José Javier Ulla Berdullas

Ultimátum
para trío de percusión
(Ultimátum nº1)

Duración aproximada:
5´50´´
 Distribución de instrumentos:
-P1: cajas (1 y 2, iguales), cortinilla de metal, plato suspendido y marimba .
-P2: cencerro, cortina de cristal, cortina de bambú, juego de 5 temple blocks
y vibráfono.
-P3: bombo, bloques de arena, bongós, timbales (con cuenco tibetano), tam
tam y glockenspiel.

Tipos de baquetas:

Cabezas especiales:

De izquierda a derecha:

– La 1ª indica que hay que efectuar un golpe e inmediatamente girar con la

baqueta pegada (en la zona indicada del instrumento) efectuando
exactamente una vuelta entera (en la medida de lo posible), a la velocidad lo
más constante posible. El valor en el que se aplica esta vuelta incluye
también los posibles valores unidos por ligaduras de union (cuyas cabezas
son la 3º). En el siguiente ejemplo se puede ver el uso de las cabezas
 especiales de 1er y 3er tipo, habiendo exactamente 3 valores rítmicos
inmediatamente consecutivos, teniendo que hacerse cada uno de los 3 giros
completos en dichas duraciones .

– La 2ª indica algo parecido a la primera (aplicando igual el 3er tipo de cabeza

especial), sólo que sin golpear, dándole un pequeño impulso inicial al
movimiento de giro frotado. También se usa para las cortinillas, teniendo que
pasar de una varilla a la otra (pedidas) a velocidad lo más constante posible,
en lugar de realizar un giro de otros instrumentos.
– La 4ª es para el interior del cencerro, metiendo una baqueta dentro y
alternando entre abajo y arriba para cada golpe.
– La 5ª simplemente indica el uso del plato suspendido (indicado además por
la posición en el pentagrama)

Las dinámicas escritas en la partitura asociadas con el 1er tipo de cabeza

especial indican únicamente el ataque, quedando sin indicarse la dinámica del giro
en si, que a menor duración más sonará. Asimismo, para los tipos 2º,3º y 4º, no
hay dinámicas escritas para éstos, pues la intensidad de los sonidos asociados con
las cabezas 2ª y 3ª dependen únicamente de la duración del giro (a menor
duración más sonido), y en el tipo 4º, de las duraciones de los golpes (a menor
duración más sonido).
La aplicación a los parches y cuenco tibetano de la 2ª cabeza se realizará
apoyando la baqueta sin ejercer presión extra (lográndose así la relación
velocidad-intensidad antes descrita). La ejecución de la 4ª cabeza se realizará
siendo cada movimiento (de arriba a abajo y de abajo a arriba) lo más homogéneo
posible (para lograr la relación velocidad-intensidad antes descrita).

Asignación de los instrumentos y pentagrama:

El la partitura se indican los distintos instrumentos que tocar en cada

momento, escribiéndolos en pentagrama teniendo en cuenta distintas notas o
lugares donde tocar:
– Los instrumentos de altura determinada se escriben con las claves de sol o/y
fa. A veces se pedirá tocar el timbal con un cuenco tibetano, que se colocará
encima del parche del timbal grave (con extensión de do2 a la2) y se
golpeará y/o trazará un giro (dependiendo de la indicación de tipo de
cabeza), ambas acciones en el borde del cuenco.
– Los bloques de arena aparecen escritos en una línea fija del pentagrama,
tocándose mediante fricción trazando un giro completo por su circunferencia
interior máxima, con las características de la notación de sus cabezas
especiales, antes explicadas.
– Las cortinillas aparecen en pentagrama distinguiendo de grave a agudo,
pidiéndose o bien ir de la varilla más pequeña(aguda) a la más grande
(grave), o de la más pequeña hasta la mitad, indicado con una línea recta
diagonal. Este recorrido se hará con la velocidad lo más constante posible,
dependiente de la duración (explicado anteriormente).
– Los 5 temple blocks aparecen representados en las 5 líneas del pentagrama,
de más grave a más agudo.
– Para las cajas y el bombo se distinguen entre las 2 claves de percusión
indeterminada, usándose la primera (asignada a la parte del parche
principalmente) también para los bongós y añadiendo el plato suspendido a
la caja 2 con previa indicación:

De izquierda a derecha: centro del parche, resto del parche (usando el

segmento circular intermedio del parche para los giros) y platillo suspendido.

La otra clave se usa para las cajas y el bombo fuera de sus parches:

De izquierda a derecha: aro, carcasa y una de las varillas que hay sobre la
carcasa.

– Para el gong:

De izquierda a derecha: centro, segmento circular intermedio y segmento

circular exterior-borde.

– Para el cencerro:

De izquierda a derecha: zona exterior superior opuesta al borde de la

entrada, centro de la parte exterior superior, zona exterior superior cercana
al borde, interior.
 Indicaciones adicionales:
– Aparte de los giros y movimiento en las cortinillas, los glissandos de timbal
también han de realizarse a velocidad lo más constante posible (dependiente
obviamente de la duración del valor).
– La R significa tocar con el mango de la baqueta (sujetándola al revés). La N
recuerda que hay que volver a agarrar la baqueta de forma normal.
– Los redobles se representan con una Z encima de las notas.
– Las ligaduras de unión libres por la derecha indican que hay que dejar
resonar el instrumento (no apagarlo).
– Las notas sin cabeza del timbal indican alturas comprendidas entre el
glissando, ejecutándose las que no estén ligadas por la izquierda (comienzo
de cada valor) como si tuvieran una cabeza estándar.
– Las cajas 1 y 2 estarán durante toda la obra sin y con bordones
respectivamente (como se indica al comienzo con símbolos).
– Los instrumentos han de colocarse de manera que se facilite el cambio de
éstos y su simultaneidad para cada percusionista. Para ésto, las 2 cajas y el
plato suspendido han de estar colocados juntos para el percusionista 1; las
cortinillas de cristal y bambú han de estar juntas por una parte para el
percusionista 2, y los temple blocks y el cencerro por otra parte para éste
mismo percusionista; el bombo y el tam-tam lo han de estar para el 3er
percusionista. Además, es aconsejable que estén cercanos todos los
instrumentos de cada percusionista para facilitar los cambios de éstos,
aparte de evitar desplazamientos innecesarios de los intérpretes (y su ruido
asociado).
– El cuento tibetano se colocará boca arriba sobre el centro del timbal cuya
extensión contenga a la escrita para cada parte en donde el cuenco
intervenga, percutiéndose (y girando cuando lo indiquen las cabezas) el
cuenco siempre en su borde.
6
Ultimátum para trío de percusión
J. Javier Ulla Berdullas
Apresurado q = 125
caja 1 Í^ § A3:2 5:4
5 r 7 ^j 3:2
j Œ 5:4 7 ^ r j ‰ ‰3:27 3
/ 8 œ ‰™ œ œ Œ œœ 8 œ œ œ œœ œ ™œ œ 4 ˙7 œ7 œ7≈ ‰ Œ œ œ 4
f mp mf p mp p mfp mp mp p
Percusionista 1
ß^§
A
7 ^j ‰ ‰ Ó 7 ^j ‰ ∑ 3:2

{ 5 j‰ ‰ Œ
/8œ
caja 2 f
cencerro
8œ
mf
4œ
mf
‰ œ7œ7j‰ ‰ 43
j
mp

A¢5 ^3:2 5:4 7 ^j ‰3:2 5:4≈ Œ 7 ^j ‰ 3:2

3
Percusionista 2 / 8
{
≈ ≈
œœ ™ œ ™ œœœ 8 œ œ œœ 4 œ 7 œ œ 7™ 2j œ & 4
mf p mp mf p mf p mp mf p

bombo

5A^j
* 7 ^j ‰ ‰ Ó 7 ^j ‰ Œ Œ ∑ 3
Percusionista 3 / 8 œ Ó 8œ 4œ 4
{
f

Al segundo
q=60
4 10:6 3:2 5:4 ^
3 j ‰ ‰ ‰ ‰ 4 ^j ‰ 7r 7j5:4
^ j
7 7 5 3 ^ 13
/ 4 œ œœœ œœ 4 œ œ œ ‰ ≈ ≈ œ ™ œ œœ 8 œ≈ œ≈œ ≈œ ≈œ ≈ 8 œ ‰ 8
mf mp p mp p mf mp mf p mp mf p f
Perc. 1
10:6
^ 4 ^j ‰ 5:4
j™ 7r ≈‰ Œ 5≈ ≈ ≈ ≈ ≈ 3^ ‰
{ 3 j
/ 4 œ ‰Œ Ó
mf
Œ 4œ
mf
‰
mp
7
œ œ
mf
8 œ œ œ œ œ 8œ
mf p f
13
8

^ ‰10Œ :6 ‰ j 4 ^j ‰ 5:4 ^
3
Perc. 2 / 4
™‰ œr œr ‰ ™ ≈ œ 58 œ œ œ œ œ 83 ^ ‰ 13
{ œ œœ œœ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 8
mf mp p mp p mp mf mf p mp mf p f

10:6 ^
3 ^j ‰ Œ ‰ 4 ^ 3:2≈ Œ Ó 5 ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ 3^ ‰ 13
/4œ œœœ œœ 4 œ œ 8œ œ œ œ œ 8œ 8
mf mp p p mp mf mf p f
Perc. 3
A*R 5 :4
^
{
÷ 43 ∑ 4
4 ∑
bombo mf p
5≈ ≈ ≈ ≈ ≈ 3 ™ 13
8 œ œ œ œ œ 8 œ œ œ œ™ 8
f mp
 7
cortinilla
8 A) de metal
13 68 8 @ *™ 7
Perc. 1 / 8
{ ∑ 4 4

Perc. 2
13 ∑ 6 ∑ 7
{ 8
/ 4 4

3:2
13 j 6 ∑ 7
/ 8 & & 2 7 2™ 4 4
Perc. 3
5:43:2

{÷ 13
8 œ œ œ ™ œ œ œr œ œ œ ™™
p
j œ œ œ 6
4œ
mp
Œ ∑ 7
/4

 10 8 ™ 8 2 8 ™ 8 2 * 2Œ Œ 5 Œ 8
7 J 58 Œ
8 8 Π7
/4 8 4 8
5:4 3:2 3:2 4:5
Perc. 1
A
™ R
‰ 8 2 58 8 58 8
ΠΠ8 87
{ 7
/ 4 Ó™
cortinilla de metal

cortinilla
Ó
3:2 4:5
Π4

7 de cristal A) 8 2 8 2 2 8 ™ 2 8 2 5 2 ™ 8 2 8 2 5 7
/4Ó ‰ J 8 4 ∑ 8
Perc. 2
A5
) 8 5 28™ 28™ 8™
{ 7
/4 ∑
cortinilla
de bambú
8 Œ™ 4 ‰ Œ 87

bloques
de arena
7 5 5 7
Perc. 3
{ / 4 ∑ 8 ∑ 48 8 8 8 8
4:5
8
13 caja 1 A™ (N) 3:2
j j A• 3:2
5:4
r
7 ∑ 9 3 10
/8 47 27 2 7 @ 2 7 2™ 7 2 2 7 4 7 2 7 2 4
p pp p mp mf mf
Perc. 1
A•
{ 7
/8 ∑ 9
4 ∑ 3
4
caja 2
∑ 10
4

Perc. 2
7 ∑ 9 ∑ 3 ∑ 10
{ / 8 4 4 4

bongó pequeño A 10
•
7 9 3
/ 8 8 8 8 8 ™ 8 ™ 4 8 2 8 ™ 2 8 ™ @™ 2 ‰™ Ó
J 4 ∑ 4
5:4 5:4 5:4
Perc. 3
A
•
{ 7
/8 ∑ 9
4 ∑ 3
4
bongó grande
∑ 10
4

 16
5:4 5:4
10 r r j5:4‰ ™ Ó 13
/ 4 7 7 2 Œ Œ Œ 7 2 7™ 2™ 7 2 8
mp p
mp p mp
Perc. 1
5:4

{ 10
/ 4 7
mp
∑ ≈ 7j™ 2j™ ≈ Œ ‰ 7j 2r Œ 13
8

Perc. 2
10 ∑ 13
{ 4
/ 8

2™ ≈ Œ
/ 4 &
10 2 7 2 ‰™ 7 7 2 Ó 13
8
R R R J
5:4 5:4
pp mp mp
Perc. 3
5:4 5:4 5:4 5:4

{ 10
/ 4 &
pp
r
2 7
mp
2 7™ 7 ≈ Œ ‰ ™ 7r 2 7 ™ 2 r
2 7
13
8
 9
17
3:2
5:4
13 j ≈ 7r ‰ ® 7 ™ 2 7 2j 17
/ 8 7 7™ 7 2 Œ Œ 8
mp
Perc. 1
5:4
j j3:2 5:4

{ 13 j
/ 8 7 ‰
mp
‰™ 7 2 7 7 7 7 2 7 7

cencerro
p

A§
mp
2 7™ 2 7 2
j 17
8

13 ∑ 17
/ 8 8
Perc. 2
A•
{ 13
/ 8
cencerro
∑ 17
8

5:4
13 j ‰ 7 7 2r ‰ ™ 17
/ 8 7 ‰ Ó Œ ‰ 8
mf
Perc. 3
j3:2 Œ 5:4 Kr ™™
{ 13
/ 8 7
mf
7
mp
7 2 Πr
7 2 7 7
p mp
2 ‰ ‰ 17
8

 18 caja 1 A
17 ≈∑
3:2
‰ 7 2™ 5 ∑ 7 ∑ § 4
/ 8 7 ™™ 4 8 4
Perc. 1
3:2

{ 17
/ 8 7 ™™ ≈ ‰ ™ 7r 2
p
&
j
2 ΠΪ
5
4 ∑ 7 4
8 ∑ 4

temple blocks
17 j ‰ Œ ≈ 5:4 3:2‰ ‰ ® r ‰ ‰3:2 3:2
r 5 7 ∑ ¢
A4
/ 8 7 7™ 7 2 7™ 2 7 2 ‰‰ 4 œ Œ Œ Ó 8 4
Perc. 2
5:4 3:2 3:2 3:2 5:4

{ 17 ‰ j
/ 8 7 2 2r Œ Œ 7j 2 2 ≈ ™ Œ 7 2 7 2 7 2 45 Œ 7™7 2 7™

tam tam
p
‰ 87 ∑ 44

17 ™™ 5 Ó A• ‰ 7 23:2 j 7 4
Perc. 3 / 8 Œ
{ 7 2™ ≈ Œ™ Œ™ Œ™ Œ 4 J 7 2 8 ˙ ™™ 4
>
p mp mf
10
21
5:4 7:8 3:2
4 j 2 5
Perc. 1 / 4 œ ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ 4 œ™ œœ 8
{
mf

5:4 9:8
5:4 5:4
3:2
4 ® œ≈ œ œ ™ œ2 œ5
Perc. 2
{/ 4 œœ œ œ ® œ œ ≈ œ ® œ œ œ ≈ ® œ ≈ œ ™ 4 ≈ œ5:4œ ‰ œ œ œ 8
mp 2:3
3:2

Perc. 3
4 ‰ 2 ∑ 5
{ / 4 ˙ ™™ 4 8

 23 7:8 Kr
5 2 13
/ 8 œ œ œ œœ œ œ œ œ œ4 ∑ 8 Ó ‰ œ7 œ7≈ œ7œ7 œ7j™ ≈ Œ 9
8
f of o
Perc. 1
3:2 5:4 3:2
§
A ^ r r 7 r9
{ 5
/8 ∑ 2
caja 2 y plato suspendido
13
f
7 7
o f of o
7
4 ∑ 8 œ7 œ7 ¿ ¿ ¿7 ¿ ‰ ™ ‰ ‰ ¿7 ¿™™
f
7
¿ 8
o

6:4 >œ œ 5:4

5
Perc. 2 / 8
{ ® ® ® ≈ ≈ ≈ ≈ 2
œ œ œ œ œ œ œ œœ 4 ∑ 13
8 7 R77 œ ‰ ≈ ‰ r
œ7™ œ7™ ® ‰ ‰ ™ 7œR7œ 9
8
mf
f o f3:2o f o f

bombo A ^
5 2 ∑ * 13 7 j 9
/8 ∑ 4 8 ˙ œ7 ‰ Œ ™ Ó 8
f o
Perc. 3
A
*
{ 5
/8 ∑ 2 ∑ 13 Ó™
4 8
tam tam
‰ ®œ ™ œ ≈ Ó
7R 7J
f
3:2
o
9
8
 11
26
5:4 r ™ 5:4
9 ≈ œ7 7 Œ™ 5 7 r 7j ≈ 46
/8Œ œ ‰ 8œ ≈ œ ≈ œ™
f o mf p mp mf
Perc. 1
5:4
9 ^7 r r j 7 r ≈5:4 ≈ 7j
{ /8œ
f
7
œ Œ
o
‰™ ¿ ¿7 ¿
7
f p
5Œ
8
p
œ œ ¿
mp
œ
mf
6
4

5:4
9œ œ
7R Œ Œ Œ™ 5 ‰ œ7™ 6
Perc. 2 / 8 7
{ 8 œ ≈ 7œ œ 4
5:4 R 7
o mf p mp 5:4

9 ^7 5:4
r Œ™ 5Œ ≈ œr Œ 6
/8œ œ Œ Œ 8 4
f o mp
Perc. 3

{ 9
/8Œ ≈ œ
7
5:4
f
œ œ™
7 7
of
œ
7J
Œ
o
5 Ϊ
8 Œ
5:4
œ 46
7R
f


28 Apurado (q=60) 3:2
7:4
6 ^j 4
/ 4 œ. ‰ ‰ œ® œ® œ® œ® ÷œ≈œ≈œ≈œ Ó™ /4
ff mf
Perc. 1 9:8 10:8
5:4
6:4
3:2
3:2 7:4

{ 6
/ 4 œ¿ œ®œ ®œ ®œ ®œ ≈ œ ®œ ®œ ®œ ®œ ≈œ≈œ≈œ≈ Œ
ff mf
®¿ ®¿ ®¿ ®¿ ®¿ ®¿ ®¿ ®œ®œ®œ® 44
mf

10:8 5:4
6 ^.
œ 4
Perc. 2 / 4 J
{ ‰ Ó œ®œ®œ®œ®œ®œ®œ®œ®œ®œ®œ®œ‰ 4
ff
mf

bombo
^ 9:8
9:8
6:4
6 Kr ™
Perc. 3 / 4 œ œ œ œ œ œ ®‰
{ ® ® ® ® ® Œ Œ Œ ‰ ®œ®œ®œ 44
ff mf
12
29 7:4 3:2 7:4
4 5
/4Œ œ ≈ œ ≈œ≈ œœœœœœœœ≈œ≈œ≈œ≈4
Perc. 1 9:8
7:4
4 ® ® ® ® ≈ ≈ 7:4 ≈ ≈ Ó
{ /4œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ 45

4Œ œ œ œ œ œ 5
Perc. 2
{ 4
/ œ œ œ 4
3:2 mp mf 5:4

9:8
4 r 5
Perc. 3 / 4 ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ7 œ7 7
œ ≈ ‰ Œ 4
{
mp p

 30 9:8
9:8 9:8
5
/ 4 ® œ ® œ ® œ ® œ ® œœœœœœ≈ ™ Œ Œ ≈™ œ ≈™ œ ®
mf
Perc. 1
10:8 9:8

{ 5
/ 4 Ó™

5:4
œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ® œ ≈™
mp mf
œ ≈™

9:8 6:4 9:8

5 œ œ œ
Perc. 2
{ / 4 œ ®œ ®œ ®œ ®œ Œ œœœœœœœœœœœœœœœ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ ®œ® œ
3:2 10:8
mp mf

Perc. 3
5 ∑
{ / 4
 13
31 ^ 5:4 6:4 5:4 7 3:2 5:4
4 r 7
/ œ ≈ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ ® œ œ ≈œ ™ œ ‰ ™ ≈ ≈ ™ œ œ 8
f mf mp mp
Perc. 1
^ 5:4 6:4 5:4 3:2 5:4

{ mf
4 ™ ™ r 7
/ œ œ ≈ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ‰ œœ œ œ‰ ≈ œ ™ œ œ ™ ® ‰ 8
f mp p

5:4

^
œ œ ≈œ œ ≈œ œœ® ® œ œ œ≈œ œ 4 j3:2‰ j ≈
3:2
≈
3:2
7
Perc. 2 /
{ œ œœ œ œ ™ 4 œ œ œ œ ™ œœ œ œ œ ™ œœ 8
7 7œœ œ œ
7:4 3:2
f mf mp p

timbales A
@
?4 7
Perc. 3
{/
∑ 4 Œ™ nœ ™ nœ 8
mf

Espiritual
y ancestral
33 q=40
3:2 5:4
7
Perc. 1 / 8
j ‰ 13 ∑ 9 ∑ 11
{ œ œ™œ œ œ œ œ œ™ œ 8 8 8
ppp

7 r 13 9 j3:#2œ œ™ 11
/ 8 œ™ œœ œ ™™ œ œ ‰™ 8 ∑ & 8 #˙- œ - 8
vibráfono A
‹ p mp
Perc. 2 (4 baquetas iguales)
3:2

{ 7
/8 ∑ 13
8 ∑ &
9
8 j #œ œ™ 118
# ˙- œ -
p mp

5:4 6:4 7:4 5:4

? 7 r r nœnœ œgliss. nœ7 13 œ œ r j 9 ∑ 11
Perc. 3
{ 8 œ nœ gliss. #œ R ™ bœ#œ œ 8 8 8
7 7 #œ w œ
>
mp f
14
36

Perc. 1
11 ∑ 4 ∑ ∑ 3
{ 8
/ 4 4

nœ œ œnœ œ™ nœ œbœ ™ œ n-œ 3

11 bœ ™ 4 nœ bœ
& 8 nœ œ J 4 nœ nœ œ 4
nœ J R
5:4 3:2 5:4
pp p mp pp p mp 3:2
Perc. 2
5:4
œbœ œ œbœ ™ œ™ & 44 5:4

{ 11
&8 nœ œ œ ™
pp
? nœ

p mp
nœ œ™nœ œbœ ™
pp p
n œ œ n œ ™™
mp
r
bœ œ
r bœ 43
œ -

Perc. 3
? 118 ∑ 4
4 ∑ ∑ 3
4
{

 39 nœ
3
/4 ∑ 5
&4 Œ Œ b7œ 7œ 4 Œ
4 Œ nœ Œ 58 ‰ nœ #œ Œ 5
4
4:5
pp mp mp 5:4 pp mp
Perc. 1 marimba A
‹
(2 baquetas) 5:4

{ 3
/4 ∑ & 45 ∑ 4 bœ Œ Ó
4
p
Œ 58 ∑ ? 5
4

nœ nœ nœ
3 ˙™ 5 nœ b˙ nœ 4 n˙ Ó 5 5
&4 4 4 8 #œ ‰ nœJ #œ œ 4
mp 4:5 5:4 J
mp
Perc. 2 ° °
4:5
° 5:4
°
{ 3
& 4<b>˙ ™
5
4 bœ n˙
mp
œ
4
4 nbœœ Ó
Π5
nœ 8 n# œœj ‰ ‰ ‰n# œœj
p mp
5
4

timbal con
glockenspiel A6 4:5 cuenco tibetano A
6
5:4
Perc. 3
? 43 5
∑ &4 Ó 4 Ó
4
5
8 ∑ ? 5
4
{ b œ n œœ
mp
b˙ œ
p
 Con más 15
movimiento
43 #œ œ
q=60 5:4
5 ∑ 4 ™™ nœ œ J r 5
&4 4 nœ bœ ™ œ nœ 4
3:2
(2 baquetas) mf
Perc. 1 A
™
3:2
4 nœ ™™ nœ œ
{ ? 45

>
nw
∑ 4
mf
nœ
nœ &#œ
j
œ #œ
5
4

5 4 #œ nœ #nœœ nœ nœœ n œœ #bœœ 5

& 4 #w Œ 4 #œ J 4
mf 3:2
A
™ (3 baquetas) mf
Perc. 2 ° ° 3:2 3:2

{ 5
& 4 ## ww
>
mf
Œ 4 nœ
4
mf
nœ
bœ œ™ nœ nœj Œ 5
4

Perc. 3
? 45 #>œ ™ gliss.™ ™ ™ 4 #&
4 gliss. 5
4
{ 5:4 3:2 5
mp f

 45 #œ
5 Ó™ ≈ nœ nœ 6
&4 nœ 4
f
Perc. 1
3:2

{ 5
&4
f
Ó™

<#> œ n#>œœ ™™
≈
bœ bœ
nœ bœ bœ
6
4

w
w
5 <b>œ 6
&4 4
f
Perc. 2

{ 5
&4 ∑ 6
4

Perc. 3
? 45gliss.nw Π6
{ &4
mf
16
46 bœ œ nœ nœ nœ
6 nœ #œ nœ nœ nœ #œ
nœ nœ
bœ
‰™ nœ nœ 4
&4 bœ 4
3:2
5:4 7:4
Perc. 1 nœ ™ mp
3:2
#œ nœ ≈ ‰
{ 6
&4
b œ nœ
nœ œ #œ ™

5:4 #œ œ
?Ó
nœ nœ
mp 7:4
≈ 44

6 nœ n œ nœ #œ nœ #œ #œ #œ b œ nœ nœ 4
&4 nœ nœ 4
n œ nœ nœ nœ
mp
Perc. 2

{ 6
& 4 nœr ‰ ™
f
°
Œ Œ Ó™ 4
4

glockenspiel A
6
6
Perc. 3 & 4 ∑ 4
{ 4

 #œ
47
#œ 3:2 #œ n œ ™ nœ n œ n œb œ
4 #œ #œ 41 ≈ #œ 8
&4 bœ #œ ™ #œ nœ nœ 4
f 5:4
nœ 5:4 3:2
Perc. 1 mf

1 bœ nœ ‰ ™
{ ? 44 Œ
f
‰ nœ œ #œ
J
œ 4
mf
8
4

4 nœ ≈ #œ nœ nœ ™ 1 b œ nœ nœ n œ 8
&4 nœ ™ 4 nœ 4
b œ nœ
f 6:4
Perc. 2 7:4
mf
3:2

{ 4
& 4 #œ
f
œ™ nœ #œ ™ #œ ™
1
4 ∑ 8
4

4 #œ #nœœ œœ #œ ™ nœ nœ nœ 1 3:2
8
Perc. 3 & 4 ≈ n >œ ™ nœ #œ nœ bœ nœ 4 nœ nœ 4
{ nœ >
f nœ
mp mf f
 17
49 nœ caja 1
8 U™™ A
§ 6
&4 ∑ / 4
ff
Perc. 1
U A
§
{
? 48
ff
Ú
caja 2 y plato suspendido
/
6
4

nœ temple blocks A U
¢
8
&4 ∑™ Œ /
6
4
ff
Perc. 2

8 ™™ U
{
&4 ∑ Œ /
6
4

bombo A
*
8 U™™ 6
Perc. 3 & 4 ∑ / 4
{ nœ
ff

 Muy apresurado
50 q=70 3:2
7:4
6 ^j 4
/ 4 œ. ‰ ‰ œ®œ®œ®œ® ÷œ≈œ≈œ≈œÓ™ /4
ff mf
Perc. 1 10:8
5:4
6:4
9:8 3:2
3:2 7:4

{ 6
/ 4 œ¿ œ®œ®œ®œ®œ≈ œ®œ®œ®œ®œ ≈œ≈œ≈œ≈Œ
ff mf mf
®¿ ®¿ ®¿ ®¿ ®¿ ®¿ ®¿ ®œ®œ®œ® 44

10:8 5:4
6 ^.
œ 4
Perc. 2 / 4 J
{ ‰ Ó œ®œ®œ®œ®œ®œ®œ®œ®œ®œ®œ®œ‰ 4
ff
mf

^ 9:8 9:8
6:4
6 Kr ™
Perc. 3 / 4 œ
{ ®œ œ œ œ œ ®‰
® ® ® ® Œ Œ Œ ‰ ®œ®œ®œ 44
ff mf
18
51 7:4 3:2 7:4
4 2
/4Œ œ≈œ≈œ≈œœœœœœœœ≈œ≈œ ≈œ ≈4
Perc. 1 9:8
7:4
4 ® ® ® ® ≈ ≈ 7:4 ≈ ≈ Œ
{ /4œ œ œ œ œ œ œ œ
2
œ≈œ≈ œ≈ œ4

4Œ œ œ œ œ œ 2
Perc. 2
{ 4
/ œ œ œ 4
3:2 mp mf 5:4

9:8
4® ® ® ® ® 7 r 2
Perc. 3
{ 4 œ œ œ œ œ
/ œ7 œ7 ‰ ™ Œ 4
mp p


52 9:8
7:4
2 3 5
/ 4 ®œ®œ®œ®œ®Œ 4 >œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ Œ Œ 4
f
Perc. 1
7:47:4

{ 2
/4Œ Œ

5:4
3 ¿ ≈ ≈ ≈÷ 5
4 >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4
f

9:8 6:4

Perc. 2
2 ® ® ® ® œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ5
{ / 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4
f

tam tam A
•
2
Perc. 3 / 4 ∑ 3 ∑ 5
{ 4 4
 19
54
5:4 7:4
5 7
/ 4 Ó™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ 8
mp
Perc. 1
7:4 7:4

{ 5
÷ 4 œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ Ó
mp f mp
7
8

3:2

5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 7
Perc. 2 / 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
{ œ8
p mf f
pp

5 7
Perc. 3
{/ 4 8 8 8 8 8
4:5
f

 55 7:4
7 3 5 9
/ 8 œœœœœœœ Œ ‰ Œ 4 ∑ 4 ∑ 8
o
Perc. 1

{÷ 87 ∑ 3
4 ∑ 5
4∑
9
œ™ œ 8
mp

^ cencerro §
A1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 3 >1
7 j ‰ 5 9
Perc. 2 / 8 œ
{ 4J‰Ó 4 ∑ 8
f 6:4 7:4

7 3 A
*
Perc. 3 / 8 7
{ 27 2 2 47 2 7 2 45 œ œ œ œ œœ ™™ œ 9
8
R J R J
5:4 5:4 3:2
mf
20
58
9 5 ™ 3
/8 ∑ 8œ œ7™ œ7 4
mf p
Perc. 1
3:2 5:4

{ 9
÷ 8 œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ7 œ œ 58 œj ‰
mf
‰ Œ 3
4

9 A 51 1 1 1 1111111111113
¢
Perc. 2 / 8
{ ∑ 8 4
3:2 5:4

7 3:2
9 7
Perc. 3 / 8 œ
{ œ7œ ™™ œ7 œ œ œ œ 58 œ œ™ 3
4
7
mp p mp p


60
3 j3:2 5:4
2 5:4 6:4
1 7:4
9
/4œ œ œ œ™ œ™ œ œ™ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ 8
mf p
Perc. 1

{÷ 43 ∑ 2
4 ∑ 1
4 ∑ 9
8

Perc. 2
3 >1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 9
{ / 4 4 4 8
7:4 7:4 7:4 7:4 7:4

glockenspiel
3> 2 1 A9
6
Perc. 3 / 4 ˙ Œ 4 ∑ 4 ∑ 8
{
ff
 21
63 ^ 5:4 6:4 5:4
9 ∑ 5 ≈ ≈ 4
/8 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4
ff ff mf
Perc. 1
^ 5:4 6:4 5:4

{
÷ 98 ∑ 5
/4 œ œ ≈ œ ≈ œ
ff mf
œ œ
4
œ œ œ œ œ œ œ œ 4

^ 7:4 5:4 3:2

9 5 4
Perc. 2 / 8
{ ∑ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ7 œ œ œ ™ 4
≈ ≈ ® ® ≈ 7
ff mf

timbal con cuenco tibetano A

6
9 -œ ™ n-œ ™
Perc. 3 & 8 Πn
n œ™ n œ™ ‰ 45 ∑ ?4
4
{
mp

 65
4 7 ® j 3:2≈ j™ r ‰5:4™ ≈ ≈ ™ 7 3:2™ 5:4
3
/ 4 œ œ œœ œ œ œœ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ7 4
mp
Perc. 1
3:2 5:4

{ 4
/ 4 ‰™
mp
œ œ œ œ ‰™ ≈ œ ™ œ œr™ ® ‰
p
7
8 ∑ 3
4

4 j 3:2 j 3:2 3:2

7 3
Perc. 2 / 4 œ
{ ‰ ≈ ≈
œ œ œ™ œ œ œ œ œ™ œ œ 8 œ™ œ œ œ ™™ œ œ7 4
mp p

5:7
Perc. 3
? 44 Œ ™ j 7
8 n7
3
{ n7 @ 7 7 7 7 4
mp
22
67 5:4 5:4 6:4 6:4
3 ≈ ≈ ≈ 5:4 2
/ 4 >œ œ œ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ 4 ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ
ff mf
Perc. 1
5:4 6:4 6:4
3 ≈ 5:4 5:4

{ 2
/ 4 œ ≈œ ≈œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ 4 œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈
mf

Perc. 2
3 j ‰ 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 42 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
{ / 4 >œ
ff 6:4 7:4

Perc. 3
? 43 j3:2 2 r5:4
4 #œ
6:4

{ nœ ™ gliss. gliss.
mf


69 6:4 6:4 7:4
7:4
/ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ® œ ® œ ® œ ® œ ≈ œ ≈ œ ≈œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ® œ ® œ ® œ ® œ
f mf
Perc. 1
6:4
7:4 6:4 7:4

{ / œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ® œ ® œ ® œ ® œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈œ ® œ ® œ ® œ ®
f mf

Perc. 2
1 11 111 1 1 11 1 1 1 11 1 1 1 1 1 1 1 1 1 11 1 1 11 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 11 1 1 1 1 1 1 1 1
{/
9:8 9:8 7:4 9:8

5:4
Perc. 3 gl
?
{iss. nœ ™™ r
gliss. #œ ™ ™
gliss. nœ
ff
 23
72 6:4
7:4 5:4 3:2 3:2
3 j 5 4
/ ≈ œ≈ œ≈ œ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ 4 œ œ™ œ œ œ œ œ 7 4 2 7 7 7 2 7™ Ó 4
f mp ppp
Perc. 1
7:4 6:4

{ f
3
/ œ≈œ≈œ≈œ≈œ≈œ≈œ 4

cortinilla de bambú
mp
∑ 5
4 ∑ 4
4

A¢ R 3 5 2 8 ™ 2 ™™ 8 2 ™
≈ 8R 2 8 2 8 4
/ ∑ 4Œ Œ 4 J J4
6:4 3:2
Perc. 2
¢
A R
8™ 8 4
{ / ∑ 3
4 ∑
cortinilla de cristal
5
4 Ó™ J 4

glockenspiel A
6
Perc. 3
? j3:2 3:2
3
j 4
5
4 ∑ &4
4
{ œ n7 7 7 2 nœ ˙
f mf mp

 75
4 ∑ 5 ∑ 6
/4 4 4
Perc. 1
3:2

{ 4
/4 ∑ 5
4Œ ¿™7
p
‰ ‰ ¿™7
mp p mp
Y7
pp
6
4

42 2 2 ≈ Ó
R 5 ∑ 6
/4 4 &4
6:4
Perc. 2

42 2 8 8 2 8
{ /4
3:2
Π5
4 ∑ &4
6

Perc. 3
4 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 bœ œ œ 6
{ & 4 nœ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 nœ œ œ 4
9:8 4:5
f mf mp p mp mf
24
77
6 ∑ 5 ∑ 4
/4 8 4
Perc. 1
j7 ‰ 5 ≈ ^r
{ 6 7
/4Y ¿7 ¿7 Y7
mf
¿
o
8 ¿ Y
ff
4
4

6 nnœœ œœ œ™ nœœ œœ œœ 5 nœ nœ nœ nœ 3:2 4

& 4 Ó™ J 8 nœ bœ bœ 4
5:4 3 :2 bœ ™
Perc. 2 vibráfono A
¢ ° 5:4 3:2
(4 baquetas iguales) mf 3 :2 f

{ 6
& 4 Ó™ ≈ nœj™ œ nœ ™ nnœœ œœœ 58
n œ™ œ
mf
œ
°
∑ 4
4

3:2 5:4 5:4

6 nœ nœj œ œ ™ œ œ œ 5 nœ #œ bœ nœbœ b œ 4
Perc. 3 & 4
{ n
nœ œ œ œ œœ ™ œ œ œ œ 8 nœ#œ #œ #œ n œ nœ 4
p f

 79
6:4 7:4
4 r 6
/ 4 ‰™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 4
mp f
Perc. 1
j
{ 4
/ 4 Ó™

n œœ œœ™™ œœ œœ œœ™™ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
≈ ¿™7
mp

œœ œœ œœ œœ œœ
6
4

4 n 6
&4 4
3:2 5:4 5:4
ff p
Perc. 2 °
3:2 5:4 5:4

{ 4
& 4 #œ œ ™ œ œ
nœ œ ™ œ œ
ff p
Ϫ
Ϫ
œ œ
œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
6
œ 4

bœ œ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ
4
Perc. 3 & 4
bœ œ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ 46
{
5:4 3:2 3:2
ff mp
 25
80 5:4
5:4 5:4 3:2
6 r r 5
/4 Œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ≈ œ ‰ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ 4
mp mf
Perc. 1
^ 5:4 3:2
5:4
6 ¿j ‰ Ó
{ /4
fff

nn œœ^
mf
j r
≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ 45

cencerro A
¢
6 Ó Ó™ 5
/4
&4
fff
Perc. 2 °^
{ 6
& 4 #œ
nœ
fff
Œ ∑ 5
4

nœ
6
Perc. 3 & 4
bœ Œ ∑ ?5
{ 4
fff

 81 ^ 5:4
5 ≈ ≈ 6:4 5:4
4 7® j 3:2≈ j™ r5:4 7
/ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ ‰™ ≈ ≈ ™ œ œ 8
ff mf mp
Perc. 1
^ 5:4 6:4 5:4 3:2 5:4

{ 5 ≈ ≈ 4 ‰™
/ 4 œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ 4
ff mf
œœ œ œ ‰ ™ ≈
mp
r 7
œ™ œ œ™ ® ‰ 8
p

^ 7:4 5:4 3:2 3:2

j j 3:2 3:2
5 ≈ ≈ ® ® ≈ 7 7 4 ‰ ≈ ≈ 7
œ œ œ œ œœ œœœœœ œ œ œ œ œ œ ™ 4 œ œ œ œ ™ œœ œ œ œ ™ œœ 8
Perc. 2 / 4 œ œ œ œ
{
ff mf mp p

timbales A
#
Perc. 3
? 45 ∑ Œ 4 Œ™
4 #œ œ œ œ œ œ 87
{ J
mf
26
83 5:4 5:4 6:4 6:4
5:4
7 3:2™ 5:4 7 3 2
/ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ 4 >œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ 4 ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ
ff mf
Perc. 1
5:4 6:4 6:4
3 ≈ 5:4 5:4

{ 7
/8 ∑ 2
4 œ≈œ≈œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ 4 œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈
mf

3 j
œ œ7 4 >œ ‰ 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 4 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
Perc. 2
7 ™ 2
{ / 8 œ œ œ œ ™™
ff 6:4 7:4

3:2 3:2
Perc. 3
? 7 #œ œ œ œ 3
œœ4 nœ #œ œ 42 nœ nœ #œ œ œ
{ 8 nœ n>œ
nœ
œ
œ
nœ œ
ff p

 86
7:4 5:4 5:4 6:4 6:4
3 ≈ ≈ ≈ 5:4 2
/ œ œ œ œ œ œ œ 4 >œ œ œ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ 4 ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ
≈ ≈ ≈ ≈ ® ® ® ®
f mf
Perc. 1
7:4 5:4 6:4 6:4
3 ≈ 5:4 5:4

{ ≈ ≈ ® ® ® ® ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ 2
/ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ ≈ œ≈ 4 œ≈œ≈œ≈œ≈œ≈œ≈
≈
f mf

Perc. 2
11 11 111 11 1 1 1 1 1 1 1 1 1 43 œj ‰ 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 42 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
{ / >
9:8 9:8 f 6:4 7:4

5:4
3:2 3:2
Perc. 3
{
?
nœ nœ #œ œ œ œ œ 43 nœ nœ nœ #œ œ œ 42 nœ nœ #œ œ œ
nœ œ > œ nœ œ
f p
 27
89
7:4
3
/ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ® œ ® œ ® œ ® 4
Perc. 1
7:4

{ / œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ® œ ® œ ® œ ® œ
3
4

Perc. 2
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 3
4
{ /
9:8 9:8

5:4

Perc. 3
? nœ #œ œ œ œ 3
{ nœ œ 4
nœ œ

 9:8 10:8 10:8

90
3 ® ® ® ® ® ® ® ® ® ® ® ® ® ® ^ j
/4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ‰
tutta
Perc. 1 10:8 10:8 forza
9:8
^ j
{ 3® ® ® ® ® ® ® ® ® ® ® ® ® ® ® Y
/4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
tutta
forza
¿ ‰

(más rápido que

3 1111111111111111111111 seisillo 6:4 de fusas) ^ j
Perc. 2
{/ 4 7 ˙ œ ‰
10:8 5:4 6:4 tutta
forza

5:4 6:4

Perc. 3
? 43 nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ^ j‰
{ nœ nœ œ 7 7 7 7 7 7 7 n˙ œ
7:4 tutta
forza