Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
2 A P R I L I E — I U N I E 1929
REVISTA
DE
FILOSOFIE
DIRECTOR
C. RĂDULESCU-MOTRU
PROFESOR LA UNIVERSITATEA DIN BUCUREŞTI
S U M À R U L :
S T U D I I
Idei noui despre sentimentul estetic Tudor Viami
Note despre ontologismul geometric Thomas Greenwood
Cosmologia elenă Mircea Florian
Problema afectivităţii în psihologia conduitei . . Const. Georgiade
Consideraţii asupra îndreptăţirii educajiunii . . . I. F. Buricescu
Contribuţii la teoria categoriilor N. Segărceanu
M I Ş C A R E A C U L T U R A L Ă IN Ţ A R Ă
Congresul international de educaţie în România Vasile Băncilă
Din psihologia cursului secundar C. Rădulescu*Motru
R E C E N Z I I
Eugeniu Sperantia : Tradiţia şi rolul ei social (M. Nestor). — Dumitru
Theodosiu : Aptitudinile şi selecţia elevilor, din punct de vedere şcolar
şi profesional (Vasile Băncilă).— Petre Sergescu : Gândirea matema
tică (I. Brucar).—7. Nistpeanu : Voluntarismul în lumina ştiinţei actuale
(I. B r u c a r ) . — G . Vlădesco-Răcoasa : L a sociologie en Roumanie (N. B . )
Félicien Challaye : Bergson (George Bontilă). — André Cresson : Les
courants de la pensée philosophique française (G. \ lădescu*Răcoasa).
Hans Driesch : Der Mensch und die Welt (I. Brucar).
NOTE ŞI I N F O R M A Ţ I I
Delà Societatea Română de Filosofic
t Niculae C . Segărceanu (Efi. M.j.
S O C I E T A T E A R O M Â N Ă DE F I L O S O F I E
B U C U R E Ş T I
Preful 65 Lei
V O L . X I V (Seria Nouă) No. 2 A P R I L I E — I U N I E 1929
R E V I S T A D E F I L O S O F I E
Director : C. R Ă D U L E S C U - M O T R U , Profesor la Universitatea din Bucureşti
a î n t r e b u i n ţ a t e l d e c u r â n d t e r m e n i i „ c o n c e n t r a r e e x t e r n ă " şi
1
„concentrare i n t e r n ă " ) . A d e v ă r a t a atitudine estetică, observă
G e i g e r , c o n s t ă î n t r ' o c o n c e n t r a r e e x t e r n ă , din o r i e n t a r e a s p i
ritului c ă t r e î n s u ş i r i l e d e s t r u c t u r ă a l e o b i e c t u l u i e s t e t i c . C o n
c e n t r a r e a i n t e r n ă , a s u p r a p r o p r i i l o r a f e c t e , a r fi m a i d e g r a b ă
s e m n u l u n e i a t i t u d i n i d i l e t a n t i c e şi fals e s t e t i c e . A d e v ă r u l e s t e
c ă , d u p ă c u m şi E . M e u m a n n a o b s e r v a t , e v o l u ţ i a i n t e r e s u l u i a r
t i s t i c s e î n d r e a p t ă n e c o n t e n i t c ă t r e c e e a c e în a r t ă e s t e m a i i n d e -
2
p2ndent de s u b i s e t i v i t a t e ) , în a ş a f e l î n c â a r t i ş t i i , c a r i în a c e a s t ă
evoluţie ocupă etapa c e a mai înaintată, nu mai a r a t ă interes decât
părţei tehnice a creaţiei artistice, profesând în a c e l a ş timp o
neglijenţă superioară pentru aspectul de umanitate, capabil să
fie v a l o r i f i c a t s u b i e c t i v şi c a r e p e n t r u p r o f a n i r ă m â n e î n c ă e l e
mentul cel mai preţios al artei.
î n a r m a ţ i cu a c e a s t ă distincţie s'ar p ă r e a c ă putem aprecia
a c u m v a l o a r e a oricărei teorii de estetică. In c e priveşte teoria
s i m p a t e t i c ă n e p u t e m î n t r e b a în a d e v ă r d a c ă e a s t i p u l e a z ă c o n
c e n t r a r e a i n t e r n ă s a u e x t e r n ă ; d a c ă e a f o r m u l e a z ă a t i t u d i n e a in
sului e v o l u a t e s t e t i c e ş t e , s a u a b a r b a r u l u i şi d i l e t a n t u l u i ? S i m p a
t i a e s t e t i c ă a fost d e f i n i t ă o d a t ă d e T h . L i p p s d r e p t „ o p l ă c e r e da
s i n e o b i e c t i v a t ă " . C e e a c e p r o e c t e z în o b i e c t u l e s t e t i c e s t e o s t i
m u l a r e internă c a r e umple conştiinţa cu î n c â n t a r e a de a se intui
3
p l i n ă d e e n e r g i e şi v i t a l i t a t e ) . I n s u l o r i e n t a t s i m p a t e t i c s e g ă
s e ş t e d e c i în c a z u l t i p i c a l u n e i c o n c e n t r ă r i i n t e r n e ş i în s i t u a ţ i a
de a nesocoti tot c e alcătueşte particularitatea tehnică sau ori
ginalitatea pitorească a obiectului estetic. D e a c e e a poate avea
dreptate R . Hamann când scrie că teoria simpatetică „face po
s i b i l ă n u n u m a i o m u z i c ă p e n t r u armuzicali şi o p i c t u r ă p e n t r u
c e c i t a t e a f o r m e l o r şi c o l o r i l o r , d a r p e r m i t e şi g u s t u l u i n e c u l t i v a t
s ă s e s i m t ă p l i n d e s i g u r a n ţ ă în f a ţ a u n o r o p e r e dificile, c u s i n
g u r a c o n d i ţ i e de a î n c e r c a u n s e n t i m e n t o a r e c a r e în l e g ă t u r ă
c u e l e " . A t i t u d i n e a s i m p a t e t i c ă a r fi a ş a d a r c u t o t u l n e a d e c u a t ă
cerinţelor pe c a r e obiectul estetic ni le impune.
D a r este e a cel puţin bine observată ? Psihologia mai cu
n o a ş t e un c a z în c a r e o b i e c t u l e x t e r n s ă fie c o n s t i t u i t p r i n t r ' u n
a c t d e p r o i e c ţ i e , f ă r ă c a în a c e a s t ă o c a z i e c o n ş t i i n ţ a d e s i n e s ă
p a r t i c i p e î n t r ' u n fel o a r e c a r e . O p e r c e p ţ i e e s t e în a d e v ă r o s i n
t e z ă d e r e p r e z e n t ă r i , î n s o ţ i t ă d e a c t u l c a r e o l o c a l i z e a z ă în s p a
ţiu. In p e r c e p ţ i a unui obiect e x t e r i o r nu a p a r e însă niciodată
c o n ş t i i n ţ a s a u s e n t i m e n t u l d e s i n e . S i m p a t i a e s t e t i c ă a r fi a s a
d a r un f e n o m e n f ă r ă n i c i o a n a l o g i e în î n t r e a g a v i a ţ ă p s i h o l o -
Obiecţiile a d u s e î m p o t r i v a e s t e t i c e i s i m p a t i e i n'au r ă m a s f ă r ă
r e p l i c ă . I. V o l k e l t le r ă s p u n d e şi schimbul de v e d e r i c a r e s e
î n j g h e b e a z ă î n t r e el şi S c h e l e r a l c ă t u e ş t e o i n t e r e s a n t ă p a g i n ă a
analizei m o d e r n e şi c a r e m e r i t ă s ă fie f i x a t ă . V o l k e l t se î m p o t r i
v e ş t e ideii c ă însuşirile obiectului e s t e t i c a r p u t e a fi s t u d i a t e şi
i n d e p e n d e n t d e r ă s u n e t u l lor subiectiv şi c ă prin u r m a r e m e t o d a
p s i h o l o g i c ă s ' a r o p u n e constituirii ştiinţei a u t o n o m e a e s t e t i c e i .
„ E s t e t i c u l , o b s e r v ă el, s e î m p l i n e ş t e în subiect. N u m a i în t r ă i r e a
psihologică devine el r e a l . Obiectul e s t e t i c e s t e n u m a i c o n d i ţ i a
r e a l i z ă r i i e s t e t i c u l u i în subiect". A r fi d e c i n e p o t r i v i t s ă c ă u t ă m
c â m p u l d e c e r c e t a r e a l e s t e t i c e i în a l t ă p a r t e d e c â t în r e a c ţ i i l e
1) I. Volkelt, Das aesthetische Bewusstsein, 1920, pg. 9, 13, 20, 30, apoi
pg. 137 urm.
2) M. Scheler, op. cit. pg. 273 urm.
conceptibilă. într'un chip pe c a r e nici o a l t ă ştiinţă nu l-ar pu
tea ajunge".
A r g u m e n t a r e a lui S c h e l e r p r e z i n t ă î n s ă p e l â n g ă u n e l e
lucruri bine observate, câteva dificultăţi esenţiale. Intuiţia e x
p r e s i e i o c o n s i d e r ă S c h e l e r d r e p t un p u r f a p t d e c u n o a ş t e r e şi
din a c e s t p u n c t d e v e d e r e , e l a r e d r e p t a t e s ă s e o p u n ă t e o r i e i a s i
m i l ă r i i a f e c t i v e . O r i c e c u n o ş t i i n ţ ă a r e în a d e v ă r f o r m a r a
portului subiecf-obiect; ea presupune întotdeauna eterogeneita-
tea subiectului cunoscător faţă de obiectul său. C â n d a c e a s t ă dis
tanţă imanentă actului cunoaşterii dispare, conştiinţa tinde să
s e n i m i c e a s c ă şi e a . E x t a z u l m i s t i c e s t e e x e m p l u l t i p i c p e n t r u
î m p r e j u r a r e a în c a r e r e l a ţ i a d e e t e r o g e n e i t a t e î n t r e e u şi o b i e c
t u l s ă u fiind î n t r e c u t ă , p e n t r u a o b ţ i n e p e r f e c t a l o r i d e n t i f i c a r e ,
c o n ş t i i n ţ a d i s p a r e în a c e l a ş t i m p . F e l i c i t a r e a m i s t i c u l u i , î n t r u c â t
e s t e î n c ă o s t a r e d e c o n ş t i i n ţ ă , e s t e f ă c u t ă n u m a i din f ă g ă d u i n ţ a
contopirii cu Dumnezeu. A c e a s t ă contopire, odată însă produsă,
c o n ş t i i n ţ a m i s t i c u l u i s e s t i n g e şi e l n u m a i p o a t e î n c e r c a n i c i b e a
titudinea făgăduinţei supremei îmbrăţişări, nici tristeţea conş
t i i n ţ e i v e c i n i e şi p r i n n a t u r a ei d e s p ă r ţ i t ă d e o b i e c t u l i u b i r e i s a l e .
A n a l i z a stării de spirit mistice ne dovedeşte c ă intuiţia e x p r e
siei nu poate să se sprijine pe identificarea afectivă. A c e a s t a
din u r m ă a r f a c e - o m a i d e g r a b ă i m p o s i b i l ă .
U n d e mi se pare însă c ă S c h e l e r se î n ş e a l ă este atunci când
c o n s i d e r ă i n t u i ţ i a e x p r e s i e i c a un p u r f a p t d e c u n o a ş t e r e . T r i s
t e ţ e a , b u c u r i a , d e s n ă d e j d e a s a u r e c u l e g e r e a şi e v l a v i a c a r e s e
e x p r i m ă în t r ă s ă t u r i l e c u i v a , s u n t c o n ţ i n u t u r i s u f l e t e ş t i p e c a r e
n u n u m a i l e c u n o s c , d a r l e şi r e s i m t . E x p r e s i a e s t e d e o p o t r i v ă
o b i e c t u l u n e i i n t u i ţ i i c o g n i t i v e şi s e n t i m e n t a l e . D i n a c e s t din
u r m ă p u n c t d e v e d e r e , i n t u i ţ i a e x p r e s i e i t r e b u e s ă a i b ă şi a c e a
b a z ă difuză de r e a c ţ i i f i z i o l o g i c e , din c a r e s e d e s v o l t ă o r i c e a f e c t
şi c a r e n u d e v i n e p o s i b i l ă d e c â t p e c a l e a r ă s u n e t u l u i a f e c t i v .
N u m a i r e s i m ţ i t c a un a f e c t p r o p r i u , c o n ţ i n u t u l s u f l e t e s c m a n i f e s
t a t în e x p r e s i e d e v i n e c u a d e v ă r a t l i m p e d e p â n ă în u l t i m a s a
a d â n c i m e . î m p r e j u r a r e a a fost r e c u n o s c u t ă d e m u l t d e o p s i h o
l o g i e şi e t i c ă p o p u l a r ă , c a r e c e r e p e n t r u o b u n ă c u n o a ş t e r e d e
o a m e n i , n u n u m a i i n t e l i g e n ţ ă a s c u ţ i t ă , d a r şi c a p a c i t a t e d e emo
ţ i e , c e e a c e î n s e a m n ă o a l c ă t u i r e a s t r u c t u r e i n e r v o a s e , d e s t u l de
i m p r e s i o n a b i l ă şi m o b i l ă p e n t r u a p r i n d e şi r e p r o d u c e în c h i p
s p o n t a n r e f l e x e l e în f a ţ a c ă r o r a s e g ă s e ş t e . D a r , d u p ă c u m p e de
altă p a r t e observă cu multă dreptate Scheler, a c e a s t ă reprodu
c e r e imitativă nu poate s ă m e a r g ă p â n ă la punctul c o m p l e t e i uni
f i c ă r i , f ă r ă p r i m e j d i a d e a n u m a i p u t e a v o r b i p r o p r i u zis de s i m
patie, a c e a s t a presupunând conştiinţa c ă semenul cu care sim
p a t i z e z e s t e t o t u ş o a l t ă f i i n ţ ă d e c â t m i n e . S i m p a t i a mi s e p a r e
aşa dar c ă păstrează situaţia mijlocie între completa unificare
şi v e c i n i c a e t e r o g e n i e . E a p r e s u p u n e p e o a m e n i d e o s e b i ţ i î n t r u c â t
îşi c u n o s c r e c i p r o c c o n ţ i n u t u r i l e s u f l e t e ş t i şi u n i f i c a ţ i , î n t r u c â t
şi l e r e s i m t . Î n t â l n i r e a p o l e m i c ă d i n t r e V o l k e l t şi S c h e l e r s e e x
p l i c ă p r i n f a p t u l c ă f i e c a r e a c o n s i d e r a t c â t e un a l t u l din c e l e
două momente ale simpatiei. Observaţiile lor sunt aşa dar juste,
d a r p a r ţ i a l e şi d e p a r t e d e a s e e x c l u d e , e l e s e î n t r e g e s c şi s e
implică.
C u m e s t e I n s ă p o s i b i l ă o a s e m e n e a s i n t e z ă de t e r m e n i în
aparenţă contradictorii, ne-o dovedeşte tocmai cazul artei, con
s i d e r a t ă c a o f o r m ă d e e x p r e s i v i t a t e şi c a o b i e c t a l u n e i s i m
p a t i i , î n t r e g i t ă din d u b l u l s e n t i m e n t a l i d e n t i t ă ţ i i şi e t e r o g e n i e i .
A t i t u d i n e a p o t r i v i t ă în f a ţ a a r t e i s e p o a t e c o n s i d e r a şi m a i d e
p a r t e c ă e s t e s i m p a t i a , d a r o s i m p a t i e c a r e , în c o n f o r m i t a t e c u
n o u i l e c e r c e t ă r i , i m p l i c ă î n d o i t u l m o m e n t a l i d e n t i t ă ţ i i şi e t e r o g e
n i e i . A r t a p a r e a fi, în a d e v ă r o b i e c t u l u n e i u n i f i c ă r i a f e c t i v e şi a
unei distanţări cognitive. Din a c e a s t ă situaţie rezultă nume
r o a s e c o n c l u z i i r e l a t i v e l a n a t u r a , e v o l u ţ i a şi t i p o l o g i a s e n t i m e n
tului estetic. A ş a de pildă distincţia amintită m a i sus între „con
c e n t r a r e a i n t e r n ă " a p r o f a n u l u i şi „ c o n c e n t r a r e a e x t e r n ă " a a r
tistului, p r o v i n e din f a p t u l c ă a t i t u d i n e a a c e s t u i a în f a ţ a o b i e c
tului estetic, e s t e foarte intelectualizată. Considerându-şi activi
t a t e a s a c a un e x e r c i ţ i u p r o f e s i o n a l , a r t i s t u l îşi î n ţ e l e g e o p e r a
c a un o b i e c t a l c u n o a ş t e r i i , în c a r e c o m p l e x i t a t e a t e m e i n u e x
c l u d e p r e o c u p a r e a de a o î n v i n g e p r i n p r o c e d e e t e h n i c e g e n e
r a l e . E l îşi l o c a l i z e a z ă a s t f e l o b i e c t u l a c e s t e i p r e o c u p ă r i i n t e l e c
t u a l e în d i m e n s i u n e a l u m i i e x t e r n e , l a a c e a d i s t a n ţ ă p e c a r e c u
n o a ş t e r e a o implică. N e a v â n d astfel de preocupări, profanul îşi
a p r o p i e o b i e c t u l e s t e t i c p â n ă l a p u n c t u l i d e a l a l c o m p l e t e i unifi
c ă r i . P e a c e s t drum, s e n t i m e n t u l e s t e t i c i a u n e o r i f o r m e l e p r e
g ă t i t o a r e a l e e x t a z u l u i m i s t i c , c u c a r e în d e c u r s u l i s t o r i e i d o c t r i
n e l o r el a fost a d e s e o r i c o m p a r a t .
A t i t u d i n e a s e n t i m e n t a l ă în f a ţ a a r t e i a v â n d s ă s t r ă b a t ă d r u
mul la c a p ă t u l c ă r u i a se află p e r f e c t a unificare afectivă, se
g ă s e ş t e a n g a j a t ă î n t r ' u n p r o c e s în c o n t i n u ă d e s f ă ş u r a r e şi c a r e
n u p o a t e fi g a t a n i c i o d a t ă . In n u m e l e a c e s t e i a t i t u d i n i , s e v a v o r
bi d e c i d e s p r e „ a d â n c i m e a " a r t e i , a d i c ă d e s p r e d i m e n s i u n e a p r o
g r e s i v e i ei a s i m i l ă r i s u b i e c t i v e . D a r c u m a c e a s t ă a s i m i l a r e n u
p o a t e a j u n g e n i c i o d a t ă l a t e r m e n u l ei, p e n t r u c ă în a c e s t c a z o b i e c
tul e s t e t i c a r î n c e t a s ă m a i e x i s t e c a a t a r e , d e v i n e i n t e l i g i b i l ă şi
p e n t r u p s i h o l o g i e , a f i r m a ţ i a a d e s e o r i f ă c u t ă în t r e c u t c ă o p e r a
de a r t ă p o s e d ă o a d â n c i m e i n e p u i s a b i l ă , u n i v e r s a l ă s a u i n f i n i t ă .
D i n a c e a s t ă î n d o i t ă a t i t u d i n e p o s i b i l ă s e î n ţ a l e g e şi c o n t r a s
tul d i n t r e c e e a c e s e p o a t e n u m i f o r m a d e s c h i s ă şi f o r m a î n c h i s ă
a artei. C ă c i d a c ă sentimentul estetic se găseşte într'un p r o c e s
de t r e p t a t ă a d â n c i r e , d e n e c o n t e n i t ă a s i m i l a r e s u b i e c t i v ă , f o r m a
a r t e i p o a t e fi c o n s i d e r a t ă c a d e s c h i s ă . A n a l o g i a f o l o s i t ă a i c i v r e a
s ă s p u n ă c ă în c a z u l a c e s t a , a r t a p r i l e j u e ş t e un a f l u x n e c o n t e n i t
d e e l e m e n t e p e r s o n a l e , p r i n c a r e e a d e v i n e din c e în c e m a i a
noastră. D a c ă însă obiectul estetic r ă m â n e despărţit de noi cu
î n t r e a g a d i s t a n ţ ă c a r e n e c e s i t ă c u n o a ş t e r e a lui şi d a c ă e l s e o p u n e
a s t f e l t o t a l e i lui a s i m i l ă r i a f e c t i v e , a t u n c i f o r m a lui p o a t e fi
n u m i t ă î n c h i s ă . F a p t u l c ă s'a c e r u t a r t e i c â n d s ă fie c â t m a i sug-
g e s t i v ă , a d i c ă s ă p e r m i t ă a s o c i a ţ i i c â t m a i b o g a t e şi în felul a c e s t a
s ă s e p r i n d ă p r i n c â t m a i m u l t e f i r e în ţ e s ă t u r a e x p e r i e n ţ e i p e r
sonale, d a c ă în a l t e î m p r e j u r ă r i i s'a cerut o organizare a t â t de
r i g u r o a s ă , î n c â t n i c i un e l e m e n t s ă n u p o a t ă fi c l i n t i t , d a r n i c i
a d ă u g a t a r m o n i e i ei n e c e s a r e , a c e s t e d o u ă i m p e r a t i v e n u s u n t
explicabile decât prin contrastul atitudinelor, dintre c a r e una
t i n d e c ă t r e i d e n t i f i c a r e a a f e c t i v ă şi c e a l a l t ă c ă t r e m e n ţ i n e r e a
distanţei cognitive.
T e o r i a t i p u r i l o r e s t e t i c e , s i m p a t e t i c şi c o n t e m p l a t i v , aşa
c u m a f o s t c o n s t r u i t ă î n t r ' o s e r i e de o p e r e c o n t i m p o r a n e , i z o l e a z ă
c â t e u n u l din c e l e d o u ă m o m e n t e a l e u n e i a t i t u d i n i e s t e t i c e i n t e
grale. D u p ă ce a ş a dar c e r c e t a r e a modernă a sistematizat diver
sităţile pe care viaţa estetică efectivă le prezintă, progresul ana
l i z e i p o a t e d o v e d i a c u m în c e fel a c e s t e d i v e r s i t ă ţ i s e i m p l i c ă . M .
x
Geiger ) a putut arăta astfel cu multă dreptate, cum menţinut
într'o d e p ă r t a r e de netrecut, obiectul estetic s'ar oferi unei sim
p l e şi r e c i c u n o a ş t e r i ş i n ' a r m a i p u t e a d e v e n i a s t f e l p r i l e j u l u n e i
t r ă i r i a r t i s t i c e . A c e i a ş s o a r t ă i - a r fi r e z e r v a t ă î n s ă şi d a c ă n ' a r
exista decât c a eveniment al subiectivităţii, căci dintr'o astfel de
s t a r e s u f l e t e a s c ă a r l i p s i c o m p o n e n t a r e l a ţ i e i c u un o b i e c t a r t i s
t i c şi p r i n u r m a r e t o c m a i e l e m e n t u l c a r e a c o r d ă p a r t i c u l a r i t a t e a
c a r a c t e r i s t i c ă a sentimentelor de c a r e ne ocupăm. R e z u l t a t e l e
u n e i a s t f e l d e a n a l i z e p o t c o r e c t a şi f e l u l u n i l a t e r a l a l a t i t u d i n e
l o r e s t e t i c e e f e c t i v e , a j u t â n d u - l e s ă i n t e g r e z e a d e v ă r a t a şi c o m
p l e t a p o z i ţ i e în f a ţ a a r t e i , o p o z i ţ i e d e o p o t r i v ă d e d e p ă r t a t ă d e
i n t e l e c t u l i s m u l a r t i ş t i l o r şi s e n t i m e n t a l i t a t e a n a i v ă a p r o f a n i l o r ,
f ă c u t ă din c e e a c e în a r t ă n e v e r i f i c ă , a p ă r â n d u - n e d r e p t c u n o s
c u t şi f a m i l i a r şi din c e e a c e în e a n e u m p l e c u m i r a r e a f r a g e d ă
a u n o r a s p e c t e n o u i şi n e b ă n u i t e .
TUDOR VIANU
de T H O M A S G R E E N W O O D , M. A., P H . D., F . R. G. S. *)
II
P h y s i s c a a n t a g o n i s m şi a r m o n i e s u p e r i o a r ă a c a l i t ă ţ i l o r .
M o m e n t e l e unei d r a m e filosofice: dela T h a l e s l a P l o t i n .
1. P r o b l e m a c o s m o l o g i c ă , în d a t e l e ei prime, se î n c h e a g ă , spre
uimirea unei c o n ş t i i n ţ e m o d e r n e , în chipul u r m ă t o r : N a t u r a e s t e un
T o t de multiple ( = individuale) calităţi^ cari,ostile, rebele, unele faţă
de altele, nedisciplinate, dar nu nedisciplinabile, s e î n l o c u e s c r â n d
pe rând, a p a r şi dispar, a s e m e n e a configuraţiilor caleidoscopice. I m a
ginea c o s m o l o g i c ă — a c e e a ş e şi a mitului — este simplă: „lu
mea a l c ă t u e ş t e un întreg, c a r e este a n g a j a t într'o s c h i m b a r e fără de
1
s f â r ş i t " ) . D e v e n i r e a c a p e r i n d a r e n e c e s a r ă de calităţi opuse n e î n
2
t â m p i n ă c h i a r la A n a x i m a d r o s ) , iar H e r a k l e i t o s — s e v a v e d e a —
o e x p r i m ă în formule stranii prin c o n c i s i a lor p a r a d o x a l ă . P e n t r u di-
3 4
oscurii v e c h i i c u g e t ă r i , P l a t o n ) şi A r i s t o t e l e s ) , a c e a s t ă viziune a r e
s t r ă l u c i r e a o r b i t o a r e a p r e m i s e l o r e v i d e n t e „prin ele î n ş i l e " , a e n u n
ţurilor c e fac de prisos o r i ş i c e î n t e m e e r e . E un fapt, c a r e , pentru t ă l
măcirea lui, s o m e a z ă g â n d i r e a să d e s c o p e r e un plan teoretic de o v a
loare superioară.
D e v e n i r e a implică n e a p ă r a t c r e a ţ i e ; d i n p o t r i v ă explicarea
devenirii m ă r g i n e ş t e sau c h i a r elimină c r e a ţ i a . D o g m a n o m i n a l i s t ă :
lumea s e n s i b i l ă e a l c ă t u i t ă din indivizi ( p l u r a l i t a t e ) în m e t a m o r f o z ă
1) A . Rivaud. O p . cit., p. 2 6 7 — 8 .
2) F . Kiihnemann: Grundlehren der Philosophie, Î899, p. 5.
3) Platon: Phaedon, 70 c. 7!: „ S ă vedem deci, dacă putem încuviinţa cu
necesitate, că toate câte au potrivnicie, de nicăeri aiurea nu se pot naşte ca din
propriul lor contrariu. De pildă: când un. lucru se măreşte, fost-a el cu nece
sitate mai mic, pentru ca în urmă să se facă mai mare? Da... A ş a dar, zise S o -
crates, oare este acum sigur că toate se nasc în acest chip: potrivniciile din pro
priile lor potrivnice? Foarte sigur" (trad. C. Papacostea, p. 1 4 3 ) .
4 ) Aristoteles: Physica, 191 a, Metaph. 1087 a 36, şi numeroase alte
pasagii.
a f i r m ă creaţia; d o g m a monistă: lumea fiind un T o t închis în sine
n ' a r e început şi sfârşit, n ' a luat n a ş t e r e şi nu v a pieri, a ş a dar, dog
m a m o n i s t ă , p r i n t r ' o m i ş c a r e l o g i c ă de a p ă r a r e , n e a g ă c r e a ţ i a . A m
b e l e d o g m e cu p o s t u l a t e l e lor ( p r i m a e pentru c r e a ţ i e , a doua îm
p o t r i v a a c e s t e i a ) i n t r ă c a factori c o m p o n e n ţ i ai conceptului elen
d e „ m a t e r i e " : d e v e n i r e a la suprafaţă, p e r m a n e n ţ a substratului n e -
•ideterminat în a d â n c i m e ; d e o p a r t e d e v e n i r e a sensibilă, de alta
„ e x i s t e n ţ a " s u p r a s e n s i b i l ă . C â n d mai apoi, în a t m o s f e r a s o c r a t i s -
mului ( P l a t o n , A r i s t o t e l e s ) , „ e x i s t e n ţ a " v a fi atribuită conceptului
„ g e n e r a l " , Ideii, nu substratului, c a în c o s m o l o g i a p r e p l a t o n i c ă ,
s u b s t r a t u l v a pierde şi el, deşi p e r m a n e n t , deci „ e x i s t e n ţ i a l " , c e v a
din „ e x i s t e n ţ ă " , v a d e v e n i a p r o a p e o „ n o n - e x i s t e n ţ ă " ( P l a t o n )
sau o „potenţialitate" (Aristoteles).
D a r , potrivit inspiraţiei nominaliste, c a r e e s t e iniţială prin c a
racterul ei preştiinţific, devenirea calităţilor c o n t r a r e ( e n a n t i a ) s o
l i c i t ă cu exclusivitate s u p ă r ă t o a r e a t e n ţ i a . N a t u r a a r e o structură a-
gonistă, de luptă internă, i s c a t ă de calităţi opuse, pe scurt, n a t u r a
p o s e d ă o s t r u c t u r ă d i a l e c t i c ă . D i a l e c t i c a , a r t a sau ştiinţa unificări
lor prin opoziţie şi dispută, s t ă în constituţia ştiinţei elene.
A n a l i z a conceptului de physis va a d u c e deplină lumină.
C u v â n t u l physis, mult mai familiar d e c â t a c e l a de c o s m o s , nu
e s t e deloc mai precis d e c â t v o c a b u l a m o d e r n ă c o r e s p u n z ă t o a r e : N a
tură, dar p ă s t r e a z ă î n c ă a p r o a p e i n t a c t ă s a v o a r e a originii şi r e c e n
t e l o r ei prefaceri.
]
P e n t r u E . H a r d y ) , „ n a t u r a " ( p h y s i s ) a r e drept î n ţ e l e s prin
cipal, potrivit etimologiei sale ( p h y e s t h a i ) , n o t a de proces, de flux
continuu, de creştere, de generaţie, pe scurt, de devenire. E natura-
generaţie. S e c u n d a r , physis cuprinde t o t d e o d a t ă şi principiul g e n e r a
ţiei, a ş a dar, c e e a c e e p e r m a n e n t în metamorfoze, anume, substratul
„material", s u b s t a n ţ a . D e c i al doilea înţeles e natura-substanţă.
A c e a s t ă tălmăcire — „ n a t u r a " e mai ales devenire, cauzalitate, di
n a m i s m — este c o n v i n g e r e a lui A l b . R i v a u d şi, î n t r e alţii, recent a
lui W . N e s t l e 2 ) .
/. Burnet, p u n â n d înainte al doilea înţeles, derivat, e de p ă r e r e
c ă physis din titlul tradiţional al celor dintâi opere c o s m o l o g i c e a r e
sensul de substanţă, astfel încât „peri p h y s e o s " trebuie tradus prin
3
„despre s u b s t a n ţ a " lucrurilor ) . A f i r m a ţ i a lui B u r n e t n ' a r ă m a s fără
4
r e p l i c ă , şi W . A . H e i d e l ) a j u n g e la un rezultat a p r o a p e identic celui
formulat de H a r d y , se pare, independent de a c e s t a : „ n a t u r a " închide
mai ales proprietatea devenirii, fără a elimina pe a c e e a s e c u n d a r ă de
3. L a E l e n i înţelegerea se e x e r c i t ă prin d e c r e t a r e a s p o n t a n ă c ă
î n t r e g u l persistă, c ă el nu n a ş t e din nimic, c ă nu se pierde în nimic,
c ă nu t o l e r e a z ă nimic în a f a r ă de sine, fiindcă e s t e T o t u l , în sfârşit,
mai ales c ă orice eveniment empiric (lucruri şi prefacerile l o r ) e s t e
o formă, o r e v e l a r e , efemeră a î n t r e g u l u i . S a v ă z u t c ă p r e z e n t a r e a
t
c e a s t a s u b s t a n ţ ă ) nu a v e a , după opinia lui ( A n a x i m a n d r o s ) , nici o
calitate determinată, J i e p r e z e n t â n d u - i - s e sub o formă mai mult decât
sub alta, a c e a s t a rezultă nemijlocit din însuş faptul c ă e a nu e r a p e r
1
ceptibilă prin simţuri" ) . E probabil c ă A n a x i m a n d r o s a conceput î n
tâi identitatea de substrat pentru t o a t e calităţile fluide c e c a d sub
simţuri şi drept c o n s e c i n ţ ă a denumit a c e s t substrat fără calitate: N e
determinatul, î n c e p â n d cu P l a t o n , N e d e t e r m i n a t u l se v a î n c e t ă ţ e n i
ca n o t ă c a p i t a l ă a „substratului", a „ m a t e r i e i " .
E de a s e m e n e a de a c c e p t a t , c ă A e r u l lui A n a x i m e n e s şi F o c u l
lui H e r a k l e i t o s nu sunt o n e s o c o t i r e a adevărului impus de A n a x i
mandros, deci ridicarea celorlalte două „ e l e m e n t e " la rangul de sub
strat metafizic nu constitue un r e g r e s filosofic. C ă c i A e r u l a r e drept
n o t ă proprie invizibilitatea, deci, un fel de n e d e t e r m i n a r e în ordi
n e a calităţii. A p o i lui A n a x i m e n e s i se atribuie noţiunea de „ a e r n e
determinat", c a r e trece la P y t h a g o r e i . F o c u l mistueşte toate c a l i t ă
ţile, î n d e p ă r t â n d astfel p e r s i s t e n ţ a o r i c ă r e i c a l i t ă ţ i . O r i c u m , e s e m n i
ficativ c ă ritmul cosmologiei elene a r e a c e s t s e n s : substratul m a t e
rial, fiindcă este indestructibil, nu poate a v e a y r e - o c a l i t a t e . C a l i t ă ţ i l e
devin, substratul r ă m â n e .
I n a c e s t loc o obiecţie posibilă. A t â t lui A n a x i m a n d r o s c â t şi
lui A n a x i m e n e s î n c ă din a n t i c h i t a t e li s'a atribuit teoria, c o n s e c v e n t
susţinută de D e m o k r i t o s şi E p i k u r o s , a c o e x i s t e n ţ e i „lumilor n e n u m ă
r a t e " . Posibilitatea doctrinară a pluralităţii lumilor coexistente la
A n a x i m e n e s şi A n a x i m a n d r o s , monişti declaraţi, a fost un prilej de
e x e g e z e contradictorii la istoriografii moderni. J . B u r n e t , sprijinit pe
2
„tradiţia d o x o g r a f i c ă " , atribue hotărît lui A n a x i m a n d r o s ) şi mai
3
prudent lui A n a x i m e n e s ) , teoria „lumilor n e n u m ă r a t e " . E . Z e l l e r ,
fireşte, î n a i n t e de B u r n e t , pune la îndoială a c e a s t ă s t r ă v e c h e inter
pretare, susţinând pe de o p a r t e c ă a c e l e lumi sunt doar „părţi ale
4
unui singur sistem c o s m i c " ) , iar pe de alta c ă pluralitatea nu poate
fi d e c â t s u c c e s i v ă , n i c i d e c u m s i m u l t a n ă . C e e a c e n e î n d e a m n ă s ă fim
alături de Z e l l e r este reflecţia inevitabilă, c ă „ n e n u m ă r a t e l e lumi" —
innumerabiles esse mundos, după C i c e r o — sunt eliminate teoretic
de prototeza: „lumea e U n a " .
— C O N C E P Ţ I A L U I H. P l E R O N —
In g e n e r e t e o r i a prof. P i e r o n a r e a v a n t a g i i e v i d e n t e , a s u p r a
c e l o r l a l t e teorii a l e a f e c t i v i t ă ţ i i , m e n ţ i o n a t e s u m a r la începutul a-
cestui articol.
E r o a r e a a c e s t o r a este de a fi a ş e z a t fundamentele afectivi
tăţii: în fenomene fiziologice izolate, sau în reacţiuni o r g a n i c e , f e
nomene c e e drept obiective, î n s ă s e c u n d a r e c a î n s e m n ă t a t e . -
B a z e l e oferite de reacţiunile o r g a n i c e , o r i c â t de obiective a r
fi ele, sunt insuficiente şi prea strâmte pentru a servi numai ele
drept suport unei explicaţiuni sau teorii a afectivităţii. B a z e l e a-
cestea obiective trebuiau lărgite şi s u b o r d o n a t e altor c a r a c t e r e o -
biective, c a r e s ă fie a d e v ă r a t e l e expresiuni fundamentale ale vieţei
a f e c t i v e . L u c r u l a c e s t a îl f a c e p s i h o l o g i a b e h a v i a r i s t ă f r a n c e z ă , c ă c i
c e a a m e r i c a n ă a c o r d ă î n c ă o importanţă d e o s e b i t ă reflexelor v i s
cerale.
C o n c e p e r e a afectivităţii în termeni c a n t i t a t i v i de a u g m e n t a r e
sau diminuţiune a activităţii n o a s t r e , c o n c e p e r e a s a în sensul unei
regulatoare de conduite, de funcţiune a c t i v ă direct i n t e r e s a t ă la
conducerea vieţei a n i m a l e sau umane, c o n s t i t u e s c o teorie c a r e îşi
g ă s e ş t e o m a r e p a r t e de temei şi motivare în faptele, a r g u m e n t e l e şi
m e t o d a pe c a r e le utilizează în studiul şi c e r c e t a r e a sa.
CONST. GEORGIADE
CONSIDERAŢII ASUPRA ÎNDREPTĂŢIRII
EDUCAŢIUNII
(Fragment)
I. F . B U R I C E S C U
1
CONTRIBUŢII LA T E O R I A CATEGORIILOR )
I.
Judecăţi. Categorii.
Unitate (măsura).
Multiplicitate ( m ă r i m e a ) .
Totalitate (întregul).
Realitate.
II. D u p ă calitate. Negaţie.
Limitaţiune.
Substanţă.
III. D u p ă relaţie. Cauză.
Reciprocitate.
II.
t N I C U L A E C. S E G Ă R C E A N U
UN CONGRES INTERNAŢIONAL DE EDUCAŢIE
IN R O M Â N I A
I.
II
x
) Lipsindu-ne spaţiul, nu ne putem opri la desbaterile congresului în
ceeace priveşte ideea de a se suprima gimnaziile, înlocuindu-se cu şcoala pri
mară complimentară, pe care toţi copiii ar fi obligaţi să o facă. Congresul a
fost contra acestei idei, combătând-o insistent, pe motiv că s a r elementariza
învăţământul secundar. Experienţele făcute în Polonia şi mai ales în Letonia,
în acest sens sunt concludente.
ştiinţific, simţul realului, imaginaţia, se pot desvolta prin cinematograf, fiindcă
acesta serveşte aspecte documentare ale vieţii, pe tema cărora se fac exerciţii.
Cinematograful poate servi ca microscop. Realizând principiul accelerării fe
nomenelor, sau al încetinirii lor" (ceeace Germanii numesc „Zeitraffer" şi „Zeit-
lupe"), se pot vedea în câteva minute fazele de evoluţie ale plantelor, meta
morfoze biologice sau, din contră, se pot observa într'un ritm domolit căderea
corpurilor, vibraţiile. Aplicând principiul încetinirii şi cel microscopic în acelaş
timp, cinematograful redă fenomene, cari se întâmplă foarte repede şi ale căror
elemente sunt foarte mici. Prin acestea cinematograful face educaţia spiritului
analitic. Dar tot el, combinând fenomenele în totaluri de realitate şi viaţă, face
educaţia puterii de sinteză. Ridicându-se la perspective mai complexe, cine
matograful prin istoria ilustrată de exemplu, poate sugera ideia continuiei as-
cenziuni a omenirii ori, pe de altă parte, ideia eternei curgeri şi prăvăliri a
lucrurilor şi valorilor. In sfârşit, cinematograful, în măsura în care poate de
veni ştiinţă ori artă, întrece realitatea : simplificând, rezumând, dă lucrurile
mai clar şi mai cu rost decât în natură ; animând fenomenele, dă suflul cald
al vieţii, ajungând la maximum de expresivitate.
O primejdie ameninţă cinematograful ca mijloc educativ : excesul de zel.
Ambalarea în acest sens ar putea compromite, pentru un timp, cinematograful
în şcoală. Acesta nu poate rezolva toată pedagogia. Nu poate înlocui nici
cartea şi nici, mai ales, pe profesor. Filmoteca nu trebuie să nimicească biblio
teca. Cinematograful nu trebuie să fie funest efortului intelectual. El se adaogă
ca un mijloc din cele mai preţioase, dar cu condiţia de a nu le înlătura pe
celelalte. Pe urmă, trebuie să se ştie precis întrucât cinematograful se poate între
buinţa la fiecare obiect. Materiile la care cinematograful îşi găseşte
cea mai bogată şi mai justă aplicare sunt, indiscutabil, ştiinţele-naturale şi
geografia. S'a vorbit chiar despre inaptitudinea cinematografului didactic de a
reda altceva decât realitatea obiectivă. E s t e exagerat, dar e sugestiv. La geo
grafie, pe lângă redarea aspectelor pământului, cinematograful va arăta relaţii
de călătorie, centre industriale, comerciale, regiuni agricole. Aspectele indus
triale vor avea importanţă şi la ştiinţele fizico-chimice, pentru a se evidenţia
aplicaţiile lor, ori la geometrie, pentru a se vedea aplicaţiile de mecanică. L a
istorie, cinematograful v a căuta înainte de toate să reprezinte obiceiuri şi cos
tume ale trecutului, monumente istorice, ori va încerca să facă legătura între
geografie şi istorie pentru că pământul e, de atâtea ori, cauza istoriei, şi numai
după aceasta va oferi reconstituiri ale vieţii şi evenimentelor cari au fost, cu
titlu mai mult de roman istoric. Scrupul de documentare şi justă inspiraţie is
torică vor trebui să conducă pe cei ce alcătuiesc filme istorice. Altfel, când
e vorba de reconstituiri ale faptelor istorice, se poate cădea într'o falsă sen
sibilitate, cum ar fi aerul romanţios şi şovinismul ori se pot izola fenomenele
istorice sau se alunecă în pură legendă, în toate cazurile pervertindu-se gândi
rea istorică. De aceea unii au crezut că cinematograful nu are o mare aplicare
în învăţământul istoriei. Cum însă în felul acesta se pune, în parte, însăş pro
blema istoriei ca ştiinţă şi cum noi nu putem trăi fără o imagine a trecutului,
pe care, nu ne-o dă nimeni, o inventăm noi, cinematograful rămâne cu rolul
lui cert şi în istorie, numai că precauţiile trebuie să fie extrem de vigilente.
Chestiunea e şi mai controversată când e vorba de literatură. De sigur, cine
matograful e foarte util aici pentru a arăta portrete de autori, pagini de m a
nuscrise, ediţii vechi sau rare, ediţii de artă, desene interioare, elemente din
viaţa creiatorilor, apoi mediul geografic, istoric, social, în care se petrece c o
media umană a operilor literare. Toate acestea ajută la înţelegerea şi trăirea
valorilor literare. După aceea s'ar putea trece la reprezentări de scene ori situ
aţii răsleţe. In cazul când ar fi posibil să se cinematografieze opera întreagă,
aşa încât să i se păstreze caracterul, avantagiile ar fi următoarele : actualizarea
atmosferei operei, personagiile ar căpăta figură vizibilă, comparare instructivă
între impresiile delà lectură şi cele delà vederea filmului. D a c ă lectura a pre
cedat, filmul înviazâ amintirile, precizează impresiile ori poate chiar corecta
ideia ce ne-am făcut-o, în cazul când n'a fost justă. D a c ă lectura urmează
filmului, acesta poate servi c a ghid amabil. In orice caz, indiferent de lectură,
filmul arată ecoul, prelungirea pasiunilor eroilor şi ne desfată graţios, chiar
d a c ă e fără nici o pretenţie. In localităţile unde nu e teatru, piesele de v a
loare pot fi arătate elevilor filmate, cu condiţia ca filmul să fi fost întocmit
pe baza unei reprezentaţii teatrale propriu zise. Dar, în schimbul acestor a-
vantagii condiţionale, câte riscuri ! Unii au spus că filmul banalizează şi în
joseşte opera literară. Filmul nu redă decât liniile mari ale unei opere, el valo
rifică doar curiozitatea de intrigă, prin urmare vulgarizează. Literatura constă
în gândirile şi sentimentele eroilor, şi stilul şi personalitatea autorului, iar aces
tea nu se pot gusta decât la sursă : în faţa textului. Educaţia limbei vorbite
şi scrise va suferi din cauza tiraniei şi suficienţei imaginii mute. Ce să spunem
de cazurile când filmele nici nu urmează opera corect ori o denaturează radi
cal? Pe de altă parte, filmul poate împiedica să se mai citească opera, iar
dacă lectura a fost făcută înainte, pot rămâne impresiile eventual greşite dela
reprezentarea cinematografică.
Pentru îndreptarea cinematografului pe adevăratul făgaş didactic, preci
zarea îndoielilor şi riscurilor de mai sus face cât o piatră de hotar. Şi congre
sul a hotărât: cinematograful are o aplicare evidentă în predarea geografiei şi
ştiinţelor-naturale ; o aplicare reală în istorie, fizică, chimie; şi o aplicare ce
nu se înfăţişează cu aceeaş netezime, când e vorba de celelalte discipline. Dar,
mai departe, activitatea congresului s'a făcut utilă, fiindcă a dat un mănunchiu
de sugestii tehnice pentru valorificarea cinematografului în şcoală. Şi anume :
să se fixeze problemele şi metodele în legătură cu producerea şi organizarea
cinematografului pentru şcoală; să se facă liste de subiectele şi operele ce pot
fi „turnate"; filmele de azi, în general, nu-s potrivite pentru şcoală, să se treacă
deci cu putere la creiarea filmului şcolar ; profesorii să aibă cuvântul hotărâtor,
pentru partea spirituală, la producerea acestor filme; să se întocmească cu
grijă cataloage de filme didactice atât cât există azi iar, mai târziu, pentru
acelea care se vor realiza ; filmele să se schimbe între şcoli şi chiar între na
ţiuni ; să fie institute sau depozite în fiecare ţară, cari să închirieze filme —
idealul ar fi ca fiecare şcoală să-şi aibă cinemateca, dar, fiindcă aceasta nu e
posibil, să fie cinemateci judeţene, eventual comunale ; scutiri de vamă, când
e vorba de schimbul internaţional; filme speciale fiecărei ţări, fabrici regionale
chiar, pentru producerea unor anume filme, în care să se vadă pitorescul lo
cului, aceste filme rămânând pentru nevoile naţionale ori împrumutându-se în
cadrul internaţional pentru a constitui manuale de adevăr v i u ; să se creieze
câte un oficiu naţional şi unul internaţional pentru fabricarea şi difuziunea fil
melor, ţările luându-şi angajamentul că vor introduce filmele, pentru cari s'au
făcut sacrificii mari; oficiul internaţional să coordoneze, driguind pe adevă
ratele căi. ceeace se face pretutindeni în industria filmului şcolar, să publice o
revistă cu situaţia filmului, să facă propagandă; procurarea de capitaluri;
contribuţia statului; colaborarea cu societăţi particulare; formarea unui per
sonal pregătit; burse de studii, cursuri de vacanţă, cursuri la universitate des
pre film; manuale, în special un manual internaţional consacrat filmului rapor
tat la şcoală; apoi invenţii noui pentru fabricarea filmului, pentru proectarea
imaginilor pe ecran sau pe pereţi cu ajutorul oglinzilor (epidiascopul) ori pentru
a se putea proecta la lumina zilei (proectorul Pestalozzi), ceeace scade chel
tuielile, oboseala, măreşte disciplina şi atenţia şi dă putinţa să se ofere expli
caţii în însuş momentul acţiunii; stabilirea celui mai potrivit tip de aparat
pentru şcoală. Şcolile trebuie să năzuiască de a avea săli speciale pentru cinema, •
dacă nu se poate ca fiecare clasă să-şi aibă instalaţia ei; laboratoriile, muzeele,
deasemenea să fie înzestrate şi cu instalaţia necesară pentru demonstraţii cine
matografice. S'a atins ceva şi din pedagogia modului de întrebuinţare a filmu
lui: să fie ore consacrate în întregime cinematografului sau proectări demon
strative mai scurte ? Un subiect cinematografic într'o oră ori mai iriulte subi
ecte ? Răspunsul la aceste întrebări va arăta dacă în şcoală sunt proprii fil
mele mari sau mici. In ce moment să se producă reprezentarea cinematogra
fică ? înainte, după lecţie, în timpul lecţiei? Ori să se admită un sistem combinat
şi după caz ? S ă se repete de mai multe ori acelaş film ? Mulţimea acestor su
gestii arată perspectiva fecundă a cinematografului didactic şi, în acelaş timp,
că suntem la început de drum.
III
•..Şi seria se poate continua, odată meditaţia începută. Asupra unui lucru
am voi să mai stăruim : un congresist, care nu-şi ia în deşert calitatea, trebuie
să fie de mai înainte hotărât de a aplica deciziile bune, cari se vor lua. Con
gresul de mai sus a avut o influenţă asupra celor ce au participat, care nu se
poate să nu ducă şi la fapte în cadrul particular al fiecăruia. Dar urmările ofi
ciale ? S'a venit imediat cu măsuri în sensul vederilor congresului ? Aceste mă
suri a r fi fost următoarele: 1. Examenele de intrare în liceu sunt de întâia
însemnătate. Nu examenul de bacaloriat e cel mai important din liceu, după
cum fals se crede, ci examenele de admitere şi în special cel de admitere în
cursul superior. Nu atât control final, cât control anticipativ, la intrarea în
liceu. De aceea examenele de admitere trebuie făcute de un personal pregătit
anume, posedând întreaga tehnică pedagogică şi căutând să aprecieze înainte
de orice aptitudinile elevilor, iar nu erudiţia. 2. Simplificarea programei trebuie
să se facă după toată corectitudinea atât intelectuală cât şi morală, în afară de
orice vanitate sau de prestigiu personal. Să nu se actualizeze, mai mult sau
mai puţin comic, vorba unui congresist : „tout le monde est d'accord que les
programmes doivent être allégés, mais chacun désire que son voisin commence".
Ceeace se învăţa în liceul cu mai multe secţii şi în opt ani, nu se mai poate
învăţa într'o singură secţie şi în şapte ani. Dar, în acelaş timp, să nu se a s
culte de intervenţiile ilegitime ale oamenilor din afară de şcoală şi să se facă
simplificări, cari a r degrada învăţământul secundar. Să nu se piardă din vedere
c ă liceul trebuie să fie şcoala celor puţini, a celor cu steaua n frunte. De atâtea
ori programul pare încărcat, fiindcă cei admişi în liceu nu au aptitudini de a
Un congres internaţional de educaţie în România 217"
VASILE BANCILA
Februarie, 1929.
DIN PSIHOLOGIA CURSULUI SECUNDAR
L E C Ţ I A V.
C O N Ş T I E N T , I N C O N Ş T I E N T , S U B C O N Ş T I E N T ')
C. R A D U L E S C U - M O T R U
R E C E N Z I I