-MODOS ANTIGUOS I.a- Modos auténticos y plagales hasta el renacimiento Demisant A. Mode il. Dominant ®. Mode i. Dorian. Hypodorian, —_paminart F Dominast A. Mode iv. Hypophryeian. —jyediant . Phrygian, Mode v. ygian. Remit ©. ade vi, Hypotyion, Bowls & Dominant Mode vii. Hypomixolydian, Bominant ¢» Mode vii. Mixolyaian. Dominant C. Mode x. Hyposeotian, POmimeat, Mode ix. Aeolian. =e Modes xi & xii (Locrian and Hypotocr Not used. , Donia! @. Dominant Mode si Jonian. Peninant ©: Mode xiv. Hypoionian. — yamiaart F Cuando una melodia utiliza en forma combinada los mbitos del modo auténtico y plagal se la considera en un modo mixto. Precisamente, por compartir la formado por un modo auténtico y su correspondiente plagal recil la siguiente denominacién: Protus ( modos I y II / Dérico e Hipodérico) Deuterus (modos III y IV / Frigio e Hipofrigio) Tritus (modos V y VI / Lidio e Hipolidio) Tetrardus (modos VII y VIII / Mixolidio e Hipomixolidio) a finalis, cada par modal i6 ademas (en el Medioevo)I.b- Comparacién de los modos antiguos con los modos mayor y menor Modos tipo menor Modos tipo mayor EOLICO SONICO =5 sa ess Lipo. eres sseeaee L.c-Tetracordios Debido a la complejidad que presentan las redes que conforman un modo de siete sonidos, resulta muy itil la divisién en tetracordios y el estudio de las redes de 4 grados que estos contienen: Mado simereco FRIGIO SF MODO. ' SiMETRICO, Lidio ae i —— ASIMETRICO MixoLlblo Mobo, » ASIMETRICOI.d-Tipos de tetracordios Tetracordio Dérico D oS a WS Modo Dérico $b 'T* wv + Tetracordio Frigio F We 1a aT Shh Modo Frigi Tetracordio Mayor M eo Pia Hts Tetracordio Lidio L =e T Hn Los restantes modos se forman por combinacién de estos tetracordios: io: Tm 10 pI modo estico: T © Set Modo ils? m™ 1 Modo Mixolt Modo Locrio: Foisfoe II.- CANTO GREGORIANO Il.a-Cadencias En primera instancia el modo es determinado por la finalis y el rango. Pero el final, que es compartido por un modo auténtico y su plagal respectivo no es solamente la nota finalis, se trata mas bien del desplegado de Ia red estructural del segmento final. Por lo general, en la llegada a la finalis van a predominar los grados conjuntos, para ir comunicando la distension melédica; por lo tanto esas redes finales estaran conformadas por los segmentos de escala que rodean a la finalis. Concretamente la ubicacién de tonos y semitonos alrededor de la finalis es diferente en cada modo, y por lo tanto, se constituye en un conjunto de rasgos distintivos de cada par modal (Dorico/Hipodérico; Frigio/Hipofrigio;etc) que, por lo tanto, los comparten: PROS DEUTERUS Seeeeseae oer Den eeee ye ay? TRiTUS A Js - Canto Gregoriano/