UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRES

PROGRAMA DE CINE Y PRODUCCIÓN

ASIGNATURA: HISTORIA Y TEORÍA DEL CINE II

Mail: historiadelcineumsa@gmail.com

Nombre: Marco Antonio Vargas Alarcón

CI: 8400295 L.P.

Fecha de entrega: 25 de octubre

Cuestionario 4

Una cierta tendencia del cine francés

(Truffaut, en: Romaguera, Textos y manifiestos del cine, pgs. 225-246)

1. ¿A qué se debe según Truffaut la renovación del cine francés?

R. Truffaut atribuye la renovación del cine francés a las consecuencias de la guerra y la posguerra.

2. ¿A qué se refiere Truffaut cuando habla del “proceso de equivalencia”?

R. Truffaut argumenta que en la novela existen cosas filmables e infilmables y que en lugar de
suprimir estas últimas (como se hacía hasta ahora), es preciso inventar escenas equivalentes, es
decir, tal y como el autor las hubiera escrito para el cine.

3. ¿Cuáles son los dos gestos que muestran la timidez de Aurenche y Bost?

R. La fidelidad e infidelidad de las obras que adaptan y su gusto por la profanación y la blasfemia.

4. ¿Cuál es la historia que se repite en la gran mayoría de las películas francesas?

R. Citando a Truffaut: “Generalmente se tratan de una víctima un “cornudo” (este cornudo sería el
único personaje simpático del film si no fuera siempre infinitamente grotesco: Blier, Vilbert, etc.). La
faena de su prójimo y el odio que se profesan entre sí los miembros de la familia conducen al
«héroe» a su perdición: la injusticia de la vida y, con color local, la perversidad del mundo (los curas,
los conserjes, los ricos, los pobres, los soldados, etc.)”.

5. ¿Cuál es la función del director en estas “películas de guionistas”?

R. En una película de guionistas: “Una vez que entregan su guion, el film esta hecho; el director es, a
sus ojos, el señor que hace los encuadres halla abajo”.

6. ¿Cuál es el tratamiento de la muerte en estos filmes?

R. Partiendo del hecho que el director es poco más que “el señor que hace los encuadres” la muerte
era algo meramente estético, un ejercicio del maquillador y el operador de cámara, por cierto era un
recurso muy utilizado.
 7. ¿En que se basa la oposición entre la tradición de calidad y el cine de autor?

R. En la recepción o preferencia del público por uno sobre otro.

8. ¿Cuál es el rasgo principal del realismo psicológico?

R. El rasgo es su voluntad anti burguesa, paradójicamente los que la exponían eran burgueses.