verticali di color rosso, pure con specchio centrale rialzato,
della medesima altezza dei riquadri gialli, e della laigliezza di venti centimetri. Al di
sopra di qiieste riquadrature gialle correva una piccola fascia verde, sopra l a qiiale
iirt'alta zona a scomparti rettangolari pure di verde, per l'altezza di circa diciotto
centimetri; qiiindi spiccava in campo rosso iina zona giallognola arricchita di inoda-
(l) Nclla tav. X I vedesi yuesta caiilera tra la füuce ed il coluii~iatodell'azieiida riistica, iiello
sBtu iii cui fiiruiio lasciati i siioi iniiri.
nature. Superiorinente a qiiesta era una zona di biigne rosse e verdi, alte qiiindici cen-
timetri, le quali formavano riposo a l coronamento della parete. Qiiesto consisteva in
dile zone, alte cornplessivamente circa trenta centimetri, con inensole sporgenti nelle
fttsce inferiori, sopra le quali poggiavano sostegni in forma di anse, che salivano a fare
da appoggio alla cornice.
Negli intercolunnii formati dai pilastri, all' altezza della linea in cui cominciava
siiperiormente la rivestitura di lastre gialle, si staccavano rami di pino con pigne, che
aildando a cadere ne1 mezzo della lista rettangolare rossa che divideva i rettangoli gialli,
e quivi iiitrecciandosi, componevano festoni, ciascuno della lunghezza di un metro e
veiiti centimetri, quanta era la larghezza degli intercolnnnii. Ne1 pnnto in cai i due
rami dei festoni si incontravano, scendevano dei fili, ai quali erano attaccati varî
istrumenti musicali alla grandezza del vero, in modo simmetrico, sicchè istrumenti
simili si vedevano pendere nelle pareti opposte, gli uni di faccia agli altri.
Entraildo dalla piccola parete verso il vestibolo, si vedeva ne1 mezzo del primo
intercoliinnio a dritta pendese due tibie incrociate, lunghe ottanta centimetri; poi ne1
secondo intercolunnio, un cembalo del diametro di quaranta centimetri, vednto in sbieco.
Aveva il cerchio adorno di cordicelle nere arricciate e sfioccate, e l a pelle internamente
dipinta di verde chiaro con ornati di rosette bianche a foglie trapezoidali.
Appresso ne1 centro dell'altro intercoliinnio pendevano due piatti di crotalo; e
nell' iiltimo intercoliinnio, stante la ragione simmetrica, dovevano pendere dile altri Di faccia a q-uiesta sala degli istrumenti inusicali, al di 18 dell'ala opposta del
istrumenti da fiato. Ma la parete in questa parts avel7a sofferto. portico, era l a sala che aveva l a forma di tablino, e che doveva essere destinata ai
E cosi nella parete opposta. Di faccia all' intercoliinnio che era deperito, pendevano ricevimenti (tav. II, L).
due strumenti da fiato. Il primo era im flauto, liingo sessanta centimetri ; l'altro era iin Era di pianta quasi qaadrata, ed aveva lo pareti liinghe quattro metri ciasciina,
litiio, liingo settantacinque centimetri con l a tuba in forma di rhyton, O di bicchiere a salvo l a parete di fondo, Che era un poco più stretta. Aveva il pavimento di mtisaico
corno, inserita nella canna, siilla quale apparivano cinque buchi per le inodulazioni del bianco, circoscritto da fascia nera, ed era pure ornato di festoni composti di frntta e
snono, ed in principio era aggirinto un bocchino come quello delle cornamuse ('). di foglie, dipinti con l a stessa abilità e franchezza, e con 10 stesso mirabile effetto di
Segnivano negli altri intercolunnii, facendo riscontro a qrielli della parete opposta, verità con cui erano stati dipinti i festoni del portico. Perd qui i festoni non correvano
priiiia due piatti di crotale, poi un cernbalo, vedoto pure di sbieco, ma dalla parte al di sopra del coronamento O nella parte superiore della parete. Pendevano all'altezza
superiore, in fine due tibie. di iiomo, e corne se uno stendendo l a mano avesse potuto cogliere quelle fri~tta.
Siilla parete nella quale aprivasi 1' entrata verso il vestibolo, ne1 mezzo dell' inter- Vedendo qneste pitture i l pensiero andava subito a l tablino della casa di Livia
colunnio vicino a l mur0 laterale pendeva una fistiila alla grandezza del vero, a due su1 Palatino, ornato pure con un festone di foglie e di frutta, appeso alla medesima
ordini di cailne, sostenilte da d ~ i efasciaturc, della liiilghezza di circa sessaiitacinq~ie altezza e delle stesse misure, qiiantunque il nostro si svolgesse con eleganza e leggerezza
centimetri. Qiiali istrumeiiti fossoro dipinti iiel niezzo dell' altro intercolunnio della maggiore. Ma la somiglianza ers grandissima. Ti si vedevano delle appendici proprio
parete inedesima, vicino all' cntrata verso il vestibolo, niilla sappiamo, perchè la pit- simili a quelle che si vedono ne1 festone della casa di Livia ; e ne1 modo di dare i tocchi
tura fi1 distrutta. di luce e di colore nelle frutta, pareva quasi di riconoscere l a stessa mano. Insomma
quel gusto squisito dell'arte che domino nell'età di Aiigusto, e che si rivelb splendi-
daniente nelle decorazioni della stessa casa Augiistea, era proprio quel10 che con una
nota foise pjù vibrata qui si manifestava. Qtiindi iin nuovo dato di cronologia, in ac-
cordo col dato epigrafico dell' anno 12 dopo Cristo, offert0 da1 graffito che si lesse in una
delle colonne si11 portico dell'eiitrata (p. 14).
 Mentre i festoni del peristilio spiccavano sopra fondo ainarantino, e qiielli della Ora sii qiiesta linea mediana del riquadro rosso centrale, in ciascilna delle tre pareti,
casa di Livia campeggiano sii chiaro, i festoni di qiiesto tablino si distaccavano su pigliava origine e movimento il bellissimo ornato di festoni di foglie e di frutta sostenuti
fondo rosso cinabro, che era il colore predominante nella rivestitura di quella stanza.
Essa era tutta dipinta nella maniera con cui era ornata la faiice, ossia nella cosi detta
seconda maniera dello stile pompeiano, che imitava con l a pittiira il ricchissimo rivesti-
niento delle pareti a marnii colorati.
Sopra uno zoccolo scuro, alto nn metro, terminato superiormente da un listello biancastro,
si alzava l a parete rivestita di grandi riquadri in rosso cinabro, alti un metro e trenta
centimetri, larghi ottanta centimetri, con specchio centrale rilevato. Questi riquadri rossi
erano separati da liste color giallo, larghe circa qnindici centimetri, della stessa altezza
dei riquadri, ma senza specchio centrale; e tanto i riqiiadri rossi qilanto le liste erano
contornate da una stretta fascia di colore marrone.
Sopra qiiesto rivestimento a colori rosso, giallo e marrone, disposti dall'alto al
basso, fino all' incontro con 10 zoccolo, cominciava il coronamento a varî ordini, che
ne1 loro insieme costitnivano iina delle più vaghe decorazioni cosi per forma come per
armonia di colori (fig. 8).
Da principio una fascia chiara, decorata da foglie d' acqua leggiadrissime, alta poco
piii di dieci centimetri, e sopra questa iina zona dipinta con rettangoli di giallo e di
verde con specchi rilevati, liinghi ciascnno un metro O poco meno, alti circa venti cen-
timetri, posti orizzontalmente e contornati da fondo cinabro. Posava sopra di essi uii
elegante architrave chiaro, decorato con listello e gola; quindi stendevasi i l fregio di
colore porporino, ed in iiltimo posava la cornice ricchissima, abbellita di oviili, di modi-
glioni e lacunari.
Accrescevano la vaghezza di questo coronamento i sostegni che vi erano stati ag-
giunti per reggere i modiglioni. Parevano grandi anse di bronzo, a guisa di serpi, che
si distaccavano per colore verde su1 fondo porporino del fregio, proiettandovi la loio
ombra. Superiormente si trasformavano in colli e teste di caproni barbnti, ed inferior-
mente aridavano ad appoggiarsi siill'architrave con coda bipartita, che si incurvava
elegantemente, portando all' estremità ana foglia trilobata, e si intrecciava con uno dei
rami nei quali si divideva la coda del sostegno vicino.
L'artista aveva voliito anche qui, come ne1 coronamento delle pareti del peristilio,
indicare in ciascuna parete il pnnto della visuale per avere il colpo d'occhio sull' in-
sieme della decorazione. In questo piinto i sostegni dei modiglioni si dividevano in di-
rezioni opposte; alcuni tendevano a destra, altri a sinistra. Questo piinto cadeva verso
la linea mediana del grande riquadro rosso centrale. Peroccliè in ogni parete il rivesti-
inento, che imitava i marnii colorati, era cornposto di tre grossi riquadri di rosso cinabro,
che insieme alle liste gialle ne occupavano la parte centrale ; e da due metà di riqiiadri
dello stesso colore rosso che rinlanevano alle estremità e chiudevano la parete. E cib
per ragione di eiiritmia, ed afiinchè 1' occhio trovasse il s ~ i oginsto riposo ne1 centro, da teste di vite110 (fig. 8). Sceridendo dall' alto del riqiiadro centrale, ogoi festons cadeva
cadendo sopra iin campo con la superficie non interrotta. con la inaggiore ciirva ne1 iiierro del riquadro laterale, e risaliva poi siill' alto del riqiiadro
 alla fine della parete. Sicchè in tiitta l a liiughezza della parete, che era di quattro metri,
spiccavaiio dne soli grandi festoni, di diie metri ciasc~ino,iino occupandone la metà a
destra, l'altro la metà a siilistra. 1 due festoni della parete di fondo erano tin poco
minori. Ma l a differenza tra gli uni e gli altri era piccolissima, di dieci centimetri O
poco più.
* due inetri. Srille priine iin grappolo di iiva color ainaranto, qiiasi nascosto fra i pampini
$ y.
Ad accrescere poi 1' effetto dell' eiiritmia dell' ornato bellissirno, erano agginnte
varie appendici, che, sempre meglio coordinando le linee della decorazione del fondo
col movimento del festone, venivano a cadere ne1 centro di ogni riqiiadro, nei cinqiie
scompartimenti rossi che si avevano in ogni parete. E queste appendici erano fr~ttecon
rappresentanze di oggetti del tiaso bacchico, distribuiti in modo assai simnietrico; sicchè
qtielli che forinavano una inassa maggiore comparissero nella parte centrale, i più pic-
coli lateralmente.
A destra di chi entrava, dopo il vano di una porta siil sommo della riqiiadratura
rossa ne1 mezzo della parete, alla distanza di dodici centimetri dall'orlo stiperiore di
qiiella riquadratnra e su1 centro, vedevasi sporgere una testa di vitello, quasi alla gran-
dezza del vero. Ne1 mezzo della fronte, tra le piccûle corna ilella parte vellosa, appariva
la testata di un grosso chiodo, che aveva servit0 per infiggerla. Pareva come fosse stata
recisa allora allora da1 ferro sacrificale, tanta era la freschezza della pelle quasi lucci-
cante; e gli occlii semiaperti non erano ancora totalinente spenti.
E che quella fosse stata una vittima destinata al sacrifizio 10 mostrava 1' ornamento
della sacra vitta di laila, che a guisa di cordoncino bianco a piccolissimi ovuli, for-
niati dalle rigonfiature della lana finissima, attaccata cou elcgante nodo snlla sommità
delle corna, scencleva a semicerchio sopra la fronte, c veniva a ricade1.e in due linee
laterali, facendo spiccare quella testa coine entro una cornice.
Dietro 1' orecchio sinistro del vitello era attaccato iin grande festone di friitta fresche
e di foglie, raccolto come per essere sostenuto, in una larga e ben intessuta fascia di lana
bianca, listellata presso gli orli con due zone di color amarantino, ravvivate di tratto in
tratto con tocchi di carminio. Qoesta fascia O tenia, ricoiiîparendo con l e sile voltite a
ben misiirate distanze fra le frutta e le foglie, e spiccando con la bianchezza del silo
fondo, e con le strisce porporine prebso gli orli, faceva meglio risaltare in ogni festone
1' armonia delle linee e l a natnralezza dei colori. Sul principio del festone era a n gruppo
di foglie vivacissime, alcune di prospetto e di color verde forte, e quasi scuro; altre
che cornparivano con la tinta grigiastra della faccia ii~feriore.Ed in mezzo al10 spcssore
di qiiesto griippo di foglie affacciavasi iina inelacotogna giallognola, dai riflessi di luce
bianchissirna fra foglie dall'orlo qiiasi tagliente, distaccate dalle altre, e coine se gettassero
l'ombra sopia di esse. Finalmente appariva 1111 gruppo di melegranate di color ainaranto,
bellissime.
I l fcstone non si poteva svolgere in tiitta l a sua lnngliezza, perchè la parete era
inteïrotta dalla porta, che si apriva, su qiiesto lato del tablino, a ilestra, poco dopo
1' entrata, e che comui~icava con l a sala contigtia. Difa questa porta, cou cui fil coiicepita
in origine 1' architettura dell' edificio, venne poi chiusa, e per mezzo della pittiira ne fi1
siinulato il passaggio.
Ma si svolgeva in tutta l a sua grandiosa ciirva il festone cl-ie miioveva M l ' altro
lato della testa di vitello, ed andava fino al termine della parete, per l a lungliezza di
che qiii parelTa cominciassero ad appassire. Dopo il grappolo usciva con le sile volute
l a fascia bianca, e poi si affacciava una melncotogna, a cui seguivano alcnne melegranate,
precedute da un pesante grappolo di uva di oolor amarantino cupo. Poi pigne con rami
di pino e papaveri, ed un'altra voliita della benda bianca; e poi altro grappolo di iiva,
altre melegranate e melecotogne.
Dalle corna del vitello, parallelamente alle drie linee nelle qiiali ricadeva l a bianca
vitta, dall' uno e dall' altro lato scendevano diie fili rossi, e ad ogniino di essi era legato
un flaiito, O tibia traversa, di color giallo aiireo, ornato con svolazzi di nastrino verde,
che rimaneva sospeso in modo che le due tibie si incrociavano, pendendo ne1 centro infe-
riore del riquadro.
Ne1 mezzo del riqiiadro seguentz ne1 punto in ciii veniva a cadere l a cnrva mag-
giore del festone, presso il gruppo rappresentante i papaveri, scendeva un altro fi10
rosso, da cui pendeva -Lin cembalo O tamburello col fondo di pelle tesa. Aveva i l cerchio
dipinto di serde, ne1 mezzo del qiiale, invece di affacciarsi dalle fenditnre le girelline
di lamina metallica, passava una cordicella nera, a cui erano ferinati dei pendagli da1
lungo gambo, essi piire di color verde, che terminavano in globetti a gnisa di pic-
cole pere. Erano i pendagli che percuotevano la pelle al di sotto e uell' interno del cerchio,
quando il cembalo era agitato, e che nel:' alternarsi dei colpi, prodiicevano rumore forte
e secco, come se fossero colpi di rullo, battnti contemporaneainente sopra inolti tamburi.
Collo alternare le scosse di questi cembali, agitandoli col braccio alzato e teso, le menadi
snelle, da1 corto chitone, abbandonat: all'entusiasmo, accompagnavano la 10x0 danza
orgiastica, niescolate coi fauni e coi satiri a l seguito di Dioniso.
Ne1 mezzo del10 scompartiinento che seguiva, siil termine della parete, pure sospeso
ad lin fi10 rosso, pendeva il piatto di un crotale, il qiiale perd non cadeva proprio ne1
punto in cui il festone terminava, perchè allora avrebbe doviito cadere lungo l a linea
di divisione tra le due pareti, ma iin poco piil in qua, con1e fosse stato attaccato vicino
al termine del festone. Era per avere lin certo distacco che giovava per 1' eiiritmia di
tatta la parete, mentre si aveva piire l a sirnmetria coll' altro piatto di crotalo, che
pendeva verso la fine del festone nella parete contigtia.
*
*. *.
Questa parete di fondo aveva sofferto verso destra, cioè verso il piinto ove andava
a congiungersi con la parete osa descritta; sicchè il festone di qiiesto lato, a destra
del10 spettatore, non vi appariva intiero presso il ptinto di attacco. Dila esso ricompariva
bellissimo un poco dopo l a siia metà verso sinistra, mostrando melegranate e pere, e
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poi spighe di grano verde, e poi griippi di foglie di quercia, alcune delle quali giallo-
gnole, da1 ciii mezzo comparivano grnppi di ghiande mature, con bell'effetto, vicino alla
testa di vitello, ne1 centro della parete, donde cominciava a miioversi il festone della
parete sinistra.
In qilesta da principio pendeva un grosso grappolo d'iiva gialla trasparente, poi
pere, e dopo iina voluta della fascia bianca dalle strisee aniarantine, grossi papaveri e
melecotogne, ed altro grosso grappolo d'uva pure gialla e trasparente accanto a larghi
pampini dalle costole gialliccie. Poscia iina nuova ripiegatiira della fascia bianca, ed
altre nielecotogne, e poi melegranate, e quindi pigne tondeggianti nella prominenza dei
loro spicchi a punta, col fondo di porfido ed i liimeggi di tiirchiniccio.
Anche qui la testa del vitello ne1 mezzo della parete era ornata con la sacra vitta, la
qnale, dalla sommità delle corna, ove era annodata, dopo aver decorato la fionte, ricadeva
lateralmente, formando cornice. E dalla bocca del vitello scendevano due fili, ai quali
era appesa una maschera giovanile di fauno imberbe, bellissirna, che veniva a ricadere ne1
mezzo del riyuadro (fig. 8, cfr. fig. 9). Questa maschera aveva le linee di una testa di
Medusa, anzi pareva che l'artista avesse cominciato col voler raffigurare una Mediisa, e
le avesse poi dato le espressioni dei segiiaci del tiaso bacchico, appuntandone le orecchie
capriiie, spalancandone gli occhi ed aprendone la bocca, come se ne dovesse uscire il grido
orgiastico.
Ne1 mezzo del riquadro a sinistra, ne1 punto ove cadeva la maggiore curva del
festone, pendeva una lepre, come se allora allora fosse stata trafitta nella caccia e sven-
trata. Pinalmente ne1 mezzo del10 scornpartiniento nltimo, vicino al tepmine del festone,
e sostennto da lin fi10 che era attaccato al festone nn poco più in qua del suo termine,
pendeva lin piatto di crotalo, il quale, inentre faceua riscontro coll'altro piatto di crotalo
nella parte opposta della parete medesima, si accordava coll'altro piatto, che scendeva
da1 festone della parete contigtia, a sinistra, sicchè nei due angoli sulla parete di fondo
apparivano diie coppie di piatti, e quiiidi due crotali coinpleti, ossia dile volte i bronzi
clie, geminati dai Coribanti, inandavano gli aciiti squilli.
Ed incoininciando i l nuovo festone sopra il piatto di crotale, od un poco piii al di
là nella parete sinistra, mostrava da priina un griippo di mele, qiiasi fermato da un
avvolgimento della fascia bianca. Poi veniva nn grosso e pesante grappolo di uva di
colore amaranto, anch'esso circondato da foglie, che cominciavano ad avvizzire. Poi me-
legranate presso un'altra voliita della fascia bianca, e poscia altre melegranate fra iin
grande gruppo di foglie, sotto ciii spiccarano grosse testate di papaveri di color
bigio, e spighe verdi rigogliose. Poi altro grappolo di iiva gialla e melegranate
fresche e pesanti, le quali pareva che stessero per cadere; finalmente un altro giro
della fascia, e melecotogne e pere, con le quali il festone, dopo aver occupato tiltta l a
metà della parete verso il fondo, terminava presso l'orecchio destro della testa di
vitello.
Dall'altra parte presso l'orecchio sinistro si attaccava l'altro festone, che comin-
ciava con un grnppo di pigne in inezzo a rami di pino, vicino ad un avvolgimento
della fascia bianca; e poi seguiva altro grappolo di ilva gialla, e quindi melegranate
ed altïi pomi, fino al punto in cni il festone rimaneva anche qui interrotto dalla porta
clie in origine faceva riscontro alla porta del lato opposto.
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Sotto i l punto da1 quale inuovevano i due festoni ne1 mezzo del10 scompartimento
centrale, pendeva una cista mistica, scoperchiata, il cni coperchio, collegato colla cista
per mezzo di corde, scendeva lateralmente come fosse appoggiato alla cista medesima.
Da1 mezzo di questa, fra verdi foglie iisciva il serpe agatodemone col col10 e col corpo
tre volte ripiegato, ne1 modo come quel serpe è rappresentato nei cistofori di argento,
in moviinento proprio vivissimo. E ne1 mezzo del riqiiadro a destra, pendeva una maschera
di vecchio sileno dalla barba lanosa a varie ciocche bianohe, che risaltavano sopra l a
faccia rossastra, ridente, la quale pareva clle parlasse (fig. 10).

VI.

Il granclc tricliiiio.

Il fasciiio clie esercitava i l peristilio insieme alle stanze strettamente collegate ad

esso, siiperava forse quell'effetto che l'artista aveva crediito di poter produrre mediante
le decorazioni mirabilissime e veramente siintiiose, con le qliali 10 aveva dipinto. En-
trando in mezzo a queste bellezze, lino rimaneva assorto nello aminirarle, e quasi
dimenticava che qilella era l a parte della casa, l a quale, a stretto rigore, doveva servire
per semplice passaggio; e che anche il tablino, di ciii si è detto, era un liiogo di trat-
tenimento momentaneo.
Vi erano altre camere, le quali, se ugualmente nobili, certamente erano piii proprie
della casa, e qiiasi ne costitiiivano 1' essere, rispondendo a qiiell'uso a cui l a casa
innanzi ttitto deve servire. Vi era la sala del triclinio, nella quale l a famiçlia prendeva
i l silo cibo; e vi erano poi le camere, nelle .qnali poteva godere il riposo notturno.
Veramente per qiianto rigiiarda il riposo nottiirno, nei tempi in cui dominavano le ric-
chezze ed il fasto, assai di rado O quasi inai avveniva che l a famiglia si accontentasse
di iina casa composta soltanto del piano terreno. Le camere da letto si avevano quasi
sempre ne1 piano siiperiore, i l qiiale in qiiesta villa del fondo TTona doveva essere ric-
chissimo, e dipinto maravigliosamente, come pub argomentarsi da alcuni frammenti di
pitture miirali, clie se ne sono raccolti. In ilno si vede l a testa di una giovine donna,
eseguita con somma franchezza e con effetto mirabile. Perb, anche qiiando l a magçior
parte della vita intima si svolgeva nelle caniere superiori, rimanevano sempre ne1 piano
terreno, forse in memoria dell' origine, ed anche perchè la casa quivi apparisse com-
pleta, alcune stanze destinate al riposo, vicino a quelle che servivano pei tratteniinenti.
Allora, come è natiirale, anche qrieste cnmere erano decorate con fasto grandissimo, ne1

modo con cai erano decorati tutti i locali nobili destinati alla vita in comune, e non
solo per le persone della famiglia, ma anche per gli ospiti.
La casa generalinente continilb ad essere costruita con tutte l e camere, le qiiali
fino dai tempi i n ciii si digrossarono i costiimi facevano parte integrale di essa. Ma
ne1 crescere del liisso e nello ingentilirsi delle nsanze, ess5ndo stato adibito il piano
siiperiore per quella che era l a vita intima, fu data alle camere del piano terreno
un'altra destinazione. Qnindi non piii stanze pei telai O per il lavoro delle donne, e
tutto 10 spazio terreno servi alla manifestazione della pompa, destinato a sale di rice-
vimenti e di conversazione.
Se vi rimaneva qualche cubicolo per uso di dormitorio, esso fu lasciato ne1 piano
terreno per pura formalits, accib nulla paresse mancare alle parti di una casa colà
dove persone di altre famiglie venivano a trattenersi. E forse qiiesti ciibicoli della parte
della casa, che corrispondeva a quello che noi generalmente diciamo appartamento cli
rappresentanza od appartamento nobile, potevano servire per 1' ospite. Ma in generale,
come si è detto, quelle sale terrene rimanevano destinate ai conviti ed a i trattenimenti.
Anai avvenne, col crescere del lusso, che non si reputb più siifficiente pel eonvito iina
camera sola, ma si vollero più sale, due almeno, qiiella nella quale fosse raccolto il
tepore nei duri giorni dell' inverno, e quella in ciii fosse dato godere la frescura nei giorni
inîiiocati della state.
A tutte qneste esigenze della moda, a tutti questi bisogni imposti da1 lusso, sod-
disfaceva la casa ora scoperta. In essa, accanto a l tablino (tav. II, L) a sinistra, aprivasi un
ciibicolo (tav. II, M) dei più mirabili che sieno stati mai visti ; ed accanto a questo cubicolo,
verso 10 stesso lato, aprivasi una sala per conversare (tav. I I , N). Accanto al10 stesso tablino
ne1 lato opposto aprivasi il grande salone pel triclinio (tav. II, H), l a più grande di tutte le
camere della casa, il triclinio delle grandi solennità, che poteva accogliere un numero
di convitati maggiore di quello generalmente prescritto dall'uso.
Comunicava col peristilio mediante iina porta, e ne riceveva ampia luce per mezzo
di due finestre 1' una a destra, 1' altra a sinistra della porta stessa. Qiieste tre grandi
aperture rimanevano quasi in corrispondenza diretta colla fance siill'ala opposta del
peristilio. Anzi sotto questo riguardo pareva che 1' architetto avesse coordinata l a fab-
brica in modo che chi entrava ne1 peristilio potesse vedere subito al di là del giar-
dino, in mezzo alle colonne dell'ala di prospetto, l e aperture di questa grande ailla,
e vedere ancora l'interno della sua decorazione, come compimento finale di uno spet-
tac010 grandioso.
La porta, larga poco meno di due metri, aveva l a soglia di marmo brecciato, di
tinta grigiastra, liinga diie metri e poco piii ed in due pezzi. Su qiiesta soglia erano
le incassature per due piastrine rettangolari di ferro, sulle quali giravano i perni di un
caucello di legno. Non era il caso di supporre che 1' ontrata di qilel triclinio fosse stata,
ermeticainente chiusa da iina porta. Già non avrebbero potuto reggerne il peso le piccole
piastrelle di ferro, delle qiiali rimasero le incassatare colorate di rnggine siilla lastra
della soglia. E poi non eravi ragione alcnna che si mettesse una porta per chiildese erme-
ticairiente 1' apertiira centrale di qiiell' aula, inentre vi erano state aperte le due grandi
finestre che mettevano ne1 peristilio, e mentre tiitta l a decorazione del triclinio era
fatta per essere goduta anche da quelli che passeggiavano ne1 portico, con le ciii pit-
ture gli ornati del peristilio avevano la loro connessione natiirale. Virol dire che, quand0
qiiella grande sala non doveva servire ai banchetti od ai conviti, non essendo essa un
luogo di passaggio, rimaneva inaccessibile, e se ne chiizdeva l'entrata per mezzo del
cancello, da1 qnale, come dalle finestre laterali, era sempre possibile ainmirare ne1 silo
complesso l a decorazione interiore.
Le finestre, O meglio le grandi apertilro laterali, avevano l a larghezza stessa della
porta, cioè inisnravano un metro e novanta centimetri. Di giiisa che tanto queste aper-
ture, quant0 i l vano della porta ripetevano con pochissima differenza l e misiire degli
intercolunnii del peristilio, e ne accrescevano 1' effetto mirabilmente fantastico mediante
l'aggiunta di due genietti in sembianze di giovani fauni i quali, dipinti sopra il podio,
mentre erano coordinati a i motivi ornamentali del portico, si presentavano come propizî
c~zstodiai lati dell'ingresso di qilesta grande sala (fig. 6).
r
*Y
Lo stile ornamentale di qiiesta casa, mentre ci riportava a quella che dicesi gene-
ralmente l a secorida maniera della decorazione pompeiana, aveva piire una nota speciale,
di cui è opportun0 dire sommariamente.
Chiamasi la prima maniera della decorazione pompeiana quella che imitava nel-
l'ornamento della casa l a rivestitiira ricchissima di marmi colorati, disposti a rettan-
goli ed in zone di vario colore. La imitazione era fatta in modo perfetto, cioè con
stncchi rilevati e sagomati. Sicchè, come veded nella celebre casa detta del Pauno in
Pompei, si avevano pareti di stucchi finissimi, a rettangoli realmente rilevati, e come
se fossero marmi veri.
L a seconda maniera imitava qiiesta decorazione, ma senza modellatura di sorta e
solo con lumeggi ed ombre, in modo da dare il vero effetto del chiaroscuro. Perb rima-
neva sempre entro i limiti della imitazione del vero, mantenendo sempre le propor-
zioni e l e forme dell'architettura vera e propria. E se pure l'artista si lasciava talvolta
un poco sediirre da1 desiderio di far lusso nella rappresentazione dei colonnati, e nelle
fughe dei peristilii, e lavorava un poco per reininiscenze O come su01 dirsi per impres-
sioni, procedeva semprc col proposito di rappresentare il vero.
La terza maniera era quella in cui si apriva il campo libero alla fantasia, l a quale
non si accontentava di rappresentare le forme e le proporzioni norinali, ma l e alterava
i n modo fantastico, aggiiingendovi degli ornati. Allora avveniva che per l a sediizione
di iiitrodurre più ornati che fosse possibile si esagerava nelle fantasticherie e si per-
deva il concetto del vero. Era qnella l a decorazione del10 esagerato stile alessandrino,
che aveva 1' orrore del vuoto e non lasciava spazio alcuno senza ornamenti; quindi
meandri, ghirigori, tortiiosita e rappresentazioni di architettiire, di pisnte e di animali
7

chimerici, che Vitruvio (VII, 5, 3) ripudiava come cose che non esistono, non possono
esistere, nè esistettero mai (').
Tiittavolta la moda fece il suo cammino; e qiieste decorazioni fantastiche furono
predilette; e di esse son piene le case pompeiane, che per 10 più furono ridipinte negli
ultimi decennî della vita della città, dopo il terremoto famoso dell' anno 63, sedici
anni prima della immane catastrofe. Rimasero in Pompei pochissime case decorate nella
maniera primitiva. Pochissime case pure vi rimasero dipinte col gusto proprio alla se-
conda maniera, alla quale ci riportano le pitture, con cui era ornata la splendida casa
ora scoperta ne1 fondo Vona.
Ma, come si è accennato, qiiesta casa aveva nella sua ornamentazione una nota spe-
ciale. Mentre rappresentava le decorazioni vere a rivestimenti di lastre marmoree ne1
gusto proprio alla seconda maniera dello stile pompeiano, imitava nelle camere nobili
1' architettura che era considerata una particolarità delle sale dette corinzie. Intorno alle
qiiali, come si è accennato di sopra, è bene dire brevemente, tanto più che la indi-
cazione dataci da Vitrurio siill'architettura di queste sale (VI, V, 10) è troppo som-
maria e non considera tutte le varietà con cui in qnesta casa era stata imitata.
La sala corinzia (oecus corinthiacza) differiva dalle altre sale in cib che invece
d i essere chiusa dalle pareti, era circondata da colonne e da pilastri, sopra cui ripo-
savano le travi dell'epistilio, e quindi tiitta l a contignatio O la contessitura del soffitto
e del tetto. Ma, come è facile immaginare, queste colonne non avrebbero potuto avere
per confine il campo aperto, sicchè si potesse entrare in questa sala da ogni parte,
come sotto una tettoia qiialunque, posata su pilastri O colonne. Potevano queste colonne,
come dice Vitruvio, O sorgere da terra, ovvero essere impostate sopra un podio. Ma anche
il circuit0 di un semplice podio avrebbe costituito un riparo troppo basso. Iiloltre biso-
gnava che vi si stesse riparati non solo da1 sole, che in certi momenti non sarebbe stato
tollerabile, ma anche dalla pioggia, che avrebbe potuto penetrarvi.
Allora il tetto di queste sale non finiva subito sulla linea esterna dell'epistilio O
dell'architrave, ma si estendeva molto al di fiiori, con ali laterali, formandosi intorno
al colonnato e lungo l a linea esterna di esso uno O due ambulacri. Era una specie di
peristilio, coperto nella parte centrale e principale e coperto anche negli ambiilacri.
Se non che non sarebbe stato sufficiente difendersi dall' alto col prolungamento delle
ali del tetto; occorreva difendersi anche ai lati. Allora lateralmente sorgeva un tra-
mezzo, che perb non saliva fino a tutta l'altezza della casa, ossia non andava ad unirsi
col proliingamento del tetto sopra il secondo ambulacro. Arrivava fino ad una certa
altezza, dove terminava con una cornice di coronamento, a seconda della decorazione del-
l'edificio; e lasciava aperto iin buon tratto, da cui entrava lateralmente l a luce, e da ciii
vedevasi il soffitto dell' arnbulacro fino al silo limite estremo, e vedevasi il fondo del
cielo in mezzo ai colonnati delle fabbriche vicine.
(1) Si suole anche distinguere ulla maniera intermedia; ma non è clui il caso di parlarne.
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Certamente era questa un'architettiira di grande effetto sceiiico, la quale non po-
teva non essere imitata nelle decorazioni delle case al tempo del massimo gusto arti-
stico, perocchè una imitazione simile prestavasi mirabilmente a far apparire duplicata,
anzi moltiplicato 10 spazio dell'edificio. Cosi fu dipinta la stessa casa di Livia siil Pa-
l a t i n ~ nelle
, cui decorazioni troviamo imitata questa architettura.
FJ questa architettura medesima fu imitata nelle splendide decorazioni della villa
di Piiblio Fannio Sinistore ora scoperta, e ne abbiamo avuto esempio nella decora-
zione della fauce, e benchè in maniera pih semplice, anche nella sala con gli istru-
menti musicali, la cui pittura imitava iin portico circondato da ambulacri.
iY
*
Ma con un vero trionfo di questa maniera fu decorata la grande sala del triclinio
che era il sito più nobile e doveva essere il luogo più splendido di tutto l'edificio.
Era di pianta quasi qiiadrata, lunga otto metri, larga sette metri e mezzo. Aveva il
pavimento di musaico bianco ineorniciato da fasce nere, ne1 ciii mezzo era una ri-
quadrati~rain nero coi lati di un metro ed ottanta centimetri. Nella parte centrale di
tale riquadratura si vedevano qiiattro quadrati colle linee diagonali ne1 motivo delle
transenne O dei cancelli a sbarre incrociate. Nei piinti di incrociarnento delle linee
erano rappresentate le borchie come nei canoelli. Intorno correva una fascia bianca con
triangoli neri, il tutto racchiuso da una grande fascia arricchita di una splendida
greca nera, larga quaranta centimetri.
Entrando in questo triclinio per l'ambulacro del peristilio rivolto a mezzogiorno,
sembrava di entrare in una grande e magnifica aula, circondata da un colonnato, che
alla sua volta era in comiinicazione con altri colonnati, prospetticamente degradanti;
e pareva di trovarsi realmente iniianzi ad iina di quelle scene stupende di colonnati
ricchissimi, siiccedentisi gli imi agli altri nelle decorazioni delle grandi case, eseguite
ne1 periodo del gusto artistico più corretto e pih squisito (fig. 11).
Nei quattro lati della grande sala sorgevano delle colonne dipinte colla stessa mae-
stria con la quale erano state dipinte le colonne del peristilio; quindi come se fossero
vere. Erano anch'esse rastremate, e della stessa altezza e dello stesso diametro, e sor-
gevano anche da terra senza base alcuna. Vi era perd la differenza che mentre le colonne
del peristilio, tanto le vere quanto le dipinte erano scannellate, queste del triclinio
erano totalmente rotonde e perfettamente lisce.
Inoltre lungo l a loro superficie, in zone regolari, si avanzavano, come fossero a basso
rilievo, a determinate distanze, alcune sporgenze rettangolari, una di fronte, e due late-
rali. Queste sporgenze quadrilatere, come se fossero rami segati vicino al loro attacco
su1 fusto di un albero, avevano i lati di quindici centimetri, ed aggettavano per dieci
centimetri ciascilna, e qiiella di mezzo era smussata.
Le file delle sporgenze ricorrevano quattro volte, alla distanza di sessanta centi-
motri circa Yuna dall' altra; e l a prima di esse incominciava a trenta centimetri da1
piano snperiore delle colonne. Tra l ' m a e l'altra fila di tali sporgenze, alla distanza

mento ricchissimo di colore giallo aiireo, alto poco ineno di mezzo metro, formato con
architrave, fregio dorico a triglifi e rosoni, e terminato da cornice con oviili.
Questo succedersi e moltiplicarsi degli spazî avveniva in mezzo ad nna grande
armonia di tinte non stridenti. Ne formava l a base il largo fondo del colore di rosa
che dominava in tutta l'altezza delle pareti divisorie, su1 quale si alternava i l bianco
ebiirneo delle colonne con le zone di color viola, mentre superiormente si spandeva i l
zaffiro orientale del cielo, sicchè tutto pareva una rivelazione di serenità e di freschezza
primaverile, in contrasto con le tinte forti de' colori dell'autunno, che dominavano poten-
temente nella decorazione del peristilio. Pareva che qui si celebrasse l a festa di maggio,
la festa dell'amore. E pareva che a questa festa avesse voluto intervenire l a stessa
madre dell'amore, l a stessa Venere.
Ne1 mezzo dell' intercolunnio centrale sulla parete di fondo, in corrispondenza del-
l'entrata ne1 triclinio, ed in modo che apparisse anche di lontano, a qiielli che da1
lato opposto del peristilio tendevano 10 sguardo entro questa sala, era dipinta alla gran-
dezza del vero l a dea della bellezza nella veniistà delle sue forme, coperta solo del
manto giallognolo foderato di color violetto, che ricadendole dietro le spalle, aveva tro-
vat0 riposo, come nella Venere di Milo, sopra l a gamba leggermente alzata. Su questa
gamba, con l a mano destra dalla bella curva, reggeva mollemente Amore, che inginoc-
chiato poco sopra il ginocchio di essa, aveva alzato il braccio destro, ed era in atto di
vibrare un lungo dardo.
Dietro era il mare, da cui Venere nacque ; e presso il mare azzurro, come se allora
uscisse da iin tempietto, in mezzo alle colonne di porfido, vedevasi la bella Psiche dalle
ali leggerissime, coi capelli largamente annodati dietro l'occipite, simile ad iina fignrina
di Tanagra, con lunga veste porporina, la bella Psiche, verso cui era diretto il dardo
d'dmore.
Ai piedi di quel tempietto, che il mare veniva a lambire con le sue acque pla-
cidissime, siedevano due amori fanciulli con le a l i aperte, tiitti assorti a pescare con
l a canna. Dall'altro lato, pute in mezzo a l mare, redevasi un altro tempietto; ed innanzi a
questo, su propria base sorgeva l a Portuina col corno dell'abbondanza. Piii in là, piire
su propria base, sorgeva un'altra dea (fig. Il).
Nell' intercolunnio a sinistra era rappresentato Dioniso, seduto, abbandonato alla
voluttà, coronato di edera, e col tirso nella destra in atto di alzare il braccio per
abbracciare l a bella Arianna, che sedeva alla sinistra di lui, e che piegava pure il
suo braccio per abbracciarlo. Era la rappresentanza delle nozze di Dioniso in Nasso,
ossia la rappresentanza del trionfo dell'amore, che bene conveniva a l li~ogodove si
celebrava l a festa dell'amore, alla quale pareva che l'artista che dipinse la sala, avesse
fatto intervenire anche l e Cjriti, se erano le Grazie quelle tre figure femminili che
nell'altro intercolunnio della stessa parete fecero un'apparizione fugace e scomparvero,
senza che fosse stato possibile fermarne l e pallide tracce. Il professore Sogliano che
vide'-le tïe figure muliebri, fu appena in tempo a prenderne ricordo. Anche la pittnra
rappresentante Dioniso, della quale 10 stesso prof. Sogliano prese de' ricordi, aveva
sofferto.
Qneste figure staccavano su fondo celeste, e componevano in ogni intercolunnio un
qnadro, che rimaneva superiormente incorniciato da1 coronamento di colore aureo con
fregio dorico. Sopra questo fregio, ne1 mezzo dell' intercolunnio, in tiitti e tre i qnadri,
si vedevano posati dei quadretti, corne nelle pittiire della casa di Livia. Erano forse
dei quadretti votivi ( l ) .
Da per tutto appariva i l trionfo della bellezza e dell'amore; e non più segno alciino
di tripiidio incomposito, e di rumoroso furore orgiastico colà, dove 10 stesso nunie del
furore orgiastico era stato Tinto dall'amore ed erasi abbandonato alla voluttà. Percib
non l e vittorie agonistiche, m a le vittorie dell'amore colà si celebravano; e siille bugne
di quelle colonne non le corone atletiche, ma dovevano essere appese l e corone sacre a
Citera per celebrare il silo ritorno sulla terra al cessare del rigore invernale, le corone
di rose e di verdeggiante mirto, con le quali conveniva che i convitati cingessero le
chiome luccicanti di ungiienti odorosi.
E d in mezzo ai colori smaglianti delle rose e del mirto, pareva che ne1 primo
intercolunnio della parete destra, quasi lateralmente alla dea, fosse venuta ad assidersi
in tntta l a maestà della sua freschezza giovanile, una donzella dai larghi occhi neri
con veste del colore di viole pallide, coperta di ampio manto bianco finissimo che, scen-
dendole dall'una e dall'altra spalla, le rioadeva si11 seno in ricche pieghe fino alla metà
delle gambe (tav. V).
Era coronata di uno splendido diadema di Oro, che con una borchia di oro ne1
mezzo le forinava una zona lucente fra l a ricchezza dei capelli neri superiormente
annodati. Aveva orecchini di oro a navicella, e braccialetti . d i Oro che terminavano in
teste di serpi.
Era seduta sopra nn cuscino verde chiaro, del colore del inirto, di tessuto finissimo
e quasi risplendente, ricamato con fasce di Oro, in una larga sedia di legno di color
rossigno, coi piedi torniti terminanti inferiormente a borchie, con brttcciuoli sosteniiti
da una figura telamonica inginocchiata, a grande spalliera decorata con filettatiire color
(1) Ne1 cluadro di mezzo, sopra la figura di Venere con Amore era un quadretto in cui vedevasi
una giovinetta, ignnda nella parte superiore del corpo, con fascia mainmillare di color rosso, la quale
pareva seduta su di un'ara (v. fig. II).
Sopra il quadro coi1 Dioiliso era un altro quadretto, in cui era rappreseiitata una donna seduta
i n atto di guardare fissamente un giovane assiso innanzi a lei, ed appoggiato a loilga asta. Ainbedoe
le figure avevano il capo eoperto di color rosso, e l'insieine ripeteva la seena clie in grandi figure
veclevasi poi dipinta in uiio degli intercolunnii delle pareti laterali.
Sopra il quadro con le tre donne era un altro quadretto, pure posato ne1 mezzo della eornice
dorica, e rappresentava una donna, nello stesso movimento della donna del quadretto or& ricordato,
aceanto ad un giovine tutto vestito di verde, ed innanzi ad m'ara.
Questi quadretti erano dipinti con ]>ochi toeehi, a guisa di bozzetti a larghe inasse.
d'oro a motivi di greca e ad ovnli. Era in atto di siionare la cetra a cinque corde. il di qiiella sedia, in segno del diritto alla partecipazione dell'onore, per inostrare che
pentacordo di color d'oro, dall'ampio corpo rigonfio echeggiante, dalle corna terminanti aveva tntta la coscienza della sua forza irresistibile, cli qiiella fol8za che lo venivn da]-
in forma di piccole tube, col pometto della chiave per l'accordo al termine del cilindro, l'amore per cai 1' eroe era diventato sno scliiavo.
ne1 quale snperiornlente si andavano ad av~olgerele corde i~insicali. E r s Iole che ilon doveva ricorrere ad illecebre od a seduzioni di sorta per inailtenersi
Stionava con la mano sinistra, ornata con iin ricco anello d'ero, in ciii era inca- soggetto coliii che era stato il più grande dominatore degli tiomini, innanzi al qnalc
stonato un topazio; e pareva come se stesse intenta a sentire l'accordo, mentre con le non aveva aruto alcuna potenza l a ferocia delle
dita della mano destra premeva alternativamente le corde per regolare il suono sopra belve. Essa non gli mostrava alciina parte delle
una piccola tabella fissata sulla sbaua della cetra, presso le estremità, dove le corde stie forme seducenti. Col più grande contrasto
venivano a passare. alla perfetta nudità di qiiell' uomo, essa era
Pareva che mentre stava tutta assorta a sentire qiiell'accordo, non volesse cessare tutta coperta da1 sommo della testa fino ai piedi.
da1 tener fisso 10 sguârdo verso qualcuno, quasi acccennandogli col labbro, se non basta- Aveva chitone color violetto chiaro e inanto bian-
vano gli occhi a fargli intendere che l'attenzione alla miisica non avrebbe potuto di- castro amplissimo, listellato a zone di color vio-
strarla da quel sentimento Che era e sarebbe restato fermo in lei, sentimento in cui letto, che scendendole da1 sommo del capo rima-
ella si riconosceva beata, come faceva coinprendere colla contentezza che traspariva da neva raggrnppato in grandi pieghe che essa teneva
tiitto il suo volto. ferme con la stessa mano sinistra inanellata, con
E qiiesta duplice espressione affascinante maggiormente rivelavasi ne1 contrasto col l a qiiale si appoggiava alla sedia di Ercole.
viso di una fanciulla, la quale sorgeva in piedi dietro la donzella sediita, vestita di
, A tiitta quella perfezione di forme robuste,
lunga veste verde chiaro, colle braccia niide, e colle niani appoggiate ai bracciuoli della con la qiiale Ercole nella sua niiditi appailvn
sedia. Anche questa giovinetta teneva 10 sguardo fisso verso il punto in Cui fissava 10 innanzi ad essa, ella quasi sdegnava di volgere
sgiiardo la giovine seduta; ma era uno sguardo di curiosità inconsapevole. 10 sgiiardo, bastandole fissare i siioi occhi do-
Porse quella giovane dai grandi occhi neri innamorati, era Saffo, che preparavasi minanti negli occhi sommessi di lui, sediita
a cantare siilla cetra lesbia le odi nelle qilali aveva celebrato il dolce abbandonarsi vicino a lui in posa di dominio, espressa mag-
alla volattà dell'amore, per ridirle innanzi a l name che l'aveva soggiogata, a l nnme che giormente col braccio destro dai muscoli tesi,
soggiogava tutti, e da1 cui dominio non era riiiscito a sottrarsi nè anche il più forte posato col gomito su1 ginocchio destro e con
degli eroi, il figlio di Alcmena. la mano ripiegata per farne appoggio al volto
*+ .y. profondamente minaccioso. Quel braccio, da1
Ed egli stesso, Ercole, era venuto a porgere il siio tribiito d' ossequio a l nume, e qnale pareva che Michelange10 avesse imparato
vedevasi nell' altro intercolnnnio (tav. VI). Non era in atto minaccioso, non imbrandiva il movimento con cui nella tomba di san Lorenzo
l a robusta clava, né spandeva il terrore, coprendosi con la pelle del leone nemeo. Non 'scolpi la statua di Giiiliano de' Medici, e che
aveva arma, non aveva riparo alcuno, era perfettainente ignudo, assiso solira una ricchis- pareva fosse rinscito a riprodurre meglio ne1
sima sedia a bracciiioli, che parova di avorio intarsiato di Oro, siilla qnale era ricadiito braccio alzato del suo Davide, dimostrava che
il manto color cinereo leggerissimo, in cili era veniito avvolto. per la volontà e la potenza di amore ttitta l a
Era in perfetto riposo, appoggiandosi con ambo l e mani sopra lin alto bastone del forza di qnell' eroe si era trasftisain quella donna.
FIG. 12.
qnale pareva che avesse aviito bisogno per farsene sostegno ne1 viaggio che aveva li: ad afïermare nuovamente l a potenza del-
dovuto fare. E sembrava ch$, avendo perduto il treinendo vigore, non avesse altro pensiero 1' aniore sorgeva nell' intercolnnnio segiiente,
che qiiello della donna che imperiosamente gli stava accanto, alla qiiale teneva fisso 10 iina giovine donna, poggiata snlla gamba sinistra, ma come se stesse per miiovere
sgnardo in attitudine soinmessa. il passo con la gamba destra, andando verso 1' entrata (fig. 12). Aveva l a veste bianca,
E quella donna, mentre gli concedeva l'onore della sedia di avorio intarsiato di Oro, listellata con iina piccolissinia zona di giallo anreo presso il collo, e terminante inferior-
degna del figlio di Giove, affermava il suo dominio sopra di lui, sedendo vicino a lui, mente in iina larga fascia di colore violetto. Era coperta da tunica verde chiaro, f e ~ m a t a
e posando il s ~ i obraccio sinistro e l a sila mano s i n i h a inanellata sopra il bracciuolo siilla spalla destra pcr rnezzo di una fibula a berchia di oro. Sotto qiiesta attaccatiira
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 della tunica mostravasi in tiitta la sua bellezza il braccio destro, sii cni vicino alla
spalla ci.a attortigliata iina ricca armilla di oro, mentre un braccialetto pnrc di oro
in forma di serpe, ornava l'attaccatura della mailo.
Rivolgendo l a testa in alto verso destra, coine se ascoltasse qnalcuilo, alla ciii vocc
clla avessc arrestato il suo andare, posava la mano destua sopra nn largo scrrdo ovale
di argento, che inferiora~entesosteneva con l a sinistra, e che, bianchcggiando nella siia
ciirva, inostrava molti riflessi. Ne1 mezzo di questo scndo, come se fosse stato lavorato
R sbalzo e ricoperto poi con una rivestitiira di oro color rossigno, vedevasi l a figura di
lin giovine igniido, rilevato di profilo, e uello stile arcaico, col capo cinto da corona.
Era questo 10 scudo di Marte, segno anch' esso della potenza di amore, qnello scuclo
che nelle pittiire in cui è rappresentato &Tarte innamorato di Afrodite, vedesi talvolta
con 1' elmo del niime in mano agli eroti che se ne trastiillano.
Appresso, vicino a l termine della parete a destra di chi entrava, aprivasi iina porta,
larga un metro e dieci centimetri, circondata di cornice semplice, elegantissiina, il ciii
architrave rimancva sulla linea delle spalle della giovine che rocava 10 scudo.
I n direzione di qiiesta porta sull' opposta parete vedevasi nu' altra porta, larga pure
iin metro e dieci centimetri, perfettamente simile, con la stessa cornice semplice ed
elegante, ed in esatta siiiimetria, ma finta, e simiilata con 10 stucco.
Ed accanto a qiiesta porta, in corrispondenza della figura della giovane con 10
sciido, sorgeva la figura di un vecchio con lunga barba, coperto di pesante mante110
violaceo, cl-ie gli scendeva fino a i piedi (tav. VII). Come iino che avesse fatto lin liingo
cainmino, erasi appoggiato sopra un nodoso e contoito bastone, che stringeva forte-
niente colla destra, e su1 qnale poggiando col gomito sinistro veniva a ciirvarsi con
tntto i l resto della persona, quasi per deporvi il peso della siia stanchezza. E per meglio
godere il riposo monîentaneo, appoggiandosi siil bastone col gomito sinistro, aveva ritirata
l a gamba sinistra, della quale niostrava il piede alzato, e chinso in calzare a molti legami.
Aveva aspetto assai nobile e dignitoso, con la mano sinistra ornata di un anello d' Oro,
in cni era incastonata una genima di color rosso vivo. Richiamava subito alla mente i l
vecchio pedagogo, pure ornato di ricchi calzari, piire stanco da1 lungo cammino, che vedesi
modellato i n nno dei qnadri di stncco appartenenti alle vôlte della casa antica, sco-
perta sulle sponde del Tevere presso la Parnesina. Quel pedagogo erasi fermato ad
aspettare Fetonte che egli aveva accoinpagnato fino alla regia di Apollo, qirando venne
a chiedergli di poter condnrre il sno carro ; ed aspettava con ansia che l a missioiie fosse
cornpiuta e che fosse riiiscita.
Ed il nostro vecchio era anch'esso iin nobile pedagogo, ch0 aveva pnre accompa-
gnato un nobile giovint+tto; ed aspettava egli piire con ansia, *tenendo fisso 10 sgnardo
verso 1' intercolnnilio vicino, come se vi gnardasse tra la colonna ed il pilastre, e potessc
pienamente vedere l a scena che vi si svolgeva (tav. VIII).
Sedeva cola sopra iino scoglio color verde, colle spalle rirolte verso il vecchio un
ginvine che aveva la testa coperta con iina specie di modio, O berretto tondo e largo
silperiormente, mentre restringevasi nella linea in cni aderiva al capo, c dove correva
un' infiila bianca, l a ciii estreniità ricadeva presso 1' o~eccliiosinistro. Aveva i capelli
neri, come fossero stati recisi da poco, non perb a ta1 punto da non poterli dividere ne1
iiiezzo della fronte. hveva lin' atiîpia tnnica colore violaceo con manto piire color vio-
l a c e ~ ,del yirale appaiivano larghe pieglie sopra il ginocchio. La veste terminava con
inaniche lunghe, che arrivavano iino ai polsi, lasciando libere soltanto le mani. Con
qiieste si appoggiava ad uiia lunga asta, stringendola con la destra abbassata fino presso
I'anca, e colla sinistra ripiegâta in mezzo al petto, come se a rinfrancarsi dalla stan-
chezza del canimino non fosse bastato il riposo che aveva trovato sedendosi snllo
scoglio.
Sn yuesto scoglio era appoggiato un grande scudo di argeiîto con disco prominente
ne1 centro, ne1 cui mezzo era un bottone in rilievo ed intorno ad esso delle baccellature,
in modo da formare iina specie di stella a otto raggi. In giro poi al10 sciido ricorrevano
ornati a semicerchi che rappresentavano tante altre borchie, di diarnetro iin poco più
piccolo della borchia centrale, e clle adornavano 10 scudo, sopra la zona della sua mas-
sima curva presso dell' orlo.
Innailzi a questo scndo, ai piedi dello scoglio sedeva una giovine donna dalle bianche
braccia, spirante tiitto il rigoglio della gioventii e della robustezza, col braccio sinistro
abbandonato su1 ginocchio sinistro, e col braccio destro poggiato col gomito siil ginocchio
destro, per farne sostegno al viso, qiiasi ad impedire che potesse per iin moment0 desi-
stere dallo sgiiardo su1 quale era fissata.
Aveva orecchini d'oro a navicella, ed ana larga arinilla di oro su1 braccio sinistro ;
aveva il capo coperto da iina specie di ciiffia giallognola a varie pieghe, che lasciavano
appena sfuggire alciine ciocche di capelli del colore di Castagno. Era vestita di tunica
verde chiaro, e di veste bianchissima, sulla qiiale poco sopra le ginocchiu era raccolto
in molte pieghe un manto bianco. Si1 qiieste varie gradazioni di color bianco delle vesti,
presso il fondo bianco dello sciido, spiccava la bianchezza di quelle braccia, come se si
distaccassero per tono su1 fondo argente0 liicente di uiia veste di raso bianco.
Qnella donna era stata colpita da un'estasi all' apparizione di quel giovine, su crii,
dimentica di ogni altra cosa, teneva fisso 10 sguardo, con ta1 desiderio, anzi con tale
avidità che avrebbe voliito attrarlo a sè con la potenza dei suoi occhi. E cosi mostrava
anch' essa la potenza dell' anîore, l a potenza del nuine a cui ubbidiva 10 stesso Giove,
da1 ciii imperio era stata soggiogata anche colei che avrebbe potiito dominare col fascino
della sua bellezza. Ma chi era mai qiiesta donna clie nella potenza e ne1 fascino della
sua belleüza era restata cosi conquistata, essa che doveva essere abituata a conquistare
cd a dominare nei caiiîpi delle battaglie? Perocchè qiiella donna, che accoppiava alla
venirstà la robiistezza, aveva l'aspetto di una combattitrice; e ad essa doveva appartc-
Iiere 10 scuclo di argento che era posato ai picdi dello scoglio. Non poteva certaniente
appaïteriere al giovinetto chc non era ar~natodi lancia, iiia aveva soltanto il bastone
pel viaggio; e poi era avvolto in lungo inanto, con veste che gli copriva lc braccia fino
oltre i polsi; sicchè a quel vestin~entonon avrelsbe potiito miniillainente convenire I'arnla-
tiira del10 scndo.
Nell' intercolunnio seguente, che faceva riscontro all'intercolunnio dove era rappre-
sentata la bella citarista, non erasi conservata l a pittura. L a sala in questa parte della
parete che corrispondeva alla camera di servizio pel grande triclinio, ed a l camerino
riservato entro qnesta cainera, aveva ariito dei restauri; e 10 stucco era stato rinno-
vato, cominciando poco a l di l à della bella giovane rapita nell'estasi dell'arnore.
X a è certo che in qiiesto intercoliinnio ultimo, doveva essere rappresentata uii'altra
figura, che doveva fare riscontro alla fignra della c i t d s t a . Cosi volevano l e ragioni di
simmetria mirabilmente rispettate nella decorazione di qiiella sala, dove regnava il più
fine accordo cosi degli spazî come dei colori. Doveva in quel qiiadro rimpetto alla
citarista campeggiare iina sola figura, fosse pure stata accompagnata da una figura
secondaria, qiiasi naacosta accanto ad essa, coine era la figura della fanciulla accanto
alla citarista.
Era iina necessaria consegnenza di tntta I'armonia della sala. Perocchè entrando,
i l colpo d'occhio andava rie1 inezzo dell' intercolunnio centrale della parete in fondo,
dove campeggiava l a fignra di Venere in piedi che reggeva Amore; e lateralmente,
in lontananza, da iina parte il griippo di Psiche con gli Eroti, dall'altra l a Portuna
coll'altra dea. Quasi fossero compimenti laterali di questa pittura centrale, da una
parte, nell' intercolunnio a sinistra, il gruppo di Bacco e di Arianna, dall'altra parte
nell' intercolnnnio a destra i l grnppo delle Grazie.
E cosi proseguendo, nella parete a destra di chi entrava, nell' intercolunnio cen-
trale il gruppo di Ercole e Iole, e latel.almente, a destra, vicino all'entrata, l a sola
figura della giovane in piedi che i-eggeva 10 scndo; e a sinistra, vicino alla parete di
fondo, la giovine citarista seduta su ricca sedia.
Nella parete a sinistra, nell' intercoliinnio centrale il gruppo del giovinetto e della
donna in perfetta corrispondenza col griippo delle due figure rappresentanti Ercole e
lole, e lateralinente nell' intercolunnio a sinistra, la sola figura del vecchio pedagogo
in piedi, che rimaneva in perfetta simrnetria della giovine in piedi che reggeva 10 scndo
nella parete opposta. Sicchè, per stretta corrispondenza di simmetria, doveva uell' inter-
colunnio a destra, al termine della parete, essere dipinta una figura seduta la quale
facesse i-iscontro alla citarista dell' intercoltinnio opposto.
* marmoreo, dietro il qiiale appariva il soffitto a lacunari di legno di color noce. 11 mur0 di
Y *
Non sempre la decorazione parietaria imitara l'architettiira della sala corinzia
ne1 silo maggiore effetto scenico. Vale a dire non in tiitte l e sale di stile corinzio a l di
là delle colonne, e al di l à del nliiro divisorio, eiano dipinte altre fabbriche coi1 altri
colonnati, cd in inezzo a qtiesti si vedeva 10 sfondo del cielo. Molte volte, specjalmente
nelle canlcre ininori, pur volendo dare ad esse 1' apparenza di maggiore ampiczza,
brtstava rappreseiitare soltanto lc colonne che sorgesscro iiitorno irltorno, con effetto Che
si distaecassero da1 Lriuro di hndo, c chc fra esse cd il mur0 vi fossc un corridoio.
Allora i l iniiro di fondo 11011 doveva seinlsrare frastagliato da aperture che dessero i l
passaggio alla vediita del cielo e delle fabbriche contigue. Esso era dipinto come se
iosse perfettamente cliiiiso, e si sollevasse fiuo in cima per dare il necessario sostegno
ai lacunari del soffitto ed alla tettoia. Ttitto adunque ridiicevasi ad un peristilio entro
una camera chiusa, dove entrava l a luce per qualche finestra ordinaria, se la can1ei.a
affacciava nella campagna, ovvero entrava da1 portico, se l a camera non poteva avere
comnnicazione diretta col di friori.
Si pub adiinque dire che si aveva una maniera semplice che imitava la sala co-
riiizia col solo colonnato, ed una maniera a grande effetto, che imitava la sala corinzia
con aperture laterali, e col succedersi di fabbriche. e specialmente colle fughe dei pe-
ristilii e con l e vediite della campagna.
Con qiiesta imitazione di maniera semplice vennero dipinte le camere minori in
questa casa; cos1 fu dipinta la sala degli striiinenti musicali; cosi pure una stanza
adiacente a l triclinio ne1 lato occidentale (tav. II, 1).
Doveva essere destinata a servire unicamente pel triclinio, col quale rimaneva in
comiinicazione. Era di pianta qiiadrata, e cadeva dietro il tablino, continuandone i mnri
e mantenendone la larghezza. Se non che su1 mur0 ad oriente verso i l triclinio venne
costriiito un camerino rettangolare, che doveva essere un luogo maggiormente riser-
vato, per cili 10 spazio della stanza venne ridotto, e rimase della larghezza di poco più
di due metri e mezzo. E ciO perchè, a qiianto sembra, pel servizio completo della sala
del triclinio non dovè i-itenersi siifficiente questa camera, che vi coinunicava, ma si vide
che vi era necessità di aggiungervi una cameretta più riservata, ohe stesse vicina al
triclinio, ma che ne rinlanesse in certo modo nascosto 10 accesso. Corrispondeva forse al
nostro stanzino da toletta, che certainente doveva essere meno indecoroso di quello al
quale accennava Trimalcione in lin certo moment0 del sno famoso eonvito.
La stanza annessa al triclinio era adunqiie dipinta anch'essa nello stile semplice
della sala corinzia. Entrando si aveva di faccia l a parete occidentale lunga tre metri e
inezzo circa; e ne1 mezzo di essa vedevasi iina colonna scannellata del diametro di
ventiqiiattro centilnetri, dipinta con effetto di verità somma. e come si distaccasse da1
niiiro (tav. IV). Aveva il collarino ornato di iina fascia rossa, ed i l capitello come
quello delle colonne del triclinio col calice rivestito di rosso vivo.
Lateralmente alle estremità sorgevano due pilastri angolari, ed a l di sopra iin epistilio
foildo era coperto a riquadrature di marmo giallo con finto rilievo, incorniciate da rosso
cupo. Al di sopra una fascia bianca, alla quale siiccedeva iina zona a lunghe biigne
orizzontali di marmo brecciato, con riquadratiire in rilievo, separate da piccole bngne
di verde; e quindi spiccava l a cornice di marnlo bianco, a linee sernplicissiine con
eleganti modiglioni. La parte superiorc era poi rivestita da biigne marinoree tiitte con
riquadrature in rilievo e di varî colori, alcune poste orizzontalinente altre vcrtical-
inenle, e con illirabile accordo ilelle loro tinte vivissime.
 La decorazione continnava nelle altre pareti, dove si ripeteva 10 stesso inotivo or-
naiîlentale, cioè un portico format0 con una colonna ne1 centro e dile pilastri angolari,
ed i l muro di fondo decorato ad imitazione di rivestimenti marmorei di vario colore.
Solo nella parete settentrionale, essendovi una finestra che dava siilla carnpagna, era
interrotto 10 spazio in cui doveva sorgere l a colonna.
Nei due piccoli corridoi, corrispoiidenti ai lati corti del10 stanzino riservato, la
ilecorazione era fatta in maniera più semplice, a bugne orizzontali verdi nella parte
inferiore, 4 bianca~tresuperiorrnente.

A destra del grande triclinio era iina spaziosa camera che metteva alle stanze
nell'angolo occidentale della villa (tav. II, 23). Vi si accedeva direttainente da1
peristilio, ma vi si entrava anche da1 triclinio per la piccola porta accanto alla pittiira
della giovinetta con 10 scudo. Era liinga eirca nove metri, larga vicino all' entrata due
metri e mezzo e piii, poi si restringeva verso occidente e formava iina specie di corridoio.
A l termine di qiiesto corridoio, a sinistra, era l a porta di accesso ad nna grande
sala, se non più larga, certamente più lunga del grande triclinio (tav. II, G). Era lunga
nove metri, larga non piii di yuattro metri e mezzo; aveva quindi le misiire prescritte
pel triclinio (Vitr. VI, V). Aveva il pavimento di musaico bianco. Poco dopo 1' entrata,
i l pavimento era attraversato da una fascia di ini~saico colorato a disegni geometrici,
rappresentante dei rettaiigoli bianchi, su fondo nero, disposti in tre file, l'uno accanto
all'altro. Serviva a distinguere 1' antisala dalla parte interna, destinata ai letti del tri-
clinio, l a quale misurava sei rnetri di lunghezza.
A differenza della sala del grande triclinio, che avelTa porte e finestre a mez-
zogiorno, questa sala non aveva alcuna finestra a siid, mentre aveva grandi aperture
verso oriente e verso settentrione. Ad oriente aprivasi iina finestra larga due metri e
venti centimetri, ed iin'altra grande finestra, larga circa due metri, si apriva a
settentrione; sicchè il sole vi batteva soltaiito nelle prime ore del mattino; ed in tutto
il resto del giorno insieme all'ombra in mezzo a qiiella campagna vi si spandeva una
frescnra che bene conveniva ad iin triclinio d'estate. Vi si godeva verso oriente l a bella
veduta del Lattario sopra Stabia, coperto da1 verde delle sue erbe salubri; e verso
settentrione aprivasi la vista splendidissiina del Vesuvio, tutto rivestito di vigneti, corne
ce 10 dipinse la pittiira pompeiana, qnale era prima del grande inoendio cho ne trasforinb
l'aspetto.
Quasi ad accrescere i l godiinento della frescnra, il pittore che ne decor6 le pareti
vi imitd l'architettnra delle sale corinzie con i maggiori effetti scenici. l3ntrando vedevasi
spiccare siilla parete di fondo la facciata di iin grande yuadriportico decorato ne1 pro-
spetto con colonne corinzie e pilastri posati entrainbi sopra piedistalli. Nell' intercolunnio
di mezzo, in un breve sfondo, e sri campo verde biancheggiava uns porta inarmorea,
fra due superbe colonne di alabastro orientale, decorate da rami in rilievo, che si avvol-
gevano ad elica lnngo il fiisto. Era delle piii belle porte che sieno state mai archi-
tettate, a due partiti di legno dealbato, abbelliti da riquadratiire con intarsio di tar-
tarnga. Era contornata da stipiti e da architrave sagomato, ed avera un ricco fregio di
porfido rosao, sopra cni era dipinto a tocchi magistrali nno spettacolo venatorio. A si-
nistra un toro cornupeta, contro cui si avventavano i cani, ed in mezzo ai cani un
ilomo con l a lancja, mentre un altro uomo era caduto. Ne1 mezzo altra lotta; poi a
destra su1 termine altri bestiarii in attesa di lanciarsi all'assalto. A1 di sopra una
cornice alabastrina adorna di dentelli; ed in altimo sopra nn fondo porporino elevavasi
iina snella cimasa a volute e foglie (fig. 13).
A destra ed a sinistea delle due colonne che fiancheggiavano la porta si alzavano
dile tramezzi di color rosso, ornati di iina larga zona sriddirisa in rettangoli di ala-
bastro a finto rilievo, con sopra iina fascia di porfido abbellita da rosette e da gigli
disposti a cerchio, il tutto terminato da una cornice leggiadrissima, su1 cui fregio di
rosso vivo staccavano i telanloni con qiiella vaghezza con cui staccavano nella cornice
del peristilio. Erano figure bvllissime tutte del tiaso bacchico. Da principio, cominciando
a sinistra, una menade con la testa di Penteo, poi failni, poi centauri con lnnga tuba,
poi altre menadi e figure del corteo dioiiisiaco.
Sopia l a cornice nell'intercoliinnio a sinistra nna grande maschera miiliebre d i
aspetto tragico, a liinghe chiome inanellate, a bocca aperta, che con la tinta del fondo
scilro faceva meglio risaltare il ceruleo dei grandi occhi spalancati. Nell'altro interco-
lnnnio altra maschera tragica di vecchio a lnnghe chiome incomposte e lunga barba,
di aspetto macilento quasi sfinito, come se fosse stato mantenuto in vita solo per offrire
il più straziante spettacolo della crudelth del fato.
Si11 davanti, fra questi interooliinnii laterali campeggiavano snl fondo rosso del
tramezzo due candelabii di bronzo dorato, alti un metro, a largo piede, quasi formati
da tanti calici inseriti l'uno nell'altro. Siill'ultimo calice, che ne formava il piatto, era
posata iina sfera che pareva di porfido rosso, intorno alla quale si alzavano a vol0
tre vittorie. Altre vittorie ed amorini spiccavano il vol0 sulla base dei candelabri.
Al di l à dell'intercolnnnio centrale, sopra l a bella porta vedevasi cadere nna cor-
tina nera abbassata; ed altre cortine nere pure abbassate apparivano lateralinente. E
sopra la cortina veniva a cadere dall'alto un largo piatto con in mezzo una piccola
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base, su cui posava una figura dalle larghe ali. Somigliava ad una grande lucerna a metri, ed era pure decorata nella maniera seinplice che imitava la sala corinzia.
niolti luminelli, e tiitto qui ricordava la pittura della casa di Livia.
Al di l à delle tendine laterali si vedeva l a fiiga delle colonne di due ali di un
porticato, e dietro le maschere si vedevano i soffitti degli ambnlacri del porticato stesso.
Ma l a pittura nella parte superiore aveva sofferto, sicchè non si ptib conoscere il modo
di collegamento delle colonne coll'architrave, e con la cornice nella parte anteriore d i
tntta l a scena. Vi rimaneva soltanto una piccola parte del fregio, ornato con bassorilievi
rappresentanti nna centaiiromachia.
Nella parete a sinistra era pure dipinto un grande peristilio; ma i guasti avvenuti
nella parte snperiore della pittura rendono impossibile di determinare con esattezza l a
disposizione architettonica (fig. 14). Tri sorgevano colonne e pilastri corinzî poggiati su podii
e su piedistalli. Ai lati due gruppi di tre colonne ciascnno, che sostenevano una cornice
dentellata con fregio porporino, si1 cui vedevansi in rilievo delle pistrici. Nella parte
centrale altre colonne corinzie accoppiate a pilastri, fra i qiiali una splendida porta con
colonne che sorreggevano la cornice ed il frontone triangolare. Sul fregio di color por-
porino era pure il rilievo rappresentante delle pistrici.
Sul vano della porta un cancdllo di legno, formato inferiormente da regoli verticali,
e stiperiormente drt sbarre orizzontali con tre scoinpartimenti a tre rettangoli, chinsi da
regoli disposti secondo le diagonali e fissati con borchie. Sopra l a sbarra superiore una
cresta di pnnte triaiigolari, alternativamente grandi e piccole.
Ne1 centro dell'architrave della porta era inchiodato un biicranio, da cui pende-
vano due rami di festoni di foglie di lauro.
Sopra il frontone triangolare una specie di edicola, ne1 cui mezzo appariva l a parte
inferiore di un vaso d'oro. Sotto i l festone, in lontananza, dile colonne di iin peristilio
siil cui architrave, ne1 mezzo della scena, era posato un vaso in fornia di pisside. Late-
ralmente alla porta sorgeva un tramezzo di color rosso, che si piegava ad angolo retto,
siilla cui cornice erailo posate due maschere. A1 di là del tramezzo si vedeva in sfug-
gita un porticato ionico.
Porse con ugiiale decorazione, per ragione di simmetria, doveva essere dipinta l a
parete opposta; e forse a qilesta decorazione doveva essere coordinata la grande finestra
che si apriva su qnella psrete verso il Vesuvio, se quell'apertnra vi LI fatta fin da
principio, e non in processo di tempo, coine avvenne in altre stanze. Ma di cib nulla
sappiamo con esattezza, nnlla essendosi mantenuto di qiiella parete. Sappiamo soltanto
che lateralmente alla grande finestra che guardava verso oriente, siilla parete dipinta
di iiero, correva nna cornicetta bianca con ovnli, sopra la quale erano posati da ambo
i lati dei vasi snelli ed elegantissimi.

Anche i l triclinio d'eatatc aveva la sua cameretta. Era siilla linea orientale dietro
l a camera con l a vasca pel bapno freddo; e vi si accedeva pel passaggio che met- Ti si vedevano sorgere dei pilastri niarmorei sagoniati e con riqiiadratu~ead intarsio
teva al secondo triclinio (tav. II, F). Era di pianta quasi q~zadrat~a,coi lati di tre di marmo giallo venato. Sorgevano alla distanza di poco meno di lin inetro 1' ilno dal-
l'altro, e dietro essi correva un podio di granito rosso con ripiano di marmo verde.
Sopra questo posavano delle colonnine corinzie, che insieme ai pilastri salivano a
reggere 1' architrave ed il soffitto.
Al di là del podio la parete era rivestita a bei riquadri di rosso vivo, incorniciati
di verde su foudo pavonazzo, chiusi inferiormente da una serie di bugne orizzontali
gialle, e supcriorrnente da una bellissima greca verde. Sopra l a gteca una zona pavo-
nazza con rosette disposte a circolo, poi una serie di bugne orizzontali rosse, interrotte
da bugne rettangolari gialle, e poi l a cornice ricchissima con telamoni in forma di
sirene. La figura 15 rappresenta un tratto della decorazione della parete settentrionale.
Nella pittura del podio sulln parete occidentale l'artista fece aderire una foglia
di vite su1 fondo in cni doveva inlitare il granito rosso. E vi rimase cosi il campo di
rosso scuro senza la grana bianchiccia, delimitato dalla sovrapposizione del pampino che
aveva impedito agli spriizzi del penne110 di arrivare in quel punto fino al fondo. VIII.
Come l a stanza pel servizio del grande triclinio cosi questa del triclinio di estate
aveva il suo stanzino riservato, costriiito nell'angolo tra la parete orientale e l a rneri-
dionale e coi lati di poco più di un metro.
11 triclinio ordinnrio.

Ne1 fondo dell' ala sinistra del peristilio aprivasi un grande oecus, od una grande
sala, larga poco meno di cinque metri, lunga otto metri, quanta era la lunghezza del
grande triclinio. Aveva il pavimento di miisaico bianco, ne1 cui mezzo un rettangolo di
musaico a fondo amaranto, ornato di triangoli bianchi con rosone ne1 centro. La grande
apertnra di circa quattro metri, che l a metteva in comunicazione col peristilio slill' an-
go10 fra 1' ala verso mezzogiorno e quella verso oriente, vi accoglieva il riflesso del sole
e vi manteneva il tepore nei mesi invernali. La grande finestra a settentrione. larga
poco meno di due metii che si apriva snlla campagna verso il Vesuvio, vi faceva entrare
il fresco durante la state. Doveva essere questa l a sala dove ordinariamente la famiglia
si sedeva a mensa, cioè i l triclinio di tutti i giorni (tav. II, N).
Da principio doveva esservi qiiesta sola finestra settentrionale; e con essa era
coordinats l a decorazione architettonica. Poscia vi fxi aperta iina finestra ad oceidente,
verso l a fine della parete; ed a causa di questa apertura l a decorazione rimase interrotta
(fig. 16).
Bappresentava anche una sala corinzia con grande peristilio, e con effetto vera-
mente mirabile, per quanto pub giudicarsene da ci6 che ne rimase nell'abbandono in
cui questa sala venne lasciata. Correva intorno un podio, su1 quale negli angoli erano
dipinti i pilastri e ne1 mezzo varie colonne corinzie scannellate. Ad nna certa distanza
dietro i pilastri e sopra 10 stesso podio erano dipinti altri pilastri, ed al di la delle colonne
corinzie, basate com'esse ne1 medesimo podio, si vedevano altre colonne ma lisce e
divise da zone orizzontali, in mezzo a ciascilna delle quali sporgevano delle bngne qna-
drilatere, corne quelle con le quali erano decorate le colonne del grande triclinio.
 1 giiasti della parete, massime nella parte superiore, rendono impossibile ricono-
scere con esattezza il modo con cui avveniva il congiungimento coll' epistilio e quindi
col soffitto, del qnale apparivano soltanto alcuni lacunari liingo la linea in Cui il tetto
aveva la maggiore spoitgenza.
Dietro il podio elevavasi un tramezzo tiitto rivestito a grosse riquadratnre di rosso
vivo, chiuse in iina cornice a squame bianche, verdastre, verdi e nere. Sopra le riqiia-

IX.

Il cubicolo.

Chiudeva l a serie delle stanze ricchissime in questa parte della casa il cubicolo O
stanza da letto (tav. II, M), le cui decorazioni bene corrispondevano a tutta l a magnifi-
cenza dell' appartamento nobile.
Si11 principio l'anticamera (procoeton) di circa un metro e mezzo per quattro (tav. II, O),
la quale comunicava col peristilio mediante una larghissima apertura di tre metri e
mezzo circa. Comunicava anche colla sala iiltima ad occidente (tav. II, N) per nna porta se-
condaria, a ciii faceva riscontro siilla parete opposta iina porta simile, in linea delle porte
drature una fascia decorata di rosette in mezzo a gigli disposti a cerchio. Seguiva nna
secondarie del tablino e delle porte secondarie del grande triclinio, alcilne aperte, altre
cornice di marmo bianco splendidissima, con architrave abbellito da1 rilievo di borchie
simulate colla modellatura in stucco.
in forma di patere umbilicate e con figure che si distaccavano siil fregio di colore pa-
Aveva la soglia di marmo brecciato bigio, ed il pavimento di musaico bianco incor-
vonazzo, rappresentanti tritoni e nereidi a cavallo delle pistrici, ed in mezzo ad esse
niciato da una fascia a cubetti neri. Comunicava col cubicolo niediante uria porta di
amorini volanti, qiiali furono modellati dai grandi artefici sulle tazze della figulina di
fronte a quella che metteva al peristilio e della medesima larghezza. E benchè queste
Marco Perennio. Erano figurine appena abbozzate, ma con effetto sorprendente.
quattro aperture, alcune delle quali grandissime, lasciassero soltanto una piccola superficie
Al di là di questo tramezzo terminato da una cresta di punte triangolari, su1 fondo
non interrotta, pnre, per desiderio di dare apparenza di maggiore estensione a qnello
turchino ciipo del cielo spiccavano i tre lati prospettici di un grande peristilio dorico,
spazio angusto, vi era stata fatta una decorazione che imitava per quanto era possibile
sopra il qiiale vedevansi posati dei vasi -in forma di grandi pissidi.
1' architettura delle sale corinzie. Vi era dipinto un tramezzo, terminato da iina cornice
di coronamento coi modiglioni ed i loro sostegni campeggianti su1 fondo rosso del fregio.
1 sostegni erano a forma di anse Che, uscendo da iin nascimento di fvglie e sollevandosi
a guisa di serpi, terminavano alternativamente in teste di caproni barbuti ed in volute.
Nella parte superiore iina fascia di rettangoli inlitanti 1' alabastro tartarugato, con una
cornicetta finale di marmo bianco, al di là della qiiale appariva il fondo azzurro del cielo.
 Dietro il muro di traniezzo, ed agli angoli della piccola stanza erano dipiiiti dei
pilastri the simillavano reggere l a cornice ed il soffitto. Negli spazî fra pilastro e pilastro
a destra eit a sinistra si vedevano pendere festoni di rami e di foglie. Ne1 mezzo di
ogni intercoliinnio sopra la cornice finale della parete era posato iin vaso di rame, in forma
di pisside oblilnga con due anse a colli e teste di grifoni.
** *
I l cubicolo (tav. I X e X), era lungo circa sei metri, largo quattro, ed era diviso in
due parti, nella camera propriamente detta e nell'alcova. La camera occiipava dile
terzi di tutto Io spazio, l'alcova ne occupava i l resto ne1 fondo.
Era iina vera e propria alcova, cioè una camerella dentro la camera, con la fronte
terminata ad arco che si chilideva con portiere O cortine. E i a i l dormitoriu~nnello
stretto senso di questo vocabolo, secondo che fu usato da Plinio ('), ed aveva la copertura
distinta dalla copertura del resto del cubicolo, cioè a volta e con l a parete di fondo a
frontone arcnato, mentre la copertura della carnera era piana.
Corrispondeva a questa divisione il pavimento su1 quale, come in altri cnbicoli pom-
peiani, era segnata ixna fascia divisoria a separare 10 spazio entro cui doveva essere posto
il letto, quasi volendo simulare la soglia di iin'altra stanza. I l pavimento era di mu-
aaico bianco incorniciato da due fasce nere nella camera, e di musaico piire bianco dentro
1' alcova. L a fascia divisoria, imitante l a soglia, era di musaico a colori, striata con cinqne
file di squame, alternativamente bianche e rosse, bianche e nere.
A questa spartizione del c~ibicolo corrispondeva l a pittura delle pareti, divise esse
pure da due decorazioni ben distinte; qilella della parte anteriore, cioè della camera e
quella dell'alcova, ambedue perd comprese entro la stessa ossatnra architettonica. Era
anche questa di ordine corinzio, coine nelle altre stanze.
Bi quattro angoli si alzavano da1 pavimento i pilastri angolari, lisci, i quali sali-
vano fino a toccare l a cornice, che correva intorno a tatto il cubicolo, cosi nella camera
oome nell' alcova. All' estremità della fascia, che su1 pavimento separava la camera
dall'alcova, si alzavano poi due altri pilastri simili, divisi da otto zone orizzontali, in
mezzo a ciascuna delle quali e lungo gli spigoli sporgevano delle bugne qiiadrilatere,
come quelle con ciii erano decorate le colonne del triclinio. Questi pilastri continiiavano
liingo l a parete l a linea di confine tra l a camera e 1' alcova, ed inqiiadravano le cor-
tine O le tende con le quali l a parte intima del cubicolo rimaneva chinsa (tav. IX).
Nella camera propriamente detta i due grandi spazî delle pareti laterali erano sud-
divisi in tre intercoliinnii, per mezzo di due colonnine che sorgevano sii di un podio, dietro
l e qiiali su1 podio stesso a pochissima distanza posavano due pilastri, che salivano insienle
con le colonne a reggere la cornice (tav. X).
11 podio, alto ne1 siio complesso settanta centiinetri, rientrava alqiianto nell' inter-
c,oliinnio mediano. Era di color rosso, con base color' verde, ed era terminato da una
(1) Jubent sum in pariele dormitorii eius tectorio inclucli. N. If., 30, 17, 1.
fascia gialla, sopra ciii il fregio color pavonazzo e l a cornice gialla, abbellita di modi-
glioni. Era decorato a scompartimenti rettangolari di verde, entro i qiiali come pcr
bassorilievo biancheggiavano figurine di Vittorie alternate con palmette.
Le colonne di ordine corinzio, alte un metro e settanta centimetri, erano di rosso
scarlatto. Avevano l a base color d' oro ed nscivano da un nascimento di sottili foglie di
acanto, che parevano di rame dorato. Erano ciïcondate da leggiadrissimi rami che Sem-
bravano di oro, i qiiali si avvolgevano a spiia, e portavano entro volute fiori e foglie.
Ne1 inezzo dei fiori, come a simularne il seme, erano incastonati degli smeraldi. 1
capitelli parevano di bronzo dorato (fig. 17, 18).
Ne1 mezzo dell' intercolunnio centrale pendeva dalla cornice uno sciido color d' oso ;
ne1 mezzo degli intercolnnnî laterali pendevano due maschere bacchiche.
Nella parete a destra dell'entrata le maschere erano di vecchi sileni, con boccn
aperta, occhi spalancati, gote rosse, lunghe chiome e barba bianca, e grosse ciglia bianche
irsnte. Nella parete opposta erano di giovani fauni, dalle lunghe chiome ricadenti
in grosse ciocche lateralmente, e col ciuffo di peli bianchi irti ne1 inezzo della fronte.
Le une e le altre vincevano l a nitidezza e l a luccntezza dei piii eleganti avori moderni
giapponesi.
Ne1 vano dell' intercolunnio centrale vedevasi un recinto sacro, la ciii parte ante-
riore, come sacro vestibolo rinchiuso da tramezzi rossi, aveva ne1 mezzo iina chiusiira
di legno con ossature di cancello a traverse orizzontali e diagonali, dipinta di color
bigio, con una fascia di meandri s linee scure, e terminata superiormente da una crestn
di triangoli acutissimi. Dinanzi alla chiusiira e proprio ne1 mezzo sorgeva iiil' ara di
alabastro, cilindrica, con bella base e cornice, su1 ciii fociilo era un miicchietto di car-
boni accesi per bruciare gl' incensi.
Ai piedi dell' altare siil piano del podio, ne1 piinto piii vicino al10 spettatore erano
posate tre mele granate di colore vivissimo, insieme ad iin rainuscello con foglie come
si vedono talvolta i grnppi di due O tre mele ai piedi del trono delle Madonne
dipinte da Car10 Crivelli.
Lateralmente a destra ed a sinistra, pure su1 piano piil vicino al10 spettatore si
vedevano due tavole di marmo color chiaro sostenute da trapezofori. Sopra ognuna di
yneste tavole era posato un vaso di Oro, con piede a calice, corpo a grandi baccel-
lati~re,or10 abbellito da ovuli, e con tre anse, due laterali, ed iina centrale, da1 sommo
della bocca al principio del ventre come l e anse delle calpidi O delle anfore corinzie.
Dietro il cancello vedevasi iina cortina nera abbassata; ed al di là di questa sor-
geva una specie di edicola, formata da dile pilastri ionici di marmo chiaro, che soste-
nevano l a cornice, ed un sopraornato, alle ciii estremità erano posate due anfore di
argento, le quali rimanevano snlla linea del10 sciido d'oro pendente ne1 inezzo dell'in-
tercolan nio.
 - 73 -
- 74 -
spalancati (fig. 17, cfr. tav. X). Nella parete a destra pendeva la ixaschera di un vecchio
Lateralmente a tali anfore sulle estrernità della coriiice, spiccavauo acrotcrî in
sileno calvo, colle gote rosse avvinazzate e lunga barba e ciglia bianche (fig. 18).
forma, di cignj da1 liingo col10 ; cd alle estremith del frcgio porporii~o,eraiio accoracciati
Dall' alto della cornice cndevailo in eleganti festoni due rami, che si avvolgevano
siill'architrave due grifi. che con l e teste e con le ali sostenevano la cornice stessa.

intorno ai capitelli fra le volnto, e si piegavano cliagonalmente nella parte posteriore,

Ne1 mezzo di qaesto architrave pendevano maschere bacchiche della piii squisita
per intrecciarsi ne1 campo dell' edicola, e nascondersi sotto diic drappi che abbrûcciavano
fattura. Nella parete a sinistra era l a i~iascheradi un vecchio sileno a folta e lunga
in leggiadre pieghe la parte centrale dei pilastri, ~accoglicndosicd annodandosi sopra
capigliatura bianca, liinga barba bianca e ciglia bianclie irsiite sopra gli occhi ampiamente
 - 79 -
angoli, e terminava con elegante cornice e con antefisse. Nelle pitture degli interco- Al di 15 della cortiria era rlipinto uil telîîpietto rotondo, coriiiaio, con le colonne
lnnnî sull'entrata a destra ed à sinistra questi balconi pensili erano pure ornati di
festoni, che scendendo da1 mezzo dell'architrave si avvolgevano ai capitelli dei pilastri,
cadendo in due rami tra l e apertnre. Qtieste parevano senza riparo alciino ne1 lato
verso 10 spettatore ed in quel10 snlla fronte del balcone, mentre ne1 terzo lato appa-
riva un parapetto terminato siiperiorrnente da iina piccola transenna a sbarre incrociate.
Nelle pittiire degli intercolnnnii nltimi i balconi pensili non avevano festoni, e le loro
apertnre erano niunite di ripari. Qiielle verso 10 spettatore avevano un semplice para-
petto; quelle sulla fronte iii1 cancello; quelle su1 terzo lato iin parapetto sopra cui
iina grata in forma di gelosia con creste a puilte aciitissime. Sopra qiiesti balconi pensili
erano posati dei vasi con delle piante.

Nell'alcova tanto a sinistra quant0 a destra, cioè a capo ed a piedi del letto, l a
pittura della parete rappresentava l a facciata di iin grande qiiadriportico, in modo ideu-
tico cosi da un lato corne dall'altro (fig. 19). Inferiormente lin podio scompartito a bugne di
color pavonazzo con riquadrature a finto rilievo, sopra cui posavano qnattro colonne co-
rinzie di colore ameo, scannellate, con capitelli abbelliti da testine ne1 luogo del rosone.
Dietro le colonne e ad nguale altezza sorgevano quattro pilastri, e sopra correva l a
cornice elegantissima, da1 c i ~ i architrave si alzavano sostegni in forma di anse, clie
andavano a sorreggere dei piccoli modiglioni, gettando la loro ombre su1 fregio. Nel-
l'intemolunnio centrale la cornice si interrompeva per piegarsi a decorare i due lati
del portico. Ed in questo tratto spiccava un fastigio angolare, con testine a bassori-
lievo liingo la ciinasa, abbellito da goccie sopra l a fronte del gocciolatoio, ornato supe-
riormente da antefisse pnntute, ed al vertice da un acroterio a palmette.
Al di sopra di tale fastigio 10 spazio era chiuso da iina parete a lunghe bugne
orizzontali con riquadrature in rilievo. Al di sotto, siil fondo del cielo, vedevasi pendere
da una parte e dall'altra della cornice un festone di foglie di lauro, che lasciava rica-
dere ai siioi lati due rami.
Fra i due intercolunnii laterali si alzavano tramezzi che parevano rivestiti da
lastre di rosso antico, con riquadrature a rilievo, ed erano terminati da una sottilo
fascia bianca, da un fregio verde e da una cornicetta bianca ornata di modiglioni e
con acroterî piintuti. Al di l à di questi tramezzi apparivano delle cortine nere ab-
bassate. Nell' intercolnnnio centrale vedevasi un sacro vestibolo, ai cui lati sorgevano dile
pilastrini rossi di ordine dorico, siill'abaco dei qiiali erano posate a sinistra due melc-
cotogne, a destra due melegranate. Lo spazio fra i duc pilastrini era chiuso da un
parapetto, su1 cui fondo, ilel mezzo della scena, campeggiava un bellissimo thymiate.riori
od incensiere d'argento, con coperchio semisferico bnclierellato.
Dietro il parapetto vedevasi ana cortina nera abbassata, snlla quale era appog- di colore amarantino, decorate da elegantissimi rami in rilievo clie si avvolgevano a
giato un festoncino di foglie di laiiro. spira, e con la, cornice arricchita da modiglioni, da testine c da antefisse in forma di
 colli e teste di serpi. Ne formava la copertiira lin tetto agiizzo, che si risolveva siipo- Al di sopra della roccia nn belvedere coperto da un pergolato, in mezzo a l verde
riormente in un capitello corinzio, ne1 cui mezzo lin vasetto con coperchio a stretto degli alberi snll' azzurro del cielo.
e lnngo calice. Nulla appariva tra le colonne ncll'intorno del tempio, dove parcva chc Senza dubbio, a primo aspetto, nna decorazione come qiiesta, tutta di scene archi-
fosscro distese delle cortine nere. tettoniche e di vedïite, contrasta col sentiment0 nostro, secondo cni l a camera destirlata
al riposo nottnrno dovrebbe conciliare persino colla ricopertura delle sue pareti il più
Dietro il teinpietto e lateralmente tra gli intercolunnii laterali apparivano in pro-
profondo e tranquille raccoglimento. Contrasta anche col concetto degli antichi, i quali
spettiva gli altri lati del quadriportico, con le colonne di ordine dorico, e con orna-
ineiito di antefisse a punte. definirono il soiino quasi il riftigiarsi che faceva l'animo ne1 suo intimo, per tiovarvi
Tiitta qiiesta scena che vedevasi a dritla di chi entrava, ripetevasi a sinistra dal- l a quiete e l a pase lungi dalle cure della vita.
1'altro capo del letto, salvo la differenza che ne1 mezzo del sacro restibolo, innanzi a l Ma appunto a questa pace a cui l'anima aspirava si riferivano le scene quivi di-
pinte. Esse rappresentavano quei sogni giocondissimi, che il sonno leggiero e placido
tempietto invece di pendere un festoncino di foglie di alloro, pendeva lin roto10 n
piccoli fiori finamente intessuti, e sui pilastrini rossi invece di inelecotogne e melc- avrebbe poïtati; e facevano pregiistare la felicità di qiiella vita, nella quale l'animo
granate, erano dipinte delle pigne e delle nielecotogne. sarebbe stato trasportato dopo l'ultimo sonno.
Snlla parete di fondo continiiava 10 stesso ordine architettonico ; e ne1 inezzo, sopra Percib vi fiirono raffignrati i regni della fosca Proserpina, e le dimore dei pii.
Perocchè quei ricchi palazzi che si vedevano sorgere lateralmente ad Ecate, erano le
il podio, sorgevano dne colonne corinzie di rosso vivo, rivestite di rami d'oro, e con
case dei pii, cantate da Orazio e da Virgilio, le sedi distinte e lontane da1 nero Sartaro,
capitelli d' Oro, come quelle clie si vedevano nelle pareti della camera (tav. 1X). Tra
l'una e 1' altra alzavasi un tramezzo piire di colore aareo, su1 quale apparivano coine se laggiù negli ameni concili, dove Saffo ed Alceo fra le anime assorte nell' ammirazione
fossero scolpiti di basso rilievo ed in vari piani prospettici parecchi edificî. Vi si vede- della poesia, facevano risuonare le melodie dei loro carmi.
vano di lontano, pure di colore aureo, palazzi, templi, mura merlate e torri ; e poi gruppi E per rendere anche maggiore il godimento di quella felicità, furono dipinte nella
di persone, e poi un lungo porticato che circondava lin porto, ne1 quale era una nave parte più riposta della camera, nell'alcova intorno al letto, le vednte campestri che
che andava a piene vele, cosi corne Trimaloione voleva che fosse scolpita di bassori- dovevano far pensare alle bellezze degli Elisi, coi tenui gorgheggi che dolcemente vi
lievo la nave in uno dei lati del suo nîausoleo. facevano echeggiare gli uccelletti, come li descrisse Tibullo, quasi per impedire che il
Sopra qiiesto tramezzo di colore aureo era posata una catinella di vetro piena di ridestarsi alla vita reale, dopo i sogni giocondissimi, potesse dare il triste senso della
pere e di mele circondate da foglie. E djetro era una costina nera abbassata, sull'orlo delusione.
della quale si era posato un pappagallo. Al di l à apparivano degli archi ; ma non sap-
piamo qiiale fosse il compimento della scena, perché in qliesta parte del muro venne
aperta una finestra che distrusse un buon tratto del dipinto.
Negli intercolnnnii laterali era rappresentata iina scena bellissima che ripetevasi in
modo identico da una parte e dall' altra, quantunque a causa della finestra quivi aperta,
anche l a pittura dell' intercoliinnio a sinistra avesse sofferto. Sul prospetto una grotta
circondata da roccie, nascosta da rami di edera che scendevano dall'alto come festoni.
All' ingresso iina fontana che scatilriva da1 sasso in varî zampilli, i qiiali cadevano in
iina stretta e lunga vasca di marmo, da ciii alla loro volta riuscivano in nuovi zam-
pilli per ricadere sopra una tavola marmorea 1eggei.mente incavata e sostenuta da tra-
pezofori. Pareva sentire i l fremito di quelle fonti che Orazio cantava nelle lodi della
vita campestre, e che invitavano i l sonno leggiero.
In uno dei massi della roccia in alto e ~ a s iposato un cardellino, che vi si era
fermat,o a cantare, ed un poco più sotto due iisignnoli uno sopra la roccia, l'altro di
faccia ad esso sopra un ramo di edera, ambedue in atto di cantare come a gara od in
certame. Sull' or10 della vasca inarmorea un altro usigntiolo colla testa in alto, come
se allora allora avesse bevuto.
 INDICE DELLE MATERIE.

A S. E .
RELAZIOKE IL MINISTRODKLL'ISTRUZIOXE .
PUBBLICA . . . . . . . . . . Pag. 3

1. La villa di Publio E'annio Sinistore . . . . . . . . . . . . . . . . . . ,, 7

Indicazioni topografiche, p. 7. - La villa prossima della Pisanella, ib. - Tesoro
di monete di Oro, e di oggetti di oro e di argent0 quivi scoperto, p. 8. - Impor-
tanza della villa della Pisanella per 10 studio dell'azienda riistica presso gli antichi,
11. 10. - La villa del fondo Vona ne1 moment0 della catastrofe vesiiviana dell'anno 79
dell'era volgare, p. 11.

II. Pianta della casa di P. Fannio Sinistore . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Topografia della parte anteriore del fabbricato, y. 13. - Graffito colla data del-
l'an110 12 dell'e. v. inciso sopra uila delle colonne del vestibolo, p. 14. - lfemorie
relative alla prima costruzione dell'edificio, p. 15. - Indicazione delle varic parti nelle
quali era diviso l'appartamento padronale, p. 16. - Graffito di senso amatorio, inciso in
una delle camere da bsgiio, p. 17. - Indicazione dell'appartainento di servizio, p. 1 8 -
Parte dell'edificio destinato all'azienda rustica, ib. - Framrriento di vaso in bronzo rc-
cante il nome del proprietario della villa Publio Fannio Sinistore, p. 19.

III. Il peristilio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1, 21
L a fauce che vi dava accesso, p. 21. - Le colonne ed il loro coronamento, p. 23. -
I l soffitto e l a cornice di legno dealbata e dorata, y. 24. - Le colonne dipinte a perfetta
imitazione delle colonne vere, ib. - Oggetti rappresentati tra gl' intercolunnii delle
colonne dipinte, p. 26. - Faunetti dipinti presso l'entrata del grande triclinio, p. 29. -
Decorazioni della parete su cui erano dipinte le colonne, p. 30. - 1 festoni dipinti, p. 31.

IV. Sala degli istriimenti iniisicali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9, 36

L a palestra nelle ville romane, p. 36. - Decorazioiie arcliitettonica della sala con gli
istrumenti musicali, p. 37. - Descrizioiie dei varî istrumenti musicali quivi dipinti, p. 38.
V. 11 tablino. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pag. 39
Carattere generale della sua decorazione, p. 39. - Descrizione delle pitture iniitanti le
rivestitiire marinoree, p. 40. - Cornicc cli coronameiito, ib. - Festoni dipinti, p. 41. -
Oggetti del tiaso bacchico aggiiinti come appenclici ai festoni, p. 42.

VI. II grande tsiclinio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9, 47 II.

Considerazioni generali, p. 47. - L'entrata al triclinio e le aperture laterali prospi-
cienti si11 peristilio, p. 48. - Lo stile ornamentale della casa in relazione alle varie maniere INDICE DELLE FIGURE INTERCALATE NEL TESTO.
del10 stile detto pompeiano, p. 49. - Caratteri proprî alla sala corinzia, p. 50. -- Co-
lonne ecl architetture dipintc ne1 grande triclinio, p. 51. - Le pitture nei tre intorco-
lunnii della parete di fondo, p. 54 - La citarista dipinta nell'intercolunnio della parete 1. Graffito dell'itnno 1 2 dopo Cristo, inciso sopra una delle colonne del vestibolo . Pag. 14
a destra, p. 55. - Gruppo di Ercole e Iole nell'i~itercoliinnio centrale della paretc stessa, 2. Graffito di senso amatorio inciso in una delle camere da bagno. . . . . . . 1, 17 .
p. 56. - Giovinetta con Io scudo dipinta sulla meclesima païete nell'intercolunnio vicino 3. Frammento di vaso di bronzo della capacità di un'urna, recante il nome del proprie-
all'entrata, p. 57. - Pedagogo dipirito nell'intercol~~nnio opposto, iiell~,parete a sinistra,
11. 58. - Gruppo dipinto nell' intercolunnio centrale della parete a sinistra, rappresentante
tario della casa . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . ,, 19
un giovine seduto, cd innanzi ad esso una donila pure scdiita ed in atto di guardarlo, 4. Parte centrale della decoraziona dipinta nella parete destra della fauce . .
. . . i, 22
p. 59. - Camera di servizio pel grande triclinio, p. 60. 5. Parte superiore di una delle colonne angolari, dipinta nella parete meridionale del
peristilio, a destra dell'entrata. . . . . . . . . . . . . . . . . . rr 23 .
VII. 11 triclinio di estate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1, 63 6. Genietto in sembianze di giovine fauno, dipinto nell'ala settentrionale del peristilio
Pianta della sala, p. 63. - Decorazione architettonica della parete iii faccia all'enlrata, presso l'entrata a l grande triclinio . . . . . . . .. . . .
. . . . . i, 29
p. 64. - Decorazione architettonica della parete a sinistra, p. 65. - Camera di servizio 7. Festone di frutta e foglie dipinto al principio dell'ala sinistra del peristilio . .
. ri 32
pel tricliiiio di estate, p. 66. 8. Parte centrale della decorazione dipinta sulla parete di fondo ilel tablino . .
. . n 41
9. Maschera di fauno dipinta ne1 mezzo della parete d i fon3o ne1 tablino, e pendente da1
VI11 Il triclinio ordinario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1, 60 mutivo ornamentale rappresentato nella fig. 8 . . . . . . . . . . . . . 44
Pianta della sala, p. 69. - Decorazione pittorica della parete occidentale, ib. 10. Xaschera di sileno dipinta come appendice in uno dei festoni nella parete a sinistra
del tablino. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . .. . ..
. >, 45
IX. Il cubicolo . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ji 71 11. Scena architettonica dipinta nell'intercolunnio centrale della parete di fondo ne1
Descrizione dell'anticamera, p. 71. - La cainera da letto e l'alcova, p. 72. - Pittiire grancle triclinio . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . ..
. 9, 53
degli ii~tercoluniiiicentrali nelle pareti della camera, p. 73. - Pitture degl'intercoluni~ii 12. Giovinetta recante uno scudo, dipjnta nell' intercolunnio prossimo all' ingresso ne1
laterali nelle pareti medesinie, p. 76. - Pitture dell'alcova, p. 78. grande triclinio . . . . .. . .
. . . . . . . . . . . . . . a 57 . .
13. Scella architettonica dipinta nella parete di fondo del triclinio di estate. . . . . ,i 64
14. Altra scena architettonica dipinta nella parete a sinistra clel triclinio medesimo . . 1, 65
15. Decorazione imitante le incrostazioni marmoree, dipinta nella parete settentrionale
della stanza di servizio del triclinio di estate . . . . . .
. . . . . . w 67 .
16. Scena architettonica dipinta sulla parete occidentale della sala siill'angolo nord-ove&
del fabbricato, forse sala adoperata pel triclinio ordinario . . . . .
. . . . 70
17. Scena architettonica rappresentante un santuario, dipinta nell' intercolunnio centrale
della parete a sinistra del cubicolo .... .. .
. . . . . . . . . 9, 74 .
18. Scena architettonica rappresentante un altro santuario, dipinta nella parete a destra
del cubicolo stesso . . . . . . . . . . . .. . . . . . ..
. . 75 .
19. Scena architettonica rappresentante l a fronte di un quadriportico con entro un tempio
rotondo, dipinta nell'intercolunnio ultirno del cubicolo, nell'alcova . . . . . $1 79 .
 ' INDICE DELLE TAVOLE.

Tavola 1. Topografia del territorio pompeiano . . . . . . . . . . . . . . . Pag.

11 II. Pianta della casa di Publio Fannio Sinistore. . . . . . . . . . . . .
17 III. Cornice di legno dealbata e dorata appartenente al soffitto del peristilio . , . a
17 IV. Decorazione architettonica dipinta nella camera di servizio gel grande triclinio. 11
V. La citarista dipinta nell'intercolunnio ultimo della parete a destra del grande
triclinio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . n
,t VI. Gritppo di Ercole e Iole dipinto nell' intercoluiinio centrale della yarete predetta . ,>
II VII. Pedagogo dipinto nell'intercolunnio più prossimo all'cntrata nella parete a si-
nistra del grande triclinio . . . . . . . . . . . . . . . . . . ,>
17 VIII. Gruppo di un giovane e di una donna dipinto nell'intercolunnio centrale della
parete medesima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ,> 59
r> IX, Interno del cubicolo; veduta dell'angolo nord-ovest, . . . . . . . , . . 72
,, X. Interno del cubicolo; veduta della parete a destra . . . . . . . . . . . ,i ib.
:y XI. Veduta del10 stato attuale del10 scavo . . . . . . . . . . . . . . . 11 7
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