ENCUADERNACIÓN LONGSTITCH (1).

SISTEMA DE ARCHIVO
Pamela Spitzmueller
(Traducción adaptada de Antonio Moral)
(Revisado: Alberto Chiaramonte)
Situación geográfica: Encontrada, predominantemente, en archivos y en registros de
colecciones y manuscritos. A menudo, vista en Italia y España, pero común en otras partes de
Europa, entre los siglos XVI? al XIX.

Características:
- Simplicidad y rapidez de ejecución; utilitaria; fuerte y duradera; aunque de fácil manejo
y flexible.
- Adaptable tanto a libros de pequeño tamaño como a los de gran formato.
- Necesidad de pocas herramientas o equipo especializado. Uso de poco o ningún
adhesivo.
- Las cubiertas pueden ser de cualquier tipo de material inerte: pergamino (reutilizado o
en blanco), papel, cuero, etc.

Ejecuciones históricas:
- Estilo libre: Perforación y costura, simultáneos. Puede tener un aspecto irregular, o una
costura secuencial.
- Estilo planificado: Perforación y costura secuencial. Tendrá un aspecto muy regular,
incluso la colocación de los agujeros de costura y la longitud de las puntadas.

Variaciones:
a. Puntadas escalonadas y saltos diagonales entre cuadernillos (Figuras 1, 3 y 4).
b. Puntadas igualadas y saltos verticales entre cuadernillos (Figura 2, 5 y 6).
c. Puntadas igualadas y saltos entre cuadernillos, ocultos.
d. Costura en cabeza y pie, con dos agujas y dos hilos.
e. Pares trenzados de hilos.
f. Puntadas largas enlazadas por cadenetas, con dos agujas y dos hilos.

Figura 1. Costura escalonada con saltos diagonales.1

1
Se ha optado por mantener el término inglés por tratarse de un estilo de encuadernación bien definido.
 Figura 2. Costura regular con saltos verticales.

Figura 3. Puntadas exteriores de la costura Figura 4. Puntadas interiores de la costura

escalonada, visibles en el lomo del libro. escalonada, ocultas en los cuadernillos que
formarán el volumen del libro.

Figura 5. Puntadas exteriores de la costura Figura 6. Puntadas interiores de la costura

regular, visibles en el lomo del libro. regular, ocultas en los cuadernillos que
formarán el volumen del libro.

Figura 7. Aspecto irregular de la costura Figura 8. Costura enlazada con cadenetas.

exterior.
 ENCUADERNACIÓN LONGSTITCH CON LOMO RANURADO.
No es una técnica histórica, sino que se desarrolló en la Biblioteca del Congreso como una
técnica de reencuadernación adaptada a los principios y estructuras del pasado.

Características:
- Fuerte y duradera; utilitaria; de fácil manejo y flexible.
- Precisa de perforado previo de los cuadernillos (Figura 9) y posteriores cortes en el
lomo de la cubierta (Figura 10).

Figura 10. Recorte de ventanas del lomo de la

Figura 9. Perforaciones realizadas en los
cubierta, para hacer visibles las perforaciones de
cuadernillos.
los cuadernillos.

- Adaptable a distintos tamaños de textos.

- Necesidad de pocas herramientas o equipo especializado. Uso de poco o ningún
adhesivo.
- Las cubiertas pueden ser de cualquier material inerte; a veces, es necesario reforzar el
lomo, debido a los cortes.
-

Ejecución:
- Planificación de la estructura necesaria, para dar al lomo los cortes precisos con una
apariencia limpia.

Variaciones:
La Figura 11 muestra el procedimiento general de costura.
A. Costura completa (Figura 12).
B. Sin envolver la cabeza y el pie con la costura (Figura 13).
C. Cambio de color del hilo en las costuras de cabeza y pie (Figura 14).
D. Se puede utilizar como estructura oculta bajo otro tipo de cubierta (Figura 15).
E. Cambiar la flexibilidad y el aspecto del lomo, mediante la adición de otros elementos
Figura 11. Procedimiento general de costura. Se comienza la costura en el interior del
primer cuadernillo.

Figura 12. Aspecto del lomo con costura completa.

Figura 13. Costura no envolvente en la cabeza ni en el pie.

Figura 14. Cambio de color de los hilos de costura en la cabeza y en el pie.

Figura 15. Cubierta ajena a la costura cubriendo la estructura base.

Figura 16. Adición de otros elementos en el lomo.

ENCUADERNACIÓN LONGSTITCH CON PUNTADAS ENCADENADAS. PROCEDIMIENTOS
DE COSTURA.

Funciones:
1. Puntada enlazada.
a. Se realiza con cadenetas.
b. Crea elementos verticales, curvas y diagonales (Figura 17).
c. Fija el bloque de cuadernillos a la cubierta.

Figura 17
2. Puntada larga.
a. Realiza elementos horizontales y paralelos (Figura 18).
b. Fija el bloque de cuadernillos a la cubierta.
c. Actúa como una base para las costuras secundarias (Figura 19).

Figura 18. Figura 19

Materiales:
Cubierta o envoltura de papel fuerte, hecho a mano; cartulina de archivo; pergamino,
etc.(Figura 20).
Lomera-de papel, plástico, madera, cuero, pergamino, etc.(Figura 21).
Cuadernillos, de papel flexible (Figura 22).
Hilo grueso, encerado.
Agujas, de largos ojos y diámetro fino, como las de para bordar o zurcir.
Taladro con brocas finas (broca manual o herramienta Dremmel opcional).
Punzón y martillo.
Cinta adhesiva de doble cara o cola de PVA.

Figura 20 Figura 21

Figura 22
Directrices para la planificación:
1. Plegado de los cuadernillos. Los cuadernillos gruesos son mejores, ya que los orificios de
costura estarán más separados en el lomo y evitará que éste se rompa. Comenzar con
un número par de cuadernillos hasta que se adquiera experiencia con los cálculos.
2. Seleccionar la cubierta o envoltura y cortar la altura, para adaptarla a las dimensiones del
volumen. La banda debe tener unas dimensiones suficientes para dejar una solapa
delantera, si se desea.
3. Medir el ancho del lomo en la pila de cuadernillos y cortar una lomera, con esa medida.
Permitir una ligera cantidad de abultamiento, pero no mucha. Estos son libros planos, con
lomo rígido y de poco movimiento, con poco abultamiento y no redondeados. Adherir la
lomera a la cubierta, ya sea con PVA o cinta (para eliminarla más tarde). Plegar la
cubierta de papel a lo largo de los bordes de la lomera. Esta lomera puede estar dentro
de la envoltura o prescindir de ella si la cubierta es lo suficientemente fuerte como para
sujetar la costura.
4. Planear un diagrama de costura con elementos rectos o curvos (zigzag y círculos). Las
líneas verticales, diagonales, curvas y otros elementos se enlazan mediante puntos de
cadeneta, y las horizontales mediante puntadas largas. En este planeamiento, hay que
tener en cuenta que cada cuadernillo necesita acoplarse a la cubierta por los agujeros
extremos y centrales, para mantenerlo fijo a ella.
5. Cuando se diseña un modelo, hay que tener en cuenta el paso de un cuadernillo al
siguiente, ya sea en régimen de puntadas largas o de cadeneta. Normalmente, al final de
un cuadernillo se realiza un punto de cadeneta. Se utiliza el agujero de la lomera para
coser dos veces: una para la salida del cuadernillo, para hacer la cadeneta, y otra para
coser el siguiente cuadernillo (Figura 23).
6.

Figura 23
En libros con un número par de cuadernillos, la cantidad de agujeros necesarios para los
saltos vendrá dado por el número de éstos, que será igual a la mitad de cuadernillos más
uno (Figura 24), según la expresión:
nº cuadernillos
N º saltos = ( ) +1
2

Figura 24. Número de saltos en un bloque de cuadernillos pares.

Cuando el número de cuadernillos es impar, los saltos se calculan mediante la adición de

1, dividiendo entre 2 y luego sumándole 1 (Figura 25); es decir:

⎛ nº cuadernillos + 1 ⎞
N º saltos = ⎜ ⎟ +1
⎝ 2 ⎠

Figura 25. Número de saltos en un bloque de cuadernillos impares.

Los saltos se suceden alternándose en los extremos del libro. Cuando las puntadas
largas son visibles los saltos se producen en los segundos agujeros de costura, y se
usan puntadas rectas o diagonales para pasar de un cuadernillo a otro (Figuras 26 y 27).
En el método invisible, los saltos pueden ser realizados saltándose el penúltimo
cuadernillo, saliendo por la posición final, y luego, entrando por el penúltimo agujero,
recoger la aguja para entrar en el siguiente cuadernillo.
 Figura 26 Figura 27

7. Determinar la posición de zonas de costura y el número de agujeros necesarios.

a. Si los agujeros están demasiado cerca; se puede desgarrar el material del
lomo. La distancia entre los agujeros se determinará en función del espesor de
los cuadernillos. Si existe riesgo de ruptura se puede disminuir el número de
agujeros en una zona determinada, de las siguientes forma:
i. Espaciando los agujeros haciendo zig-zags, curvas o diagonales
(Figura 28).

Figura 28
ii. Compartiendo agujeros.
iii. Omitiendo la posición de cosido y no haciendo ningún agujero. Esto
sólo puede hacerse de manera limitada, porque hay que dar los puntos
suficientes para fijar con seguridad el bloque de cuadernillos a la
cubierta.
b. Para coser con puntadas de cadeneta, el número de agujeros, para los saltos
de posición, debe ser igual al número de cuadernillos utilizados; es decir:
Nagujeros = nº cuadernillos
Para realizar un círculo será de dos veces el número de cuadernillos menos
dos (Figura 29):
Nagujeros = (n º cuadernillos x 2 ) − 2
 Figura 29
Los puntos de salto, en cada lado de la curva, serán la mitad del número de
cuadernillos más uno, cuando éstos son pares:

⎛ nº cuadernillos ⎞
N º saltos = ⎜ ⎟ +1
⎝ 2 ⎠
Si los cuadernillos son impares, el número de saltos de cada lado de la curva
se ajustará a la siguiente expresión:

⎛ nº cuadernillos + 1 ⎞
N º saltos = ⎜ ⎟ +1
⎝ 2 ⎠
c. En las puntadas largas, el número de agujeros a hacer en cada posición será
igual al de cuadernillos: Nagujeros = n º cuadernillos . También pueden ser
de la mitad a un tercio del número de cuadernillos, si éstos van cosidos a una
lomera, ya que ésta aportará resistencia a la estructura del bloque de
cuadernos.
d. Se pueden crear patrones falsos para la perforación y el diseño de costuras
con puntos de cadeneta en el lomo, antes de hacer la costura principal con los
cuadernillos, como si fuera un bordado. Este bordado será ignorado en la
costura final del volumen, ya que sólo sirve para adornar el lomo y no tiene un
fin estructural.
8. Dibujar el patrón en papel milimetrado, para ayudarse (puede resultar confuso si la
cuadrícula no tiene la misma escala que el grosor de un cuadernillo)
a. Hacer una muestra si no está seguro de la costura (costura por el método de
transferencia).
b. Hacer plantillas para la pre-perforación del lomo y los cuadernillos (tantas
variaciones como configuraciones haya de agujeros para la costura). Ayúdese,
poniendo una etiqueta en la cabecera de la plantilla, así como también a las
distintas secciones diseñadas. Escribir, en la esquina superior derecha, el
número de cuadernillos y el orden correcto en el que deben de ser cosidos.
9. Hilo de costura.
a. Será más grueso de lo normal, para que el diseño resulte fuerte y los hilos
expuestos no se desgasten y se rompan.
 b. Se debe de evitar el abultamiento de la pila de cuadernillos. Aplanar el hilo con
la plegadera, después de cosido el cuadernillo, apretándolo, para disminuir el
abultamiento producido por la costura.
c. El encerado evita el desgaste del hilo, endureciéndolo, para que el diseño se
mantenga.
d. Hay que probar que la aguja y el hilo pasan con facilidad a través de un
agujero de costura el número establecido de veces. Si este proceso se realiza
con dificultad, hay que cambiar la aguja y/o el hilo, o ensanchar el agujero.
e. Punzonar o taladrar la lomera y la cubierta, simultáneamente, para que los
agujeros de ambos elementos estén alineados.
10. Se termina, añadiendo botones en el lomo o en el frente de la cubierta, y cadenas o
correas en la solapa para rodear los botones. Son posibles algunas variaciones: se
puede formar una costura secundaria, en forma de malla, utilizando como urdimbre las
puntadas largas (Figura 30).

(Figura 30)
ENCUADERNACIÓN LONGSTITCH EN ESTRUCTURAS DE CONSERVACIÓN O
CUADERNO DE BOCETOS.

Especificaciones:
- Bloque de al menos cuatro cuadernillos (Figura 31).
- Guardas: Dos capas que envuelven el volumen (Figura 32).
- Acordeón: Papel fino cortado a la misma altura que la pila de cuadernillos (Figura 33).
- Soporte de costura: Lámina de tyvek (tejido compuesto de productos de hilatura de fibras de
olefina) con la misma altura que el volumen, y una anchura igual al espesor del lomo más cinco
centímetros (Figura 34).
- Cubierta de papel: Duro y resistente, bien plegado (Figura 35).

Figura 31
Figura 32 Figura 33

Figura 34
Figura 35

Procedimiento:
1. Hacer pliegues verticales en el soporte de costura o lomera (SS), en las guardas (EP),
y en el acordeón (C), para formar una serie de alojamientos superpuestos (Figuras 36
Y 37).
 Figura 36 Figura 37

2. Perforar, previamente, todas las secciones utilizando los canales y las plantillas. Para
libros antiguos, patrones alternos o irregulares, puede usarse para dar cabida a los
agujeros de costura. Inserte el primer cuadernillo en el interior del primer alojamiento.
3. Perforar los agujeros de costura en el primer cuadernillo y en el alojamiento, usando un
punzón. El alojamiento se ajusta bien con un ángulo de 90º. El acordeón puede ser
pre-plisado enteramente o plegada a medida que se avanza en la costura. Perforar el
alojamiento justo antes de coser, para mantener los agujeros alineados.
4. Enhebrar el hilo en la aguja y empezar por la penúltima posición, en el interior del
primer cuadernillo (como en la Encuadernación de Archivo de Puntada Larga).
Continuar cosiendo hasta el final del cuadernillo. Cerrar las páginas y apretar con la
plegadera, para rebajar el abultamiento.
5. Plegar el acordeón usando una plantilla Las caras de los extremos del acordeón
tendrán un ancho de dos veces la dimensión de los pliegues que van a contener los
cuadernillos. Insertar el segundo cuadernillo en el alojamiento, coser al mismo tiempo
el cuadernillo y las piezas que forman dicho alojamiento.
6. Plegar las guardas y coserlas al soporte, a lo largo del borde del lomo, en los extremos
del bloque de cuadernillos. Ajustar según sea necesario.
7. Doblar una envoltura de papel adaptándola a la altura y el ancho del volumen (también
puede ser un estuche de cuero). Utilizando el soporte de costura (lomera) como una
bisagra, desde la parte superior a la inferior, aplicar adhesivo a una banda de
aproximadamente 1 cm de distancia desde el borde del lomo, y adhiera el volumen en
dicha envoltura de papel o caja.
8. Encolar con PVA la parte exterior de la guarda hacia la cubierta. Esta guarda puede
tener un pliegue opcional en el corte frontal para encolar el extremo final.
La Figura 38 corresponde a una sección esquemática de todas las capas que intervienen
en este procedimiento de encuadernación.

Figura 38