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Tonomodalidad menor.
Temas relacionados:
Escalas menores eólica, armónica, melódica y bachiana.
Sexto y Séptimo grado “ascendidos” y “descendidos” en la escala menor.
Intervalo de 2+
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El repertorio de alturas de la escala menor antigua o eólica es el siguiente:

Con estas alturas de la escala menor eólica no se arma un acorde dominante sobre el V
grado. Las progresiones armónicas que se pueden armar con este repertorio de alturas son
“modales” y estamos habituados a escucharlas en música del Altiplano como el
Carnavalito que ya han sido estudiadas anteriormente. Para armar el acorde dominante
del acorde de tónica menor es necesario que la séptima de la escala esté ascendida:
“séptima alta” (7↑).
Es este el repertorio de alturas de la escala menor armónica:

Quia respexit. Aria de soprano del Magnificat de J.S. Bach.

⍝ Transcribir línea de canto y bajo de los 2 primeros compases que canta la soprano:

Esto no significa que la 7↑ solo aparezca para configurar el acorde de dominante:

Girl (The Beatles).
⍝ Transcribir los 8 primeros compases
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Con la escala menor armónica se arma el acorde de dominante melódicamente se

configura un intervalo de 2da aumentada (2+) entre la “sexta baja” (6↓) y la 7↑. De ahí
que esta escala sea llamada menor armónica o turca. Para tener dominante y no tener
reminiscencias turcas el repertorio de alturas de la escala menor melódica “sube” también
la sexta y - para ser rigurosos con la teoría de las escalas- desciende como la eólica:

Pero es solo teoría, lo anteriormente expuesto no implica un comportamiento melódico:

no se usan las “sextas y séptimas altas” solo para subir, ni se escuchará que un fragmento
musical “cambia de escala” cuando use “sexta alta”, “séptima alta” si antes usó la escala
eólica. Al propio Bach, que usa todas las combinaciones posibles de 6tas y 7mas incluso
con 2das aumentadas en sus melodías, le han adjudicado una escala bachiana:

Resumiendo:
La tonomodalidad menor tiene la misma armadura de clave que la escala mayor relativa,
sin embargo se usan alteraciones accidentales para ascender las 7mas y las 6tas sin que
esto implique modulación, cambio de escala o de tonomodalidad. Sextas y séptimas
“bajas” o “altas” todas participan del repertorio de alturas diatónico de la escala menor.

Quizás, quizás, quizás (Osvaldo Farrés).

⍝ Escribir la introducción instrumental y los 8 primeros compases de la melodía:
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La “sexta alta” se usa entonces para evitar melódicamente para evitar la 2da aumentada
y no participa del repertorio de acordes diatónicos de la tonomodalidad menor, por
ejemplo en la configuración de la subdominante. El II subdominante de la tonomodalidad
menor tiene la siguiente configuración:

Es un acorde………………………………….con séptima
……………………………….. y popularmente
llamado…………………………………………….. para diferenciarlo del acorde
…………………………………………..con séptima…………………………………
que sólo puede funcionar como…………………………………. .
En cadencias de música académica este acorde aparecerá en inversión:

Al igual que en un encadenamiento mayor, si el acorde de II 6/5 está precedido por I6, el
acorde de tónica deberá duplicar la tercera del acorde para evitar quintas paralelas con la
subdominante:
Escribir las tres posiciones posibles para el encadenamiento I6 ll6/5 V I:
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Fuga a 3 n2 en Do menor-Clave bien temperado-Libro I (J.S.Bach)
⍝ Escriba el sujeto y el contrasujeto.
Audioperceptiva 3

Trabajo Práctico Nro. 1: Encadenamiento 8 7 6 5 sobre acordes de tónica y subdominante

Continué la escritura y el cifrado de acordes:

Al encadenamiento anterior tóquelo en diversas tonalidades. Sugerimos como mínimo:

G/F/D/Bb/A/Eb
Recordar:

Un acorde mayor que funcione como Tónica y Subdominante puede tener las siguientes
configuraciones:

Un acorde menor que funcione como Tónica y Subdominante puede tener las siguientes
configuraciones:

Ejercicios de vocalización, entrenamiento para lectura melódica:

Grabaciones sugeridas:

Puccini “Vals de Musetta” de la ópera La Boheme

Gerard Lenorman “Le petit vals”

Alan Menkel “Be our guest” del musical Beaty and the Beast
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Bastaría estudiar una singular progresión armónica que utiliza todo el repertorio de
alturas posible de una tonomodalidad menor. Se trata de un ground que ha atravesado
diversos siglos de práctica musical, géneros y estilos:

Básicamente se lo armoniza de dos maneras:

Estas dos posibilidades son solo un esquema básico sobre el cual los compositores desde
el Barroco a nuestros días utilizaron para realizar sobre ellas “retardos” y disonancias
muy “dramáticas” :

Dido and Aeneas . Henry Purcell ( 1659-1695)

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Oratorio Susanna de George Haendel ( 1685-1759)

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Cátedra de Audioperceptiva 3

Trabajo Práctico Nro. 2

Modo Menor: Intervalos aumentados y disminuídos. Ground Cromático. Acordes disminuidos

con 7m y 7 dim.

Obra: Stabat Mater de Giovanni Pergolesi.

Ejercicio 1: Transcriba la voz de contralto.

Realice el encadenamiento armónico del fragmento anterior a cuatro partes, simplificando el
bajo y sin los retardos de 4ta, y 9na:

Realice el encadenamiento armónico incluyendo los retaros de 4ta. Y 9na:

Ejercicio 2:

Armonice el bajo según los principios generales de la Regla de la Octava.

Reamornice el encadenamiento anterior utilizando como dominates acordes disminuídos en

los compases 4 y 8.
Ejercicio 3: Transcriba la melodía faltante.

Ejercicio 4: Transcriba la melodía.

Ejercicio 5: Transcriba la melodía

Ejercicio 6: Complete la escritura