FRANK LLOYD WRIGHT

Richland Center, 8 giugno 1867

Phoenix, 9 aprile 1959

Indipendenza da tutte le imposizioni,

da qualsiasi fonte provengano. In-
dipendenza da ogni atteggiamento di
devozione AI cosidetti “classici”;
indipendenza da ulteriori crocifis-
sioni Della vita da parte degli stan-
dards mercantili e scolastici.
La progettazione architettonica deve creare un’armonia tra l’uomo e la
natura, costruire un nuovo sistema in equilibrio tra ambiente costruito e
ambiente naturale attraverso l’integrazione dei vari elementi artificia-
li propri dell’uomo (costruzioni, arredi, ecc.) e naturali dell’intorno
ambientale del sito. Tutti divengono parte di un unico interconnesso or-
ganismo, spazio architettonico.

“... Per Architettura Organica io intendo un’architettura che si sviluppi

dall’interno all’esterno , in armonia con le condizioni del suo essere ,
distinta da un’architettura che venga applicata dall’esterno...”.
 _RIFERIMENTI

GOTTFRIED SEMPER _ Capanna caraibica

HO-O-DEN _ edificio giapponese

 _CONTRASTI

WALTER GROPIUS_Gropius Residence, Lincoln, MA, 1938.

MIES VAN DER ROHE_Casa Farnsworth, Fox River, IL, 1951.

 _LE 6 CARATTERISTICHE DELL’ARCHITETTURA ORGANICA

SEMPLICITA’
...disegnare 5 linee quando 3 sono sufficienti equivale sempre a stupid-
ità...

TANTI STILI ARCHITETTONICI QUANTI STILI PERSONALI

...io non credo che subiremo più l’uniformità tipologica dei cosidetti
“grandi stili”. Il contesto è cambiato. Il nostro ideale è la democrazia,
cioè la massima espressione individuale in un tutto armonico...

EDIFICIO COME ELEMENTO DELLA NATURA

La natura ha fornito il materiale da cui si sono sviluppate le forme
architettoniche. La natura riesce ad instillare nell’architetto quella
consapevolezza della realtà che, tradotta nel suo lavoro, spingerà assai
più in là del realismo in arte.

COLORI ARMONIZZATI AL CONTESTO

Mentre architetti, come De Stijl, adottano colori primari, puri e quindi
artificiali, Wright si accosta al pensiero di Sullivan, il quale anima
le membrature con ornati organici.
MOSTRARE I MATERIALI NELLA LORO REALTA’
Ogni materiale ha IL suo messaggio e, per l’artista creativo, la sua po-
esia.

CASE CON CARATTERE

nella misura in cui incarnano IL dialogo con un preciso committente, con
l’intorno paesaggistico o urbano, con i materiali e i colori, hanno una
straordinaria disponibilità ad essere ricontestualizzati; I nuovi utenti
non si sentono in casa d’altri, mentre nelle abitazioni-tipo, non per-
sonalizzate, si sentono estranei.
 _PRAIRIE HOUSE

La Prairie House è un luogo di ri-

fugio dalle incertezze del mondo:
così l’ingresso è spesso nascosto,
labirintico, la facciata è arre-
trata, i giardini sono schermati da
alberi e piantumazioni.
Il camino è il fulcro attorno al quale si av-
volgono gli ambienti del piano principale; è il
simbolo dello “stare insieme”.
Al piano terreno non ci sono più partizioni, ma
un grande spazio unico.
La parete non è più il lato di una scatola ma la
delimitazione di uno spazio contro le avversità
climatiche.
I mobili, disegnati dall’architetto, sono per
la maggior parte incassati.
L’architetto deve curare anche il giardino,
dando così un’idea di continuità, di non inter-
ruzione.
Le gronde in forte aggetto, le decorazioni e
spesso anche la disposizione dei mattoni danno
alla casa una forte orizzontalità.
Il grande e poco spiovente tetto della casa
serve sia per il controllo climatico che per
dare intimità.
È importante il nuovo rapporto che si vuole
stabilire con la natura; per suggerire una con-
tinuità interno-esterno le finestre sono in nu-
mero maggiore che nelle case normali.
Le piante tipiche sono a X,T,L, in linea, ret-
tangolari e a padiglioni.
 _FALLINGWATER HOUSE (Kaufmann House)
PA Route 381, Mill Run, Pennsylvania, 1935-1939
_piante e sezioni
_rapporto con la natura
_cambio di stagioni
_rapporto interno/esterno
_l’interno
_arredi interni