Dibujo Arqueológico - Dibujo Arqueológico y 3D

17/11/2018 Dibujo Arqueológico – Dibujo Arqueológico y 3D
Un rincón dedicado al dibujo arqueológico y sus diferentes disciplinas
Dibujo Arqueológico y 3D
Categoría: Dibujo Arqueológico
Dibujo de Campo tradicional versus dibujo digital
(h ps://dibujoarqueologicoy3d.files.wordpress.com/2014/09/topobn1.jpg)
Hace algún tiempo vengo pensando en la evolución del dibujo arqueológico, en apenas una década se
han desarrollado muchas técnicas y herramientas que han facilitado su realización de una forma muy
rápida y precisa.
Y en ésta evolución a menudo hay que retroceder para reflexionar sobre el recorrido.
No podemos entender un buen dibujo de campo sin la presencia de un registro topográfico

adecuado.
Como sabemos, una excavación arqueológica es susceptible de desaparecer una vez se ha intervenido
en ella, por ello, la responsabilidad de un dibujante es alta y no siempre es bien entendida.
Actualmente está presente el debate de que método es el más correcto:
¿el dibujo tradicional o el dibujo digital y sus técnicas de registro?
En mi opinión deben coexistir ambas… me explico:
https://dibujoarqueologicoy3d.wordpress.com/category/dibujo-arqueologico/ 1/19
El dibujo llamado tradicional, ésto es el dibujo a lápiz, en papel, ya sea milimetrado, vegetal u de otra
índole, siempre va acompañado de unas mediciones (aprender a dibujar es aprender a medir, leí hace
tiempo), y éstas mediciones “tradicionales” también en su registro se realizaban mediante técnicas
manuales o mediante equipos muy básicos de topografía. Y aunque utilice el pasado para referirme a
ellas, aun son los métodos que se utilizan en muchas excavaciones, que por su tamaño u otra razón se
decide emplearlas.
Particularmente antes de conocer otras técnicas, yo utilizaba el método mal llamado de triangulación
(trilateración o sistema de arcos intersectantes) para la ubicación y referenciación de los elementos
arqueológicos, básicamente por no disponer de otra maquinaria y conocimientos para ello.
Esta técnica es muy socorrida y aunque no muy precisa, te sacaba de un apuro!. Pero te dabas cuenta la
acumulación de errores que debías solventar, y ésto exigía volver a triangular una y otra vez
determinados puntos, tener unas referencias adecuadas sobre las que realizar las mediciones y corregir y
corregir. También la medición ortogonal o líneas perpendiculares, ésto es una referencia longitudinal y
otra en anchura, pero ésta en menos ocasiones por ser muy poco precisa. Algo parecido pero menos
laborioso eran las mediciones con táquimetro analógico, mediante la lectura de ángulos horizontes y
verticales, se manejaban también errores del orden de + – 20 cm. Pero mucha más economía en las
lecturas.
La trigonometría era nuestro aliado, aunque un amigo muy

espeso, pero lápiz en mano, cinta y calculadora allá que ibas
a solventar los problemas que te surgiesen, cuando todavía
eras tú contra todo lo demás y no disponías de ninguna
ayuda tecnológica.
Arduo trabajo, afortunadamente los equipos topográficos

avanzados hicieron su aparición, aunque exigen formación y
mucha practica, pero se consigue un mayor grado de
precisión y la rapidez de las lecturas hace que el tiempo de
trabajo se acorte. Y como ya sabemos: el tiempo es dinero.
El día que llego a mi vida una estación total, no lloré, por

supuesto, pero ganas me dieron.
(h ps://dibujoarqueologicoy3d.files.wor
dpress.com/2014/09/triangulos- Si en una medición con cintas podía medir unos 50 puntos
e1411417102827.jpg) hasta que los brazos empezaban a protestar, con una estación
total podía acabar un yacimiento en un día!! Del orden de
Triángulos Buenos y Malos
300-500 puntos.No economizaba en cotas, ni en alineaciones,
era algo increíble!! Y si hablamos de precisión…
Siempre que nuestro equipo esté bien calibrado y tengamos una buena red de estaciones, podemos
conseguir muy pocos centímetros de error y trabajar con precisiones milimétricas en nuestra labor está
muy cerca del objetivo que buscamos.
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helenisticat
22/09/2014
dibujo /
dibujo tradicional
El dibujo arqueológico en el tiempo I
(h ps://dibujoarqueologicoy3d.files.wordpress.com/2013/12/paleontologo
blog.jpg)
Paleontologo, Rodolfo Coria, lápiz año 97. Helena Torres
“El dibujo —junto con la palabra— ha sido una de las formas más importantes de expresión y comunicación
desde épocas muy remotas. La decisión de delinear trazos en una superficie imitando un objeto, un animal o una
figura humana es sin duda uno de los avances de mayor importancia en el recorrido cultural del ser
humano” (Andrés Ciudad Ruiz,Mª Josefa Iglesias Ponce de León. Universidad Complutense de
Madrid ) .
En nuestro camino hacia el desarrollo como seres pensantes hemos construido herramientas que no sólo
nos han hecho la vida más fácil, sino que nos han permitido comunicarnos con los demás y expresarnos
a través de ellas.
Estas formas de comunicación cambian igual que cambian los tiempos, cada vez somos más sofisticados
en ellas, y aunque exigimos un mensaje claro, necesitamos verlo aderezado de decorativas formas de
expresión que sean el vehículo impulsor de este mensaje.
Desde sus orígenes en el siglo XIX hasta hoy el dibujo arqueológico ha modificado sus técnicas para
adaptarse a su momento histórico y a su público.
En un primer momento el dibujo era una representación, una idea esquemática, a la que se le daba un
valor, un concepto al fin y al cabo. Una forma de representarnos a nosotros mismos junto con todo lo que
nos rodea.
(h ps://dibujoarqueologicoy3d.files.wordpress.com/20
13/12/fig-humana-esquematica.jpg)
Dibujo esquemático humano
Posteriormente esa representación fue embelleciéndose aunque aún muy idealizada, prefiriéndose las
acuarelas y las perspectivas románticas, herederas de la escuela francesa y alemana, dibujos muy
realistas en la piezas cerámicas que estaban muy ornamentadas, sin escatimar en los detalles. Hay
grandes ilustradores para esta época, de muchas nacionalidades que formaban parte de estas campañas
arqueológicas.
Como ejemplo Luigi Mayer (1755-1803) pintor italo-alemán, del que son muy conocidas sus obras sobre
Egipto, Islas Griegas, Turquía, etc. En éstas ilustraciones muestran con mucha calidad artística una
visión muy añorada del pasado, sin preocuparse demasiado por el objeto en sí, sino más bien por el
entorno, el paisaje, y ese objeto como parte de él.
(h ps://dibujoarqueologicoy3d.files.wordpress.com/2013/12/luigi-mayer-1812-folio-hand-
col-aquatint-ruins-of-the-baths-at-ephesus-turkey-2-63234-p.jpg)
Luigi Mayer. Ruinas de unos baños en Efeso.
Con el paso del tiempo se busca realismo y precisión, el dibujo se vuelve más esquemático, lineas más
puras, más técnico, y su propósito fundamental es que el elemento a representar sea lo más fiel posible a
la realidad, transmitiendo su forma y dimensiones exactas, teniendo presente que ese objeto va a dejar
de existir.
En el caso del dibujo arqueológico se va normalizando un sistema para representarlo, para explicar los
procesos que conviven en un yacimiento. Al igual que en los elementos materiales que se recogen en él:
se busca simplificar las formas para poder centrarlas en tipologías, y hacerlas accesibles al público
estudioso y afín a las materias. Se documentan gráficamente, realizando planos detallados, despiezando
los elementos para facilitar su comprensión.
E irremediablemente la evolución gráfica conlleva a percibir tendencias hacia una nueva dimensión
representativa, a no conformarse con el dibujo plano, ni la tonificación del gris y negro, sino a ver a
través de la tercera dimensión que es en el momento histórico en el cual vivimos con sus ventajas e
inconvenientes.
Para ello nos apoyamos en el formato mas gráfico que existe “La fotografía”, como parte de este proceso
para darle mayor entendimiento a un objeto. Integrándolo en la documentación diaria de una
excavación, formando parte del dibujo y de la interpretación de todos los elementos.
Y de esta nueva fusión dibujo-foto surge el concepto de fotogrametria, el tridimensionado y las

posibilidades ilimitadas de expresión que nos deslumbran en este siglo tecnológico.
Todas ellas vienen a complicar en la forma pero a simplificar el fondo, a hacerlo más accesible a todo el
publico en general. Ya el dibujo arqueológico y su representación puede formar parte no sólo de un
sector científico sino de cualquier persona que puede analizar, estudiar, e incluso palpar, gracias a la
impresión en 3D.
Pero por supuesto esto no es el fin del modo de representar una idea, un objeto. Evolucionamos tan
rápidamente que aún no podemos imaginar cual será el siguiente paso, y si ello sirve para que
entendamos como se forma una sociedad y comprendamos porque somos así y cómo podemos ser
mejores, bienvenido sea!
helenisticat
16/09/201422/09/2014
dibujo arqueológico /
Evolución del dibujo arqueológico /
expresión y comunicación /
Helena Torres
El dibujo arqueológico en el tiempo II
Pues la línea del contorno debe envolverse a sí misma y terminar de modo que deje adivinar otras
cosas detrás de sí y enseñe incluso lo que oculta. PLINIO
Es una gran frase para referirse al dibujo y a lo que muestra o esconde tras de sí. El dibujo desde épocas
antiguas, ha servido para explicar lo que las palabras no pueden expresar, las ideas, los sueños, lo que
nuestro cerebro interpreta al ser captado por nuestros ojos.
Según la wikipedia el dibujo: se trata de una abstracción de nuestra mente que permite fijar la
apariencia de la forma, puesto que el ojo sólo percibe masas coloreadas de diversa intensidad. Pudiendo
tener cierta aproximación a la realidad o alejarse de ella.
Y siendo así, como nuestra mente trasforma esa información, la herramienta que la conduce, nuestra
mano, puede ser mas o menos habilidosa para mostrarla.Por ello hay artistas que destacan sobre otros y
que han hecho que perduren en el tiempo su obra. Y estos artistas van evolucionando en las diferentes
épocas.
Y esta evolución va paralela a la evolución del ser humano y a sus diferentes formas de expresión y lenguaje.
El dibujo durante la Edad Media es el vehículo que acompaña a los textos sagrados, donde predomina lo sagrado
sobre lo realista, los códices, las alegorías, etc, ésto en el mundo cristiano, explican los temas religiosos.
Para otras culturas, orientales e islámicas por ejemplo, sirven de guía en sus tratados acompañándolos de hermosas
imágenes.
Hay artistas que me llaman mucho la atención, como por ejemplo Leonardo da
Vinci (1452-1519), un artista que no paso desapercibido en su época. Fue un
dibujante muy productivo, detallaba todo lo que le llamaba la atención con pequeños
croquis y dibujos o estudios, que pasarían a ser parte de sus obras de arte. En eso
reside mi admiración en su mirada analítica de todo lo que le rodeaba y de su
necesidad de plasmarlo sobre un papel. Su divina proporción , sus estudios
anatómicos y de problemas matemáticos hacen muy completa su obra. Fue un
innovador en su época.
Él lo expresaba así: «que tu dibujo muestre al ojo tu intención».
(h ps://dibujoarqueologic ¿es el dibujo medieval,

oy3d.files.wordpress.com generalmente de trazo limpio y
/2013/12/materia-medica- continuo, comparable con el
discorides.jpg) dibujo de contorno lineal
moderno?
Leaf from an Arabic
translation of the Materia Como cuando estamos
Medica of Dioscorides analizando un texto antiguo,
(“The Pharmacy”), 1224 con un dibujo o pintura creo
Iraq, Baghdad School. que debemos hacer igual,
intentar acercarnos a el
conociendo un poco su
contexto.
¿Son menos valiosos los trazos apresurados y los bocetos que

un dibujo de lineas puras y seguras?
Según Carmen Bernárdez Sanchís en su escrito La línea sabia:

apuntes sobre algunos momentos de la historia del dibujo.
Son la materialización de una búsqueda febril,

precisamente signo de auténtica capacidad creadora: el
artista no opera según códigos preestablecidos por la
tradición, sino según el impulso de su mente única.
Y es durante el renacimiento cuando se asienta una polémica (h ps://dibujoarqueologicoy3d.files.wordpress.com

y más concretamente durante el siglo XVII: Lo lineal /2013/12/416px-
enfrentado a lo pictórico. La imitación de un modelo real o un studies_of_water_passing_obstacles_and_fallingle
modelo imaginario. onardo.jpg)
Estudios sobre las turbulencias.

Antes de pintar, cualquiera tiene en su entendimiento la
imagen de aquel objeto que desea imitar: y aquella imagen
ideal del objeto exterior es la que el pintor hace visible por medio de un artificioso uso de líneas que se llama
dibujo o diseño, y ese que da forma y alma a la pintura, llevándolo a efecto con el pincel o pluma u otro
instrumento, aunque sea un palo»’ Gregorio Mayans.
Sin duda cada época tiene su ideal de belleza y de técnica pictórica establecida. Los gustos varían. Y es en esta
evolución de la técnica en la que se pueden apreciar. Los canones para esta época de proporción y armonía,
quedarían ya registrado en los anales.
No sé si es en este momento cuando por ejemplo, comienzan a sombrearse los objetos a darle ese
volumen de un objeto en 3 dimensiones, a tener esa imagen a la que hacen alusión estos artistas en
nuestra mente como si fuese una fotografía real.
Pero para llegar hasta aquí, mucho camino ha recorrido este lenguaje, bebiendo de artistas y escuelas
que transferían sus conocimientos de profesores a alumnos, que iban aportando su propio estilo y su
particular forma de ver el mundo a través de un lápiz o un pincel, reflejando con maestría los cambios de
época y de gustos artísticos.
Para mí un artista muy curioso que ha analizado mucho sobre lineas y su dinámica es Kandinski para
una momento ya más actual (1866-1944). Precursor de la abstracción, Vasili Kandinski, consideraba que
un artista auténtico parte de la creación como “una necesidad interna” que habita en la punta de una
pirámide de movimiento ascendente. Era un intelectual y el mismo miraba su obra hoy diferente a como
la miraba ayer. Para él:
La línea geométrica es un ente invisible. Es la traza que deja el punto al moverse y es, por tanto, su
producto. Surge del movimiento al destruirse el reposo total del punto. Hemos dado un salto de lo
estático a lo dinámico. La línea es la absoluta antítesis del pictórico primario: el punto. Es un
elemento derivado o secundario.
(h ps://dibujoarqueologicoy3d.files.wordpress.com/2013/12/kandinsky.j
pg)
Composition VIII 1923
En el dibujo arqueológico, tanto linea como puntos definen las características de los objetos.
Por un lado el dibujo lineal nos permite esquematizar en el espacio los elemento que queremos ubicar. A
veces con bocetos y lineas rápidas vamos cercándolos, posicionándolos. Y el punto nos sirve para darles
volumen, darles una nueva dimensión.
No es tanto el dibujo en sí, sino lo que representa, la imágen que comunica, y por supuesto nos interesa
que esa imagen sea lo mas fiel posible a la realidad que interpreta.
helenisticat
15/09/201422/09/2014
dibujo lineal /
el mundo /
Evolución del dibujo arqueológico /
la línea
¿Qué es el dibujo arqueológico? I Parte
Es algo que hay que explicar. Con ésto no trato de imponer un método, cada maestrillo tiene su librillo.
Hablo desde mi experiencia, porque no se trata sólo de hacer “dibujitos” de cacharros como alguna vez
he escuchado, o de preciosas piedras rosa sobre un fondo de autocad (que es el color magenta el cúal, es
el que mejor se ve en pantalla) como en otra ocasión me refirieron unos obreros.
Sino que se trata de una disciplina, de una serie de herramientas que se han hecho necesarias y están
motivadas por el trabajo de una excavación y que no se entenderían sin su existencia, sin un trabajo
previo, puesto que el dibujo arqueológico sirve para interpretar, explicar y divulgar el trabajo de una
excavación arqueológica, y su legado patrimonial e histórico en sí.
Debo incidir en que sin el trabajo de un arqueólogo, no tendría razón de ser, el dibujo arqueológico es
parte del proceso de una excavación, desde el inicio hasta el fin, y la posterior publicación de los
resultados. Tiene una finalidad interpretativa, como forma de conocer los procesos históricos de un
yacimiento. Puesto que muchas veces es destruido, el dibujo es fundamental para volver a él
posteriormente para ser estudiado y comprendido.
También nos permite seriar, clasificar y establecer patrones para estudiar materiales, ya que en el caso de
cerámica y otros útiles nos permite desarrollar detalles internos que no es posible con una fotografía.
Comprende muchas técnicas en si, y otras subdisciplinas que permiten hacer mas completo su
realización. No es una carrera universitaria, no es académica, por lo menos en este país pero sí es un
compendio de técnicas, parte artística y parte mas científica, que se van incorporando a los estudios
ampliando conocimientos y experiencia.
Normalmente el dibujante especializado, procede de la arqueología misma, otras veces de la profesión

de Delineación,Topografía, o de Bellas artes. Y su formación como tal, se consuma con la experiencia en
campo o en laboratorio.
Cuanto más dibujas más comprendes lo que dibujas- Cuanto más comprendes lo que dibujas, mejor
será el resultado interpretativo del mismo.
Requisitos imprescindibles para un dibujante-delineante arqueológico :
Cierta destreza artística

Conocimiento de que se dibuja y el porqué
Nociones topográficas y espaciales
Visión interpretativa
Manejo de software especializado
Estos son sólo algunos, puesto que esta disciplina te exige el adquirir nuevos conocimientos para estar
al día en la forma de representar los objetos de estudio según las normas que cualquier comunidad
autónoma te exija para publicar los resultados.
En un principio el dibujo arqueológico se realiza de forma manual, dibujo clásico, para registrar los
hallazgos en un yacimiento. Aquí es muy importante el Croquis, para esquematizar y tener una visión
general y de conjunto de una excavación. Y nos ayuda a organizar y priorizar nuestro trabajo.
(h ps://dibujoarqueologicoy3d.files.wordpress.com/2014/01/croquismont
aje.jpg)
Ejemplo de Croquis para Taller de Investigaciones Arqueológicas
¿Por donde empiezo?
Sobre esto hay un articulo de Nuria Calo Ramos, titulado ¿Por donde empiezo? Formas de enfrentarse al
dibujo arqueológico en caso de no contar con la ultima tecnología. Su autora nos propone ciertas pautas para
registrar tanto una excavación como sus materiales y otras fases del registro como tomar cotas, ubicar y
georreferenciar una excavación.
Normalmente el dibujante una vez que ha acordado con el arqueólogo los elementos susceptibles de
dibujar, se plantea como hacerlo, como enfrentarse a ello, sólo o con ayuda.
Un planteamiento previo es fundamental, no es lo mismo dibujar un alzado de un muro, que una planta
o un perfil, cada uno precisara de una planificación diferente.
Y el tiempo es muy importante, todos sabemos que en una excavación siempre hay prisa, siempre hay
tanto que hacer, nunca es suficiente.
Por eso, mi táctica durante años, ha sido tras la elaboración de croquis, es la individualización de los
elementos, priorizando los que van a desmontarse, peligran o son pertinentes de registrar en ese
momento.
De tal manera que cuando ya los he identificado comienzo a plantearme el sistema que voy a utilizar.
Normalmente este sistema es colocar puntos para ubicar topográficamente los elementos, si dispongo de
equipo para ello, o antiguamente la triangulacion con cintas métricas y plomada (afortunadamente hoy
hemos avanzado en ello y lo mas rápido y preciso es la topografía con estación total o con Gps). Si el
dibujo va a realizarse sobre papel milimetrado siempre tener en cuenta varios puntos como referencias
para encajar ese elemento en el plano general.
Actualmente se utilizan mucho las fotografías para

dibujar, fotos ortorectificadas con un software que nos
permite corregir distorsiones y aberraciones. Este sistema
nos agiliza mucho el trabajo, puesto que evitamos el paso
de dibujar en campo y escanear el dibujo.
Directamente sobre foto rectificada se puede calcar los

elementos y nos permite tener la imagen de la estructura
tal y como era, por si el trabajo se hace con posterioridad,
ya que siempre será mas fácil recordar una foto que un
(h ps://dibujoarqueologicoy3d.files.wordp dibujo.
ress.com/2014/01/montaje.jpg)
Ejemplo de dibujo sobre milimetrado y

sobre papel ya entintado
(h ps://dibujoarqueologicoy3d.files.wordpress.com/2014/01/acueducto-de-san-telmo.jpg)
Detalle de una ortofoto sobre la que se ha calcado en un programa de diseño asistido. Taller de
Investigaciones Arqueológicas.
Todo dibujo que se realiza en campo, debe llevar, a mi entender, su leyenda, su nomenclatura, sus
anotaciones, indicaciones que nos harán mas fácil identificarlo a posteriori y relacionarlo con todo lo
demás.
Se dibuja lo que se ve, lo que existe. Salvo que queramos o podamos restituir algún elemento, que se
encuentre oculto o poco visible (siempre es mejor posteriormente en gabinete).
Es fácil que nos lleve la musa artística y queramos embellecer nuestro dibujo, pero debe predominar la
realidad y la precisión, eso no quita que podamos dar un poco de libertad a nuestro estilo.
Hay veces que podemos economizar el dibujo, sobre todo cuando estamos documentando por fases y se
repiten los mismos elementos.
Y por supuesto, tomar medidas continuamente, a mi me funciona, yo soy la reina del flexómetro! (o
metro)
Nuestra vista nos engaña, y la perspectiva nos hace desviarnos, por eso el metro en mano, es
fundamental. Aquí es donde nos faltan manos, una para el lápiz, otra para sujetar la tabla, el metro en el
bolsillo, plomada, colores, cintas métricas, pinzas que acaban colgadas de tu ropa, etc. En este caso,
montar un sistema con las cintas métricas e ir trasladando a papel en su escala correspondiente.
Aunque el hecho es que el dibujo siempre va quedando para el final en el trabajo de una excavación,
siempre es mejor preveer, ir al día a día si es posible, antes que darnos un atracón final, puesto que
cuando ocurre, siempre se olvidan datos y luego nos llevamos las manos a la cabeza.
Lo suyo es poder compaginar el dibujo de campo y de gabinete, pues así podremos ir revisando
constantemente y tendremos nuestro registro mas completo,
La paciencia es nuestra aliada, paso a paso, piedra a piedra se construye la historia.
(h ps://dibujoarqueologicoy3d.file
s.wordpress.com/2014/01/foto-
faena.jpg)
En plena faena.
helenisticat
14/09/201422/09/2014
arqueologia /
dibujo arqueológico
¿Qué es el dibujo arqueológico? II parte
Y bien, habiendo introducido algunas pinceladas para intentar explicar de que se trata ésto del dibujo
arqueológico, es necesario separar y ordenar en el tiempo el registro de dibujo en una excavación.
Anteriormente hablaba del dibujo de campo, que es la primera toma de contacto y los primeros capítulos
del libro que forma un yacimiento.
Aquí se van perfilando las fases y momentos que como capas van agrupándose y creando una historia:
Se dibujan las plantas, las fases , abandonos, reparaciones, colmataciones, amortizaciones, etc.
Pero si hay algo que realmente es como un libro, que espera a ser desvelado e interpretado, es un
Perfil.
Como ya sabemos en una excavación, se van retirando las capas de tierra por niveles o estratos, al retirar
estos niveles, rompemos, pero la secuencia de los estratos aparecidos queda reflejada en el perfil
estratigráfico, es decir, en los cortes de cada una de las cuadrículas de una excavación. Para no perder
esta información dibujamos los perfiles o cortes, con los que representamos por niveles el proceso de
ocupación de un yacimiento.
(h ps://dibujoarqueologicoy3d.files.wordpress.com/2014/02/perfilesmarca.jpg)
A mi entender cuando realizamos el dibujo de una excavación, es fundamental que esté presente la
persona o personas que la han hecho posible. Los perfiles son complicados, pero muy importantes, dan
mucha información de estos procesos. No pretendo hacer de esto un capitulo de estratigrafía
arqueológica, que para eso ya hay textos especializados, sino hacer entender desde mi punto de vista
como ve un perfil estratigráfico un dibujante de arqueología.
Mirar, mirar y preguntar, es el truco, pues a veces, 4 ojos ven mas que dos, y en una excavación se puede
complicar tanto como complicada es la excavación. Tonalidades de diferentes colores y colores tan
similares que se puede uno perder.
Mi consejo, ir al día, ir dibujando conforme va avanzando la excavación, puesto que los perfiles son tan
endebles a las condiciones climáticas y otros efectos que si dejamos el trabajo para el final de la
excavación, puede ser que ya no exista, haya llovido, romperse algún elemento, etc.
Sobre la técnica, tantas como medios tengamos: algunas de ellas, la básica, el dibujo a lápiz, en papel
milimetrado, habiendo colocado unas cintas métricas niveladas para poder medir y trasladar en el papel
a escala.
(h ps://dibujoarqueologicoy3d.files.wordpress.com/2014/02/montale-perfiles.jpg)
Ejemplos de Perfiles, Foto, dibujo sobre milimetrado, y en Cad. Helena Torres para Taller de
Investigaciones Arqueológicas.
Otro método, el dibujo sobre foto escalada, restituida u ortofoto es lo que mas se maneja actualmente,
esto nos permite, ir mas rápido en el trabajo, y tenemos la foto como un elemento gráfico más para
documentar.
Yo suelo trabajar con este ultimo, pues el tiempo es un elemento imperante , y este método no nos quita
precisión, puesto que si realizamos fotos perpendiculares al perfil, equidistantes, y a ser posible
nivelando la cámara, no se distorsionan en exceso.
Siempre hay que utilizar referencias, ya sean jalones , u otros tipo de metro o elementos que nos sirvan
para medir posteriormente esa foto. Puesto que después en el software que utilicemos debemos escalar y
corregir la perspectiva para que se parezca lo mas posible a la realidad.
Lo recomendable es trabajar la foto y volver después de nuevo a la excavación con ella impresa para
sobre el terreno, marcar los elementos, estratos, interfacies, etc. De esta forma tendremos el dibujo sobre
el terreno y la foto, que posteriormente escanearemos y podremos digitalizar en un programa de diseño
asistido tipo CAD. Estos perfiles deben estar georeferenciados, para ello normalmente si se han
realizado tradicionalmente con cinta métrica, mediremos topográficamente cada extremo de la cinta
métrica y tomaremos cotas y puntos de ubicación de algunos elementos. Si se ha realizado a través de

foto, tendremos que elegir una serie de puntos, mínimo cuatro por foto para corregir en el software
correspondiente.
Otro elemento importante del dibujo, cuando es

susceptible el hacerlo, es el dibujo de secciones. Una
forma de representar con un corte transversal u
horizontal un objeto para conocer sus dimensiones
internas o su grosor. Utilizamos las secciones para
representar profundidades en una excavación como
por ejemplo, fosas, enterramientos, construcciones en
pendientes, etc.
El dibujo arqueológico es un dibujo muy técnico,

puesto que buscamos la precisión para evitar los
mínimos errores posibles para la interpretación de un
yacimiento. Hay que planificar el trabajo, y sirve de
(h ps://dibujoarqueologicoy3d.files.wordpress.
mucho ser ordenado y meticuloso. En mi experiencia
com/2014/02/c2_c3seccion-piletas-model.jpg)
esto lo he ido organizando en fichas de registro, éstas
Ejemplo de Sección. Helena Torres para Taller nos permiten poder ordenar los datos e ir descartando
de Investigaciones Arqueológicas los que ya están realizados.
De nuevo insisto en la conveniencia de realizar a la par

el trabajo de campo y el de gabinete, puesto que ésto nos permitirá, tener un registro gráfico completo,
evitando que se nos olviden datos, porque podemos ir revisando, completando y analizando a la vez.
Además de esta manera podemos ir trabajando con el director de la excavación y aportándole nuestros
planos y demás registros.
Hemos hablado del dibujo de campo, croquis,plantas, alzados, perfiles y secciones.
Pero los objetos resultantes de una excavación, es decir los restos materiales que se recogen, deben ser
registrados y dibujados con metodología arqueológica. Normalmente después de limpiados,
seleccionados y siglados, pasamos a dibujarlos. Siempre se dibujan los más representativos.
Existen normas generalizada para la representación de la cerámica y demás artefactos. Antes de

dibujarlos es conveniente observarlos y saber como debemos hacerlo, orientarlos y visualizar
mentalmente como sería su posición, y si forman parte de otro objeto en sí.
Interesa en este tipo de dibujo, representar la forma del recipiente incluso más que su decoración, para
comparar tipologias y establecer cronologías en la excavación.
Existen sobre esto buenas publicaciones, y métodos que lo ilustraran mejor que yo. En mi experiencia
creo, que dibujando y lavando los materiales es la manera en que más se aprende sobre ellos y su
clasificación.
Sobre la técnica para ello, es la paciencia, la supervisión de los arqueólogos para el aprendizaje, un poco
de habilidad artística y dibujar y dibujar hasta cogerle el truco.
Este enlace es muy claro sobre como hacerlo posible.
h p://www.slideshare.net/semprelibera/dibujo-arqueolgico-
15427766 (h p://www.slideshare.net/semprelibera/dibujo-
arqueolgico-15427766)
(h ps://dibujoarqueologicoy3d.files.
wordpress.com/2014/02/la-foto-2.jpg)
Helena Torres. El dibujo

arqueológico 2014. Lápiz
(h ps://dibujoarqueologicoy3d.files.wordpress.com/2014/02/montaj
espozo.jpg)
Ejemplo de dibujo de materiales. Helena Torres.
helenisticat
12/09/201422/09/2014
arqueologia /
dibujo /
dibujo arqueológico
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17/11/2018 Dibujo Arqueológico – Dibujo Arqueológico y 3D

Un rincón dedicado al dibujo arqueológico y sus diferentes disciplinas

Categoría: Dibujo Arqueológico

Dibujo de Campo tradicional versus dibujo digital

No podemos entender un buen dibujo de campo sin la presencia de un registro topográﬁco

Actualmente está presente el debate de que método es el más correcto:

¿el dibujo tradicional o el dibujo digital y sus técnicas de registro?

En mi opinión deben coexistir ambas… me explico:

La trigonometría era nuestro aliado, aunque un amigo muy

Arduo trabajo, afortunadamente los equipos topográﬁcos

El día que llego a mi vida una estación total, no lloré, por

El dibujo arqueológico en el tiempo I

Paleontologo, Rodolfo Coria, lápiz año 97. Helena Torres

Dibujo esquemático humano

Luigi Mayer. Ruinas de unos baños en Efeso.

Y de esta nueva fusión dibujo-foto surge el concepto de fotogrametria, el tridimensionado y las

El dibujo arqueológico en el tiempo II

Él lo expresaba así: «que tu dibujo muestre al ojo tu intención».

(h ps://dibujoarqueologic ¿es el dibujo medieval,

¿Son menos valiosos los trazos apresurados y los bocetos que

Según Carmen Bernárdez Sanchís en su escrito La línea sabia:

Son la materialización de una búsqueda febril,

Y es durante el renacimiento cuando se asienta una polémica (h ps://dibujoarqueologicoy3d.ﬁles.wordpress.com

Estudios sobre las turbulencias.

Composition VIII 1923

¿Qué es el dibujo arqueológico? I Parte

Normalmente el dibujante especializado, procede de la arqueología misma, otras veces de la profesión

Requisitos imprescindibles para un dibujante-delineante arqueológico :

Cierta destreza artística

Ejemplo de Croquis para Taller de Investigaciones Arqueológicas

¿Por donde empiezo?

georreferenciar una excavación.

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