1.

Explique porque se dice que el teatro tenía una naturaleza incluyente y cuáles
eran los colores que predominaban

El teatro era parte fundamental de la academia por su naturaleza incluyente, ya que

además de las disciplinas teatrales también participaban diseñadores y arquitectos en
la construcción de escenografías y vestuarios. Los colores que se manejaban eran
negro, blanco y rojo.

2. Cuáles son las características de las danzas en el taller de teatro?

Las danzas consistían en gestos simples como caminar, sentarse, saltar, los bailarines
debían ser percibidos como figuras que simbolizaban las nuevas tecnologías y que al
mismo tiempo experimentaban con el elemento humano. Se empleaba el uso del color
como código de tempo y escenarios, vestuarios y accesorios en formas geométricas
básicas.

3. ¿Qué era el Teatro Total según Moholy-Nagy?

Se trataba de una nueva concepción espacial dinámica-constructiva, es decir,

el espacio entendido como punto de encuentro entre el arte y la técnica. Según
 Moholy-Nagy, el teatro no podía ser únicamente un lugar subordinado a la
representación de un texto literario; el teatro debía ser luz, forma, espacio y sonido.
No sólo eso, sino que Moholy-Nagy acompañó su texto de una serie de ilustraciones en
las que sugería cómo debía hacerse esta renovación.

4. Cuáles fueron las propuestas principales de Moholy-Nagy?

 replanteamiento de la relación escena-auditorio: se rechazó el límite que imponía el

proscenio, así como se rechazó también la estratificación del auditorio por cuestiones
económicas; esto suponía otorgar cierto protagonismo a un auditorio que siempre se
había considerado pasivo
 replanteamiento del teatro con la tecnología: el teatro debía emplear todos los
avances tecnológicos a su favor, como plataformas móviles, superficies giratorias,
puentes e, incluso, pasarelas.

5. ¿Qué fue lo más significativo de la exposición de 1923?

La “nueva tipografía” que estaban llenas de la influencia de los grabados De Stjil y el

constructivismo ruso. Negro, blanco y rojo eran los colores principales. Lo que era
significativo para el contenido se destacaba o se subrayaba. La página impresa ya no
era simétrica, sino compuesta en equilibrio asimétrico; bloques, bandas y líneas eran
ineludibles. Fue Moholy-Nagy, quien conocía la vanguardia constructivista y la
introdujo en la Bauhaus, el que dio el impulso decisivo a la nueva tipografía.