PATRICE PAVIS a 1D iccionario del TEATRO Dramaturgia, estética, semiologia KK = dicio! a Nueva © Nijsada y ame aZAIBIes)nup, desciftables (J.-M. ADAM, Langue fan- petite, 1° 38, 1978). Bl triuafe de la coheren- cia aparece igualmente en las obras nodeenas o absurdas, cal como demuestra ADORNO: «La obra que nicga rigurosamence el sentido se ve sujeta, segiin esta légica, a herencia y a la misma unidad que ancario ha- bian de suscitar el sentido» (ADORNA, 1970, pig. 2315 ft. 1974, pg, 206), Ocurre, a veces, que la coherencia sélo aparece en la cabeza del espectador mucho tiempo despues de la representacién, come si el teatro, con los ten- teulos de la caters y de La madness, acabase por apoderarse siempre de nosouos. ]a misma co- Semiologia, semiotinacién, unidades, re- dundancia, COLAGE Frans collage Ing collage Als Collage Término picsérico introducide por los scubisias, y luego por los futuristas y los su arcalistas, para sistematizar una prictica ar- ristica: accrcar, pepdndolos, das elementos 0 materiales hererdclitas, o bien objetos artis- ticos y objetos reales, 4 El colage es una reaccién contra la es rica de la obra plistica hecha eon un sinico material y que contiene elementos arméni- camente fundidos en el seno de una forma o deun marco preciso. Trabaja los materiales, rematiza el acto poétio de su fabricacién, se divierte con cl acercamiento azaroso y pro- vocador de sus canstituyentes El colage es un juego sobre los sien iffeas- verde la obra, es decir, sobre su materialidad, La presencia de los materiales no nobles ¢ inesperados garanciza la apertura significan- te de la obra, hace imposible el descubi- miento de un orden o de una ldgica. (Por el contrario, el montaje apondri secuencias cortadas cn el misma palo ¥ su orga cin, contrastada serd significativa,) Pegar frageentas y abjetos cs una maneta de citar un efecto 0 un cuadro anterior (véa COLAGE se el bigote que DUCHAMP afiade a la Gio- condla), Este acto citacional tiene una fur cién metacritica, descobla el objeta y-su mi- rada, el plan factual y la disiancia* que se toma respecto a €l 2+ ‘Todas estas propiedades del colage en las artes plésticas también son wilidas para la li- teratura y el teatro fesericura y escenifica- cin). El deamaturgo na consteuye una obra sorgiinicas y hecha de que pega fiagmentos de textos procedentes de todos los horizantes: articulas de periddi- co, ottas obras, grabaciones sonoras, etc. Es posible establecer ung estlistica de los mo- dos de colage, aunque su tipologia no cesul- te ficil, A partir del eje metifora/metoni- se determina el movimiento que acerca temiticamente los trozos pegados o cl que los aleja mutuamente. Iacluso cuanda éscos se oponen por su contenide temitico © su marerialidad, estin siempee cortelacionados por la investigacién sobre la percepcidn ar- tistica del espectadar, Procisamente de esta percepcidn, original o banal, depende el to del colage. fico tora, sine a, Colages dramatirgicos Biisqueda de textos o de elementos de jue- go esetnice de origen diverso: inyeccidn en Ia obrade textos redricas, de prefacios, de-co- mentarios (vase MESGUICH, que inserta en su Haméer (1977) uni entrevista a GODARD yun mondloge de Crxaus; P CHERFAL, que fabrica un pedlogo a partir de varios textacde Maxivatx para su escenificacién de fas Diipu ta, RL PLANCHON, que recompone enters mente sus Loruras burguesas. oA, BEZU, que feline entrevistas a cielistas para deseribie ol mundo de La Granee Bavete (1996) ». Colages verbales Ensamblamienco de residuas de conversa- ciones o de sonoridades (ej. R. WUSON en Letter to Queen Victoria), frecuentes «es- plancese tematicos del cateo del cbsterdo,* n La Ba- colage de estereotipos mundanos Jka de Népnlecde Joel DRAGUTIN,72 |COMEDIA ©. Colage en el decorado Basqueda pictrica de inspiracién surtea- lista que pone de relieve un objeto desplaza- do (PLANCHON, Grier). Acercamiento de elementos escénicas heterdclitos: la bicicle ta, la enda de campaaa sn el escenatio acuatico en. Disparitians (1979) de R, De- MARCY y‘T; MOTTA. . Colage de estitos interpretatives Parodia de diversas maneras de actuar (naturalista 0 grovesca, etc.}. Desfases entte el texto y la gestualidad que lo 2compafia. Es necesario distinguir entre cl colage de mate~ riales heterogéneos (interpretacién, esceno- gratia, mifsica, texto, etc.) y la hibridacién y el mestizaje que dan lugar a una produccién nueva (reasra imtercaattarel) .* { Cita, incertextualidad. juego y conteajuego, dramaturgia, eoterencia, [ER ee fotetiguc, 1978, ne 5-4, Dalen (comp.}, 1978, COMEDIA Fe) escee fomedia.cancién ual en los cortejosen honor 1 Dionisos) Frans: comeidl, Ingls comeady Als Kombidie. En sentido literario y arcaizante, el céeini- no comedia designa cualquier obta teatral, independientemente del genera (shacer com medias, la Conzédie-Jangaite, “Racine ha es- ctito una comedia citulada Bajacers, Mme. de SEVIGNED. 1+ Origenes ‘Tiadicionalmente, la comedia ha sido sle- finida sein eres criterios que la oponen a la tragedin: sus personajes som de condicién modesta, el desenlace es felin y su finalidad és desencadenar las risas del espectador, Al ser autha imitecién de hombues de cualidad moral inferiors (AriSTOrELES), la comedian no tiene necesidad de bucear en un fondo histérico 0 mitoldpico: realidad cotidiana y pro des: de elle proviene su capacidad de ada tacién a todas las sociedades, la diversid: infinica de sus manifestaciones y la dificul tad de formulas wna teoria coherente accrea de ella, Por lo que se tefiere al desenlace, ademas de no dejar ningién rastro de cadkive- tes 0 de victimas desencantadas, casi siempre desemboca en una conclusién optimista {boda, reconciliacidn, reconocimierto). La risa del es- pectador va de la complicidad a la superio- ridad: le provege frence a la angustia eragica, proporeiondndole una especie de «antestesia afectivas (MAURON, 1964, pig, 27). El pi blico se siente amparado por la estupidez 0 lia minusvalia del personaje csmica; reaccio- tna por un sentimicnto de superioridad ante los mecanismos de cxageracidn, de conteas- te, de sorpresa. Nacida al mismo tempo que la tragedia, Ia comedtia griega, y con ella todas las obras ceémicas, es el doble y el antidoto del meca- nisma tragic puesto que «El conflicto o9- anitn a la tragedia y a la comedia es Edipos (MAURON, 1964, pig. 59). «La cragedia jue- ge con nuestra angustias profandas, la co- media con nuestros mecanismos de defensa frente a ellas» (1964, pag, 36). Asi pues, am- bos géneros respanden a una misma interro- gacién humana, y el paso de lo tragico alo cémico (come el que va del suefie angustia- da del espectador »paralizadé a la eisa libe~ tadota} queda garantizada por el grado de implicacién emocional del public, aquello que FRYE denomina el modo irénico: «La ironia, al alejarse de Ia tragedia, empicza a emenger en la comedia (FRYE, 1957, pig 285). Este movimiento produce estructuras muy diversas en cada uno de los casos: del mismo modo que la tragedia depende de una serie constrictiva y mecesaria de motivos que conduce a los protageniscas y a los es peetadores hacia a carsstrofe, sim posibili- dad de sdesengancharsey, la comedia tame bign vive gracias a las ideas stibitas, a los cambios de ritmo, al azar y a la invencién dramatiirgica y escéniea. Ello no significa que la comedia ridiculice siempre el orden y