Conceptos básicos sobre lentes

Miércoles 21 de Junio de 2006 19:00

Lo que sucede al interior de los lentes no es magia o un misterio por resolver, es
simplemente física.
(Primero de una serie de tres artículos)
Uno de los más grandes misterios del mundo de la producción de video está en el
lente de la cámara. Si bien es claro que es uno de las elementos más esenciales de
la cadena de producción, el lente es también una de las partes que menos se
entiende. Mientras muchos cineastas y videógrafos comprenden bien cómo opera
un cámara, todavía tienden a pensar en la óptica como algo "mágico" que, de
alguna u otra manera, funciona.
Para el operador de cámara es importante entender no solo qué es lo que ocurre
cuando hacen zoom con el lente sino también el "porqué" ocurre de esa manera. He
aquí una razón: Considerando que muchos de los lentes actuales tienen
componentes electrónicos avanzados que ofrecen sistemas de menú incluidos,
estos sistemas pueden ayudar al operador a realizar acciones con el lente que
nunca hubieran podido desempeñar en el pasado. Sin embargo, los operadores de
cámara, con un mejor entendimiento del lente, se beneficiarán más de estos
poderosos controles digitales que aquellos con un pobre conocimiento del
funcionamiento del lente.
Pero antes de ahondar en su funcionalidad, detengámonos a mirar algunas de las
diferentes categorías de lentes: Estas incluyen:
 Lentes de broadcast y profesionales. "Broadcast-grade" representa lo más
avanzado en lentes con funcionalidad para HDTV y SDTV. Este tipo de lente
ofrece también rango completo de controles digitales y la posibilidad
deswitchear entre formatos 16:9 y 4:3. Los "professional-grade", por su parte,
pueden ofrecer una altísima calidad pero están hechos para aplicaciones donde
no se necesitan elementos ópticos y mecánicos tan costosos, como un telefoto
largo y capacidades de gran angular muy amplios.
 Lentes de estudio/campo, ENG y EFP. Los lentes de estudio/campo, también
conocidos como "estilo caja", son diseñados para usarse con cámaras de
estudio o portátiles, y usualmente vienen en una "caja" o housing. Un lente
con una capacidad de telefoto muy grande, como el Canon 100xs o el 86xs,
cae en esta categoría. Un lente para ENG (Electronic News Gathering, o
Adquisición Electrónica de Noticias) es más liviano, más compacto y está
diseñado para ser completamente portátil; para operadores de cámara que
deben tener movilidad y estar siempre listos a grabar en el momento de la
noticia. Por su parte, un lente EFP, aunque también tiene cierta portabilidad,
tiene mayores capacidades de telefoto que un lente ENG pero generalmente es
demasiado pesado para descansar sobre el hombro de un operador por mucho
rato (de ahí el beneficio de usar un buen trípode).
 Prácticamente todos los lentes fabricados para aplicaciones profesionales o
de broadcast, son lentes zoom. Con un lente zoom se puede cambiar la distancia focal
de manera continua sin perder el foco. El término "zoom" viene de la fuerte impresión
visual que esto crea. Un lente zoom se identifica por dos números claves en su
especificación, algo así como 100x9.3 o 17x7.7. El primer número indica la tasa de
acercamiento, o el grado al cual la distancia focal puede cambiarse desde una toma
amplia hasta un close-up durante el zoom. El segundo número indica la distancia focal
en el punto más amplio, que es la distancia desde el centro óptico del lente a la
superficie frontal del dispositivo de imagen del lente a la cual la imagen aparece
enfocada (con el lente puesto en infinito). Cuanto más alta sea la tasa de acercamiento,
más grande es la capacidad de telefoto; cuanto más baja sea la longitud focal, mayor
es la amplitud como gran angular.
 Algo más para considerar: si un operador de cámara cambia la distancia del
lente al objeto que está filmando, el tamaño de la imagen también cambia.
La posición desde donde se forma la imagen también cambia, lo que
significa que la imagen debe ser re-enfocada cada vez que se mueve el
lente. Pero si dos lentes o grupos de lentes son combinados para moverse
sincronizadamente, es posible cambiar el aumento sin destruir el foco. En
otras palabras, se mueve una parte del sistema de lentes para cambiar el
tamaño de la imagen mientras que otra parte se mueve para mantener el
foco.
 Un lente zoom tiene al menos dos partes móviles: el variador y el
compensador. La parte del lente que se mueve para cambiar el tamaño de la
imagen es el variador. Mientras que el compensador es lo que se mueve
para mantener el foco. Un zoom de mano típico requiere en la parte frontal
otro grupo de lentes llamado el "grupo de foco". La imagen pasa del grupo
de foco a un grupo estático de lentes llamado el grupo de relevo (o relay
group) y pasa a un prisma de división de haces. Para mantener la imagen en
la misma posición con el movimiento del variador y el compensador, el
grupo de lentes debe moverse siguiendo curvas muy precisas determinadas
por las leyes de la óptica geométrica y controladas por las guías marcadas
en el mecanismo del barril del lente. Las guías de la cámara son esenciales
para mantener el foco y son marcadas con tolerancia medida en micrones.
 Al mismo tiempo, un zoom debe corregir las aberraciones ópticas de tal
forma que la imagen permanezca nítida al hacer un acercamiento sobre ella.
Estos defectos son causados por la trayectoria de los rayos de luz que
presentan cambios complejos durante la acción del zoom. Por esto es
importante que un lente de alta calidad minimice las imperfecciones en cada
grupo de lentes, los cuales, a su vez, están cuidadosamente balanceados
para corregirse entre ellos.
 Existen muchas otras especificaciones clave en lentes zoom. La primera
característica a observar es el tamaño de la imagen. El CCD en un
lente broadcast o profesional es de ½ o 2/3 pulgadas, de tal manera que las
dimensiones del lente deben ser correspondientes. Como la imagen formada
por el lente es redonda (no rectangular como la forma de una pantalla de
televisión), al rango de la imagen se le denomina circulo de imagen. En una
cámara de televisión el sensor CCD ocupa un área rectangular inscrita
en circulo de imagen y su tamaño es lo que define el tamaño de la imagen.
 Adicionalmente a la longitud focal, mencionada antes, una especificación
igualmente importante es el número-F. Este expresa el brillo de la imagen
que el lente compone. A medida que se reduce este número la imagen se
hace más brillante. El número-F está relacionado, muy estrechamente, con
la profundidad de campo del lente ya que para una longitud focal
determinada, a mayor apertura del lente menor su número-F. El anillo de
iris (stop ring) del lente está marcado con una serie de números tales como
1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22. Todo es parte de una formula compleja.
Sin embargo, en últimas, cada vez que el anillo se lleva a un número
superior en la escala F se reduce el brillo a la mitad.
 Otra característica básica del lente es la distancia mínima del objeto (MOD
son sus siglas en inglés), que define la máxima proximidad que se puede
tener respecto de su objetivo. En lentes broadcast y profesionales esto
puede medirse desde el vértice frontal del lente que es la superficie más
prominente del grupo de enfoque. Debido al reducido espacio en un estudio
los lentes de estudio requieren un MOD corto. Por otra parte, los lentes
zoom de telefoto no necesitan un MOD tan corto. Si usted necesita acercarse
más que sus lentes MOD es posible valerse de un mecanismo macro. Si no
existe una función macro cámbiese a un lente close-up.
 Una cualidad clave en un lente es el flange-back. Esto constituye la distancia
desde la superficie de la pestaña de la montura del lente hasta el plano de la
 imagen, que debe corresponder exactamente a la distancia desde la
superficie de la pestaña de la cámarahasta la superficie del CCD. Como cada
cámara tiene un flange-back específico el usuario debe escoger un lente con
el mismo flange-back para acompañarla. En relación con esto, back focus es
la distancia desde la superficie más prominente detrás del lente hasta el
plano de la imagen y está diseñado para evitar el contacto con el filtro de la
cámara y el vidrio protector de polvo.
 Es conveniente que el operador de la cámara esta familiarizado con el poder
de resolución al utilizar un lente. Esté ultimo le indica su desempeño con la
imagen. El poder de resolución se define al enfocar un patrón de líneas con
varias anchuras y después observar qué tan lejos puede todavía el lente
separar y reproducir las líneas. Nótese, sin embargo, que un lente con alto
poder de resolución no necesariamente ofrece una buena calidad en la
imagen, sólo expresa el valor límite del lente. Por lo tanto, otra forma de
evaluar el desempeño total de un lente es a través de sumodulation transfer
function, o MTF. El MTF expresa la capacidad de reproducir contraste,
mostrada a través de un gráfico con frecuencia espacial, en el eje horizontal,
y capacidad de reproducir de contraste en el eje vertical.
 El último aspecto básico que los operadores de cámara deben conocer es la
aberración cromática. Esta surge de la dispersión cuando el índice refractivo
del cristal difiere de la longitud de onda. El primer tipo de distorsión
cromática es la distorsión longitudinal, un error de foco que se presenta
cuando la información RGB no está enfocada en el mismo punto. El segundo
tipo es la distorsión lateral, un error de registro de la información RGB. El
tercero, y último tipo de distorsión cromática, es la distorsión geométrica
debida a la torcedura de las líneas rectas. Los lentes de Canon, por ejemplo,
corrigen la distorsión cromática utilizando cristal de fluorita. Este cristal
tiene una dispersión distinta a la del vidrio óptico común, en los grupos de
enfoque de los lentes de zoom.
 Los operadores deben recordar que lo que sucede al interior de los lentes no
es magia o un misterio por resolver, es simplemente física y el centro de
una constante investigación y desarrollo. ¡Cualquiera que quiera conocer
más puede ponerse en contacto con un profesional de lentes y preguntarle!
Nos gusta hablar de nuestro tema favorito: los lentes y cómo utilizarlos para
lograr la máxima calidad en la imagen.
 En la próxima edición Gordon Tubbs escribirá sobre el futuro de los lentes
examinando los últimos avances tecnológicos en este campo.

http://www.tvyvideo.com/200606223624/articulos/tecnologia/conceptos-bcos-sobre-
lentes.html