PORTAFOLIO DE ARQUITECTURA

DENNIS PINILLA FERNÁNDEZ

2016-2017
DENNIS PINILLA FERNÁNDEZ
ESTUDIANTE DE ARQUITECTURA
ESCUELA DE ARQUITECTURA UNIVERSIDAD DEL BÍO-
BÍO, CONCEPCIÓN
ACTUALMENTE CURSANDO CUARTO AÑO

AGOSTO 2018
CENTRO EXTENSIÓN UBB
TALLER IIII
EL PROYECTO ES UN CENTRO DE EXTENSIÓN
DE LA UNIVERSIDAD DEL BÍO-BÍO CUYO OB-
JETIVO ES LLEVAR LA CULTURA A MANOS DE
LA COMUNIDAD EN GENERAL, HACIENDOSE
CARGO DEL ROL SOCIAL QUE ÉSTA TIENE AL
ABRIRLE LA PUERTA A TODOS LOS INTEGRAN-
TES DE LA CIUDAD.
EL PROYECTO SE UBICA EN UN PUNTO DE
CONFLUENCIA ENTRE EL ESPACIO PÚBLICO Y
LA UNIVERSIDAD, ES POR ESTO QUE SE CON-
CIBE COMO UN ESPACIO INTERMEDIO. PARA
ESTO GENERA DOS INSTANCIAS:

- UN ACCESO A GRAN ESCALA QUE RECO-

NOCE EL INGRESO A LA UNIVERSIDAD Y GE-
NERA ESPACIOS DE PERMANENCIA EN LOS
QUE LOS ESTUDIANTES Y LA COMUNIDAD EN
GENERAL PUEDAN DISFRUTAR DEL PARQUE
A LA ENTRADA DE LA UNIVERSIDAD. ESTO A
TRAVÉS DE LA DISPOSICIÓN DE DOS VOLU-
MENES UNO A CADA LADO DE LA AVENIDA
DE LOS PLÁTANOS DE MANERA DE CONFI
GURAR UN UMBRAL Y RECOGER EL TRÁNSITO
PEATONAL.

- ESPACIOS INTERIORES EN UN PROGRAMA

QUE CONTEMPLA INSTANCIAS PARTICIPATIVAS
DE TRABAJO Y DIFUSIÓN CULTURAL.
ESTE PROGRAMA INCLUYE UN ÁREA MÁS
PERMEABLE Y DINÁMICA CON UN HALL DE
ACCESO, CAFETERÍA Y LIBRERÍA ADEMÁS TA-
LLERES DE DIVERSAS ARTES.
Y, POR OTRA PARTE, UN PROGRAMA MÁS
HERMÉTICO, POR LOS REQUERIMIENTOS TÉC-
NICOS DE LA ACTIVIDAD, CON UN AUDITO-
RIO Y SALA DE EXPOSICIONES.
POR LO QUE EL PROYECTO ABORDA ESTO
DESDE SU ESTRUCTURA, GENERANDO MAR-
COS QUE SOSTIENEN 2 PIELES.
ASÍ SE CONFIGURA UN PERÍMETRO PERMEA-
BLE, QUE RECIBE AL VISITANTE Y LO INVITA A
ENTRAR, ADEMÁS DE DIALOGAR DE MANERA
MÁS LIGERA CON EL PARQUE. Y UN INTERIOR
MÁS HERMÉTICO QUE ALBERGA LAS ACTIVI-
DADES.
 PLANI M ETR I A

PRIMERA PLANTA SEGUNDA PLANTA

PLANI M ETR I A
PLANI M ETR I A
CASA - ESCENARIO
TALLER IV
“LA PRIMERA RELACIÓN CON OTRA PERSONA SE DA AL
PODER VERLO.”

LA CASA-ESCENARIO ES UNA VIVIENDA QUE SE

CONCIBE EN LA EXPOSICIÓN DE LO COTIDIANO
COMO MODO DE COMPARTIR PARTICULAR. POR
LO QUE BASA EL DESARROLLO DE SUS ACTIVIDA-
DES EN VER Y SER VISTO.

LA CASA PRESENTA DISTINTOS ESPACIOS-ESCENA-

RIO: LIVING, PASARELAS, SALA DE ESTAR, TERRA-
ZA Y HUERTA. LOS CUALES ESTAN CONECTADOS
VISUALMENTE POR DIFERENCIAS DE ALTURAS Y
SON A SU VEZ LOS ESPACIOS PÚBLICOS DONDE
SE DAN LAS INTERACCIONES DEL HOGAR. POR
OTRA PARTE, LOS ESPACIOS PRIVADOS SE UBICAN
EN UNA CAJA HERMÉTICA QUE FLANQUEA Y SE
ABRE HACIA ESTE GRAN ESPACIO PÚBLICO.
 El escenario otorga como El espacio común es el Se expresa la condición Queda conformada una Se separan los pisos, El
característica que el vo- doble del privado. de escenario con una dia- fachada modulada con un area privada tiene dos
lumen privado se vierte Los módulos están ala es- gonal que muestra cómo espacio dispuesto para lo pisos, mientras que la co-
hacia el público. cala de una vivienda. se abre el volumen priva- privado y uno para lo pú- mún es doble altura.
do hacia el público, como blico.
un anfiteatro

El esquema de la facha- Se repite 7 veces. Tra- El espacio público es Se agregan módulos en La nave pública contiene
da se transforma en un baja una simetría por permeable. Se refuerza un eje que trazará un re- múltiples volúmenes- es-
módulo tridimensional que repetición de un módulo. con la agregación de un corrido por el borde de cenario que interactúan
configura el volumen. Se genera una nave tridi- módulo anterior que fun- la casa, siendo una nueva entre sí.
mensional con un espacio ciona como un espacio plataaforma-escenario.
público y uno privado. intermedio.
 PLANI M ETR I A

PRIMERA PLANTA SEGUNDA PLANTA

 PLANI M ETR I A

ELEVACIÓN FRONTAL ELEVACIÓN LATERAL

CORTE AA! CORTE BB”

PRIMERA PLANTA SEGUNDA PLANTA

HOSTERÍA EN LUVINA
TALLER V
LUVINA
Es un pueblo ficticio creado por el escritor mexi-
cano Juan Rulfo, publicado en un cuento homóni-
mo en el libro El llano en llamas.

El ejercicio arquitectónico del taller se basó en la

reconstrucción física del pueblo, en maquetas y
planimetrías, a partir de los datos otorgados por
el relato. El proyecto presentado a continuación
corresponde a una hostería emplazada en el
desolado pueblo de Luvina.
 “Allí no había a quién rezarle. Era un jacalón
vacío, sin puertas, nada más con unos socavones
abiertos y un techo resquebrajado por donde se
colaba el aire como un cedazo.”

Juan Rulfo caracteriza lo desvencijado, desman-

telado, desgastado, resquebrajado y socavado
dando cuenta de que las formas han perdido su
límite han dejado de ser lo que eran y se han he-
cho vulnerables. Habla de los límites frágiles en el
estado de la ruina y del asedio inclemente de la
interperie - del viento - quien ineludiblemente ter-
mina por irrumpir en los espacios, prevalenciendo
el desamparo y la desolación.
En la iglesia, la familia se acoge entre los vesti-
gios, se resguarda en la fragilidad de la ruina.
Su envolvente configura un limite difuso, borra-
do, desdibujado donde no se diferencia entre lo
de afuera y lo de adentro, y que es traspasado
constantemente por el viento.
Fotografía n°6 -Juan Rulfo (Inframundo: El México de Juan Rulfo - Frank Janney)
 “Uno lo oye mañana y tarde, hora tras hora, sin
descanso raspando las paredes, arrancando te-
catas de tierra, escarbando con su pala picuda
por debajo de las puertas, hasta sentirlo bullir
dentro de uno como si se pusiera a remover los
goznes de nuestros mismos huesos.”

En Luvina, el viento es un actor preponderante

dentro del pueblo. No hay lugar al que este no
llegue ni rendija por la que este no pase. Trae con
sigo la arena del desierto y sube por los despe-
ñaderos de los cerros.

Cuadro película Pedro Páramo - Carlos Velo, 1966

 “…Aquella noche nos acomodamos para dor-
mir en un rincón de la iglesia, detrás del altar
desmantelado. Hasta allí llegaba el viento, aun-
que un poco menos fuerte. Lo estuvimos oyendo
pasar encima de nosotros, con sus largos au-
llidos; lo estuvimos oyendo entrar y salir de los
huecos socavones de las puertas; golpeando
con sus manos de aire las cruces del vía crucis..”

Agripina y su esposo al interior de la iglesia - Elaboraión propia


Luvina es un paisaje donde lo inhóspito del am-
biente es la esencia del lugar. Ante esto, el pro-
yecto plantea un refugio que brinda protección
al forastero, pero al mismo tiempo lo mantiene
en contacto con el exterior en casi todo momento.
De esta forma, el viento recorre el proyecto y
mantiene al usuario en un estado de permanente
vínculo con el lugar.
El contexto más inmediato del proyecto es la rui-
na, que configura una capa exterior de protec-
ción dentro de la cual el proyecto se ve inmersa.
Así, el proyecto se posa dentro de ella sin tocarla,
manteniendose como una intervención indepen-
diente y conservando el carácter ruinoso y el
paso del tiempo en luvina.
El habitar que configura el proyecto se desarrolla
a través del espacio intermedio, entre la condi-
ción de afuera y adentro.
El habitar es temporal, de paso. Siendo un lugar
donde se habita con lo minimo, con los mínimos
elementos y en el mínimo espacio, dirigido a mo-
chileros o de una estadía corta.
IDEA DE PROYECTO
Los espacios más abiertos son los que tienen una
relación directa con la ruina y son estos las areas
comunes del proyecto. Mientras que los espacios
cerrados, destinados a areas privadas se ubican
por fuera de la ruina, volcándose hacia el interior
más herméticamente, es allí donde los forasteros
pueden descansar del ruido del viento y sentirse
cobijados completamente.
La envolvente del proyecto mantiene la
permeabilidad entre exterior e interior que
posee la ruina al ser un limite fragil y difuso, de
manera que el sonido y la fuerza del viento se
pueden percibir desde el interior del proyecto.
Se envuelve por medio de TELAS qu se mueven
con el viento, pero que permiten el cerramiento
y otorgan cierto grado de confort.
Esto le da al proyecto un caracter de levedad
- efímero - de forma que se entiende como una
intervención separada a la ruina.
 20
90

20
95
21
00

21
05

2105

0
210

A
UD
CR 209
5
RA
IED
AP
DEL
TA
ES
CU

PLANO UBICACIÓN
0 10 50
GSPublisherVersion 0.61.100.100
 NPT ± 324
NPT ± 126

NPT ± 0

NPT ± 126

NPT ± 324
NPT ± 72
NPT ± 216

PLANO EMPLAZAMIENTO
0
GSPublisherVersion 0.50.100.100
10
 A B C D E F E
3,00m 3,00m 3,00m 3,00m 3,00m 3,00m

B
A A
NPT 0.00
NPT -0.40 NPT -0.20

B
A B C D E F E

PRIMERA PLANTA 08
0 1 5

GSPublisherVersion 0.11.100.100
 NPT 3.05

A A

SEGUNDA PLANTA
0 1 5

GSPublisherVersion 0.11.100.100
 A B C D E F E
3,00m 3,00m 3,00m 3,00m 3,00m 3,00m

1 1

5,20m
2 2

A B C D E F E

0 1 5 PLANTA ESTRUCTURA

GSPublisherVersion 0.11.100.100


0 1 5
CORTE LONGITUDINAL
GSPublisherVersion 0.11.100.100


0 1 5 ELEVACION NORTE

GSPublisherVersion 0.11.100.100
 VIGA 60X25cm

MURO PIEDRA RUINA ORIGINAL

LONA RECUBIERTA PVC

ESTRUCTURA ACERO Ø 20mm

CUBIERTA ENTABLADO MADERA 1X4
VIGA 2X8"
PLACA OSB 18mm

VIGA MADERA 4X14"

DOBLE PILAR 4X8"

BARANDA MADERA 1X4"

TABIQUE MADERA

ENTABLADO PISO 1X5"

TELA TRASLÚCIDA

VIGA 4X12"
PERNO ANCLAJE

PLETINA ANCLAJE TIPO H

POYOS FUNDACION

0 0.5 2.5 CORTE CONSTRUCTIVO

GSPublisherVersion
GSPublisherVersion 0.18.100.100 0.40.100.100
 ELEVACIÓN DETALLE ESCALA GRÁFICA

DETALLE ELEVACIÓN
F OTO G R A F I A M A Q U E TA
F OTO G R A F I A M A Q U E TA

MAQUETA ARQUITECTURA