EL NEOCLASICISMO

LA DIFUSIÓN DEL ESTILO NEOCLÁSICO

EEUU
EL NEOCLASICISMO
CARACTERÍSTICAS GENERALES
Surge, a mediados del siglo XVIII
pero se mantiene, junto con otras
tendencias, a lo largo del siglo XIX.
Los centros principales serán
Roma y París.
Reacción clasicista frente al
Barroco favorecida por la
Ilustración.
Es un intento de someter la
creación artística a reglas
racionales y de elaborar modelos
de validez universal: por ello,
carece de fuerza creadora y resulta
un arte de escasa originalidad. Su
aceptación popular fue mínima.
Algunos factores contribuyen a
su desarrollo:
• Las publicaciones de los tratadistas
preconizando el ideal griego como punto de
partida de toda belleza, defendiendo un
retorno a las fuentes de la Antigüedad. Hay
que destacar la obra de Winckelmann,
“Historia del arte de la Antigüedad”.
• Las excavaciones de Herculano (1719) y
Pompeya (1748).
• Las expediciones arqueológicas inglesas a
Grecia.
• La creación de las Reales Academias que
dirigen la estética de su tiempo de acuerdo
con una normativa clásica.
• Se refiere especialmente a la arquitectura
aunque sin olvidar totalmente la escultura y
la pintura.
EL NEOCLASICISMO

ARQUITECTURA
CARACTERÍSTICAS
 Reacción contra los efectos decorativos del Barroco
y del Rococó.
 Se inspira en los monumentos clásicos, pero no es
una copia de los mismos sino que los recrea.
 Es una arquitectura erudita y racional. Representa
un concepto de belleza basado en la pureza de las
líneas arquitectónicas, en las formas geométricas
claras, en la medida clásica. Frente al subjetivismo
barroco se opone la objetividad de la belleza basada
en la racionalidad.
 Gusto por la sencillez y severidad: predomina lo
arquitectónico sobre lo decorativo. Para
Winckelmann la belleza de los edificios radica en su
monumentalidad, simetría, proporciones sujetas a
las leyes de la medida y de las matemáticas.
 Emplea elementos básicos de la arquitectura
clásica: las columnas, los órdenes especialmente el
dórico y el jónico, los frontones, las bóvedas y
cúpulas, etc.
EL NEOCLASICISMO

ARQUITECTURA

Los temas decorativos también

son tomados de la antigüedad:
guirnaldas, rosetas, ovas,
meandros.
El edificio clásico más empleado
como modelo por el arte neoclásico
es el templo griego, especialmente
el pórtico y el frontón, que se
emplean incluso como modelo de
las construcciones civiles.
A pesar de sus preferencias por
los modelos griegos rompen con el
“antropocentrismo" de estos y
tienden a la monumentalidad
romana.
Las construcciones son,
principalmente, de carácter civil:
museos, academias, bibliotecas.
EL NEOCLASICISMO

ARQUITECTURA

El urbanismo busca los trazados geométricos, de

damero o estrellados, con amplias avenidas y
plazas. En la ciudad, zonas verdes.
Dentro de la arquitectura neoclásica se pueden
estudiar dos tipos:
Una arquitectura que sigue siendo básicamente
barroca en cuanto a la exaltación del poder, pero
que simplifica sus elementos. Es el llamado "barroco
vitrubiano" y es la más extendida por Europa e incluso
por Estados Unidos.
 La "arquitectura de la razón", preocupada por la
adecuación entre funcionalidad y forma. Se huye de todo
tipo de decoración. Se planean obras de tipo
práctico o industrial en relación con los cambios
económicos y sociales: bolsas de comercio,
bibliotecas, teatros, cementerios, hospitales. Es
considerada como la más propiamente neoclásica.
EL NEOCLASICISMO

ARQUITECTURA FRANCIA.
Abandona la decoración de interiores de la época
de Luis XV y Luis XVI tendiendo hacia formas más
puras. Cobra especial importancia en el Imperio de
Napoleón: desarrollo del urbanismo y de los
monumentos conmemorativos.
AUTORES
JACQUES GABRIEL (1698-1782). Ej.: Petit Trianon.
Palacio de Versalles. (1762-1764).

SOUFFLOT (1713-1780). Ej.: Iglesia de Santa

Genoveva, actual Panteón de Hombres Ilustres, París
(1758)

VIGNON (1763-1828). Ej.: Iglesia de la Magdalena.

París.

FONTAINE y PERCIER. Ej.: Arco del Carrusel.

París. (1806-1809).

CHALGRIN (1739-1811). Ej.: Arco de la Estrella.

París. (1806-1836).
EL NEOCLASICISMO FRANCIA.

ARQUITECTURA

AUTORES
JACQUES GABRIEL (1698-1782). Ej.: Petit Trianon.
Palacio de Versalles. (1762-1764).
EL NEOCLASICISMO

ARQUITECTURA FRANCIA.

AUTORES
SOUFFLOT (1713-1780). Ej.: Iglesia de
Santa Genoveva, actual Panteón de
Hombres Ilustres, París (1758)
EL NEOCLASICISMO

ARQUITECTURA FRANCIA.

AUTORES
VIGNON (1763-1828). Ej.: Iglesia de la
Magdalena. París.
EL NEOCLASICISMO
FRANCIA.
ARQUITECTURA
AUTORES
FONTAINE y PERCIER. Ej.:
Arco del Carrusel. París. (1806-
1809).
EL NEOCLASICISMO FRANCIA.
ARQUITECTURA

AUTORES
CHALGRIN (1739-1811). Ej.:
Arco de la Estrella. París.
(1806-1836).
EL NEOCLASICISMO ALEMANIA
ARQUITECTURA

 Se desarrolla especialmente en los

países protestantes. Fue decisiva la
dirección de Winckelmann.

 Centros principales: Berlín y

Munich.

 LEON VON KLENZE (1784-1864).

Ej.: Gliptoteca de Munich. Propileos.
Munich. El Walhalla.

 LANGHANS (1732-1808). Ej.:

Puerta de Brandeburgo. Berlín
EL NEOCLASICISMO INGLATERRA
ARQUITECTURA

 Influencia de la tradición griega y de la

arquitectura renacentista palladiana: algunos
autores piensan que el neoclasicismo inglés
es una continuación del renacimiento
debido al escaso desarrollo del barroco en
este país.
 Juntamente con el Neoclasicismo se
advierte un fortalecimiento del gótico
tardío, estilo nunca abandonado totalmente
en Inglaterra.
AUTORES
JOHN NASH (1752-1855). Ej.: Regent's
Park. Londres. Cumberland Terrace.
Londres.
 EL NEOCLASICISMO INGLATERRA
ARQUITECTURA

WILKINS (1778-1839). Ej.: National

Gallery. Londres. (1833).

SMIRKE (1781-1867). Ej.: Museo Británico.

Londres. (1823-1847).
EL NEOCLASICISMO ESTADOS UNIDOS
ARQUITECTURA

El Neoclasicismo se desarrolla
paralelamente a la independencia
y construcción del nuevo país.
THORTON, BULFINCH y
WALTER. Ej.: Capitolio.
Washington. (1827-1865).
EL NEOCLASICISMO ESPAÑA
ARQUITECTURA

ESPAÑA.
Hay varios factores que favorecen el desarrollo de la
arquitectura neoclásica:
La Academia de Bellas Artes de San Fernando, fundada
en 1752 por Fernando VI, reaccionó contra el Barroco
adoptando como modelo artístico el ideal grecorromano.
La llegada al poder de los Borbones que se rodean de
artistas italianos y franceses muy imbuidos del espíritu
neoclásico.
El impulso dado a la arquitectura y al urbanismo por
Carlos III (1759-1788). Rasgo distintivo de la arquitectura
española del Neoclasicismo es la abundante construcción
de edificios religiosos, consecuencia del poder de la
Iglesia en España.
Desarrollo del urbanismo: en Madrid se planea el Salón
del Prado decorado con fuentes como la de Neptuno,
Apolo y Cibeles, se construyen nuevas puertas
monumentales como la de Alcalá, Toledo, se remodelan
ciudades ya existentes y se construyen ciudades de
nueva planta como La Carolina y El Ferrol Nuevo que
imponen el trazado regular.
EL NEOCLASICISMO ESPAÑA
ARQUITECTURA

FRANCISCO SABATINI (1722-1797).

 Aunque su formación es barroca, es
considerado como el iniciador de la transición
al Neoclasicismo. Colaborador de JUVARA en
la planificación de los jardines del Palacio de
oriente de Madrid.
Ej.: Fachada de San Francisco el Grande.
Madrid. Casa de la Aduana. Ministerio de
Hacienda). Madrid. Puerta de Alcalá. Madrid.
(1778). Ampliaciones del Palacio de Aranjuez.
Proyectos para la urbanización del Salón del
Prado. Madrid.
EL NEOCLASICISMO
ESPAÑA
ARQUITECTURA

VENTURA RODRÍGUEZ (1717-1765).

 Evoluciona desde el barroquismo de
Borromini hasta el clasicismo de Juvara
y Sacchetti. Ej.: Iglesia de San Marcos,
Madrid. Capilla de la Virgen, Basílica
del Pilar, Zaragoza. Fachada de la
Catedral de Pamplona. Capilla del
Palacio Real, Madrid.
EL NEOCLASICISMO ESPAÑA
ARQUITECTURA
JUAN DE VILLANUEVA (1739-1811).
Principal arquitecto del Neoclasicismo español.
Eliminó los restos barrocos de la arquitectura
neoclásica española. Anticipó la concepción
funcional y la austeridad de formas y volúmenes
de la "arquitectura de la razón".
OBRAS
Casita de Arriba. El Escorial. Casita del Príncipe
en El Escorial.
Portada del Jardín Botánico. Madrid. Museo del
Prado. Madrid.
Iglesia-Oratorio del Caballero de Gracia.
Madrid.
Observatorio Astronómico. Madrid: influencia
de Palladio.
Reconstrucción de la Plaza Mayor. Madrid.
(1790).
CIUDAD INDUSTRIAL – CIUDAD JARDIN

“Ahora incluso cuecen nuestro pan de cada día Con el vapor y con la turbina Y muy pronto charlaremos Con la ayuda
de una máquina ”
REVOLUCION INDUSTRIAL
LA CRISIS URBANA HABIA ALCANZADO PROPORCIONES
ALARMANTES Y NECESITABA INTERVENCION CON URGENCIA

 Población en constante aumento.

 Deficiencia en infraestructura sanitaria.

 1.000 hab/hec. Redes d alcantarillado y agua potable era un lujo.

 Congestión del trafico.

 Contradicciones económicas, lucha de clases y valores culturales

 Centro de la ciudad con calles estrechas, carencia de zonas verdes,

servicios e infraestructuras técnicas.

NAPOLEON III

En 1851, asume el poder aspirando a que la capital del segundo

imperio se convirtiera en el centro del mundo, desplazando la
hegemonía de Londres. Nombra Prefecto de París al Barón de
Haussmann. Decisión que desembocó en una de las reestructuraciones
urbanas más importantes de toda la historia de Europa.
PLAN URBANO - ARQUITECTONICO

 Ciudad con calles seguras y mejores viviendas.

 Mejor infraestructura para un saneamiento adecuado.
 Sistemas de comunicación rápidos y eficaces.
 Zonificar la ciudad.
 La ciudad debía ser diseñada para la burguesía, estética y para esconder / controlar
la pobreza (insurrectos).
 Nace la ciudad dual
  Urbanización de zonas periféricas.
 Reemplaza las calles medievales (angostas y sinuosas) por nuevas calles y
Apertura de nuevas arterias en los viejos barrios (95 km )
 Destruye edificaciones y calles viejas.
 Se construyen edificios públicos y los valoriza con el trazado de plazas y avenidas.
 Crear grandes jardines y bulevares.
 sistema coherente de comunicaciones entre los principales centros y estaciones de
ferrocarriles.
 Sistema de acueducto
 alcantarillado,
 recolección de basura
 Iluminación
 red de transporte público con coches de caballos.
 Crear escuelas, hospitales, colegios, cuarteles, prisiones, y sobre todo los parque
públicos.
 Transformación del Casco
Medieval en estructura
Avenidas espaciosas
radias (doce grandes
y rectas conectan Uniformidad en
avenidas parten desde arco
espacios principales altura, elegancia y
de la Estrella. Espaciosas
Mejoras estéticas, de Paris armonía urbanística
vías concretan las
saneamientos,
principales avenidas circulación y mayor
apareciendo en su control en caso de
intersección plazas. revueltas

Durante la renovación de París por el Barón

Haussmann las calles se ampliaron no sólo
con un fin estético para ampliar las vistas y
conectar visualmente los monumentos, sino
para facilitar el desplazamiento de tropas en
caso de revuelta.
HISTORICISMO
Barón Haussman
Reforma de Paris
LOS UTOPISTAS

 El concepto utopía designa la proyección humana de un mundo idealizado.

 Utopía es el nombre dado a una comunidad ficticia cuya organización política,

económica y cultural contrasta en numerosos aspectos con las sociedades
humanas

•Función orientadora la descripción de una

sociedad imaginaria y perfecta aunque para
muchos pensadores sea imposible.
•Función valorativa Las utopías son obras de un
autor determinado, en ellas los sueños e
inquietudes de la sociedad en la que el autor
vive.
•Función crítica Al comparar el Estado ideal con
el real, se advierten las limitaciones de este
último y las cotas de justicia y bienestar social
que aún le restan por alcanzar.
•Función esperanzadora La necesidad de
imaginar mundos mejores es exclusiva de la
especie humana y esta necesidad se presenta
de forma inevitable.
Las utopistas en lo que se refiere a la arquitectura, nace ya que los hombres de la
cultura del siglo XIX están animados por una profunda desconfianza hacia la
ciudad industrial, y no conciben la posibilidad de restituir orden y armonía en
ciudades.
 ROBERT OWEN

 El agrandamiento de las casas a 2 pisos para proporcionar a las familias con dos
habitaciones
 instituyó controles sanitarios regulares para asegurarse de que las casas estaban
libres de parásitos
 los molinos rechazaban a los trabajadores más jóvenes
 pidió a los trabajadores contribuir de su sueldo para el seguro médico.
 Owen poco a poco se ganó la confianza de los trabajadores
 En 1816, Owen desarrolló un nuevo tipo de comunidad. Poblado por 1.200 personas
estas comunidades se dedica a agricultura y la manufactura.
 edificios públicos con comedores comunitarios, escuelas, una biblioteca y una casa
de culto.
 Propuso los dormitorios de los niños y los apartamentos para los residentes
profesional.
LA CIUDAD JARDIN DE ROBERT OWEN
Todo programa destinado a mejorar la situación de los
trabajadores debe comprender medios para impedir que
sus hijos adquieran malos hábitos y para imbuirlos de
buenas costumbres.

La cuidad jardín plantea una verdadera alternativa a la

gran ciudad industrial congestionada, desde el control del
crecimiento urbano pero, sobre todo, desde un sistema
territorial diferente
LA CIUDAD JARDIN
El movimiento urbanístico de las ciudades jardín fue fundado por Sir Ebenezer
Howard (1850-1928).

 centro urbano diseñado para una vida saludable y de trabajo

 tamaño que haga posible una vida social a plenitud
 no muy grande de crecimiento controlado y con limite de población.
 Estará rodeada por un cinturón vegetal y comunidades rurales
 el suelo, será de propiedad pública.
  Aldeas un cuadrado de edificios para 1.200 personas .

 Edificios públicos que lo dividen en sectores.

 Edificio central contiene la cocina publica, los depósitos y todos los

servicios necesarios.

 A la derecha hay un edificio con la escuela de los niños mas pequeños y un

lugar de oración, a la derecha una escuela para los niños mayores y una
aula de reunión arriba la de los adultos.

 En el espacio dentro del cuadrado los lugares de ejercicios físicos y

recreación, arbolados.

 3 lados del perímetro , para viviendas para casados, compuestas por 4

casas ( hombre esposa y 2 hijos de 0 – 3 años)

 El 4to lado dormitorio de niños que superan el numero de 2 familias o que

tengan mas de 3 años , en el centro para los encargados, en un extremo la
enfermería y al otro para visitantes.

 En el centro de otros lados hay viviendas a para superintendentes general,

el sacerdote , el maestro etc.

 En el 3 lado los depósitos y fuera y detrás de las casas jardines

circundados por caminos.
 ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX

Arquitectura del Hierro Arquitectura Historicista

Puentes • Neogótico
Estaciones de • Neorrománico
ferrocarril
Pabellones y galerías • Ecléctica
comerciales • Neobarroco o “Imperio”
Otros edificios Torre Ópera de París
Eiffel • Neoárabe
Introducción

 El ingeniero construye porque…

…se necesitan nuevos tipos de edificios que cubran
superficies amplias…
…que se levanten rápidamente…
…con un costo reducido…
…donde la utilidad prima sobre cualquier otra función.
 A comienzos del siglo XIX, con Napoleón, se creó en
Francia la Escuela Politécnica, que incorpora los
estudios de ingeniería… y donde parece que se
reserva al arquitecto “lo estético” y al ingeniero “lo
práctico”.
 Será algo que copiarán en otros países.
 Introducción

 El ingeniero será quien primero utilice

los nuevos materiales que la
Revolución Industrial pone a
disposición para la construcción:
 El hierro que permite la obra a partir
de “prefabricados”, pero también
cubrir amplias superficies al ser un
material moldeable y rígido.
 El cemento, que permite tanto el
concreto (hormigón) como el mortero,
lo que facilita la tabicación de muro
débil pero firme.
 El vidrio para cubrir superficies
amplias (de varios metros cuadrados)
e inundar de luz los espacios.
 El hormigón armado, que permite una
solidez inusitada, durabilidad y
construir por módulos.
 Introducción
El hierro se ensayará
en puentes, estaciones
de ferrocarril,
mercados, viaductos,
teatros, edificios
administrativos como
bibliotecas,
ministerios,
ayuntamientos…
además de
incorporarse luego
como material
decorativo en la rejería
exterior.
La arquitectura del hierro y los nuevos materiales

El hierro como

elemento sustentante
permite espacios
diáfanos pues los
apoyos son mucho más
delgados.
Ensambla bien con el
vidrio.
Su problema es la
dilatación pero al utilizar
remaches se salva el
problema
Arquitectura del siglo XIX: historicismo,
eclecticismo, nuevos materiales y urbanismo

 Es una arquitectura urbana.

 En este siglo las ciudades
crecen vertiginosamente.
 Nace nuevos núcleos urbanos
en lugares situados cerca de
las fuentes de energía o de
materias primas para la
industria.
 Por esta razón, desde el siglo
XIX, la arquitectura y el
urbanismo van
indisolublemente ligados a la
industrialización.
La revolución del hierro

 En 1855, Henry
Bessemer desarrolló el
horno o convertidor que
lleva su nombre y en el
que el proceso de
refinado se lleva a cabo
mediante chorros de aire
a presión que se inyectan
a través del metal
fundido, surge el acero y
con el las posibilidades
infinitas de construcción
 Arquitectura del hierro 1850-1900 John Wilkinson.
Puente de Coalbrookdale
Inglaterra 1777-1779.

60 mts. primer puente en

arco fabricado utilizando hierro
fundido
 edificio fue el precursor de la
Arquitectura del hierro 1850-1900 arquitectura prefabricada, y con él
se demostró la posibilidad de
hacer edificios bellos en hierro

la primera de las muchas ferias

mundiales consagradas a mostrar
el esplendor del progreso
industrial.
La originalidad de la obra radica
en estar totalmente realizada en
hierro y vidrio, y en la fabricación
en serie de sus elementos
(montantes, vigas de hierro y
planchas de vidrio).
La prefabricación permitió que la
edificación se redujese a un
simple montaje y que éste se
concluyese en seis meses

Crystal Palace, Gran Exposición en

Londres
Joseph Paxton (1851)
Arquitectura del hierro 1850-1900

•El edificio tenía una longitud de

70.000m2 para recordar el año de la
exposición. Y 300.000 cristales
•Estaba constituido por una nave central
más elevada y grande que las cuatro
laterales, y un transepto aún más alto
para poder albergar árboles.
•En el piso superior se alineaban cuatro
hileras de galerías comunicadas entre sí
transversalmente.
El transepto se cubría con una gran
bóveda de cañón, y el resto del edificio
parecía arquitrabado
Fue destruido por un incendio 1936

Chrystal Palace, Gran Exposición en

Londres Joseph Paxton (1851)
 Ferdinand Duter y Victor
Arquitectura del hierro 1850-1900 Contamin. Galería de las
Maquinas, Exposición Universal
de Paris (1887)

También realizada para la exposición, sorprende por sus dimensiones y su

sistema de elementos
prefabricados, que permitió un montaje y desmontaje rapidísimos y altamente
económicos.
 Arquitectura del hierro 1850-1900

monumento al progreso y un
símbolo de la clase social
burguesa que había
derribado a la monarquía del
Antiguo Régimen.

Gustave Eiffel: La Torre Eiffel

(Paris, 1887-1889) Exposición
Universal de Paris (1887)
 Arquitectura del hierro 1850-1900

Se remata con una flecha que recuerda el

arte gótico

construida con piezas prefabricadas de

hierro laminado.
 Arquitectura del hierro 1850-1900

Su base son cuatro grandes arcadas

Modulo de
cruceta

Es una construcción por cuyas

estructuras caladas atraviesa la luz
y el viento por lo que parece carecer
de masa y de volumen.
Su intencionalidad es la de hacer
evidentes los elementos de su
propia estructura
Arquitectura del hierro 1850-1900
Ricardo Velásquez Bosco. Palacio
de Cristal Madrid (1887)
Arquitectura del hierro 1850-1900 Josep Fontsere i Mestre y Josep
Cornet i Mas.
Mercat del Born. Barcelona
(1873-76)
Arquitectura del hierro 1850-1900

Henri Labrouste : Biblioteca de

Santa Genoveva (1843-50)
Arquitectura del hierro 1850-1900 Henri Labrouste : Biblioteca de
Santa Genoveva (1843-50)

Salvo en los basamentos,

Labrouste deja descubiertos los
estilizados soportes de hierro,
como mostrando un
rendimiento culto de los medios
de la ingeniería civil.
 La efectividad del armazón
le permite abrir grandes
ventanas, que consiguen el
requerido espacio diáfano.
 La distribución es muy
sencilla, pero cargada de
recuerdos de los principios de
construcción romanos,
acentuados por una decoración
pseudopompeyana
 REVIVALS

 A comienzos del siglo XIX la arquitectura

occidental se debatía entre diferentes
recuperaciones (revivals) de los lenguajes
históricos, en una especie de agonía que se
prolongó más de un siglo y que se conoce como
historicismo o eclecticismo.
 En el primer tercio de siglo se impuso, como
heredero directo del neoclasicismo, el llamado
neogriego, entre cuyas figuras cabe destacar al
arquitecto prusiano Karl Friedrich Schinkel, que
en algunos aspectos se anticipó al movimiento
moderno.
 DEFINICIONES
 REVIVAL: En Francés renovar, es un retorno
deliberado a los estilos arquitectónicos del
pasado.

 ECLECTICISMO: (del griego eklegein,

'escoger'), la formulación de sistemas de
pensamiento por la selección de otros sistemas
ya desarrollados con anterioridad. Combinación
de las formas consideradas más válidas,
aunque a menudo estas formas no logren una
unidad integral.
CONTEXTO

 El ideal nacionalista, relación del romanticismo

con los ideales de Libertad
 El colonialismo, como consecuencia del
desarrollo industrial generalizado – 1850
 La nueva sociedad nacida como producto de la
revolución industrial
 COMUNICACIÓN
 NUEVAS INDUSTRIAS
 BIBLIOTECAS, UNIVERSIDADES, MUSEOS
 Nuevos materiales: el acero, vidrio y cemento
CRONOLOGIA

NEOGRIEGO 1800 - 1830

 IMPERIO (FRANCIA 1820 -1830)
NEOGOTICO 1825 -1860
HISTORICISTAS
 NEORRENACIMIENTO (ITALIA)
 NEORROMANO (ITALIA)
 NEOBARROCO, NEOMUDEJAR (ESPAÑA)
 NEOEGIPCIO
 NEOINDIO
ESTILO INDUSTRIAL
 LA ESCUELA DE CHICAGO (1870 – 1900)
 NEOGRIEGO
 Incorpora formas y composiciones de la Grecia
clásica. El afianzamiento del neogriego en la
arquitectura europea se produjo 1820, a finales del
siglo XVIII ya lo habían practicado algunos
arquitectos como el inglés John Soane.
 Entre sus principales miembros destacan
ALEMANIA
 Friedrich Gilly
 Karl Friedrich Schinkel
INGLATERRA
 Robert Smirke
ESTADOS UNIDOS
 Benjamin Latrobe
 Robert Mills
 William Strickland.
Schauspielhaus, Berlín, (1819 y 1821)
monumental teatro construido por
Karl Friedrich Schinkel.
ESTILO IMPERIO

 Aplicado a la arquitectura, la decoración

(diseño interior) y la moda femenina durante
la época del consulado y el imperio
napoleónico de Francia, que se prolongó
hasta la década de 1830.
 El estilo Imperio fue producto de los deseos
de Napoleón Bonaparte de recuperar la
grandeza suntuosa de la Roma imperial.
El palacio de Fontainebleau, cerca de París, es una de las residencias reales más
importantes de Francia. Fue construida en su mayor parte en el siglo XVI.
 NEOGOTICO
 Basado en el estilo gótico medieval
 Se inició en el siglo XVIII y floreció en el siglo
XIX, especialmente en Gran Bretaña y Estados
Unidos.
 Surge, como el resto de las corrientes
historicistas, en el ambiente romántico de
exaltación del mundo medieval y de sus formas
místicas.
 Fue el estilo que mejor se adaptaba a los
nuevos materiales y la tecnología de
construcción.
 LA FILOSOFIA
 El edificio mas noble será
el que permita a un ojo
inteligente ver los
grandes secretos de la
estructura o sea construir
con mentalidad moderna
y recubrir con gusto
gótico…
*Eugene Viollet le Duc
 Hay que estudiar los
monumentos del pasado
no para copiarlos, sino
para deducir sus
principios originales…
*John Ruskin

*Principales exponentes Francia

Empleo de materiales Se considera el gótico como mejor Construida sobre
ignífugos (sillares de reflejo del espíritu nacional terrenos ganados
piedra, ladrillo, británico. Construida sobre al rio. Se hizo un
columnas y cubiertas parlamento anterior que ardió en basamento de
con esqueleto de llamas. piedra y hormigón
hierro, etc.) que leva mas
Torres central
Torre del construcción.
de ventilación
reloj
Remates de
torrecillas Fachada de tres pisos
poligonales presente un modulo
Barry ideo vertical que se repite
planta
neoclásica
(equilibrio,
proporción)

Pugin enmascaro con ornamentación gótica (arcos apuntados, agujas, cresterías,

etc.).
HISTORICISMO NEOGOTICO
Charles Barry & a. Welby Pugin
Parlamento de Londres 1840-1860
 HISTORICISMO NEOGOTICO
Eduard Riedel, Georg Dollman y Julius
Hoffman
Castillo de Neuschwanstein,
Baviera 1869
 Armazón de hierro permite espacios diáfanos y muy
amplios
ECLECTICISMO
Decoración
ORIENTALISTA
interior chinesca

Cúpula con forma Celosías de

Cúpulas
de pagoda estilo estilo hindú
bulbosas estilo
chino mogol
Estructuras de
hierro fundido
Se usa por
primera vez
Fachada lámparas de
revestida Muros luz y gas
de yeso Curvados

Minaretes
o torres
circulares

HISTORICISMO NEOINDIO
John Nash
Pabellón Real de Brighton 1787
 Arco apuntado Torre dividida en
original de época rectángulos

Empleo mudéjar realizado

Remate y
nuevos en sillares de
laterales en
materiales mármol
ladrillo con vanos
(hierro) lobulados
Empleo
del ladrillo

Joaquín Rucoba Rodríguez Ayuso

Mercado de Atarazanas - Málaga Escuelas Aguirre - Madrid

HISTORICISMO NEOMUDEJAR
NEOBIZANTINA

•Empleo de la arcada y
de cúpulas en plena cimbra La Catedral de Alejandro Nevski de Sofía,
Materiales de construcción ladrillo y por Alexandre Pomerantsev.

al estuco
Decoración al mosaico.

Basílica del Santuario Nacional de la Inmaculada

Concepción en Washington, 1920-1959.
 •planta de cruz
latina con tres
naves, rematadas
por triple ábside
escalonado, más
alta la central,
cubierta con bóveda
de arista y separada
de las laterales
mediante una
sucesión de arcos.
•El crucero, de igual
altura que la nave
más esbelta, finaliza
en bóveda de
crucería.
•Dos torres de
cuarenta metros de
altura flanquean la
HISTORICISMO NEORROMANICO
fachada principal,
Federico Aparici con pórtico de triple
Colegiata de Santa María de Covadonga- Asturias arco
Empelo de materiales
industriales, como acero
y hormigo enmascarado Arquitectura
Exuberancia Orden
con bronce y mármol. ostentosa
decorativa monumental

Escaleras tangenciales
opulentas con palcos (teatro
dentro del teatro)

HISTORICISMO ECLECTICO
NEORRENACIMIENTO Y NEOBARROCO
Jean Louis Charles Garnier
Opera de Paris
 Tipo de Edificio:
Teatro, casa de
opera
Sistema de
Construcción:
mampostería, piedra
cortada
Fachada
Policromada.

HISTORICISMO NEOBARROCO
Charles Garnier
Fachada de la Opera de Paris –
Francia (1857 – 1874)
ESTILO INDUSTRIAL

 Nace en Inglaterra a partir de 1860 con el aporte de

los nuevos materiales, fundamentalmente hierro y
acero.
 Se creo una demanda de soluciones nuevas y
audaces a los problemas estructurales
 PUENTES
 PABELLONES PARA EXPOSICIONES
 RASCACIELOS