Obstáculos

materiales
• La película no es un texto, por tanto, no puede citarse.
• El análisis cinematográfico sólo puede trasponer,
transcodificar lo que procede de lo visual.

Obstáculos
Psicológicos
• La obviedad ante la naturaleza de la imagen: ¿No está
solamente para verse? ¿Para qué desmontar lo que costó
tanto ensamblar?
 ¿Por qué ANALIZAR?

Viridiana, Luis Buñuel (España/México, 1961)

• El análisis trabaja la película (la hace moverse, mueve sus

significados)
• El análisis hace reflexionar al analista sobre sus primeras
percepciones.
El análisis relativiza las imágenes demasiado espontáneas que
devienen de la primera visión.
Importante: no limitar las sensaciones de la primera visión.

Preguntas del tipo “¿Cómo ha podido hacer tal efecto?”, “¿Cómo se genera la idea
de…?”, “¿Cómo hizo que me identificara con el personaje?”, centradas en el cómo y no
en el porque llevan a considerar la película en detalle. Así se integran los primeros
impulsos en el espectador.
analizar una película
ya no es verla: es
volver a verla y aún
más: visionarLa
 Nuovo Cinema Paradiso, Giuseppe Tornatore (Italia, 1988)

Analizar es descomponer, separar, descoser, desensamblar,

quitar, enlistar materiales que se notan a simple vista.
Segunda fase: Establecer vínculos entre esos elementos aislados.
Entender el cómo se relacionan, para “permitir la aparición de un
todo significante (Vanoye y Goliot-Lété, p.12)”

Pero esa “creación” es asumida completamente por el analista. La

realización es una realidad. Se tiene que volver a la película durante
la reconstrucción para evitar reconstruir una película distinta (Íbidem)”
El análisis debe de ser un equilibrio entre ambas, o si no caemos en
que
· Creemos interpretar, cuando solamente se hace descripción.
· O interpretamos antes de haber descrito, cayendo en la paráfrasis.
 Espectador normal Analista
! !
Pasivo, o más bien menos activo Activo, conscientemente activo,
activo de manera pensada,
que el analista, o más
estructurada.
exactamente, activo de manera
instintiva, irracional. !
! !
Mira, escucha, observa, visiona la
Percibe, ve y oye la película sin
película, acecha, busca indicios.
objetivo particular.
! !
Somete la película a sus
Se somete a la película, se deja instrumentos de análisis, a sus
guiar por ella. hipótesis.
! !
Proceso de identificación. Proceso de distanciamiento.
! !
Para él, la película pertenece al Para él, la película pertenece al
universo del ocio. campo de la reflexión, de la
! producción intelectual.
PLACER !
Trabajo
Vanoye, Francis, Anne Goliot-Lété, Principios de análisis
cinematográfico, Madrid: Abada Editores, 1992.
!
Zavala, Lauro (coord), Posibilidades del análisis
cinematográfico, México: FArtes, UAEMex, 2005.
(Disponibles en la sección de “Textos varios” en Google
Classroom.)
!
Curso online de la UNAM: Usos didácticos del cine:
Introducción al Análisis, en plataforma coursera.
!
Every frame a painting, en YouTube. Ensayos visuales.
https://www.youtube.com/user/everyframeapainting