VIKTOR KALABIS ENTRATA, ARIA A TOCCATA PRO KLAVIR OP. 41 /1975/ ENTRATA, ARIA E TOCCATA PER PIANOFORTE EDITIO SUPRAPHON PRAHAPro fadu opravdu vyjimegnych lidskjch vlastnosti, dik svému nadani, inteligenci, vadélani, umélecké tviréi invenci a kompoziénimu mistrovstvi patii Viktor KALABIS (nar. 27. nora 1923 v Cerveném Kostelci) mezi éelné piedstavitele stiedni generace deskjch skladatelt. Dikladné kompozitni Skoleni (prazska konzervatot u Emila Hlobila, Akademie mizickjch uméni u Jaroslava Ridkého) spojoval jiz v mladi s hudebni praxi vyborného klaviristy, sbormistra, pedagoga, rozhlasového hudebniho rediséra a redaktora. Viechny vrozené i ziskané kvality zformovaly pak komplexni osobnost muzikanta prosikiého hudbou do morku kosti, pfemyélivého a kritického, citlivého a vnimavého, s nevsedné bohatou invenci opirajici se o zavidénihodnou melodickou vynalézavost a vypéstovanou zvukovou piedstavivost. K viastni hudebni feti dopracoval se od mladického obdivu ke Stravinskému a jeho vrstevnikim Prokofjevovi, Hin- demithovi, Honeggerovi a Bartékovi, od nich se nauéil pfesnosti obrysit, formové imérnosti, citové a mySlenkové sou- stfedénosti, hospodarnosti ve volbé vyrazovych prostfedkti a distoté price. Plnym pravem byl tedy Kalabisovi v roce- 1969 udéten titul lauredta stétni ceny. Prvni skladatelské pokusy Viktora Kalabise pattily klaviru, ktery si oblibil nejenom jako kompoziéni pomicku, ale t€8 jako vaSnivy interpret. S pfibyvajicimi lety a zkuSenostmi rozriistalo se Kalabisovo skladatelské dilo nejenom potetné, ale té2 Zanrové — zejména v oblasti komorni, koncertantni a symfonické. Pét zavaznych symfonii, stejny poset instru- mentilnich koncertd, tfi smyécové kvartety, fada sondt a dalsich rozmanitjch komornich ditvari — to je Zei, kterd by mobla stadit na nékolik skladatelskjch Zivot. Zejména kdy? uvazime, Ze Kalabisova umélecka odpovédnost nedovoli jinak, neZ tvoit zavaznou symfonii se stejnym zaujetim jako sebemenki utvarek treba pro solovou flétnu. V oblasti skladeb pro Klavir a klavesové nastroje napsal Kalabis doposud dvé klavirni sonaty (op. 2 ~ 1947, op. 4 — — 1948 , Koncert pro klavir (op. 12 — 1954), THi bagately pro malé klaviristy (op. 16 — 1959), Sest kanonickjch dvou- hlasjch invenci pro cembalo (op. 20 — 1962), Symfonickou fresku pro varhany (op. 22 — 1963) a cyklus klavirnich vyra- zovych studi Akcenty (op. 26 — 1967). K témto skladbim nyni pfistupuje Entrata, Aria a Toccata pro klavir op. 41, komponované z podnétu doc. Pavla Stpana od 8. ledna do 24. biezna 1975. Jeji prvni véta, Entrata (Allegro moderato) je vzletnou fanférou, které. vyuziva bohaté zvukovosti klaviru s Zastym vyrazotvornym pouzitim pedalu. Tuto zvukovou a témbrovou zvldstnost; kterou si skladatel oblibil a sm ji nazval ,,pedal jako t¥eti ruka, miizeme vjrazné sledovat jiz v Triu pro housle, violoncello a kla- vir op. 39, Stfedni véta, Aria (Molto moderato) vytvati svou maximalni tispornosti sazby sympaticky kontrast. Tato véta, vybudovana predevsim na melodice, davé klaviru moznost se rozezpivat. Jde témét o jednohlas, ktery je na vrcho- lech rozSifen pouze do dvouhlasu s funkei druhé melodie a rytmického zbrazdéni. Treti vta, Toccata (Allegro impetuoso) je v pravém smyslu svého oznageni dramaticka, bohaté rytmizované findlni Sst, kterd klaviristovi umodni plné vyuzit hrééského mistrovstvi — virtuozity. Kalabisovu Entratu, Arii a Toccatu hral poprvé Pavel Stépin na komornim koncerté Ceské filharmonie 19. Fijna 1976. Ivo Stolarik Dank einer Reihe hervorragender menschlicher Eigenschaften, seiner ungewShnlichen Begabung, Intelligenz, Bildung, kiinstlerisch schdpferischen Invention und kompositorischen Meisterschaft gehdrt Viktor KALABIS (geb. 27. Februar 1923 in Cerveny Kostelec) zu den Spitzenreprasentanten der mittleren Generation tschechischer Komponisten. Ein griindliches Studium der Komposition (Prager Konservatorium bei Emil Hlobil, Akademie der musischen Kiinste bei Jaroslav Ridky) verband er bereits in jungen Jahren mit der Musikpraxis eines ausgezeichneten Pianisten, Chormeisters, Padagogen, Rundfunkmusikregisseurs und Redakteurs. Alle angeborenen und spater erworbenen Qualititen formten sodann eine bis ins Knochenmark musikdurchtrankte komplexe Persdnlichkeit, nachdenklich und kritisch, empfindsam und aufnahmefihig, mit nicht alltaglich reicher Invention, die sich auf eine beneidenswerte melodische Erfindungsgabe und hochgeziichtete klangliche Vorstellungskraft stitzt. Seine eigene Musiksprache crarbeitete er angefangen von der jugendlichen Begeisterung fiir Strawinsky und seine Zeitgenossen Prokofjev, Hindemith, Honegger und Barték, von denen er die Prazision der Umrisse, die EbenmaBigkeit der Form, gefiihismaBige und gedankliche Konzentration, Wirtschaftlichkeit in der Wahl der Ausdrucksmittel und Sauberkeit der Arbeit lernte. Mit vollem Recht wurde also Kalabis im Jahre 1969 der Titel Laureat des Staatspreises verlichen. Die ersten kompositorischen Versuche von Viktor Kalabis waren mit dem Klavier verbunden, dem er als leidenschaft- licher Interpret vor allen anderen Instrumenten den Vorzug gab und das er demzufolge auch als Hilfsmittel fir seine Kompositionstatigkeit beniitzte, Mit zunehmenden Jahren und Erfahrungen nahm auch sein kompositorisches Gesamt-werk nicht nur zahlen- sondern auch genremaBig zu, ganz besonders im Bereich der konzertanten, sinfonischen und Kam- mermusik. Fiinf gewichtige Sinfonien, die gleiche Anzahl Instrumentalkonzerte, drei Streichquartette, eine Reihe von Sonaten und weiterer verschiedenartigster Kammermusikgebilde, das ist wohl eine Ernte, die fir mehr als nur ein Kom- ponistenleben geniigen kénnten. Insbesondere, wenn wir bedenken, da8 die ihm eigene kiinstlerische Verantwortlichkeit Kalabis zwingt, das kleinste Gebilde beispielsweise fiir Solofléte mit der gleichen Hingabe zu schatfen, wie cine gewichtige Sinfonie. Im Bereich der Kompositionen fiir Klavier und Tasteninstrumente schuf Kalabis bisher zwei Klaviersonaten (op. 2 — 1947, op. 4 — 1948), das Konzert fiir Klavier (op. 12 ~ 1954), Drei Bagatellen fiir kleine Pianisten (op. 16 — 1959), Sechs kanonartige zweistimmige Invention fiir Cembalo (op. 20 — 1962), die sinfonische Freske fiir Orgel (op. 22 — 1963) und Akzente, ein Zyklus von Ausdrucksstudien fiir Klavier (op. 26 — 1967). An diese Werke reiht sich nunmehr Entrata, Aria und Toccuia fiir Klavier, op. 41, eine Komposition, die auf Anregung von Dozent Pavel Stépén in der Zeit vom 8. Jénner bis 24. Marz 1975 komponiert wurde. Ihr erster Satz Entrata (Allegro moderato) ist eine beschwingte Fanfare, die die reiche Klangfiille des Klaviers durch hiufige klangformende Beniitzung des Pedals noch bereichert. Diese Klang- und Timbreeigenheit, die der Komponist besonders liebt und die er selbst das »Pedal als dritte Hand“ bezeichnet, kénnen wir schon im Trio fir Violine, Violoncello und Klavier, op. 39 genau verfol- gen. Der mittlere Satz — Aria (Molto moderato) — bildet mit seiner maximalen Sparsamkeit'im Aufbau einen sympathi- schen Kontrast. Dieser Satz, der vor allem auf Melodik aufgebaut ist, bringt das Klavier ausgesprochen zum Singen. Es handelt sich fast um Einstimmigkeit, die auf den Gipfelpunkten mit der Funktion von zweiter Melodie und rhythmi- schen Furchens lediglich zur Zweistimmigkeit erweitert wird. Der dritte Satz — Toccata (Allegro impetuoso) — ist im wahrsten Sinne seiner Bezeichnung der dramatische, reich rhythmisierte Finaleteil, der es dem Pianisten ermoglicht, seine Meisterschaft, seine Virtuositat im Spiel voll auszuniitzen. Die Entrata, Aria und Toccata spielte erstmalig Pavel Stépan im Kammerkonzert der Tschechischen Philharmonic am 19, Oktober 1976. Ivo Stolafik Deutsch: Zofie Brozkova DURATA : 10 MIN.