Cabellos Ana-Arquitectura Informal

ARQUITECTURA INFORMAL.
CECIL BALMOND
GEOMETRÍAS, DISGEOMETRÍAS Y SIMETRÍAS CONTEMPORÁNEAS
ANA CABELLOS GARCÍA. 28.541
SEPTIEMBRE 2010
TEORÍA Y PRÁCTICA DEL PROYECTO. GEOMETRÍAS DISGEOMETRÍAS Y SIMETRÍAS CONTEMPORÁNEAS. MIGUEL MARTÍNEZ GARRIDO
Treinta y seis años después de la Teoría de la Relatividad de Einstein, “Espacio,

Tiempo y Arquitectura” de Sigfried Giedion, sugería la correlación entre la nueva
experiencia estética y las nuevas teorías científicas de la relatividad. Éstas, habían
acabado con la idea aristotélica -y newtoniana- de un tiempo esencial, metafísico -
separado del espacio- para acabar involucrando definitivamente estos conceptos: la
medida del tiempo dependía, a partir de entonces, de la “posición” en el espacio, y por
tanto, del movimiento relativo de los observadores.
Se sustituye un orden clásico absoluto –continuo, homogéneo, compacto y determinista-

por un nuevo orden más relativo y discontinuo, pero no por ello menos confiado en el
control estricto –racional- de la forma y los resultados
En el espacio relativista, se traspasa la idea jerárquica de composición a la idea más

libre de posición.
En el universo dinámico el espacio y el tiempo dependen, en efecto, del observador,

pero la mayoría de las propiedades sólo existen de modo incierto.
Aparece el caos como sucesión de diversos órdenes. Y un nuevo orden informal, no

forzosamente aleatorio ni arbitrario, sino basado en series de certezas e informaciones
solapadas. El propio Einstein nunca había aceptado un universo gobernado por el caos o
el azar -“Dios no juega a los dados”-, sino un universo regido por reglas
generalizables que implicaban la predecibilidad exacta de los resultados.
En lo informal, no hay reglas establecidas ni patrones fijados que puedan ser copiados
ciegamente, sino ritmos de relaciones e interconexiones inferidas entre acontecimientos.
El nuevo orden global está en continua situación de suspense. Un orden acordado a los
procesos dinámicos –interactivos- que definen la comprensión del espacio –y el tiempo-
contemporáneos. Los procesos dinámicos están definidos por un alto grado de
información, por el principio de incertidumbre -indeterminación, inestabilidad-, tienen
vocación de incomplitud –infinitud- y tendencia a la informalidad.
Estos procesos dinámicos presentan estadios latentes, posibles y diversos que dan
lugar a situaciones de precario equilibrio. Mientras los sistemas lineales tienen casi
siempre un único punto de equilibrio, los sistemas no-lineales tienen más de un estado
de equilibrio que incluyen puntos de bifurcación, así como transiciones desde una
trayectoria estable hacia otra, propiciando grandes cambios a intervalos muy breves.
Tras la idea tradicional de orden que había marcado la interpretación clásica del
espacio, basada en la idea de composición, el nuevo orden se asocia a una
interpretación relativista del espacio y del tiempo, basada en la posición ideada como
vinculación más libre pero no por ello menos estricta, entre los objetos.
En la arquitectura, el cambio de paradigma contemporáneo y la idea de tiempo a él

asociada propician un nuevo orden INFORMAL que se traduce en decisiones tácticas,
producidas desde una lectura procesada, intencionada y flexible de informaciones
ANA CABELLOS GARCÍA. 28541 1

variables capaces de propiciar acontecimientos múltiples y heterogéneos. Decisiones más

que diseños; criterios más que figuraciones.
Se busca una nueva aproximación al proyecto desde sistemas organizativos flexibles,

capaces de generar estructuras que se relacionan entre sí, más abiertas y complejas,
pero también capaces de articular la aparición de situaciones inesperadas.
En los procesos de organización espacial la forma final se concibe como la instantánea
puntual de un desarrollo interrumpido. Una forma en estado de latencia e incomplitud
dentro de un sistema abierto.
Estos proyectos basados en sistemas dinámicos son capaces de absorber informaciones

y situaciones y mutar con ellas. Cada opción se considera como una oportunidad.
La experiencia moderna del espacio/tiempo desvela la continuidad y la multiplicidad, de

modo que lo que eran espacios fijos se convierten en permanentes dilataciones de la
misma manera que lo que eran tiempos cronometrables se convierten en flujos, en
experiencias de lo durable.
Esta reivindicación de la intuición y de la multiplicidad significa que hoy podemos pensar

la arquitectura desde categorías no fijas sino cambiantes y múltiples, capaces de reunir
en un mismo plano experiencias diversas que nada tienen ni de excluyentes ni de
jerarquizadas.
Podemos pensar la arquitectura como un sistema de acontecimientos en los que espacio

y tiempo están simultáneamente presentes como categorías abiertas, múltiples, y
organizadoras de esa apertura y multiplicidad.

CECIL BALMOND
“Lo informal no es aleatorio ni arbitrario, sino que se basa en la superposición para

poner de manifiesto series de certezas cambiantes” 1
Cecil Balmond piensa las estructuras como una huella, un episodio o una puntuación.
Convierte la yuxtaposición en ritmo y así aparece la idea de local. Considera las
entidades híbridas como naturales y positivas y no como piezas aisladas o irregulares.
Entra así en un dominio general de superposiciones en el que lo que es específico del

lugar, en un instante determinado o desde un punto de vista particular, puede
convertirse en ORDEN. Entonces surgen las ambigüedades: no puede haber una única
lectura de un edificio de este tipo.
La lógica de lo INFORMAL es incierta respecto a las condiciones iniciales. El caos es

considerado como una sucesión de órdenes: las vueltas que da una Cinta de Moebius
son informales, una cubierta que se convierte en pared o en suelo, un suelo que es
una piel, donde el límite no significa línea de margen, dos pilares fuera de alineación,
uno al lado del otro, de formas y materiales diferentes, también lo son. Se rechaza la
idea de medidas regulares formalmente controladas.
La diferencia entre FORMAL e INFORMAL se puede comparar con la descripción de

FUERZA.
El determinismo clásico de Newton presentaba una fuerza como una flecha recta y
única, como una acción a una distancia en una línea recta. 2
1
Cecil Balmond. “Informal” Cecil Balmond with Jannuzzi Smith. Prestel Verlag, 2007
2
Dibujos de Cecil Balmond tomados del libro “Informal” Cecil Balmond with Jannuzzi Smith. Prestel Verlag, 2007

El punto de vista moderno es que entre A y B hay todo un campo de potenciales y que
dependiendo de las condiciones locales, la trayectoria puede cambiar.
Actualmente la fuerza fija se considera como una vía mínima a través de un campo de
potenciales. En función de las condiciones locales, esta vía puede variar, pero su
trayectoria se basa en momentos de mutua cooperación, una yuxtaposición simultánea
que dibuja una de las vías mínimas.
En lo informal, no hay reglas establecidas ni patrones finados que puedan ser copiados
ciegamente. Si existe un ritmo, está en las conexiones ocultas que son deducibles e
insinuadas, pero no necesariamente obvias. Las respuestas se basan en las relaciones
entre los acontecimientos. Las situaciones híbridas se consideran puntos de partida
válidos y no accidentes fortuitos. El orden, en un sentido jerárquico y fijo, se aparta
del estado natural de las cosas.
Las respuestas comienzan en una escala pequeña e íntima. Las acciones locales se
multiplican, desplegándose para informar al todo.
Aparecen las superposiciones y la mezcla de ideas. Nada es puro en el método.
Las soluciones estructurales que surgen de lo informal se desprenden de las nociones

tradicionales de malla fija y de jaula. La topografía de estos edificios es totalmente
diferente. Las novedades son la intuición racional y un nuevo tipo de estructura.
Lo formal es rígido y jerárquico. El espacio es visto como un contenedor vacío, pero

compartimentado.
El borde exterior es fijo y, yendo hacia el interior, cada parte más pequeña se deriva
del todo.
El proceso no toma riesgos porque se planea todo, trabajando de fuera hacia dentro.
Las soluciones son predecibles y eficientes.
Pero este orden, sólo puede ser un estadio pequeño, local y estable de un azar mucho
mayor.3

Para Cecil Balmond, lo INFORMAL tiene tres características fundamentales: lo local, la

yuxtaposición y el carácter híbrido.
Lo LOCAL como acción inicial que expande su influencia, que posee su propia naturaleza.
En la YUXTAPOSICIÓN, dos acciones, una al lado de otra, entran en conflicto y se

influencian mutuamente para dar lugar a una nueva entidad. Una relación cercana de un
hecho hacia otro donde el tiempo es una componente esencial.
En el carácter HÍBRIDO, una acción superpuesta a otra comparte con ésta naturalezas
separadas.
Algunos proyectos recientes de Cecil Balmond con diversos arquitectos incorporan la

estructura como una respuesta informal en el espacio:
En el caso de la Biblioteca de la Universidad de Jussieu de París, la liberación de las

riostras verticales de sus líneas tradicionales de concentración para distribuirlas a lo
largo de la sección, permitió que los forjados se alzaran en espiral. La estabilidad
quedaba garantizada por una serie de intervenciones locales que conectaban de nuevo
las diversas discontinuidades a los nudos, e incorporaban los elementos del suelo
inclinado como piezas de sujeción por sí mismas.
En el Kunst-hal de Rotterdam los pilares se apartan de la secuencia regular con el fin

de aceptar los conflictos que surgen del hecho de no buscar soluciones fáciles y de no
planificar la uniformidad de la estructura de la cubierta.
En la zona de la entrada a la galería de arte hay tres pilares de diferentes
materiales y secciones. La riostra horizontal del techo de la galería principal del museo
está formada por un gran arco que puntúa las vigas del techo.

VILLA EN BURDEOS

El cliente de esta villa es una familia en la que el padre es minusválido.
El objetivo que quería lograr Rem Kolhaas era hacer que una caja volara.
Que una masa levite, no es una pregunta nueva en arquitectura. La respuesta

convencional para soportar una masa en el aire es por medio de “patas” que soporten
el peso desde abajo.
En Villa Saboya de Le Corbusier, por ejemplo, los pilotes amarran la forma a la tierra
y la anclan, dejándola sin movimiento.
La solución tradicional de soporte interior distribuido regularmente habría dado lugar a

una configuración de mesa y a una respuesta estática.5

Si un peso suspendido sobre la tierra debe, de alguna manera levitar, la respuesta

debe estar en “romper la simetría”. Algunas de las posibles soluciones para romper
esta simetría serían:
Retranquear los pilares para dar sensaciones de borde libre.
Que el terreno se eleve para esconder los soportes.
Pilares oblicuos que disimulen la sensación de soporte directo.
Sujetar la masa desde arriba.
La solución final opta por resolver el problema con dos movimientos laterales tanto en
horizontal como en vertical.
En un extremo, la caja se posa en un pórtico desplazado. En el otro, el peso cuelga de

una viga. El cable que devuelve el equilibrio se sitúa fuera de la planta imitando el
movimiento del pilar desplazado en el otro extremo.6

Cecil Balmond y Rem Kolhaas hablan de “romper la simetría”. Sin embargo, la simetría
de las fuerzas estructurales, necesaria para mantener el equilibrio, se mantiene. La
simetría que rompen es la de los elementos que forman las estructura y su disposición
en el espacio.
Cada sección transversal es el revés de la otra.
La casa de Burdeos “vuela” gracias a la naturaleza falseada del soporte superior

derecho colgado, que fija, de una manera precisa, un punto de riesgo.
Se logra una incertidumbre en lo imprevisible. La casa atrapa el momento y hace que su

propia estructura se desvanezca.

ANA CABELLOS GARCÍA. 28541

10
VICTORIA ALBERT MUSEUM

Para la ampliación del Victoria & Albert Museum, Daniel Libeskind propone una “espiral
de historia”.
La forma se desarrolla como una trayectoria extendida, un espacio de líneas

entrecruzadas, continuo, y con un final abierto en espiral ascendente.
Para este proyecto, inventan una nueva ESPIRAL CAÓTICA.
Las formas clásicas en espiral, giran en torno a un centro fijo.
Existen dos tipos de espirales clásicas, la logarítmica y la arquimediana. La logarítmica

es exponencial y una forma de crecimiento de la naturaleza. La arquimediana realiza un
giro donde la distancia desde el centro crece en saltos iguales.
Un radio que se desplaza alrededor de un círculo parándose en determinado momento,

da lugar a un trazado poligonal irregular. Si este radio aumenta o disminuye durante la
rotación, se introduce la noción de espiral. Si el centro varía también, entonces el
resultado es una espiral caótica e impredecible. Su trazado salta y cambia de radio.
Para pasar a las tres dimensiones, la trayectoria se eleva del suelo en zig-zag.
7

12
Si los ángulos de giro son pequeños, la forma exterior se suaviza, y si son grandes,
las esquinas se afilan.

13
Si tomamos una tira de papel y doblamos en líneas verticales a distancias constantes,

obtenemos un círculo cerrado.
Si las distancias crecen gradualmente, obtenemos una espiral en un plano. Pero si

doblamos en líneas inclinadas, la espiral se eleva en el espacio -o desciende-
dependiendo del ángulo de las líneas.
Si la tira de papel no tiene un ancho uniforme, entonces la forma crece y se intersecta

con ella misma.

14
Para el cerramiento, se desarrolla un nuevo tipo de revestimiento, un fractal.
Como los muros se consideran como una envolvente, la forma se podría desarrollar
como una larga tira, que se cubre con los patrones fractales.
10
Dibujos de Cecil Balmond, tomados del libro: “Cecil Balmond”. Cecil Balmond. A+U Publishing, 2006.
10

15
Al ser fractal, un solo elemento contiene el conjunto del patrón, dentro de sus bordes,
en cualquier tamaño.
El patrón revela el hecho de que la complejidad nace de la más profunda simplicidad:

sólo tres formas permiten cualquier articulación en la forma de la cinta.
11
11
Dibujos de Cecil Balmond, tomados del libro: “Cecil Balmond”. Cecil Balmond. A+U Publishing, 2006.

16
ESTADIO DE CHEMNITZ.

17
El diseño convencional de estadios sigue un pensamiento concéntrico. Normalmente se

resuelven con una losa en voladizo y su sección se repite en todo el contorno.
Aquí, Kulka Könnings, buscaba una losa que estuviera separada de los asientos. Que no
siguiera el trazado concéntrico, sino que cubriese todo el lugar.
La respuesta en planta surge de las condiciones de lugar. Tres puntos en la parte

posterior de los asientos coincidían con los límites del lugar (2), y, por normativa, no
estaba permitido ningún espacio adicional para el tradicional voladizo.
1 2 3 4
Por tanto, se propusieron tres anillos de torsión (3). Para soportar estos anillos,
otros creaban bóvedas en el espacio (4) y comenzó a crecer un sistema de conjunto de
manera que cada anillo interaccionaba con los otros (5 y 6).
5 612
Dibujos de Cecil Balmond tomados del libro “Informal” Cecil Balmond with Jannuzzi Smith. Prestel, 2007

18
En relación a los pilares, una malla colocada en el suelo se duplicaba y se sometía a

rotación. Desde el punto de intersección de los anillos de la cubierta, se sueltan las
líneas de apoyo hasta los nudos más cercanos permitidos -por la malla- en el suelo.
De esta manera, los pilares podrían ser inclinados según distintas direcciones,
otorgando densidad a determinadas áreas, o bien elevándose solos y aislados.
Desde los anillos, unos subsistemas estructurales se podían soportar de muy

diferentes maneras.
La apertura de los anillos ofrecía muchas posibilidades para generar esta capa
secundaria y proponía diferentes contornos y materiales para la piel exterior.
13
Dibujos de Cecil Balmond tomados del libro “Informal” Cecil Balmond with Jannuzzi Smith. Prestel, 2007

19
Existía una lógica interna capaz de construir materialmente con anillos y rotaciones de
mallas las múltiples libertades de la solución.
La pregunta era si existía una pauta de la cubierta que pudiera autogenerarse a partir
de una regla caótica, y la respuesta se halló en el disco de rotación.
Si hacemos unos cuantos agujeros en un disco negro que situamos en una cámara
oscura y hacemos pasar la luz por esos agujeros, en el momento que el disco empiece
a girar, la luz describirá ondas en movimiento en la geometría de los cicloides
superpuestos.
Si el disco se expande y se contrae, rodando tangencialmente de manera que marque

contornos entre los límites de un lugar, por un lado, y el margen de un trazado
concéntrico por otro, se forma una malla de anillos. Si el disco da vueltas y más
vueltas, el “tejido” se hace más espeso, y va creciendo. Entonces es posible encontrar
una infinidad de soluciones.

20
Chemitz incorpora todos los aspectos de lo informal.
Se trata de una estructura dinámica, interroga sobre la forma y la configuración desde

los primeros principios y admite en la solución la complejidad como un a priori.
Considera la superposición y la ambigüedad como las bases del diseño.
La nueva estructura despierta una vez más una inspiración original de la forma,
interrogando al propio espacio sobre su naturaleza y su interpretación.
En este escenario, el edificio se convierte en ritmo, secuencia, choque y confrontación.
Si hay simetría, ésta se produce en el encuentro activo de tendencias separadas, sólo

en equilibrio durante un instante.
14

21
BIBLIOGRAFÍA
- “Espacio, tiempo y arquitectura: el futuro de una nueva tradición”. Sigfried Giedion.

Dossat, Madrid 1982.
- “Informal” Cecil Balmond with Jannuzzi Smith. Prestel Verlag, 2007.
- “Estrategias de diseño estructural en la arquitectura contemporánea. El trabajo de

Cecil Balmond”. Alejandro Bernabeu Larena. Universidad Politécnica de Madrid. Escuela
Técnica Superior de Arquitectura, Departamento de Estructuras de Edificación, 2007.
- “Tiempo Dinámico- Orden <In>formal: Trayectorias <In>disciplinares” Manuel Gausa.

Quaderns “Espirales” nº 222. 2001
- “La Construcción de la Historia de la Arquitectura”. Ignasi de Solá-Morales. Quaderns

181-182. 1989
- “Arquitectura Líquida”. Ignasi de Solá-Morales.

https://upcommons.upc.edu/revistes/bitstream/2099/2110/1/5.pdf
- Cecil Balmond, Lecture Conference.

http://www.youtube.com/watch?v=xaozQQZT1vE&feature=related
- Interview with Cecil Balmond

http://www.youtube.com/watch?v=Jh_aDr1mM7o&feature=related
- “Number 9: the search for the sigma code: nine fixed points in the wind”. Cecil
Balmond. Prestel, 2008.
- “Cecil Balmond”. Cecil Balmond. A+U Publishing, 2006.

22

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Se sustituye un orden clásico absoluto –continuo, homogéneo, compacto y determinista-

En el espacio relativista, se traspasa la idea jerárquica de composición a la idea más

En el universo dinámico el espacio y el tiempo dependen, en efecto, del observador,

Aparece el caos como sucesión de diversos órdenes. Y un nuevo orden informal, no

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variables capaces de propiciar acontecimientos múltiples y heterogéneos. Decisiones más

Se busca una nueva aproximación al proyecto desde sistemas organizativos flexibles,

Estos proyectos basados en sistemas dinámicos son capaces de absorber informaciones

La experiencia moderna del espacio/tiempo desvela la continuidad y la multiplicidad, de

Esta reivindicación de la intuición y de la multiplicidad significa que hoy podemos pensar

Podemos pensar la arquitectura como un sistema de acontecimientos en los que espacio

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“Lo informal no es aleatorio ni arbitrario, sino que se basa en la superposición para

Entra así en un dominio general de superposiciones en el que lo que es específico del

La lógica de lo INFORMAL es incierta respecto a las condiciones iniciales. El caos es

La diferencia entre FORMAL e INFORMAL se puede comparar con la descripción de

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Las soluciones estructurales que surgen de lo informal se desprenden de las nociones

Lo formal es rígido y jerárquico. El espacio es visto como un contenedor vacío, pero

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Para Cecil Balmond, lo INFORMAL tiene tres características fundamentales: lo local, la

En la YUXTAPOSICIÓN, dos acciones, una al lado de otra, entran en conflicto y se

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Que una masa levite, no es una pregunta nueva en arquitectura. La respuesta

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Si un peso suspendido sobre la tierra debe, de alguna manera levitar, la respuesta

Que el terreno se eleve para esconder los soportes.

Pilares oblicuos que disimulen la sensación de soporte directo.

Sujetar la masa desde arriba.

En un extremo, la caja se posa en un pórtico desplazado. En el otro, el peso cuelga de

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Cada sección transversal es el revés de la otra.

La casa de Burdeos “vuela” gracias a la naturaleza falseada del soporte superior

Se logra una incertidumbre en lo imprevisible. La casa atrapa el momento y hace que su

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La forma se desarrolla como una trayectoria extendida, un espacio de líneas

Para este proyecto, inventan una nueva ESPIRAL CAÓTICA.

Las formas clásicas en espiral, giran en torno a un centro fijo.

Existen dos tipos de espirales clásicas, la logarítmica y la arquimediana. La logarítmica

Un radio que se desplaza alrededor de un círculo parándose en determinado momento,

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Si tomamos una tira de papel y doblamos en líneas verticales a distancias constantes,

Si las distancias crecen gradualmente, obtenemos una espiral en un plano. Pero si

Si la tira de papel no tiene un ancho uniforme, entonces la forma crece y se intersecta

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Para el cerramiento, se desarrolla un nuevo tipo de revestimiento, un fractal.

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El patrón revela el hecho de que la complejidad nace de la más profunda simplicidad:

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El diseño convencional de estadios sigue un pensamiento concéntrico. Normalmente se