APUNTES BIOGRAFICOS

- DEL -

Maestro Compositor
de Música
REMIJIO ACEVEDO R.
POR

( Octavio M a ore ira )

Santiago da Chile

-1950-
 HUI J H W J I W H I I I I J H I

APUNTES BIOGRAFICOS
• DEL -

Maestro Compositor
de Música
REMIJIO ACEVEDO R
DE

( Octavio Maureira )
Santiago de Chile

-1950-
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H e r e d a n d o las cualidades alodiales de su padre,

comenzó a estudiar teoría, solfeo y canto con el pro-
fesor don Francisco Avendaño; a r m o n í a y composi-
ción con el maestro alemán don Federico Sthober
y piano con el maestro don R a ú l H u g e l .
Se p r o f u n d i z ó en los' motivos autóctonos y popu-
lares de nuestro folklore nacional por los escritos
recopilados por su padre, quien había ido a la Arau-
canía a d o c u m e n t a r s e cuando escribiera la ópera
"Caupolicán".
Acevedo estudió a los grandes maestros aquella
sensación genial para comprenderlos y encontró su
sitial j u n t o a ellos, ocupando un lugar en el cuadro
de la posteridad, vertiendo sus obras t a n múltiplos
por senderos sin curvaturas, para Í Ó Í O parecerse a si
mismo, con su originalidad q u e lo caracteriza.
Los elementos f u n d a m e n t a l e s de la música fol-
klórica dieron ^sunto para su estilización diferen-
ciada y original de vuelco lírico en d o n d e la n a t u -
ralasa y el a r t e empleados han conseguido su sim-
plificación quintaesenciada y su transformación.
P a r a alcanzar tal plenitud de concepción ha sido
necesario un severo acto d e conciencia americana, el
castigo constante de la tentación de las inclinacio-
nes j' tonalidades de estribillos mediocres y sólo en
su m e n t a registra la p a r t i t u r a invisible que lleva en
cada compás el repertorio d e la G r a n Música del
G r a n d e Maestro.

Acevedo se lenzó al horizonte musical, escribien-

do 5u primera obra en el año. 1916, i n t i t u l a d a ' F a n -
tasía en Sol M e n o r " y otras, las cuales ss mencio-
nan a continuación:
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O B R A S M U S I C A L E S

TONADAS.:

Sorbito de Miel
Hacia la Era
¡Ay, vida mía!...
Contigo olvidé las Penas
¡Viña do! Mar¡
CANCIONES:
Por los Caminos lunados
Meciendo
Avecita de sol
Bogad
Frente al otoño
Bn.'ada del árbol inmóvil
Los lirios yertos
Himno primaveral
Al álamo dorado
Díptico: Crepúsculo y Salida de sol
Nostalgia Campera
Las tardes
Mandolinata
Salmo 130 de David
Himno al Liceo de Hombres de Constitución
Himno al Liceo de Niñas N9 1 de Santiago
CUARTETOS DE CUERDAS:
Cuarteto N? 1
QUINTETO DE CUERDAS:
oración en el Huerto
TRIO VIOLIN, PIANO Y CELLO:
Trío N" 1
CELLO Y PIANO:
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Concierto N? 1
VJOL1N Y PIANO:

Sonatina
Leyenda
Canción
PIANO:
Fantasía en Sol Menor
Tríptico: a) Barcarola; fe) Canción Nocturna; c) Lr
Cascada
Canción de Cuna
Libertad ( p a r a dos pianos)
Tonada Apasionada
Tonada Melancólica
Pequeña Suite
Evocación
Canción sin Palabras
Minueto
Leyenda Mexicana (Suite)
Vals
Choapino N? 1, 2 y 3
Marcha Nupcial
Preludio: a) Astral, b) Paraíso
Sonata en Si Bemol Menor
Danza de la Samaritana
Dos Danzas de Negros
Danza de los Huecufes
Danza de los Pingüinos
Crepúsculo frente al Estero (estudio)
Policromía junto a la Playa (estudio)
Amanecer de Pascua (estudio)
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OBRAS SINFONICAS:

El Mote M'ei...
Sinfonía de América
Sinfonía de Jesús
La Diosa de la Montaña
Orquesta y Soprano
El Lago Budi
Suite Araucana
Las Tres Pascualas
La Luna entre los Arboles
La Procesión del Pelícano
El Açlarar
(Concertante Piano y Orquesta)
Díptico: a) Rocío, b) Salida de sol
BALLET:
Rapa Nui

OPERAS:
Thamar
El Corvo
Bernardo O'Hiégins
P e s a sobre el artista, el estilo único, original de
su personalidad, e n armonía con las tendencias mu-
sicales de la época y por sobre ella, se nos revela
en su animación exaltada y creadora de su vida pro-
f u n d a m e n t e interior. Se ha inspirado e n t e m a s ne-
t a m e n t e criollos, e s t r u j a n d o el s u m u n d e la patria,
hasta llegar a los albores de la t r u t r u c a musical de
n u e s t r a raza araucana. T e m a inexplotado y q u e u n e n
a la potencia de su sonoridad su valor intrínseco, el
valor estético y artístico eventuales cuando se difun-
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den conciertos en salas a n t e espectadores y críticos

d e gustos excéntricos y exigentes y n u n c a se sienten
satisfechos con los esfuerzos de n u e s t r a intelectua-
lidad. Y esto basta p a r a explicar la conspiración de
silencio que se extiende en torno d e su trayectoria
cósmica-musical.
Acevedo dió a la publicidad en 1947 un cuaderno
d e música titulado " T o n a d a s y C a n c i o n e s ' , con al-
gunas de sus composiciones, cuyos títulos van cita-
dos m á s arriba, para piano y canto. A d e m á s I03 Al-
m a c e n e s de Música de Santiago, exhiben sus obras.
La música chilena obtiene en este cuaderno un
a p o r t e aquilatado y un camino p a r a la conquista de
los propios valores y surge como uno de nuestros
compositores mejor dotado e identificado con la sen-
sibilidad d e nuestro pueblo.
Si la búsqueda lo llevó alguna vez t r a s los soplos
cósmicos de la Biblia, como lo d e m u e s t r a su ópera
" T h a m a r " y "Sinfonía de Jesús", su acanto encuen-
t r a exacta versión en el ballet " R a p a Nui". E n la
" S u i t e A r a u c a n a " y en los "Choapinos N ' 1, 2 y 3",
E l C o r v o ' "Las ' i r e s Pascualas", obra en las cuales
el motivo aborigen y criollo es aprovechado con
acierto y convertido en estructura sinfó nica de
f u e r t e sugere.icia.
Acevedo, creador de nuestro siglo, con la probi-
d a d d e todo verdadero artista, con desinterés y sin
otra pasión que su arte, continúa produciendo según
su espíritu, las obras q u e se ha propuesto.
E n el año 1923, Acevedo t o m ó p a r t e en el Con-
cierto Sinfónico de la Universidad de Chile, dedi-
cado a las Delegaciones de la V Conferencia P a n -
americana.
 t

R e m i g i o Acevedo es suficientemente conocido en

las "élites" de Europa, a n t e las cuales ha sido dado
a conocer por el virtuoso del teclado, Claudio Arrñu.
Los públicos d e Chile, por otra parte, h a n sentido
t a m b i é n la potencia de sus obras, por I03 conciertos
q u e da la Dirección de Extensión Musical, depen-
diente de la Universidad do Chile.
Claudio Arrau, interpretó la "Suite A r a u c a n a "
d e Acevedo, en Berlín ( A l e m a n i a ) , en 1926, en pre-
sencia de un grupo de músicos a l e m a n e s y miem-
bros de la Colonia chilena. Arrau. dice, sobra la
crítica: "La música les pareció extraña y cosa que
" no ocurriría hoy, en. q u e el t r i u n f o está de p a r l e
" de las curiosidades aborígenes de todo el mundo".
E n J u n i o d s 1929, cuando estuvo de paso por
nuestro país, la danzarina " T ó r t o l a Valencia", se in-
teresó por i n t e r p r e t a r en E u r o p a la parta del
C a n t o G u e r r e r o de la "Suite Araucana".
La primera presentación da Acevedo se maiizó
en la Universidad de Chile, en 1918, con e! T r í p t i c o :
a ) Barcarola, b ) Canción N o c t u r n a , c) La Cascada
y la " F a n t a s í a en Sol M e n o r " . Al año siguiente, eje-
cutó con un cuarteto de cuerdas en dicha sala magna
sus obras. E n otra ocasión, con un c u a r t e t p de cuer-
das, sus obras para violín y piano.
E l maestro Acevedo dirigió, en el T e a t r o Munici-
pal, en el año 1923, sus obras "Suite A r a u c a n a "
(1* p a r t e ) , y un poema sobre m o t i v o folklórico,
siendo m u y aplaudido y bien acogido por la crítica
nocional.
Salió e n piira al Norte del país, en el año 1925,
d a n d o conciertos de piano con sus nroDia« obras,
a c o m p a ñ a d o por la soprano, señorita Lidia Saavedra
 s
Almeida. E n el año 1930, salió en gira al Sur.
Con fecha 16 de Abril de 1937, c o n t r a j o matri-
monio con la c a n t a n t e nacional, doña Lidia Saave-
dra Almeida. Actualmente su esposa es Profesora de
música en los Liceos de Niñas N 9 1 y 2 de esta
capital.
A m a l d o T a p i a Caballero, Munízaga, etc., ejecutan
sus obras en el e x t r a n j e r o y nuestro país. Víctor
T e v a h , dirigió con la Sinfónica en el T e a t r o Central,
u n a p a r t e de la "Sinfonía de A m é r i c a " y el poema
sinfónico "Las T r e s Pascualas", en el T e a t r o M u -
nicipal y en conciertos al aire libre.
A c t u a l m e n t e dirige el " I N S T I T U T O M U S I C A L
R E M I G I O A C E V E D O G A J A R D O " , ubicado en ca-
lle S a n . Francisco N 9 879 d e esta capital, en home-
n a j e p o s t u m o a la memoria de su padre, donde per-
s o n a l m e n t e da clases de piano, canto teoría, armonía
y composición.
E n el mes d e E n e r o d e 1950, dió t é r m i n o a la
ópera " B e r n a r d o O'Higgins", epopeya lírica, d e la
cual es autor del libreto el joven escritor, composi-
tor de música y poeta don Víctor L o h e n t h a l .
E n consecuencia, Acevedo ha hecho música chile-
na y universal. T o d o su talento se concentra en la
interpretación cósmica, en el a b u n d a m i e n t o del »
tilo y en el m e n s a j e emocional p a r a todos los cora
zones q u e t r e p i t a n con sus obras. E s p e c i a l m e n t e
así sucede con su "Sinfonía de J e s ú s " .
Y p a r a cerrar esta entrevista, oigamos la palabra
del maestro Acevedo: "...Los músicos modernos 1'°
" v a m o s una paleta sonora q u e es riquísima en co
" lores, en el concepto personal y estético y e n el
" t o t a ! constructivo de la obra, domina siempre el
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" espíritu racial y así no caer en lo caricaturesco y

" e n lo imitado. H a y que i m p l a n t a r los cimientos
" parp nuestra obra musical, desde el p u r o motivo
" a r a u c a n o y la tonada, cueca y canción criolla, has-
" t a las obras artísticas con técnica universal, que
" es lo q u e da mayor valor, por cuanto va más allá
" d e nuestros límites estrechos y es un aporte a la
" estética musical".
"La música es el ritrho sometido a la forma. La
" f o r m a se debe en cada individuo al c o n j u n t o com-
" piejo de sus valores seleccionados por el t e m p e r a -
" m e n t ó que escogió el m a t e r i a l técnico. E l interés
" constructivo está acondicionado por la fcultura".
" E n t r e lo clásico y lo c o n t e m p o r á n e o hay una lí-
" nea de continuidad".
" J u a n Sebastián Bach, q u e es n e t a m e n t e construc-
" tivo y expresivo en detalle, es el maestro de la
" arquitectura musical. Beethoven, es el libertario
" d e la música, el que se anticipa a estas épocas li-
b r e a . E s viril, canta a todas las pasiones salvajes
" y heroicas, al amor, al dolor, a la tragedia, a la
" naturaleza, pastoral y a la metafísica (en su I X
" S i n f o n í a ) . Son los dos músicos de mi predilección'.
"Bach, llevó a la cumbre a los antiguos contra-
" puntistas italianos y Beethoven, llevó a la cum-
" bre el estilo de H a y d n y M o z a r t " .
" H o y por hoy, Stravinsky, me parece el más de-
" finido y preciso. M a n u e l de Falla, es m u y intere-
" sante y se destaca entre los creadores modernos de
" E u r o p a , estilizando lo español. P e r o Musorgsky, es
'" el innovador extraordinario de las escuelas moder-
" ñas. Boris Gudonoff, es una obra maestra. La cual
" demostró el nuevo sentido de la música".
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" A c t u a l m e n t e no creo nada más q u e on la música

" q u e nace del espíritu de su creador, llámese éste,
" f u l a n o o sutano, por estar el arte lejos de los pre-
j u i c i o s de nombres. La p r o p a g a n d a no tiene ningún
" valor a n t e la obra pura y a n t e la verdad del yo,
que es lo único que perdura. / f

Santiago, 9 de J u n i o de 1950

OCTAVIO M A U R E I R A ESCOBAR

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