POSIÇÃO A e B: Visão Geral

A cadência IIm7 - V7 - I7M típica do Campo harmônico diatônico maior

é um bom ambiente para a introdução da estrutura de acorde conhecida como "Acorde de Apoio"
pois oferece 3 tipos básicos de acordes:

● IIm7 - O acorde menor com sétima com função de segundo grau cadencial
● V7 - O acorde maior com sétima da dominante
● I7M - O acorde maior com sétima maior

Esses acordes e essa cadência são comuns na maioria dos repertórios da música popular
brasileira, do jazz, e do pop.

Para estruturar os acordes nessa cadência, vamos pensar em termos de "nota de baixo" e "nota de
cima". Atenção! A "nota de baixo" não é Nota DO baixo. É apenas a nota que fica na parte de baixo
da estrutura.

POSIÇÃO A
POSIÇÃO B

POSIÇÃO A: Comentários e exercícios

Um acorde de apoio é construído com 4 vozes. A ideia é obter um acorde com 9, 11, ou 13, com
esse número limitado de vozes.

Uma cadência realizada com a posição A irá apresentar as "notas de baixo" na sequência 3-7-3.

● Note que o acorde Dm7 (IIm7) é construído sobre a sua terça (3ª menor - fá). O acorde
de apoio prescinde da fundamental. No lugar da fundamental está a nona (9ª maior - mi)
do acorde. A estrutura da posição A mostrada logo abaixo da figura: 3-5-7-9.
 ● Note que o acorde C7M (I7M) é igualmente construído sobre a sua terça (3ª maior - mi).
O acorde de apoio prescinde da fundamental. No lugar da fundamental está a nona (9ª
maior - mi) do acorde. A estrutura da posição é mostrada logo abaixo da figura: 3-5-7-9.

● Note que o acorde G7 (V7) liga suavemente os dois pólos da cadência. Ele é construído
sobre a sua sétima (7ª menor - fá). Deste modo, não há mudança da nota de baixo em
relação ao acorde anterior. isto porque a 3ª do acorde IIm7 sempre será igual à 7 do
acorde V7 da cadência. Para manter o máximo de notas em comum com o acorde
anterior este acorde de apoio prescinde da fundamental e da quinta. No lugar da
fundamental está a nona (9ª maior - lá) do acorde. E no lugar da quinta está a 13ª (mi).
A estrutura da posição é mostrada logo abaixo da figura: 7-9-3-13.

● Note que no movimento de um acorde para o outro na cadência, a 3ª do acorde anterior

transforma-se automaticamente na 7ª do próximo acorde. No entanto, a 7ª do acorde
anterior caminha para a 3ª do próximo acorde.

EXERCÍCIOS:

Escreva na pauta, a seguintes cadências na posição A:

1. || Em7(9) A7(9,13) | D7M(9) ||

2. || Am7(9) D7(9,13) | G7M(9) ||
3. || Cm7(9) F7(9,13) | Bb7M(9)||
4. || Fm7(9) Bb7(9,13) | Eb7M(9)||
5. || G#m7(9) C#7(9,13) | F#7M(9)||
6. || Bm7(9) E7(9,13) | A7M(9)||
7. || Ebm7(9) Ab7(9,13) | Db7M(9) ||

Quais outras característica você percebeu na estrutura da posição A?

POSIÇÃO B: Comentários e Exercícios
Uma cadência realizada com a posição B irá apresentar as "notas de baixo" na sequência 7-3-7.

● Note que o acorde Dm7 (IIm7) é construído sobre a sua sétima (7ª menor - dó). O
acorde de apoio prescinde da fundamental. No lugar da fundamental está a nona (9ª
maior - mi) do acorde. A estrutura da posição A mostrada logo abaixo da figura: 7-9-3-5.

● Note que o acorde C7M (I7M) é igualmente construído sobre a sua sétima (7ª maior -
si). O acorde de apoio prescinde da fundamental. No lugar da fundamental está a nona
(9ª maior - mi) do acorde. A estrutura da posição é mostrada logo abaixo da figura:
7-9-3-5.

● Note que o acorde G7 (V7) liga suavemente os dois pólos da cadência. Ele é construído
sobre a sua sétima (7ª menor - fá). Deste modo, não há mudança da nota de baixo em
relação ao acorde anterior. isto porque a 3ª do acorde IIm7 sempre será igual à 7 do
acorde V7 da cadência. Para manter o máximo de notas em comum com o acorde
anterior este acorde de apoio prescinde da fundamental e da quinta. No lugar da
fundamental está a nona (9ª maior - lá) do acorde. E no lugar da quinta está a 13ª (mi).
A estrutura da posição é mostrada logo abaixo da figura: 3-13-7-9.

● Note que no movimento de um acorde para o outro na cadência, a 3ª do acorde anterior

transforma-se automaticamente na 7ª do próximo acorde. No entanto, a 7ª do acorde
anterior caminha para a 3ª do próximo acorde.

EXERCÍCIOS:

Escreva na pauta, a seguintes cadências na posição B:

1. || Em7(9) A7(9,13) | D7M(9) ||

2. || Am7(9) D7(9,13) | G7M(9) ||
3. || Cm7(9) F7(9,13) | Bb7M(9)||
 4. || Fm7(9) Bb7(9,13) | Eb7M(9)||
5. || G#m7(9) C#7(9,13) | F#7M(9)||
6. || Bm7(9) E7(9,13) | A7M(9)||
7. || Ebm7(9) Ab7(9,13) | Db7M(9) ||

Quais outras característica você percebeu na estrutura da posição B?

EXERCÍCIOS DE APLICAÇÃO POSIÇÃO A e B

1) Escreva os acordes na progressão abaixo alternando posição A e B para obter a melhor
condução de vozes:

a) ||Em7 A7 | Am7 D7 | Gm7 C7 | F7M Bb7M | Ebm7 Ab7 | Dm7 G7 | Abm7 Db7 | Gb7M ||

2) Escreva os acordes na progressão abaixo alternando posição B e A para obter a melhor

condução de vozes:

b) || Dm G7 | Cm7 F7 | Fm7 Bb7 | Bbm7 Eb7 | Ab7M | Abm7 Db7 | Dbm7 Gb7 | B7M ||

Envie o exercício em arquivo PDF. Nomeie o arquivo da seguinte forma

Nome_Sobrenome_Exercício Ac Apoio A e B

EXERCICIOS
● Às vezes, a 3ª e a 7ª como "nota de baixo" não serão a melhor opção. Nesses casos,
opte pela 5ª ou pela fundamental como nota de baixo.
● Do mesmo modo, se por alguma situação causada pela melodia ou restrição de
tessitura, ou outra qualquer, use a fundamental no lugar da 9ª; e/ou a 5ª no lugar da 13ª.
● Nos acordes do tipo -I7M, pode-se optar pela substituição da 7ª maior pela 6ª maior (por
exemplo quando a nota da melodia for igual à tônica do acorde. O que acarretaria um
choque indesejável com a 7ª maior).

Experimente usar os critérios da posição A e B e dos casos especiais para harmonizar as músicas
nos arquivos anexos.

​AQUI O_Toninho Horta.pdf

 ​BONITA_Songbook - Tom Jobim III.pdf.pdf

​CORCOVADO - Tom Jobim III.pdf.pdf

Acordes de Apoio Alterados

O princípio para a construção de acordes de apoio alterados consiste na simples alteração das
notas

das estruturas de apoio básicas (Acordes de Apoio I) de acordo com o que é solicitado pela
cifragem.

Ex:

● Dm7(b5) ou Dø => use a posição A ou B de Dm7 e altere a 5ª. (OBS: nesse caso o
acorde resultante será Dm7(b5,9) ou Dø(9).
● G7(b9,b13) => use a Posição A ou B de G7 e altere a 9ª e a 13ª.
● G7(#9,#5) => use a Posição A ou B de G7 e altere a 9ª e considere a #5 como b13
(princípio da enarmonia).
● C7M(#5) => use a Posição A ou B de C7M e altere a 5ª.
● Cm7M => use a Posição A ou B de C7M e altere a 3ª; ou Posição A ou B de Cm7 e
altere a 7ª.