Improvisación de jazz – Escalas – página 1

MODOS DE LA ESCALA MAYOR

Estos son los 7 modos generados a partir de una escala de Do Mayor:

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ESCALA JÓNICA (MAYOR NATURAL)

Composición: 5 tonos y 2 semitonos

Los semitonos aparecen entre los grados 3-4 y los grados 7-8

Estructura: 1–2–3–4–5–6–7

Esta escala se usa con acordes mayores sin tensiones alteradas (#4, #5…).

Cuando se utilice esta escala es importante recordar que el grado 4 (11) es una

tensión armónica no válida (es decir, es disonante con el acorde), y tendrá una fuerte

tendencia a resolver hacia abajo, al grado 3.

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ESCALAS JÓNICAS
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ESCALA DÓRICA

Modo II de la escala mayor.

Composición: 5 tonos y 2 semitonos.

Los semitonos aparecen entre los grados 2-3 y los grados 6-7 de la escala.

Estructura: 1 – 2 – b3 – 4 – 5 – 6 – b7

Hay 3 formas de construir una escala dórica:

1. Partir de una escala menor natural y alterar el 6º grado un semitono hacia
arriba.
2. Partir de una escala menor natural y añadir un sostenido (o quitar un bemol,
según el caso) a la armadura.
3. Construir la escala con la armadura de la tonalidad mayor situada 1 tono por
debajo.

La escala dórica se utiliza con acordes menores que no incluyan alteraciones. Esta
escala no contiene ninguna tensión armónica no válida.

La usaremos principalmente cuando el acorde menor funcione como I, II o V. Si el

acorde menor aparece como III o VI, las escalas más apropiadas quizá sean la eolia o
la frigia.
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ESCALAS DÓRICAS
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ESCALA FRIGIA

Modo III de la escala mayor.

Composición: 5 tonos y 2 semitonos.

Los semitonos se encuentran entre los grados 1-2 y los grados 5-6 de la escala.

Estructura: 1 – b2 – b3 – 4 – 5 – b6 – b7

Hay 3 formas de construir una escala frigia:

1. Partir de una escala menor natural y alterar el 2º grado un semitono hacia
abajo.
2. Partir de una escala menor natural y añadir un bemol (o quitar un sostenido,
según el caso) a la armadura.
3. Construir la escala con la armadura de la tonalidad mayor situada una 3ª mayor
por debajo.

Esta escala se utiliza principalmente en acordes frigios (7susb9), aunque también se

puede usar en acordes menores sin alteraciones cuando aparezcan sobre los grados III
o VI de la tonalidad.
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ESCALAS FRIGIAS
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ESCALA LIDIA

Modo IV de la escala mayor.

Composición: 5 tonos y 2 semitonos.

Ls semitonos aparecen entre los grados 4-5 y los grados 7-8 de la escala.

Estructura: 1 – 2 – 3 - #4 – 5 – 6 – 7

Hay 3 formas de construir una escala lidia:

1. Partir de una escala mayor natural y alterar el 4º grado un semitono hacia
arriba.
2. Partir de una escala mayor natural y añadir un sostenido (o quitar un bemol,
según el caso) a la armadura.
3. Construir la escala con la armadura de la tonalidad mayor situada una 4ª justa
por debajo (o una 5ª justa por encima).

Esta escala se utiliza con acordes mayores, especialmente cuando la tensión #11 (#4
de la escala) aparece en la armonía, aunque podemos usarla con acordes mayores sin
alterar, ya que ese #11 es una tensión válida del acorde. De hecho, esta escala no
contiene ninguna tensión no válida.
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ESCALAS LIDIAS
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ESCALA MIXOLIDIA

Modo V de la escala mayor.

Composición: 5 tonos y 2 semitonos.

Los semitonos aparecen entre los grados 3-4 y los grados 6-7 de la escala.

Estructura: 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – b7

Esta escala se utiliza con acordes de 7ª dominante que no lleven tensiones alteradas
(como #11, b5, #5, b9, #9). El 4º grado (tensión 11 del acorde) es una tensión
armónica no válida y tendrá una fuerte tendencia a resolver hacia abajo, al grado 3.

También usaremos esta escala con los acordes de 7ª dominante suspendidos (7sus).
En este caso, el 4º grado no es una tensión armónica no válida, sino una nota del
acorde.
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ESCALAS MIXOLIDIAS
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ESCALA EOLIA (MENOR NATURAL)

Modo VI de la escala mayor.

Composición: 5 tonos y 2 semitonos.

Encontramos los semitonos entre los grados 2-3 y los grados 5-6 de la escala.

Estructura: 1 – 2 – b3 – 4 – 5 – b6 – b7

También llamada escala eólica, es nuestra escala menor natural.

Esta escala se usa con acordes menores que no contengan tensiones alteradas. El 6º
grado (b6) es una tensión armónica no válida, es decir, es una nota disonante con el
acorde menor. Cuando suena, tiene una fuerte tendencia a resolver hacia abajo, al 5º
grado.

Se utiliza sobre todo en acordes menores que tengan la función de III o VI de una
tonalidad mayor. Si el acorde menor funciona como I, II o IV generalmente la escala
dórica será una mejor opción.
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ESCALAS EOLIAS
 Improvisación de jazz – Escalas – página 14

ESCALA LOCRIA

Modo VII de la escala mayor.

Composición: 5 tonos y 2 semitonos.

Los semitonos aparecen entre los grados 1-2 y los grados 4-5 de la escala.

Estructura: 1 – b2 – b3 – 4 – b5 – b6 – b7

Hay 3 formas de construir una escala locria:

1. Partir de una escala menor natural y alterar el 2º y el 5º grado un semitono
hacia abajo.
2. Partir de una escala menor natural y añadir 2 bemoles (o quitar 2 sostenidos,
según el caso) a la armadura.
3. Construir la escala con la armadura de la tonalidad mayor situada 1 semitono
por encima.

Esta escala se suele utilizar con el acorde semidisminuido (acorde menor 7ª con la 5ª
disminuida). El grado b2 de esta escala es una tensión armónica no válida y tiene una
fuerte tendencia a resolver hacia abajo, a la fundamental del acorde.
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ESCALAS LOCRIAS
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MODOS DE LA ESCALA MELÓDICA MENOR

Estos son los 7 modos generados a partir de la escala de Do menor melódica:
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ESCALA MENOR-MAYOR (MELÓDICA MENOR)

Modo I de la escala melódica menor.

Composición: 5 tonos y 2 semitonos.

Los semitonos se hallan entre los grados 2-3 y los grados 7-8 de la escala.

Estructura: 1 – 2 – b3 – 4 – 5 – 6 – 7

Las dos formas más sencillas de construir una escala menor-mayor son las siguientes:
1. Partir de una escala menor natural y alterar el 6º y el 7º grados un semitono
hacia arriba.
2. Partir de una escala mayor natural y alterar el tercer grado un semitono hacia
abajo.

Esta escala se utiliza con acordes menores con la 7ª mayor, como los acordes
min(maj7) y min6.

Suele funcionar como acorde de tónica de una tonalidad menor.

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ESCALAS MENOR-MAYORES
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ESCALA LIDIA AUMENTADA

Modo III de la escala melódica menor.

Composición: 5 tonos y 2 semitonos.

Los semitonos se encuentran entre los grados 5-6 y los grados 7-8 de la escala.

Estructura: 1 – 2 – 3 - #4 - #5 – 6 – 7

Hay 3 formas de construir una escala lidia aumentada:

1. Partir de una escala mayor natural y alterar los grados 4º y 5º un semitono
hacia arriba.
2. Partir de una escala lidia y alterar el 5º grado un semitono hacia arriba.
3. Construir la escala con las alteraciones de la escala melódica menor situada
una 3ª menor (3 semitonos) por debajo.

Esta escala se usa con los acordes de 7ª mayor aumentados, es decir, con la 5ª
alterada hacia arriba, maj7#5. Aunque el 4º grado también aparece alterado en esta
escala (#4 o #11), no es necesario que esa tensión alterada esté presente en la armonía
para poder utilizarla. Esta escala no contiene ninguna tensión armónica no válida.
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ESCALAS LIDIAS AUMENTADAS

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ESCALA LIDIA DOMINANTE

Modo IV de la escala melódica menor.

Composición: 5 tonos y 2 semitonos.

Los semitonos están entre los grados 4-5 y los grados 6-7 de la escala.

Estructura: 1 – 2 – 3 - #4 – 5 – 6 – b7

Hay 4 formas de construir una escala lidia dominante:

1. Partir de una escala mayor natural y alterar el 4º grado un semitono hacia
arriba, y el 7º grado un semitono hacia abajo.
2. Partir de una escala mixolidia y alterar el 4º grado un semitono hacia arriba.
3. Partir de una escala lidia y alterar el 7º grado un semitono hacia abajo.
4. Construir la escala con las alteraciones de la escala melódica menor situada
una 4ª justa por debajo (o una 5ª justa por encima).

Esta escala, también llamada lidia b7, se usa sobre acordes de 7ª dominante sin
tensiones alteradas, o con el 4º grado alterado hacia arriba (#4 o #11). Si la tensión
#11 no aparece en la armonía, el #4 de la escala evita la tensión armónica no válida
(11) de la escala mixolidia. Si, por el contrario, la tensión #11 es parte del acorde, esta
escala será la opción preferida.
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ESCALAS LIDIAS DOMINANTES

 Improvisación de jazz – Escalas – página 23

ESCALA LOCRIA +2 (SEMIDISMINUIDA)

Modo VI de la escala melódica menor.

Composición: 5 tonos y 2 semitonos.

Los semitonos se encuentran entre los grados 2-3 y los grados 4-5 de la escala.

Estructura: 1 – 2 – b3 – 4 – b5 – b6 – b7

Hay 3 formas de construir una escala locria +2:

1. Partir de una escala locria y alterar el 2º grado un semitono hacia arriba.
2. Partir de una escala menor natural y alterar el 5º grado un semitono hacia
abajo.
3. Construir la escala con las alteraciones de la escala melódica menor situada
una 3ª menor (3 semitonos) por encima.

La escala locria +2, también llamada escala semidisminuida, se utiliza con los
acordes semidisminuidos, es decir, acordes de 7ª menor con el 5º grado rebajado. A
diferencia de la escala locria, esta escala no contiene ninguna tensión armónica no
válida, puesto que el 2º grado aquí está situado un semitono por encima que en la
escala locria.
 Improvisación de jazz – Escalas – página 24

ESCALAS LOCRIAS +2 (SEMIDISMINUIDAS)

 Improvisación de jazz – Escalas – página 25

ESCALA ALTERADA

Modo VII de la escala melódica menor.

Composición: 5 tonos y 2 semitonos.

Los semitonos se encuentran entre los grados 1-2 y los grados 3-4 de la escala.

Estructura: 1 – b2 – b3 – b4 – b5 – b6 – b7

(1 – b2 - #2 – 3 – b5 - #5 – b7)

Hay 3 formas de construir una escala alterada:

1. Partir de una escala locria y alterar el 4º grado un semitono hacia abajo.
2. Construir la escala a partir de su curiosa configuración interválica, fácil de
recordar: S-T-S / T-T-T-T
3. Construir la escala con las alteraciones de la escala melódica menor situada 1
semitono por encima.

Esta escala se utiliza con acordes de dominante alterados, 7alt, es decir, que
contengan a la vez las tensiones 5 y 9 alteradas, sea hacia arriba o hacia abajo. De
hecho, el acorde puede incluir a la vez hasta las dos quintas alteradas (b5 y #5) y las
dos novenas alteradas (b9 y #9), puesto que todas ellas son tensiones válidas del
acorde y aparecen como grados de esta escala.
 Improvisación de jazz – Escalas – página 26

ESCALAS ALTERADAS
 Improvisación de jazz – Escalas – página 27

ESCALAS SIMÉTRICAS

Escala simétrica disminuida

Escala simétrica dominante

Escala hexátono (de tonos enteros)

 Improvisación de jazz – Escalas – página 28

ESCALA SIMÉTRICA DISMINUIDA

Composición: 4 tonos y 4 semitonos, colocados alternativamente:

T–S–T–S–T–S–T–S

Estructura: 1 – 2 – b3 – 4 - #4 - #5 – 6 – 7

Esta escala tiene 8 notas, así que una de ellas aparecerá con dos alteraciones
diferentes, ya que sólo disponemos de 7.

La escala simétrica disminuida (también llamada escala disminuida tono-semitono) se

utiliza con los acordes de 7ª disminuida. En la escala conviven las 4 notas del acorde
(los grados impares) con 4 tensiones válidas (los grados pares) situadas un tono por
encima de cada una de ellas. No hay ninguna tensión no válida en esta escala.

Como resultado de su configuración interválica, sólo existen 3 escalas simétricas

disminuidas diferentes. Cada una de ellas nos sirve para construir escalas idénticas
sobre 4 tónicas diferentes.
 Improvisación de jazz – Escalas – página 29

En realidad, esta escala es la misma que la simétrica dominante que veremos a

continuación, empezando desde otra nota diferente. Aquí vemos cómo las 3 mismas
escalas del ejemplo anterior están compuestas de las mismas notas que las 3 escalas
simétricas dominantes.
 Improvisación de jazz – Escalas – página 30

ESCALAS SIMÉTRICAS DISMINUIDAS

(DISMINUIDAS TONO-SEMITONO)
 Improvisación de jazz – Escalas – página 31

ESCALA SIMÉTRICA DOMINANTE

Composición: 4 semitonos y 4 tonos, colocados alternativamente:

S–T–S–T–S–T–S–T
Estructura: 1 – b2 - #2 – 3 - #4 – 5 – 6 – b7

Esta escala tiene 8 notas, así que una de ellas aparecerá con 2 alteraciones diferentes,
ya que sólo disponemos de 7.

La escala simétrica dominante (también llamada disminuida semitono-tono) se utiliza

en acordes de 7ª dominante con la 9ª alterada, hacia arriba, hacia abajo, incluso con
ambas alteraciones a la vez. De hecho, en esta escala aparecen las 2 tensiones de 9ª,
b9 y #9. Si en el acorde la 5ª también está alterada, la escala más apropiada será la
alterada.

Como resultado de su configuración interválica, sólo existen 3 escalas simétricas

dominantes diferentes. Cada una de ellas nos sirve para construir escalas idénticas
sobre 4 tónicas diferentes.

(Esta escala es la misma que la simétrica disminuida empezando desde otra nota)
 Improvisación de jazz – Escalas – página 32

ESCALAS SIMÉTRICAS DOMINANTES

(DISMINUIDAS SEMITONO-TONO)
 Improvisación de jazz – Escalas – página 33

ESCALA HEXÁTONA

Composición: 6 tonos

Estructura: 1 – 2 – 3 - #4 - #5 – b7

La escala hexátona (o de tonos enteros) se usa en ls acordes de 7ª dominante con la

5ª alterada, sea hacia arriba, hacia abajo, o de las dos formas a la vez. Si la 9ª también

está alterada, la opción preferida será la escala alterada.

Esta escala tiene 6 notas a distancia de tono. Como tenemos únicamente 12 sonidos

diferentes, sólo existen 2 escalas hexátonas diferentes. Cada una de ellas nos sirve

para construir escalas hexátonas idénticas sobre 6 tónicas diferentes.

 Improvisación de jazz – Escalas – página 34

ESCALAS HEXÁTONAS
 Improvisación de jazz – Escalas – página 35

ESCALAS PENTATÓNICAS Y DE BLUES

Escala pentatónica mayor

Escala de blues mayor

Escala pentatónica menor

Escala de blues menor

 Improvisación de jazz – Escalas – página 36

ESCALA PENTATÓNICA MAYOR

Composición: 3 tonos y 2 terceras menores.

Estructura: 1–2–3–5–6

ESCALA DE BLUES MAYOR

Esta escala es una variedad de la pentatónica mayor, añadiendo el cromatismo #2.

Estructura: 1 – 2 - #2 – 3 – 5 – 6

Estas dos escalas se utilizan en una gran variedad de situaciones. Principalmente, en

acordes mayores y dominantes.

 Improvisación de jazz – Escalas – página 37

ESCALAS PENTATÓNICAS MAYORES

 Improvisación de jazz – Escalas – página 38

ESCALAS DE BLUES MAYOR

 Improvisación de jazz – Escalas – página 39

ESCALA PENTATÓNICA MENOR

Composición: 3 tonos y 2 terceras menores.

Estructura: 1 – b3 – 4 – 5 – b7

ESCALA DE BLUES MENOR

Esta escala (llamada a menudo simplemente escala de blues) es una variedad de la

escala pentatónica menor, añadiendo el cromatismo #4.

Estructura: 1 – b3 – 4 - #4 – 5 – b7

Estas dos escalas se utilizan en una gran variedad de situaciones, principalmente con

acordes menores y dominantes.

 Improvisación de jazz – Escalas – página 40

ESCALAS PENTATÓNICAS MENORES

 Improvisación de jazz – Escalas – página 41

ESCALAS DE BLUES MENORES