NOVEDADES

EDITORIALES DE AQUÍ Y
DE ALLÁ
 
FORMA, LENGUAJE Y
COMPLEJIDAD
Una teoría unificada de la
arquitectura
 
Nikos Salíngaros
 
Ediciones Asimétricas
2018
 
La nota con que los editores
acompañan la presentación
de esta obra de 238 páginas
y tapa blanda, señala lo
siguiente:
 
Los fundamentos de la
arquitectura, hasta hace
algunos años vanguardistas
y dogmáticos, están siendo
profundamente revisados. ALGO MÁS SOBRE LA POSTAL
Esto se aprecia en aspectos  
diversos como la renovada “1950. El espíritu moderno” se convirtió en el evento
preocupación por el usuario, museístico más importante del año 1997 y quizás en uno de
la creciente valoración del
los más relevantes dentro de una década que se caracterizó
patrimonio arquitectónico
heredado, el retorno de la por contar con grandes exhibiciones vinculadas a la
ornamentación, la búsqueda arquitectura.
de calidez de los espacios,
la personalización de los
ambientes o el uso de
materiales naturales.
Nikos Salíngaros expone,
con concisión y claridad,
una teoría que permite
entender todos estos
hechos como partes de un
mismo fenómeno. Esta
teoría se puede llamar
unificada porque describe y
ayuda a comprender los
diferentes estilos
arquitectónicos. El análisis
es objetivo, libre de
prejuicios filosóficos,
ideológicos o políticos.
Siguiendo las teorías de
Christopher Alexander y
basándose en profundos
conocimientos matemáticos
y científicos, explica la raíz
de las formas y su relación
con el ser humano, expone
las proporciones de la
arquitectura, desentraña la
escala universal subyacente
a las estructuras que
consideramos “vivas” y
muestra los avances de las
neurociencias en el estudio
de la relación del ser
humano con el ambiente
construido. También, no sin
ironía, aporta una visión
completa de la
neovanguardia
arquitectónica actual,
enredada en alambicadas
discusiones académicas sin
verdadero apoyo teórico.
La arquitectura que defiende
Salíngaros es mucho más
que una carrera por la
originalidad formal. Es el
fruto de una disciplina y una
metodología que
reintroduce al ser humano
en la naturaleza, se ocupa
de su configuración
fisiológica y psicológica (o
espiritual), dando al lector
una perspectiva completa y
refrescante que cambiará
para siempre su visión sobre
la arquitectura.
En este caso correspondió al Centro Cultural Corp Group
(hoy Centro Cultural BOD) dirigido por Rita Salvestrini y
Guadalupe Burelli, dejar en manos de William Niño Araque y
Carmen Araujo una muy cuidada curaduría y de John Lange
un impecable diseño museográfico que pudo ser disfrutado
por el público desde el 21 de abril hasta el 30 de julio de
aquel año.
La exhibición, como se afirma en la presentación redactada
por Guadalupe Burelli para su programa de mano, recoge
con gran detalle " .... la década de la creación de la Facultad
de Arquitectura en la Universidad Central de Venezuela, de la
definición de la profesión de arquitecto a partir del
reconocimiento de su rol protagónico en la elaboración de la
estructura de la ciudad. Esta es la década de las autopistas
y de los experimentos, de los visitantes notables: Oscar
Niemeyer, Richard Neutra y Gio Ponti, entre otros, de las
excelentes publicaciones, del reconocimiento mundial a
nuestra vanguardia constructiva. Esta es la década de un
nuevo romanticismo en la arquitectura moderna. Entonces
se apreciaron dos fuertes corrientes: la materialización de un
funcionalismo internacional y la búsqueda de una respuesta
formal a la continuidad de las tradiciones nacionales".
Dividida en seis partes: La nueva escala; El dominio de la
geografía; La ciudad ideal; El funcionalismo extremo; El
estilismo anónimo; y Sin inhibiciones, la muestra contó con
un programa de visitas guiadas y coronó su aporte con la
aparición un año más tarde (1998, Editorial Arte) de una
publicación de gran formato con un tiraje de 1.500
ejemplares, 230 páginas, tapa dura, cuya dirección de arte
estuvo a cargo de John Lange y Guillermo Salas que ha
pasado a ser referencial por la calidad de su diseño y del
material reproducido procedente todo de la propia
exhibición.
Al referirse a la muestra que le dio origen, en el libro 1950. El
Espíritu moderno se señala: “La exposición, que nació de
una idea propuesta por el Centro Cultural a los arquitectos
Hannia Gómez, William Niño Araque y Federico Vegas, se
planteó llamar la atención sobre este singular período de la
arquitectura moderna en Venezuela, y especialmente en
Caracas a través de planos originales, fotografías, maquetas,
material hemerográfico, muebles, objetos y documentales de
la época”.
Revisitar este acontecimiento a través de las páginas de la
publicación nos coloca, una vez más, ante una demostración
de lo que significa emprender y organizar de manera integral
proyectos de esta envergadura los cuales desde hace
muchos años han dejado de formar parte de nuestra vida
cultural.
¿SABÍA USTED…
 
… que en 1968, hace ya 50 años, se termina la construcción del edificio sede del diario El
Universal?
 
Esta importante obra ubicada en el centro de Caracas, proyectada por la oficina Borges y
Pimentel, integrada por Bernardo Borges Winkelmann (1932-2010) y Francisco Pimentel
Malaussena (1934), con la colaboración del arquitecto británico George Wilkie, formaba parte de
un conjunto a ser desarrollado por etapas en un lote de aproximadamente 7.000 metros
cuadrados.
El Universal, diario fundado el 1 de abril de 1909 por el poeta venezolano Andrés Mata, se ubicó
entonces en una casa entre las esquinas de Sociedad y San Francisco de Caracas, donde
funcionaba la imprenta de Daniel Aramburu. Como dato curioso vale decir que en  enero de 1910
se publicaron en el periódico las primeras fotografías, una de Juan Vicente Gómez y otra de una
retreta en la Plaza Bolívar de Caracas, que fueron tomadas por Guerra Toro. En 1948 el diario se
muda a los sótanos del edificio Ambos Mundos (obra atribuida a Gustavo Wallis Legórburu)
localizado entre las esquinas de Conde y Principal, hasta que en 1968 se instala en su sede propia
de La Candelaria una vez finalizada la construcción de la primera etapa del proyecto encargado a
Borges y Pimentel a mediados de los años 60 del siglo XX, lugar que ocupa hasta el día de hoy.
El lote sobre el que se diseñó linda por el norte con la Av. Urdaneta en una extensión aproximada
de 98 mts; por el este  con la Av. Note-Sur 9 en 70 mts.; por el sur  con el Callejón Manduca en 90
mts.; y por el oeste con un lote que completa la manzana y que lo separa de la Av. Fuerzas
Armadas.
Una descripción detallada del proyecto se puede encontrar en la revista Punto nº 40-41, enero
marzo 1970, de donde se extrae que la zonificación con la cual trabajaron los arquitectos clasifica
el terreno como Comercio Metropolitano (CM) asignándole un 700% de porcentaje neto de
construcción, un 100% de área de ubicación permisible en las dos primeras plantas y el 50% en
las demás. Allí se señala también que por su magnitud el desarrollo estuvo "supeditado a la
aprobación de un estudio de conjunto por parte de las autoridades competentes".
El programa considerado por los proyectistas incluía espacios para los talleres del diario, sus
oficinas administrativas y la redacción, oficinas rentales y servicios complementarios, tales como
comercios, fuente de soda, galería de arte, club de ejecutivos y estacionamiento.
La propuesta contemplaba, como ya se ha apuntado, la construcción por etapas de dos torres de
80 metros de altura, de planta cuadrada, ubicadas una en la esquina nor-este y la otra en el
ángulo sur-oeste del terreno, acompañadas por cuerpos bajos para comercios y los servicios
complementarios. En la primera de ellas (la única que finalmente se realizó), regida por las
necesidades del diario, “se concretaron los primeros estudios volumétricos y su relación con el
espacio urbano, determinando la necesidad de adquisición de un lote de aproximadamente 1.000
m2 y de un pequeño edificio existente, ambos con frente a la Av. Urdaneta, a fin de garantizar la
configuración de un conjunto que constituyera un aporte a la revitalización del centro de la ciudad,
ya que de desarrollarse independientemente estos dos lotes era muy difícil obtener los beneficios
de un diseño urbano coherente (…) Con las premisas del programa definido para la primera etapa
y la reglamentación de la zonificación vigente, se procedió a la formulación de una serie de
hipótesis para una segunda etapa, que respondiera a los usos y densidades permitidas (hotel,
oficinas, vivienda, comercios, etc.)”.
El conjunto que finalmente hoy apreciamos, conformado por un cuerpo bajo, los estacionamientos
y la torre, elemento de gran expresividad correctamente articulado con el resto de las piezas,
articulador a su vez de la esquina urbana, genera en su llegada al suelo un espacio acorde con la
escala metropolitana que propone. Sin duda, el protagonismo de la solución estructural en
concreto a la vista adoptada le confieren al conjunto en general y a la torre en específico un
particular carácter del que resaltan el rigor geométrico y las consideraciones correspondientes a
aspectos climáticos.
El planteamiento estructural, calculado por Martín Meisser y Ernesto Scremin, estuvo determinado
en buena medida por la necesidad de dar respuesta a los requerimiento técnicos que demandaba
la Rotativa del diario, cuyas especificaciones de altura y ancho de equipos, vibración y sistema de
transporte de las bobinas de papel con que se alimenta fueron especialmente tomadas en cuenta.
A los arquitectos correspondió el trabajo cuidadoso del aspecto final que la estructura presenta,
las proporciones y disposición de las columnas, la llegada al suelo y el remate de la torre, cargada
de numerosos detalles constructivos que se vieron potenciados por el impecable trabajo realizado
por la Constructora Aldrey & Simon C.A.
En la planta baja de esta obra considerada por William Niño Araque como “un tesoro de la
arquitectura venezolana del siglo XX” se exhibe un mural desarrollado según el principio del
linotipo, de Carlos González Bogen (1920-1992), artista guayanés, Premio Nacional de Artes
Plásticas en 1948, participante de la experiencia de integración de las artes impulsada por Calos
Raúl Villanueva en la Ciudad Universitaria de Caracas y colaborador en numerosas obras de
arquitectura dentro de la ciudad.
Los arquitectos Borges, Pimentel y Wilkie, gracias al edificio El Universal, fueron distinguidos el
año 1971 con el Premio Nacional de Arquitectura.

NotiFAC

Hace apenas dos días recogimos de los Talleres Fanarte C.A. en Boleíta el tiraje correspondiente a
los ejemplares impresos de los dos trabajos ganadores de nuestro concurso de ensayos “Caracas
1567-2017”, cuyas portadas encabezan esta nota.
Este logro, si se quiere milagroso tanto por los costos y dificultades que encierra el publicar hoy
en nuestro país, como por el tiempo récord en que se alcanzó el objetivo, se debe
fundamentalmente al apoyo desinteresado brindado por Garcilaso Pumar a quien queremos
hacerle un público reconocimiento por su solidaridad e inagotable entusiasmo.
Nos tomaremos los carnavales para contactar con los autores y armar una programación que,
incluyéndolos, se transforme en difusión y divulgación de las maneras más diversas y por todos
los medios posibles.
Estaremos informando oportunamente.

Descarga el boletín aquí en formato PDF

 Compartir Enviar por email

Síguenos en nuestras redes sociales

Facebook Instagram

FUNDACION ARQUITECTURA Y CIUDAD

Urb. Santa Marta. Calle B. Quinta Terruca. Anexo B.
El Cafetal. Municipio Baruta. Estado Miranda.
Caracas 1061. Venezuela.
+ 58 (212) 993.4397
+ 58 (212) 993. 6557

Nuestro correo electrónico es:

f.arquitecturayciudad@gmail.com

This email was sent to <<Email Address>>

why did I get this?    unsubscribe from this list    update subscription preferences
Fundación Arquitectura y Ciudad · Urb. Santa Marta. Calle B. Quinta Terruca. Anexo B. El Cafetal · Municipio Baruta · Caracas,
Miranda 1010 · Venezuela