Trabojo Arqui

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UNIVERSIDAD SAN PEDRO

ESCUELA DE INGENIERÍA CIVIL
ARQUITECTO LE CORBUSIER 2018-II
FACULTAD DE INGENIERIA
ESCUELA INGENIERIA CIVIL
FACUTAD : ingeniería civil
ESCUELA : ingeniería civil
CURSO : arquitectura i
Tema : intervención del arquitecto le Corbusier
DOCENTE : pintado Córdova duberli
ALUMNA : puntillo chinchay fiorela adelaide
2018
ARQUITECTURA I PUNTILLO CHINCHAY FORELA

3
Intervención
Del
Arquitecto
Le
Corbusier

4
Índice
1. filosofía
2. obras representativas
3. pensamientos de la arquitectura
4. respecto a viviendas

5
Le Corbusier
La filosofía de diseño de Le Corbusier se inspiró fuertemente en los conceptos matemáticos

utilizados por Leonard daVinci, como el número áureo y las series de Fibonacci, las cuales utilizaba
como base para sus proporciones arquitectónicas
El 27 de agosto de 1965, Le Corbusier fue a nadar en el Mar Mediterráneo, en contra de las órdenes
de su médico, frente a la costa de su amada casa de verano en el sur de Francia. Su cuerpo fue
encontrado por los bañistas. “La arquitectura es el juego magistral, correcto y magnífico de masas
reunidas en luz.”
"el juego correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz"
• Le Corbusier (1887-1965), sobrenombre profesional de Charles Edouard Jeanneret, pintor,

arquitecto y teórico franco-suizo, al que se considera la figura más importante de la arquitectura
moderna. Nació el 6 de octubre de 1887 en La Chaux-de-Fonds, cerca de Neuchátel, (Suiza), y en
esta misma ciudad estudió artes y oficios. Trabajó dos años en el estudio parisino de Auguste
Perret, y más tarde viajó a Alemania para colaborar esporádicamente con Peter Behrens y trabar
relación con Joseph Hoffmann y el DeutscherWerkbund. En 1922 se asoció en París con su primo,
el ingeniero Pierre Jeanneret, y adoptó para la arquitectura el seudónimo Le Corbusier (el cuervo,
adaptado del apellido Lecorbésier de su bisabuela), que ya había empleado con anterioridad en
sus escritos.
Arquitecto: Le Corbusier Ubicación: La Plata, Provincia de Buenos Aires, Argentina 

Colaboradores: Amancio Williams, Simón Ungar y Alberto Valdés Área Proyecto: 345 m2 Año
Proyecto: 1955.
• La Casa Curutchet ubicada en Bulevar 53 nº 320, La Plata, provincia de Buenos Aires• Se

considerada un hito de la arquitectura moderna en Argentina y el mundo.

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Obras representativa
Unité d’habitation - Marsella, Francia
Años de construcción: 1946-1952
Fue el primer encargo que recibe del Estado francés y uno de los proyectos icónicos de
Le Corbusier. Fue diseñado como una “ciudad jardín vertical” y su primera oportunidad de
poner en práctica las teorías de proporción a escala que darían origen al Modulor. En la
azotea diseñó una pista del atletismo de 300 metros, un gimnasio cubierto, un club, una
enfermería, una guardería y un espacio social. Una azotea con mucha vida.
Maison Guiette - Amberes, Bélgica (Año de construcción: 1926)

La Casa Guiette (Maison Guiette), situada en Amberes (Bélgica) fue diseñada por Le
Corbusier y Pierre Jeannere y construida en 1926 como residencia y estudio para
el pintor René Guiette. Es una de las obras menos conocidas del arquitecto que también
forma parte del Patrimonio de la Humanidad "debido a su extraordinaria contribución al
movimiento moderno". Tras el fallecimiento de Guiette en 1976, la vivienda estuvo a punto
de ser derribada para construir carreteras, pero su inscripción como Monumento Histórico,
permitió conservarla.

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Casa Curutchet - La Plata, Argentina
Años de construcción: 1949- 1953
Le Corbusier construyó más de 60 edificios en diferentes países, pero diseñó más de

500 proyectos y escribió 34 libros. La Casa Curutchet es otro de esos ejemplos. Se trata de
una vivienda unifamiliar construida en la ciudad de La Plata, capital de la Provincia de
Buenos Aires, en Argentina. La casa es actualmente sede del Colegio de Arquitectos de la
Plata.
Museo Nacional de Arte Occidental - Tokio, Japón

Diseñado en 1929
El Museo Nacional de Arte Occidental es un museo japonés dedicado exclusivamente al

arte de Occidente. Es la única obra del arquitecto en el lejano oriente. El edificio, diseñado
por Le Corbusier, es el mejor exponente de su teoría de los "museos de crecimiento
ilimitado" pues el proyecto de planta cuadrada se levanta sobre pilotes.

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Convento de La Tourette - Lyon, Francia
Años de construcción: 1956 -1960
Se trata de un edificio religioso perteneciente a la Orden de los Dominicos, localizado en el

municipio de Eveux, cerca de Lyon. El monasterio, rodeado de bosques y llanuras, incluye
una iglesia, un claustro, una sala capitular, salas de estudio, aulas, una biblioteca, un
comedor, varios salones, cocinas y un centenar de celdas individuales. No hay molduras ni
elementos decorativos. El edificio destaca por su sencillez y sobriedad, en honor a la
Orden.
Ronchamp (Notre Dame du Haut) - Ronchamp, Francia

Años de construcción: 1950 - 1955
La capilla de Notre Dame du Haut en Ronchamp, Francia, es una capilla de culto

católico diseñada por Le Corbusier y considerada uno de los ejemplos más importantes de
la arquitectura religiosa del siglo XX. La estructura es de hormigón armado y mampostería
y la cubierta está parcialmente apoyada en pilares, por lo que deja pasar la luz.
En 2011 se estrenó una ampliación del edificio, llevada a cabo por Renzo Piano, que no
interfiere en el diseño corbusierano.

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Cité Frugès - Pessac, Francia
La Cité Frugès es una de sus primeras ciudades jardín situada al suroeste de Francia; una
ciudad totalmente diseñada por Le Corbusier. Henri Frugès le hizo tan magno encargo en
1924 y ese mismo año empezarían a construirse Los Barrios Modernos Frugès en la ciudad
de Pessac, situada a unos 20 km de Burdeos.
Immeuble Clarté - Ginebra, Suiza

Ubicada en Ginebra, Suiza, Immeuble Clarté fue un encargo del industrial genovés
Edmond Wanner. Tras ser incluido en la lista del Patrimonio Mundial de la
Humanidad junto a otros edificios del arquitecto, las fachadas y zonas comunes del edificio
fueron renovadas y restauradas en 2007 y 2009.

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Cabanon de Le Corbusier - Martin, Francia
Año de construcción: 1952
Le Corbusier adoraba las cabañas de pescadores, por lo que no es de extrañar que acabara
construyéndose una donde le gustaba pasar los veranos en los meses de agosto y
septiembre. Sobre esta cabaña, el famoso arquitecto solía decir: 'Está ubicada en
Roquebrune, sobre un sendero que llega casi al mar. Una puerta minúscula, una escalera
exigua y el acceso a una cabaña incrustada debajo de los viñedos. Solamente el sitio es
grandioso, un golfo soberbio con acantilados abruptos'.
Ville Savoye - París, Francia

Año de construcción: 1929
La Villa Savoye fue diseñada por Le Corbusier como paradigma de la vivienda como
máquina de habitar, esto es, cada uno de los espacios son fundamentales para la vida de sus
habitantes. La vivienda, situada en Poissy, a las afueras de París, parece colocada sobre el
paisaje. Contiene, por ello, los Cinco Puntos para una nueva Arquitectura de Le Corbusier.
Lamentablemente, tras la invasión alemana de Francia en 1940, la villa fue abandonada,
bombardeada e incendiada durante la Segunda Guerra Mundial, por lo que tuvo que ser
sometida a una gran restauración a partir de 1963.

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Villa Le Lac - Corseaux, Suiza
Se trata de una pequeña casa ubicada en Corseaux, Suiza, destinada a vivienda de los
padres de Le Corbusier. Se trata del primer ejemplo de arquitectura moderna de Le
Corbusier en Suiza. De hecho, la Villa Le Lac ya reúne tres de los puntos fundamentales de
la arquitectura moderna que plantearía poco después Le Corbusier.
Maison La Roche - París, Francia

Diseñada entre 1923 y 1925
Es una de las viviendas más destacadas de la llamada arquitectura moderna y, de nuevo,
aplicó los 5 puntos de la nueva arquitectura. Se encuentra ubicada en el Distrito XVI
de Paris.

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Pensamiento Arquitectónico de Le Corbusier
Le Corbusier (Suiza 1887 – París 1965) Charles- Eduardo Jeanneret- Gris.
1.- Crear una arquitectura donde exista una perfecta relación entre proporciones y volúmenes.
Esta relación será apreciada de una manera total al eliminarse la ornamentación y sólo será
decorada con color blanco, marrón o verde. (Este purismo de líneas sin ornamento, usado por
primera vez en la arquitectura, conduce a la reflexión sobre la importancia del diseño de los
interiores).
2.- Deberá utilizarse líneas y volúmenes propios del automovilismo y de los trasatlánticos, con ello
se mecaniza la arquitectura.
3.- La nueva vivienda utilizará una nueva escala donde el hombre será lo más importante
sustentado en la sección áurea y la secuencias de Fibonacci. Esto dará pie a la creación de su
escala monumental llamada Modulor.
4.- Le Corbusier propone cinco puntos básicos característicos de la arquitectura Moderna: bloques
elevados sobre pilares o pilotes, planta libre, fachada libre independiente de la estructura,
ventanales longitudinales y con escala humana y techos planos con jardines llamadas: techo jardín.
5.- Su preocupación por la vivienda y las grandes aglomeraciones le lleva a crear dos modelos de
casas, las individuales sustentadas en dos pisos para el ahorro de los espacios (Propone la forma
cúbica para dicho acto pues es el que más se adecua al rompimiento o separación de las distintas
funciones de los cuartos la única manera de romper la sensación cúbica es por medio del uso de la
forma ovalada a manera de las chimeneas de los trasatlánticos) y las colectivas manifiesto en los
primeros departamentos multifamiliares (se propone la forma circular para una mayor ventilación

13
e iluminación natural). Esto acerca a la vivienda al modelo perfecto para la fabricación en serie a lo
que Le Corbusier llama desde 1923 “La máquina de vivir”…
6.- Le Corbusier introdujo por vez primera la importancia de estudiar la disposición de las
ventanas, para una mejor circulación del aire y la luz, pues es el primero en usar los grandes
ventanales para crear una sensación de ligereza en los muros del exterior como en algunas
secciones del interior.
7.- Le Corbusier define la intercomunicación espacial de la casa como un paseo arquitectónico.
8.- Los espacios deben estar relacionados en el interior con un efecto dramático.
9.- La comunicación entre pisos en las casas unifamiliares de Le Corbusier, se caracterizan por el
uso de rampas con una ligera curvatura, en lugar de escaleras. Estas ocupan un espacio
importante en la arquitectura interior pues son en parte las causantes del dramatismo espacial.
Éstas serán colocadas por lo general en forma transversal a la entrada principal, lo que permitirá
sentir el espacio pero desde ese lugar sólo se verá una sección.
10.- Logra con el tiempo eliminar el uso del acero e introducir el hormigón en las cuestiones
estructurales de residencias como de viaductos. Y experimenta con él tratando de hacer figuras
orgánicas en lugar de sólo pilotes cilíndricos.
11.- Propone que en las casas multifamiliares se use la planta circular y además se juegue con el
uso de los balcones. Para lograr una mejor distribución solar. (Este modelo se usará en las
unidades construidas después de la Segunda Guerra Mundial).
12.- En las casas multifamiliares se propone: Que los edificios estén rodeados de jardín.
13.- La casa para los porteros se encuentren cerca de las cancelas de acceso.
14.- Se crean los primeros edificios habitacionales de seis plantas con mezcla de volúmenes
cúbicos y cilíndricos y alta capacidad de alojamiento.
15.- Llega a la conclusión que es necesario permitir zonas comerciales, guarderías, piscinas y
jardines es decir todos aquellos servicios necesarios para una sociedad industrializada. “Una
pequeña ciudad dentro de un gran edificio” (1937)
16.- Después de la Segunda Guerra Mundial y cercano al final de su carrera, el estilo de Le

Corbusier cambia al permitir la introducción de los materiales vernáculos pero unidos al concreto
en bruto, y la articulación con las formas escultóricas. Este punto se aprecia en su intervención en
India.
Le Corbusier nunca participó en competencias internacionales, pero su producción e influencia

aún en nuestros días se aprecia en todas partes del mundo.

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LE CORBUSIER SOBRE VIVIENDA
LA VIVIENDA
"La arquitectura es una de las necesidades más urgentes del hombre, ya que la casa ha sido
siempre la indispensable y primera herramienta que se ha forjado. Una casa es un máquina de
habitar: baños, sol, agua caliente, agua fría, temperatura a voluntad, conservación de los
alimentos, higiene, belleza mediante la proporción.
Planteemos el problema:
Cerremos los ojos ante lo que existe.
Una casa: un abrigo contra el frío, la lluvia, los ladrones, los indiscretos. Un receptáculo de luz y de
sol. Un cierto número de habitaciones dedicadas a la cocina, el trabajo, la vida íntima.
Un dormitorio: una superficie para circular libremente, un lecho de reposo para tenderse, una silla
para estar a gusto y trabajar, una mesa para trabajar, lugares donde poner rápidamente cada cosa
en el sitio adecuado.
Cantidad de habitaciones: una para cocinar y una para comer. Una para trabajar, una para lavarse
y una para dormir.
Estas son las normas de la vivienda.
Una casa está hecha para ser habitada.
El plano de la casa rechaza al hombre y se concibe como guardamuebles.
Mata el espíritu de familia, de hogar, no hay hogar, ni familia, ni hijos, porque es demasiado
incómodo para vivir"3.
El Objeto
El equipo doméstico, objeto que motiva la institución de una auténtica ciencia de la vivienda.
1° la casa, piedra angular de una civilización
2° la casa de la civilización maquinista:
- el programa
a) el célibe
b) la pareja
c) la familia múltiple

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d) el nómada (hostería)
- las funciones
- el mobiliario y los utensilios
- los elementos de composicion:
a) la planta
b)la elevación
c)el desarrollo de las paredes
3° las prolongaciones de la casa
- en el interior de la construcción:
+ los "servicios comunes", utillaje de la vida familiar (disminución de las cargas de la mujer:
aprovisionamiento, servicio doméstico, preparación de platos)
- en el exterior de la construcción:
+ separacion del peatón y del automóvil
+ el deporte al pie de las casas
+ las un idades complementarias (de salud, maternales, cunas, clases primarias, talleres para
jóvenes).
+ sol, espacio, césped (recuperación del equilibrio nervioso).
El Medio: la industrialización
Disposiciones que preparan la industrialización:

1) Acondicionamiento de los locales (ventilación, calefacción, refrigeración).
2) Reglamentación municipal: estatuto del terreno
3) Técnicas disponibles (tabique de vidrio y para el sol pilotaje).
4) Prefabricación: casas en serie, elementos en serie 4.

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VIVIENDA E INDUSTRIA (casas en serie)
La vivienda de carácter social está presente en la obra arquitectónica de Le Corbusier desde sus
comienzos, conjuntamente con la idea que la nueva era maquinista que comienza, con su
capacidad demostrada de crear elementos en serie, estandarizados y dimensionados
adecuadamente para la producción de automóviles, aviones, barcos, etc. es también capaz, y no
tendría por qué no serlo, de producir viviendas en serie, de manera de cubrir dignamente, en un
menor tiempo y a un menor costo las necesidades habitacionales de la población. Esta concepción
va a chocar, sin embargo, con variadas resistencias de distintos agentes participantes en el
proceso habitacional, no obstante lo cual, Le Corbusier va a lograr llevar a la práctica algunos
proyectos en los que se expresan sus ideas sobre el hábitat popular, tanto desde el punto de vista
del diseño de la unidad de vivienda como de la organización socio-físico espacial del conjunto
residencial. El primer proyecto de importancia es sin duda, las casas DOMINO (1914). La
formulación del sistema de las casas Dominó constituye el punto de partida de una serie de
búsquedas, estudios, investigaciones sobre el tema de la casa-habitación que culminarán con la
presentación del proyecto, años más tarde, de la casa CITROHAN (1920/1922).
1915 Grupo de Casas en serie sobre armazón "Dominó"
"El primer planteamiento de Le Corbusier, que revolucionaría las concepciones del Hábitat, radica
en el sistema DOMINO, consistente en un "chassis" de hormigón armado, en dos plantas, que
libera drásticamente el plano, dejando al libre albedrío la conformación de la fachada5. Nos
encontramos aquí, con una proposición elaborada por Le Corbusier, a mediados de la segunda
década del presente siglo, destinada a enfrentar el problema de la vivienda, proyecto que no llegó
a materializarse en esa oportunidad. Sin embargo, el concepto de "chassis" ha continuado,
reapareciendo, con diversas variantes y adaptaciones, entre otros lugares, en nuestro país, en
donde el problema de la vivienda y del déficit habitacional son de gran magnitud. En este sentido
la idea de concebir un "chassis" como unidad inicial o punto de partida para una vivienda definitiva
resulta más que atrayente.

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1915 Interior de una casa Dominó. Ventanas en serie, puertas en serie, placeres en serie
"Si el problema de la vivienda, del departamento, se estudiase como un chassis, se vería mejorar y
transformarse rápidamente nuestras casas. Si las casas fuesen construidas industrialmente, en
serie, come los chassis, se vería surgir rápidamente formas inesperadas, pero sanas, defendibles, y
la estética se formularía con una precisión sorprendente"6. Resulta de interés señalar que las
condiciones de vivienda imperantes en esa época eran desastrosas: antes de 1914, 12.000
personas mueren cada año de tuberculosis en París; en 1921 400.000 familias viven en una sola
pieza.
1915 Loteo Dominó
En los veinte años próximos la industria habrá reunido los materiales fijos, semejantes a los de la
metalurgia; la técnica habrá llevado más allá de todo lo que conocemos la calefacción, la
iluminación y las formas de construcción racional. Las obras ya no serán una cosa esporádica,
donde todos los problemas se complican y amontonan; la organización financiera y social
resolverá, con métodos concertados y potentes, el problema de la vivienda, y las obras serán
inmensas, dirigidas y explotadas como administraciones. Los loteos urbanos y sub-urbanos serán
vastos y ortogonales, y no desesperadamente irregulares; permitirán el empleo de elementos en
serie, y la industrialización de la obra. Posiblemente se terminará por fin de construir "a medida"

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1919. Proyecto casas "MONOL"; tipo de vivienda para ser fabricada también en serie, en la que
introduce una bovedilla distendida que se encontrará posteriormente en otras obras. La Gran
Guerra ha termina do (1918), Le Corbusier reitera su fe en el potencial de la Máquina y de la
Industria para transformar el mundo y aportar un Espíritu Nuevo. "Y pasando de una cosa a otra,
después de que se han producido en las fábricas tantos cañones, aviones, camiones y vagones,
uno se dice: ¿No se podrían fabricar casas?
Casa Dominó. No hay paredes de bastidor; las ventanas rodean la casa
"La realidad industrial significa abundancia, puntualidad y eficacia.
Un arte de la vivienda:
Entonces se producirá en la historia este acontecimiento eterno: la creación de una vivienda,

producto de la invención de los hombres: ética y estética. Producto también del ingenio: "la gran
industria se apodera de la edificación". Hombres y máquinas se ponen de acuerdo; sensibilidad y
matemática, los números hacen brotar la cosecha de prodigiosas relaciones: enrejado de
proporciones"
1920-1922 Crea la casa CITROHAN, la que es expuesta en 1920, en el Salón de Otoño, en París. Ella
constituye un tipo, que continuará retomando y desarrollando hasta 1927, año en que será
finalmente construida para la Exposición del Deutschen Werkbund, en Weissenhof (Stuttgart). La
casa CITROHAN completa y recoge aspectos teóricos provenientes de las casas DOMINO, y
presenta, por primera vez en su obra la idea del espacio vacío central en torno al cual se agrupa la
vida familiar.
"La vivienda planteada por Le Corbusier, introduce un nuevo concepto del ancestral "hogar"
trasladándolo a la forma de un espacio central de mayores proporciones que lo habitual, en torno
al cual se aglutina la vida familiar (...) la idea de un espacio común como vitalizador de la vida
hogareña es una constante de su obra"

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.
1921Interior de una casa en serie CITROHAN (para no decir Citroen). Expresado de otro modo, una
casa como un auto, concebida y provista como un omnibús o una cabina de barco. Las necesidades
actuales de la vivienda pueden ser precisadas y exigen una solución. Es preciso considerar la casa
como una máquina de habitar o como una herramienta
1922 Casa del pintor Ozenfant. "Esta obra forma parte de una serie de investigaciones sobre la
casa-habitación, que había comenzado en 1914 con la formulación del sistema de la casa
DOMINO. Este sistema corrientemente empleado hoy en día, permite una total autonomía entre
los elementos de distribución y las funciones de habitación. Esta independencia constituye el
primero de los famosos "Cinco puntos para una Nueva Arquitectura".

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1922 Casa en serie 72 m2. Comprende una gran sala de 9 por 5 m.; cocina, pieza de servicio,
cuarto de baño, tocador, dos dormitorios, un solarium.
Los cinco puntos son:
-el plan libre (al cual hacíamos referencia más arriba)
-la fachada libre (su composición no ha sido esbozada de antemano)
-los pilotes (la casa está sobreelevada, liberando el suelo para la circulación).
-la ventana en longitud (en vez que vertical a fin de obtener una difusión más uniforme de la luz
como cuando ella viene de un paño vidriado)
-el techo jardín (es decir, una cubierta plana, tipo terraza, arreglada en jardín y lugar de reposo y
distracción).
El primer estudio de Le Corbusier sobre las casas-habitación particulares remonta a la

presentación de la casa CITROHAN en el Salón de Otoño de 1920: en esta vivienda una amplia
pared enteramente vidriada ilumina y airea el doble volumen de la sala de estar en duplex (el
segundo piso es una galería). Este principio, así como aquel em pleado en la casa DOMINO, se
encuentran retomados en la casa Ozenfant"
La casa CITROHAN completa la búsqueda de una casa habitación, para ser construida en serie,
comparable al modelo T de Ford o al modelo Citroen.
Este sueño de construir viviendas en serie enfrenta sin embargo, resis tencias de distinto orden, en
un momento en que por otra parte se dan ciertas condiciones favorables ligadas a la necesidad de
impulsar la reconstrucción del país luego del termino de la Gran Guerra. En este contexto cabe
señalar la ley presentada por Loucheur y Bonnevay para construir 500.000 viviendas economicas
en un lapso de 10 años (1921-1930).
"Acaba de fijarse el programa. Loucheur y Bonnevay piden a la cámara una ley que disponga la
construcción de 500.000 casas baratas. Es una circunstancia que requiere igualmente medios
excepcionales.
Ahora bien todo está por hacer; no hay nada dispuesto para la realización de este inmenso
programa. No existe el estado de espíritu.
El estado de espíritu de construir casas en serie, el estado de espíritu de concebir casas en serie.
Todo está por hacer; no hay nada dispuesto. La especialización apenas ha abordado el dominio de
la construcción. No hay fábricas ni técnicos especializados.
Pero en un abrir y cerrar de ojos, si naciera el espíritu de serie, todo comenzaría prontamente. En
efecto, en todas las ramas de la construcción, la industria, potente como una fuerza natural,
desbordante como el río que corre hacia su destino, tiende cada vez más a transformar las
materias primas y a producir lo que se llaman "materiales nuevos". Son legión : hormigones y

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cales, hierros perfilados, cerámica, material aislante, tuberías, quincallería, revoques
impermeables, etc.
Todo listo llega ahora a granel a las casas en construcción, se ve sometido a lo imprevisto, requiere
una exagerada mano de obra, y proporciona malas soluciones (...) Si se arrancan del corazon y del
espíritu los conceptos inmóviles de la casa, y se enfoca la cuestión desde un punto de vista crítico y
objetivo, se llegara a la casa-herramienta a la casa en serie accesible a todos, sana,
incomparablemente más sana que la antigua (moralmente también) y bella, con la estética de las
herramientas de trabajo que acompañan nuestra existencia)
1925. Presentación en la Exposicion de Artes Decorativas (París) del Pabellón del Espíritu Nuevo
que es el modelo exacto de una célula de "villa-inmueble", ya estudiado en la Villa
Contemporánea.
1924 Cité PESSAC (Burdeos) "Barrios Modernos Fruges"
1925. Cité Pessac (Burdeos). Este proyecto, fuertemente boicoteado por las autoridades locales,
producto del encargo hecho a Le Corbusier por un gran industrial de Burdeos, Henri Fruges;
desarrollado en conjunto con Pierre Jeanneret, permite a Le Corbusier llevar a la práctica sus ideas
sobre la vivienda obrera. Refiriéndose al mandante, señala:
"Decidió hacer tabla rasa de los usos y costumbres. Una elevada concepción de la industria y de los
destinos de la arquitectura impulsaron a este industrial a tomar las iniciativas mas audaces. Quizás
por primera vez, en Francia, gracias a él, el problema actual de la arquitectura se resuelve con un
espiritu acorde con la época. Economía, Sociología, Estética: es una realizacion nueva, con medios
nuevos"
Las ideas que sustentaba Le Corbusier en relación a la factibilidad de producir viviendas en serie,
gracias a la intervención racional de la máquina y de la industria, incorporaba a su vez la idea de
plan, de planificar, de prefabricar, de estandarizar medidas y elementos, de dimensionar y
normalizar; de aprovechar la aparición de nuevos materiales y técnicas acordes con lo anterior.

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"El estándar es el camino a la perfección”
Hemos blandido hoy un arma contra el academicismo: la escala humana que debe regir de nuevo
en un dominio edificado, caído en la arbitrariedad de los programas y de los dimensionamientos
La casa o los elementos podrían ser prefabricados. Quién dice prefabricación dice
automáticamente dimensionamiento"
"Establecer una norma significa agotar todas las posibilidades prácticas y razonables, deducir un
tipo reconocido conforme a las funciones, al rendimiento máximo, al mínimo empleo de medios,
mano de obra y materia, palabras, formas, colores, sonidos
El establecimiento de una norma procede de la organización de elementos racionales que siguen

una línea de conducta igualmente racional. La masa envolvente no está preconcebida, es el
resultado"
Esta fe en la Máquina, iría, sin embargo, perdiendo intensidad progresivamente:
"la desilusión de Le Corbusier frente a la máquina como inevitable "ídolo" no le sobrevino en una
noche. Se impuso progresivamente a través de toda una serie de confortamientos y decepciones y
no podemos considerar que se impuso como el punto final de un transcurso creativo que se jugó
como un partido de ajedrez, durante el cual Le Corbusier se puso de acuerdo con la realidad
histórica que cotejaba.
Así, lejos de augurar una nueva edad de oro, él se dio cuenta que la máquina era, en el mejor de
los casos, un instrumento ambiva lente y que con toda evidencia, era una herramienta incapaz de
concretar una utopía.
Le Corbusier: trabajó como Arquitecto y Urbanista y fue, además, un teórico que estuvo
especialmente interesado en la arquitectura residencial y en solucionar el problema habitacional
que existía en un mundo industrializado y en una sociedad marcada por las guerras mundiales. De
ahí que parte de su trabajo fuera enfocado a hacer de la vivienda una máquina para
habitar (traducción literal de su definición de lo que debía ser la casa en una sociedad pos-
industrial) .Pero su concepto de vivienda va más allá, creía que el objetivo de la arquitectura debía
ser el de generar belleza y que ésta debía repercutir en la forma de vida de los ocupantes de los
propios edificios, sin dejar de lado a la vivienda social. Fue un trabajador incansable, que realizó
multitud de proyectos, algunos de los cuales muchos nunca llegaron a realizarse aunque sí
sirvieron para marcar a generaciones posteriores de arquitectos. Entre sus diversas teorías
influyentes, vamos a poner el foco en este libro de ideas en sus cinco puntos de una nueva
arquitectura y en cómo ha servido para definir las viviendas tal y como las conocemos
actualmente.
1926 (ya ha llovido) Le Corbusier presentó un documento que resultó clave para la Arquitectura y
para el futuro de la vivienda. En él expone y enumera sus ideas arquitectónicas, los llamados cinco
concepto de vivienda existente en la época. Le Corbusier trataba, mediante su nueva concepción
de vivienda, aprovechar las nuevas tecnologías constructivas, derivadas especialmente del uso
del hormigón armado, no sólo en edificios industriales sino también en viviendas, donde hasta ese
momento no se aplicaba o se ocultaba su uso mediante un exceso de ornamentación.

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Los 5 puntos de la arquitectura de le Corbusier
Punto 1: Planta baja sobre “pilotis”
Le Corbusier entendía que la planta baja de la vivienda, al igual que la calle, debía pertenecer al
automóvil, ya sea para circulación o para aparcamiento (aún no se era consciente de los
problemas de contaminación que el uso masivo de los automóviles traía consigo). Por este motivo,
consideraba que la vivienda se debía elevar sobre lo que él llamaba pilotis (pilares redondos de
hormigón), permitiendo el movimiento de los vehículos a pie de calle. De este modo, se accedía
desde esa planta baja liberada para el coche directamente a la vivienda, en definitiva, como a la
larga ha ocurrido en las viviendas modernas, con el garaje situado en planta sótano.

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Punto 2: La Planta libre establecía
Establecia que debía usarse una estructura independiente (en lugar de que los propios muros
fueran también la estructura). Las nuevas tecnologías del hormigón armado podían generar una
estructura de pilares en la que apoyar losas que configuraran cada planta y, de esta forma, el
arquitecto podía tener libertad para decidir dónde situar los cerramientos, siendo éstos
independientes entre los distintos niveles de la vivienda.
Punto 3: Diseño libre de fachada
Gracias a que la estructura se disponía de manera independiente, los pilares quedaban retrasados
respecto a la fachada, que ya no debía tener función portante, dejando al arquitecto total libertad
para el diseño de la envolvente exterior del edificio.
De este modo el proyectista ha podido realizar composiciones de fachada que antes no eran
posibles, pudiendo recurrir a grandes huecos acristalados como en la vivienda que vemos en la
imagen.

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Punto 4: La ventana longitudinal
La libertad en la fachada permitía también recurrir a ventanas horizontales, que en una fachada
portante no eran posibles por la condición estructural de los muros. Mediante el sistema
estructural planteado, las ventanas podían abarcar todo el ancho de la fachada, mejorando la
relación con el exterior, aprovechando las vistas panorámicas, y permitiendo un mejor
aprovechamiento del sol en los espacios interiores.
Hoy en día estamos ya acostumbrados a fachadas como la de esta casa que nos muestran
nuestros expertos, pero hubiera sido imposible sin la aportación de los 5 puntos establecidos por
Le Corbusier.
Punto 5: La terraza ajardinada
La creación de un jardín en la cubierta del edificio es otra de las revoluciones que nos trajo Le
Corbusier. Para él, la superficie que la vivienda usurpaba a la naturaleza debía de ser devuelta a ésta
en forma de jardín en la terraza del edificio. Con ello, convertía el espacio sobre la vivienda (encima
de las nuevas losas de hormigón) en un espacio aprovechable para el esparcimiento, que además
servía de aislamiento térmico. En definitiva, una medida sostenible que todavía se reclama para
abordar los problemas de la ciudad moderna.

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Conclusión:
Se le considera la figura más importante de la arquitectura moderna tanto por sus numerosas
innovaciones como para la maestría y vigencia de sus obras, se preocupó por una nueva
planificación urbana, adecuada a los condicionantes de la vida moderna.
Tuvo la idea de liberar el territorio, construyendo una ciudad en bloques de cierta altura ubicados
en grandes espacios libres y conectados por vías eficientes.
Consideraba la asa como una máquina para vivir, el definió a la arquitectura como “el juego
correcto y magnifico de los volúmenes bajo la Luz “fundamentada en la utilización lógica de los
nuevos materiales, tuvo numerosos escritos importantes y fue el quien aterrizo las ideas que ya
existían en sus escrito “ 5 PUNTOS PARA UNA ARQUITECTURA NUEVA ”
LE CORBUSIER tubo una voluntad revolucionaria de rehacer los códigos con objetivos de
nuevas posibilidades de experimentación formal Le Corbusier manifestó sus códigos
formales en la actividad revolucionaria, su vanguardia formal se justificaba en una
necesidad de subversión estaba solo en la transformación formal.
También la liberación de la función estructural, haciendo más ligero la superficie de la
edificación dando un lugar de esparcimiento más amplio, con la integración del exterior.
La llegaba del modernismo hizo que cambiara su manera de uniformizar los elementos
dentro de las fachadas, como la elaboración de las ventanas longitudinales, esto día el
mejoramiento de la relación con el exterior.

Trabojo Arqui

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2

UNIVERSIDAD SAN PEDRO

FACUTAD : ingeniería civil

ESCUELA : ingeniería civil

Tema : intervención del arquitecto le Corbusier

DOCENTE : pintado Córdova duberli

ALUMNA : puntillo chinchay fiorela adelaide

ARQUITECTURA I PUNTILLO CHINCHAY FORELA

ARQUITECTURA I PUNTILLO CHINCHAY FORELA

ARQUITECTURA I PUNTILLO CHINCHAY FORELA

La filosofía de diseño de Le Corbusier se inspiró fuertemente en los conceptos matemáticos

"el juego correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz"

• Le Corbusier (1887-1965), sobrenombre profesional de Charles Edouard Jeanneret, pintor,

Arquitecto: Le Corbusier Ubicación: La Plata, Provincia de Buenos Aires, Argentina

• La Casa Curutchet ubicada en Bulevar 53 nº 320, La Plata, provincia de Buenos Aires• Se

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Maison Guiette - Amberes, Bélgica (Año de construcción: 1926)

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Le Corbusier construyó más de 60 edificios en diferentes países, pero diseñó más de

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Immeuble Clarté - Ginebra, Suiza

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Ville Savoye - París, Francia

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Maison La Roche - París, Francia

ARQUITECTURA I PUNTILLO CHINCHAY FORELA

Le Corbusier (Suiza 1887 – París 1965) Charles- Eduardo Jeanneret- Gris.

ARQUITECTURA I PUNTILLO CHINCHAY FORELA

7.- Le Corbusier define la intercomunicación espacial de la casa como un paseo arquitectónico.

16.- Después de la Segunda Guerra Mundial y cercano al final de su carrera, el estilo de Le

Le Corbusier nunca participó en competencias internacionales, pero su producción e influencia

ARQUITECTURA I PUNTILLO CHINCHAY FORELA

Cerremos los ojos ante lo que existe.

Estas son las normas de la vivienda.

Una casa está hecha para ser habitada.

El plano de la casa rechaza al hombre y se concibe como guardamuebles.

1° la casa, piedra angular de una civilización

2° la casa de la civilización maquinista:

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- el mobiliario y los utensilios

- los elementos de composicion:

c)el desarrollo de las paredes

3° las prolongaciones de la casa

+ separacion del peatón y del automóvil

+ el deporte al pie de las casas

+ sol, espacio, césped (recuperación del equilibrio nervioso).

Disposiciones que preparan la industrialización:

2) Reglamentación municipal: estatuto del terreno

3) Técnicas disponibles (tabique de vidrio y para el sol pilotaje).

4) Prefabricación: casas en serie, elementos en serie 4.

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1915 Grupo de Casas en serie sobre armazón "Dominó"

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1915 Loteo Dominó

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Casa Dominó. No hay paredes de bastidor; las ventanas rodean la casa

"La realidad industrial significa abundancia, puntualidad y eficacia.

Arquitecto: Le Corbusier Ubicación: La Plata, Provincia de Buenos Aires, Argentina 