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Portada curso Page 1

Créditos y Aviso legal Page 2


Introducción Page 3
Mapa de contenidos Page 4
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Portada Page 6
Intervalos Page 7
Características de los intervalos Page 8
La escala mayor Page 9
Construcción de la escala mayor Page 10
Armadura de clave Page 11
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Análisis melódico Page 13
Función de las notas de la Escala Mayor Page 14
Modos provenientes de la Escala Mayor (1) Page 15
Modos provenientes de la Escala Mayor (2) Page 16
Portada Page 17
Acordes de 3 notas Page 18
Cifrado Page 19
Estructura de las tríadas perfectas Page 20
Portada Page 21
Estructura de los acordes de 7ª Page 22
Armonización de la escala Mayor con acordes de 7ª Page 23
Acordes de 6ª, de 4ª suspendida y de 5ª disminuida Page 24
Cuadro de la estructura de los acordes vistos Page 25
Portada Page 26
Portada Page 27
Inversiones de las tríadas y acordes de 7ª Page 28
Conducción de voces Page 29
Análisis armónico Page 30
Acordes diatónicos Page 31
Cadencias (1): Resolución del tritono en los V7 Page 32
¿Qué escalas se utilizan para estos acordes? Page 33
Cadencias (2) Page 34
Portada Page 35
Construcción de una progresión armónica (1) Page 36
Construcción de una progresión armónica (2) Page 37
Reemplazos diatónicos Page 38
Sustitución diatónica Page 39
Aumento del ritmo armónico Page 40
Acordes diatónicos de paso Page 41
Acordes invertidos de paso Page 42
Resumen Page 43
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Dominantes secundarios Page 45
Análisis armónico en F mayor con dominantes secundarios Page 46
Cadena de dominantes o Dominantes extendidos Page 47
Cadencia II V secundaria Page 48
IImi7 relativos con doble función Page 49
¿Qué escalas se utilizan para el IImi7 relativo? Page 50
II relativo semidisminuido Page 51
¿Qué escalas utilizar en esta pieza? Page 52
¿Cómo organizarse para hacer un análisis armónico complejo? Page 53
Portada Page 54
Sustitutos tritonales Page 55
Análisis armónico y escalas Page 56
Cadena de sustitutos tritonales Page 57
II relativo al SubV7 Page 58
Análisis de una progresión armónica en Bb mayor Page 59
Una cadencia II - V bastante particular Page 60
Análisis armónico del bolero «La puerta» Page 61
Portada Page 62
Cadena de cadencias II - V Page 63
Modos simétricos (1): Escalas cromática y tonos enteros Page 64
Modos simétricos (2): Escala disminuida Page 65
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Tensiones naturales y alteradas Page 67
Tensiones en los distintos tipos de acordes Page 68
Estructura de las tríadas perfectas Page 69
Portada Page 70
Acorde de 7ª disminuida Page 71
Función de los acordes de 7ª disminuida Page 72
Ejemplos Page 73
Portada Page 74
Portada Page 75
Escala menor antigua o natural Page 76
Escala menor armónica Page 77
Escala menor melódica o bachiana Page 78
Modos alterados: Escala menor armónica Page 79
Modos alterados: Escala menor melódica Page 80
Modos alterados: Tomando a C como tónica Page 81
Portada Page 82
Armonización de la escala menor antigua Page 83
Armonización de la escala menor armónica Page 84
Armonización de la escala menor melódica Page 85
Características de los acordes de las tonalidades menores Page 86
Cuadro sinóptico para la improvisación Page 87
Portada Page 88
Introducción y cuadros comparativos Page 89
Cadencias y sucesiones más habituales Page 90
Análisis armónico de «My funny Valentine» Page 91
Análisis armónico de «Round Midnight» Page 92
Portada Page 93
Introducción y cuadros comparativos Page 94
¿Cómo saber si una pieza está en modo mayor o en su relativa menor? Page 95
Análisis de «Autumn leaves» Page 96
Análisis de «Lullaby of Birdland» Page 97
Portada Page 98
Introducción y cuadros comparativos Page 99
Cadencias más habituales Page 100
Análisis de «Flor de lis» y «You go to my head» Page 101
Análisis de «As time goes by» Page 102
Portada Page 103
Portada Page 104
Concepto de modulación y formas de modular Page 105
Modulación directa Page 106
Modulación por medio de cadencias dominantes (1) Page 107
Modulación por medio de cadencias dominantes (2) Page 108
Modulación con acordes en común Page 109
Modulaciones con intercambio modal Page 110
Portada Page 111
Introducción a la armonía modal Page 112
Características del jazz modal Page 113
Modos empleados en el jazz modal: Dórico Page 114
Modos empleados en el jazz modal: Frigio Page 115
Modos empleados en el jazz modal: Lidio Page 116
Modos empleados en el jazz modal: Mixolidio Page 117
Modos empleados en el jazz modal: Eólico Page 118
Modos empleados en el jazz modal: Frigio español Page 119
Portada Page 120
«Impressions» de J. Coltrane Page 121
«Flamenco Sketches» de Miles Davis (1) Page 122
«Flamenco Sketches» de Miles Davis (2) Page 123
Armonía mixta: «Footprints» de Wayne Shorter Page 124
Armonía mixta: «Wave» de Antonio C. Jobim Page 125
Portada Page 126
Poliacordes Page 127
Finalidades de la técnica de los poliacordes Page 128
Acordes híbridos Page 129
Rearmonización con acordes híbridos: «Sometime ago» de Sergio Mihanovich Page 130
Armonía cuartal Page 131
Varias tríadas con un mismo acorde Page 132
Portada Page 133
Introducción Page 134
Principales características de la música pop rock Page 135
Rearmonización de una melodía con un acorde por nota Page 136
Armonía cuartal con pedal en el bajo Page 137
Portada Page 138
El blues Page 139
Los acordes del blues Page 140
Cómo se emplean las escalas de blues Page 141
Rearmonización del blues Page 142
Recursos de rearmonización Page 143
Análisis y rearmonización de «Birk’s work» de Dizzie Gillespie Page 144
Final Page 145

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