Manual-Preimpresión Digital Basico

Manual
Preimpresión digital
Básico
Procesos Gráficos
Proceso gráficos
Tenemos que tener en cuenta que a día de hoy las

Departamento de Artes gráficas o como algunos las denominan actualmente,
Industrias Gráficas, han ido adaptándose a cambios
Artes Gráficas importantes dentro de sus procesos y abarcan un abanico
muy amplio de procesos que hasta hace no mucho nadie
pensaba que se realizarían en este sector.
En la siguiente presentación trataremos los procesos más
clásicos dentro del propio sector aunque como iremos
viendo, muchos de los procesos se ramificaran en diferentes
ü Procesos Gráficos subprocesos para crear varios “canales” para un mismo
producto.
Ignacio Fernández
Procesos Gráficos Procesos Gráficos
Proceso de edición Proceso de edición
  Antes de los procesos gráficos, como es lógico, HASTA :

tiene que nacer la necesidad de un ü La tienda del barrio.
determinado producto gráfico.
ü Un autor que quiere publicar su libro.
  Este producto gráfico puede ser demandado ü etc...
por una gran variedad de usuarios:
  Una vez surgida esta necesidad, pasamos a la
DESDE: producción del producto gráfico en cuestión.
ü Editoriales.
ü Empresas de Publicidad y Marketing.
Diseño Preimpresión
  Es donde se realiza la
planificación y creación de la   Procesos:
publicidad, decidiendo también ü Tratamiento de imagen.
una serie de parámetros como,
el número de colores, el ü Maquetación electrónica.
formato, el tipo de plegado o (autoedición).
encuadernación, teniendo en ü Pruebas de color.
cuenta siempre las posibles
pautas que nos haya dado el ü Imposición y filmación.
cliente, y como no, del
presupuesto que se disponga
para ésta.
1
Preimpresión Preimpresión
Tratamiento de imagen: Tratamiento de imagen:

ü Digitalización de las imágenes, si ü Retoque digital.
estas vinieran en un formato
no digital. Una vez se dispone de la
imagen digitalizada, y con la
Para ello se podrán utilizar ayuda de software, se podrá
diferentes sistemas tales como: manipular y retocar las
•  Escáneres. imágenes en el ordenador, con
un control preciso y una gran
•  Cámaras digitales. flexibilidad, tanto en su
composición, como en el color.
Composición digital Corrección de color
Original Cielo modificado
Maquetación Electrónica: Tratamiento de textos

ü Autoedición: ü Autoedición:
• Maquetación: •  Introducción y
formateado de texto:
Creación del documento digital,
donde se generarán las páginas Si el texto no viene en formato
necesarias con el tamaño y digital, se tendrá que digitalizar, o
condiciones especificadas en el bien de la forma tradicional
diseño, introduciendo las cajas de “picando” el texto, o bien, con un
texto, de imagen, cabeceras, sistema OCR o uno de
foliación, etc... reconocimiento de voz.
2
Tratamiento de textos Tratamiento de textos

ü  Autoedición: ü  Autoedición:
•  Introducción y •  Introducción y
formateado de texto: posicionamiento de las imágenes:
En función de las especificaciones
del diseño se introducirán las En función de la especificaciones
condiciones tipográficas más del diseño se introducirán las
adecuadas, para conseguir el imágenes previamente
mejor resultado y que el lector digitalizadas y tratadas, en los
capte el mensaje de la mejor lugares correspondientes dentro
forma posible. de la publicación.
Maquetación
Introducción y formateo de texto
Pruebas de color:
La utilidad principal de estas

pruebas es la comprobación
entre otras cosas, de la
calidad, los tamaños, el color
y las posiciones, por parte del
cliente, diseñador...
También tiene mucha utilidad
para el impresor.
Introducción de imágenes
3
Pruebas de color: Imposición y filmación.
Podríamos distinguir •  Imposición:

diferentes sistemas de Las páginas antes de ser filmadas, deben
pruebas de color: tener una correlación para ser impresas
•  Software. según el tipo de plegado y
encuadernación que se vaya a utilizar.
•  Digitales.
•  Off-press (en desuso).
• On-press (en desuso).
Imposición y filmación.
•  Filmación:
En el caso de imprimir en un sistema
convencional y no digital tendríamos que
pasar por este proceso.
Aquí es donde se generan las planchas o
fotolitos (películas), que utilizaremos para
poder diferenciar en las formas impresoras las
zonas imagen de las no imagen.
Fotolitos Formas impresoras
(planchas)
Negro Negro
Allo Allo
Magenta Magenta
Cian Cian
4
Impresión Impresión
  Procesos: Planchas Impreso

ü  Montaje y obtención de la
forma impresora. +
ü  Impresión. Magenta
Cian
=
+
Allo Negro
  Sistemas de impresión convencional y   Sistemas de impresión convencional y

formas impresoras. formas impresoras.
Tipografía
Offset
Flexografía
  Sistemas de impresión convencional y   Sistemas de impresión convencional y

formas impresoras. formas impresoras.
Huecograbado Serigrafía
5
Procesos Gráficos
Postimpresión
  Procesos:
ü  Plegado.
ü  Encuadernado.
6
Imagen digital
¿De qué esta compuesta?
Mientras que las fotografías

Departamento de convencionales los rangos de colores y
Artes Gráficas grises son continuos, la imagen digital
está compuesta por una cuadrícula de
pequeños cuadrados denominados
píxeles. Cada píxel contiene la información
de color de un punto de la imagen.
• Imagen Digital
Ignacio Fernández
Imagen digital Imagen digital
¿De qué esta compuesta? Características
Profundidad de color:
De la cantidad de bits que tenga un píxel
dependerá el número de colores que será
Imagen fotográfica capaz de representar. A mayor número de
bits mayor información de color, luego
más parecido será al original.
Imagen digital
Características Características
Profundidad de color:
Profundidad de color: Un píxel de 8 bits tiene 256 valores posibles,
reproduciría originales de escala de grises.
El píxel de una imagen digitalizada con Cuando trabajamos con imágenes en RGB,
una profundidad de un bit, solo podrá el píxel debe tener una profundidad de
tener dos estados: blanco o negro. Este 24 bits, (8 bits x 3), para poder obtener 256
tipo de imágenes compuesto sólo de dos valores tonales por color. Y para CMYK
estados posibles blanco o negro, se necesitaríamos 32 bits (8 bits x 4). La
denominan imágenes mapa de bits. A combinación de los 256 colores de cada color
medida que se añaden bits, la cantidad de permite representar millones de colores .
colores que se pueden describir aumenta
exponencialmente.
1
Profundidad de color: Profundidad de color:

Algunos escáneres están preparados para Para entender un poco mejor lo expuesto
registrar más de 8 bits por color, pudiendo anteriormente vamos a enunciar las
llegar hasta 64 bits por canal. Toda esta unidades de medida binarias.
información de color adicional generada por
los bits no se podía representar en los
dispositivos de salida PostScrip antiguos pero
si en los actuales y nos permite capturar una
mayor gama de colores y detalles en las altas
luces y las sombras del original.
Profundidad de color: Profundidad de color:

Codificación binaria Volumen de información
Unidades de medida informática en binario: Imagen
Bit: Es la unida mínima de información 0
mapa de 1 bit/píxel
posible. Tiene dos valores posibles bits
1
0 ó 1, blanco o negro... (21).
Byte: Es la asociación de 8 bits (28) tiene Imagen 00001110
256 valores diferentes. escala de 8 bits /píxel = 1 byte/píxel
grises 01001010
Kbyte: Equivale a 1024 bytes.
Megabyte: Equivale a 1024 Kb. 00000011 3 x 8 = 24 bits/píxel =
Imagen
Gigabyte: Equivale a 1024 Mb. RGB
00000001 3 bytes/píxel
11011010
Terabyte: Equivale a 1024 Gb.
Resolución: Resolución:
La resolución es la cantidad de
píxeles/muestras/puntos por unidad de
medida (centímetro o pulgada) que una
imagen tiene, que un escáner puede
captar, una impresora puede imprimir...,
pero no define su calidad en términos de
color.
72 ppi 10 ppi
2
Resolución: Resolución:
El término resolución se usa para muchas Podríamos realizar una clasificación según
variables diferentes de preimpresión, las al tipo de resolución que nos refiramos:
cuales pueden ser muy confusas.
Resolución de entrada, resolución de ppi: Para referirnos a la resolución
salida, ppi (píxel por pulgada), dpi (puntos de un dispositivo de
por pulgada), lpi (líneas por pulgada)..., digitalización o la resolución de
todas las cuales se refieren a cosas una imagen digital.
diferentes.
Una pulgada
Resolución: Resolución: 72 píxeles
Filmación
punto de trama
dpi: Para referirnos al número de 6 dpi
puntos que puede pintar un Una pulgada
6 puntos
dispositivo por pulgada. Una pulgada
25 líneas
lpi: Lineatura de trama, es el

Imagen digital
número de líneas de puntos 72ppi
de trama en una imagen
Imagen impresa en
finalmente impresa. impresión convencional
25 lpi
Relación entre tamaño y resolución Relación entre tamaño y resolución

Tenemos que tener en cuenta que existe Si en el área de una imagen tenemos un
una relación inversamente proporcional número de muestras, y aumentamos
entre la resolución y el tamaño de la dicha área sin aumentar las muestras,
imagen. tendremos menos muestras por unidad
de medida (-ppi).
Si por el contrario redujéramos el área,

manteniendo el numero total de muestras,
aumentaría las muestras por unidad de
medida (+ppi).
3
Relación entre tamaño y resolución

4"
+ tamaño
2" - resolución
4 x 4 pulgadas
1 ppi
Imagen digital 16 píxeles total
2 x 2 pulgadas
2 ppi 1"
16 píxeles total - tamaño
+ resolución
1 x 1 pulgadas
4 ppi
16 píxeles total
No más resolución nos da siempre

mejores resultados.
Hay una tendencia a pensar que cuando
se digitaliza una imagen debemos de
digitalizarla con la mayor resolución o
tamaño posible para que tenga mayor
“calidad”, y después ya cambiaremos al
tamaño necesario.
Esto es un error muy frecuente fuera de
los entornos de producción profesionales.
No más resolución nos da siempre No más resolución nos da siempre

mejores resultados. mejores resultados.
La operación de aumentar o reducir el Remuestreo
tamaño de una imagen digital,
manteniendo la resolución, o cambiar la
resolución sin cambiar el tamaño se
denomina remuestreo.
4

Veamos como influye el remuestreo en
una imagen digitalizada:
Cambio de resolución
72 ppi
Imagen digitalizada
144 ppi
Cambio de tamaño
manteniendo 144 ppi

Para determinar cuál es la resolución En el caso que el destino sea reproducción
correcta de digitalización de una tramada, a qué lineatura (lpi) se
determinada imagen tendremos que tener va a filmar.
en cuenta los siguientes factores:
Y si fuese para tono continuo, qué
Para donde está destinada la imagen: resolución tiene el dispositivo de salida.
web, impresión convencional, digital,
tono continuo...
Cuanto mide el original y cuanto

queremos que mida la reproducción.

Una vez conozcamos estos datos,
podremos aplicar las siguientes formulas Impresión con trama
convencional
Ppi = Lpi x Fr x Fc.
para determinar la resolución de
digitalización ideal. Impresión tono continuo Ppi = Resolución del disp. de salida x Fr.
web Ppi = 72 x Fr.
Fr = Tamaño de reproducción;
Tamaño del orig nal
Fc = 2, si la lineatura de
trama es < 133 lpi.
Fc = 1,4, si la lineatura de
trama es > 133 lpi.
5
Tamaños de imágenes digitales Tamaños de imágenes digitales
La cantidad de memoria que ocupa una Así podremos calcular lo que ocupará
imagen está en función de la cualquier imagen aplicando la siguiente
información de color que contenga formula:
(imagen de línea, escala de grises, RGB,
CMYK), de su tamaño físico y de su
resolución. Tamaño en bit = Alto x Ancho x ppi2 x profundidad de color.
Tamaños de imágenes digitales Tamaños de imágenes digitales
Una imagen de 4 x 5 pulgadas digitalizada Una imagen de 4 x 5 pulgadas digitalizada

con una resolución de 300 ppi. ocupará: con una resolución de 300 ppi. ocupará:
Imagen de línea Imagen de línea

Tamaño en bit = 4 x 5 x 3002 x 1 = 1.800.000 bits. 1.800.000 bits/8/1024 = 219,7 Kb.
Imagen escala de grises Imagen escala de grises

Tamaño en bit = 4 x 5 x 3002 x 8 = 14.400.000 bits. 14.400.000 bits/8/1024/1024 = 1,71 Mb.
Imagen RGB Imagen RGB
Tamaño en bit = 4 x 5 x 3002 x 24 = 43.200.000 bits. 43.200.000 bits/8/1024/1024 = 5,13 Mb.
Imagen CMYK Imagen CMYK

Tamaño en bit = 4 x 5 x 3002 x 32 = 57.600.000 bits. 57.600.000 bits /8/1024/1024 = 6,84 Mb.
Formatos de Archivos Digitales Formatos de Archivos Digitales
Cuando trabajamos con documentos Por ejemplo, la maqueta se puede hacer

donde integramos imágenes, dibujos y en Indesign o QuarkXpress, los dibujos
texto y necesitamos trabajar con varios en Illustrator y la imagen ha
programas a la vez, el formato de la podido ser tratada en PhotoShop. Al final
imagen y de los dibujos debe ser de uso todo se funde en un único fichero al que
común en todos los programas utilizados daremos salida.
para evitarnos incompatibilidades y
pérdidas de tiempo.
6
Hay formatos que son propiedad de Los formatos se dividen en dos grandes
algunos fabricantes (propios) que grupos: formatos rasterizados y formatos
funcionan muy bien en sus estaciones de vectoriales. Un formato vectorial
trabajo, pero pueden dar problemas en guarda códigos que representan la
programas y plataformas más abiertas información gráfica a modo de índice. Asi,
como los PCs o los Macs. la forma geométrica de un polígono se
almacena vectorialmente guardando
ordenadamente el conjunto de valores que
representan los vértices de la figura.

Documento vectorial
El formato rasterizado almacena

realmente los píxeles gráficos, es una
imagen informática de la figura gráfica. En
este caso se guardarían todos los píxeles
que lo componen, el número de estos,
dependerá de la resolución que tenga la
imagen.
Imagen raster
Imagen digital
Clasificación de Formatos de Archivos

Digitales
• Formatos • Primitivos (Hell, Crossfield, Scitex, etc..)

propios • PSD, Ind, ai, etc..
✓ Compatibilidad
• Formatos TIFF, EPS, JPG, PICT, PNG,
compatibles BMP, GIF, etc...
• Formatos TIFF, PSD, GIF,

✓ Método de mapa de bits (bitmap) BMP, JPEG, etc...
descripción de imagen • Formatos vectoriales Ilustrator, svg, eps, etc...
• Sin pérdida de información LZW, Stufflt, ZIP, etc...

✓ Formatos
comprimidos • Con pérdida de información JPEG, MPEG
✓ Formatos de descripción • PS (PostScript)

de página
• PDF (Portable Document Format)
7
Teoría del color / Colorimetría / Espectrofotometría
¿QUÉ ES EL COLOR?
El color es un elemento sugestivo e

Departamento de indispensable que nos rodea en
Artes Gráficas nuestra existencia. Damos por supuesta
la belleza del color, pero su papel en
nuestra vida diaria va desde influenciar
nuestros gustos por los alimentos u otras
cosas a decirnos si las plantas están
• TEORÍA DEL COLOR sanas o no. A pesar de que nos
afecte tanto, nuestro conocimiento del
• COLORIMETRÍA “color” es a menudo insuficiente.
Ignacio Fernández Ignacio Fernández
Teoría del color / Colorimetría / Espectrofotometría Teoría del color / Colorimetría / Espectrofotometría
¿QUÉ ES EL COLOR? TEORÍA DEL COLOR
Sin lugar a dudas, un mayor El color es una sensación visual que

conocimiento del color, su expresión y depende de:
comunicación son necesarias en toda la
gama de actividades humanas. la fuente de luz (iluminante),
El fin de la siguiente exposición, es que de la pigmentación del objeto,

amplíen los conocimientos sobre este
tema y empiecen a comprender un poco y de la sensibilidad del
más el singular mundo del color. ojo humano.
LA FUENTE DE LUZ (iluminantes) Según lo expuesto anteriormente:

¿veremos igual un mismo color en
Sin luz no hay color.
la calle por la mañana, al mediodía
Al variar la fuente de luz, cambian o por la tarde?.
también los tonos de color.
¿vemos igual a la luz del sol que a
En la interacción de la luz, el cuerpo y el la luz de un tubo fluorescente?
sistema visual se genera la sensación de
color (una parte de la luz la absorbe el ¡NO!, ¿verdad?
cuerpo, otra es reflejada y percibida
como color del cuerpo).
1
Los poetas sabían esto, no me cabe duda, Vayamos pues a definir los iluminantes:
pues ya hubo uno que escribió: Fuentes naturales:
El sol.
El fuego.
“En este mundo traidor
Nada es verdad ni es mentira, Fuentes artificiales.
Todo es según el color Lámpara de filamento.
Del cristal con que se mira.”
Lámpara de fluorescente.
etc…
LUZ SOLAR ESPECTRO ELECTROMAGNÉTICO

Azul
El Sol irradia una gran variedad de Gamma 400 nm
Espect o electromagnético
ondas electromagnéticas, cada una Rayos X

Cyan
con una longitud de onda diferente. Ultra violeta
485 nm
Espectro Visible
El ojo humano sólo es sensible a un
Microondas Verde
pequeño intervalo de esas longitudes 540 nm
de onda, denominado luz blanca. T.V.
Allo
588 nm
Ondas de radio
Rojo
700 nm
nm = nanómetro = milimicra = millonésima de milímetro

Una de las posibles formas de analizar El arco iris aparece cuando la luz
un color, es visualizar su curva espectral. blanca es descompuesta por
pequeñas gotas de agua. Al pasar
la luz blanca a través de un prisma
de cristal el efecto es similar.
(Isaac Newton, 1666).

Espectro visible
Luz blanca
Ignacio Fernández
2
SÍNTESIS DEL COLOR SÍNTESIS ADITIVA
Normalmente cuando hablamos de Si dividimos las luces coloreadas del

color y su mezcla pensamos en síntesis espectro del arco iris en tres, las tres
luces coloreadas que más predominan
sustractiva, que es la que se emplea son: roja (R), verde (G) y azul (B).
para la impresión, pero la síntesis Estas son las llamadas luces primarias.
aditiva es la que utiliza nuestro sistema La síntesis aditiva describe como la
óptico para la percepción del color y suma de la luz roja, verde y azul
obtenemos el color en un monitor, por forma la luz blanca. Mezcladas dos a
dos entre ellas, forman otras más claras y
esta razón vamos a pasar a explicar y distintas llamadas luces secundarias.
relacionar ambas síntesis.
Síntesis aditiva (LUZ) Dos luces coloreadas se llaman

Luz complementarias o inversas cuando,
AMARILLA mezcladas, igualan la luz blanca.
Luz Luz
ROJA ( VERDE
R) (G)
Luz Luz CYAN

MAGENTA
Luz
AZUL ( Luz cyan (Luz verde + azul) + luz roja= luz blanca
B) R + G + B = LUZ BLANCA Ig ac o Fe á dez
SÍNTESIS SUSTRACTIVA Síntesis sustractiva (pigmento)

Todos los objetos que componen la Azul
naturaleza tienen color porque poseen
pigmentos. Los pigmentos tienen la
propiedad de absorber una parte de la luz Cyan Magenta
que lo ilumina, y reflejar otra, que llegará a (C) (M)
nuestros ojos y estimulará, creando una
sensación de color en nuestra mente.
La síntesis sustractiva se describe como la
suma de los colores primarios que son: Verde Rojo
cyan, magenta y allo (amarillo), para
formar la tinta de color negro, y la suma de
ellas dos a dos, forman otros colores más Allo C + M + A = Negro
oscuros, llamados colores secundarios. (A)
Ignacio Fernández Ignacio Fernández (en teoría)
3
El principio de los colores Entonces, ¿por qué

complementarios en la mezcla sustractiva tenemos que
es igual al de la síntesis aditiva, con la imprimir con cuatro
única diferencia que el resultado final colores en vez de
conduce al negro. con los tres
primarios?
Pigmento cyan + rojo (magenta + allo)= negro

La respuesta es muy sencilla, Las Para apoyar esta teoría vamos a

impurezas de las tintas de impresión visualizar y comparar las curvas
junto con la reflectancia incompleta espectrales de lo que debería reflejar
del papel, suelen dar como resultado un pigmento primario ideal, con lo
una gama de colores más reducida que realmente refleja.
que la de los materiales fotográficos y
luces coloreadas, como las de un
monitor.
Ignacio Fernández Ignacio Fernánde
Demostración gráfica
Según lo expuesto anteriormente, un
pigmento primario no refleja toda la luz En la teoría
de los colores que está compuesto, y
tampoco absorbe completamente su
Luz
color complementario o inverso. Esto blanca
nos demuestra que al sumar el 100%
=
de los pigmentos primarios no
conseguimos absorber toda la luz que
llega al tono y refleja una pequeña
cantidad de esta, produciendo una
sensación marrón oscura en vez de
negro.
4
Demostración gráfica Demostración gráfica
En la práctica En la práctica
Luz CMY CMYK

blanca
Ignacio Fernández
Demostración gráfica RELACIÓN ENTRE SÍNTESIS A TRAVÉS

DEL COLOR INVERSO
En la práctica
El color lo percibimos siempre por síntesis
aditiva. De hecho el ojo no ve el color,
CMY CMYK
simplemente actúa como medio, el color
es una sensación que el cerebro
interpreta a partir de los estímulos que le
manda el ojo.
¡ Vamos a demostrarlo !
Mira fijamente al punto central Los colores que están viendo

corresponden a los
complementarios de los anteriores.
5
Ignacio Fernández
¿Por qué nos sucede esto? EL OJO

Nervio
óptico Retina
Para entender un poco
mejor el motivo, vamos
a explicar muy
gráficamente cómo
funciona el ojo
humano.
Conos y
bastoncillos
CONOS BASTONCILLOS
Unos 7 millones, son los
encargados de transmitir la Unos 120 millones, son los
sensación de color. Situados más sensibles a la
en medio de la retina, cerca intensidad de la luz, y se
del nervio óptico. Este último
concentran en lo bordes de
es el que conecta el ojo con
el cerebro. la retina. En condiciones de
escasa iluminación es
Hay tres tipos, cada uno de cuando más trabajan.
ellos sensible a distintas
longitudes de onda que
básicamente corresponden a
las de cada una de las
luces primarias (Rojo, Verde,
Azul) .
6
Volviendo a la pregunta anterior Volviendo a la pregunta anterior
Cuando visualizamos un verde, por Así cuando inmediatamente intentamos

ejemplo, por un periodo largo de tiempo visualizar un fondo blanco los conos
los conos sensibles a ese color se sensibles a dicho color no funcionan
saturan, tardan un tiempo en volver a correctamente, con lo que la señal que
estimular de forma correcta. nos llega al cerebro del blanco le falta
la información del verde, y el color
interpretado es el complementario.
(fatiga visual)
CONCLUSIÓN CONCLUSIÓN
La información recibida por el ojo es

Percibimos el color por síntesis aditiva.
transportada hasta el cerebro, de tal
manera que la interpretación del color La teoría del color complementario
recibido es tanto un fenómeno mental y enlaza la síntesis sustractiva (pigmentos)
psicológico como físico. con la síntesis aditiva (visión del color).
El color no lo vemos, lo interpretamos,
ya que hemos visto en el ejercicio
anterior colores que no existían.
PROPIEDADES ESPECÍFICAS PROPIEDADES ESPECÍFICAS

DEL COLOR DEL COLOR
La capacidad de medir y definir los TONO : El color percibido , la parte

colores con exactitud es esencial en la cualitativa (el color es sí).
reproducción del color. Todos los
colores visibles pueden definirse
mediante los siguientes factores :
7

DEL COLOR DEL COLOR
SATURACIÓN: LUMINOSIDAD:
La intensidad o la amplitud del color
Parte cuantitativa. A medida que se
( los claroscuros ).
igualan las cantidades de RGB, el
color es cada vez menos saturado y
tiende hacia el gris o blanco.
(pureza, intensidad, viveza).

DEL COLOR DEL COLOR
Estas características pueden ilustrarse Tono

mediante un modelo tridimensional
formado por “discos” apilados. El
movimiento circular de cada disco varía
el tono. El movimiento radial desde el
centro de cada disco hacia fuera
aumenta la saturación. Y en el eje
vertical la luminosidad.

DEL COLOR DEL COLOR
Saturación Luminosidad
8
SISTEMAS DE CLASIFICACIÓN SISTEMAS DE CLASIFICACIÓN

DE TONOS (dependientes) DE TONOS (dependientes)
Carta de color Pantone.
Sólidos de color:
Cubo de Hickethier.
Sólido de Munsell.
Doble cono de Ostwald.
COLORIMETRÍA
Quién no se ha referido alguna vez a

COLORIMETRÍA la hora de indicar un color a los
términos “ azul cielo, amarillo limón,
verde...”. Lógicamente esta no es la
manera más certera de especificar una
composición cromática.
Ignacio Fernández
COLORIMETRÍA SUBJETIVIDAD EN LA
APRECIACIÓN DEL COLOR
La colorimetría refiere a la medición La subjetividad en la apreciación del
del color. Mediante ella se pueden color viene dada por factores como:
especificar los valores cromáticos de
El metamerismo.
un determinado color, así como su
clasificación e interpretación por La memoria de color.
diversos sujetos.
La ceguera de color.
9
SUBJETIVIDAD EN LA SUBJETIVIDAD EN LA
APRECIACIÓN DEL COLOR APRECIACIÓN DEL COLOR
Metamerismo: Metamerismo:
La relatividad del color respecto al Para distintos observadores un
observador, fuente de luz, tonos mismo color puede no parecerlo e
circundantes, soporte y posición incluso originar un color distinto.
del observador. ¿Cuántas veces un mismo tono
nosotros lo hemos interpretado
como azul y otro observador como
verde?
SUBJETIVIDAD EN LA Iluminantes estándares

APRECIACIÓN DEL COLOR Iluminante A:
Metamerismo: Lámpara de filamento de tungsteno.
La coloración de la fuente de Temperatura de color 2856º Kelvin.
iluminación repercutirá en la visión
del color. Iluminante C.
Equivalente a la luz de sol con un
cielo uniformemente nublado sin
componente ultravioleta.
Temperatura de color 4870º Kelvin.
Iluminante D: SUBJETIVIDAD EN LA
D55. Luz diurna (cálida), 5500 ºK. APRECIACIÓN DEL COLOR
D65. Luz diurna con UV, 6504 ºK Metamerismo:
D75. Luz polar (fría), 7500 ºK El tono circundante es otra causa

del metamerismo, ya que el tono
Iluminante F. enjuiciado se encuentra iluminado
No existe un iluminante fluorescente por aquél.
estándar.
Principales: F2, F7, F11, F12.
10
SUBJETIVIDAD EN LA
Metamerismo:
La coloración del soporte y las
características de la superficie
afectará también a este aspecto.
Ig ac o Fe á dez Ignacio Fernández
SUBJETIVIDAD EN LA
Memoria de color
Es la predisposición a aceptar
grandes desviaciones de color
respecto al color real; el ojo tiende
a ver lo que cree que debe de ver.
Ignacio Fernández
Ignacio Fernández
11
SUBJETIVIDAD EN LA COLORIMETRÍA
Ceguera de color: Para realizar una especificación
correcta para la determinación de
Afecta aproximadamente a 8% de
cualquier color al margen de todos
la población (raramente en estos aspectos utilizaremos la
mujeres). Se presenta en el colorimetría.
individuo que no es capaz de
discriminar entre rojo y verde o
azul y verde (daltonismo).
EL OBSERVADOR ESTÁNDAR EL OBSERVADOR ESTÁNDAR
Podemos ver que el fenómeno es Para ello se creó en Francia una

complejo, y los investigadores debían organización internacional, la cual
hallar un patrón de referencia para dicta las reglas generales para definir
comparar sus valores en experimentos los agentes iluminantes; su nombre es
hechos en diferentes condiciones, Comission Internationale de
diversos laboratorios y países. l’Eclairage y la sigla que lo identifica
es CIE por ello, el sistema de
referencia desarrollado se le llama
sistema CIE.

Todos los colores
En 1931, CIE definió con precisión los que tengan la
tres colores primarios, o valores misma claridad
triestímulo, denominados X (rojo), están en
Y ( verde ) y Z (azul), a partir de los un plano
cuáles pueden crearse todos los aproximadamente
demás colores visibles para un triangular.
observador estándar. Más
recientemente, se ha introducido el
modelo de color CIE Y x y.
12

El eje horizontal (x) El eje vertical ( y )
de la ilustración del indica la cantidad
modelo CIE Y x y de verde de los
muestra la cantidad colores.
del rojo de los
colores.
EL OBSERVADOR ESTÁNDAR UTILIDAD PRÁCTICA

0%
El eje ( Y ), que Y: 100
Y: 100
representa el y: 0.4
valor de y: 0 35
x: 0.1
luminosidad de los x: 0 57
colores, sólo
puede mostrarse Y: 100 Y: 100
en una y: 0 31
y: 0.4
representación
x: 0.20 x: 0 59
tridimensional del
modelo CIE Y x y, 100%
puesto que se
sale de la página.
MODELO CIE L* a* b* MODELO CIE L* a* b*
El modelo de color CIE Y x y, fue

transformado matemáticamente en
1976 para obtener el modelo
CIE L* a* b* uniforme, en el cual
las distancias entre los colores se
acercan más a lo que percibimos.
13

Todos los colores con la misma
claridad se encuentran en un plano
circular, a través del cual cruzan los
ejes a * y b *. Los valores a* positivos
son rojizos; los valores a* negativos,
verdosos.

Los valores b* negativos,
azulados; los valores b* positivos
amarillentos.
MODELO CIE L* a* b* UTILIDAD PRÁCTICA
La luminosidad ( L) varía en L: 50
dirección vertical . a*: -20
b*: -40
Color muestra
L: 50
a*: -30
b*: -40
Color copia = 10
14
UTILIDAD PRÁCTICA UTILIDAD PRÁCTICA
Diferencia cromática:
Delta E menor de 2: escasa.
Entre 2 y 3.5: media.
Entre 4 y 5 : media alta.
Más de 5: alta
OTROS MODELOS CIE APARATOS DE MEDICIÓN
Podemos encontrar más Densitómetro.

espacios CIE como:
Colorímetro.
Luv.
Espectrofotómetro.
LCh. Espectrodensitómetros.
CUESTIONES SOBRE EL COLOR

Después de esta introducción sobre el
color espero que os resulte más fácil la ¿Por qué cuando mando a imprimir
respuesta de las siguientes cuestiones. una imagen desde mi ordenador el
resultado suele distar bastante de
lo que veo en el monitor?
¿Por qué en casa el color de mi

camisa se ve diferente que en la
calle?
15
CUESTIONES SOBRE EL COLOR
¿Por qué un mismo color creado Sin más termino esta exposición,
con los mismos porcentajes CMYK, quedando a la entera disposición para
puede dar resultados distintos resolver dentro de mis posibilidades
imprimiéndolos con diferentes cualquier pregunta relacionada con el
sistemas de impresión, soportes, tema.
etc..?
GRACIAS
16
Gestión del color
Problemática del color en el flujo digital
Esta problemática es muy conocida por los

Departamento de sectores y profesionales vinculados al
Artes Gráficas mundo del color:
✓ La fidelidad del color a lo largo del

proceso gráfico no se mantiene
constante.
• Gestión del color
Ignacio Fernández
Gestión del color Gestión del color
Motivo Motivo
Distintos dispositivos de imagen Aunque monitores de diferentes

(escáneres, monitores, impresoras) fabricantes representen el color en RGB,
funcionan en distintos espacios de color cada uno tiene una gama RGB distinta,
y cada uno es capaz de producir un de la misma forma las impresoras que
rango o gama de colores distintos. trabajan en el espacio CMYK varían por
completo sus gamas dependiendo del
RGB CMYK PANTONE
sistema de impresión, tintas, papel...
Solución CMS
La solución a éste problema (aunque no al Un sistema de gestión de color consiste en

cien por cien), la tenemos en lo que se un programa, que se encarga de convertir
conocen como: y mantener la fidelidad del color de los
diferentes elementos que podemos
Sistemas de Gestión de color encontrar en un documento digital,
Color Management System (CMS). imágenes, textos, vectores, a través de los
espacios de color de los diferentes
dispositivos utilizados en el proceso
gráfico.
1
¿Qué elementos utiliza un CMS? ¿Qué elementos utiliza un CMS?
Módulo de Correspondencia de Colores Espacio de conexión de perfil,

CMM (Color Matching Module): PCS (Profile Connection Space).
Es el motor que realiza las conversiones Espacio de color de referencia,
entre espacios de color. Puede estar en el independiente del dispositivo (CIE L*a*b*
propio S.O ( Mac: ColorSync, Windows XP: o CIE xyz) con ayuda del cual se traduce el
ICM 2), o incluidos en programas de color de un espacio origen a otro destino.
aplicación gráfica (Adobe Colour Engine).
CIE Lab
¿Cómo funciona un sistema CMS?

¿Qué elementos utiliza un CMS? PERFILES ICC
Perfiles ICC. Estos perfiles ICC fueron ideados por el

Son unos archivos donde está International Color Comsortium (Consorcio
contenida la información de como Internacional del color), están creados
interpretan y reproducen el color estos formando un estándar para caracterizar los
dispositivos (escáner, monitores, dispositivos y descubrir la forma en que sus
impresoras, prensas, etc.). gamas de color están distribuidas en y
desde un espacio de color independiente del
dispositivo, como el CIE L*a*b*.
2
¿Cómo funciona un sistema CMS? ¿Cómo funciona un sistema CMS?

PERFILES ICC PERFILES ICC
Los tres principales tipos de perfiles ICC Los tres principales tipos de perfiles ICC
son: son:
✓ Perfil de entrada: es el que ✓ Perfil de visualización: es el

representa el dispositivo desde el cual perfil del monitor con el que
una imagen es originada. vamos a trabajar.
✓ Perfil de salida: es el que representa

el dispositivo y soporte sobre el que se
va a imprimir finalmente la imagen.

Estos perfiles son, simplemente, formatos Podemos obtener estos perfiles de dos
para organizar los datos, y disponen de formas diferentes:
etiquetas que contienen diferente tipo de
información. Desde la que indica el tipo de ✓ Utilizando perfiles ICC estándar.
dispositivo del que se trata (entrada,
visualización, o salida), hasta los espacios de ✓ Creando los perfiles ICC
color, las curvas y tablas de consulta, que personalizados de cada uno de los
definen la forma de convertir la gama del dispositivos utilizados en la
dispositivo a un espacio independiente, y de producción.
este, al del dispositivo.

Utilizando perfiles ICC estándar. Creación de perfiles ICC personalizados:
La mayoría de los fabricantes de los Para poder realizar estos perfiles

diferentes dispositivos (escáneres, necesitaremos los siguientes
monitores e impresoras digitales), nos componentes:
ofrecen estos perfiles genéricos. Dichos
perfiles son del modelo del dispositivo,
sin tener en cuenta las posibles
variaciones que pudieran tener varios
dispositivos de la misma marca y
modelo.
3

Creación de perfiles ICC personalizados: Creación de perfiles ICC personalizados:
✓ Un software específico para generar ✓ Un Testchart para escáner IT8.7

los perfiles, como ProfileMaker de (opaco o transparente) con su
Gretag, o Color Bling de X-Rite. correspondiente fichero de referencia
en formato ASCII.
✓ Un colorímetro o espectrofotómetro
✓ Un Testchart para impresión IT8.7/3,
con adaptador para medir en pantalla.
ó ECI 2002 con sus correspondiente
fichero de referencia en formato
ASCII.
Referencia Gestión del color Gestión del color

PERFILES ICC
Procedimiento de creación de perfiles ICC:
IT8/7
Software
✓ Antes de realizar los perfiles es
Referencia
imprescindible calibrar (linealizar)
los diferentes dispositivos (escáneres,
monitores, impresoras). Esto significa
que llevaremos los dispositivos a un
estado óptimo y neutro.
ESPECTROFOTÓMETRO /
ECI 2002 COLORÍMETRO

Procedimiento de creación de perfiles ICC: Procedimiento de creación de perfiles ICC:
✓ Caracterización del escáner:

✓ Una vez calibrados pasaremos a la
• Digitalizar una tarjeta IT8.7 en
caracterización individual de cada
modo RGB sin realizar ninguna
uno de ellos.
modificación de color, al 100%, y
a 300 ppi.
4

PERFILES ICC
✓ Caracterización del escáner:

• Guardar la imagen en formato TIFF
sin compresión LZW.
• Ejecutar el software de creación de
perfiles; y crear el perfil.

PERFILES ICC

✓ Caracterización del monitor:
• Colocar el espectrofotómetro en la
pantalla con su respectivo
adaptador.

PERFILES ICC

✓ Caracterización de la impresora:
• Imprimir el archivo de
referencia IT8.7/3 ó TC 2.9.
• Realizar la lectura con el
espectrofotómetro.
5
Una vez que disponemos de los diferentes Con lo que conseguimos que la imagen
perfiles, introduciremos en el CMS el perfil quede traducida al espacio de color de los
de entrada que queremos utilizar distintos dispositivos que utilizamos hasta
(normalmente el de nuestro escáner), el que se imprima, obteniendo los mismos
perfil de visualización (el del monitor de resultados de color en todos ellos.
nuestro ordenador), y el del sistema de
impresión que será utilizado finalmente.
Nos apoyaremos en un ejemplo práctico para Utilizaremos para este ejemplo la realización
comprender mejor como utiliza la información y posterior utilización de un perfil de un
de los perfiles ICC un sistema CMS. dispositivo de impresión CMYK.
Como ya vimos anteriormente, para realizar

un perfil de impresión necesitamos imprimir
una serie de parches, tener el archivo de
referencia de esos parches (que son los
valores porcentuales CMYK de cada uno de
los parches), y por último, las medidas
colorimétricas de los parches impresos.
Con los valores obtenidos, los de referencia y Con el perfil ya creado, disponemos, entre
las diferentes opciones que nos permite variar otras cosas, de la relación que existe entre el
el programa, como GCR/UCR, límite total de espacio dependiente y el independiente. Esto
tinta, máx.% de negro, rendering intent es, que tenemos una tabla que nos indica los
preferido, las cuales veremos más adelante, valores L*a*b* (colores) que obtenemos al
crearemos el perfil de salida. mandar al dispositivo diferentes valores
numéricos.
Referencia
+ + + =
6
Con este perfil solamente, no podremos

realizar ninguna gestión de color,
necesitaremos al menos otro perfil, por
ejemplo el de un escáner, y por supuesto, el
software CMS, y un CMM, por ejemplo
ColorSync.
Parche CMYK L*a*b*

A1 100,100,100,0 18,0,7
A2 100,100,90,0 18,2,0
A3 100,100,80,0 18,5,-7
A… …. ….
A18 50,80,0,0 43,42,-30

Perfil escáner X
Parche RGB L*a*b*
Ahora, queremos digitalizar una imagen en el 1

2
RGB1
RGB2
Lab1
Lab2
escáner X, visualizarla en el monitor X, e 3 RGB3 Lab3

4 … …
imprimirla en la impresora X, manteniendo
por supuesto la fidelidad del color. Perfil monitor X
Parche RGB L*a*b*
Una vez que el CMS tiene tres perfiles 1 RGB1 Lab1
dispone, entre otras cosas, de unas tablas 2

3
RGB2
RGB3
Lab2
Lab3
similares a estas: 4 … …
Perfil impresora X
Parche CMYK L*a*b*
1 CMYK1 Lab1
2 CMYK2 Lab2
3 CMYK3 Lab3
4 … …
De la toda la imagen, nos vamos a Vamos a suponer que tenemos la suerte de

centrar en un solo punto/píxel: que el valor colorimétrico del punto de la
imagen (49,-3,-28), coincide con el parche 9
L*a*b* RGB
de los mandados cuando realizamos el perfil
original imagen digitalizada
en escáner X (si no coincidiese, el programa tendría que
49,-3,-28 97,120,172
interpolar datos), y que además, este color es
reproducible tanto para el escáner como para
la impresora.
7
Ahora el CMS, al aplicar el perfil a la imagen, ¿Y si esta misma imagen se digitalizase con
lo que hará será buscar el RGB creado por el un segundo escáner (escáner Y), con
escáner X, y sustituirlo por el L*a*b* que respuestas colorimétricas distintas?
aparece en la tabla.
RGB RGB
Perfil escáner X Perfil escáner Y
97,120,172 93,130,155
Parche RGB L*a*b* Parche RGB L*a*b*
ESCÁNERX 9 97,120,172 49,-3,-28 ESCÁNER Y 9 93,130,155 49,-3,-28
Habiendo utilizado el mismo

parche para realizar el perfil de
este segundo escáner, aunque el
valor RGB obtenido sea distinto, el
valor Lab se encontrará en el
L*:49, a*:-3, b*:-28 mismo parche 9. Por lo que la
respuesta colorimétr ca hacia el
L*:49, a*:-3, b*:-28
CMS será la misma que en el
escáner anterior.
A continuación, buscará en la tabla del perfil Y por último buscará en el perfil de la

de pantalla que valor RGB corresponde con los impresora que porcentaje CMYK debe de
valores L*a*b* de ese punto y los lanzará a la aplicar para conseguir esos valores L*a*b* y
pantalla. los mandará a la impresora.
L*a*b* L*a*b*
Perfil monitor X Perfil impresora X
49,-3,-28 49,-3,-28
Parche RGB L*a*b* Parche CMYK L*a*b*
39 77,48,18,2 49,-3,-28
MONITORX 12 97,120,172 49,-3,-28
IMPRESORAX
R:97 G:120 B:172 C: 77%, M:48%, Y: 18%, K: 2%
De esta forma conseguimos que diferentes

ORIGINAL
MONITOR
dispositivos con diferentes espacios y
respuestas de color, nos reproduzcan la
misma sensación colorimétrica.
CMS
IMPRESIÓN
ESCÁNER
CIE Lab
SENCILLO, ¿VERDAD?
8
Pues lamentablemente no lo es tanto, y me También hicimos que el color a reproducir se

explico, en el supuesto anterior hemos hecho pudiese representar en todos los dispositivos
coincidir el color que queríamos reproducir, que utilizamos, cosa que tampoco suele ser
con un color que teníamos en un parche en la habitual, al menos en todos los colores de la
tarjeta que utilizamos para realizar el perfil, imagen.
cosa que no será frecuente, al menos en la El problema que se nos plantea, es como
totalidad de los colores, ya que como hemos introducir los colores que estén fuera de la
visto las tarjetas tiene un número gama cromática del dispositivo, dentro de ella.
determinado de parches, con lo que tendría La solución pasa por utilizar lo que se conoce
que interpolar para calcular el equivalente. A como Rendering Intent (intento de
mayor interpolación menor exactitud. interpretación).
Respecto a los Rendering Intent, dedicaré un Después de todo esto, puede ser, que
tema más adelante, pero ahora enunciaré los estemos un poco decepcionados o
más usuales: asustados con la gestión de color, pero
veremos que la gestión de color es
✓ Perceptual (fotográfico). “sencilla” de utilizar, y facilita el trabajo en
✓ Saturación. el flujo de color, obteniendo resultados
✓ Colorimétrico relativo. bastante aceptables de una forma casi
✓ Colorimétrico absoluto. automática.
Obviamente tendremos que cambiar un poco
nuestro método de trabajo y realizar una
planificación para todo nuestro flujo de color.
9
Dispositivos de digitalización
Calidad de escaneado
  El termino digitalización (escaneado) nos

Departamento de hace referencia a la entrada digital, al
Artes Gráficas proceso de capturar información visual y
transformarla en formato digital, el cual es
apto para ser usado por los equipos
informáticos. Los dispositivos encargados
de esa operación se les denominan
•  Calidad de escaneado. dispositivos de digitalización o escaneado.
•  Dispositivos de digitalización:
!  Escáner.
!  Cámaras digitales.
Ignacio Fernández
Dispositivos de digitalización Dispositivos de digitalización
Calidad de escaneado Calidad de escaneado
  Cada una de las fases del trabajo de   Para valorar esta adaptación podríamos
digitalización, desde la elección del escáner, tener en cuenta los siguientes factores:
hasta la selección del software, debe estar !  ¿Con qué tipos de originales solemos
guiado por las necesidades de salida. trabajar?.
  Debemos definir la "calidad" de escaneado !  ¿Qué finalidad tienen las imágenes
como la adaptación entre la capacidad que digitalizo? (técnica de
del dispositivo de escaneado y los escaneado).
requisitos de salida.
!  ¿Qué tecnología /tipo de escáner
utilizamos?.
¿Con qué tipos de originales ¿Qué finalidad tienen las imágenes

solemos trabajar.? que digitalizo?
  Opacos, transparentes, buena o mala !  Ofimática.
calidad, negativos, pequeño o gran formato,
diferentes formatos, tridimensionales, !  Páginas Web, edición de vídeo,
rígidos, flexibles, planos… multimedia.
!  Impresión de periódicos,
catálogos, publicidad, …
!  Impresión en gran formato.
1
¿Qué tecnología /tipo de escáner utilizamos?. ¿Qué tecnología /tipo de escáner utilizamos?.
  Tecnología de detección: !  CCD ( Charge-Coupled Devices/

Los diferentes dispositivos de escaneado Dispositivos Acoplados por
Carga).
disponibles en la actualidad pueden utilizar
una de las siguientes tecnologías para la !  PMT (Photomultiplier Tube /Tubo
detección y digitalización de la luz: Fotomultiplicador).
!  CMOS (Complementary Metal Oxide

Semiconductor/Semiconductor de Óxido de
Metal Complementario).
!  CCD (Dispositivos Acoplados por Carga). !  CCD (Dispositivos Acoplados por Carga).
"  Un CCD es un elemento electrónico de "  El CCD tiene diversas configuraciones según
estado sólido compuesto por muchos el tipo de disposivo:
sensores diminutos que pueden registrar
una carga eléctrica analógica proporcional En los de escáner de plataforma los
a la intensidad de la luz que incide sobre sensores pueden estar dispuestos en una
él. fila (escaneando en tres pasadas, una por
cada color base RGB), o disponer de tres
filas en un circuito integrado (escaneando
CCD
la imagen a color de una sola pasada).
!  CCD (Dispositivos Acoplados por Carga).
Esto permite muestrear la anchura

completa de una línea del original. Cada
muestreo de una línea envía las cargas a
un conversor Analógico/Digital para
traducirlas a código binario.
2
!  CCD (Dispositivos Acoplados por Carga). !  PMT (Tubos fotomultiplicadores).
"  En las cámaras digitales y en algunos "  Son los dispositivos de detección de luz
escáneres de diapositivas, los sensores utilizados por los escáneres de tambor.
están dispuestos en una matriz, de forma Utiliza una tecnología de vacío de tubo, es
que la información pueda capturarse como una tecnología más antigua que el CCD y
un bloque simultáneo. con un mantenimiento mas caro, pero con
una demostrada calidad y fidelidad. Los
escáneres de tambor utilizan tres PMT,
uno por cada color (RGB).
!  PMT (Tubos fotomultiplicadores). !  PMT (Tubos fotomultiplicadores).
"  Una luz halógena de xenón o tugsteno el fotomultiplicador transformará ese

enfoca un punto muy pequeño del original. punto luminoso en señal analógica
La luz que transmite o refleja el original se mediante una amplificación óptica. Esta
proyecta en tres espejos oblicuos conversión la consigue haciendo que los
semitransparentes, pasa por los filtros electrones emitidos cuando la luz impacta
RGB, separando así la información de en el cátodo del PMT viajan a través de
Rojo (R), Verde (G) y Azul (B) de ese varias capas de dinodos que emiten
punto y finalmente incide en cada uno de electrones adicionales, amplificándolos
los tres fotomultiplicadores. A continuación hasta convertirse en señales eléctricas.
!  PMT (Tubos fotomultiplicadores).
Finalmente el ánodo del PMT mide las

variaciones analógicas de estas señales
que se envían a los conversores
analógico/digital para su registro en
forma de datos digitales.
El resto de la imagen se digitalizará, punto
a punto, línea a línea mediante el giro del
cilindro y el movimiento horizontal del
cabezal explorador.
3
!  CMOS (Semiconductor de Óxido de !  CMOS (Semiconductor de Óxido de

Metal Complementario). Metal Complementario).
"  Esta tecnología más reciente, tiene su "  La tecnología CMOS no ofrece todavía el
principal atractivo en la integración de rango dinámico de los escáneres CCD y
varias de las funciones de la exploración es algo que se nota en la calidad de
en un único componente, en lugar de los imagen. La nitidez es buena, pero las
usuales elementos CCD. Los escáneres imágenes que proporciona pierden
con esta tecnología son más pequeños, matices, sobre todo en las zonas de
ligeros, baratos y de bajo consumo de sombra, y resultan demasiado
energía. contrastadas.
!  Conversores analógico/digital
"  Convierten las lecturas de tensión

analógicas en datos digitales que
CMOS representan valores de color o de escala
de grises.
"  Tanto el número de colores como el nivel
de detalle que un escáner puede capturar
están directamente ligados a la
CCD sensibilidad de los conversores A/D.
!  Conversores analógico/digital   Resolución:
"  Los escáner de gamas medias y altas La resolución es la cantidad de píxeles/

vienen provistos de procesadores muestras/puntos por unidad de medida
digitales de señal (DSP, Digital Signal (centímetro o pulgada) que una imagen
Processor), para aumentar la velocidad tiene, que un escáner puede captar, una
del escaneado y para otro tipo de tareas impresora puede imprimir..., pero no define
de procesamiento de imagen. su calidad en términos de color (para más
información remitirse al tema “Imagen digital”).
0 1 0 1 0
A/D
4
  Resolución máxima:   Resolución máxima:

Algo que tenemos que tener muy en cuenta "  Resolución óptica:
a la hora de seleccionar un escáner o La capacidad que tiene mi dispositivo
cámara digital debe de ser la resolución de de muestrear una cantidad de
entrada máxima que permite dicho información real del original. A mayor
dispositivo. Nos encontramos con dos información, mayor factor de
ampliación se podrá aplicar a la
conceptos distintos de resolución máxima:
imagen.
"  Resolución óptica. Esta resolución viene determinada por
"  Resolución interpolada. factores distintos dependiendo del
sistema de digitalización.

En los escáner basados en CCD Por ejemplo, si disponemos de un
dependerá del número de sensores escáner que tiene una matriz CCD de
independientes, dispuesto 9921 células y acepta originales
linealmente, que dispongan en el DIN A4 (21 x 29,7 cm ó 8,26” x 11,7”)
cabezal móvil, y la máxima anchura dispondrá de una resolución óptica de
de original que el escáner pueda 1200ppi. en el ancho. En la vertical
aceptar. podrá tener una resolución mayor.
  Resolución máxima: 21 cm / 8,26”

Si nos fijamos en las especificaciones
técnicas de un escáner plano, 29,7 cm / 11,7”
observaremos que en el término
Resolución óptica aparecerán dos 9921 células
valores, por Ej. 600 x 1200, esto Resolución horizontal
indica resolución horizontal x vertical. 9921/8,26= 1200 ppi
La resolución óptica válida será la Resolución vertical
menor. Dependerá de las
capacidades del motor
paso a paso.
5

En los de escáner de tambor "  Resolución interpolada:
(PMT) esta resolución dependerá La capacidad que tiene mi dispositivo
principalmente de la velocidad de
de muestrear una cantidad de
giro/lectura y la apertura de las
información aparente con ayuda de
lentes.
un procesador o software. Esto no
Las cámaras digitales y algunos añade detalles nuevos, sino que,
escáner de transparencias, suelen realiza un promedio de los datos de
utilizar una matriz de CCD color de los pixels adyacentes,
rectangular, lo que fijará el número añadiendo pixels nuevos entre ellos.
total de pixels que podrá capturar.
  Área de imagen:   Área de imagen:

El tamaño del original más grande que Esto se consigue utilizando lentes diferentes
pueda digitalizar nuestro escáner. y áreas de imagen también diferentes, de
Como hemos visto anteriormente, esto es tal forma que con la lente 2 el tamaño de
uno de los aspectos que influyen en la original máximo se verá reducido, por lo
resolución óptica de un escáner plano. que la resolución óptica horizontal
aumentará.
En la actualidad existen escáner que
disponen de dos resoluciones ópticas
distintas (Ej. Lente 1-1200 x 2400ppi,
lente 2-2400 x 2400ppi).
  Profundidad de color:
Expresa en potencias de dos, el número

máximo de colores que un dispositivo de
digitalización puede detectar para cada píxel
digitalizado.
Lente B: Lente A: Como ya vimos en el tema Imagen digital,
Área de imagen: 11,5 x 29,7 cm.
Resolución óptica: 2400 x 2400ppi
Área de imagen: 21 x 29,7 cm.
Resolución óptica: 1200 x 2400ppi
para poder digitalizar una imagen en RGB, al
menos nuestro escáner debe de tener una
profundidad de 24bits (para más información
remitirse al tema “Imagen digital”).
6
  Profundidad de color:   Profundidad de color:
¿Entonces, por qué, existen escáneres de Toda esta información de color adicional
64 ó incluso de 128 bits/por canal?. generada por los bits que no se representa en
El estándar de 24 bits (8bits x 3 canales) en la los dispositivos de salida PostScrip, nos
edición de imágenes, viene dado en parte, por permite capturar una mayor gama de detalles
en las altas luces y las sombras del original,
el número 256 (28), correspondiente al número
máximo de niveles de luz por canal que el contrarrestando los “bits basura” que se
PostScript inicialmente puede reproducir, y a generan en mayor o en menor medida
las limitaciones técnicas de los dispositivos de dependiendo de:
salida.
  Profundidad de color:   Margen dinámico:
"  La sensibilidad al ruido eléctrico Describe la capacidad que tiene el dispositivo

ambiental de los CCD. de escaneado de detectar de un original la
"  La diafonía, es un fenómeno que se diferencia entre la densidad máxima (Dmx)
produce cuando la luz satura los y la densidad mínima (Dm). Esto repercute en
elementos CCD adyacentes la suavidad con la que digitaliza los cambios
empaquetados muy densamente, de tono del original.
distorsionando la lectura de cada Otra característica directamente relacionada
célula. con el margen dinámico será la Dmx que
puede detectar del original.
D gitalización con escáner:
Md: 3.20
IDO = Dmx – Dm; Digitalizac ón con escáner: Dmx: 3.50 Digita ización con escáner:
Dmx: 4.00
IDO: 3.95
Md: 2.00
Dmx: 2.20
Md: 4.10
Dmx: 4.10
IDO: 3.95
Dm: 0.05
Den. orig:
4.00
3.80
2.60
2.20 Original
1.20
1.00
0.80
Imagen escaneada escáner
0.60 Md: 2.00 Md: 3.20 Md: 4.10
Dmx: 2.20 Dmx: 3.50 Dmx: 4.10
0.10
0.05
7
¿Qué tecnología /tipo de escáner utilizamos?. Dispositivos de digitalización

  Margen dinámico:
  Tipos de dispositivos de escaneado que nos
Este margen será mejor cuando:
podemos encontrar:
"  Utilicemos escáneres con mayor
profundidad de color. !  Escáneres:
"  CCD con mayor blindaje contra el ruido !  Tambor.
electrónico.
!  Plano
"  El escáner utilice circuitos Integrados
de Procesamiento Digital (DSP). !  De película y transparencias.
"  Dispongamos de controles de !  Otros.
exposición ajustables: cambios de !  Cámaras digitales.
tiempo de exposición, apertura de
diafragma…

  Tambor:
  Escáneres: "  De gama alta:
!  Tambor: Son escáner para alta producción.
"  De gama alta. Las características que les distinguen
de los de escritorio son:
"  De escritorio.
!  Alto rendimiento, debido a que
Gama alta procesa la información en un
sistema informático integrado.
!  Dispone de software exclusivo.
!  Mayores resoluciones ópticas.
!  Admite mayores tamaños de
Escritorio original.

  Tambor:   Tambor:
"  De escritorio: "  De escritorio:
Este tipo de escáner resulta más Podríamos destacar: la posibilidad de
económico que los anteriores, escanear por lotes, tanto originales
pudiendo adquirirlos desde unos opacos como transparentes. En la
18.000 euros, frente a los 60.000 mayoría se puede desmontar el
euros que empezaríamos a tener los tambor, y el software, a diferencia
de gama alta. que en los anteriores que era
autónomo, suele ser un módulo para
poder trabajar desde Pc o Mac, y de
una forma opcional un software más
completo, pero caro.
8

  Tambor:
"  De escritorio:   Escáneres:
!  Planos (plataforma):
"  Gama baja, media y alta.
Gama baja
Gama alta Gama media
  Escáneres:   Escáneres:
!  De película y transparencias: !  Otros:
Suelen disponer de resoluciones Podremos encontrar también,
ópticas y márgenes dinámicos altos. escáner de mano, de gran formato,
con alimentador de hojas para OCR,
Fax, Email…
Película/ Negativos/
transparencias diapo estándar
  Cámaras digitales:   Cámaras digitales:

La captura de imagen de este tipo de
dispositivo es prácticamente igual que en Captura de imagen con
cámara analógica
las cámaras fotográficas analógicas, con la
diferencia que la imagen no incide sobre
una película sensible a la luz, si no que lo
hace sobre una matriz de CCD, o CMOS, la
cual convertirá esta información, como
explicamos anteriormente, en datos
digitales que almacenará en una tarjeta de
memoria en el interior de la cámara.
9

El homólogo de la película en las cámaras
Captura de imagen con digitales, como ya hemos visto, es la matriz
cámara digital
00110101 00111001 CCD o CMOS. Estas matrices tienen
00110101 00111001
características similares a las películas:
"  La resolución, podríamos compararla
con el grano de una película
fotográfica.
Más resolución = Grano más fino.

ISO 50 ISO 1600
"  Para indicar la sensibilidad de un Las cámaras digitales también tienen
Películas Lentas: carrete en fotografía, se han usado sensibilidad ISO. A diferencia de los
sensibilidad por
debajo de unos 50
ISO. Película
varias escalas y medidas a lo largo de escáneres, en las cámaras digitales el
Medias: entre 64 y
160 ISO y se la historia, pero en la actualidad solo margen dinámico se mide en términos de
emplean en una
gran variedad de
situaciones.
se emplea la ISO que reúne en sí las equivalentes ISO en lugar de medirse en
dos más habituales: ASA (American densidades.
Película Rápida:
entre 200 y 800
ISO. Películas
Muy Rápidas:
entre los 1600 ISO
Standards Asociation) y DIN Valores ISO altos: Imágenes bajo contraste, mayor ruido y mayor margen
(Deutsche Institute für Normung) dinámico.

y 3200 ISO,
generalmente la
usan los Valores ISO bajos: Imágenes alto contraste, menor ruido y menor margen
profesionales
alemana. dinámico.

COMPACTAS RÉFLEX
"  Podemos encontrar diferentes tipos:
!  Compactas.
!  Réflex, réflex con óptica
intercambiable.
!  Respaldos digitales.
10

Manual-Preimpresión Digital Basico

Caricato da

Informazioni sul documento

Titolo originale

Copyright

Formati disponibili

Condividi questo documento

Condividi o incorpora il documento

Opzioni di condivisione

Hai trovato utile questo documento?

Questo contenuto è inappropriato?

Copyright:

Formati disponibili

Manual-Preimpresión Digital Basico

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

Manual

Tenemos que tener en cuenta que a día de hoy las

Procesos Gráficos Procesos Gráficos

Proceso de edición Proceso de edición

Antes de los procesos gráficos, como es lógico, HASTA :

Procesos Gráficos Procesos Gráficos

Tratamiento de imagen: Tratamiento de imagen:

Procesos Gráficos Procesos Gráficos

Composición digital Corrección de color

Original Cielo modificado

Procesos Gráficos Procesos Gráficos

Maquetación Electrónica: Tratamiento de textos

Tratamiento de textos Tratamiento de textos

Procesos Gráficos Procesos Gráficos

Introducción y formateo de texto

Procesos Gráficos Procesos Gráficos

La utilidad principal de estas

Pruebas de color: Imposición y filmación.

Podríamos distinguir • Imposición:

Procesos Gráficos Procesos Gráficos

Procesos Gráficos Procesos Gráficos

Procesos: Planchas Impreso

Procesos Gráficos Procesos Gráficos

Sistemas de impresión convencional y Sistemas de impresión convencional y

Procesos Gráficos Procesos Gráficos

Sistemas de impresión convencional y Sistemas de impresión convencional y

¿De qué esta compuesta?

Mientras que las fotografías

Imagen digital Imagen digital

¿De qué esta compuesta? Características

Imagen digital Imagen digital

Profundidad de color: Profundidad de color:

Imagen digital Imagen digital

Profundidad de color: Profundidad de color:

Imagen digital Imagen digital

Imagen digital Imagen digital

lpi: Lineatura de trama, es el

Imagen digital Imagen digital

Relación entre tamaño y resolución Relación entre tamaño y resolución

Si por el contrario redujéramos el área,

Relación entre tamaño y resolución

Imagen digital Imagen digital

No más resolución nos da siempre

Imagen digital Imagen digital

No más resolución nos da siempre No más resolución nos da siempre

No más resolución nos da siempre No más resolución nos da siempre

Imagen digital Imagen digital

No más resolución nos da siempre No más resolución nos da siempre

Cuanto mide el original y cuanto

Imagen digital Imagen digital

No más resolución nos da siempre No más resolución nos da siempre

web Ppi = 72 x Fr.

Tamaños de imágenes digitales Tamaños de imágenes digitales

Imagen digital Imagen digital

Tamaños de imágenes digitales Tamaños de imágenes digitales

Una imagen de 4 x 5 pulgadas digitalizada Una imagen de 4 x 5 pulgadas digitalizada

Imagen de línea Imagen de línea

Imagen escala de grises Imagen escala de grises

Imagen CMYK Imagen CMYK

Imagen digital Imagen digital

Formatos de Archivos Digitales Formatos de Archivos Digitales

Cuando trabajamos con documentos Por ejemplo, la maqueta se puede hacer

Formatos de Archivos Digitales Formatos de Archivos Digitales

  Antes de los procesos gráficos, como es lógico, HASTA :

Podríamos distinguir •  Imposición:

  Procesos: Planchas Impreso

  Sistemas de impresión convencional y   Sistemas de impresión convencional y

  Sistemas de impresión convencional y   Sistemas de impresión convencional y