Guida
2.6.8
Per fare fotoritocco
non è necessario
comprare un p r o -
gramma commercia-
le. Si può usare
GIMP, un software
gratuito ma con un
corredo di strumenti
davvero ampio.
Di Nicola Martello
E possibile fare fotoritocco se-
rio senza spendere soldi per
l'acquisto di un p r o g r a m m a
c o m m e r c i a l e ? La risposta è senza
dubbio affermativa g r a z i e a G I M P ,
da diversi anni un importante riferi-
mento nel mondo del software gra-
tuito. G I M P non offre certo la poten-
za di un applicativo c o m e il recente
Photoshop CS5, ma dispone comun-
que di un set di strumenti che per-
mette di andare ben oltre il sempli-
ce ritocco di base. E, naturalmente,
il suo prezzo è imbattibile.
In questa guida all'uso esaminere-
mo in dettaglio questo programma e
descriveremo le operazioni necessa-
rie per c o m p i e r e le o p e r a z i o n i più
frequenti quando si tratta di m i g l i o -
rare una foto e di creare documenti
grafici con o g g e t t i c o m e cornici e
scritte. Poiché il numero degli esem-
pi che faremo è piuttosto e l e v a t o ,
abbiamo deciso di dividerli in due
all'uso:
prima parte
parti: la prima contiene i dieci casi
più semplici, mentre nella seconda
- che troverete sul prossimo numero
di PC Professionale - esamineremo
elaborazioni più sofisticate ma an-
cora alla portata di qualunque ap-
passionato dotato di un m i n i m o di
buona volontà.
Alla scoperta di GIMP
GIMP, acronimo di Gnu Image Mani-
pulation Program, è un applicativo
gratuito e open source per il fotoritoc-
co i cui strumenti sono cresciuti e mi-
gliorati con il tempo e o g g i consento-
no elaborazioni grafiche anche piut-
tosto sofisticate. Il software, giunto al-
la r e l e a s e 2.6.8, è d i s p o n i b i l e p e r
W i n d o w s , M a c OS X e Unix/Linux.
Può essere scaricato dal sito www.
gimp.org ed è liberamente distribui-
bile secondo i teimini della Gnu Ge-
neral Public License.
106
PC Professionale - Giugno 2010
Per realizzare questa guida abbiamo
utilizzato la versione per W i n d o w di
G I M P . Fin dal primo a v v i o si nota
subito una differenza con i tradizio-
nali programmi grafici per il sistema
operativo Microsoft: l'interfaccia non
occupa l'intero schermo, ma è costi-
tuita da finestre indipendenti, posi-
zionabili a piacere. Quelle visibili di
default sono tre: il p a n n e l l o Stru-
menti, l'anteprima del documento e
un pannello a schede che permette
di avere a portata di mano i livelli, i
canali, i tracciati e una serie di altri
tool. Chi preferisce che l'area di la-
v o r o occupi l'intero d e s k t o p d e v e
s e m p l i c e m e n t e cliccare il tasto In-
grandisci, in alto a destra, come si fa
di consueto con gli applicativi per
W i n d o w s . I documenti aperti suc-
c e s s i v a m e n t e a p p a i o n o sempre in
nuove aree di lavoro flottanti e total-
m e n t e autonome. P r e m e n d o i tasti
A l t e Tab si può passare da un'area
 di lavoro all'altra. Le finestre flottanti
sono in effetti un p o ' fastidiose, so-
prattutto per chi è abituato ai p r o -
grammi in cui i pannelli d e g l i stru-
menti sono a g g a n c i a t i ai lati d e l l o
schermo. È abbastanza facile, infatti,
che prima o poi finiscano col ricoprire
una parte dell'area di lavoro che si
vuole utilizzare. Per fortuna i moderni
display dal rapporto d'aspetto di 16:9
o di 16:10 offrono un desktop molto
ampio, in cui le zone laterali si presta-
no bene a contenere tali pannelli sen-
za sacrificare troppo l'anteprima del
documento in fase di lavorazione.
Un altro aspetto fastidioso di G I M P è
l'impossibilità di chiuderlo in icona
con un clic. Viene istintivo provare a
cliccare l'apposito pulsante dell'area
di anteprima, che però ha effetto solo
su quest'ultima: i pannelli Strumenti e
Livelli, Canali, tracciati... possono es-
sere chiusi ma non ridotti ad icona e
chiudendo il primo si esce anche dal-
l'intero programma. Occultare tutte le
finestre visibili sfruttando l'apposito
pulsante della barra strumenti di Win-
dows è quindi l'unico m o d o per na-
scondere totalmente alla vista GIMP.
Un veloce esame degli elementi visi-
bili di default nell'interfaccia grafica
consente di notare che le icone rap-
presentative d e g l i strumenti e delle
opzioni sono chiare e ben fatte. Il loro
significato è di immediata compren-
sione grazie anche ai tooltip (suggeri-
menti) che appaiono se si lascia per
L'interfaccia di GIMP 2.6
pannello
irnienti
coglie le funzioni
;essarie
' il fotoritocco,
presentate
icone chiare
icilmente
riprensibili.
zioni
orlata di clic
o Strumenti
ova il pannello
le opzioni dello
mento attivo,
risultano
idi sempre
accessibili.
Un'interfaccia più convenzionale
C hi preferisce un'interfaccia in stile P h o t o s h o p e,
s o p r a t t u t t o , vuole che le finestre di G I M P si c h i u -
d a n o tutte q u a n d o si p r e m e il tasto Riduci a icona p u ò
scaricare GimPhoto (www.gimphoto.com),
sulla versione 2.4.3 in inglese di cui m o d i f i c a l'interfac-
cia c o n il t o o l G i m P a d 1.1. P u r t r o p p o il c o m a n d o di r i -
d u z i o n e a i c o n a c o n u n s o l o clic f u n z i o n a c o n W i n -
d o w s Vista, X P e 2 0 0 0 m a n o n c o n W i n d o w s 7 .
un secondo il cursore sopra di esse.
L e finestre p r e v i s t e d a G I M P sono
p a r e c c h i e e a t t i v a n d o l e tutte si ri-
schia di intasare lo schermo. In g e n e -
rale, i pannelli più utili sono quelli
c h e il p r o g r a m m a a p r e di default:
Strumenti, con la relativa area sotto-
stante in cui appaiono le opzioni del-
la funzione attiva, e Livelli Canali,
Tracciati, Pennelli, Texture e Gra-
dienti. Chi lo desidera può aprire la
finestra Navigazione per avere sem-
pre sott'occhio una visione d'insieme
del documento. La maggior parte dei
pannelli sono agganciabili l'un l'altro
e richiamabili tramite l i n g u e t t e , in
modo da minimizzare l'area necessa-
ria per la loro visualizzazione.
P r i m a di partire c o n il f o t o r i t o c c o
v a l e la pena di dare un'occhiata al
pannello delle impostazioni di base,
per adattare G I M P al proprio m o d o
di lavorare. C o n il comando Modifi-
ca / Preferenze si a c c e d e alla fine-
£clon frumenti Htji finestre Aiuto
i livelli Canal. Irato**. Annulli - P- ; e
SDE
• • • • •
107
PC Professionale - Giugno 2010
basato
stra in cui sono elencate le variabili,
a c o m i n c i a r e - in Ambiente - d a l
numero di annullamenti e dalla m e -
moria utilizzabile. In Interfaccia c'è
l'elenco d e l l e scorciatoie tramite ta-
sti, mentre in Opzioni Strumenti si
imposta l'algoritmo per l'interpola-
z i o n e , c h e di d e f a u l t è C u b i c a . Si
p u ò s c e g l i e r e i n a l t e r n a t i v a Sinc
(Lanczos3), più pesante c o m e calco-
li ma in g e n e r e in g r a d o di produrre
risultati migliori. Infine, in Gestione
del colore è p o s s i b i l e i m p o s t a r e i
profili colore per il monitor e per la
s i m u l a z i o n e d e i c o l o r i d i stampa.
Da notare che, pur essendo disponi-
bile una v o c e per lo spazio cromati-
co C m y k , in realtà G I M P non con-
sente la c r e a z i o n e e l ' e l a b o r a z i o n e
di i m m a g i n i C m y k , un limite note-
v o l e per chi d e v e preparare imma-
gini da stampare a l i v e l l o professio-
nale. Gli unici spazi colore ammessi
s o n o R g b e scala di g r i g i , n o n c h é
Livelli, e non solo
Questo pannello
multiplo dà accesso
tramite linguette alle
aree dedicate ai livelli,
ai canali cromatici,
ai tracciati e alla
cronologia delle
operazioni compiute.
Tanti preset
GIMP offre molti
preset per le forme e le
dimensioni del pennello.
Con le altre linguette
del pannello si accede
alle librerie delle texture
e dei gradienti.
 ftJWA A V V n n u

E*. . . . VI. . . - to. . . . to. . . . B*. . . , to. . . . n. . I .

Lo strumento Selezione primo piano facilita il ritaglio La funzione Cerotto funziona bene quando si tratta di
di sagome complesse: si definisce un contorno grossolano rimuovere rughe e piccoli difetti da aree che presentano
e poi si indica la parte da conservare. differenze di contrasto non eccessivamente elevate.

naturalmente le palette di tinte in-
dicizzate per i documenti con m e n o
di 16 milioni di colori.
Terminato il setup iniziale si può ini-
ziare a esplorare le funzioni di GIMP,
p a r t e n d o dai n u m e r o s i p r e s e t p e r
creare logotipi graficamente interes-
santi ma personalizzabili soltanto nel-
la scritta. Troviamo anche diverse tex-
ture procedurali, anche queste modi-
ficabili solo in parte. In effetti parecchi
preset e strumenti di G I M P sembrano
essere stati creati per le necessità per-
sonali degli sviluppatori e risultano
poco utili per gli utenti generici. Il do-
cumento appare nella finestra princi-
pale; sulla sinistra e in alto sono visi-
bili i righelli, da cui è possibile estrar-
re le guide orizzontali e verticali. Sia
le guide sia la griglia (che può appari-
re sovrapposta al documento) posso-
no essere magnetiche, per facilitare la
disposizione precisa d e g l i elementi
nell'immagine. Un altro piccolo aiuto
viene dall'attivazione immediata del-
lo strumento Panoramica quando si
preme la barra spaziatrice. La sezione
con le funzioni di ritaglio e di selezio-
ne è decisamente completa: oltre alle
classiche selezioni ellittiche e rettan-
golari (queste ultime, come la taglie-
rina, possono mostrare una griglia ba-
sata sulla regola dei terzi), sono dispo-
nibili i tracciati magnetici e la selezio-
ne per colore. A questi si a g g i u n g e
uno strumento semiautomatico: si de-
finisce in maniera grossolana il con-
torno della forma da ritagliare, si di-
pinge - usando colori codice diversi -
la zona da tenere oppure quella da
scartare e il programma p r o v v e d e in
automatico a individuare i bordi lun-
go cui effettuare il taglio. Il sistema
p e r ò funziona b e n e solo q u a n d o la
differenza cromatica è elevata, inoltre
i bordi sono sempre netti e scalettati.
Se non altro, quando la selezione au-
tomatica non è completa è possibile
dipingere sulle zone ignorate in modo
che vengano incluse (è consentita na-
turalmente anche la correzione inver-
sa: dipingere, usando l'altro colore co-
dice, sulle parti che devono essere eli-

108
PC Professionale - Giugno 2010
Gimp sempre con sé
G imPortable (httpJ/portableapps.com/apps/
graphics_pictures/gimp_portable)
versione di G I M P 2.6.8 che può essere avviata
è una

d i r e t t a m e n t e , senza installazione in locale. Basta

caricarla su una chiavetta Usb c o n a l m e n o 82
Mbyte di spazio libero per avere una copia di
GIMP sempre a disposizione.

Colori più vivaci per le foto

C on G i m p è facile migliorare una foto r e n d e n -
do i colori più vivaci e brillanti. Basta creare
un n u o v o livello copiato dallo s f o n d o (Livello/Du-
plica livello), applicare una decisa sfocatura g a u s -
siana {Filtri/Sfocature/Gaussiana..., si p u ò partire
c o n 50 pixel), cambiare in Sovrapposto la m o d a -
lità di visualizzazione del livello e regolare XOpa-
cità s e c o n d o il g u s t o personale.

minate dalla selezione). G I M P affian-

ca al consueto Timbro Clone la fun-
zione Clona in Prospettiva: dapprima
si distorce la figura posta su un livel-
lo, poi se ne clona una parte in un'al-
tra zona. Le parti c o p i a t e v e n g o n o
deformate dal programma in automa-
tico e in maniera conforme al rettan-
golo di deformazione prospettica defi-
nito all'inizio dell'operazione.

Lo strumento è interessante, ma one-

stamente si fa fatica a trovargli un im-
piego pratico se non in casi rari e par-
ticolari. Più utile ci sembra il Cerotto,
simile al Timbro Clone, che adatta in
tempo reale i colori delle nuove pen-
nellate a quelli della zona di destina-
zione. La funzione è ideale per elimi-
nare rughe e piccoli difetti della pelle
dai ritratti, ma nelle nostre prove i ri-
sultati sono stati deludenti poiché l'a-
dattamento cromatico spesso produce
artefatti p e g g i o r i di quelli g e n e r a t i
dal classico Timbro Clone quando la
pennellata è in prossimità di dettagli
a d alto contrasto. C o m e o g n i p r o -
gramma di fotoritocco che si rispetti,
anche G I M P gestisce i livelli (layer),
che tratta però in maniera piuttosto
elementare. Il programma li raccoglie
in una finestra specifica (chiamata
appunto Livelli) per consentirne una
gestione ordinata e razionale, e offre
le funzioni di base per crearli. A ogni
layer è possibile associare una ma-
schera di trasparenza, modificabile
con un normale pennello che dipinge
in scala di grigi.
 La libreria dei filtri è molto ricca, an-
che se quelli davvero utili sono relati-
vamente pochi. Gimp non è compati-
bile in maniera nativa con i plug-in
creati per A d o b e Photoshop (estensio-
ne 8bf), ma grazie all'add-on gratuito
Pspi (http://tml.pp.fi/gimp/pspi.html}
è possibile superare questo limite.
Alla pagina http://registry.gimp.org
si trovano poi molti plug-in gratuiti
realizzati in Script-Fu, il formato svi-
luppato per Gimp.
I filtri a corredo coprono la m a g g i o r
parte delle esigenze di un utente g e -
nerico, ma quasi tutti hanno un'ante-
prima piccola e priva di zoom. Inoltre
non permettono di apprezzare in tem-
po reale l'effetto sull'intero documen-
to; di conseguenza è difficile lavorare
in maniera accurata. Infine, per l'inse-
rimento di testi, G I M P impiega una fi-
nestra apposita in cui si digitano le
lettere che appaiono in tempo reale
nel documento, per un riscontro im-
mediato. Le opzioni di formattazione
comprendono il rientro del capoverso,
l'interlinea e la distanza tra i caratteri.
Le scritte possono essere disposte lun-
go un tracciato oppure racchiuse in
un'area rettangolare. Tra gli altri stru-
menti peculiari di G I M P segnaliamo
la funzione per misurare le distanze e
gli angoli, e il pennello Scherma/Bru-
cia che può lavorare solo sulle ombre,
i mezzitoni oppure le luci.
Deformazioni intelligenti
S e si desidera " s t i r a r e " un i m m a g i n e in oriz-
zontale o in verticale m a n t e n e n d o n e inalte-
rate le parti più i m p o r t a n t i si p u ò usare il p l u g - i n
gratuito LiquidRescale (http://liquidrescale.wiki-
dot.com/}, che d e f o r m a lo s f o n d o p r e s e r v a n d o le
zone che s o n o state protette c o n u n a m a s c h e r a .
La qualità del risultato è d a v v e r o n o t e v o l e , a pat-
to di n o n e s a g e r a r e c o n la d e f o r m a z i o n e o c o n
l'ampiezza delle m a s c h e r e .
Al lavoro con GIMP
lore per le foto di circa 10 M p i x e l .
A q u e s t o punto è p o s s i b i l e p r o c e -
dere con la rotazione del documen-
to r i c o r r e n d o al c o m a n d o Livello /
Trasforma / Rotazione arbitraria...
o p p u r e a l l ' a t t r e z z o Ruota (figura
2a) d i s p o n i b i l e n e l p a n n e l l o Stru-
menti. Subito a p p a r e la finestra
flottante Ruota, in cui si t r o v a un
cursore che permette di stabilire
l ' a n g o l o di rotazione. Trascinando-
lo a destra o a sinistra si inclina la
foto, in m o d o da far diventare oriz-
zontali o p p u r e v e r t i c a l i le l i n e e di
riferimento che prima erano obli-
q u e . P r i m a d i f a r e c l i c sul t a s t o
Raddrizzare Ruota per concludere l'operazione,
una foto è il caso di i m p o s t a r e d u e c a s e l l e
nel pannello che r a c c o g l i e le o p z i o -
ni d e l l o strumento, subito sotto la
C o n una fotocamera d i g i t a l e c o m -
finestra con le i c o n e . P e r o t t e n e r e
patta è molto facile scattare una fo-
la massima qualità si d e v e s c e g l i e -
to storta. Il display piccolo, l'assen-
re Sirie (Lanczos3) i n v e c e di Cubica
za di un m i r i n o o t t i c o ( o r m a i una
nel m e n u Interpolazione, poi con-
vera rarità) i m p e d i s c o n o di studia-
v i e n e selezionare Ritaglia all'aspet-
re con attenzione l'inquadratura,
to in Ritaglio, in m o d o c h e il p r o -
che spesso e volentieri risulterà in-
g r a m m a scontorni l ' i m m a g i n e ruo-
clinata al m o m e n t o della revisione
tata p e r e l i m i n a r e g l i s p a z i v u o t i
d e l l e foto scattate e importate nel
agli a n g o l i m a n t e n e n d o il rapporto
computer. Un p r o b l e m a simile si
d'aspetto o r i g i n a l e (figura 3a). Per
presenta con la c o m p o s i z i o n e d e l -
o t t e n e r e u n d o c u m e n t o c h e sia
l'inquadratura, spesso frettolosa e
g r a n d e quanto l ' i m m a g i n e ritaglia-
p o c o accurata. In e n t r a m b i i casi
ta si copia la foto elaborata (Control
non si tratta di un grosso guaio gra-
C) e si crea un n u o v o d o c u m e n t o
zie all'elaborazione grafica che è
c o n il c o m a n d o Modifica/Incolla
p o s s i b i l e fare c o n un s o f t w a r e di
come/Nuova immagine (Shift C o n -
fotoritocco c o m e G I M P . Purtroppo
G I M P non consente di raddrizzare
trol V ) . N e l caso si desideri ritaglia-
re la foto p e r ottenere una c o m p o -
una foto s e m p l i c e m e n t e sisteman-
sizione m i g l i o r e , si fa clic sullo stru-
do un linea di riferimento sull'oriz-
m e n t o Ritaglia ( q u e l l o dall'icona a
zonte o sullo spigolo di una parete.
forma di t a g l i e r i n o ) e si d e f i n i s c e
P e r ò è p o s s i b i l e far a p p a r i r e una
g r i g l i a e ruotare a m a n o
la f i g u r a . Si c o m i n c i a ~
1 1
con impostare la griglia: ""S. "
c o n il c o m a n d o Visua-
lizza / Griglia la si ren-
de visibile e con Imma- Q V * •! ¿ i
gine / Configura gri- ¡ I ¡ * » ma A-
glia... se ne stabiliscono *4 j - «
la dimensione e il colore
(figura la). O v v i a m e n t e
la griglia non d e v e es-
sere troppo fitta né trop- 3DE +
po ampia e d e v e avere
un c o l o r e c h e la r e n d a
ben visibile sulla foto da
correggere.In genere
400 p i x e l è un buon v a -
110
PC Professionale - Giugno 2010
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B • / a X a. t
> t i « <
con il mouse l'area rettangolare di
ritaglio (figura 4a). Se questo d e v e
avere un rapporto d'aspetto ben
determinato, per esempio 3:2 oppu-
re 4:3, si digita il rapporto desidera-
to nella casella subito sotto la scrit-
ta Rapporto dimensioni e si attiva
l'opzione Blocca. Così, l'area di ri-
taglio rimane l i b e r a m e n t e d i m e n -
sionabile, ma m a n t i e n e s e m p r e la
proporzione corretta. Un altro aiu-
to, m o l t o utile per m i g l i o r a r e la
c o m p o s i z i o n e dell'inquadratura, è
la griglia all'interno del riquadro di
ritaglio, attivabile con l'opzione Re-
gola dei terzi contenuta nel menu a
tendina sotto l ' o p z i o n e Evidenzia.
Secondo la nota r e g o l a fotografica,
il soggetto della foto d o v r e b b e tro-
varsi in corrispondenza di uno dei
quattro incroci interni della griglia.
Con queste funzioni è effettiva-
mente facile regolare la posizione e
la dimensione dell'area di ritaglio,
per migliorare l'inquadratura man-
tenendo al c o n t e m p o il corretto
rapporto tra altezza e larghezza.
• ...
«uà
• *
•
•
BOC +
4 4 4 * * 4
Regolare l'esposizione
Le macchine fotografiche digitali
odierne, anche quelle compatte, han-
no esposimetri e algoritmi di calcolo
che di solito funzionano molto bene e
producono foto ben esposte. Ma l'in-
fallibilità è ancora lontana e quindi
può capitare di dover sistemare una
foto sovra o sotto esposta. I software
a pagamento dispongono in g e n e r e
di una funzione automatica molto ef-
ficace e in effetti anche G I M P ne pos-
siede una, che però nelle foto che ab-
biamo usato nei nostri test ha prodot-
to risultati deludenti. Il comando in
questione si trova in Colori / Auto /
Equalizza e vale la pena provarlo per
primo: se funziona avremo risparmia-
to un po' di lavoro (figura lb). Da no-
tare che G I M P offre anche altri filtri
che agiscono in automatico e che so-
no pensati per migliorare il bilancia-
mento cromatico: Ampliamento con-
trasto, A m p l i a m e n t o Hsv, A u m e n t o
del colore, Normalizza. Provarli tutti
costa poca fatica, ma nei nostri test
111
PC Professionale - Giugno 2010
-, in
«aA
« t> *
non hanno lavorato b e n e . M e g l i o
quindi procedere con le regolazioni
manuali. Il primo tentativo si può fare
con Colori/Luminosità-contrasto...,
c h e mostra nella finestra d e d i c a t a
s e m p l i c e m e n t e due cursori (figura
2b). Le modifiche appaiono diretta-
mente nel documento e con pochi clic
si o t t i e n e un r i s u l t a t o c h e sarà
senz'altro un miglioramento rispetto
all'originale. Però questo non è il mo-
do di procedere più corretto. I profes-
sionisti del fotoritocco, infatti, usano
sempre i livelli, accessibili sia facen-
do clic sul tasto Modifica queste im-
postazioni come livelli nella palette
appena aperta sia con il comando Co-
lori/Livelli. ... La finestra che appare
può confondere il neofita, ma non è il
caso di spaventarsi, perché nel nostro
caso i punti dove agire sono solo tre: i
tre piccoli triangoli nel d i a g r a m m a
Livelli in ingresso. Quello più a sini-
stra agisce sulle ombre, quello cen-
trale sui mezzitoni e quello a destra
sulle luci (figura 3b) . N e l nostro
esempio la foto è sovraesposta, quin-
di bisogna spostare v e r s o destra il
triangolo di sinistra, più o meno dove
appaiono i primi valori a sinistra nel
diagramma. In contemporanea si no-
ta che la figura diviene decisamente
più contrastata e cromaticamente ric-
ca. Per ottenere un ulteriore migliora-
mento si può provare a spostare di
poco il triangolo centrale, per impo-
stare il bilanciamento dei mezzitoni
secondo i gusti personali. Chi non si
fida dei propri occhi per giudicare la
bontà delle regolazioni può ricorrere
ai contagocce (visibili subito sotto il
diagramma Livelli in ingresso) per
campionare le z o n e che d e v o n o di-
ventare nere e bianche. Con i livelli si
ottiene un bilanciamento cromatico
m i g l i o r e e soprattutto più corretto,
dato che non si corre inavvertitamen-
te il rischio di sottoesporre le zone più
scure né di bruciare quelle più chia-
re. Chi preferisce lavorare con le cur-
ve, invece che con i livelli, può farlo
con il comando Colori/Curve... oppu-
re con un che sul tasto Modifica gue-
ste impostazioni come curve, visibile
.. . . . . t a . . . . . . . . m . . . . . . h>. .. . m. . . . 1 ,
•I P x »1 £ *
I / f t à *«•>
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E*
nella finestra Livelli appena esami-
nata (figura 4b). Il grafico cambia, ma
il concetto rimane lo stesso: i tre nodi
nella curva corrispondono - p r o c e -
dendo da sinistra in basso - alle om-
bre, ai mezzitoni e alle luci. Trasci-
nandoli in orizzontale si regola la lu-
minosità dell'immagine in corrispon-
denza di questi tre settori. Gli utenti
più esperti possono creare nuovi no-
di, per agire con una precisione mag-
giore in determinati intervalli di lu-
minosità e contrasto.
Correggere
una dominante
In una foto affetta da una dominante
cromatica tutti i colori sembrano ten-
dere verso una determinata tinta. N e l
caso questa sia il blu, per esempio, le
zone bianche e g r i g i e appaiono az-
zurrine, i blu sono più carichi del do-
vuto, i verdi virano verso il ciano e i
rossi verso il violetto. Le foto con una
dominante cromatica più o meno evi-
dente sono molto comuni a causa dei
- > M '
• • v
m
112
PC Professionale - Giugno 2010
limiti degli algoritmi di ripresa delle
macchine fotografiche, che talvolta
sono incapaci di individuare corretta-
mente il colore della luce che illumi-
na la scena. Una foto scattata all'a-
perto verso il tramonto sarà pervasa
da una luce arancione, mentre uno
scatto fatto con il cielo nuvoloso ap-
parirà bluastro. In queste situazioni
l'elettronica della telecamera d e v e
c o m p e n s a r e queste dominanti cro-
matiche ma non è detto che ci riesca
sempre. Ecco quindi che diviene ne-
cessario intervenire con un program-
ma di fotoritocco, per portare a valori
corretti i rapporti tra le tinte. In G I M P
questa o p e r a z i o n e può essere com-
piuta con un a l g o r i t m o totalmente
automatico ( Colori/Auto/Bilancia -
! mento del bianco), che effettivamen-
te funziona piuttosto b e n e . C o n un
solo che è così possibile sistemare su-
| bito le foto dai colori falsati (figura
le). Un'altra strada decisamente più
controllabile richiede l'apertura della
finestra Livelli, già vista nel caso pre-
cedente e accessibile con il comando
^ »:
p*. ••f-- "s r: 1 -
J.SH . 1 - » .
H H 111 J 1 1
„ ._ ..—.- — zi *
:
HOC +
Colori/Livelli.... Nella sua parte bas-
sa, poco sotto la scritta Tutti i canali,
sono allineati quattro pulsanti: il pri-
mo con la dicitura Auro, gli altri tre
con altrettanti contagocce per le om-
bre, per i mezzitoni e per le luci (figu-
ra 2c). Un primo tentativo si può com-
piere facendo clic su Auto, che lancia
un algoritmo di analisi e di correzione
molto simile a q u e l l o che a b b i a m o
già descritto. Se il sistema non funzio-
na, si esamina la foto per individuare
un punto in cui è visibile un
colore che d o v r e b b e essere ¥S
neutro: in altre parole, che do-
v r e b b e apparire nero, g r i g i o
oppure bianco. Subito dopo si
seleziona il contagocce relati-
vo e si fa clic sopra la zona
prescelta. Il programma agi-
sce subito ed elabora tutti i co-
lori d e l l ' i m m a g i n e in m o d o
che la parte su cui si è fatto
clic diventi di tonalità neutra.
N e l nostro caso abbiamo scel-
to il contagocce per le luci e
abbiamo fatto clic su un peta-
lo verdastro di uno d e i d u e
fiori in primo piano, che giustamente
il programma fa diventare di un bian-
co candido. A seguito di questa tra-
sformazione, il giallo dei pistilli è più
luminoso e puro, e il verde dell'erba
più v i v i d o e saturo. Un'ultima cosa:
visto che ci trovavamo in questa pa-
lette, abbiamo spostato il triangolo
più a sinistra del diagramma Livelli
di ingresso un p o ' verso destra, per
migliorare il contrasto e l'aspetto g e -
nerale della foto.
Il
•te
, .
BCI1 +
fu1
•1 » Il II
Eliminare
gli occhi rossi
G l i occhi rossi sono un p o ' una co-
stante delle foto scattate con una fo-
tocamera compatta e il suo flash (fi-
gura ld) . Il p r o b l e m a deriva dalla
distanza molto ridotta tra il flash e il
centro ottico dell'obiettivo: quando il
flash si accende, la luce che emette
penetra nella pupilla del s o g g e t t o ,
rimbalza sulla retina - riccamente ir-
rorata di sangue e perciò di
colore rosso - e quindi tor-
na indietro verso la macchi-
na fotografica, entrando
lì n e l l ' o b i e t t i v o fino ad arri-
• v a r e al sensore. Di conse-
g u e n z a l a l u c e rossa c h e
appare illuminare le pupil-
le delle persone fotografate
m altro non è che la luce del
flash riflessa. Q u e s t o pro-
blema di solito non si pre-
senta con le reflex, poiché
il flash è molto più distante
dall'obiettivo quindi la luce
riflessa dalla retina non tor-
na v e r s o la m a c c h i n a f o t o g r a f i c a .
Tutti i programmi per il fotoritocco
offrono o g g i uno strumento dedica-
to per e l i m i n a r e la l u c e rossa che
esce dalle pupille, gli "occhi rossi"
appunto. G I M P non f a e c c e z i o n e :
con il comando Filtri/Miglioramen-
to/Rimozione occhi rossi... (figura
2d) si apre una finestra in cui si tro-
va un s e m p l i c e cursore, c h e p e r -
mette di stabilire la forza di inter-
vento dello strumento. Prima di ap-
p l i c a r e il filtro è p e r ò una b u o n a
idea selezionare le sole pupille ros-
se, altrimenti il p r o g r a m m a e l i m i -
n e r e b b e tutte le aree rosse visibili
nell'intera foto. Senza chiudere la
finestra Rimozione occhi rossi, si
attiva lo strumento Selezione ellitti-
ca e p r e m e n d o i t a s t i C o n t r o l e
Shift si traccia un cerchio partendo
dal centro della pupilla. L ' o p e r a z i o -
ne va ripetuta per le altre pupille e
quando questa fase è terminata si
può tornare al cursore della sensi-
bilità di i n t e r v e n t o e r e g o l a r l o in
base ai risultati visibili nell'antepri-
ma (figura 3(1). Q u a n d o tutto è a
posto si p r e m e OK e il p r o g r a m m a
ì elabora l ' i m m a g i n e .
j I risultati che si ottengono non sono
p e r ò sempre soddisfacenti. Spesso
intorno alla zona modificata rimane
: v i s i b i l e un a l o n e rossastro, che il
I software non riesce e v i d e n t e m e n t e
j a eliminare. I perfezionisti d e v o n o
; quindi p r o c e d e r e m a n u a l m e n t e : si
{ annulla il l a v o r o fatto da G I M P , si
s c e g l i e il colore nero o un g r i g i o
molto scuro con un clic sul riquadro
\ della tinta in primo piano, si selezio-
nano il Pennello, la modalità Fusio-
! ne grana e una dimensione che sia
I il più possibile uguale a quella della
pupilla (figura 4d). A questo punto
si fa clic al centro della zona rossa e
poi si dà un altro colpo di pennello
con la modalità Saturazione (figura
5d). In questo m o d o la pupilla perde
i c o m p l e t a m e n t e il c o l o r e rosso, è
I giustamente scura e conserva il ca-
j ratteristico colpo di luce.
114
PC Professionale - Giugno 2010
Cancellare rughe
j e piccoli difetti
I Uno dei tanti v a n t a g g i delle foto di-
\ gitali è la possibilità di ritoccarle in
proprio, senza doversi affidare a co-
stosi professionisti. Questa afferma-
zione è particolarmente vera quando
si vuole migliorare l'aspetto di un ri-
tratto, eliminando le rughe e i picco-
i li difetti che sono di solito visibili sul
I v i s o di una p e r s o n a non perfetta-
S mente truccata o comunque non più
I nel fiore d e g l i anni. In questi casi bi-
! sogna armarsi di pazienza e di una
! buona dose di senso critico, dato che
j è facile e s a g e r a r e e trasformare la
persona ritratta in una mummia op-
pure in una bambola.
! Per evitare questi rischi è bene lavo-
| rare su un livello copiato dall'imma-
: gine originale. Questo approccio
| non solo permette di tornare in qual-
I siasi m o m e n t o alla foto di partenza
| ma soprattutto consente di graduare
| la visibilità delle correzioni, per rag-
giungere il miglior compromesso tra
un viso perfetto e uno realistico. Si
comincia quindi con il comando Li-
vello/Duplica livello (figura le)
poi si seleziona lo strumento Cerotto
(la sua icona nel pannello Strumenti
è composta da due cerotti gialli in-
crociati). Il Cerotto è una v e r s i o n e
evoluta del classico Timbro Clone ed
è dotato di un algoritmo che fonde i
colorì delle pennellate con le z o n e
circostanti. Il sistema non è perfetto
poiché in prossimità di bordi ad alto
contrasto appaiono grosse sbavatu-
re. In questi casi è giocoforza ritor-
nare al Timbro Clone, un po' più la-
borioso ma più prevedibile nel risul-
tato. Prima di cominciare a dipinge-
re sulle rughe si seleziona una di-
mensione adatta ai difetti da elimi-
nare (da due a tre volte la grandezza
di questi ultimi), un bordo morbido
d e l p e n n e l l o Circle Fuzzy (17), e
l'opzione Allineato nel menu a ten-
dina Allineamento: (figura 2e) . A
questo punto è finalmente possibile
iniziare: premendo il tasto Control e
facendo clic con il tasto sinistro del
j mouse si imposta il punto di origine
I delle pennellate e subito dopo si co-
e mincia a passare lo strumento sopra
rughe e difetti, avendo cura di appli-
; care pennellate brevi e di cambiare
| spesso il punto di origine. È impor-
• tante giudicare con occhio critico il
j lavoro dopo ogni tratto, per annulla-
re subito i ritocchi non soddisfacenti.
Una volta eliminato l'ultimo difetto
\ ci rendiamo conto di aver commesso
I p r o p r i o l ' e r r o r e citato a l l ' i n i z i o : il
! volto è troppo perfetto e somiglia
inequivocabilmente a quello di una
| bambola (ñgura 3e). N i e n t e paura,
j perché è arrivato il momento di mi-
; scelare il lavoro fatto con l'originale,
variando l'opacità del livello modifi-
cato. C o n questo sistema è possibile
graduare le cancellazioni d e l l e ru-
:
g h e e ridare realismo al viso, atte-
\ nuandone in maniera importante i
\ difetti. Chi volesse migliorare ulte-
| r i o r m e n t e il l a v o r o p u ò c r e a r e un
n u o v o l i v e l l o copia d e l l ' i m m a g i n e
originale e passare sopra le rughe lo
115
PC Professionale - Giugno 2010
! strumento Sfoca (l'icona è simile a
\ una goccia d'acqua), con la forza di
| i n t e r v e n t o Ammontare p o r t a t a a
I 100 (figura 4e). Una volta sfocate le
! rughe e i difetti si gioca con l'opacità
dei due livelli modificati per ottene-
re, come abbiamo indicato all'inizio,
il miglior compromesso tra realismo
! e perfezione dei lineamenti.
i Da colorì
i a bianco e nero
i Le foto in bianco e nero, o più preci-
i samente in scala di grigi, hanno sem-
i pre un fascino particolare. Essendo
: p r i v e di colori, costringono il foto-
grafo a curare l'inquadratura e chi
guarda a concentrarsi sulle forme e
sui contrasti, proprio c o m e a v v i e n e
quando si osserva una scultura.
\ La trasformazione di una comune fo-
i to a colori in una in b i a n c o e nero
| non è certo difficile, basta azzerare
I la saturazione e il g i o c o è fatto. In
G I M P si usa il comando Colori/De-
saturazione..., che fa apparire una
finestrella in cui è possibile sceglie-
re il criterio di trasformazione, o v -
v e r o se il p a s s a g g i o dai colori alla
scala di grigi d e v e avvenire in base
alla lucentezza, alla luminosità o ai
valori m e d i d e l l e tinte (figura lf).
N o n e s i s t e una s c e l t a m i g l i o r e a
priori, l'unica è provarle tutte e tre,
sfruttando l'anteprima direttamente
nel documento principale (una ra-
rità i n G I M P ) , N e l caso d e l l a foto
usata nel nostro e s e m p i o la scelta
migliore è basarsi sulla luminosità,
dato che gli alberi sullo sfondo sono
più contrastati. In G I M P esiste però
un altro sistema, più interessante
perché consente di simulare l'appli-
cazione di un filtro colorato all'im-
m a g i n e subito prima della trasfor-
mazione in bianco e nero. L ' i m p i e -
go di filtri colorati insieme alla pel-
licola in bianco e nero è una tecnica
usata da sempre dai fotografi pro-
fessionisti, poiché permette di esal-
tare il contrasto tra vari tipi di v e g e -
tazione, tra le nuvole e il cielo, tra i
chiaroscuri di un volto in un ritratto.
Con il comando Colori/Componen-
ti/Mixer canali... si apre la palette
» * p \ 1 * •
n / * * * •:• *
» » • » E A < •
IL • / a y «. t
con i tre cursori che consentono di
esaltare o di smorzare le tinte pri-
marie R g b (figura 2f). Subito d o p o
a v e r attivato le o p z i o n i Monocro-
matico e Preserva la luminosità si
spostano g l i slider, uno alla volta,
dal minimo al massimo, osservando
al c o n t e m p o c o m e varia l'antepri-
ma. D o p o pochi tentativi si g i u n g e
v e l o c e m e n t e ai valori più adatti, nel
nostro caso q u e l l i che c o n s e n t o n o
un e l e v a t o contrasto d e g l i alberi
sullo sfondo, per far risaltare b e n e
gli elementi in primo piano.
N e l caso si v o g l i a elaborare l'imma-
g i n e a p p l i c a n d o una tonalità sep-
pia, in m o d o che somigli a una foto
dell' Ottocento, si può usare lo stru-
mento Colori/Colorazione... che
applica all'intera i m m a g i n e una d o -
minante cromatica corrispondente
alla tinta prescelta. N e l nostro caso ! N e l nostro esempio vogliamo inseri-
a b b i a m o i m p i e g a t o un c o l o r e per- I re un testo alla base della foto. Per
sonalizzato, corrispondente ai v a l o -
ri R g b 200, 197 e 161 (figura 3f). Ma
è possibile fare di m e g l i o : G I M P of-
fre infatti uno strumento dedicato,
più precisamente uno script Script-
Fu l a n c i a b i l e con il c o m a n d o Fil-
tri/Decorativi/Vecchia foto..., total-
m e n t e automatico e capace di ge-
n e r a r e a n c h e un realistico bordo
sfumato (figura 4f). N e l caso questa
trasformazione appaia troppo mar-
cata, si può applicarla a un layer se-
parato e sovrapposto al documento
originale già trasformato in bianco
e nero. Variando l'opacità del livello
superiore si può smorzare a piacere
l'effetto Vecchia foto.
Inserire un testo
L'inserimento di un testo in una fo-
to è di solito un'operazione banale.
Q u e l l o c h e non è banale è fare in
m o d o che la scritta sia esteticamen-
te g r a d e v o l e , si l e g g a senza diffi-
coltà e si integri b e n e con l'imma-
g i n e sullo sfondo.
questo si fa clic sull'icona a forma di
A nella palette strumenti e si fa un
secondo clic nel punto dove si vuole
i n s e r i r e l a s c r i t t a . S u b i t o dopo
G I M P a p r e una finestra vuota, in
cui va digitato il testo (figura lgj.

Una volta terminata la d i g i t a z i o n e
si preme il pulsante Chiudi e si pas-
sa alla formattazione d e l testo: in-
nanzitutto la dimensione, che d e v e
essere adeguata allo spazio dispo-
nibile nella foto. Poi il tipo di font,
che d e v e essere ben l e g g i b i l e e
compatibile con lo stile del soggetto
inquadrato. Di seguito si stabilisce
il c o l o r e di r i e m p i m e n t o , in m o d o
che le lettere siano ben visibili; nel
nostro caso abbiamo campionato un
giallo in prossimità dell'alone crea-
to dal sole al tramonto.
Il risultato è accettabile ma banale;
serve qualcosa in più. C o m i n c i a m o
con il rendere più v i v a c e la campi-
tura d e l l e l e t t e r e , m a g a r i c o n u n
gradiente sfumato. R i s e l e z i o n a n d o
il testo con lo strumento di scrittu-
ra, si lancia il comando Livello/Te-
sto a selezione/ZTesto a selezione,
poi si attiva la campitura Sfumatura
(l'icona a sinistra della matita nel
pannello Strumenti) e si fa clic sul
r i q u a d r o Gradiente p e r s c e g l i e r e
q u e l l o p r e f e r i t o . In a l t e r n a t i v a si
può esplorare la libreria Gradienti
!-v»ftt» Jptfln 5£w ni* f*r £n
contenuta n e l l a parte bassa d e l l a
finestra di destra, insieme alle for-
me del p e n n e l l o e alle texture. Una
volta s e l e z i o n a t o il g r a d i e n t e , si
trascina lo strumento in prossimità
d e l l e lettere, da un estremo all'al-
tro (nel caso si v o g l i a una disposi-
zione precisa verticale oppure oriz-
zontale si p r e m e in contemporanea
il tasto C o n t r o l ) .
In questo modo G I M P applica la
campitura prescelta solo all'interno
della s e l e z i o n e , o v v e r o c o m e cam-
pitura d e l l e lettere (figura 2g). Per
d a r e m a g g i o r s p e s s o r e al testo si
duplica il livello (Control C, Control
V, Livello/Nuovo livello), lo si porta
sotto q u e l l o con il testo o r i g i n a l e
(nella palette L i v e l l i ) e lo si sposta
di pochi pixel nell'area di l a v o r o ( H -
gura 3g). In seguito si applica una
sfocatura decisa, con lo strumento
Filtri/Sfocature/Gaussiana... impo-
stato con un R a g g i o pari a 25 pixel
(figura 4g). C o n queste o p e r a z i o n i
si ottiene un l e g g e r o alone colorato,
che m e t t e in risalto il testo s e n z a
comprometterne la leggibilità.
117
PC Professionale - Giugno 2010
» . . . 12» .h.
Applicare una cornice
Un bel dipinto è senz'altro valorizzato
da una bella cornice e lo stesso si può
dire per le foto. Grazie ai programmi
di fotoritocco non è necessario stam-
pare l'immagine digitale e farla incor-
niciare: si può creare una cornice tra-
dizionale o moderna con pochi clic del
mouse, basta solo un po' di fantasia e
m a g a r i osservare c o m e è fatta una
cornice reale, per poterla replicare nel
software di fotoritocco.
N e l nostro esempio v o g l i a m o creare
una cornice in legno, in stile moderno
visto che la foto da incorniciare stone-
rebbe con una cornice troppo elabora-
ta. Si comincia quindi con l'ingrandire
il documento originale, in m o d o da
creare lo spazio per la cornice e per
un eventuale passepartout. Il coman-
do da usare è Immagine/Dimensione
superficie... e nella relativa finestra si
aumenta del 30 - 40% una delle di-
mensioni del documento, lasciando al
software l ' a g g i o r n a m e n t o dell'altra
misura (le due caselle devono essere
collegate dalla catenella verticale). Si
premono poi i tasti Centra e Ridimen-
siona (figura Ih). A questo punto il
documento mostra l'immagine al cen-
tro, con intorno un'ampia zona vuota
e trasparente evidenziata da una qua-
drettatura in due tonalità di g r i g i o .
Per creare il passepartout si copia l'u-
nico livello che compone il documen-
to (Control C, Control V, Livello/Nuo-
vo livello, oppure si fa clic sulla quar-
ta icona in basso nel pannello Livelli).
Lo si riempie con un colore uniforme
(per esempio il bianco) con lo stru-
mento Riempimento (quello con l'ico-
na a forma di secchiello), in cui biso-
gna stabilire il colore da usare (nel no-
stro caso Riempi colore SF), e il valore
di Soglia, pari a 255. Un clic sul docu-
mento e il nuovo livello acquista la
tinta desiderata. Ora è il momento di
ingrandire il passepartout: con Scala
si trascinano le maniglie in modo che
il livello assuma la dimensione desi-
derata rimanendo al centro del docu-
mento. Una volta effettuato l'ingran-
dimento, nella palette Livelli lo si por-
ta sotto il layer con l'immagine (figura
2h). Per creare la cornice vera e pro-
pria si inserisce un nuovo livello (Li-
vello/Nuovo livello...) e si seleziona
l'intero documento con Control A. Di
seguito si sottrae una selezione ret-
tangolare, tenendo premuto Control
mentre si trascina il mouse. Per trac-
ciare con sufficiente accuratezza le
s e l e z i o n i ci si p u ò r e g o l a r e con la
quadrettatura dello sfondo trasparen-
te, che funge così da griglia di riferi-
mento. Una volta creata la selezione
che definisce il bordo più esterno del-
la cornice si attiva lo strumento Sfu-
matura, si sceglie il gradiente preferi-
to (noi abbiamo preso Wood 1), si im-
posta Quadrangolare nel menu a ten-
dina Forma e infine si trascina il cur-
sore del mouse in modo da ottenere
una prima sfumatura. Ora bisogna fa-
re altre parti della cornice, avvicinan-
dosi man mano al passepartout. N e l
nostro esempio la cornice sarà com-
posta da tre bordi, quindi bisogna ri-
petere altre due volte il processo ap-
pena descritto. Per procedere si inver-
te la selezione con Control I, si dise-
gna una nuova selezione rettangolare
tenendo premuto 0 tasto Control e si
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PC Professionale - Giugno 2010
r i e m p i e l'area così e v i d e n z i a t a con
una nuova campitura, avendo l'accor-
tezza di cambiare il gradiente o alme-
no di variare la sua direzione in modo
che si crei un contrasto con il bordo
p r e c e d e n t e . Per un m a g g i o r e reali-
smo si può attivare l'opzione Sagoma-
ta (angolare) per la Forma (figura 3h).
U n a volta terminato anche il terzo
bordo, il tocco finale arriva con un
l e g g e r o colpo di luce, disposto in dia-
gonale attraverso l'intera cornice. Do-
po aver selezionato tutti e tre i bordi si
usa di nuovo lo strumento Sfumatura,
scegliendo la Modalità Schermo, un
gradiente dal bianco al nero, un'opa-
cità a circa 66% e una Forma Bilinea-
re (figura Ah).
Foto per la carta
di identità
Prima dell'avvento delle fotocamere
digitali era normale andare da un fo-
tografo per farsi fare un ritratto, che
poi magari v e n i v a ritoccato e stam-
pato in più copie di piccole dimen-
sioni, da usare per la carta di iden-
HK8MMBBBI
tità, il passaporto, la patente di gui-
da e altri documenti ufficiali. O g g i è
possibile creare da soli queste foto,
anche se per stamparle è in g e n e r e
preferibile r i v o l g e r s i ancora a un
centro stampa, dato che spesso g l i
uffici statali e dell'Anagrafe non ac-
cettano i m m a g i n i prodotte da una
stampante a getto di inchiostro. Con
G I M P è però possibile preparare un
foglio con numerose copie della foto-
tessera, da far poi stampare con una
spesa minima.
Per riuscirci si comincia con il prepa-
rare l'immagine di base, un ritratto
del viso che in g e n e r e dovrà essere
grande 35 x 45 mm. Con il comando
Immagine/Dimensione superficie... si
ritaglia la foto in modo che abbia l'a-
spetto corretto (figura li). N e l nostro
caso il documento è grande 566 x 708
pixel, quindi d e v e diventare 551 x
708 punti (708 x 35 / 45 = 551). Si fa
clic sulla catenella in alto nella fine-
stra per spezzarla e si immette la nuo-
va misura per la l a r g h e z z a e poi si
premono i tasti Centra e Ridimensio-
na. Subito dopo è necessario stabilire
il numero di dpi corretto per ottenere
una foto con le dimensioni richieste,
senza ridurre la definizione dell'origi-
nale a causa di una scalatura. Con il
comando Immagine/Dimensione di
stampa... si accede alla finestra in cui
si i m p o s t a n o le d i m e n s i o n i v o l u t e
nelle caselle Larghezza e Altezza,
a v e n d o l ' a c c o r t e z z a di s e l e z i o n a r e
l'unità di misura in millimetri. Poi si
prende nota del numero di dpi risul-
tante, visibile nelle due caselle sotto-
stanti (figura 2i).
A questo punto si crea un nuovo do-
cumento, in cui disporre i multipli
della fototessera. Per comodità si può
scegliere un foglio A4 tra i preset che
G I M P offre, impostando una risolu-
zione in dpi pari a quella ricavata in
p r e c e d e n z a (è necessario aprire la
s e z i o n e con l e o p z i o n i a v a n z a t e ) .
Nella nuova immagine si attiva una
griglia (Immagine/Configura gri-
glia...) con passo di 40 mm in oriz-
&
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119
PC Professionale - Giugno 2010
zontale e di 50 mm in verticale, qundi
la si rende visibile e magnetica (Vi-
sualizza/Griglia e Visualizza/Griglia
magnetica). Si può quindi cominciare
a disporre le copie della foto prepara-
ta in precedenza, riempiendo le ca-
selle della g r i g l i a . Per a v e r e riferi-
menti precisi al momento del ritaglio
conviene creare piccoli quadrati neri,
in corrispondenza degli incroci delle
foto. Al fine di posizionare il tutto in
maniera precisa bisogna inserire al-
cune linee guida magnetiche, trasci-
nandole fuori dai righelli e disponen-
dole lungo i bordi delle foto non ap-
poggiati alla griglia (figura 3i).
Una volta terminato il lavoro di com-
posizione delle foto e dei riferimenti,
si salva l'immagine complessiva co-
me Jpeg ( m e g l i o c o m e Tiff o Targa
per m a n t e n e r e la qualità al massi-
m o ) e si porta il file al centro stampa.
D o p o sarà sufficiente un taglierino e
un righello oppure un paio di forbici
per disporre di un buon numero di
fototessere (figura 4i).
* * s: • V
B— 4
•OD +
ititi
ititi
•tilt
ititi
Creare etichette
per Cd o Dvd
D o p o tanti casi di fotoritocco e c c o
finalmente un esempio di composi-
zione grafica: la p r e p a r a z i o n e di
una copertina per la custodia di un
D v d . I n effetti G I M P p o s s i e d e g l i
strumenti per creare d o c u m e n t i
grafici a n c h e piuttosto complessi,
bastano un p o ' di fantasia e di sen-
so estetico per produrre c o p e r t i n e
accattivanti e originali. La coperti-
na che v o g l i a m o creare è destinata
alla classica c u s t o d i a di un D v d ,
quindi è grande 272 x 183 mm ed è
s u d d i v i s a i n tre a r e e d i s t i n t e : i l
fronte, la costa e il retro.
Fronte e retro hanno la m e d e s i m a
larghezza di 129 mm, mentre la co-
sta è ampia 14 mm. Per cominciare
si crea un documento con il preset
A4 orizzontale a 300 dpi, con il fon-
do bianco. Di seguito si inseriscono
alcune guide, per definire le tre z o -
ne che c o m p o n g o n o la c o p e r t i n a .
Trascinare le g u i d e fuori dai righel-
li è c o m o d o e v e l o c e però non è af-
fatto preciso. M e g l i o usare la fine-
stra d e d i c a t a alla l o r o c r e a z i o n e ,
a p r i b i l e c o n il c o m a n d o Immagi-
ne/Guide/Nuova guida.... Qui si
inseriscono le posizioni d e l l e linee,
una alla volta, specificando se d e -
v o n o essere orizzontali o verticali.
Purtroppo G I M P in questa finestra
accetta solo le misure in pixel,
quindi b i s o g n a o g n i v o l t a fare un
p i c c o l o c a l c o l o : p e r e s e m p i o , sa-
p e n d o che l'origine d e l l e coordina-
te è l ' a n g o l o superiore sinistro, se
una l i n e a v e r t i c a l e d e v e e s s e r e a
10 mm dal bordo sinistro del docu-
m e n t o a 300 d p i , la p o s i z i o n e in
pixel è 118, ottenuta d a l l ' o p e r a z i o -
ne 10 x 300 / 25,4. Per le altre g u i -
de si p r o c e d e allo stesso m o d o , fino
a completare lo scheletro del docu-
mento (figura 11). Siamo finalmen-
te pronti per inserire le i m m a g i n i e
g l i o g g e t t i grafici. P e r semplicità,
n e l nostro e s e m p i o u s e r e m o solo
foto e testi, ma nulla vieta di sbri-
gliare la fantasia e creare composi-
z i o n i più c o m p l e s s e . O g n i n u o v a
i m m a g i n e va ridimensionata con lo
120
PC Professionale - Giugno 2010
strumento Scala, in m o d o che si
adatti alle aree definite con le gui-
d e . Per il fronte e il retro a b b i a m o
usato due foto (la seconda sfocata
con Filtri/Sfocature/Gaussiana...),
mentre per la costa siamo ricorsi a
una campitura sfumata con uno dei
g r a d i e n t i d i s p o n i b i l i nella libreria
di G I M P (figura 21). P e r inserire i
testi si p r o c e d e c o m e d e s c r i t t o in
p r e c e d e n z a , stando b e n e attenti a
m a n t e n e r e l a massima l e g g i b i l i t à
d e i caratteri. L o stesso titolo p u ò
essere usato sia per il fronte sia per
la costa, s e m p l i c e m e n t e ruotandolo
e invertendo i colori (Colori/Inver-
ti) (figura 31). Per creare le o m b r e
sotto le quattro foto disposte a scac-
chiera n e l retro si usa il filtro Fil-
tri/Luce e ombra/Proietta ombra...,
a s s e g n a n d o i v a l o r i più adatti per
lo spostamento, la sfocatura del
bordo, l'opacità e il colore d e l l ' o m -
bra. A l t e r m i n e d e l l a v o r o d i c o m -
p o s i z i o n e non rimane che salvare il
documento e stamparlo, per poi ri-
t a g l i a r l o e inserirlo nella custodia
del D v d (figura 41). •