Acondicionamiento Ambiental III

ACUSTICA ARQUITECTONICA
Rama de la acústica aplicada a la arquitectura, que estudia el control acústico, tratamiento y/o
acondicionamiento acústico, en el interior de espacios cerrados, edificaciones, locales y también
en espacios exteriores lugares abiertos (al aire libre); así como temas de aislamiento acústico.
Ejemplo: El teatro al aire libre.

HISTORIA DE LA ACUSTICA
La acústica es una de las ciencias clásicas más jóvenes, en cuanto a sus avances y a la vez más
antiguas referido a las grandes obras realizadas por las culturas más antiguas.
Los conocimientos acústicos aparecen en sus inicios ligados al hombre con la música.

La civilización griega es la que marca el nexo definitivo para el nacimiento de la acústica

arquitectónica. Uno de los referentes históricos de análisis, la encontramos en la ‘Problemática’
de Aristóteles, donde se pregunta:
“¿Por qué cuando se extiende paja sobre la orquesta de un teatro, el coro parece menos sonoro?
¿Es a causa de la rugosidad relativa producida por la paja, que la voz no encuentra el suelo suave
y uniforme cuando llega hasta él y en consecuencia pierde volumen a causa de las
discontinuidades?”.

• Los fundamentos de la Acústica Geométrica los

encontramos ligados a los fenómenos ópticos; en el
siglo III antes de J.C. Arquímedes de Siracusa, el más
grande físico de la antigüedad, determinó el área de la
superficie esférica dando como valor de pi el de 22/7, y
dejó sentado el principio del llamado “inverso del
cuadrado de la distancia para la intensidad acústica y
lumínica”. Y un siglo después, Herón indicó que el
ángulo de incidencia al chocar el sonido contra un
sólido sería igual al ángulo de reflexión.

• La culminación arquitectónica de estos principios

acústicos, se llevó a cabo en el diseño y puesta en
escena del ‘Teatro Griego’, elemento urbano que
nunca faltaba en las ciudades de aquel entonces. Los
griegos fueron los primeros en considerar que audición
y visibilidad son dos conceptos inseparables (la palabra
‘theatron”, derivada de “theaomai, contemplar) y por ello estaban generalmente
situados en depresiones del terreno y aprovechando la pendiente natural de las colinas
en las que excavaban los graderíos.

• Los graderíos estaban dispuestos de forma semicircular en el plano horizontal y

elevándose con una pendiente variable que se acercaba a la imagen ideal de una zona
esférica.

• Es ciertamente digno de admirar que haciendo uso de unos razonables criterios de

euritmia y equilibrio arquitectónico, la arquitectura teatral de Grecia consiguió obras tan
extraordinarias como el Teatro de Dionisios en Atenas, con
capacidad de hasta diecisiete mil espectadores, y el
Teatro de Epidauro, símbolo de los teatros griegos y el
único teatro del mundo donde las últimas filas, situadas a

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70 m, escuchan perfectamente a los actores del escenario.

La primera referencia escrita donde se conjugan criterios acústicos y arquitectónicos corresponde

al romano Vitruvio en el siglo I antes de Jesucristo.

El tratado “De Arquitectura” de Vitruvio ejerció gran influencia desde

su tiempo hasta los arquitectos, artistas y pensadores del Renacimiento.
Dentro del mismo se encuentran todo tipo de disquisiciones sobre
geometría, proporciones y soluciones arquitectónicas, así como
frecuentes incursiones en el terreno de la música, tanto teórica como
aplicada. El tratado se compone de diez libros; de ellos el libro V está
enteramente dedicado a la construcción de teatros.
Describiremos los aspectos más relacionados con la geometría y la
acústica.

• Sin embargo, hasta finales del siglo XIX, la acústica era

considerada una ciencia inexacta y en consecuencia, no resulta
extraño que continuamente aparecieran explicaciones esotéricas a
través de las cuales se pretendían aclarar los “misterios” de esta
materia.

• Sirva como ejemplo la vieja creencia, totalmente errónea, de que la acústica de una sala
de conciertos mejora con el tiempo, como si se tratase de un buen vino.

• En todas las épocas se han construido salas con mejor o peor acústica, y lo cierto es que,
en la mayoría de casos, sólo aquéllas consideradas como excelentes han resistido el
transcurso de los años. Tal vez se podría afirmar que es la reputación de la sala la que
puede ir en aumento con el tiempo, en función del prestigio y calidad de los artistas que
en ella intervienen.

• En cualquier caso, conviene tener presente que los éxitos en el diseño, desde un punto
de vista acústico, eran fruto de una combinación de intuición y experiencia, si bien el
principal ingrediente era la suerte: suerte en la definición de las formas y suerte en la
elección de los materiales constructivos.

• A finales del siglo XIX y concretamente en 1.877, el físico

inglés Lord Rayleigh publicó un tratado con el título de
Theory of Sound, que contenía los fundamentos teóricos de
esta ciencia y que aún hoy en día sirve de referencia. Con
todo, las explicaciones allí vertidas sobre acústica de salas
se limitaban a generalidades del siguiente tipo:
• “En relación con la acústica de edificios públicos, hay varios
puntos que permanecen oscuros. ... A fin de evitar la
reverberación, a menudo se hace necesario colocar
moquetas o cortinas para absorber el sonido. En algunos
casos, la presencia de la audiencia es ya suficiente para
conseguir el efecto deseado.”
• Los arquitectos de esta
época se mostraban
abiertamente quejosos, por
la falta de criterios claros a
los que recurrir a la hora de definir las formas de una sala
para obtener una acústica óptima. Éste es el caso de
Charles Garnier, arquitecto de la Ópera de París, que en
1.880 hacía las siguientes manifestaciones:
• “Es lamentable que la acústica y yo nunca hayamos
llegado a entendernos. Me produce gran dolor no
dominar esta extraña ciencia, pero después de una labor
de quince años, apenas he progresado en relación al
primer día. …He leído libros y he hablado con expertos, en
ninguna parte he encontrado una luz que me guíe; al
contrario, únicamente afirmaciones contrapuestas.”

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• Los ruegos de Garnier y otros prestigiosos arquitectos fueron atendidos al otro lado del
Atlántico cuando, en 1.895, Wallace Clement Sabine
empezó su trabajo pionero encaminado a la aplicación
de la acústica en la arquitectura.

• Wallace Clement Sabine, profesor asociado del

departamento de Física de la Universidad de Harvard, se
había dedicado inicialmente a los campos de la óptica y
la electricidad. Su cambio de rumbo científico se produjo
cuando el rector de la Universidad le solicitó que se
ocupase de buscar una solución para la pésima acústica
del recién construido Fogg Art Museum. A pesar de la
precariedad de medios de que disponía, fue capaz de
encontrarla con extrema diligencia.

• La consecuencia fue inmediata, recibió el encargo de

realizar el estudio acústico del nuevo Boston Music Hall. En
un principio Sabine dudó, pero acabó aceptando. Ante todo se dedicó a revisar los datos
experimentales que había recopilado en su anterior experiencia. La noche del 29 de
octubre de 1.898, y de forma repentina, encontró una justificación analítica a los
resultados recopilados, gritando a su madre, la única persona que se encontraba en su
casa exclamó: “¡Mamá, es una hipérbola!”. Acababa de descubrir que la reverberación
de un recinto, era inversamente proporcional a la cantidad de absorción del mismo.
Había nacido la célebre ecuación de reverberación de Sabine, utilizada universalmente
hasta nuestros días como parámetro primordial para la caracterización acústica de una
sala.

donde:
T = es el tiempo.
V = el volumen de la sala en metros cúbicos.
A = es el área de absorción en metros cuadrados.

• Cuando llegó el momento de la inauguración el 20 de octubre de 1900, Sabine se llevó

una gran decepción, ya que el tiempo de reverberación de la sala no se ajustaba al que
él había predicho teóricamente. Fue muy criticado por los medios de comunicación y por
otros expertos en la materia. Tras este fracaso Sabine abandonó sus investigaciones y
volvió al mundo universitario, dedicándose a la enseñanza hasta su muerte en 1919.

• Sin embargo, la historia colocó a Sabine en el lugar que merecía. En 1950, cincuenta años
después de la construcción del teatro, se realizaron algunas pruebas y se pudo contrastar
que los cálculos de Sabine eran correctos. De hecho, hoy en día, el Boston Symphony Hall
está considerado, desde el punto de vista acústico, como una de las mejores salas del
mundo. Además, la unidad de absorción del sonido, el Sabine, fue nombrado en su honor.

Al finalizar la guerra, se produjo un gran boom cultural en los Estados Unidos de América, que trajo
consigo la construcción de grandes salas de concierto, teatro de ópera, etc., para lo cual era
necesario un mejor conocimiento de los requisitos de los campos sonoros en las grandes salas. Se
realizaron profundos estudios y medidas precisas en salas reconocidas por sus buenas cualidades
acústicas y los resultados se compararon con los puntos de vista de directores, músicos y críticos
musicales, observándose que por regla general:

• Las salas pequeñas "suenan" mejor que las grandes.

• Las construidas para utilizarse con varios fines son inferiores a las construidas con un fin
específico.
• Las salas viejas son mejores que las nuevas.

Estas recomendaciones iban en contra de las necesidades del momento. Por ejemplo, se
deseaban grandes auditorios con gran capacidad, que debían albergar tanto a una gran
orquesta sinfónica como a una compañía de ópera. Además los arquitectos se negaban a copiar
las salas antiguas de reconocida fama y buena acústica, ya que, los gustos arquitectónicos
cambian con los años y se iban dejando a un lado las grandes decoraciones recargadas y con
muchos relieves, siendo reemplazadas por un estilo sobrio y funcional, con paredes prácticamente
lisas.
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Todo esto, producía grandes problemas de ecos y una mala distribución del sonido a lo largo de
la sala. Con el fin de obviar estos posibles defectos, se utilizaron profusamente los materiales
absorbentes sonoros para controlar la reverberación y evitar los ecos, y los difusores y paneles
suspendidos para lograr reflexiones tempranas y conducir el sonido por donde se desea.
Los arquitectos se enfrentaban también con un problema que por entonces ya empezaba a ser
importante, se trataba del ruido. En el siglo pasado este problema no era tal, pero en este siglo,
conocido como el de la revolución industrial, los grandes avances de la ciencia y los progresos
técnicos han traído consigo graves problemas de ruido. Las salas antiguas estaban, por lo general,
alejadas de las ciudades y poco ruidosas con lo que el problema era prácticamente inexistente.
Hoy en día suelen situarse en sitios céntricos para facilitar el acceso del público, con lo que el
ruido, producido principalmente por el tráfico rodado, puede alcanzar grandes niveles y es
necesario aislar el recinto de los ruidos externos.

• Hasta este momento, la acústica arquitectónica se había desarrollado por principios y

fórmulas generales determinadas sobre bases puramente experimentales, y la
consiguiente formación de las teorías apropiadas. Éste es el proceso normal de desarrollo
dentro también de otras ramas de la ciencia, pero por entonces, se inició la tendencia a
estudiar primero teoría y buscar luego su confirmación experimental. Esto sucedió
también en la acústica arquitectónica.

A partir de bases puramente teóricas, se ha desarrollado una completa serie de reglas y fórmulas
para explicar la gran variedad de fenómenos que ocurren en un recinto cerrado. Existen, sin
embargo, muchos fenómenos que debido a su naturaleza compleja hay que recurrir para su
estudio a los métodos experimentales. Por ejemplo, para el tiempo óptimo de reverberación hasta
hoy no ha sido posible desarrollar una teoría o sugerir unas reglas que fijen y hay que recurrir a
experimentos y estadísticas.

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Palau de les Arts, Valencia. TeatroMunicipal

Teatro Municipal Cusco

Palau de les Arts, Valencia

Centro de Convenciones Cusco

Auditorio Casa Garcilaso

Local del Paraninfo Universitario

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ACÚSTICA

La Acústica es una rama de la Física interdisciplinaria que estudia

el sonido, infrasonido y ultrasonido, es decir ondas mecánicas, ondas electromecánicas, que se
propagan a través de la materia y por diferentes medios ( sólido, líquido o gaseoso )no pueden
propagarse en el vacío) por medio de modelos físicos y matemáticos. A efectos prácticos, la
acústica estudia la producción, transmisión, almacenamiento, percepción o reproducción del
sonido. La ingeniería acústica es la rama de la ingeniería que trata de las aplicaciones
tecnológicas de la acústica.
La acústica considera el sonido como una vibración que se propaga generalmente en el aire a
una velocidad de 343 m/s (aproximadamente 1 km cada 3 segundos), o 123 km/h en condiciones
normales de presión y temperatura (1 atm y 20 °C).

Características de La Acústica:
En relación al sonido son:

 Intensidad: la medida de longitud del sonido, relacionando con la acústica.

 Frecuencia del sonido: número de vibraciones por segundo
 Tono: referidas a las notas musicales (altos o bajos)
 Timbre: tiene carácter propio: depende de la intensidad y frecuencia del sonido.

1. Producción
2. Propagación ( transformación)
3. Recepción

El cuerpo sonoro es el que lo produce, se transmite en diferentes materiales, se propaga en todas

las direcciones. Se puede almacenar en lugares cerrados, con muros lisos.

Tiene reproducción: que viene a ser el eco

La reverberación
Recepción

APLICACIONES DE LA ACÚSTICA

INGENIERIA DEL SONIDO

Rama de la ingeniería, trata de las aplicaciones tecnológicas de la acústica, consideran al sonido

como tema principal. La ingeniería acústica estudia el conocimiento de las características de los
materiales empleados en cualquier objeto arquitectónico.

ACUSTICA FISIOLOGICA
Estudio del funcionamiento del aparato auditivo, desde la oreja hasta la corteza cerebral (el oído
y sus componentes, así como sus repercusiones, enfermedades, y trastornos) de estos
conocimientos se vale la medicina y la arquitectura.
ACUSTICA FONETICA
Análisis de las características del habla y sus aplicaciones.
ACUSTICA EN FISICA
Análisis de los fenómenos sonoros, mediante modelos físicos y matemáticos.

ELECTROACUSTICA:
Estudia el tratamiento electrónico del sonido incluyendo la captación (micrófono y estudios de
grabación), procesamiento (efectos, filtrado, compresión, etc.), amplificación, grabación,
producción (altavoces), etc.
PSICOACUSTICA
Percepción del sonido en humanos, la capacidad para localizar especialmente, es decir su
ubicación, la calidad observada de los métodos de comprensión de audio, etc.

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PRINCIPIOS BÁSICOS DEL SONIDO

EL SONIDO:
-Sensación auditiva generada y producida por una onda acústica.
-Resulta de una vibración del aire, debido a una serie de expansiones y comprensiones.
-Cualquier señal acústica perceptible por nuestro oído

DEFINICION CIENTIFICA
-El sonido es una fluctuación de la presión (y depresión) en el interior de un fluido, debido al
desplazamiento de las moléculas en torno a su punto de equilibrio, que es el valor estático de
presión atmosférica.

GENERACIÓN Y PROPAGACIÓN DEL SONIDO.

FUENTE SONORA:
-Todo cuerpo que entra en vibración, es capaz de generar sonido.
- La generación tiene lugar cuando la fuente sonora entra en vibración.
-La vibración se transmite desde la proximidad de la fuente al órgano de percepción.

PROPAGACIÓN:
-Se realiza en todas las direcciones a partir de la fuente.

Una fuente sonora crea ondas sonoras acústicas que se propagan en todas direcciones.

FRECUENCIA DEL SONIDO (F).

-El número de oscilaciones por segundo de la presión sonora, se mide en períodos por segundos
(Hertz) o c/s (ciclos por segundo).

PRESIÓN SONORA O PRESIÓN ACÚSTICA. (SPL)

-Es el modo más habitual de expresar cuantitativamente la magnitud de un cuerpo sonoro.

Es la fuerza que ejercen las partículas de aire por unidad de superficie. El número de
fluctuaciones o de períodos por segundo (hertz) define la frecuencia a la altura del sonido.

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El sonido representado en el gráfico tiene una frecuencia de 2 Hz.

-Presión acústica es la diferencia entre la presión atmosférica y la presión del aire en presencia de
ondas acústicas.

CAMPO SONORO:
Es el volumen de influencia del sonido generado por una fuente sonora.
(Un campo tridimensional al alcance de la fuente sonora)

Cuando no se toma en cuenta las distancias entre objeto se produce el fenómeno "COKTAIL PARTY"
superposición de campos sonoros (patrón de diseño).
La frecuencia del sonido coincide con la frecuencia de vibración mecánica que ha generado
(presión recibida =presión generada).

ESPECTRO FRECUENCIAL
La mayoría de los sonidos que percibimos no constan únicamente de una frecuencia, sino que
están constituidas por múltiples frecuencias; además superpuestas, incluso cada uno de los sonidos
generados por un instrumento musical está conformado por más de una frecuencia.

Se puede conocer que frecuencias componen un sonido observando es espectro frecuencial,

entendiendo por la representación gráfica de las frecuencias que lo integran junto con su
correspondiente nivel de presión sonora.

BANDA DE FRECUENCIA
El plano permite establecer un patrón de Audición. Parámetros en los que podemos escuchar de:
(Cuantitativos)

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En caso de audición; humana, la banda de frecuencia audible para una persona joven y sana se
extiende aproximadamente de 20Hz a 20,000 Hz (20 KHz)

 Sonidos Inferiores a 20 H2 sonidos subsónicos o infrasonidos.

 Sonidos Superiores a 20 H2 sonidos ultrasónicos.

VELOCIDAD DE PROPAGACIÓN (C).

La velocidad de propagación del sonido es función la elasticidad y densidad del medio de
propagación, debido a que en el aire ambas magnitudes depende de la presión atmosférica
estática y de la temperatura, resulta que considerando las condiciones normales de una
atmosfera de presión 22° de temperatura la velocidad de propagación del sonido es de 345m/s.

LONGITUD DEL SONIDO (A).

Es la distancia entre 2 puntos consecutivos del campo sonoro que se hallan en el mismo estado de
vibración en cualquier instante de tiempo.

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RELACIONES ENTREMÁGNITUDES.
Es decir
A cada frecuencia la longitud de onda depende del medio de propagación del sonido.
Cuanto mayor es 1 longitud de onda, menor Es la frecuencia del sonido.

NIVEL DE PRESION SONORA (SPL) ("SOUND PRESURE LEVEL").

El nivel de presión sonora es la magnitud de un campo sonoro medida en: Newton/m2=1

pascal.

SPL ----------------------------► db (decibelio)

Los dB son una transformación del Newton/m2 Para uso práctico.

El uso del dB (decibelio) reduce lo dinámico de presiones sonoras de:

1: 5 x 10. 6 a niveles de presión

Sonora a: 0 a 135 dB donde:

 0 dB representa una presión igual al umbral de audición (existen sonidos menores al
0 dB no percibimos.
 135 dB representa el umbral de dolor.
 1dB es el mínimo cambio de nivel de presión sonora perceptible.
 5dB cambio de nivel claramente percibido. '
 10 dB incremento asociado a una sonoridad doble.

En la tabla se muestran los niveles de presión sonora correspondiente a una serie de sonidos y
ruidos típicos, junto con la valoración subjetiva asociada.

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PERCEPCIÓN DEL SONIDO EN FUNCIÓN DE LA FRECUENCIA.

RELACIÓN ÉNTRENMELES DE PRESIÓN SONORA (SPL) Y FRECUENCIA (F).

SONORIDAD.-Es la sensación subjetiva del sonido (parámetros) »

• Banda de frecuencias audibles para una persona sana, audición normal.

20 Hz ................ Grave
20 khz ............... Agudo

El oído humano no tiene la misma sensibilidad para todo este margen de frecuencias. En la figura
se observa la variación de los umbrales de audición y de dolor en función de la frecuencia.

CONCLUSIONES:
Para niveles bajos de presión sonora el oído es insensible a bajas frecuencias; es decir el nivel de
presión sonora de un sonido grave (próximos a los 20Hz) tiene que ser mucho más elevado que el
correspondiente a un sonido de frecuencia media, para que ambas produzcan la misma
sonoridad

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Cuadro de niveles audibles en función de la frecuencia junto con las zonas correspondientes a la
música y a la palabra

Nota: Según se puede apreciar, la capacidad de la persona como receptora del sonido es mucho mayor que
como emisora.

• A partir de (os 50 dB podemos reconocer la palabra como mensaje hasta los 80 dB

(aulas, salas de conferencia, restaurant).

ENMASCARAMIENTO DEL SONIDO.

Cuando el oído expuesto a 2 o más tonos puros de frecuencias diferentes existe la
posibilidad de que ellos enmascaren a los demás y por tanto evite su percepción total o parcial
del mismo periodo es evidente la dificultad que entraña entender una conversación en presencia
de ruido.

MEDICIÓN DELSONIDO.
Debido a la complejidad del funcionamiento del oído humano, hasta el momento actual no ha
sido posible diseña un aparato de medida objetiva del sonido que sea capaz de dar unos
resultados del todo equivalentes, para cualquier tipo de sonido, a las valoraciones subjetivas
asociadas al mismo. Sin embargo, resulta evidente la necesidad de disponer de un instrumento
electrónico que permita medir sonidos bajo unas condiciones rigurosamente prefijadas, de
manera que los resultados obtenidos sean siempre objetivos y repetitivos, dentro de unos
márgenes de tolerancia conocidos. Dicho aparato recibe el nombre de sonómetro.

Sonómetro ..............SPL: dB

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Acondicionamiento Ambiental III

RUIDO DE SONIDO.
Un ruido es una mezcla compleja de frecuencias diferentes.
-Recordemos que es costumbre asociar a la palabra ruido la noción de una molestia.
-Todos los ruidos tienen una personalidad bien marcada, que puede ser bien la voz humana o un
ruido de máquina.
-Estos ruidos una vez percibidos, es posible a menudo, reconocerlos de memoria, tienen una
fisonomía particular, que es función de las frecuencias que las componen y de la presión acústica
que corresponde a cada una de estas frecuencias.

Todo esto hace ver la necesidad de analizar los ruidos.

ANÁLISIS DE UN RUIDO:
Es poner de manifiesto sobre un gráfico se llevan las amplitudes en ordenadas y las frecuencias en
abscisas se obtiene el espectro sonoro del ruido.

CRITERIOS DE EVALUACIÓN DEL RUIDO DE FONDO.

La evolución objetiva del grado de molestia, dé un determinado ruido ambiental provoca en un

oyente, se realiza por medio de un conjunto de curvas de referencia denominadas: CURVAS NC
(NOISE CRITERIA) (criterios de ruido).

Las curvas NC son además utilizadas para obtener los niveles de ruido máximo recomendados para
diferentes tipos de recintos en función de su aplicación (oficinas, salas de conferencia, aulas etc.).

• Se dice que un recinto cumple una determinada curva de diseño cuando los niveles de
ruido de fondo están por debajo de la curva correspondiente. 10 dB menos de la curva de
nivel.

CURVAS NC RECOMENDADAS Y NIVELES DE RUIDO DE FONDO EQUIVALENTE EN dBA

TIPOS DE RECINTO CURVANCRECOMENDADA EQUIVALENCIA EN

dBA
Estudios de grabación 15 28
Salas de concierto y teatros 15-25 28-38

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Hoteles (habitaciones 20-30 33-42

individuales)
Salas de conferencia/aulas 20-30 33-42
Despacho de oficinas/bibliotecas 30-35 42-46
Hoteles (vestíbulos y pasillos) 35-40 46-50
Restaurantes 35-40 46-50
Salas de ordenadores 35-45 46-55
Cafeterías 40-45 50-55
Polideportivos 40-50 50-60
Talleres (maquinaria ligera) 45-55 55-65
Talleres (maquinaria pesada) 50-65 60-75

TIPO DE SALA RT SALA OCUPADA (EN s)

Sala de conferencias 0,7-1,0

Cine 1,0-1,2
Sala polivalente 1,2-1,5
Teatro de opera 1,2-1,5
Sala de conciertos (música de cámara) 1,3-1,7
Sala de conciertos (música sinfónica) 1,8-2,0
Iglesia/ catedral(órgano y canto coral) 2,0-3,0
Locutorio de radio 0,2-0,4
Márgenes de valores recomendados de RT en función del tipo de sala (recintos ocupados)

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