UNIVERSIDAD NACIONAL JORGE BASADRE GROHMAN

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

UNIVERSIDAD NACIONAL JORGE BASADRE GROHMANN

FACULTAD DE INGENIERIA CIVIL, ARQUITECTURA Y GEOTECNIA
E.A.P DE ARQUITECTURA

“ARTE DE SILLERÍA Y PÚLPITO”

DOCENTE:
Arq. Gustavo Becerra Moscoso

CURSO:
SEMINARIO DE LA HISTORIA DEL ARTE
G -“B”

SUBTEMA: ARTE DE LA SILLERÍA

CHAMBILLA VELASQUEZ, ELVIS 2010 – 35893
HUALPA COPA, Anthony Rick 2014 – 128048
OROCOLLO SULLA, Claudio Valentín 2014 – 128052
MAYTA AROCUTIPA, Carlos Daniel 2016 – 128053
NINAJA ATENCIO, Eliana Raquel 2016 – 128063

SUBTEMA: ARTE DEL PÚLPITO

CHINO CHATA, Sofía Zaida 2016 – 128030

LAURA CABALLERO, David 2016 – 128036
TACCA LIMACHE, Seidy Sujey 2016 – 128058
MAMANI CHAMBILLA, Guianella María 2016 – 128026

FECHA DE ENTREGA:
11 de octubre del 2018

Tacna-Perú
2018

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“ARTE DE LA SILLERÍA”

1. INTRODUCCION
La escultura peruana virreinal es un muy atractivo, tanto para ser expresión de los ricos
valores espirituales, culturales y sociales de la época. La sillería de coro es un género mixto,
entre la arquitectura, la escultura y la talla de madera.
2. DATOS GENERALES
2.1. CARACTERISTICAS
 Los asientos de la sillería, llamados estalos se organizan en dos niveles para las
dos categorías de clérigos: las sillas altas están destinadas a los canónigos y las
bajas a los titulares (aquellos que tienen un título eclesiástico).
 Los asientos son plegables y desmontables y cuentan con un soporte
denominado "misericordia", que servía como apoyo disimulado para el tiempo
que se estaba de pie.
2.2. CORRIENTES Y ESTILOS
GOTICO:
 la temática al igual que en la escultura románica será siendo fundamentalmente
religiosa
 tipo de madera roble y nogal de preferencia.

RENACENTISTA:
 continúa siendo fundamentalmente cristiana
 interés por el hombre
 utilización de la perspectiva en los relieves.

BARROCO

 predominan los temas religiosos.

 utilizan la madera policromada como material preferido.
 esquemas compositivos libres del geometrismo y la proporción equilibrada
3. SILLARES EN EL PERU
3.1. CATEDRAL DE CUZCO
3.1.1. Ubicación
La catedral en Cuzco, se encuentra ubicada en el sector noreste de la actual
plaza de armas del cuzco.

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3.1.2. Estilo
 El material constructivo fue la piedra y también se reutilizaron bloques de
granito de color rojo.
 Cubierta utilizada: la bóveda de crucería, característica del gótico.
 Esta catedral, de fachada renacentista e interiores barroco, tardo-gótico.
3.1.3. Breve descripción de su interior
 Las 24 bóvedas son soportadas por unas estructuras básicas formadas
por 21 arcos de piedra y 32 arcos de medio punto
 Todas estas estructuras son de piedra andesita (roca volcánica de grano
fino química y mineralógicamente similar a la diorite
 La catedral del cusco es de planta rectangular del tipo basilical con tres
naves: nave de la epístola, nave del evangelio y la nave central,
coincidentes con las tres puertas de la fachada.
 Tiene catorce pilares cruciformes.
3.1.4. Sillería
Características
 El coro fue tallado en madera de cedro, este es de estilo barroco muy
intrincado, representándose a santos y vírgenes.
 El coro podía alojar a 40 personas en la parte alta y 24 en la parte baja.
 Los tableros que sirven de asiento son giratorios en dirección de abajo a
arriba para poderlos levantar.
4. SILLERIAS EN EL PERU
4.1. CATEDRAL DE LIMA
4.1.1. Estilos
La catedral de lima muestra varios estilos, desde el gótico tardío, el
renacentista hasta el barroco y plateresco, por la fecha del inicio de la
construcción, el estilo arquitectónico es renacentista.
4.1.2. Sillería de la catedral de lima
Características
 La sillería del coro si bien presenta tradición renacentista posee una
disposición ecléctica.
 Son 76 sillas de cedro repartidas en dos andenes, altos y bajos. La
silla arzobispal excede en la forma, obra y tamaño a la de los

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caliculares, así en el asiento como en el ornato; estas dos gradas

levantadas más que las otras.
 La impresionante sillería del coro, actualmente flanqueando el altar
mayor, fue hecha por pedro de noguera y diseñada por Martín
Alonso de mesa en el siglo xviii.
 La sillería del coro si bien presenta tradición renacentista posee una
disposición ecléctica.
Iconografía
En los respaldos vemos figuras de numerosos santos y santas entre ellos
tenemos a:

 Vírgenes  Papas
 Apóstoles  Obispos
 Doctores  Patriarcas de las religiones

5. SILLERÍA DE EUROPA
5.1. CATEDRAL DE PAMPLONA
5.1.1. UBICACIÓN
Una parte se conserva (desde 1946) en el presbiterio de la catedral
pamplonesa, al fondo del ábside. Otra parte conservada de la sillería es
exhibida en la capilla del museo de navarra. Además, uno de los asientos se
envió a la nunciatura de Madrid.
5.1.2. ESTILO
Obra dirigida por Esteban de Obray,
aunque labrada por numerosas
manos, resalta el estilo renacentista
italiano por el origen francés de gran
parte de sus artífices. Típica forma
de u abierta hacia el altar mayor, con
57 sillas en el superior y 45 en el
inferior, destaca sobre todas ellas la
silla el obispo, con atril y un dosel a modo de baldaquino. Actualmente se
encuentran en el presbiterio 33 sillas altas, las 3 aisladas del prior y los
ministros, y 23 sillas bajas, el resto están desaparecidas.
5.2. CATEDRAL DE BURGOS

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5.2.1. UBICACIÓN
La santa iglesia catedral basílica metropolitana de santa maría es un templo
catedralicio de culto católico dedicado a la virgen maría, en la ciudad española
de burgos. Es un conjunto arquitectónico eclesiástico único, por tratarse del
complejo catedralicio más completo que se conserva en España. Su
construcción comenzó en el año 1221, siguiendo patrones góticos franceses.
5.2.2. ESTILO
La vieja sillería gótica fue sustituida en
1505 por una nueva de tres alturas en estilo
renacentista plateresco por el artista
borgoñón Felipe Bigarny en colaboración
con otros artistas. Serie de relieves con
escenas del antiguo y el nuevo testamento.
En el siglo xvi se puso de moda en las
catedrales españolas situar la sillería en
medio de la nave mayor, y así se hizo hacia 1522 con la tallada por Bigarny
en burgos, trasladando las dos hileras de sillerías del presbiterio hasta los
pies de la nave. En 1586 García de Arredondo realizó una cátedra para el
arzobispo siguiendo el gusto Renacentista romanista de la época, y años
después, desde 1619, se esculpió en estilo clasicista.
5.3. CATEDRAL DE PLASENCIA
5.3.1. UBICACIÓN
En Plasencia existen dos catedrales: catedral la iglesia de santa maría que
presenta la originalidad de ofrecernos dos edificios solapados
arquitectónicamente y diferenciados en el tiempo y en el estilo.
5.3.2. ESTILO
Catedral vieja o museo un ejemplo muy
interesante de transición del románico al
gótico y constituye una de las mayores
joyas de la “perla del valle del jerte”.
Catedral nueva comenzada en el año
1498 y continuada a lo largo del siglo
xvi con un estilo gótico-renacentista. Participan en su construcción los
principales arquitectos de este siglo.

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“ARTE DEL PÚLPITO”

1. DEFINICIÓN DEL PULPITO
Un lugar algo más elevado del que se encuentra la
congregación, desde donde se lleva a cabo la
predicación.
En la mayor parte de las iglesias evangélicas, es un
mueble o atril sencillo, colo cado en el centro de una
plataforma o escenario. Desde allí se conduce el
culto y se predica el sermón. La palabra se usa como
sinónimo de predicación.
2. HISTORIA Y DESCRIPCIÓN
Los púlpitos se utilizaron en las primitivas iglesias
o basílicas, donde era una variante de los ambones, la
destinada a la lectura de los salmos. Se disponían a la
entrada del coro a manera de tribuna rectangular sobre
una plataforma de poca elevación, a la cual se subía por
gradas laterales y en ellos se cantaban la epístola y el
Evangelio en las misas solemnes y se anunciaban al
pueblo las fiestas. Los ambones continuaron con mayor
o menor amplitud y elevación hasta el siglo xiv, en que se fue adoptando el actual sistema
de púlpitos, los cuales en la época gótica y en el periodo plateresco tienden más a la forma
hexagonal, adornándose en todas las épocas con elementos propios del estilo en curso.
También se solían colocar en los refectorios de los conventos.
La mayoría de púlpitos constan de varias partes: la «escalera», situada alrededor
del pilar que sostiene el púlpito o abierta en el mismo o en el muro adyacente; el «sostén»,
que puede estar en voladizo o reposando sobre el pavimento; la «tribuna», que se divide
en «plataforma» —sobre la que se coloca el oficiante— y «antepecho» o «pretil», parapeto
que cierra la parte inferior del púlpito; el «atril», soporte para colocar los libros o lecturas; y
el «tornavoz», dosel que cubre el púlpito en su parte superior y que favorece la transmisión
del sonido.
3. FUNCION:
Se usaba cuando no había tecnología de amplificación de sonido.
Simbolizada la luz, porque es lugar donde se declara y explica la luz del Evangelio en las
misas solemnes y se anunciaban al pueblo las fiestas. Actualmente se utiliza para el
sermón de las siete palabras en Semana Santa.
4. UBICACIÓN
Está en la nave principal de la Iglesia de uso independientes, y en el medio de ella,
para una mejor reflexión de la acústica se le halla separado del coro.
5. FORMA :
En la época gótica y en el periodo plateresco tienden más a la forma hexagonal
adornándose en todas las épocas con elementos propios del estilo en curso.
6. PARTES:
 LA ESCALERA O ESCALINATA : Algunos contienen escalera interior (no
notorio) o exterior (situada alrededor del pilar o muro que sostiene el púlpito)
 EL SOSTÉN O BASE: que puede estar en voladizo o reposando sobre el
pavimento
 LA TRIBUNA : que se divide en plataforma.

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 LA PLATAFORMA: sobre la que se coloca el oficiante

 EL ANTEPECHO O PRETIL: parapeto que cierra la parte inferior del púlpito
 EL ATRIL: soporte para colocar los libros o lecturas
 EL TORNAVOZ O SOMBRERO SUPERIOR : dosel que cubre el púlpito en su
parte superior y que favorece la transmisión del sonido. Reverberación de la voz
 GUARDAMALLETA: adorno de madera calada que se suele poner en el borde
del tornavoz
 RESPALDO: soporte del dosel y adorno decorativo.
7. . MATERIAL
 Madera; Ejemplo: Púlpito de la Iglesia de San Blas

 Laminas de cobre recubierta con oro; Ejemplo: púlpito en la catedral de

Aquisgrán

 Mármol ; Ejemplo: Púlpito de la Catedral de San Cristóbal de La Laguna

 Bronce; Ejemplo: El púlpito externo de la catedral de Prato.

8. CORRIENTES
Los pulpitos de las catedrales, basílicas e iglesias románticas o góticas suelen destacar
por su elegancia y belleza artística, el mismo que el resto del edificio y más si su
construcción es de la misma época.
En las catedrales era el “canónigo magistral” el encargado del sermón cada domingo
durante la misa solemne. Solía hacerlo muy bien, pues era esa su principal función.

8.1. EL PULPÍTO EN LA CORRIENTE ROMANICA

Los pulpitos de las catedrales, basílicas e iglesias románticas o góticas suelen
destacar por su elegancia y belleza artística, el mismo que el resto del edificio y
más si su construcción es de la misma época.
En las catedrales era el “canónigo magistral” el encargado del sermón cada
domingo durante la misa solemne. Solía hacerlo muy bien, pues era esa su
principal función.
8.1.1. CARACTERISTICAS DE LA
CORRIENTE ROMANICA
- El estilo de Europa que se da entre el siglo
xi al xii.
- Se utiliza elementos del arte romano.
- Origina de borgoña (Francia).
- De difunde en toda Europa debido a:
- El arte fundamentalmente es religioso.
8.1.2. PULPITO DE ENRIQUE II CAPILLA PALATINA (RENANIA, ALEMANIA)
- Son tres segmentos de iguales de un circulo
- El núcleo de madera cubierto con cobre
- Presenta tallas de marfil
- Piedras preciosas ,vasos de cristal de roca

8.2. EL PULPÍTO EN LA CORRIENTE GOTICO

Los pulpitos de las se basaban más en todo lo que pretendía a catedrales y la
catedral paso hacer un símbolo del poder de las ciudades

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8.2.1. CARACTERISTICAS DE LA CORRIENTE

GÓTICA
- Surge el estilo artístico en Europa entre los
siglos xiii xv.
- El enriquecimiento de las ciudades se plasmara
en la construcción de catedrales y los
ayuntamientos.
- En sus enfoques resaltaba la iluminación que
influyan lugares llenos de luz.
- El predominio de la inspiración religiosa en todo
el arte gótico.

8.3. RENACIMIENTO
En una época anterior la plataforma del púlpito se apoyaba en una estructura
inferior o en cierto número de columnas, y durante el Renacimiento los
púlpitos se proyectaban a partir de un pilar o pared, como balcones.

8.3.1. NICOLA PISANO

Fue un escultor italiano, considerado uno de los últimos representantes de
la escultura medieval (gótico) y a la vez uno de los pioneros
del Renacimiento. Se formó en la corte del emperador Federico II. Su obra
del púlpito del baptisterio de Pisa, de 1260, puede considerarse como algo
sin precedentes en la escultura italiana, sintetizando influencias anteriores
y consiguiendo a la vez una unidad compositiva y estilística notable.
También realizó el púlpito de la catedral de Siena, de menor influencia
clásica pero relieve más profundo y composición más hábil. Esta obra, de
finales de los años 1260, fue realizada con ayuda de su hijo Giovanni
Pisano. Adquirió su apellido en honor a la ciudad de Pisa, lo mismo que su
hijo. El púlpito del baptisterio de Pisa, obra por la cual Pisano adquirió su
fama, tiene una forma hexagonal, lo que aumenta la cantidad de relieves.
También es el autor del Arca de Santo Domingo en la basílica de Santo
Domingo de Bolonia y de la Fontana Maggiore de Perugia.

8.3.2. PÚLPITO DEL BAPTISTERIO DE PISA

Se trata de un púlpito sostenido por 6 columnas, con capiteles
vegetales, descansando tres de ellas sobre figuras de leones, y una
columna central que lo hace sobre figuras humanas y de animales,
sostienen arcos de medio punto que albergan otros trilobulados., la
gran novedad que presenta es que aparece exento en el espacio
arquitectónico.

8.4. BARROCO
8.4.1. MOSTEIRO DE POMBEIRO, PORTUGAL
El monasterio de Pombeiro es un conjunto religioso de origen románico
situado en Pombeiro de Ribavizela Felgueiras. A partir del S.XVI el
monasterio sufrió enormes transformaciones, especialmente en la época
barroca, de la que data este púlpito.

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8.4.2. PÚLPITO DE LA CATEDRAL DE AREQUIPA

PERÚ
El barroco andino , también conocido como
arquitectura mestiza es un movimiento artístico
que apareció en el Virreinato de Perú entre los
años de 1680 y 1780 Se encuentra localizado
geográficamente entre Arequipa y el lago
Titicaca o lo que hoy son Perú y Bolivia.

8.4.3. CATEDRAL DE SANTA GÚDULA EN

BRUSELAS , BÉLGICA
El púlpito, obra de Hendrik Frans Verbruggen es
una obra barroca en el que la escultura representando escenas del
antiguo y nuevo testamento, adquiere un protagonismo tal que
enmascara su función de mueble.

9. PÚLPITOS DE REFECTORIO
En los refectorios (el comedor de las comunidades monásticas) se suele disponer de
un púlpito para que un monje realice lecturas piadosas mientras los demás comen en
silencio.
 Monasterio de Santa María de Huerta.
 Cartuja de Granada (su sencillez contrasta con otras partes del edificio).
 Monasterio de San Antonio el Real.

El Real Monasterio de Nuestra Señora De La Asunción

de la Cartuja, España.

El Monasterio De San Antonio El Real, España.

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BIBLIOGRAFÍA

ARQUEOLOGÍA Y BELLAS ARTES. Sillería Del Coro. Recuperado de:

https://es.wikipedia.org/wiki/Siller%C3%ADa_del_coro
CATEDRAL DE GRANADA, La sillería coral. Recuperado de:
http://catedraldegranada.com/la-catedral/la-capilla-mayor/facistol-la-silleria-coral/
SILLERÍA. Catedral de Lima, Perú. Recuperado de:
https://es.wikipedia.org/wiki/Catedral_de_Lima#Siller%C3%ADa_del_coro
CATEDRAL DE CÓRDOBA, Sillería de coro. Recuperado de: https://mezquita-
catedraldecordoba.es/descubre-el-monumento/obras-maestras/silleria-de-coro/
EL ARTE EN LA ITALIA DEL RENACIMIENTO. Escrito por John T. Paoletti, Gary M.
Radke, Pág. 56, 1997. Recuperado de:
https://books.google.com.pe/books?id=MwB6eav6EH0C&pg=PA56#v=onepage
WIKIWAND, Púlpito, 2011. Recuperado de: http://www.wikiwand.com/es/P%C3%BAlpito
ARTE COLONIAL. Púlpito, 2011. Recuperado de:
https://artecolonial.wordpress.com/2011/04/20/pulpito/

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